是什么激发了我写作这篇影评的欲望呢?
也许是因为最后一集,莉拉说:“要写作,你必须有一种渴望,希望死后留下点东西”;也许是因为我也有我的莉拉,我欣赏她、爱她、包容她我暂时不能理解的表达、恐惧她、装作不懂她的直白、但我永远都需要她来让我思考、永远都会被她超前的洞察点醒,我们爱恨交缠但总会在告别的时候回头;也许还是因为,我已经觉察到无论我已经多么远离了从前的命运与阶级,我身上来自那里的烙印会像游魂般徘徊;也因为,从前我批评别人恋爱脑,可批评永远是第三人称的,我们无法感受第一人称的美好眩晕。
这部作品带给我的是一种绵长而厚重的生命体验,在挣扎着跨越阶层却找不到自己的位置时,在与我的莉拉互相懂得时,在回忆着故乡的枷锁时,在突然理解了我的母亲时。
开头,莱农带着孩子们离开,思考着:什么对我的女儿们好,什么对她们不好?
对我来说什么好,什么不好?
而我的事和她们有什么关系呢?
这让我想到我那挣扎了十几年,为了保全我的家庭体验而不敢离婚的妈妈。
事实上,虽然会有阵痛,会被女儿误解,但这会教会孩子为自己的决定负责,自己的人生自己做主,妈妈和女儿的人生课题也是分离的。
玛利亚罗萨的客厅是我非常向往的女性空间。
客厅座谈的那晚让我深受女性力量的震撼与洗礼,与当时的黛黛艾莎一样。
当我们讨论母亲的身体时,两位男性警察突然到来,迟疑着玛利亚罗萨的称谓,是订婚了?
结婚了?
还是处女?
而玛利亚罗萨就是她,这就是最好的。
女性的力量在这里使男性蒙羞。
流动的客厅,流动的教育,在这里度过的少年时光会是多么滋养。
在莱农最不想被莉拉的意见打扰的时候,莉拉还是突然出现了,而她总是对的。
而在证明她是对的之后,她并不会羞辱莱农,还会告诉莱农“你的女儿比我的孩子还要重要,放手去做自己要做的事吧。
”她们一起怀孕,一起买孕期服装,轮着生育,莉拉帮莱农带孩子,并对她们进行女性主体性的教育,这些镜头让我对生育的负面印象减弱了许多,也让我看到了女性互助的力量。
伊玛科拉塔,莱农的母亲,光辉的角色,震撼的角色,母亲与女儿的故事从她这里开始展开。
她与死神搏斗,她表现得粗暴来让莱农的爸爸心软,她看到莉拉送来的一箱书比莱农还高兴,从没坐过火车的她提着汤到了比萨,她说“你是我唯一真正的女儿”,她相信莱农总是能按照自己的方式解决事情。
她的坚韧与智慧传递给了莱农,她的名字延续在伊玛身上,也不仅仅是名字。
嫉妒与“恋爱脑”,我想我们会看得这么清晰,这么生莱农的气,是因为埃莱娜足够反思,到了一种能以第三人称看自己的程度,足够了解自己的感受并能用合适的文字表达出来。
而我们有多少人能真诚地面对心里这些看起来阴暗的想法并开诚布公地写出来呢,去书写事物变形的、不协调的、毫无美感的、不合逻辑的平庸?
