天下第一楼

　　好一座危楼谁是主人谁是客，只三间老屋时宜明月时宜风。

横批:天下没有不散的筵席。

　　修鼎新关于鲥鱼的说法，说鲥鱼只要一片鳞片被挂住就不动了，宁愿被抓也不愿意损坏一片鱼鳞。

卢孟实、瑞英都为着鳞片而愿意放弃自己一生的幸福。

玉雏儿跟瑞英说：你们什么时候都不再跟自己较劲了，你们就可以在一起喝酒了。

瑞英当时的回答是：那我先抽自己一个大嘴巴。

　　瑞英没有自己抽自己的嘴巴，但是生活的真实狠狠地抽了他一嘴巴，而卢孟实也被真实的生活抽了一个大嘴巴。

于是他们终于番然醒悟，坐在一起喝起了酒。

　　看似悲剧的结尾，其实对两个好斗的男人，包括选择做回船娘的玉雏儿，和贵为皇胃的修二爷这几个剧中的“好人”来说都应该是一个完美的结局，甚至包括克五这样有了钱就天天吃鸭子的主来说，都不算是悲剧。

　　而对王子西、唐家两个东家、花鼻子等得了志、得了钱、得了手的几个来说，这才是真正的悲剧。

1，堂头是种神奇的存在。

2，老掌柜下的一盘大棋。

3，纨绔子弟某种程度上可以和直男癌划等号。

4，做菜好吃的女的长相一般都不会太差。

5，濮存昕从此在我心里摘掉了中老年妇女偶像的帽子。

6，这真不是全聚德瑞蚨祥六必居联手打的超长软广？！

7，明明找到了最强合伙人最后还是把鸭子店传给了不争气的儿子，是不是"人类智慧"输给"动物本能"的表现？？

8，麻辣个鸡我想吃烤鸭！！

20年前的电视剧了，一帮子那个年代的演员们让人倍感亲切，这么些年，类似的电视剧层出不穷，各行各业都在拍自己的历史，晚清以来的历史，但总让人觉得是一张皮。

本文并不是影评，仅胡言乱语而已。

1. 讲不完的代代仇：电视里演不完，小说也讲不完的代代仇。

创业者总是希望自己的后代能接上自己的班，殊不知业只能创一回，而后就是守业，创守之间莫大的不同，不但注定了守业失败的必然，也注定了父子之间的仇恨。

我们文化里面永远解不开的结，追求一代更比一代强，是一条不归路，燃放自己的生命即可，不要让儿孙们跟着自己的世界观生活，注定是失败的。

所以福聚徳老掌柜的早点让儿子们去唱戏练武即可，饭馆就交给职业经理人打理，这大概是西方的商业模式吧，比家族式企业要更有生命力。

但时至今日，上至王侯将相，下至卑田院乞儿，依然蜕变的不够彻底。

长大、结婚、生子繁衍，这依然是人们向往的原始的，自私的、狭隘的人生理解。

2. 乐不思蜀的霸凌：克五以为自己是爷，自然而然地也就要欺负玉雏，不是为了让她喝酒，而是为了让她破戒，享受霸凌的快感，对于大多数的我们来说，是多么自然的事情。

上至王侯将相下至保安门卫，但凡有了权利，都想霸凌别人，充分利用权利。

瑞英也许是一个思想稍微解放一点的公子哥儿，有心会动情，但也只是对玉雏吧，归根到底还是随自己心。

因为他缺少理论的指导，没文化不先进。

但我们的逻辑是非常奇妙的，百姓们对张勋复辟这事儿是容易接受的，封建统治阶级和劳动阶级已经形成了八卦的阴阳，也说不清是谁依赖谁，谁奴役谁了。

人类和蚂蚁，和谐共生，相互依赖，要说谁强，还真不好说。

但人类更喜欢自我高潮。

哇哇哇(⊙o⊙)哇好多老演员的小时候福贵是《人民的名义》里我看着最面善的老爷爷那时候张嘉译真年轻哪，不对，改一下，不是年轻，只不过是把头发剃光了，看起来有点儿像个傻小子了也认识王姬了那时候就有豪横这个词儿做掌柜的真不容易呀这里面花鼻子演的可太好了，太喜欢了，相当好里面一句话我很喜欢：人生一世，亏哪儿别亏了这嘴小翠哈哈哈，也挺好玩的里面给张大帅做宴席是改编自真事儿，前段时间读唐鲁孙先生的《中国吃》里写到，原型是张宗昌来北平犒赏三军请的忠信堂子西可真够小心眼儿的，本事不大脾气不小，真给男人，福聚德要砸了子西至少一半儿功劳罗大头是不是就是话剧里演罗大头的呀，很真实最佩服的是常贵啦看的最开的就俩人儿：玉雏儿，修二爷这俩儿子，二柜真是干啥啥不行，坑人第一名要说，卢孟实是个好掌柜，好丈夫，却太要面儿了最后这出戏真是点睛之笔，用卢掌柜的醉酒反衬这个电视剧的悲剧核心。

以前上高中的时候我们语文老师总说但我一直不明白是怎么体现的，现在终于明白啦。

还有这个时候的戏曲也很精髓呀妈的，这老掌柜最后一集看起来也不是什么好鸟儿，过河拆桥，卸磨杀驴。

整个剧看起来，就卢孟实，常贵儿，罗大头，还有伙计们才是最老实最善良的最后好感动啊，瑞英和卢孟实，也算是，相逢一笑泯恩仇了啊整个剧就围着一句话展开的呀，一开始就说过了：《天下没有不散的宴席》

《天下第一楼》是2004年夏钢导演执导的一部民国题材电视剧，改编自同名话剧《天下第一楼》，演员有巍子，王姬，张嘉译，李光复，周莉，濮存昕，韩善续，修宗迪，张炬，邢佳栋，张永强，陈宝国等。

