BORDER

如果问我《Border》的最大亮点在哪里，我的第一反应应该会觉得是结尾，毕竟这个结尾带着一定的大反转性质。

作为和主角一起成长，一起经历的观影人，我们对于这个角色其实是有感情的，同时对于他的行为我们其实也会做出一种预判。

我对于石川在第九集中的发展其实也有这着我的预判。

在上学期分析《理查三世》的期末大论文中，我认为理查三世的恶之所以震撼人心在于他是为了恶而恶，是一种纯粹的恶。

与其他人的犯罪不一样，安滕是为了犯罪而犯罪，从某种程度上来说，这就和戏剧中理查三世的人物形象是有一些相似的。

打败一个意志坚定的人是一件非常困难的事情，我们需要的是另外一个对制裁犯罪同样意志坚定的人。

以下就进入我自己的想象世界：石川将安滕一把扯了回来，说：“我可不想和死后的你对话。

”然后转身离开。

安滕整了整衣服，举起自己的右手，在食指指尖舔上一舔，做成手枪的手势，“砰”，然后抿嘴一笑。

之后的每天，石川除了工作上的任务就没日每夜地跟踪调查安滕，当同事们为了案件焦头烂额的时候，石川固执地将怀疑的目光投向那个人——安滕。

但是无论怎么样都没有办法抓住安滕的把柄，来自各方面的压力开始渐渐把石川逼进了精神崩溃的境地。

因为在其他人的眼中这样的一种几乎病态的执着大抵可以算是精神失常的一种吧。

最后，我应该也会为石川安排上一个毁灭的结局，毕竟完完全全的正义实在是不应该存在于这个世界上。

我会这么想象就在于我认为这种慢性的死亡应该会比剧中一瞬间的毁灭更为痛苦。

1600年，意大利哲学家布鲁诺被烧死在了罗马鲜花广场。

其实布鲁诺的毁灭和石川的毁灭从某种程度上来说是极其相似的。

人类社会的进步往往来自于突破，但是过于前卫的突破却又会引起人们的排斥。

布鲁诺所知晓的是不能够为人们所接受的科学事实，而石川掌握的是来自死者其他人无法接触的真实信息。

在影片的一开始我不断在想：能够直接和死者对话的话石川一定会成长为一代名警吧！

如果真是这样的话，那这岂不是一件因祸得福的事情。

直到后来我才发现这项超能力才是对石川人生中最大的惩罚吧。

其实在大多数的时候，这个世界是在一定的规则和惯性下运行的，对于违反规则的人，社会会给予一定的惩罚，但是这些惩罚本身只是根据当时的价值判断来进行的，所以没有人能够保证惩罚会不会与真理相符合。

前八个案件并不是对正义的声张。

因为假设没有石川与死者的对话，这其中的大部分凶手都没有办法被缉拿归案。

在我看来，石川当然是对这一点有着深刻的体会的。

于是这个由作者创造的人物就十分自然地走进了这个由作者创造的陷阱中。

第七集就是对于最后结局的一个预演，所知晓的真相不仅仅是办案的最佳工具，同时还是一份过于沉重的责任。

人类看来还是不能去承担应该是上帝承担的那些真相吧。

个人注定无法同时成为审判者和参与者。

【1】Judgment standard——善恶任何两个对立的概念的外延总会无限趋近。

这点相信没有任何人会反驳，比如介于蔬菜和水果之间的西红柿，介于机动车和手推车里的拖拉机。

正义和邪恶这对词按照逻辑来说也会如此。

并且在最后一集中。

编剧也借着极恶之人在和男主交谈的过程中展示了如何将极恶推行至善的理论“因为我的行为，最近大概不会有家长再在逛街时候放开小孩子的手了吧。

” 这种恶行之上开出的“善”之花让人觉得不寒而栗，原因就在于人心中的善恶标准，不是单纯的概念化善or恶，而是将实现善恶的过程和最终达到的目标混到一起，组成了善恶的定义。