莱农同样是伟大的,是天才的。
她同样有非常多有力量的时刻,揭露前公婆虚伪小资嘴脸、对尼诺说出“滚”、自己开车去生孩子、向安东尼奥直白说爱、决心不背负母亲信任要写出一本好书、对地震后脆弱的莉拉说“我不会离开你”、明知力量悬殊还是推了马尔切洛、和莉拉合作写出了那篇报道、放手让黛黛离开、让艾莎与詹纳罗住在一起。
莱农的力量来自于反思,观察与输出。
那不勒斯让人恐惧,似乎这里是一个泥沼,无论出走到多远的地方,阴影始终会伴随,连从小就与那不勒斯划开界限,左右逢源一心只求地位的尼诺也无可避免,尼诺也活成了他的父亲,他光鲜的职业道路也戛然而止于被捕。
底层是伴随终身的印记,无论我们选择去改变它,去远离它,还是离开它,我们的命运始终会和它纠缠在一起。
这种感受在我离开家所在省份两年后再次回去时格外强烈。
在经济发达、文化繁荣的大城市过着自由随性又暂时不用担心经济的生活,与学识渊博志同道合的朋友认识与相处,嘴上讨论着一些抽象的概念,这些会让人产生我的阶级已经发生改变,我已经与那里划清界限的错觉。
只需在那个家待上三天,或许更短,就会把我拉回那里。
这部作品最后,主角们也都在现代化的浪潮中出走了,这也减轻了我将会始终被家乡纠缠着的恐惧。
也许很多历史、暴力、命运只能停留在那里,街区最后会被解离,我们的试图改变带来的是个人的悲剧,也许逃离是我们唯一的道路,但我们需要永远记得这年代里你做的事情。
第一集尾声推进到《失踪的孩子》壮年1-22节内容。
莱农在和尼诺见面相处一段时间后,尼诺回到那不勒斯,莱农回到佛罗伦萨。
(第6节)莱农再次把两个孩子托付给阿黛尔,跑到了那不勒斯。
《失踪的孩子》壮年 -6-这次回到家里莱农跟两个女儿黛黛、艾尔莎相处也是和剧中表达不一样的。
莱农回到那不勒斯,尼诺在站台接她。
当晚尼诺说莉娜打来了电话,想要见我们。
此后莱农和尼诺关于莉娜的事情争吵,提到过詹纳罗,莉娜的第一个孩子。
《失踪的孩子》壮年 -7-关于带两个孩子回那不勒斯,也不是莱农先提出来的,而是尼诺的想法。
第8节莱农、尼诺和莉娜见面,对莉娜的描述。
莱农和莉娜相互交谈,尼诺会插嘴,语气很热情。
最后莉娜提出要和莱农去接詹纳罗,给这次约见先付了款。
《失踪的孩子》壮年 -8-第9节莉娜拉着莱农走过千人街和菲兰杰里街,到马尔蒂里广场。
提到安东尼奥回到那不勒斯,是为了参加索拉拉兄弟的母亲,曼努埃拉的葬礼的。
最后莱农、尼诺遇到了很多那不勒斯的故人,还和安东尼奥见了面。
而后第10节莱农去了法国处理出版和见面会事宜,走的时候两个女儿在不停地哭泣。
第11、12节才在圣诞节的夜晚回到了家里,发现房子内一片漆黑,让人不安。
第四季开播以来,出现一些唱衰《我的天才女友》的声音。
尤其是第二集表现极差,我一位追过三季的朋友甚至为此弃剧。
而在第四季第六集,堪称第四季开播以来最强。
IMDb目前的分集评分更夸张,S4E6评分9.4,剧集有史以来最强。
可以肯定,这个分数还会下降。
即便如此,S4E6依旧算得上本季最好看的一集。
自从莱农和尼诺私奔后,观众压抑太久了。
莱农目睹尼诺和保姆的那些事儿,剧集高度还原原著。
在明亮的大长镜子里,西尔瓦娜低着头,首先跃入眼帘的是她头发中间的发线,她两边的黑发里夹杂着缕缕白发,然后,我看到了尼诺闭着的眼睛、张着的嘴。
这时候,镜中的影像忽然间和真实的身体融为一体,尼诺身上只穿着一件背心,其他什么都没穿,他消瘦的长腿张开站着,脚上没穿袜子,西尔瓦娜身子向前弯着,两只手扶在洗手池上,她宽大的内裤褪到了膝盖那里,深色的上衣一直拉到腰上面。
他的手臂揽着她的大肚子,一只手抓着从文胸里露出来的大胸脯,在摩擦着她,同时他平坦的肚子在撞击着她宽大的屁股——白得刺眼的屁股。
莱农狠狠地把门拉上,提醒当事人,对眼前发生的一切,她很愤怒。
她抱走伊玛离开公寓,走进阳光里。
从灰暗的寓所走到明亮的阳光里,这是人物命运的重大改变。
