家政妇三田

大结局三田笑了，我们都哭了。

经历大灾难后许多日本的家庭都破碎不堪，三田的出现、改变并最终挽救、团结了家人，印证了亲情的可贵。

三田是灾难过后心灵破碎的日本人民心中的救星的象征，她集中了日本的苦难：失去亲人，巨大的背痛无法承受只得麻木自己，为他人而活。

但是种种经历过后，还是只有笑容、希望、追求自我幸福的信念才是得到救赎的正法，三田的笑容，也像在劝谕日本人放下执念，放下对自己惩罚的负罪感和压抑，团结亲人，坚强而活。

我也很欣赏处理男主人性格的手法，一开始是一个不知道什么是爱、不知道爱不爱自己的儿女的软弱的父亲、到开始努力去尝试学习去爱儿女的转变，非常真实，撕开了现实中无数人的面具。

人就是要成长才懂得爱，人不是生而懂得爱，亲情之爱也是在相处、互相付出和接受、经历过后才慢慢产生和变得真实，而非强权文化无知强加于身、未找到自我就以为是与生俱来的。

如果从女性角度分析，“无声的妻子”，一开篇就是一个因为丈夫外遇、抛弃四个子女自杀的妻子给一个破碎家庭和所有成员笼罩上巨大阴影，加上三田像一个无人性的机器一样代替了这个“母亲”的角色，令我以为是强调了妻子和母亲的角色是做家务的机器的反男权控诉。

的确男权社会下的家庭里的母亲+妻子角色主要任务是三田的主要任务：做家务，照顾起居，往深里说是维系父亲和子女的重要纽带，但是这个角色的设定抹杀了女性的自我，所以三田的设定是机械化、工具化的、冷冰冰的。

三田的悲惨命运也是对欺凌女性的控诉。

因为她的笑惹来丈夫和儿子的惨死，"我不杀伯仁但伯仁为我而死"因此女性就要背负起内疚和负罪“终生不能笑”，要女性承担男性欲望破裂后的恶果，这违反理性的荒谬逻辑就是一个男权欺压女性的典型故事。

