大明风华

（一）领 我第一遍看大明，完全是被里面的服饰和男女主互动吸引，所以只看到四十四集，因为男主下线了。

（总觉得情节很怪，好些地方看不明白）先说说朱亚文，看这个才认识朱亚文，才看娜塔莎才看红高粱等等其他的。

其实朱亚文长得不十分过目难忘，但是是耐看型，特别是演技，演啥是啥。

传武，赵小亮，周恩来，余占鳌，韩春明，高志航等等角色各类型都有，个个典型独特，但在大明里面的朱瞻基是塑造得最最多面的。

前期太孙的鲜衣怒马，隐忍聪明，年少轻狂，后期宣宗的勇武仁慈，猜疑阴郁，自私深情，整个人矛盾体立真实，让观众心情欢喜悲伤，随之起伏变化。

过了很久，再二刷，才勉强完整看完。

大明风华之前开机叫大明皇妃，说明是大女主，结果拍出来并不是常规的开挂女主成王成霸的宫斗剧。

女主站在若小如微的视角见证五个皇帝成龙的故事（主要是宣德帝），其间用她的智慧坚韧解开了每个皇帝最大的心病。

所以是另类的大女主。

这部电视剧像电影，每个情节都不能错过，每句台词背后都可能有第二层含义，断了就连不上，漏掉了（特别是女主的台词，只要拿腔拿调就是谎话。

）用一句形容红楼梦的话"草蛇灰线，伏脉千里"不为过，恰巧剧里有很多梦境，（特别是若微的梦）含深意。

回过头看第二遍，发现处处是伏笔，处处是暗讽，满篇因果。

从明里暗里的故事中，一个个人物形象立得超稳，它不是讲事是讲人的，不是讲一个女主一生，是讲了很多人的追求与初心。

（主题曲叫《初心》）其中守住初心的人：若微，仁宗，于谦，徐滨，胡尚仪，甚至孙愚，朱瞻基算半个。

第三遍断断续续看，发现导演的境界确实高，我还看到了道，佛，儒家思想的阐述。

（当然我的境界只能瞄到一斑）貌似佛家的可得圆满（建文，姚广孝），道家的可以后退（徐），儒家的复杂，属于孔儒的于谦（死），属于皇权的三杨。

看了后面再看前面，曾经看似轻快温馨的情节都变得好沉重。

（特别是前期，看似慈爱的永乐大帝好爷爷，所有事都是他搞出来的，瞻基所有悲剧都是他造成的）第二遍三遍看哭了的。

说说里面的配乐配诗，开篇三首诗，接着瞻基唱周仓（与瞻基临终配乐年少周郎在在何处照应，感叹年华已逝）听雨轩有昆曲玉簪记（对应男女情感发展），船上唐明皇的唱词（对照男主已入坑），后面若微三生石的判词，听的诗都是有心机的，是反映当时人物内心或情节走向的。

最近单曲循环《初心》，一首无词的主题太棒了，婉转又大气，像剧一样处处是矛盾。

大明最让人吊味口的无非就是感情线，到处设坑，就是不给观众明白答案，也许是导演故意为之？

看过程似这个，看结果归属那个，但始终有点模糊。

让你们选，惹争议，炒热度，又或许开放式题目，你愿意怎么想就怎么样。

我最终感觉还是女主与丈夫有缘无份，与初恋有份无缘。

（后面雪地城门问真心话那幕哇，那个卑微的眼神呀，再不忍心欺骗吧。

他俩从头至尾就是一个谎言满篇，一个心里清楚却装听不懂）男一男二各占一半。

突然发现男一与女主没有一次明面的表白（只两次独白，台词好美），让人感到深到骨子里的爱。

男二与女主之间好多热烈地辣耳朵的情话，却让人起鸡皮疙瘩的怪异。

虽有遗憾，但女主不悔今生，也许了来世。

总之烧脑剧，不过我喜欢。

（二）开篇三首诗涉江采芙蓉 瞻基涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁？

所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

（三楼喝酒时也有照应）明月皎夜光 徐滨明月皎夜光，促织鸣东壁。

玉衡指孟冬，众星何历历。

白露沾野草，时节忽复易。

秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。

昔我同门友，高举振六翮。

不念携手好，弃我如遗迹。

南箕北有斗，牵牛不负轭。

良无盘石固，虚名复何益？

迢迢牵牛星 若微迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

（剧中只摘了一半） 从开始看大明到现在，不知过了好多天，看了多少遍，现在心情终于稍微平复，渐渐快爬出坑了。

爬得我心力交瘁又爱不释手。

（肯定的若基粉）情感告诉我他们是多么相爱（否则导演干嘛安排他们那么多对手戏，是男女主呀，不可能仅仅只为拉情节），理智告诉我男二才是心的归属（那么直白肉麻的情话）。

现在我终于释然了，和自己“讲和"了。

爱情本不是主线，主题"成长"及"初心"，一切副线都是为塑造人物性格和阐明思想服务。

感情线中的故事能表达出爱情观，反映人物性格。

除了以上功能，我认为的大明爱情观就是初恋与丈夫。

初恋是白月光，是最原始最纯粹最美好的向往，代表了女主自身个人最底层的对男女情爱，对自由生活的理想状态的追求，是“儿女私情"。

剧中是N段深情对白，想逃又抛不开大义。

丈夫是现实生活，是综合了各种主客观因素后选择的实现人生价值的伴侣。

剧中是山河大爱（剧组定论），互相扶持，相濡以沫，（男为女给予信任创造平台，女为男疗伤守成），相同的政治抱负和家国情怀（前期女主应是爱而不自知，后期男主下线时，若微才恍然顿悟，之后入梦，各方面活成男主的样子。

） 这就是女主的理想与现实，女主与男一男二都有爱，不同的定义罢了。

初恋是虚幻的，丈夫才是实在的。

反观俗世男女，谁又不是呢？

（诛心了）貌似女主这种情况算是好的了。

（三）从判词看缘分‘"三生石上旧精魂"百度故事借用 三生石在与飞来峰相连接的莲花峰东麓，是“西湖十六遗迹”之一。

石上刻有“三生石”三个碗口大小的篆书及《唐 圆泽和尚 三生石迹》的碑文，记述“三生石”典故。

它的大意是说，富家子弟李源，因为父亲在变乱中死去而体悟人生无常，发誓不做官、不娶妻、不吃肉食，把自己的家捐献出来改建惠林寺，并住在寺里修行。

寺里的住持圆泽禅师，很会经营寺产，而且很懂音乐，李源和他成了要好的朋友，常常坐着谈心，一谈就是一整天，没有人知道他们在谈什么。

有一天，他们相约共游四川的青城山和峨嵋山，李源想走水路从湖北沿江而上，圆泽却主张由陆路取道长安斜谷入川。

李源不同意。

圆泽只好依他，感叹地说：“一个人的命运真是由不得自己呀！

”于是一起走水路，到了南浦，船靠在岸边，看到一个穿花缎衣裤的妇人正到河边取水，圆泽看着就流下了泪来，对李源说：“我不愿意走水路就是怕见到她呀！

”李源吃惊地问他原因，他说：“她姓王，我注定要做她的儿子，因为我不肯来，所以她怀孕了三年还生不下来，现在既然遇到了，就不能再逃避。

现在请你用符咒帮我速去投生，三天以后洗澡的时候，请你来王家看我，我以一笑作为证明。

十三年后的中秋夜，你来杭州的天竺寺外，我一定来和你见面。

”李源一方面悲痛后悔，一方面为他洗澡更衣，到黄昏的时候，圆泽就死了，河边看见的妇人也随之生产了。

三天以后李源去看婴儿，婴儿见到李源果真微笑，李源便把一切告诉王氏，王家便拿钱把圆泽埋葬在山下。

李源再也没有心思去游山，就回到惠林寺，寺里的徒弟才说出圆泽早就写好了遗书。

十三年后，李源从洛阳到杭州西湖天竺寺，去赴圆泽的约会，到寺外忽然听到葛洪川畔传来牧童拍着牛角的歌声：我是过了三世的昔人的魂魄，赏月吟风的往事早已过去了；惭愧让你跑这么远来探访我，我的身体虽变了心性却长在。