这个过程就是单纯从善到善的“善”，或者是从恶到恶的“恶”。

虽然逻辑中还有从善到恶的“恶”和从恶到善的“善”这两种。

但是对于绝大多数人的价值观来说，坚持的是逻辑里的最纯粹的前两种善恶，只是在情感上的正义所持的程度不同，才会有多种的价值观。

【2】 Procedure当善恶的定义和实行善恶的过程纠缠在一起后，如何能得到大家心中公认的正义，规则就出现了。

好吧，依照法律按照公平公正公开的原则经过审理得到的结果才被承认。

每一次若想实现正义，都必须为程序的成本买单，这就是现代社会里正义的昂贵价格。

虽然本剧在《失败》那一章里就探讨了程序的弊端，程序不是万能的，并不是能够约束所有人，有人就有制造程序的人，就有利用程序的人。

但是就像失去的人一样，普通人最好的保护伞真的只有正当的程序，虽然在很多时候,程序显得那么死板和脆弱，但是有句老话说得好，有总比没有好。

【3】Structure畸形的裁判产生的原因还有混淆的的天秤里的三方。

举着天秤的裁判者，参与裁判的两方。

多数时间，制定规则的人参与裁判，或者没有规则一顿乱打。

少了任何一方都无实现平衡（让人信服的结构），所以就看到了border里最后失控的结局，极恶之人出现在男主身后，男主本身介于“生”和“死”（我认为是介于善恶之间的暗喻）的平衡设定就此终结，成为了阳光后的阴影，善背后的恶，被来自善良的痛苦吞没。

男主的身份是警察，代表着普世价值里的正义，是参与裁判的一方，但是他因为spec充当了裁判者，所以失去了参与者的身份，他所制裁的结果，明显不会被大多数人承认。

（逻辑上的正义无法成立）男主同时是一个正常人拥有最普世的善恶观，可他因为spec成为了不一般的人，裁判过后，因为他本身并不是法律，于是裁判的结果也不为自己承认，所以被自己的痛苦吞没（来自情感上正义也无法实现）。

因为逻辑上的正义和情感上的正义都无法被承认，所以男主陷入了阴影。

结局含义猜想（导演编剧我十分呼唤sp）：男主没有杀人（鬼是无法接触人的之前就有伏笔。

）呈现出他推人下去的情节是他臆想的，（就是暗示他含混了自己的身份，超越了规则，跨越了善恶界限）使得自己成为了和那些无底线的犯罪者一样，不择手段达到目的的人。

总之我们无法成为硬币的一面同时又是投掷善恶硬币的人。

【3】其他经常出现的词汇：<阳光与阴影>感觉是隐喻否为公认程序实行行为的暗喻，<痛苦>是指男主的正义不被普世价值承认的痛苦（坏人表现出的痛苦和躁动也是如此，他们自身的逻辑不被世俗承认）

EP5：这是看到目前为止5集里最治愈的一集，虽然意外离世的“鬼魂”有点小赖皮，又失忆又缠着小栗旬，但也恰恰是这份赖皮体现在43岁的大叔身上，中年人的无奈显现得淋漓尽致，让人既想哭又想笑，就如同大叔离开人世的意外一样。。。

EP7：现实，也许现实比这更离谱。

EP9：哲理的部分看得有点晕，毕竟不是奔着哲学来看这部剧的。

能看到死者并能和他们对话，对石川来说，到底是幸还是不幸呢？

凡事真的是两面的，就像提前知道了答案但无法用证据证明谁是凶手，反而让石川更陷入深深的自责中。

最后的5分钟，算是点睛之笔，最后那句“欢迎来到这边的世界”，意味深刻啊。

善恶本就在一念之间，明显的善恶是很好分辨，但不明显的呢？

被伪装过的呢？

甚至被伪装后善恶颠倒的呢？

这样的日剧看得有点累，小栗旬的最后5分钟演技炸裂，面部表情演绎出了百转千回的心理转折。

戛然而止的结局仿佛在悬崖边紧急刹车，至于有没有刹住就看观众心里的一杆秤了。

刚开始看这个剧的时候 觉得这个设定平平无奇 甚至有些中二 觉得这不就是扯吗😂结果每一集都在顺利解决案件的同时 推动着一条导演想表达的大主线 很有意思 不断对善恶的定义进行探讨 最后的天台戏 这个结尾真的太棒了 再加上小栗旬 真的爱了！

之后看了CRISIS也更明白了导演的风格 强推👍记得看赎罪那集SP 非常好看 延续了 剧的结尾 非常带劲

BORDER目前在我心中的日剧排行榜上，排名还是逐渐升高。

它也是唯一一部我能get小栗旬颜值的一部日剧。

(从来没有觉得他好看过，除了这部，而且是帅翻了。

)

