花

这部电影适合各个年龄段的 女性！

先说一下缺点如果你想 大起大落 煽情 流眼泪的话这部电影是没有的而且总的来说这部电影节奏偏慢不喜欢看文艺片的观众会睡着的优点当然很多比如女演员都是实力派漂亮演技也不错 都是大家熟悉的面孔（苍井优 / 铃木京香 / 竹内结子 / 田中丽奈 / 仲间由纪惠 / 广末凉子）尤其喜欢苍井优的朋友要看看哦男演员比较值得看的就是三浦贵大 三浦友和和山口百惠的二子虽然在里面镜头很少 但相当帅呐剧情方面简介写的差不多 不错我还是建议大家亲自看看属于温馨浪漫稍有怀旧伤感的风格

说不清为什么在知道这个产品赞助这个剧之前和之后，对它表现的意识观念上有了一定的变化。

也许这就是广告片和电影的差别。

全剧最让我感动的是慧给阿奏写的信。

那种“如果妈妈做不到的话，你一定要告诉妹妹这个世界的样子”的情感真的非常温馨。

但是也非常困惑，需要为了生一个孩子，做到这种地步么？

全剧的结尾，凛问母亲，你和父亲在一起幸福吗的时候。

母亲回答，有三个这么懂事的儿女。

当然。

如果没有遇见你父亲的话就没有你们了。

这个回答令我感到非常熟悉。

妈妈也是这样的。

比起爱情的幸福，似乎他们更注重家庭的幸福。

比起“我想遇见”的幸福，似乎他们更注重“我已拥有”的幸福。

如果不遇见他的话，就没有后来的际遇和生活了。

虽然没有了寂寞，可是却连平凡的幸福也没有了。

全剧在讨论的，在我看来就是这样一个最简单的男女问题。

凛的大女儿获得了受人艳羡的爱情，却最终败给了戏剧性的生活。

二女儿在自己喜欢的职位上努力，却始终在于社会的大众眼光拔河。

孙女阿奏也是一样的。

他们都不是平凡的女性，他们都在自己的位置上寻找着“我想遇见”的幸福。

所以，这是在讽刺她们么？

用另外三位女性一脉相承的幸福来讽刺她们么？

不，想到这里就可以了。

因为。。。

这是资生堂赞助的片子。

当然我只把这当成一种规劝。

现世静好，岁月安稳的规劝。

女人，不妨就拥有完整的人生，女人，不妨去平凡安乐的处世。

女人不妨接受这世界最初的给予，女人，不妨去为自己的孩子献出生命。

虽然有时也还是会寂寞，但你会幸福。

只不过最后令我怨念的，果然还是没有恋爱甚至逃婚，最终步入殿堂的凛，果然还是嫁给了一个好男人。

朋友推荐看的，喜欢优酱！

资生堂女星的豪华阵容显然更加吸引人！

优酱像头受惊的小梅花鹿一口气跑到山顶，茫茫然然，对未来的无可知晓，对家庭生活的眷恋.........婚礼如期举行，男方很羞涩的看了优酱一眼，顿字说“我会好好珍惜你的！

”建立家庭，互相珍惜，互相扶持，安全感！

电影里的优酱幸福了。

2017-7-8 13:44《花》(Flowers)(2010)。

豆瓣7.6我给8。

好养眼的电影，选角极其符合审美，苍井优、铃木京香、竹内结子、田中丽奈、仲间由纪惠、广末凉子六位美人共同演绎一家三代女性的人生经历，恰如其分的符合该片“日本女性之美”的主题。

尽管有对命运的反抗、对未来的迷茫，最终每一个人都卸下了心底的包袱，回归家庭，努力生活。

可以说是一部美好和谐、团结有爱的家和万事兴宣传片。

不管怎样，片中的生活安定平实，温馨小康，日本女性温婉隐忍的人生小幸福还是很令人信服的。

很舒适愉悦的美好电影，也是一种向往。

影片舒缓宁静，画面风格随时代变迁不停的变换，六位女神都曾为该片最大出资方某品牌洗发水做过广告，所以影片也可以看成是一部华美精致赏心悦目的超长广告片。

爱，爱自己，爱家人，爱朋友，爱伤害过你的你伤害过的所有一切。

也许有点偏离电影的主题。

但在影片结尾的时候我脑海里的却是这样的想法。

有一个人我爱着，他却活在过去的伤害中。

为什么总是记住别人如何伤害你，不试着去感谢过去你爱过，拥有过。

都过去了，为什么不拥抱一下明天呢？

有同事与婆婆生气，说起照顾宝宝的问题上，随着交谈深入，她眼泪都要掉下来了。

也许是老人家不明白现在上班族的工作压力之大还要照顾病中的孩子是多么不容易的事情，但也许同事也可以站在婆婆的角度，那么至少不会那么生气，生气说到底都是自己最难过，别人且不知。