李源听了，知道是旧人，忍不住问道：“泽公，你还好吗？

”牧童说：“李公真守信约，可惜我的俗缘未了，不能和你再亲近，我们只有努力修行不堕落，将来还有会面的日子。

”随即又唱了一首歌：身前身后的事情非常渺茫，想说出因缘又怕心情忧伤；吴越的山川我已经走遍了，再把船头掉转到瞿塘去吧！

牧童掉头而去，从此不知道他往哪里去了。

再过三年，大臣李德裕启奏皇上，推荐李源是忠臣的儿子又很孝顺，请给予官职。

于是皇帝封李源为谏议大夫，但这时的李源早已彻悟，看破了世情，不肯就职，后来在寺里死去，活到八十岁。

三生源于佛教的因果轮回学说，后成为中国历史上意涵情定终身的象征物。

三生石的三生分别代表前生、今生、来生，很多人的爱情是从一种似曾相识的感觉开始的，而相爱之后人们又一定会期待缘定三生。

三生石是姻缘的象征，缘定三生。

锁定前生、今生及来生的幸福姻缘！

和尚圆泽以“三生”酬报李源的友谊，其情之高，其义之厚，无法衡量，可谓情天义地，这个故事之所以持续流传，反映的正是人们的这种美好愿望。

总结若基一句话，三世的缘。

瞻基对若微第一面的似曾相识指出了曾经的第一世，第二世无果（尘缘未了），许下第三世。

瞻基在剧中对若微的二次独白明明白白地交待了前世，今生，来世三世因缘。

（见后）非要代入这个有缘无分的故事，若是圆泽，基是李源。

为什么是瞻基？

因为判词首次出现在瞻基与姚广孝的谈话中；瞻基几次与若微说起来世；还因为若微与徐滨的深情都只谈到今生，最多死后，从未说过来世。

（四）梦境 若微有好几次梦境，其中有三段服饰相同的梦境。

第一段是被刺生命垂危时，背后画面是走出城门来到一片沙丘，中间有很小的一塘水，貌似到了黄泉，四周张望没有出路的样子。

第二段是瞻基在和尚启发下用心呼唤，若微的梦境马上发生变化，黄沙不见，四周茫茫，变成了一大片水，并且坐在了艘小船上，小船有条绳子被拉在瞻基手里。

第三段是若微临终前，（钟，梦，服饰等多方面表明）大海大船，天高海阔。

勿庸质疑，最后若微跟着最希望的人带着最美好的憧憬，走向生命的结束，就像她救赎胡一样徐救赎了她的精神世界。

想重点说的是第二段梦。

贴子上有人说绳子是枷锁，是瞻基对若微束缚。

但我想说这条绳子既是牵绊也是救赎。

对比一二段梦境场景，在四处无路，茫然无措时，（快死了）这里不仅仅是多了一条绳，还多了一条小船，水面变得更宽阔。

这难道不是瞻基对若微的振救？

逃离了小池塘，坐上了船，可以远行但得被牵住（活了），是他自认为对她最好的，（在身边）只是这爱是自私的，局限的。

除这三段，之前在天牢里，若微也做过一个梦，梦见被瞻基杀，巧的是瞻基也做了同样的梦，而且被说破，这肯定不是闲笔，说明他俩的梦是可通的，后面同样。

（五）台词于谦：大火有烟瘴，大水有阴沟，王道有阴谋，这世间，万事万物皆有缺陷。

于谦那句人心筑长城的话其实也很高光，但我更喜欢这段，似辩证唯物主义，更通透。

人生若能有此见识，并能以此为本心，那么生活就不会有纠结，人生常乐了。

剧中朱瞻基这样一个受导演那样偏爱的皇帝居然会迈不过坎就是没参透呀，这也是导演赋予他仁慈对他的偏爱。

历史上的宣德倒没看出这一点，当然史笔也记不了皇帝的内心，感谢导演的解读。

男主的独白一： 我第一次见到你的时候，像在照镜子，一样的慌乱无措。

不知道下一刻，会发生什么，只是我经历得更多，学会了伪装。

习惯了忐忑不安地醒来，有空闲的时候，我愿意在天牢待着，觉得人生停止了一样，就算有刀枪刺过来，我也便想，太子什么时候会死？

太孙什么时候会死？

这是我们的命！

我记得比你还小的时候，有人告诉我，我是一个反贼的孙子，一旦失败九族诛灭。

我一点都不觉得，我的命运比你好，你的过去我不再问了，那是你的事情。

你要是死了，你会后悔的。

因为你再也不会遇到，一个像我这样的人！

如果中箭的人是我，该多好！

这段阐明了一见钟情的原因，解释了带进天牢的动机，描述了钟情的程度。

最令我感动的是倒数第二句，第三遍看时一下就难过了起来。

男主独白二（临终）： 若微，十年风雨，觉得若不能相守，是辜负了这一生。

我不能忍受，去一个没有你的世界，故而想把你带到地下，可让你和儿子分开，又生怨恨，所以我把手松开， 把世界还给你。

上天会因为我的发心，必不致让我沉沦在， 无智无识的黑暗中，我不会忘记你，愿来日相见！

这段说明了前面问殉葬不仅仅是试探，（虽然我相信当时只要女主顺他意真心放软话一定也是马上就可以免了的）是真心想她殉，因为一直以来都是若微的陪伴抚慰在帮他渡过一次次崩溃边缘，他不想离开她，这里体现出的自私是导演高手笔，展现了人物真实性格又为后面放手显得的珍贵埋伏笔。

只要若微一提他就同意了，借用女主提的儿子的名义放手了，其实是他后悔了（后面还是借画画和儿子的事），后悔禁锢了若微一生，也是对之前女主问后悔吗的回答。

至于来日相见，这可以男主一直心心念念多次提到的三世情缘。

卑微得可以女主的对白：我会一直陪着你，就像我们，刚刚认识的时候一样，我在等着你，用马车带我回家。

很感人。

从若微爹死进宫开始，男主第一次坦诚相交，第二次送东珠掏心掏肺，到后面日常试探，几乎不再交心，最后自知大限将至，城门问话（回到卑微如前），男主的情感发展很清晰，就是等待花开，兑现承诺。

最后终于等到了女主回应。

（不管什么原因。

女主情感线较之稍复杂。

）观众也松了口气。

这段不是独白，是若微开口说出来的，朱膽基应该是听到了。

配着一句周郎唱词瞬间将人拉回了穿飞鱼服的风流王孙和热血活泼的女刺客。

朱高煦：四个字一一争当皇帝。

身在其位所思所见注定与常人不样。

朱棣：徐达大将军说，再搞几十年，我们的子孙连唐诗宋词是什么都不知道了。

我想这是明朝最大的贡献和意义，瑕不掩瑜。

（六）《大明》余音 记得十年前一个朋友的儿子推荐了《明朝那些事儿》，从此对明朝有了些兴趣，看了些人物传记，买了些东西。

以往就知道的什么乞丐皇帝，失踪皇帝，游龙戏凤，王明阳呀，木匠呀，九千岁呀，崇祯上吊呀等等，都找到了主人翁。

明朝皇帝的故事真是太有趣了，个个奇葩，个个经典。

（拉拉杂杂记得典型事例）朱元璋作为创始人传奇的人生就不说了，朱允文悲催被夺位失踪，朱棣篡权，永乐大帝名垂青史的事迹有点多，朱高炽大大胖子十个月皇帝命，朱瞻基十年仁宣盛世，朱祈镇土木堡被俘虏的皇帝，后面居然还活着复辟了，难怪叫英宗，但感觉挺讽刺，景泰当上了还被夺门搞下去，景泰蓝很有名，朱见深著名恋母癖，对大十七岁的万贵妃几十年如一日，朱佑樘弘治中兴（刚搞清楚这字念zheng），史上唯一个只有一个老婆的皇帝，成为第一忠贞的皇帝，武宗朱厚照喜欢打仗微服找李凤姐的，王守仁就在这朝，朱厚熜有名的道士嘉靖，后面朱载垕这个皇帝存在感差，记得他还是因为短命为万历留下个张居正，万历皇帝三十年不上朝，充分证明了明朝的制度优势，接下来就是29天的短命皇帝了，叫啥记不到了，不过红丸案三大奇案都跟他有关系，后面是木匠朱由校和大名鼎鼎的魏忠贤，最后上吊歪脖子树的崇桢。

明朝皇帝都太短命了，不知是不是真如专家所说是因为遗传病。

这次《大明风华》是主要讲述的一个容易被忽略的皇帝一一宣德，因为他比起明朝其他皇帝稍显正常。

哈！

这的确是我的感受，以前对宣德帝印象最深的是和他爹一起有个仁宣之治，而他爹是个短命的，当时奇怪的是一共才十年怎么堪称明朝的盛世？

还非得把他爹那几个月合在一起？

现在想想仁宣之治明面上十年，实际上应该不止，因为仁宗监国多年，后期应该近仁宣之风了，而宣德之后朱祈镇前十来年应该是延续的基本的政策。

所以怎么都二十多年，才有此担当。

还有个印象较深的就是宣宗继位后一年就镇压了他叔叔的叛乱，并且闷烧了他叔，当时就感叹于这位少年天子的果敢。

《大明风华》之后我又迫不急待地买了几个不同版本的明史。

除了那个只当了29天的仁宣宗算是描述文字少的了。

但是原来这宣德皇帝还是有许多故事的。

记得很小的时候有个动画片演的一个小孩变蛐蛐的故事，原来就是宣德朝，皇帝好蛐蛐；今年鼠年，过年时有个节目介绍古今画鼠第一人就是宣德帝，有一张张荔枝小老鼠据记载是生下朱祈镇后画的寓意多子，为博老婆一笑画猫狗图，故宫收藏了好些皇帝小品画作，动物画得特别好，原来还是个画家皇帝；还有宣德炉的设计，宣纸的改良，宣德青花，都离不开皇帝的艺术气质。

总之，多数人对这位明朝皇帝的评价较好，能武能文能干敢干，至于让太监批红的事，为政治服务的制度，后人用不好不能怪制度设立人，关键是使用的人。

应该是个王道霸道切换自如的皇帝。

这剧填补了我一大空白，肯定也有不少《风华》粉入大明的坑吧。

（看第四遍，一个细节都不放过）话说这剧争议挺大，喜欢的评价高得很，不喜欢的贬入尘埃。

我想除了某部分有企图的故意黑，大部分还是因为此剧不走寻常路，和观众预想不一致，容易使人产业两极情绪，对上了味口就喜欢，没对上就讨厌了。

不过能让人思考的就是好的，虽然我看得很痛苦。

如果导演不那么心大只为娱乐娱乐，迎合更多观众完全可以走另外的模式，例如讲6朝5帝就真以大女主形式俯视，把皇帝的一些政绩架空在女主身上成就女强人，坏的全丢别人身上；要么就专心讲仁宣之治，把历史上宣德帝与孙皇后感情故事讲透，史料记载又是青梅竹马，又是废后立太子，两人又是逗狗画猫搞艺术的，历史上的宣德可是很会享受的人，有些还认为短寿是因为美色，加点料结局点到即止肯定高甜勾人。

但这剧绝不是落入俗套。

（七）该上图了最喜欢的一张图

最喜欢没有之一 第一眼看到这宣传海报，感觉金壁辉煌，华丽漂亮；第二眼感觉男主被女主外露的气势所掩盖，辨识度不高呀（也许是胡子的缘故）；盯晴一看，靠！

这眼神也没谁了。

很多类似的海报主角常常用面无表情来表现冷酷高傲严肃之态，这单眼皮儿眼神岂止这些，我看到要多阴郁就有多阴，要多狠就多狠，背不知多少故事。

之后看完剧事实证明这人物后期确实阴郁多疑。

（也仅此一张）其次

凄美 这张图中皇后在雪中高挑雍容，冷凝美丽，仿佛枝头盛开的红梅，正是人生最美好的时候；而男主已是佝背弯胸，纤弱单薄，是生命的最后时期，是一种退尽繁华后的沧桑，叹年少周郎何处也。

强弱立现。

意境角度俱佳。

女外侧男内侧，女主一米七四已经很高了，男在内侧低着头还能恰好高出半个头，完美搭配。

图的背景是男主自知命不久矣，主动约女主谈心，询问藏在心底多年不敢问的问题，全剧最低姿态。

让人忍不住的婉惜感叹曾经耽误的岁月。

单人

高贵大方美丽善良

一言难尽最后

风华正茂一生一代一双人

原本对国产古装剧兴致平平的我，最初其实是冲着汤唯开始追《大明风华》的。

我很好奇，这张大家熟知的文青感电影脸，在小荧幕上又会有怎样的表现？

小女主很快长大，汤唯出场，第一眼看去，觉得她的造型并不惊艳。

但直到看到她女扮男装的扮相，清丽而俏皮的少年感直接溢出了屏幕～我一边带着姨母笑，一边看着这对霸道皇孙&刁蛮反贼的CP各种相爱相杀，不由得暗想，好……好可爱！

今天，咱们就来捋一捋这对CP的感情线～汤唯在剧中饰演靖难遗孤孙若微，因为童年时亲见家中惨剧，她跟随养父逃亡，一心想要手刃朱棣，报杀父之仇，朱亚文饰演的朱瞻基则是朱棣之孙。