BORDER的编剧是金城一纪，金城之前的「SP警视厅警备部警护课第四系」也相当精采，但比不上BORDER。

一个部份是我觉得BORDER的剧本写的很完整，从第一集到最后一集，铺陈的主要案件很清楚，主角在当中心路历程的转变也很清楚。

BORDER里头剧本写得好就不用说了，演员在里面的表现也让我非常惊艳，所有角色的个性、特质、小习惯、互动，明明没有太多镜头，可是却可以完全展现。

特别是某位不务正业的编剧宫九，出集的那场，他真是演得太好了，跟小栗旬的互动也让人嘴角抽动、捧腹大笑。

BORDER的配乐也非常棒，除了主题曲每次都出现的适如其份，让人心跳加快之外，也会有种痛快的感觉(搭配着配乐)，在很多小的桥段，配乐也让人忍住不会心一笑，有一段印象深刻，是他们三人上工走在路上时，那段配乐真是逗趣到不行，节奏感明快。

BORDER这部戏里最重要的角色就是石川安吾，这个因头部中弹而开始可以「见鬼」的警察。

这部戏也可以说完全是为了他所打造的，当中可以清楚的看见他怎么靠近「边界(BORDER)」(各种意味)，不管是警察与违法搜查的「边介」，还是人与鬼魂的「边界」，还是最后越过的那条最后的界线…最特别的是，随着他状态的变化，他的西装跟领带颜色也跟着变化(这什么梗)。

编剧跟导演真的在里面设置了很多有趣的部份，值得看看。

BORDER里我最喜欢的一点是，即是石川看得到鬼，但与其他刑侦剧不同的是，他描述了一个很有趣的现象，也就是，即使是鬼魂，可能，也许，也没见到是谁杀了他？

又为什么要杀了他？

所以即使他看到他们，也得用「侦讯」的口吻才能逐步找出案件的线索。

这个铺陈我真的非常喜欢，也很喜欢他因应的方式。

BORDER里有太多经典的场景，比方说石川追逐犯人那段超帅的追逐战(推荐)，他跟青木崇高在戏里的互动也很好笑，那对同志黑客也很有意思。

每个案件也都很有意思，设计的并不无聊，也不会不合逻辑。

第一次觉得心跳加快的案件就是第一集最后石川把手搭在犯人肩上，小声地说出某段话的那段。

后面每个案件也都非常精采。

BORDER在当中也试图探讨一些很深刻的议题，比方说，什么是真正的正义？

为了正义，要付出多少代价？

还有，最后的那一幕，都让人不由得惊呼…为什么没有第二季啊啊啊啊啊啊啊。

以上。

大推荐。

又是一部小栗旬主演的电视剧，这次小栗旬带给我的是有关于正义与邪恶的思考。

小栗旬扮演的石川警官由于一次意外事件，脑部中枪，子弹停留在大脑中，却也因此开启了石川警官与死者对话的能力。

在电视剧的开头，我以为这只是一部传统的悬疑侦探电视剧，男主角的特异功能能够协助主角尽快破案，甚至我一度认为男主角已经从死者的口中知道了凶手的身份，使得每一个案件在侦破的过程中少了缜密的逻辑推断过程，这样就失去了侦探片的一大看点。

直到看完整部电视剧，我才发现在这部戏的重点不是在与解密凶手是谁，而是在于描述石川警官在拥有特异功能之后的心理变化，并进一步探讨正义与邪恶。

在第一集中与凶手母亲的对话中，石川警官讲述了经历了死亡时的体验。

“从现场送往医院的途中，总觉得被某种恐怖的东西一直盯着，过去的美好回忆，并没有像走马灯一样浮现，为了不输给那个恐怖的家伙，我一个劲的拼命努力让自己保持清醒，但是失败了，那个恐怖的家伙伸出了魔爪把我拉进了黑暗之中。

逐渐沉入黑暗中的我并没有感到从伤痛中得到释放的安宁，而是感到生命被剥夺的悔恨。

”这段对于死亡过程中的描述，就想一把刀深深的刺穿了凶手母亲的防备，我也被本部剧作者对于死亡的思考所震惊，我一直认为生命走到尽头时，所有的欲望以及不甘都会剥离，只会保留一个最原始的自己与这个世界告别……可是对于被别人无情剥夺生命的人来说，在最后的时光中他能够这么平静吗？