电视剧《天下第一楼》以话剧为基础，讲述了主人公卢孟实个人奋斗直至楼起人空的命运，展现了旧社会平民百姓自我奋斗但最终无法实现自身价值的悲剧。

我很喜欢老舍先生作品那样的风格，天下第一楼，人文特色丰富。

那些嘎嘣利落脆的介绍各种菜品的台词。

为什么，因为这是文化，因为编剧懂，不懂，能写得这么嘎嘣利落脆吗?这戏里，充满了这种文化的味道。

其二我又喜欢作品的人物描写，老舍先生的人物画框里普通的市民描写尤为吸引人，这些形象也与京味文化相辅相成。

电视剧场景更丰富，人物线索更庞杂，每个角色都有丰富的感情描写，人物命运也更加扣人心弦。

这部剧称得上演技担当汇聚的戏了，编导十分重视再现那个时代的故事与人物关系，并把它表现得活灵活现。

中间穿插老北京的建筑、吃穿等等，更让观众跟着戏走，这就是最大的成功啊。

“展现了旧社会平民百姓自我奋斗但最终无法实现自身价值的悲剧。

”我倒是更觉得卢的失败和旧社会没啥关系，福聚德的第一次名声大噪正是是借助旧社会动荡的风口，再加上是卢的魄力、经营管理能力和周全的计划才让酒楼起死回生。

但是擅长经营管理和处理人际关系的一个人却因团队内部人倒戈而失败，可能因为剧情在控制人物的能力吧。

酒楼失败是团队管理内部问题，更像是最后确定好结局再去生硬把握事件走向，导致部分主导因素的刻意和逻辑不畅。

新时代从旧社会中解放而来，具有先进性，但是自我价值的实现，主观能动性占了很大的比 重，无论在哪个时代，自己的失意都总不能说成“错的不是我，错的是这个世界”吧。

不去深究，剧中完美的呈现了传统特色，展现了当时人们日常生活的风貌，还是值得一看的。

可惜我是一点都不想看爱情线，21集之后看剧情解析结束了，也算是看完了吧？

　　这么好的电视剧豆瓣就这么几篇影评真遗憾。

　　因为是从话剧衍生出来的三十二集电视剧，编剧还是同一个人，话剧的绝大多数情节、台词都被拆分进了电视剧的各个段落里。

不容易的是没有稀释，在没看话剧版之前并不觉得哪一段生插得突兀。

不算夸的说，电视剧版几乎就是将话剧版隐含着的细节交代出来，并没有注水或者硬抻的意思，没有什么水词儿。

比较话剧版的内容在电视剧里的别样表达（比如某句某人的台词分给了另一个人说），或许也是一件有趣的事。

　　在基调延续了话剧“一个人干事八个人拆”的凄凉意的同时，电视剧版对很多人物的再塑造都颇具玩味。

卢孟实的狠辣手段，刚愎脾气，犟直性子都做了几倍的合理化放大，对其最终的悲剧命运也有些情节上的悲悯——比如说他在老家新起的宅院是低价买下。