两个本应是处于水火不容的两个阵营的人，在阴差阳错之间有了交集。

第一集中，朱瞻基上门查店，明明早已从孙若微慌乱的表现中看穿了一切，却看破不说破，微笑看她表演，偶尔扔出几个棘手的问题，欣赏若微的临场回答，胸有成竹的样子。

若微年少气盛易冲动，有胆量无经验的笨拙和真实，倒与对方刚巧合拍，产生了微妙的化学反应——仔细想想，这不就是大家熟知的痞帅可爱男x乖乖正义女偶像剧范本么！

一个说“这女孩有趣，成功吸引了我的注意”，一个说“哼，不知这人葫芦里又在卖什么药，我才不会上当——诶，他刚才碰到我的手了，为什么有点动心！

”

抱着互相试探的态度，二人渐渐对对方有了更深的了解。

虽然知道孙若微是靖难遗孤，朱瞻基并没有对她严刑逼供；虽然知道朱瞻基是朱棣最疼爱的孙子，孙若微也并没有因此而伤害朱瞻基，甚至还用自己的身体帮朱棣挡箭。

两个人的感情当然还没有发展到互相爱慕的阶段，但对我们这种爱磕CP的观众来说，他们在抉择命运的关键时刻对对方所表现出的“不忍”，已经足够甜蜜了。

且不说我们都知道孙若微最后成为皇后这个既定事实，就算是冲着这二人的有趣互动，我也心甘情愿想要追下去。

在第七集中，有一出精彩的“螳螂捕蝉，黄雀在后”情节，惊喜（吓）接踵而来。

若微知晓朱瞻基的身份之后，举箭作势欲杀朱瞻基，谁料朱瞻基一早作好了防备，表明自己其实已经知晓了一切……两个人之间的关系总是在俘与被俘、套路与被套路之间来回变化，惊喜连连还很好嗑

除了这种欢喜冤家式的有趣互动，随着剧情发展，感情线也愈发深入。

朱瞻基因立功心切被皇帝收走了御赐腰牌，一时间光芒尽失。

他面对若微的状态也从一开始的游刃有余，到开始真心替她和亲友担心，甚至难得地袒露出自己其实过得战战兢兢的真心话，更在若微伤重时自我剖白“第一次见到若微时，感觉像在照镜子”。

表达在意的状态也嘴硬得可爱：“要走赶紧走，你留在我身边，让我心里闹腾！

”

其实俩人在骨子里都是倔强的，内在很相似，但由于立场不同又互相防备。

相处时化学反应十足，某种程度上让我想起了《倾城之恋》中的范柳原和白流苏。

不知道他们什么时候才能意识到自己对对方的真心呢？

如果说一部剧中需要一个让发生的一切都显得真实可信的灵魂人物，朱瞻基必定是当中当仁不让的角色。

他从小目睹爷爷夺权下的人间惨剧，又在宽厚仁政的父亲养育下长大，是个看起来玩世不恭，实则有勇有谋、内心颇有城府的皇孙。

这种十全大补型的优秀男主，最忌装腔作势，多一分则油腻，少一分又没了魅力，朱亚文则把握的刚刚好，神情姿态都拿捏得游刃有余，有种超脱于年龄之外的清新少年气。

据说朱亚文还特意根据人物的不同状态运用了三种音色去配音。

无论是面对二叔时的绵里藏针，又或是面对爷爷的又亲又惧，又或是面对若微时的潇洒与好奇… …一个眼神、一次挑眉，都有说不完的故事。

当然，看CP故事多年的我，深感朱孙二人的感情之路绝没有这么简单。

从小与若微失散、在宫中被抚养长大的妹妹善祥不甘过卑微人生，希望通过选秀女成为皇太孙的妃子。

这对姐妹还未相认，而朱瞻基正与若微打得火热。

后续剧情中，这失散多年的姐妹俩很有可能会成为情敌。

而另一方面，若微一直喜欢的徐滨哥哥的沉稳人设也很打动人。

不知道善祥和徐滨的存在，会给朱瞻基&孙若微这对CP带来什么影响呢？

故事大幕徐徐拉开，且看这对可爱的CP在将来会如何一步步成长，赢得对方与天下。

饰演阴毒二叔的俞灏明也令人眼前一亮：我对俞灏明的印象还停留在多年前的快乐男声和《一起来看流星雨》中的端木磊，近年也看到不少有关他演技突飞猛进的评论，但在这部剧里他的表现还是远远高出了我的预期。

从出场的那一刻起，俞灏明一直都是一个“稳”字：作为反派的眼神稳，不浮不油；气势稳，不装腔作势；台词稳，不咬牙切齿。

其他老戏骨也奉上了为全剧增光添彩的演技和生动角色，如王学圻饰演的外型霸道但内心复杂的朱棣，吴越饰演的精明太子妃，梁冠华饰演的大智若愚的太子，还有乔振宇扮演的孙若微青梅竹马“徐滨哥哥”等… …