他真的能够不怨恨这个无情的现实，这个残酷的世界吗？

我想也许就是因为石川警官与冤死者拥有相同的体验，所以石川警官才会如此执着于案件的真相。

而电视剧的第七集败北中，就更加鲜明地展现出于传统侦探剧的区别。

第七集是一次意外车祸肇事逃逸事件，这次案件的行凶人是宇田外务大臣的儿子。

按照传统破案的套路，虽然因为凶手显赫的身份必定会使破案的道路充满困难险阻，可是经过主角的不屑努力必定会在案件的最后关头找出凶手的破绽，将其绳之于法。

可是这一次的石川警官却失败了，凶手飞到了加拿大，逃脱了法律的制裁。

这个结局叫人意外，却更加真实，石川警官仅仅是以普通刑警，虽然拥有与死者对话的能力，可是如何能够撼动政界大鳄的地位。

在凶手逃离加拿大之后，石川警察希望利用社会舆论让凶手伏法，或者说是利用另一种方式来惩戒凶手。

我想这时的石川警察已经渐渐偏离原本纯粹正义的道路，这个世界原本就不是绝对公平的，不是所有犯错的人都会接受惩罚，可是正因为这个灰色地带的存在，才使得石川警察对于正义的坚持显得弥足珍贵 。

既然是一部反传统的电视剧，最终的结局当然也要吓观众一跳。

石川警官遇到了一个绝对邪恶的对手——藤岗，藤岗为了实施儿童绑架死亡案件，精心准备，没有留下任何的疑点。

因此即使石川警官通过死者确定了凶手，却无法证明，为了让凶手伏法，石川警官不惜做伪证，诬陷藤岗妨碍公务，可以说这是的石川以及彻底背离了警察的身份，可是就算石川抛弃了自己信仰与承诺，也没有让邪恶收到制裁。

电视剧的最终，石川与藤岗在天台进行最后的对决，藤岗说自己可以为恶杀人，可是石川却无法做到，因此石川是无法将藤岗从天台推下去，因此石川是无法战胜自己的。

可是最终石川警官从容地放了手，藤岗因此丧命，在杀了藤岗之后，小栗旬的表演让人惊艳，将石川为了正义牺牲自己，远离自己的正道的复杂心情表现的淋漓尽致。

藤岗最后说的一句欢迎来到我的世界，也让观众困惑不已。

战胜绝对的邪恶有两种方法：1、成为绝对的正义，石川警官最终也选择的这条道路。

2、耐心等到对方的失败，我想着也许是石川警官班长所选择的道路。

藤岗其实是一个不按常理出牌的人，他杀人没有任何理由，他作案更像是完成一次挑战，因此为了挑战成功，他可以计划几年的时间，他可以改变自己的职业，身份……他并不是常规意义的凶手，对于这种案件，常规的办案方法注定是要失败的，因此藤岗说石川警官太过稚嫩……而最终石川警官的选择打破了常规，虽然藤岗在最后说欢迎来到我的世界，但是我认为石川警官是不一样的。

因为他是为了抚平死者的创伤，他对于死亡有过深刻的体验，因此他绝对不允许任何人剥夺他人的生命，而藤岗从根本上轻视生命，这是他们之间的本质区别，期待电视剧的编剧给我们一个答案。

ep01 最讨厌这种软弱无能又溺爱的母亲 冠以母爱之名行极恶之事 不如从一开始便好好教 何必总抱有亏欠 如同大石一般压着双方 令人窒息ep02 你摔倒了，不能怪从父母那继承来的骨骼，而应该怪你没有好好走路。

ep03 等着看石川彻底模糊善与恶的边界然后被反噬 这不禁让我思考 正义究竟是基于什么之上的 以正义与真相之名做下的不那么道德的事情 是应当被惩戒 亦或是视若无物？