王子西、修鼎新这些原本在话剧中面目模糊的“大群众”，也一者矮化，一者拔高，成为了各有一番作为的性格人物。

倒是编剧用情最深（在话剧最初版中是与卢孟实并行的男一号）的常贵，可能发挥空间已经不大，因此更多的新加入情节都是同义重复。

　　因为情节需要，电视剧版新加入的角色可谓满筐满谷。

大体而言，都是加分之作。

福聚德的死对头“适意居”一干人等，从重情斗狠的纨绔公子到大彻大悟的入世老板，瑞英应该是可以媲美卢孟实的经典角色。

包括有胆有识也有差有错的瑞英之母，甚至剧中下坏手最多的花鼻子，都不是简单的平面人物。

将话剧中的“李小辫”一角拆成刘小辫和刘金锭父女，李小辫的性格台词基本被老爹继承，而刘金锭女扮男装，痴恋“卢哥”，豪迈仗义的角色赋予，带动卢孟实感情事业两条线走向无可挽回的毁灭的剧情，基本掩盖了因为拆分角色而带来的事实逻辑上的可疑之处。

至于卢孟实家乡的老妻，唐家两位混世魔王一心机深狠、一黑道霸蛮的妻子，玉雏丫鬟小翠、原籍丈夫阿根，以及清朝遗老遗少的群像，都是画龙点睛的绝佳创造。

　　或许电视剧是面向大众的艺术，对于玉雏话剧中妓女的身份，就做了一层严肃的剥离。

既讲了她凄惨的船娘身世，又明确表现了她不愿委身于娼妓之门，也未住入福聚德。

当然，对于她“红尘巨眼”的激赏，帮助卢孟实将鸭四吃改为八吃从而渡过难关的情节依然在。

点明应该哄着大少爷学戏，支二少爷去天津温柔乡的段落固然删除，但有了在二人情义已逝之后依然义不容辞以身犯险搭救入吴佩孚之狱的卢孟实这一段，话剧版中这唯一的女性角色的灵魂就不会丢失。

当然，由于电视剧版加入了更多的柔情戏，以及演员选择表演方式的不同，使得新版的玉雏不再是老版的那位牺牲自己的刚烈女子。

这份从容源于人物身份的根本性变化——不再坐实了是妓女，这也是“大众道德观念”导致的一个无奈。

　　在情节上，由于话剧中福聚德大楼是“幕间而起”，大幕一起一落便已告成，电视剧就必须将如何垒土奠基的过程一笔一笔地道来。

于是，有了承办劳军宴，吸纳散户存款等等故事的出现，又因为张勋、溥仪、张作霖、吴佩孚这些历史上的头面人物的走马灯式登场，使得电视剧的前二十余集完全成了传奇大戏。

传奇大戏之余，还有福聚德适意居的“商海斗法”，这都使得唐家二少等等拽卢孟实后腿的一条暗线变得凌乱不堪，前后矛盾（话剧里一次推挡债主的说辞电视剧中对着同一拨人竟然用了两次）。