看着三田一直想到《告白》里的松隆子。

不过菜菜子，你系得既，你系我心中永远的魔女！

已经看到11集了，对于这帮不省心的小赤佬要三田当他们妈的请求，我早知道不会有什么好下场。

真以为妈就是保姆吗？

好，三田让你们长长记性。

这部片子，就是让人在不断的选择中，找回自己最本心的想法。

不算影评的,只是我今天看完这个剧,个人一些感触.这部剧往大往深了说可以涉及到心理,人性,道德之类的,往小了就是受到伤害怎么样得到解脱之类的事情.我不久以前在手机记事本里写过这样一段话"怎样安慰一个人我常在想,到底要怎样安慰一个伤心的人?小到失恋,大到重病,甚至死亡,到底要怎样安慰,才有效.这里面,有很多个疑问.安慰到底能起多大作用?安慰的方法对结果是否有决定性影响?人是具有足够的理性可以被安慰的吗?甚至,安慰一个伤心的人是有意义的吗?而我的思考,是基于,人是可以被安慰的,安慰是具有绝对意义的这个命题成立的基础上.我相信,决心寻死的那个时刻,假如有人愿意听他诉说,给他怀抱,大部分的悲剧都可以避免.那么,怎样安慰一个伤心人.尤其,是一个知书达理,通宵世情的伤心人.生活琐事不会致使他伤心,至多使他气恼一会儿,过不多久就调整过来.能使他伤心的,除去天灾人祸,大部分都是感情的伤,父母,爱人,朋友,伤害的主要来源.原是我们最亲最爱的人,带来最痛的感觉.缺少父爱或者母爱,这是几乎所有心理阴影最大的来源.根据心理学公认的人的性格源自童年经历,这种伤害根深蒂固,几乎无法缓解,<被嫌弃的松子的一生>里,松子自尊薄弱,只一味的牺牲自己来乞求恋爱,就源自她的父亲从小对她的忽视.日本女星饭岛爱,一生苦楚,最终自杀,也来自于不幸福的童年.而失恋呢.亦舒说,凡是失恋要寻死的人,大可让她去死,免糟蹋社会米饭.可是,我觉得她这么说,未必会这么想,写作的人,有时候说的道理,是说给自己听的,因为自己明白这道理,却又做不到,就写出来,说服自己笑话自己.失恋是不伤皮肉,但失恋的痛,像慢性病,深埋在心底,延绵不绝地隐隐发作,它不止否定你的这段感情,甚至要否定你的所有成就感满足感,几乎要使你的人生观价值观坍塌.失恋之痛,甚于切肤,实在不要瞧不起失恋落魄的人儿.兄弟相仇.朋友反目,凡此种种,不一而足,所带来的伤害,都不是几句话可以安慰,随时间就能释怀的,人们说的最多的,是时间会冲淡一切,我却觉得,时间是个好镇定剂,却绝不是一味包治百病的良方.心病还需心药医.可什么才医得好这些知书达理的伤心人呢.三毛的文笔自然豁达,张爱玲聪明透顶,可是一个个都看不破红尘葬身其中,不是不叫人感叹的,世间的道,理,在情感面前是这样苍白无力.人生竟是无处可以慰藉的吗?我却觉得,勇敢的人,不会被人生的种种苦难打败,再伤,再痛,都能化解,都能释怀.而适当的安慰,有时候能促成这种勇敢.怎么样的安慰适当,不同的人有不同的切入点.人生而不平等.有人一生下来便低,或许父母贫贱家庭破败,或许相貌资质欠佳,人生数十年,温暖少寒冷多.他不管性格谦卑或者张狂,骨子里始终是自卑的,这样的人,不要劝他看淡,不要劝他众生皆苦,却要使他树立一花一世界的观念,要他看得起自己,重视自己,要把对外界的关注,转向对自己,苦难多并不是福,但是立地成佛的,却一定是苦难多,当然,成魔的不少,所以有劝解,关键还要有勇气.而有的人,生来就高.或者说,生来父母眷顾,旁人追捧,自以为高,王小仙,若曦之类,才情不厚,心气却高.心气高本算不得错,可是烦恼忧愁也由此而生.对他,就要劝其"沧海一粟",学会对自己和自己的毛病不再介意,注意外界的事物,"对于那些过于自我专注以致无药可救者,外部的戒律是通往快乐的唯一途径"---罗素还有一些智慧非凡的人,却也难离苦海,就像甄嬛,不但要背负自己的道德,责任,还要把全世界负责看管好,只觉得人生实苦.他们在人们的美好意愿中长存着,实际上却是早早离开这个世界,我觉得,对于他们,劝其出世也许是唯一的方法,像佛家所说,缘起缘散,一切都是短暂的聚合离散,放弃执着,才可以得到安宁.要细说下去,还有太多,可是道,理,无非都一样.怎样寻得慰藉,甚至解脱,越大的痛苦,需要越多的努力,勇气.以此文,安慰我的朋友,和我自己.”这是以前的我写的小短文,完完全全,就是我以前的风格,很正面,很积极,通情达理,义正言辞.现在的我,看到我自己以前的文章,虽然也不会觉得难以忍受,但是,我会觉得,只是一个简单的方面.就像这部剧,其实,他可以不用这么正面的.非常正面和非常勇敢地去面对人生,我很支持,但是,如果太辛苦,其实也可以就消极一点.吸引我看下去,是剧中那个从一开始就从来不笑,不多说一句话,没有自己的意志,没有什么所谓道德底线的三田,但是三田,为什么结局一定要让她笑呢,也许对她来说,不需要什么彻底的拯救也是一种选择.就像每个人,有时候善良,有时候邪恶,为什么如此害怕自己的邪恶以至于要竭力装出一副总那么善良的样子呢.为什么<诗>里面的美子,不能承认自己就是没法像自己想象的那样美化这个世界呢,为什么<今天>里面的妻子,不能接受自己无法原谅杀害自己丈夫的小孩,为什么<被嫌弃的松子>的结尾,还要安排一段父亲,妹妹和男人怀念松子的告白呢?!是什么,教每个人心里都有一个标准呢,美与丑,好与坏.为了避免自己的坏,丑,为了满足那个标准,常常要费劲力气,心机,甚至要搭上自己的一生来做无力的追赶,为什么就不能抹去心里那一个标准呢.我不知道,我不知道.我觉得以前我竭力想要去做一个麦兜那样的人,没有攻击性的,没有欲望的,能够取悦别人的一只可爱小猪,可是我慢慢接受自己,其实是不具备那样的特质.我也不急于强迫自己承认自己的阴暗,冷漠之类的,我想要慢慢消失掉我的标准.消失掉标准的人,不会急于表扬或者批判什么事情,不会对自己很骄傲或者很生气,不会觉得世界充满光明或者一片黑暗,消失掉标准的人,不爱笑亦不会常常流眼泪.At the end of the rainbow there's happiness　　And to find it how often I've tried,　　But my life is a race, just a wild goose chase,　　And my dreams have all been denied.　　Why have I always been a failure?　　What can the reason be?　　I wonder if the world's to blame,　　I wonder if it could be me?　　I'm always chasing rainbows,　　Watching clouds drifting by,　　My schemes are just like all my dreams,　　Ending in the sky.　　Some fellows look and find the sunshine,　　I always look and find the rain,Some fellows make a winning sometime, 　　I never even make a gain, Believe me,　　I'm always chasing rainbows,　　Waiting to find a little bluebird in vain. 　　　　《I'm always chasing rainbows》by Judy Garland