演员扎根在角色里，角色扎根在戏里，故事就会好看许多。

我向来对历史剧还算宽容，毕竟不是纪录片。

在我看来，好的历史剧有个最起码的要求：同人设。

除了重大历史事件基本复合，你不能把人设给弄崩了。

说的更简单点儿，什么样身份性格的人该说什么样的话，你不能弄砸了。

这部剧在宣宗挂之前，虽然对历史有太多魔改，但总的来说同人设这一设定还算没有崩。

家庭喜剧式的父子戏也吸引了不少观众。

这也是我愿意在一开始给这部剧打3分。

可是从宣宗皇帝挂了以后，编剧就彻底的暴露了玛丽苏本质，彻底的放飞自我。

你们之前把胡皇后搞成宫女，把孙若微搞成白莲花，我忍了。

我就当是清宫宫斗剧之类的。

你把脏水泼人家张太皇太后身上，我还是忍了，就当还是后宫剧。

可是你们，你们这些脑残的玛丽苏编剧还有导演，不能这么侮辱我们明朝的士大夫，还有埋汰我们的千古名臣民族英雄于少保！

明朝这个时期的文臣是什么人？

是能活活用牙齿和拳头打死太监王振同党的人。

历史上在土木堡之变以前，有多少朝臣受到过太监王振一党的欺压？

不要说文臣了，连和Judy一起打天下的勋贵也不例外。

于谦也是都差点被王振给害死。

在皇帝出征前，有多少人多少次联名上书劝阻。

可有用吗？

到了你们这剧里倒好，朝臣全成了唯唯诺诺的，还能轻而易举的被太监给收买了。

还有三杨，竟然一言不发（历史上人家这时候早死了）。

整个朝堂只有于谦一个人劝阻。

你们是在搞笑吗？

明朝前期就算不是盛世也是稳定，治国就靠几个孤臣就行了？

要是这些朝臣一直都由着小皇帝乱来，天下早就乱了，不用等瓦剌来攻。

你们也太小瞧、太侮辱明朝士大夫了！

关于千古名臣于谦说到这，更是让我气不打一出来。

连小学生都知道于谦是民族英雄，但他更是千古名臣，堪称人臣之典范！

最起码的，忠君爱国，首先要忠君。

而绝不是剧里太孙的台词，你爱的不是朱家是天下。

这样的话由皇帝当着一位臣子说出来，那就说明皇帝已经认定臣下的不臣之心了，换了哪个臣子都受不起的。

看看刘备当年托孤的时候诸葛亮吓的一身冷汗！

你们居然就这样堂而皇之的拍出来了？

还好意思说是历史剧吗？

更有甚者，还居然还让于少保说出什么“皇帝是小孩子”、“姓朱的倒霉蛋”这样的话来。

拜托，于少保再怎么铁血丹心，忠肝赤胆，也是遵循“事上也敬”的古代忠臣，不是你们这些经历过马克思主义洗礼的现代编剧！

拜托你们不要用现代人的思想来强加到古代人的身上好嘛？

不错，于少保传说是在城楼上当着被俘皇帝喊过社稷为重君为轻之类的话，可是那是在景泰帝已立的前提下。

他保的江山社稷还是朱明的江山社稷，他保的皇帝还是宣宗皇帝的血脉！

他忠于的是天下、也是朱明王朝。

你们写出这样的台词来，脑子进石灰了吧？

关于北京保卫战当看到预告里汤唯穿着铠甲纵马鼓舞气势的时候，我被彻底雷的外焦里嫩！

你们前面洗白孙若微我忍了，毕竟后宫戏也碍不着谁。

历史上孙太后就算不是妖媚惑主，也是深宫蠢妇人——自己儿子都教不好的人，还指望她能治理好国家？

她唯一值得称道的地方，无非就是当时没有坚持迁都，而且听从了大臣的建议立了景泰帝，比清朝的慈禧好那么一丁点儿。

可就不迁都这一项，也是因为太监的一句话。

后来的夺门之变也是经过了她的默许，可以说于谦等人的死她是幕后推手。

这样的一个深宫蠢妇，有什么值得为她立碑树传的？

可到了你们剧里倒好，她成了那个“挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾的人了”？

历史上于少保力排众议、死守北京城的功绩，就这样被你们轻轻抹杀掉了？

你们就这么打算糊弄祸害还没有多少历史知识的青少年吗？

废话少说，我直接把明史上关于土木堡之变和北京保卫战的几段描述的白话文翻译贴上来:————————————————“……郕王刚刚摄朝，廷臣请将王振诛族。

而王振的党羽马顺立即叱骂言官。

于是给事中王竑在朝廷上击打马顺，众人随着也上去打。

朝廷秩序大乱，卫士们乱喊乱叫。

郕王害怕了，想起来。

于谦推开众人，挤到郕王面前把他按住，并教他宣布谕旨说：“马顺等人罪该诛死，打死勿论。

”众人这才安定下来。

于谦为此袍袖都被撕裂了。

退出左掖门时，吏部尚书王直握住于谦的手说“：国家正是靠了您。

今天这种局面，就是有一百个王直，也无能为力。

”那时候，朝野上下都倚重于谦，于谦也毅然将社稷的安危当作自己的责任。

　　当初，大臣们担心国家无主，太子又还年幼，敌人即将到来，便请皇太后立郕王为皇帝。

郕王很震惊，一再推辞。

于谦激动地说：“臣等实在是为国家担忧，并非为了自己。

” 郕王这才受命登基。

九月，景帝即位，于谦进宫应对，慷慨哭奏道“：敌寇得志，要挟留下上皇，势必轻视中国，长驱南下。

请饬令各守边大臣协力防御。

京营的军械即将用尽，应当从速分道派人招募民兵，令工部修缮器甲。

遣都督孙镗、卫颖、张车兀、张仪、雷通分兵守卫九个城门要害之地，到城外列营。

让都御史杨善、给事中王竑协助，将近郊居民迁到城中。

通州的积粮，令官军自己前去领取，运回的粮食就归他们个人，以作为报偿，不要留给敌人。

文臣像轩𫐐，宜用为巡抚。

武臣像石亨、杨洪、柳溥，宜用为将帅。

至于行军打仗，臣亲自担当，如不胜任，请给予治罪。

”皇上深深地采纳了他的建议。

　　十月，于谦提督各营军马。

而也先已挟持上皇攻破紫荆关，长驱直入，窥视京师。

石亨主张收兵守城，坚壁清野，等待敌人兵疲。

于谦不同意，说：“何必示弱，让敌人更加轻视我们？

”他马上分遣将领，率领二十二万军队，到九城门外列阵。

都督陶瑾在安定门，广宁伯刘安在东直门，武进伯朱瑛在朝阳门，都督刘聚在西直门，镇远侯顾兴祖在阜成门，都指挥李端在正阳门，都督刘得新在崇文门，都指挥汤节在宣武门，而于谦自己与石亨率领副总兵范广、武兴在德胜门外布阵，抵挡也先。

他将部事交给侍郎吴宁，关闭所有城门，亲自督战。

下令：临阵时将领不顾士兵而先退却的，斩将领；士兵不顾将领而先退却的，后队杀前队。

于是将士们知道必有一死，都很卖命。

副总兵高礼、毛福寿在彰义门之北击退敌人，擒获一名长官。

皇上很高兴，令于谦挑选精兵屯驻在教场以便调用，又命太监乐安、李永昌协同于谦处理军务。

　　当初，也先深入内地，以为京城旦夕之间便可攻下，等到看见官军严阵以待，锐气逐渐消减。

叛徒阉官喜宁教唆也先，让朝廷派大臣去迎接上皇圣驾，索要的金帛以万万计，还叫于谦和王直、胡濙等人出来商议。

皇上不许。

也先锐气进一步受挫。

十月二十九日，敌人窥视德胜门。

于谦令石亨在走空的民房中埋设伏兵，然后派几名骑兵去诱敌。

敌人用一万骑兵来追击，副总兵范广引发火器，伏兵四起杀敌。

也先的弟弟孛罗、平章卯那孩都中炮而死。

敌人转到西直门，都督孙镗进行抵抗，石亨也分兵来到，敌人引兵退走。

副总兵武兴在彰义门抗敌，与都督王敬一起挫败了敌人的前锋。

敌人将要退却，而数百骑宦官想争功，跃马抢在前面，导致阵势大乱，武兴被流矢射死。

敌人于是到土城，当地居民爬上屋顶，叫喊着把砖石投向敌人，喊声震天。

王竑和毛福寿率援兵来到，敌人才退走。

双方相持五天，也先见邀约得不到响应，仗又打得不利，知道终究不能达到目的，又听说勤王兵将到，恐怕被断了归路，便拥着上皇从良乡西去。

于谦调遣将领追击，直追到长城关口才返回。

战后论功，加封于谦为少保，总督军务。

于谦说：“京师四郊设立那么多的堡垒，乃是卿大夫的耻辱。

怎敢还邀功请赏？

”他坚决推辞，但皇上不允。

于谦于是增兵守卫真、保、涿、易等府州，请用大臣镇守山西，防范敌寇南侵。

“————————————————看明白了，北京保卫战有tm孙太后半毛钱事情？

你们把光环加在她身上，到底你们是她孙若薇的脑残粉，还是她的子孙后代？？？

知道你们功力不够，写不出来《大明王朝》这样的神剧本。

知道你们喜欢大女主白莲花玛丽苏。

那就好好写你们的玛丽苏宫斗剧不好吗？

再不行，搞个架空的也可以啊非要涉及大明朝，涉及宫斗也就算了，毕竟现在清朝宫斗剧都没人会当真。

你们还还要和土木堡之变、北京保卫战这样的重大历史事件挂钩，还让女猪的光环闪闪发光？

把历史上真正的功臣彻底抹杀？

如果这不算歪曲历史，我真不知道什么叫歪曲历史了！

这样的宣扬历史虚无主义、祸害青少年三观的大剧，到底是怎么过审的？？？

还是说现如今广电真像某些人所说的，真tm被满清遗老控制着？

我要是明粉，早就写举报信了！

近年以来，国产电视剧出现了复古的潮流。

宫斗剧、权谋剧的热潮，使得皇宫成为新的竞技场，赢得权力，成为万人之上，戗伐敌对者，掌握主宰他人命运的生杀大权，是“爽感”的有力生产者。

也因此，各种宫廷大剧如雨后春笋，中国历史上帝王不管有名没名几乎都被拉出来搞创作了。

我一开始也以为《大明风华》是诸如此类的宫廷升级剧，不过也由此引发了我一个观看的好奇心：通常来说，戏剧一般都讲究一个上扬的调性的，但这剧却一直写到朱祁镇朱祁钰，众所周知，土木堡之变乃是奇耻大辱。

按通常处理，写到朱瞻基登基女主角当上皇后就可以了。

由朱棣到朱祁镇，这个发展调性是向下的，不符合一般的戏剧处理规律。

《大明风华》自开播以来受到许多抨击：恶意抹黑历史人物形象，胡编乱造历史。

我不通过电视剧学历史，更看编剧通过人物传达了什么。

就算是个人的发散过度，但在我看来，《大明风华》是一股清流，一阵清风，不仅人物形象饱满，而且台词俗哩接地气，不装腔作势故作高深，最值得惊喜的，是整部剧目的其实只有一个，那就是揭下皇权那层华彩的外衣。

很多人都说《大明风华》自从朱瞻基死后，就不好看了。

确实，前期剧情塑造的两个核心人物——朱棣和朱高炽，是最符合中国人传统想象里的两个明主形象：一个霸主，一个仁主。

朱棣，是帝王也是枭雄，杀伐果决，雷霆万钧，有恢复华夏疆土，让万邦来朝的宏愿，隐隐激发着国人心理最深处的大国情怀。

朱高炽，仁政爱民，休养生息，礼贤下士。

前期剧情中，他是最让观众感到温暖与人性的形象。

只是，恢复华夏疆土的宏愿固然让人热血沸腾，但事实是，朱棣为此拖着六十万大军在外飘摇。

皇帝有一层层将士护卫，小兵则是以血肉之躯面对刀剑。

一将功成万骨枯，史书上也只会把这个功绩记到皇帝的身上。

但大多数宫廷电视剧，总会造成我们若回到古代也会生于帝王将相家的假相，忘了自己只是茫茫众生中的一员，是堆成史书功绩上的一根骨头。

而朱棣自己，因为夺位不正，害怕有朝一日建文突然出现抢走他的皇位，从此就生活在可能失去皇位的梦魇之中。

因此他时常若惊弓之鸟，为了让自己心安，孙子的人头都可以随时送出去。

朱高炽，做皇帝和做人，几乎都无可挑剔。

只可惜，短命，就做了十来个月的皇帝。

他的短命，未必就没有在朱棣身边战战兢兢如履薄冰二十多年的原因。

他的两个兄弟，一母同胞的兄弟，一个被烧死，一个被幽禁一生。

朱瞻基，惊心动魄但也算有心无险地做上皇帝了，也没有兄弟来跟他争皇位。

可是呢，他还不是一样陷入了梦魇，变得狠厉阴暗，与他爱的人离心。

做了十年皇帝，在四十岁，古代也还是壮年的年纪，就死了。

到朱祁镇这儿，就更是笑话了。

朱祁镇登基之时，一个五岁小儿无来由地尖叫一声，下面一堆胡子花白的老头就下跪山呼万岁，这个场面还不够荒谬不够可笑吗？

一个五岁小儿，哪来的施政理政能力，来管理一个国家？

成年后也是昏庸无道，亲信奸佞，最后闹出皇帝被人俘虏的笑话。

热血沸腾的北京保卫战，在也先将朱祁镇绑到阵前当人肉盾牌时，直接将大明将士战争的意义消解了。

这个人是天子，多么的尊贵，可此时他却如此狼狈，连尊严都没有，比我们还不如。

而且是他将我们拖入这等狼狈的境地，我们却还不能伤着他。

“这战打着还有什么意思？

”而朱祁钰，天降皇位，犹如中彩。

尝过权力的滋味后，没有人能够割舍得下。

为了坐稳龙椅，也是变得人不人，鬼不鬼。

宫廷兵变如同儿戏。

上位的是徐有贞这样毫无骨气，只会用玄学糊弄人的草包。

为了兵变的合法性，于谦说杀就杀了。

好笑荒诞情节的背后，其实是在一次次拷问观众：权力，以及使用权力的人，真的有那么高尚？

那么伟大的吗？

剧中一句台词形容得再恰当不过了：“你爷爷在猪圈里待得太久，出不来了。

”进入权力的斗兽场，人就回退到了原始丛林，礼义廉耻通通不存在。

皇帝做到最后，只能是孤家寡人。

而这样属于一家一姓的天下，寄望于明主的出现，就跟买彩票中大奖一样，是不切实际的。

或者说，其实在任何时候，将天下兴亡寄望于一人，都是可笑的。

更不应该给权力掌控者披上一层美丽的华衣，去称颂他赞美他。

大明之“风华”，其实最后落到了于谦身上，整部剧也只有于谦能担得起风华二字。

看到于谦时，我总会想起了鲁迅的那段话：“我们自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓’正史’，也往往掩饰不住他们的光耀，这就是中国的脊梁”。