所以在婆婆发飙时，尝试着微笑面对，那么结果也没那么坏。

还是说回我自己，目前我最盼望的是可以牵手一段善缘，结婚生子，好好报答双亲的养育之恩。

听得多了，明白爱情不是那么单纯的事情，结婚更是。

那么微笑去面对吧，试过才知道啊。

花较绿叶也许有点脆弱，但却美丽也可以很坚强。

内容划分为三个世代，描述女性面对婚姻（生儿育女）时的态度。

在不同时空下，我们看到属于那时期社会特有的氛围，或多或少也勾起人们的怀旧感！

本片虽由一线女星群担纲，但不表示风格就属纯商业娱乐导向。

内敛含蓄的描述手法，让人有了沈静心思细细品味的空间；但情绪其实已悄然酝酿，直至尾段渲染力度爆发十足！

本片仅就单一观点作描述，没有太多包袱与压力，就像樱花绽放，我们只要记住她的美丽就好！

首先题材平庸，相似的日本女性题材有很多；其次手法平庸，以各个阶段的女性代表来拍摄的方式已经是司空见惯了；再次演技平庸，不能说演员平庸，只能说导演没有让演员发挥的余地，btw,很多人说喜欢竹内结子的笑，但是当笑显得故意，就让人感觉很假；最后说一下，在竹内结子那段，以熏的幻想来凸显死去老公（男友？

）的孤独，这个手法在《常开野蔷薇》里已经运用过了，而且在《常》里表现更为戏剧性，更为震撼，男女之间的感情也更为动人，《常》上映于2010年5月，《花》上映于6月，会有谁抄谁的争论不？