那么正义又为何物？

为了正义而被惩戒 那真相和正义又有何意义？

灰色的正义便不能算作正义吗？

英雄是不会杀人的 可是这样的英雄似乎变得索然无味了 ep04 终于到就算能和死者交流也无用的情况了 每集一感叹女法医好可爱好喜欢 面冷心暖又可爱 ep05 脸臭毒舌的刑警同事也好可爱呀 死者大叔是个搞笑又认真温情的大叔 很泪目的一集ep06 只有我想找到那个洞帮哥哥填起来 对自杀的悲讴 活着多好 ep07 光线强烈的地方也会有很强的影子 别被那影子吞噬了 深深的无力感 但在这集里石川的灰色正义我并不支持 男主不可避免走上黑化的道路从这里开始… ep08 有些痛苦 就算哭 我也无法消除 就算我不情愿 他人的痛苦还是会接连不断的压抑我 石川你越陷越深了 我绝不会在正义的阶梯上失足的ep09 要战胜绝对的邪恶 就要成为绝对的正义 凶手的诡辩听起来非常荒谬但实则还是有点道理 唉 最后几分钟太高能了 结局一下子boom让我连喊三个wtf…果然还是发生了 我在心存侥幸些什么…/////很喜欢这部剧 对于正义的讨论 还有非常现实没有过多套路 抓不到就是抓不到 当然同时也成就了男主的黑化 每次看到男主朝着黑暗多走一步 我就替他捏一把汗 小可怜 各个角色也塑造得很是成功 案例的选择很成功地从各个方面讨论了人性之暗没想到我的第一篇长剧评就献给BORDER了 都怪短评限字数…法医永远是我心中的白月光🌙最后多b一句，我爱日剧。

最近刚好也在看日本作家的作品。

有幸。

至此-

好像很多人因为第一集略显平淡而毅然弃剧。

估计第五集出来又有很多人因为风格突变而嚷嚷不给力。

其实在我看来，整部剧的节奏倒是恰到好处呢。

再试着琢磨了一下各集案件本身，可以看出很多有意思的东西来。

真不知是编剧和制作人的无心插柳，还是精心策划的结果，不管是哪一种，都不得不大大点一个赞。

貌似有“灵力侦探”这么个略接地气的译名，也是，谁叫这剧的设定如此“出类拔萃”呢。

（笑）作为一个刑侦剧，主角开个和死人对话的外挂，那要还需要破什么案推什么理？！

……大概不少人都是这么想吧。

我估计主人公石川安吾同学也是这么想的……我们都想得太简单了。

试想现实中若真有和死者对话的超能力，并不是人人都能接受，更不是每个拥有这个能力的人都可以驾驭它的。

参见美国诸多人类变种大片的反角儿们……但石川没有美国人民的强悍适应能力，他从学会走路到开战斗机是需要适应过程的，所以开头才会这么平淡。

第一集，从无辜的被害者（死者）口中得知犯人（活人）真面目，然后一举抓获宣扬正义。

一切按部就班，简单得可以用粗暴二字形容。

第二集，和变态犯人（死者）斗智斗勇，争分夺秒地拯救受害者（活人）。

虽说死者的角色立场发生了变化，仍然是正统的绝对正义vs绝对邪恶。

第三集，一句“没有人是死有余辜”，模糊了正义和邪恶的BORDER（界限）。

群哄而起对凶手喧嚷着“死有余辜”，这样的场景是不是很熟悉？

对于这句话的正误，我不给予评论，毕竟世上没有绝对，但个人理解，石川说这句话，是基于他的经历和立场而有感而言的。

若是中弹前的石川一定会说：“他是罪有应得的”！

或许是能看见逝者这一变化，才让石川意识到他每天接触的不仅仅是一具具死去的尸体，而是一个个曾经也鲜活过的生命。

所以他的破案手段也在逐步发生变化，这点以后有空再写。

人的一辈子可能做尽错事，但我们依旧不能否定“生命”本身。

第四集，“真正的英雄是不会伤害任何人的”。

前一话中凶手为了宣扬自己（有待争议）的“正义”而杀了一个（姑且算）“有余辜”的人，那么第四话里，凶手则是为了一己私愤而伤害了多个100%无辜的人，简而言之就是报复社会。