屎味儿的巧克力，和巧克力味儿的屎，哪个危害更大？

这几天，我被一部剧气的脑仁儿疼，就是那部被称为创下了汤唯演技和颜值双低谷的《大明风华》。

我爹是个明史爱好者，他每天兴致勃勃地看这部剧，然后还喜孜孜地跟我讨论剧里那些脱缰野狗一般的剧情，最常用的句式是：“哎我怎么记得历史上没这一出呢？

”我忍不住要翻白眼：爹啊！

这就是一戏说的剧，连历史顾问都没有，您就当一乐行吗？

直到中午，我们看到最新的预告，汤唯扮演的太后孙若微披甲上阵打响北京保卫战，顿时被雷的外焦里嫩。

这年头，为了塑造女主的高大形象，连于谦的功劳都要抢了吗？

对了，这里说的不是爱好抽烟喝酒烫头的谦儿哥于谦，而是以一己之力力挽狂澜，取得了北京保卫战胜利，“粉骨碎身全不怕，要留清白在人间”的一代名臣于谦。

你以为太后上战场就是最骚的了吗？

那是你还没看到太后跪自己的皇帝儿子，太后唱戏给臣子看的桥段呢！

（我已经懒得向编剧科普剧中出现的京剧、昆曲等戏种纯属穿越了。

）

看着我爹风中凌乱的样子，我劝他还是认真考虑下弃剧这件事，免得气到自己个儿就不值当了。

可我爹还有点依依不舍，说：这部剧收视率不是排第一吗？

我说：收视率第一也不能代表它是个好剧啊，当年《娘道》的收视率也是一骑绝尘呢！

在我看来，《大明风华》就是一部彻头彻尾的烂剧，上豆瓣一看，和我持同一观点的观众不在少数：

但很多人，可能跟我爹一样，不太能确定这种各方面硬件条件看起来很唬人的剧，究竟能不能算烂剧。

毕竟，昨天《中国青年报》还吹了一波彩虹屁，说它是「没有时代隔膜的大剧」呢，在采访中，编剧兼导演张挺志得意满，觉得自己打造的是一个瓜熟蒂落、水到渠成的作品。

对于张导这种盲目的自信，我很惆怅，为了他和很多导演未来的创作不再跑偏，我决定要说几句真话，好好掰扯一下《大明风华》这类型的烂剧到底烂在哪儿？

有一种烂剧，它烂的明明白白，它抠图，它五毛特效，它给资源咖加戏注水，它的剧情逻辑出走主角智商下线，它让最脑残的粉丝，都无法为它挽尊，我将其称之为「低级烂剧」。

△一键抠图的巨制《孤芳不自赏》很多「低级烂剧」是静悄悄地拍，静悄悄地播，观众连吐槽的兴趣都没有，但如果有些烂剧烂的实在太奇葩，例如抗日神剧《箭在弦上》、《一起打鬼子》那样的，也会因为「裤裆藏雷」的剧情刷一波存在感。

这样的烂剧，普通观众都很容易分辨，它就像屎味的巧克力，远远就能闻到味道，除非内心极其强悍的人才会用心去品尝。

但有一种烂剧，却是巧克力味的屎，它包装考究，高端大气上档次，非常能迷惑人，你可能吃了好几口才发现它本质还是一坨shit。

更可怕的是，有的人吃完了还会觉得味道还凑合，甚至误以为真正的巧克力就该是这个味儿的，这就是所谓的「高级烂剧」。

近年来，这样的高级烂剧还不少见，之前我写《庆余年》的时候就提到过，包括但不限于《天盛长歌》、《鹤唳华亭》等狂吹服化道精致，戏骨流量加持，却连个基本故事都说不好的剧。

以《大明风华》为例，高级烂剧们大都有以下几个显著特征：1、大IP改编，女频文里狂塞流行因素《大明风华》原名《大明皇妃孙若微传》，改编自莲静竹衣的小说《六朝纪事》，原文很简单，就是女频的宫斗文，主线简单明了。

但是《琅琊榜》这个爆款的出现，以及广电对宫斗剧、宅斗剧的禁令一下，导致纯宫斗戏没法拍了，于是出品方们一拍脑门，都往《琅琊榜》的权谋路线上去靠，同时既不放弃对男女主纯洁爱情的塑造，又不放弃女主的宫斗戏份，自以为就此可以满足所有观众的需求，成为合家欢的大剧……我只能说，他们在想peach（屁吃）。

什么都想要的结果，就是什么都不纯粹。

男主前一秒钟在朝堂上还是个心思深沉的政治家，后一秒钟就要去后宫里霸总附身说些小学生水平的羞耻台词，这不仅对人物形象的塑造造成了割裂，在剧情上也造成了严重的割裂感。

看《大明风华》，你会感觉到剧本风格和逻辑是不自恰的，像是编剧得了精神分裂，前朝政斗是一种画风，朱家父子的家庭伦理大戏是一种画风，后宫和爱情戏又是另一种画风，看起来像是不同的三部戏混剪到了一起。

△就观众的接受度来看，目前最受欢迎的是老朱家的男人们的家庭伦理戏，女主被边缘化了。

这就是编剧笔力不足造成的，他无法将原著那种本质上是玛丽苏大女主的爽剧剧情，很好地融入到严肃的历史权谋剧的框架里去，才会出现我开头吐槽的，费劲巴力地塑造了朱家五子及一堆文臣武将的形象，到了北京保卫战，却还得靠太后披甲出战，激励民心的桥段。

△编剧和导演大概对「神化」这个词有什么误解，你这样篡改史实的写法何止是在「神化」女主呢？

那么成功的作品是如何处理前朝后宫剧情的呢？

以同样是将故事背景设置在雍正年间的《雍正王朝》和《后宫甄嬛传》为例，《雍正王朝》是男人戏，以前朝夺嫡的政治斗争为主要线索，后宫一笔带过，只塑造了年贵妃和虚构的乔引娣这两个女性角色，宫斗戏份无。

而《后宫甄嬛传》里，前朝的政治斗争是虚化的大背景，很少有正面表现雍正上朝、权臣争斗的剧情，年羹尧的得势和衰落大多是通过人物对话进行交代的，着重刻画的是前朝的风云变幻对后宫诸人命运的影响，让观众清晰地意识到，皇帝的宠爱，并不仅仅与情爱相关，更多的时候要考虑到势力的平衡，和安抚人心的作用。

简单来说，前朝和后宫戏要分清主次，谁是主力，谁打辅助？

戏眼落在谁身上合适？

是编剧和导演在改编女频文时要着重思考的问题。

女性作者善写情感，权力角逐并不是她们的特长，《后宫甄嬛传》、《六朝纪事》、《凰权》（《天盛长歌》原著）等文绕开了权力争斗的血腥，重点写主人公的情感纠葛和成长历程，正是原著得到女性读者认可的原因。

如果改编时拎不清原著为何受捧，只是一味地往里加各种流行的佐料，势必落得个几头不讨好的下场。

2、流量+戏骨双保险，掩饰不了人物的苍白单薄自从老戏骨们在正午阳光的剧中大放异彩，倪大红、王劲松、刘奕君等中老年演技派演员的出场率肉眼可见的高了起来，用演技精湛的老戏骨来为人气暴涨们的流量保驾护航，投资方吹「良心剧」的底气都更足了。

问题是，戏骨们并没有得到匹配他们演技的、有深度的角色，他们只是玛丽苏大杂烩上一圈华丽的镶边，他们的表演并不能从根本上提升剧作的质量，本质上是在消耗演员的人气和多年的经验积累。

近两年王劲松老师几乎处于霸屏状态，但在《扶摇》、《鹤唳华亭》等很多戏里的表现像是复制粘贴的一样，你很难说出这些不同身份地位的人物有什么具体的不同之处。

看了一圈下来，发现对王劲松老师记忆最深刻的，还是《大明王朝1566》里的杨金水，和《琅琊榜》里的言侯爷。

我无法谴责王老师是在偷懒交行活儿，实在是在这些剧里，老戏骨可以发挥的余地太少太少了。

现在的网络小说，即便是大受欢迎的网络小说，也有一个非常突出的缺点，就是人物塑造扁平化，尤其是反派和配角，像是游戏里的NPC，毫无人性，是为主角加点或是送人头涨经验的功能性角色。

老戏骨们往往得到的，就是这样的角色。

如果碰到的编剧是王倦，还可能将不出彩的配角，例如滕子京、沈重等人改出人味儿来，遇到其他编剧，就……主角都立不住呢，哪有能力好好写配角了。

歪一句，网文里的反派们总是莫名恶毒卑劣集体降智，人生中唯一的目标就是找主角的茬然后把脸送上去给主角一遍又一遍地打，至死方休。

更可怕的是，因为无脑反派的「恶毒」，读者和观众认为女主们更恶毒的报复行为就是爽，对那些将反派挖眼、打胎、毁容、送去与猪/驴/马交配、做成人彘的行为拍手叫好，这是一种何等扭曲的三观啊？

说起来，通俗小说的思想性和文学性现在整体是在下降的，男频小说无法对标金庸，女频小说，真的连琼瑶奶奶的一根手指头都比不上。

现在大家都把嘲笑琼瑶剧的三观当做是政治正确，但是仔细想想，人们之所以能够挖掘出琼瑶剧里反派们的魅力，例如认为《新月格格》里的福晋雁姬、《还珠格格》里的太后和皇后、《一帘幽梦》里的绿萍才是三观正常、心智健全的女性，正是因为琼瑶从来就没有将她们处理成脸谱化的人物。

像何书桓和梅若鸿那样的「渣男」，即便是主角，琼瑶也没有美化他们的意思，反而将他们那些隐秘的小心思剖析的明明白白。

在琼瑶的言情宇宙里，没有纯粹的正派和反派，每个人都是有缺点、会犯错，但是也会闪现出人性高光时刻的普通人。

大家可能会因为观念的不同而针锋相对，但这些都是对事不对人的，没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱，所以当观念转化时，「正派」和「反派」是可以握手言和的，例如还珠里主角团和皇后的和解就是如此。

也只有这样层次丰富的人物，才有演员发挥的空间，单薄的扁平化人物无论是谁去演，都无法散发出任何人格魅力啊。

3、一掷千金的服化道，实则错漏百出贻笑大方我现在已经得了张叔平恐惧症，哪部剧请了张叔平，大概率是高级烂剧。

很不幸，《大明风华》、《鹤唳华亭》、《天盛长歌》和《如懿传》都是他的杰作。

当然女明星也一样被梳平，啧，真是看得我头皮疼：

看看早年间张叔平封神的那几部电影，《蜀山》、《倩女幽魂》、《笑傲江湖之东方不败》就能看出他的问题在哪里，他的设计天马行空，放在架空的时空里靠演员过硬的颜值还可以撑得起来，一旦落实到具体朝代，他浅薄的历史知识就完全不足以应对「符合史实」这一基本需求。