很长时间以来,莱农认为尼诺喜欢的是高质量女性,然而这一天,她明白了,尼诺和蔡澜才子一样,“丑的照杀”。
这让莱农破防了。
知三当三,大多数观众都对莱农恨铁不成钢。
尼诺不是莱农良配,彼得罗同样如此。
莱农敢为尼诺放弃艾罗塔家族的体面婚姻,根本原因在于尼诺是求偶策略上的一流高手。
尼诺撩妹的功底太强,聪明绝顶的莉拉也为尼诺私奔过。
尼诺是莱农的白月光,他对尼诺更没有招架之力。
在彼得罗家,莱农要刷锅洗碗照顾小孩,尼诺主动分担家务活。
莱农有个作家梦,尼诺重视他的文学才华。
既能分担家务,又会精神交流,再加上尼诺在莱农面前本就有独特的白月光光环,莱农不迷糊才不正常。
旁观者都能看清莱农的错误,她把尼诺孔雀开屏式的求偶策略当做两人的婚后日常——别笑莱农,这是绝大多数人都会踩的坑。
尼诺赢在身段柔软,头脑灵活,只要他愿意,他能向下兼容,和任何异性打成一片。
尼诺说莉拉是个蠢女人,因为莉拉是他无法战胜的女人。
尼诺懂得赞扬女人,这一招的杀伤力在于,被轻视被打压是大多数女性的日常。
尼诺为女性提供廉价的情绪价值,兑换一次又一次交配权。
S4E6结尾处,莉拉说尼诺数次主动求和,这不是谎言。
E4中,莱农生下伊玛,尼诺一大早赶往医院,送给莱农项链。
E5中,莉拉和莱农母亲去尼诺莱农的住处,莉拉问莱农的项链送的,听到是尼诺送的,莉拉的目光意味深长。
这一幕隐藏的事实,尼诺试图取悦莉拉送她项链,莉拉拒收。
尼诺发扬回收再利用精神,将这个项链送给了莱农。
项链这条线,不仅告诉观众尼诺确实对莉拉贼心未死,而且也在说明莱农在S5中怀疑尼诺莉拉余情未了并非雌竞心理作祟,证明她的直觉一流。
莱农会犯蠢,但她不是蠢人。
S4E6还有个高光事件,伊马·可拉塔之死。
我在分析S4E3时,就提到“艾尔莎、莉拉、莱农负责的是生,博洛尼亚爆炸案和伊玛可拉塔象征的是死。
”也是在这一集,我们才会明白,这个恶形恶状强势一辈子的女人,是改变莱农命运,实现阶层跨越的重要推手。
当伊马·可拉塔告诉莱农,”你是我真正的女儿“时,她的脸上布满了明亮的光。
这道光是对她霹雳手段,菩萨心肠的礼赞。
我们知道莱农成为格雷科家的骄傲,离不开莉拉,离不开奥师,离不开莱农,更离不开伊马·可拉塔。
她生了四个孩子,莱农是她倾注精力最多的孩子。
这些年来,她对莱农的恶形恶状,暴力和恐吓,是希望女儿飞得更高,她的恶言恶语,是在向莱农展现一种可怕的生活场景:如果你不继续读书,成为最棒的学生,那么你就是另外一个我。
"父母之爱子,则为之计深远。
"当伊马·可拉塔安排子女的工作和婚姻,莱农抱着伊玛,全程守在母亲身边。
这一幕拍出了生死轮回的残酷美感。
病房有两种光,代表悲伤的蓝光,充满希望的橙光。
这是生和死的对比。
莱农的女儿伊玛,来自伊马·可拉塔。
莱农一直抱着伊玛守护母亲,寓意她是死亡的见证者,也是新生命的创造者。
这段戏有个用伊马·可拉塔的视角完成的约20秒的长镜头:伊马·可拉塔手放在伊玛身上,然后摩挲着莱农的金发,望着莱农的脸。
此时的莱农,正在望着伊玛·可拉塔。
伊玛是莱农的女儿,莱农的母亲是伊马。
这个长镜头寓意着一代代人的生死循环和轮回。
从表演层面看,让我深刻的地方是,伊马·可拉塔临终之际,运用了潮式呼吸。
潮式呼吸(Cheyne-Stokes respiration)又称陈-施呼吸,特点是呼吸逐步减弱以至停止和呼吸逐渐增强两者交替出现,周而复始,呼吸呈潮水涨落样。
多见于中枢神经疾病、脑循环障碍和中毒等患者。
潮式呼吸周期可长达30秒~2分钟,暂停期可持续5~30秒。
人在临终前,容易出现潮式呼吸,原因是身体多器官功能衰竭,体内环境的剧烈变化。
潮式呼吸搭配钢琴曲,像重锤一样,捶打观众的心。
伊马·可拉塔的葬礼,对白少,信息量大。
莱农给尼诺生娃,依旧不算格雷科家的家人。
马尔切洛和尼诺是半斤八两,但马尔切洛和艾尔莎一样,是以格雷科家人身份参与祭奠仪式的。