当然，若从凶手的角度来看，他一定也认为自己是在声张正义的……于是，提问，和第三话的凶手相比，两者有本质上的区别么？

这也算是一个BORDER。

第五话，“这不是案件，是你自己作死”。

说好的凶手，说好的正义与邪恶呢？！

朋友吐槽这集是“脱了裤子你让我看这个？

”（爆笑）其实，谁说一定要是惊心动魄的杀人案呢，这个世上也并不是所有的死亡都充满了阴谋，也不意味着那些平淡无奇甚至有些啼笑皆非的死亡就不值得书写。

还是那句话，死亡的背后，是一条曾经鲜活过的生命。

没有什么值得大书特书的经历，就连死亡的方式或许也有不值一提，可是依然能够让人有笑有泪。

如此平凡的一生，最后带着一点点的留恋和满满的幸福离开这个世界，其实这才是我们绝大多数人的写照。

在我看来，第五话不够劲儿，但是很有味儿……不知道后半程又会有怎样的发展……期待 -V-

刚刚看完BORDER，感觉这应该是14春夏季水准最高的日剧了。

初看第一集，老实讲，这样的剧情安排和人物设定其实是非常老套的，一个能通灵的正义刑警，正义战胜邪恶的理念很容易让该剧烂尾。

这时候就很疑惑，为啥剧名起的是叫BORDER（边界）呢？

庆幸自己业余时间太多，没有弃剧而去，随着剧情的进展，这才发现导演编剧们的用心安排。

随着一起起杀人事件的发生以及告破，栗子的通灵本领便一直令其徘徊于生死边缘（即BORDER），他通过与亡灵的对话来侦破案件，虽然这样能够快速准确地缉拿凶手，但是由于自己的感同身受，自己的身心亦遭受严峻考验。

假设栗子没有这样技能，就和他的同事一样能够置身事外，就像班长说的“有阳光的地方则必有黑暗。

”但是栗子做不到，就因为能够对话，他内心本就强烈的正义感更加的浓烈。

正是这样的安排，导致了到第7、8、9集的时候，栗子越过了理智与冲动边缘（即BORDER），至法理于不顾，开始动用所谓“私刑”来惩罚罪犯，满足自己强大的正义感，填补自己内心由于痛苦不安带来的巨大空洞。

由于自己是因为和死者对话才得到的破案线索，通过结果去倒推，去论证罪犯不是不可以，但这样做毕竟要冒着重大的风险（没有证据的情况下如何取证），更何况如果面对的是背景强大的罪犯。

（7集的官二代、9集的完美犯罪）所谓正义必将战胜邪恶，这体现的是一种结果，而不是过程。

而过程中正义为了战胜邪恶，是否能够与邪恶为伍，正义的实现是否一定要程序正义、法理正义呢？

这应该是这部剧讨论的重点问题。

栗子在第9集做出了选择，且不管他是否真正将案犯推下大楼，（有豆油通过分析觉得这只是他的幻想）长期游走在BORDER的他难保哪一天会犯下什么罪行。

班长作为过来人，肯定发现了栗子在办案过程中的异常情况，他也经常提醒栗子要注意，（很怀疑班长是否也曾经有过通灵的经历）但这时候的栗子已经被痛苦和内心的无限正义所吞噬，这也导致他不敢去取出脑中的弹头，虽然那个案件已经告破。

私以为，其实这个世界上没有所谓的绝对正义和绝对邪恶。

绝对正义的是上帝，是神；绝对邪恶的是撒旦，是魔。

就像Legal High里面古美门所说的“正义是随立场改变的，获胜的才是正义。

”栗子在剧中一以贯之的正义只是他理想中的正义，这种正义是绝对的，但也是最经不起敲打的。

现在的法制社会要求的是通过合理合法的程序来实现对罪犯的惩罚，它可能是死刑也可能是无罪。

在证据不足的情况下，疑罪从无，而不是通过屈打成招。

所以，在日本这样一个法制社会中，栗子这种绝对正义观是没办法保护任何人的。

第9集的天台场景让我回想起神夏的剧情，这要是真摔死了估计就不会有第二季了吧？

所以还是希望那个桥段只是个幻想，BORDER第二季真的可以有！

背负着死者再也无法诉说的悔恨 越界交流的能力使通灵者发现自己想要贯彻的正义随剧集推进愈发艰难 当发现并接受活下来是种命运或考验时 亦即清楚了悬于两侧的此身位置恰要跨入的那条殊途同归的使命之路 在从死归于生后将死之见用于生之善来干涉生之恶的行动中 逐步推演出了恶以致善的抉择境地 中间的模糊愈发清晰 崩溃的预示正是行于夹缝中之所见导致 而最后复归死亡即是对秩序的召唤 已死者的执念没有归途；孤独地人鬼对话 “听起来像喜剧电影情节 那你至少笑一笑吧” “请你告诉我妻子 我死了” ；通过小栗和死者 小栗和同事 同事眼中小栗自言自语 死者混在场景里所有人中4种视角的剪辑表现在（能见）与不在（不能见） 比透明 逐渐消失或突然消失等等几乎任何特效都更高明的表现了鬼的飘忽和莫名质感；死者自白作引；西蒙与加芬；尸体被这么漂亮的人碰好兴奋