△张叔平对于东厂帽、梳平大光明发型以及波点蝴蝶结的热爱，早就暴露无遗，这么多年一直在重复自己，或者说吃老本。

我暂且不说他给汤唯设计的妆容发型好不好看，贴不贴本人的脸，因为审美是比较主观的事情。

我就举两个明显与历史不符的设计：①明代官帽没有帽正，也就是镶嵌在帽子上，表示帽子正面的一种装饰物，多半是珍贵的宝石。

明朝剧只要看到帽正就可以直接给服装设计打不及格了。

可这剧里无论君臣的服饰都有帽正。

②明初翼善冠没有二龙戏珠，中后期才有，但是剧中朱棣就已经戴上了二龙戏珠的翼善冠。

另外，有明一代皇帝日常都佩戴的是黑色翼善冠，只有万历皇帝死后有一顶金翼善冠作为冥器陪葬品，活人是不戴的：

△首都博物馆里展览着从定陵出土的这两顶翼善冠但是剧里面，活着的朱元璋和朱瞻基都戴上了冥器：

△至于这个猥琐的朱元璋形象更是赤裸裸的抹黑了。

钱没少花，道具的质量看起来也挺精致，但实际上做出来的全是异想天开粗制滥造的东西。

明代离现在并不遥远，皇家服饰的样貌有紫禁城里留下的明代孤本《明宫冠服仪仗图》，里面有皇帝、后妃、官员的服饰细节介绍，且都有插图，不同时候该怎么穿都是很清楚的，再不济也完全可以照着近年来的科普书籍《Q版大明衣冠图志》抄，张叔平先生拿着天价的报酬，却连买本书学习一下都做不到，难道这是什么很过分的要求吗？

偏偏出品方们还总迷信权威，对他不思进取、应付式的行活儿照单全收，连起码的审美和历史常识都没有，以为花大钱请了张叔平就可以大吹良心、精致、一流的服化道了，真是滑天下之大稽。

4、打着历史正剧的幌子，肆意篡改历史这个问题是《大明风华》独有的，因为《天盛长歌》和《鹤唳华亭》本质是架空的，可以逃过一劫。

这也是为什么《鹤唳华亭》的评分比《大明风华》要高的重要原因。

《大明风华》打着新世代高端历史正剧的幌子，对标的是《大明王朝1566》那样的作品，实际上拿出的还是《戏说乾隆》那种调调的东西，连《铁齿铜牙纪晓岚》的水平都比不上。

历史剧创作的原则是「大事不虚、小事不拘」，合理把握历史逻辑与艺术逻辑，可《大明风华》却是大事也虚，小事也虚。

各种史实上的错漏之处，就算是只读过《明朝那些事儿》的人，都能察觉得出来。

剧中编剧处处夹带私货抹黑朱元璋、朱棣父子，名正言顺继位的朱高炽、朱瞻基父子也被写成了要用阴谋手段才能登上皇位的阴谋家。

朱棣成天大谈自己吃猪屎，称自己是「反贼」、「罪臣」，还要尊建文帝为太上皇，甚至连他手下最重要的谋臣姚广孝也成天当着他的面骂他乱臣贼子，我想说，excuse me 啊？

这是哪个时空的正剧啊？

与之相比，将「奸妃」孙皇后和无辜被废的胡皇后人设对调的这种事儿都不算事儿了，反正《如懿传》已经开过这种睁眼说瞎话的先河了。

有人说，看剧图个乐，如果没有这部剧，可能很多人搞不清楚朱棣、朱高炽、朱瞻基是谁谁谁呢？

要我说，这样胡编乱造的戏说不要也罢，在《雍正王朝》之前，大家心目中的雍正是个什么形象？

是把传位十四皇子改成传位于四皇子的、不务正业喜欢结交江湖人士玩血滴子的残酷帝王，最后死在了侠女吕四娘手上。

这和历史上真实的雍正有一毛钱关系吗？

留下这样一个错误的印象，比不知道这个人物更严重。

说来说去，像《大明风华》这样精致的烂剧，是烂在了剧本这个根本上，如果剧本能把故事讲得逻辑自洽、详略得当、高潮迭起，那么即便是主人公三观有问题（参考《知否》），或是史实有误（参考《康熙王朝》），或是服化道粗糙（参考《庆余年》），观众都会给予最大的宽容。