尼诺的站位,比莱农的前夫彼得罗还要靠边。
在如此肃穆的场合,身份尴尬的尼诺还要讨好黛黛,在彼得罗面前彰显他的地位。
最典的地方是,尼诺对艾尔莎行亲吻礼时,还望了望艾尔莎背后的莉拉。
尼诺看莉拉,梅丽娜(疯寡妇)看尼诺,这一刻,他把尼诺当做了处处留情的多纳托·萨拉托雷。
疯寡妇对多纳托的感情没有变,但他儿子安东尼奥那张沧桑的脸,已经在证明时光在每个人身上汹涌地流逝了。
她念念不忘的多纳托变成了邋遢秃顶的小老头。
尼诺牵扯太多孽缘。
同样在祭奠仪式上,米凯莱回头望莉拉,马尔切洛也望向莉拉和阿方索,他对阿方索的敌意真大。
同样散发敌意的还有费尔南多,他在莱农面前说骚话,这个世界不是你们想干嘛就干嘛的,与其说这是在给莱农当爹,不如说他在含沙射影,讥讽莉拉。
这里也会让人猜测,如果莉拉有莱农这样的父母,有一个伊马·可拉塔这样的母亲守卫女儿,莉拉的人生会变得更好吗,她会不会比莱农的成就更高?
我不知道。
我只知道,在识人方面,莉拉确实比莱农强太多。
同样是生娃,莱农自己开车去医院,而在莉拉需要求助的时候,恩佐却能刚刚好出现。
莉拉比莱农更强大,她能自救,也能接受他救,但莱农一直离不开尼诺,她过分依赖他救,不相信自己有自救的能力。
事实上,出版社愿意和尼诺聊天,是看在莱农的面子。
然而,这样一位有才华的畅销书作家,却要给尼诺当家庭主妇。
父母是儿女与死神之间的一道墙,伊马·可拉塔去世,莱农的那道墙倒下了一半。
她该真正地成长起来了。
最后,请教大家一个问题,伊马·可拉塔去世时的配乐是什么啊?
起初我以为是《Richter:Dream 13(minus even)》,但对比了一下,并不是。
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16年小说中文版还没发行的时候,因为弗兰岑的缘故,在外网知道了这本书, 看简介的时候就隐隐感受到了亚平宁半岛那股夏季炎热干燥、冬季温和多雨的海风。
此后至今,因为各种缘故,小说四部曲一直逗留在“想读”状态,直到第一部剧版的结束。
也巧了,正如剧版短评那样, 和超喜欢的JOJO撞了同一个背景,不废话,反哺小说吧。
果然如原著粉所说,剧版高度还原了小说的精髓,即便很多以埃莱娜为第一人称的叙述都被剧版巧妙的镜头和调度所还原,例如初潮的心理描写和对尼诺的情感变化等等。
站在男性的角度,读小说的时候,常常自作多情的陷入更喜欢两位女主哪一位的境地,好似红楼初期林薛,eva蓝红, 柯南兰哀的纠结,其实相比于这样鄙俗的思考,为什么不多站在平权的角度, 去思考人生的选择?
后续待读久仰原著,但朱塞佩托纳多雷的“时空三部曲”之后多年,除了足球,都未再过多关注过这片“风骚"的土地。
今年咔嚓一下就双子星了,想到JOJO的黄金之风和埃莱娜的天才女友都在那不勒斯,次元壁又一次裂开了缝。
强烈建议新剧新番同时服用,效果更佳。
仿佛听到了出版社“重版出来”的欢呼。
读完这一部暂且先缓下来吧。
毕竟我一个小老爷们在这个同样的年龄居然打破了性别,国别,岁月,有强烈的代入感。
在埃莱娜身上,于“命”和“运”间,有了那种回光返照般的投射。
常常想,为什么很多众人奉若经典的书和电影抑或老歌没有丝毫波澜,而一些鲜有人知甚至无人问津作品却常常令我辗转难眠。
就是那种惊鸿一瞥般的投射。
曾经,不想也不会故意特立独行,可那与生俱来的“命”将你的蓝本既定,没办法,为了不让上帝继续扼住喉咙,只得冲破藩篱,独行。
看过《新名字的故事》的无需赘言,没看过原著的不必剧透。
但由衷的想对步入青年,面对爱情,面对婚姻,面对学业,面对工作,面对未来不知所措的女生们说: 这个年龄,你站在十字路口,向左向右, 向前向后,所有的选择,都可以试错, 即便真的错了,你还有机会重新选择。
怕就怕,你连自己选择的勇气都没有。
因为此后两部,包括大部分人此后的路径,都愈发趋同。
趋同明白吗?