而自从“八抬大轿”的大楼盖成，电视剧的整体气氛就变得悲凉了。

这种变调十分考验编导的勇气——毕竟与世俗口味不符，但这也是必须为之，水到渠成的。

　　《天下第一楼》作为一部群戏，人艺的班底是支撑其丰满的重要条件。

李光复的常贵，韩善续的罗大头，都是话剧版的本色出演（虽然不是一版之内）。

常贵的善解人意，卑微弯腰；罗大头的憨直脾气，小错不断，均得到了十足的展现。

其中在话剧版中稍显单薄的罗大头，终于经过情节性格的反复渲染变得相当有血有肉，宛在左邻，也算对得起韩善续老师为了话剧里一个挑鸭子的动作到烤鸭店亲身实践几个月的生活积淀。

有趣的是，在初版话剧中，李光复与在电视剧里扮演王子西的修宗迪分饰二少爷、大少爷。

而到电视剧里，唐家二少一再刁难二人（唐家大少唐茂昌的饰演者张永强在话剧中却是克五的不二之选），这种角色转换，颇见演员功力。

电视剧行业里的熟脸们的露脸也相当过瘾，许还山的张勋，陈宝国的吴佩孚，方子哥的瑞泽，洪宗义的大执事，马精武的刘小辫……　　配角之上，便是主角。

巍子的卢孟实，王姬的刘金锭，张嘉译的瑞英，濮存昕的修鼎新，周莉的玉雏，五个主角能够立住——特别是当年并不大红的张嘉译，给了观众一集集看下去的动力。

巍子利用细节塑造一位“有心杀贼，无力回天”的饭庄掌柜，一个左手悬在腰上的手势，几个不经意间的动作，一帆风顺时的春风得意与屡做屡挫的满心不甘，都与人物浑然一体。

而濮存昕在全剧的后半段逐渐发力，将一股苍凉意揉进对克五的一拱手和背对一挥手里，让这个翻新角色的古调之风令人反复咀嚼。

　　今日重看这部十一年前的电视剧，不禁佩服导演的眼光。

比如张嘉译，比如邢佳栋，当年默默无闻，如今大红大紫。

事实上，从当年的表现看，他们已经具备了今天成就的潜质。

能够将一位比话剧版弱智了250倍不止的二少爷演到令人生恨，邢佳栋单得一个“楞”字精髓。

而从年少意气，到回音壁见玉雏最后一面、主动邀卢孟实喝酒的人生况味的变化，张嘉译的展示也是不易。

　　仔细追究起来，卢孟实的人生际遇，完全当得起一个“命中注定”的判语。

言里言外，都是一个庄稼汉进入商界上层，难免遭人歧视，即便能力通天，也因为个人见识的局限，打不破“自我得之，自我失之”的宿命故事。

这种阶级视角，无疑是“细思恐极”的。

　　但这部电视剧真正让我震撼的，是在我第一次看到它的十一年后。

如果印象不差的话，《天下第一楼》自央视首播之后，几乎没有得到再次播映的机会，或许也缘于此，首播时新闻透露出的“续集”也最终无踪。

此次重看，切身体会到了在那样一个年纪（小学五年级），看到这样一种表达世事繁华难久，人生难求回报，但即便如此也不能丧失活着的尊严和“气势”（就像最后一集修鼎新讲的鲥鱼）的价值观的电视剧，无疑奠立了我至今的人生观、世界观。

这让我由衷庆幸自己早生了十年。

　　《天下第一楼》第32集（约37分钟起）：“这鲥鱼的味道，全在鳞上。

“”这个鳞在水中是七彩的，鲥鱼知道自己的鳞金贵，如果发现有一片挂在网上，它就不动了。

”“它是心疼自己的模样，宁死不破相。

”“说来道去啊，还不得让人吃了它。

”“尘归尘，土归土。

什么样的人，什么样的命。

这鱼啊，也一样。

”