《家政妇三田》说的是有着奇怪性格的家政妇三田去到一家单亲家庭打工的故事，如此看来，似乎是有着各种奇怪展开的喜剧，毕竟主角有着非常鲜明的特色嘛，但千万不要被这设定忽悠了，其实它并不搞笑，只是偶尔出现一些黑色幽默的亲情剧而已，主要描绘的，还是主角们在情感纠葛和冲突当中的成长，要是你喜欢被感动，那不妨看一看。

反正对我来说，剧集里的一些煽情片段比较俗套，尤其是最后一集，不过，最喜欢的地方就是每一集的片尾，随着歌曲的响起，故事进入转折，忽然就热血起来了总体评分：8.0/10.0（质量处于优秀线以上，只是有不少的桥段太过俗套和刻意了）娱乐指数：6.0/10.0（剧集前面部分处于沉重的压抑当中，后面才变得稍微阳光起来，偶尔充斥着一些黑色幽默，但多数的时候是看感情的冲突）男主一开始真是相当让人讨厌，台词基本都是“啊？

哦。

嗯”，本来还以为是他为了保险金谋杀掉自己老婆的，后面让人讨厌的变成了大女儿结，一直在搞事，最后让自己爸爸的工作都没了，当然他出轨是犯贱，但这样不顾后果的弄，不仅没饭吃，要是她爸爸找不到工作，还不起房贷，一家人都睡天桥底去吧。

没想到的是，男主竟然越到后面越顺眼...性格也变好了...不过老实说，主要角色除了海斗、小丽和三田，其他几个都有让人讨厌的时候……写完男主，然后看到第71届日剧学院赏的最佳男配角是长谷川博己...好吧，原来除了三田其他都是配角……

三星几乎全是给菜菜子的。

而菜菜子一直板着脸。

我不喜欢这部剧。

是喜闻乐见的家庭戏。

讲述的是一个渣男的更生。

还讲述了一个菜菜子是怎样毁掉她在我心中的美好印象的。

大概是我就是不喜欢这题材，所以静下心来想想看，我竟找不到这部戏中能让我好好评述一番的任何闪光之处。

我真的就是不喜欢这题材。

我竟然就着一架高达硬生生地把它看完了。

我真悲哀。

三田的出场，始终让我觉得她是个机器人。

尤其是外在的东西绝不是一般人类的行为，开场设的那些悬念，也让我觉的是机器人没错。

可是结果.......唉，不知道怎么说了。

有点夸张了不过结果很治愈，无论借着什么经历找到光亮，都要坚强的活的更好

剧中的三田无所不知，无所不能，貌似不大的包里要什么有什么，每次干活前总是大特写扎起马尾，让我想到当年的《极道鲜师》里老师打人前都会放开头发，呵呵。

看到第五集，忙着恋爱，喜欢学长的长女，善良敏感，想当好长女但又经常不知道怎么做，每当弟弟妹妹遇事等她做决定的时候，她都会手足无措，还是个小女孩，很符合日本文化，女人嘛，怎么可能挑起大梁；冲动、热血，穿着樱木花道式校服的长子，不知道为什么，每次看到他总让我想到日本兵，一样的偏执，一样的暴躁，一样的为自己以为正确的事横冲直撞；喜欢读书，一心要念私立的小儿子，比大儿子理智，喜欢他那句“疼痛总比逃避好吧”，躲不了的事就迎上去吧，其实没想象的那么难；最后，漂亮可爱的小女孩，她的小黄帽还真和蜡笔小新的一模一样，一次老师上课，说日本的校服是一种文化，还真是。