你未来可能会变成你现在最鄙夷的人。
第二本掩卷之时,曾信誓旦旦就此作罢, 毕竟没吃过猪肉也大概也知道猪跑下去的走势,更何况于己于人本就不是白纸一张,甚至颇多斑斓。
不出所料,双子的交叉越发频繁和世俗,曾是少年少女的他们迈过了时间和空间的桎梏,但也逐渐成了对方的枷锁。
特别是看到:“也许男人们的想法有问题,他们想教育我们。
我当时很年轻,并没有意识到这一点,他并不喜欢我本来的样子,他想改变我,希望我成为另一个人。
或者说的准确一点:他并不渴望一个女人,而是一个梦想的女人,就是如果他是一个女性,他渴望成为的那种女人。
醍灌顶。
“也许男人们的想法有问题,他们想教育我们。
我当时很年轻,并没有意识到这一点,他并不喜欢我本来的样子,想改变我,希望我成为另一个人。
或者说的准确一点:他并不渴望一个女人,而是一个梦想的女人,就是如果他是一个女性,他渴望成为的那种女人。
” 八个孩子的事儿也好,谷的事儿也好, 这么多关于女性的事儿在这短短的几年不断的冲击着我们的感官,只是希望更多的女性明白上面的话,觉醒,觉醒还是特么的觉醒首先最后,我是男性,如果又触动到谁的逆鳞,随意。
其次其次,我算是“最早”一批看原著小说和电视剧的人群。
“最早”的意思就是:那时候还没有那么多单讲“权利”和“自己”,而不讲“公平”和“他人”的极端女拳。
最后首先,我想说,电视剧,无论是导演还是演员再怎么更迭,我看到的都符合我最开始脑中的画面。
就像原著小说中写到的“成熟意味着停止展示自己,学会隐藏自己”我,还没有停止展示自己,但我,学会了隐藏自己
“她叫我陪她去看儿科医生,我能怎么办?
难道不陪她吗!
”莱农在街上偶遇尼诺一家人,他抱着孩子,身边是妻子埃利奥诺拉,莱农站在街角忽然意识到,这是她的爱人,现在与自己的妻儿在一起。
“在我看来,你们看起来就像个出门散步的幸福小家庭!
”莱农向尼诺的妻子挑衅,摸着肚子说我很快需要新的衣服了,尼诺的妻子一脸惊愕,说:“我们快走吧,不然我担心我会杀了这个婊子。
”尼诺来到莱农家,两人爱的小巢,说:“在我看来,你这种挑衅行为是没有用的。
”莱农气急了:“是吗?
是的!
我还不够挑衅,我没告诉她孩子是你的!
我浪费我的时间给你做饭、洗你扔在房子各处的衣服、每一次聆听你在大学遇到的难题、我一直在这儿!
一直和颜悦地欢迎你回家!
但你的妻子是别人!
”尼诺最擅长处理发疯的婚外情女人,他上前紧紧抱住莱农在耳边温柔地说:“我要告诉你多少遍?
你为什么不明白?
只有你才是我的妻子。
明天中午来我父母家吃饭吗?
我要让所有人知道你对我的重要。
”接着,尼诺深深地吻了莱农。
这致命一吻全然让莱农忽视了自己的尴尬处境。
这是第四季第三集中最令我触目惊心的情节。
莱农忘记在她认识尼诺并决定放弃丈夫孩子远赴国外享受甜蜜爱情的时候,尼诺本身也是有妇之夫,也有自己的孩子。
莱农为爱奋不顾身、抛弃一切,尼诺却游刃有余,以温柔体贴的关怀、激情四射的爱欲把莱农把玩于掌心之中。
既然要见他的家人,这是否代表与尼诺的这段感情能够修成正果?
取代现任妻子的地位?