从小不喜欢看名人传记，对名人那些枯燥刻板的伟大故事毫不感兴趣。

最近这些年，娱乐之风盛行，开始了对名人的解构与深挖，一时之间，名人们似乎一下子变得有血有肉情感丰富起来。

一直高高在上的伟人们也有人性的弱点，臭名昭著多年的大恶人竟可能是忧国忧民的大忠臣！

不过是另一轮的跟风而已，不说也罢。

对我来讲，那些名人们即使变得情真意切感人肺腑，仍然抹不掉骨子里的傲慢自负，再加上为了成功经常不择手段心狠手辣，往往看得我胸闷。

由于这个原因，几次看“天下第一楼”都没有追着看完。

然而这始终是一部好戏，因为有话剧的好底子和饱满的细节再创作。

老北京本身就有说不完的故事，其中的御膳美食和京味方言更是别有特色，再加上民国军阀等特殊历史时期下剧变的人物命运，自然十分好看。

剧本中丰厚的老北京素材让该剧看起来色香味俱全，情节的设置和推进也引人入胜，关键是人艺的老戏骨们撑起了整部戏，把福聚德饭庄里的人生百态和苦辣酸甜演绎得入木三分。

可惜了，老北京那么考究的美食文化，在新中国的变革中消失殆尽，如今的京城老百姓，只知道抡圆膀子大吃涮羊肉大喝二锅头了。

巍子这位演员一脸傲气，演起戏来却像模像样，十分内敛并贴合人物。

主人公卢孟实是个极有头脑和眼光的生意人，却最终以失败告终，非常耐人寻味。

从大方面讲，人生如一场盛宴，天下没有不散的筵席，风光过后总有满目萧条。

从细节上分析，卢孟实虽然精明能干魄力有加，但在管理方面终有欠缺，尤其是用人方面，没有处理好饭庄内部的很多人事矛盾，导致最后失意收场。

同时在处理竞争对手的问题上过于强硬自负，因此结怨太深。

关键的还是，人在风头无两的时候难免忘乎所以刚愎自用，事情做得太足太不留地步，早晚是要自食其果的。

这是一部男人的戏，而且没有年轻帅哥，所以招式对白都韵味十足。

仅有的几个女人原本是很好的点缀，但犯了如今电视剧女演员的通病——只顾美艳动人，不顾时代剧情。

饰演玉雏儿的女演员过于娇艳清秀，那些精明能干看起来就让人难以信服。

她贴身小丫头的扮相和谈吐，更是明显的新生代俏丫头腔调。

王姬那个从小女扮男装的角色是新添的人物，果然总给人硬加上去的感觉。

然而这部戏那种万事皆空的悲剧基调，仍能给人很多触动。

正如最后片中的那幅对联所说：好一座危楼，谁是主人谁是客。

只三间老屋，时宜明月时宜风。

有机会，一定要去看看话剧版的“天下第一楼”

除了道具简陋（时代客观原因）基本无可挑剔，老北京的市井生活，吃人的畸形时代，你死我活的算计，不择手段的斗争，淋漓尽致，如果上升到政治历史角度，就是以卢孟实为代表的小农阶层在现代商业市场冲击下的命运，其对卢孟实的塑造立体，黑白交互，失败暗线铺陈推进合理。

从文化角度看，卢孟实和瑞英坐下来一杯泯恩仇与曹公笔下的钗黛合一相似，都体现了中华文化中“合 ”的终极思想。

什么是江湖？

人就是江湖。

有人的地方就有江湖。

家有业而不能守，虽无能却可夺权。

这就是董事长的公子。

任何董事长的打工仔都绕不过去。

你说你为什么那么迂呢？

卢孟实啊。

买卖干大了，人为制造一点波澜。

要么董事长的两位公子立契明确你的身份。

要么两位董事长死活不同意，于是你把风波平过去。

然后暗地制造卢派和老唐派，利用王子西当牵线。

两派对决之中，带着卢派远走，重新开张。

后面老唐把自己玩蔫了，你找个中间人狠狠杀价，过来一收。

让老唐烤鸭变成老卢烤鸭的分店，给俩公子留每年盈利的四成。

私义有亏，但是鸭子的传承跟老唐后人的生活都解决了。

危机也没了。

大义少了哪一点么？

为了正义而实施的阴谋诡计那还叫阴谋诡计么？