因为最小，她不明白哥哥姐姐为什么那么生爸爸的气，但同时却也是最智慧的坚持一家人一定要生活在一起，是呀，妈妈已经不在啦，余下的日子还要用来恨世界上唯一的亲人吗？

爸爸，长的不好看，但是很帅，什么时候起日本男人变得高大啦，不像爸爸，倒是像他们的哥哥。

因为未婚先孕无奈下结婚，貌似对妻子没有爱，每天压抑装好人，当终于遇到真爱的时候决定离婚，抛妻弃子，他觉得他没这样，因为他会付赡养费的。

只是呀，遇到的老婆确实也是极品，当时不结婚就自杀，后来要离婚时倒说话算话。

呵呵，普通的一哭二闹三上吊吧，咋还来真的呢！

一个男人，意外下有了一个孩子，接着第二个、第三个、第四个，最后孩子问：“你爱我们吗？

”时，他说：“我不知道。

”一次不知道，接二连三不知道为什么还要要孩子，这个世界不是有一种东西叫避孕套吗？

这样的情况下三田来到了这个家，面无表情，不知道她遭遇了啥，什么都会，让干啥干啥，活脱脱一多啦A梦，日本人为啥总会有这样一念想，总会有一个人会帮你解决所有的事。

当剧里的人不知道怎么办：问她时，她总说：“自己做决定。

”但是她却像导师一样指引方向，其实确切点，整个一个多啦A梦和圣母玛利亚的加强版。

灰色的调调，一直在追，因为日剧里总会传达一种向上的力量，人人都有伤痛，都不完美，都会怯懦，都会软弱，但是最后终于坚强的站起来，乐观的面对生活。

真是的生活就是这样吧，为了生活而生活才是最真实的生活。

要是问你什么样的婚姻和家庭是最好的？

一千个人会有一千个答案。

幸福，从来是件很主观的事情。

于是你看到有人在爱里失去了自己所有的骄傲，变得那么卑微，以至在婚姻和家庭里模糊了自己原本的面目，好像剧里一开始出现的那个冷漠的机器人小时工三田，可是她（他）觉得自己是那样的满足。