但是从效果来讲《常开野蔷薇》完胜。

总的来说，这片子除了几个有名气的女演员外，毫无亮点，简直有损泥轰新电影的清誉。

一家三代的故事娓娓叙来，仿佛你在一方宋词中的院落里荡秋千，悠然抬头间，繁花似雁，轻轻飘过天空。

结婚生子，几千年来对女性来讲毫无疑问的选题，到了今天纷杂一片。

女强人一批一批的涌现，女权运动的呼声一浪高过一浪。

在我看来，就跟红学一样，女性的自我解放因其强烈反男性的情绪化而误入歧途，地位待遇工资可以求平等，性格情感也要照葫芦画瓢？

如果全部一样，上帝何苦还要抽亚当一根肋骨。

父母的伟大不是我可以比拟的。

就像人总是自我感觉良好，不知生命之初的柔弱。

你真的选择为一己，将这生的美好留给后人吗？

回到电影的最初，佳的外婆，惠的母亲——凛，年轻时崇尚自由，面对婚姻先是反抗又是犹豫。

站在京都的樱花之下，彷徨不已。

如果能看到那一代子女由己而出，不知凛是否能提早鼓起勇气。

你穿过繁华的街道或荒凉的旷野，推开家门，总能看到一盏灯为你点亮。

女人如花。

似梦。

应该说，我在这个时点看了这部电影，机缘巧合，或许是老天的安排。

恋爱，结婚，接下来的一步，就是生子。

虽说是顺其自然的事，却对要担当起母亲的大任，抱有一丝忐忑。

然而在看完这部电影后，对家庭，孩子以及什么是女人的幸福，有了一些更深的体会。

描写女性情怀的作品，之前也看过不少。

印象最深的，是渡边的《化妆》。

《FLOWERS》与之相比，时空拉得更长，横跨三代人，近八十年。

在日本八十年的社会变迁中，展现了不同时代的女性对幸福的探索和追求。

凛是第一代受过教育，独立意识开始觉醒的女性。

在她抗婚时，她的父亲说：“早知道就不该送你去读书。

”可见一斑。

后来在神社看到一对夫妻，意识到结婚，也是幸福的一种方式。

所幸，父母为她挑选了一个好夫婿。

翠在妇女解放的路上走得更远，她性格泼辣要强，穿裤装不穿裙装，认为女人应该像男人一样工作，一样独立。

面对求婚者，内心欢喜却又矛盾。

回乡探亲的短暂假期里，让她体会到真正的坚强不是像男性那样要强，而是展现女性特有的温柔和坚韧。

薰温柔贤惠，幸福地嫁给了自己爱的人，可惜一场意外让这幸福戛然而止。

她也曾沉浸于悲痛不能自拔，但最终还是坚强的站了起来。

幸福来自与生活的点点滴滴。

换个发型，吃个美味的冰淇淋，重拾生活的希望，这样的女性，又何尝不是最美的？

惠的故事最感人。

全身心的爱自己的家庭和孩子，即使付出生命，也要把孩子带到这个世界上来。

母爱的光辉，在片尾那一封信里，展现得淋漓尽至。

奏的生活很不如意，在女性越发独立的当代，这样寂寞的女性的背影，似乎常常可见。

然而在妹妹和父亲的关爱鼓励下，奏勇敢的生下了孩子，也获得了新生。

佳是最可爱的一个。

她总是满脸笑容，元气满满。

平凡的她，骨子里何尝又不是透着坚强？

“我要把妈妈的生命也一起过回来。

”能这样想通并积极阳光生活着的佳，给了银幕前的人们，多少鼓励？

香港把片名翻译为《恋恋凡花》，是很精妙的。

尘世之中，又绽放着多少这样平凡而又美丽的花朵？

坚韧，温柔，勇敢而又美丽。

对一个女人而言，什么是幸福呢？

婚姻，孩子，还是事业？

不同的时代，不同的家庭，不同的命运，究竟什么才是决定幸福的因素？

《花》是四代人的人生缩写。

7个不同境遇的女人的人生关键片段，在精心安排的影像里娓娓道来。

第一代的母亲， 文江，是日本最传统的女性形象：温柔贤淑，对丈夫言听计从，对孩子关怀备至。

她没有疑惑，也不遗憾，是家庭的温暖怀抱。

第二代的凛，大概是第一代开始向传统挑战的女性。

她们开始有独立的意识，不甘于重复母亲的人生，但是她们也不知道自己到底要什么。

第三代的薰，翠还有惠成长于战后，女性的人生路有了更多的选择。

翠比同龄人走得更远，她可能深受新兴的女权主义影响。

对她来讲，男女平等就意味着和男人一样。

她像男人一样穿裤子，像男人一样呵斥甚至动手。

但是，她依旧困惑。

女性的解放难道就是把自己变成一个男人么？

薰更像文江，温婉如玉，可是时事难料，天堂到地狱仅仅一瞬。

她艰辛的维持着美好的回忆，当下的痛，无法释怀。

影片表达的是具有传统意识的女性如何在新的时代面对失去家庭的困境。

惠最小，有体贴的老公和聪明的女儿。

她如此眷恋人生，因此要把美好的未来留给女儿。

她虽然有传统的家庭观念，但是已经完全有独立的思考和人生抉择。

可以说，她决定了这个家庭的命运。

第四代的奏和佳又是进一步的对比。

2009年了，越来越多的女性为了事业牺牲爱情。

奏没有翠幸运，她走得更远，失去事业的她几乎一无所有。

可能整个新世纪的女性都把反传统当作天经地义的了吧。

但是她们好像是最痛苦也最困惑的。

如果说翠在70年代去工作需要勇气，现在的女性几乎要拿出更大的勇气做家庭主妇。

什么都比奏普通的佳无论做什么都在笑，她不觉得一定要出色才快乐，活着本身就是最快乐的。

她像惠也像文江。

近一百年了，似乎只有这样的女性才能幸福。

但我并不觉得这是男性导演试图给新女性洗脑。

凛活到92 岁，从别人嘴里得知她一直很有主见和个性。

但是，这并不妨碍她做一个好母亲。

翠和薰的结局也表明了婚姻或者家庭并不一定是唯一的生活目的。

幸福是一种生活态度，为自己穿漂亮裙子，烫时髦发型，甚至仅仅是品尝冰激淋的美味。

关键是用心去感受生活给与的点点滴滴。

影片也没有对女性地位的进步有任何的否定。

片头凛的家庭里父亲的蛮横专制，惠的丈夫已经会自己泡茶并和妻子商量孩子的教育，佳的老公就连3，4岁的小孩子都搞不定了，而且佳可以对讯问自己有没有再次怀孕的长辈说“这可是性骚扰”，女性的地位毕竟是不同了。

香港翻译此片为《恋恋凡花》。

再平凡的花，都有盛放的时候，即使凋零，也有刹那芳华。