但是不好意思，一旦故事都讲不好，却妄图借服化道和堆砌戏骨这些光鲜亮丽的东西来掩盖内里的问题，无非是绣花枕头一包草，观众是绝对不会买账的。

你看，连编剧自己都搞不清自己写的是个什么东西，难道还指望后期能「大力出奇迹」拍出个好东西来吗？

思来想去，张挺说无法为《大明风华》找到准确的定位，因为它不是大男主戏，也不是大女主戏，又不是板着面孔说教的所谓传统正剧，也不是《还珠格格》《戏说乾隆》式的喜剧。

via《热播剧《大明风华》的初心：“没有时代隔膜的大剧”》

本文首发公号：榴琏娱乐 码字不易，欢迎关注导语昨晚朱棣下线短暂上了热搜，《大明风华》的口碑也在近期更新的剧集中不断走高。

虽然豆瓣评分倔强地停留在6.6分，不过剧粉们表示对分数已经看淡，也有知情人透露，对大明风华口碑的打压，是因为另一部明史剧《山河月明》即将上线。

《山河月明》的主角就是朱棣，讲述他传奇的一生，由冯绍峰饰演。

不知道看惯了王学圻饰演的朱棣，剧粉们是不是能够接受冯版的帝王。

关于口碑打压的传言我们暂且放在一边，如果没看够朱棣的又有眼福了，反而《大明风华》里的朱棣仿佛是给《山河月明》做了最好的预热。

朱棣下线这两集赚了不少剧粉眼泪，回顾已经更新的剧集，《大明风华》处处充满高级感。

1：梦境对人物内心的处理细腻而深沉鲜有历史剧用梦境表现人物内心，并且用在最关键的节点。

最近更新的两集，没有直接表现一代帝王，暮年老人的离去，而是通过太子朱高炽的梦来展现。

朱棣回朝，给病榻上的太子带来了礼物。

两人推心置腹地说了心里话。

此时的朱棣不是帝王，而是一个充满愧疚的父亲。

朱高炽年幼时身体就不好，朱棣打仗只把老二老三带在身边。

虽然监国近二十年，太子却从未见过大明江山的风景。

朱棣说：你小时候身体就不好，每次打仗回来我都会给你带礼物。

朱棣是理解朱高炽的，这个大儿子外表憨厚，内里精明细致，有时候为了保护他，才对他更加严厉。

朱棣临死最放不下的就是对这个大儿子的愧疚。

之前的剧集中，朱棣曾说，他看过很多人离去的时候，都充满遗憾，他不想留下遗憾。

一是最后的争战，二是对大儿子，三就是朱瞻基。

他为了让朱瞻基活下去，不惜让汉王继位。

有讨论说朱棣做这个决定是老糊涂了，包括固执地不退兵。

本菌觉得让汉王继位，又招杨士奇来拟诏，恰恰表现出一个老人即重视亲情，又担心大明江山是否倾覆的矛盾心情。

作为一个爷爷，何尝不想自己最爱的孙子能保命，作为一个帝王，他又岂能不知道汉王难当重任。

他知道自己命不久矣，他为朱瞻基想到的第101个方案，就是招杨士奇过来帮他想办法，并且保他上位。

就像杨士奇对朱瞻基说的那样：你和你爷爷比差远了，他让汉王继位，却让我来。

这里面的弯弯绕绕的心思，岂是你这个年纪能懂。

朱棣离去最后一个画面是最令人印象深刻的艺术化处理。

老人骑马走在象征奈何的路上，他背后是大明疆土地图。

给朱棣这样的一代帝王画下完美的句号。

类似的梦境表达也在之前的剧集中出现。

朱棣梦到朱元璋一节，被网友吐槽上热搜那段。

现在细想，也只有猪腰子脸的朱重八才能直观体现朱棣对朱元璋内心的恐惧。

另有若微中剑命悬一线，朱瞻基在河岸上，用绳子牵着若微坐的小船。

我爱你的方法，就是不许你死。

朱瞻基看着若微坐在船上的背影，而若微并没有回头。

这种带着喻义的浪漫，也不是很多剧中能看得到的。

比较扎心的是，在这场梦境中，朱瞻基已经知道若微并不爱他。

2：对人性复杂的刻画简单但扼要磕完朱家五子嬉笑怒骂的香，大明风华终于在朱棣去世这几集中走向权谋的重大转折。

人生处处充满选择，小到今天该穿什么颜色的袜子，大到我是否该对权力拥有野心。

这两集中，朱棣面临最大的抉择就是要不要废太子，立汉王为君。

他在他既为父又为君中做出两难选择。

面临选择的还有昼夜兼程赶来的杨士奇。

杨士奇在骂朱瞻基那场戏里，已经挑明了他完全可以把诏书拿去向汉王邀功表忠心，连保命带保乌纱帽，根本不用连夜找他一个根本没有任何优势的小孩。

杨士奇选择了朱瞻基，尽管他知道如果朱瞻基败了，他也得跟着一起死。

杨阁老没有纠结过吗？

即使纠结，也非常短暂。

因为他的身份决定了他只能和太子一家共进退。

如果汉王当政，会毫无猜忌地重用他？

这还是其次，更重要的是汉王不是治世之才，如果再来一个好大喜功，沉迷征战的皇帝，大明朝打下江山很快就会被折腾完了。

虽然这些话不好听，明里说汉王，其实也在指责朱棣这次征战的固执和好大喜功，但朱棣知道杨士奇的选择是对的。

虽然保朱瞻基上位有风险，然而一旦保送成功，大明江山又能多存活很多年。

在家与国之间，杨士奇果断选择后者，这也是朱棣为什么叫他来，让他来帮他在家与国之间下一个决心。

郭敬明曾在演员请就位里抛出戏剧理论，他说戏剧最好看的地方就在选择。

选择既能体现矛盾冲突，也最能体现人性。

虽然郭四导演对理论的应用还不到家，但这话是没错的。

《大明风华》这两集精彩纷呈的原因，就在于朱棣离世，每个人都处在必须选择的风口浪尖上。

尤其是朱瞻基，爷爷让汉王上位，太子一家搬到南京。

这个决定一下把他整蒙了。

虽然知道爷爷是出于亲情保他们周全，但朱瞻基清醒地认识到汉王的野心和猜疑，不会让他们一家好过，血誓也没用。

从这几场戏来看，杨士奇在逼他做一个决定，是去南京，还是保住太子地位？

是任人鱼肉，还是以弱胜强？

在劣势中拿到本应属于自己的权力。

朱瞻基在两难选择中，准备自杀追随爷爷，他太年轻了，尽管一直被朱棣当成帝王调教，但在这么重大的选择中还是困惑，做出人性本能和懦弱的选择——一死了之，一了百了。

毕竟他真的谁也指挥不了，谁也打不过。

幸亏杨士奇一碗酒泼醒了他。

杨士奇的存在就像我们身边的贵人，贵人不是直接给你钱和权力，而是关键时刻的指点。

我拼了老命选择你，你却选择死来逃避，不配做帝王。

朱瞻基在杨士奇的指点下终于下定了争夺权力的决心，这个决心不仅仅是为了保命，更是他除了做好帝王这个职业外，其它没得选。

他死了容易，父母怎么办？

若微怎么办？

认怂容易，有时候为了自己所爱的人，不得不把自己变强，变强才能用强大的羽翼保护他们。

同样，中军武将樊忠也面临选择，只知道效忠朱棣，不了解权谋的武夫，在杨士奇的挟持和朱瞻基晓以大义的情况下选择了帮助他们假拟圣旨。

一旦失败，也是命悬一线。

正是这些选择，促成了保住太子上位的同盟。

朱瞻基对爷爷的离去没有悲伤吗？

有，但得忍着。

这个时候的局势危险大于悲伤，只一场假拟圣旨的戏，朱亚文就完成了悲伤，游说樊忠，朱瞻基智勇双全三个戏剧任务。

不高级吗?比起在爷爷床榻前痛哭，这场戏处理的不要太高级。

太子也面临选择，这种选择也是朱瞻基带来的逼迫。

亲爹病的快死了，吐了半盆血都是小事，比不上现实当下立刻登基来的重要。

太子妃斥责朱瞻基的戏太好了，你爹为了你命都不要在工作，你压根就不关心。

很多剧粉在看这几场戏的时候被朱瞻基对权力的欲望吓到，那眼神看起来比反派还邪恶癫狂。

然而，在爷爷去世，家人面临威胁，自己选择争夺权力的那一刻起，朱瞻基就陷入癫狂，癫狂到用手捂蜡烛也不觉得疼。

然而只有这种癫狂才能让他保持清醒。

你有没有尝试过喝酒越喝越清醒的时刻，就是那种感觉，癫狂但清醒。

只有这种状态才能坚持把钢丝走完，一个感情用事，一个瞻前顾后，全家完蛋，从钢丝上摔下来粉身碎骨。

他怀里还揣着姚广孝的折子，看到这里，走索的寓意还不明显吗?这几场戏对于人物性格层次的拿捏非常到位精确，每个人戏份不多，但都把人物内在层次表达的非常清晰饱满。

包括朱瞻基提刀见太子，送上传国玉玺，父子俩看着玉玺，眼神中充满对权力的欲望。

人之本性，当财富和权力肉眼可见的送到面前时，没有人不心动。

3：感情处理的高级感不是陪你花前月下，而是和你一起赴死有情感砖家曾分析过，一段好的感情，女人应该既像孩子，又像母亲。

《大明风华》在前段对基围虾夫妇着墨不多，但也具备强大的吸粉能力，现在看来，编剧和导演其实太了解两性相处的智慧。

若基初相遇，他追着她，她像一个孩子，他更像小屁孩，越是喜欢的女孩，越是用尽捉弄的手段。

在两人成婚后，若微更像一个妻子，从容淡定，她虽然不爱朱瞻基，但接受了这段婚姻。

只一场戏就拿下观众的心。

等待若基夫妇发糖的剧粉，每天就像盼过年等红包的孩子。

这一场戏若微明亮动人，再说汤唯演技不好的估计要犯众怒了。

随着剧情的展开，汤唯的演技也渐入佳境。

癫狂的朱瞻基回来第一件事就是找若微，磕头流血昏迷后，若微随身照顾。

她从容按下从噩梦中醒来不断抽搐的朱瞻基，有说有笑地抚平了丈夫内心的伤痛和惊恐。

仿佛朱棣去世，朱家面临灭顶之灾都不曾发生过，朱瞻基就是个上班回家的丈夫。

这一点的处理和太子妃跟朱瞻基说，你饿不饿，我给你做点好吃的一样精妙。

朱瞻基把若微压在身下，出自若微干政的惊讶，直男不容许女人比他更强，然而若微的温柔，平淡如水的对话以及轻抚他后背的手，都让这个神经紧绷的男人安心。

比之遇到事情大呼小叫，痛哭流涕的女人。

若微不值得爱？

杀头，流放，我都陪着你。

这场戏的官配CP让人站定了。

也只有这样大气的女人，才配站在朱瞻基身后。

也为后续孙太后气场全开奠定了人物基础。

这场戏对婚姻的定义，比之现代人更多注重自己爱的感觉而随意背叛婚姻更得人心。

网络上四处充斥着女人不靠男人白活了的毒鸡汤。

这几场戏没有怒怼毒鸡汤，细细看来，确是解毒的良药。

最后：虽然吹爆大明风华，这部剧也存在遗憾，比如剪辑上的匆忙，其实从时间线上看。

汉王和胡善祥知道朱棣病危的事情过早。

剪辑小哥也无数次在前情提要中不断剧透了后续剧情。

不过，瑕不掩瑜，这部戏的价值观潜移默化地传递给了观众，亲情，爱情，友情和气势磅礴的大明风华。

这不是一部可以定义类型的剧，但以人物和人物关系为基础的笔墨，确实能俘获更多观众的心。

第一集孙若薇和胡善祥是亲生姐妹的设定像极了《芈月传》《锦绣未央》，接下来就等着女二嫁给男主，男主念念不忘女一，女二黑化，女一真善美白莲花，女一女二撕逼，女一得知女二身份又大义灭亲，男主用情专一温暖守候的狗血剧情吧。

编剧和服装的历史知识真的是太匮乏了：服化道与明朝不符，礼部尚书领锦衣卫都指挥使这种不伦不类的官职差点笑掉大牙。

尤为搞笑的是，电视剧还出现了这么一幕

编剧你是有多脑残？

靖难之役的后代脱离贱籍是三百多年后雍正干的事儿，什么时候轮到他朱瞻基了？

如果是真的，朱棣的棺材板都快压不住了了，非得一巴掌呼死这个傻逼孙子不可：你爷爷去世才几年啊，你就为了个小媳妇打我的脸？

一代帝王明宣宗，就特么让编剧给写成了杰克苏，编剧，你要脸吗？

官方微博打着历史正剧的旗号，文案“重新定义新时代历史正剧”

yxh吹上天还原历史的服化道，结果就是特效化妆朱元璋！！

猪圈吃屎朱棣！！

被叔qb胡皇后！！

真不怕朱重八从棺材里跳出来剐你九族啊孙后本人的经历还不够苏吗？

她跟宣宗不够恩爱吗？

宣宗对她不好吗！

她这一辈子除了儿子是个叉烧还有什么不顺心的吗？

好好拍她不行吗？

为了给玛丽苏女主抬轿连身份都改成靖难遗孤qtmd“我要告诉天下人，我的妻子就是靖难遗孤”，朱瞻基说这话是找死吗？

好圣孙你要上天啊？

要不是你爷爷靖难这皇位有你p事？

你爷爷不靖难你早就成建文帝刀下鬼了后面还有太后披甲执剑上战场，我呸，北京保卫战有她p事，那是于谦的功劳，结果于谦转头就被孙后生的大sb朱祁镇给杀了女主演盖章孙若微没爱过朱瞻基，男主演盖章朱瞻基一辈子都在想孙若微到底爱不爱他。

还有女主和徐滨耳鬓厮磨你侬我侬的画面，nmd恶心谁呢？

也就是说，朱瞻基这个短命但颇有作为的皇帝生前不被枕边人爱，死后头上还得青青草原是吗？

就算想编女主因家仇一辈子不爱男主，为什么非要弄一个徐滨恶心人？

玛丽苏女主光环？

只能这么解释了还有把吴贤妃生的朱祁钰硬塞给胡皇后，历史上胡后厚道无辜又可怜，剧里为了给女主抬轿强行编黑化线，这也罢了，写胡后被朱高煦qb是什么东西？

这跟她黑化有一毛钱关系吗？

胡善祥不是一开始就野心勃勃要傍上太孙吗？

后面和女主相认之后不是联合女主处心积虑搞事业要报仇弄死朱家人吗？

加一个没必要的qb戏码意义何在？

还是被男主亲叔叔qb，编剧就是为了侮辱胡后是吧，为了抬高女主不惜任何代价也要抹黑女二。

没来由的qb戏码让我觉得恶心哈哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia编剧又突破下限，胡皇后流产，要借腹生子，怀四五个月的孩子说没就没了，就算借腹生子瞒天过海，不得怀五个月最多六个月就得生吗？