出场甚至带点惊悚感觉的三田，是个一年四季穿着同样的羽绒服、戴着同样的橄榄球帽子的小时工。

当然看到剧的后半部，人们才明白她戴的帽子、手表、拿的皮包都是一种纪念，那件羽绒服包裹的是一颗死去的心。

不过，她做的饭菜超级好吃、家务活利落得让人没话说，最神奇的是她能满足孩子们的所有要求，甚至是为了他们去打人伤人。

编剧似乎在用这种夸张的方式来告诉人们一个母亲在家庭中的作用。

平日里默默的付出，对家人的要求有求必应，而孩子们和丈夫觉得这一切理所当然。

只是在母亲自杀之后，才发现她的好，甚至唠叨都是爱。

母亲和父亲是奉子成婚，这成了父亲日后出轨的原因。

父亲对于结婚就好像是“那就这样吧”的态度，孩子一个接一个地出生，他也只是觉得事情原本如此，从来没想过自己应该在婚姻和家庭里做些什么。

赚钱养家就是自己的责任和义务了吧？

估计这就是他的想法。

平淡的日常生活，妻子对自己无条件的爱让他任性地在办公室外遇中找到了激情。

于是打算抛妻弃子的离婚，只是没想到自己的妻子用了最为惨烈的方式回应他。

也许看到妻子的死，他才开始看到自己的麻木，惊觉老婆有多爱自己，他才明白失去的痛。

这一切要得到孩子们的谅解，而他自己也顿悟到作为父亲在婚姻和家庭中的责任不仅仅是给钱就行了，渐渐地学习如何付出感情去爱。

虽然这一切来得晚了一些，毕竟长女都是一个高中生了。

在这个破碎的家庭开始重新建立的过程中，他们同样看到了三田内心的伤。

这是一个被命运玩弄于手心的悲情女人。

自己的父亲、丈夫、儿子都因为各种原因离奇地因自己而死。

她行尸走肉地活着，希望以听命于他人的方式，停止自己享受生活的权利，甚至希望有一天能够得到用死来得到最后的解脱。

孩子们对她的依赖让她找到了一点光明，产生了生的依恋。

他们彼此在爱里相互拯救着对方。

编剧手下留了情，让结尾变得温情脉脉，给现实中的人们留以希望——一切都会好起来的：总是帮倒忙的小姨子来当了母亲；父亲重新找到了养家糊口的生计。

更为现实的结局应该是小姨子只是为了结婚而去结婚（是前述另一种生活的延续），父亲带着四个孩子落魄地生活。

当然，面对这个善意的结局，任何人都没有权利戴着伪善的面具说没有爱的婚姻是不道德的。

（在这个剧里，至少人们没看出父亲会怎么爱他的小姨子。

）人类是如此孤单的动物，常常只是为了相互取暖而在一起过活。

这也许正是编剧不忍心戳破的地方。

阿须田惠一先生年轻时候因为女友意外怀孕所以奉子成婚，然后一连串生了四个孩子，工作时候移情公司的年轻女生准备离婚，妻子知道后自杀身亡，四个孩子完全不能原谅父亲。

阿须田先生就是在这样的背景下出场的，虽然一开始的父亲形象是比较怯弱，唯唯诺诺，面对孩子的责问都不敢承认自己最爱他们，但在我看来至少坦诚，比起那些说谎话不用通过大脑、但满口爱和仁义的人比起来还算很好了，何况最后阿须田先生也终于清醒地承担起作为父亲的责任，温情和成熟瞬间爆发。

最后一集说三田是圣诞老人的化身，全剧都把她捧到相当的高度，我对她以极端又精致的方法逼家庭所有成员承担起自己的责任的做法呈保留意见，至少陪希衣自杀不合适，毕竟孩子太小还没自己的判断力。

对于其他孩子，也必须有点拨的可能性才行，否则只能把人推往绝望和反社会的深渊吧。

还是一家有四个孩子的感觉好欢乐其实一家人只要能在一起，每天吵吵架也是幸福的。

虽有菜菜子加持，但本剧最初并没有引起我的兴趣因为很主观的推断这是一部家庭伦理剧而当知道本剧成为年度收视率最高日剧更在历史收视杀入三甲后大概没啥人还能忽视这部剧吧？

这货不是人吧！

这货是机器人吧！！！

故事在阴暗的氛围中展中向以甜美笑容为标志的菜菜子，此番形象大变，以冷面家政妇形态登场（三无系在称霸二次元领域后也要攻占三次元了吗？

）对主人家的命令毫不犹豫地执行（堪称杀手级应用）火中取物若无其事，随事包中更是有如哆啦A梦的百宝袋一般烧出的菜居然能吃出别人家妈妈的味道……不得不让人吐槽：这货不是人吧！

这货是机器人吧！！

三田所属家政介绍中心的主持人，居然就是当年GTO剧中理事长此剧似乎走的也是GTO的路子，不走寻常路的教师／家政妇是机器人的理由：面无表情，不苟言笑从来没见过进食（虽然自己烹调的技艺超群，在游乐场里买了快餐却只看不吃）在能力范围内无条件执行主人的命令，包括赴汤陪浴，乃至杀人放火（待续）三田特殊技能表一般家政妇的基本技能如做饭、打扫、洗衣服等就不必提了（虽说这几项基本技三田也是超级强悍，能做出别人家妈妈的味道，将浴缸擦洗得如同第一次洗澡般闪亮）徒手抓蟑螂于刚刚熄灭的灰烬徒手拾取烫手铁盒（铁沙掌？

）数学（能解答初中级别的数学方程题）记忆力：能报出AKB48的成员名字、面包超人里的角色名、希衣在幼儿园里好朋友的名字能解释“为什么有人会欺负别人”这类哲学性问题玩抛接球（6个以上）心算（在超市结账时算出总共花了多少钱）拳击（虽然对付的只是不良少年）硬气功（虽然抵挡的只是气枪子弹）折纸：能折出复杂的熊猫三田包包里的东西生日蜡烛生日贺卡抛接球急救盒（纱布）治宿醉的药品（统计至第三话）