生不下来怎么办？

捶肚子打下来吗？

当大明朝的太医女官都是废物？

当朱瞻基聋的瞎的吗？

本来以为把朱祁钰编成胡皇后的儿子已经很不靠谱了，结果把朱祁钰写成不是朱瞻基的孩子，直接变野种了？

那后面朱祁镇回来之后名正言顺推翻朱祁钰的理由是不是就是血统不纯啊？

得，编剧野心真的很大吧，大明朝前几位皇帝都不够他祸祸的，朱元璋鞋拔子脸，朱棣吃🐷💩，朱高炽废柴，朱瞻基活活疯死，怎么还跨朝代碰瓷呢？

蝗虫梗明明是唐太宗李世民的好吗？

偷二凤的梗也就罢了，毕竟秦始皇曹操也中枪了，这还跨朝代黑上了？

踩着二凤拿他当反面典型教育朱祁镇是什么鬼东西？

朱祁镇荒唐的地方多了去了，想教育他拿太宗当反面教材？

文治武功第一流的太宗文皇帝还不如亲征被俘虏坑死三十万明军精锐冤杀于谦还带路叫门的朱祁镇吗？

打仗还成了错了？

李世民年轻的时候不打仗李家拿头坐稳天下？

他是初唐第一战神好吗？

这台词的意思是他其实是个只会舞刀弄枪的莽夫？

气笑了，“不读书没文化”的太宗？

李世民出身贵族，拥有那个时代最顶尖的教育资源，《全唐诗》开篇78首，飞白体名家，欧阳询虞世南是他的书法老师，《威凤赋》，秦王府十八学士骑马打猎斗鸡走狗怎么了？

唐人尚武，贵族子弟骑马是基本技能，打猎是普遍爱好，他又没骄奢淫逸误国误民……这也值得拿出来当负面典型？

《大明风华》最初吸引我的，首先是演员阵容和题材。

主演朱亚文和汤唯，都是我特别喜欢的演员。

汤唯一直以来都是以演电影为主，出演电视剧，这还是第一次，我十分好奇和期待。

而王学圻、吴越、俞灏明等实力演员，也让人对这部剧兴趣大增。

我始终相信，一部剧的演员阵容只要够稳，剧的品质就基本有了保障。

《大明风华》的题材吸引我的地方在于，它是为数不多的以明代为背景的历史剧。

从小到大，我看过很多秦汉历史剧，如《汉刘邦》、《汉武大帝》、《大汉天子》，看过很多唐代历史剧，如《大明宫词》、《唐太宗李世民》、《长安十二时辰》，也看过很多清代历史剧，《孝庄秘史》、《康熙微服私访记》、《雍正王朝》……但是相较之下，明代的历史剧就少得多，明朝，似乎是一个被影视行业冷落的朝代！

正因如此，它更像一个宝藏，有很多待开采的精彩故事。

而《大明风华》，就挖掘了这个宝藏的一角。

这部剧从历史上著名的靖难之役讲起，横跨五代六朝，讲述了明朝第二代皇帝朱允炆、朱棣、朱高炽、朱瞻基、朱祁镇等数代帝王的故事。

而贯穿这五个帝王统治时代的人物，就是汤唯饰演的孙若微，一个经历过靖难之役、迁都、土木堡之变、北平保卫战等历史沧桑巨变，并在一定程度上影响着历史走向的女人。

从故事架构上看，本以为这是个大女主戏，但看完前两集后，发现并非如此。

孙若微是主线角色不假，可实质上，她也只是一个贯穿全剧的线索人物。

《大明风华》的前两集着重于故事背景的铺垫，它描述了靖难之役，也展现了朱棣攻陷当时皇城金陵（今南京）的过程。

建文帝在众叛亲离中削发为僧，朱棣自立为王屠戮前朝旧臣… …这些历史故事中耳熟能详的情节，都在这部剧里得到了完美的展现。

孙若微本名是景蔓姝，她的父亲是建文帝时期的御史大夫景清，在那场杀戮中，她的父母被杀，她被托付给一个叫孙忠的军人，得以幸存，而他的妹妹则被朱棣的孙子朱瞻基救下，带进皇宫做了宫女。

十年后，孙若微跟随孙忠回到金陵，与靖难遗孤一起行刺朱棣，机缘巧合之下遇到了朱瞻基，开始了一段恩怨纠葛。

从背景的铺陈可以看出，在大的历史走向上，剧作都尊重了史实，譬如靖难之役中，朱棣大肆屠杀建文弟旧臣等，在历史上确实如此。

在相关的历史关键细节上，《大明风华》都基本遵照了史实。

导演对历史的尊重，还体现在了选角上。

这部剧中的每个演员几乎都是按照历史原型来找的。

作为观众，我们看剧的时候，会觉得每一个演员和角色之间都嵌合得非常好，好到让人觉得，这个角色理所应当就该这个人演。

王学圻饰演的朱棣，在历史上是个常年征战沙场的军人，他既有一代君王的谋略和霸气，也有军人的戾气和杀气。

王学圻既演出了他老谋深算的一面，也演出了他的为人父的慈祥的一面。

他沉默时，不怒自威，张口说话时，更是振聋发聩，令人害怕。

他说话时，甚至有时候还爆粗口，乍看之下，令人捧腹之余，更是疑惑，他可是一代君王，怎么也不怎么文明？

可恰恰是这样的朱棣，才能和历史上真实人物的经历、性格相契合。

梁冠华饰演的朱高炽，历史上关于他的介绍是“喜静厌动，体态肥胖，行动不便，总要两个内侍搀扶才能行动，而且也总是跌跌撞撞”。

而剧中的他，还原度可以说是非常高了。

而历史上的朱高煦，虽然不肯向学、言行轻佻，却是个难得一见的将才。

在靖难之役中，他屡次救朱棣于危难，被认为是几个儿子中最像父亲的一个。

俞灏明对这个角色的诠释也非常精准，他行事跋扈，锋芒毕露，奚落起太子也是一套一套的。

朱瞻基这个人物在历史上很有意思，他生性比较“会玩”，不光军事能力卓越，还是个杰出的书画家，听曲儿、斗蛐蛐，这些“歪门邪道”也都颇为擅长。

朱亚文塑造过很多极具魅力的男性角色，《红高粱》中的余占鳌，《闯关东》中的朱传武，都堪称经典。

而导演张挺说，之所以最后敲定朱亚文演朱瞻基，就是因为他的不仅能演绎出朱瞻基潇洒的一面，目光和嘴角还有那么一丝狡黠。

在叔叔朱高煦的打压下，他坚强地站在父亲背后，不断为他解围。

在调查朱棣被刺杀一案时，尽管孙若微以为自己掩饰得极好，朱瞻基却很快识破了她的破绽，古董铺搜查时，他的眼神和行动，体现出了他的聪慧。

不得不说，朱亚文对这类角色，可以说是驾轻就熟。

尽管在大的历史事件和关键人物上极大的尊重了史实，但个别人物也有所改编。

譬如历史上，景清确实遭到了诛杀，也是被诛九族，不过是因为他降了朱棣后，又密谋行刺，才会引火烧身。

而在剧集中，为了增加戏剧冲突，景清是在靖难之役后就被诛杀了，密谋刺杀朱棣的则变成了孙若微的养父孙忠。

这种改编，并不影响观众对历史事件的理解，而又使得剧情更加跌宕起伏，是在合理范围之内的。

不过，尽管在关键的历史大事件上都遵照了史实，但正如导演自己所说，这部剧 “不是历史剧，而是传奇剧”。

其实，对于观众而言，无论历史剧，还是传奇剧，只要剧情足够精彩，就会有继续追下去的欲望。

电视剧是历史的一种打开方式，但没有人真的会在一部电视剧里去学历史。

相较于以往的同类题材电视剧，《大明风华》在风格上，相对更加轻松有趣，朱棣和他的儿子朱高炽、朱高煦之间的关系，除却君臣之间的权谋，更有父子之间的血脉亲情，三人的关系十分微妙，却又妙趣横生。

王学圻饰演的朱棣杀伐决断，是一代枭雄，却也是一个为了儿子操碎了心的老父亲。

在外征战一年，这一年由太子监国，他一回家就检查太子朱高炽批阅的奏折，像在外工作一天，回家还检查儿子作业的老父亲。

而他对朱瞻基的宠爱，也像普通人家的爷爷，对自己的孙子的宠爱。

梁冠华饰演的朱高炽贵为太子，可他对父亲却畏如虎狼，在父亲面前唯唯诺诺，说话永远吞吞吐吐，父亲问什么，永远答不上来，说不清楚，简直就像扶不起的阿斗。

可是回到家，在妻子和儿子面前，他又思路清晰。

这种对父亲的“怕”，其实是中国传统文化中的“孝悌”的贯彻，他内心真的怕父亲吗？

倒也未必，可表面上装得怕，却能表现出对父亲的尊重，满足父亲的权威感。

与此同时，面对一个猜疑心重，无比强势的父亲，作为太子，他装得弱势一点、低调一点，倒比锋芒毕露来得安全。

自古以来，皇帝疑太子，从而父子之间心生嫌隙、太子被罢的前车之鉴并不少，所以像朱高炽这样扮猪吃老虎，也不失为一种科学的生存策略。

由于梁冠华老师把朱高炽的“怕”演得惟妙惟肖，所以观剧的过程中，总会情不自禁被他一些小表情逗笑。

在剧中，朱家的四个男人之间，总有这样既像是有点小心机，又像是性格和人性使然的小互动，令人不禁为之一笑。

人物的有趣和生动，一半是故事和细节的功劳，一半是演员的功劳。

一众实力派演员用精湛的演技，塑造出了性格鲜明的角色，加之考究的服装道具，最大限度的再现场景，赋予了《大明风华》非常醇厚的质感。

当然，《大明风华》最有魅力的地方在于，把历史中的王侯，还原成了有血有肉的人。

皇族的外衣下，君臣之外，他们亦是父子、兄弟，权欲斗争下，他们也有温情，也渴望温暖。

虽说是古装剧，但我们也可以在剧中找到一些自己的影子，了悟一些道理，追剧的时候更容易带入进去。

把“人”拍得鲜活、生动，而不是仅仅拍一段枯燥的、没有人情味的历史，也是这部电视剧的一大亮点呢。

“电视剧不是纪录片”。

很多人都是这样的说辞，这句话本身没错，但用在明朝剧现状上并不合适。

首先，历史粉从不要求做到纪录片水准，更何况国内的纪录片也好不到哪去。

他们大多数只求“看起来像明朝”，那真正的明朝什么样呢？

像韩剧那样。

我知道说这句话会被明粉喷，但是，和这部剧的画风比起来，真正的明朝只会更向韩剧靠拢。

这样一来大家能理解了么。

如果还不理解，我举个例子，清朝剧看过吧，试想一下，假如你从小看到大的清朝剧都是没有辫子的，由于你对历史不感兴趣，所以并不觉得违和，久而久之也就看习惯了。

突然有一天，第一部号称有辫子的清剧出现了，大家激动不已，结果一看，大家梳的都是脏辫，但你并不觉得有什么问题，“有辫子不就行了么？

电视剧又不是纪录片”（现在能理解了么？

）所以结论就是：大多数人并不了解真正的明朝是啥样，也就无法正确评估电视剧的审美跟协调性。

那么，是什么原因造成的呢，按道理明朝剧并不少，为什么大家不了解明朝呢？

因为没有特色代表。

结合我上面说的，明朝剧更像韩剧（或者说韩剧更像是mini版的明朝剧），我想大家就算不听声音也能正确分辨哪些是韩国古装剧吧，那为什么明朝剧就不行呢？

回答：因为没有网巾，大帽，道袍，四团龙补服，护领等等这些明代基本元素。

历史粉要的只是这些，试问很苛刻么？