莱农是愚蠢的,男方的家人见到优雅、美丽、聪颖的知名女作家莱农竟也甘愿为自己的儿子做情人,且不辞辛劳地愿意为他生孩子,这是他们家人极大的荣誉,也证明了尼诺的非凡魅力——一个既能够处理好家庭妻子、又能安抚好外面情人的魅力男士。
莱农对埃利奥诺拉的挑衅也是愚昧而不自知的。
爱利奥诺拉在这段三角关系中从未做错什么,她嫁给尼诺生儿育女,面对尼诺与莱农的私情,她保持冷静并不干涉。
她的身份是尼诺的妻子,而不是夹杂在莱农和尼诺之前的后来第三者。
讽刺的是,在与彼得罗生活的时候,莱农作为妻子为摆脱家务而奋力抗争,在尼诺身边的莱农却以情人的身份甘心为他处理生活琐事。
如果此刻还在说莱农陷入爱情完全失去自我的话,她已经从一个只享受爱情的情人变成了一个爱抱怨、爱吃醋、爱嫉妒的家庭主妇角色。
只是,这家庭主妇的角色从来没有被法律承认过,以虚无的爱情维系这段不见光却为众人所知的关系。
莉拉的锐利同样体现在对这段关系的判断中,莉拉告知莱农,假设尼诺为你的怀孕而感到惊喜,那么他并没有把他的妻子和孩子放在第一位,而是真的愿意承担责任,莱农照做了,得到了想要的答案。
事情的走向却超乎这两个女人的寻常认知。
有一类男人以繁衍子嗣为荣,他无所谓自己是否真的有能力承担养育的责任,而是善于把所有事务丢给身边的女人处理。
尼诺为莱农的怀孕感到高兴,然而他只字不提这个孩子法律身份上的认证、也不提养育孩子的具体计划,更没考虑过如何改善莱农的生活。
当他需要莱农陪他去纽约出差时,莱农为了照顾两个女儿拒绝,他轻飘飘地建议可以把孩子丢给莉拉照顾。
莱农照做了,回来之后,两个孩子的思想、行为发生了变化。
戴戴和詹得罗萌生情愫,作为母亲,她没有觉察。
即便是如此睿智的莉拉,依然无法摆脱尼诺这类男人的理性式爱欲人格。
因为她和莱农都是以爱为生的女人,而非以达成自己目的为先的理性式人格。
莉拉与莱农的不同在于她知道不舒服时进行激烈反抗,她懂得清醒审视自己的处境,并承担可怕的后果。
莱农却一直被摆布,被莉拉、被婆婆、被尼诺,如果说前两者的摆布还存在正面意义,是女性范围内的扶持之中夹杂着的无伤大雅的嫉妒,后者这个男人带来的却是声誉、经济、养育、精神和身体的全方位毁灭!
当莱农与尼诺为伍时,与世界为敌。
一个彼得罗家族的婚外恋者、一个格雷格家庭的出轨者、一个经济紧张的女人、一个为了情人忽视女儿的母亲、一个发疯嫉妒的情人、一个怀三胎的第三者。
如果尼诺真的爱莱农,他为什么要让莱农承受这些不光彩的现实处境?
尼诺的理性在于,他清楚地知道,莱农这类女人只是在目前的人生阶段需要的一个同行者。
一个来自上流社会的、睿智聪颖的、具有一定声望的女人为他抛夫弃女,为他的魅力增添了声誉,为他赢得更多主流圈子的关注。
至于这段关系的最终走向如何?
孩子如何处理?
这都不是他关心的,他要激情的性爱!
要众星捧月!
要女人们为他争风吃醋并铺好自己晋级上层社会的道路!
资源获请点击链接:《尼诺从未爱过莱农丨我的天才女友第四季第三集》
看完热乎乎的《我的天才女友 第四季》第一集,四个字心得:不负我望。
第一集的着重点,莱农为爱痴狂,跟尼诺私奔后,所有人都在说她的选择是错的,所有人都在骂她蠢。
莱农最怕的是来自莉拉的反对,因为她最在意莉拉 看法所以她一直在回避莉拉拒绝接她的电话拒绝跟她见面。
但是无所不能的莉拉总是能找到她,最后两人还是见面了。
莱农出轨尼诺,她想和彼得罗离婚,本来这是她们两个人之间事。
当莱农想和彼得罗好好聊一聊解决方案时,彼得罗表现得像个孩子一样愤怒,并表示拒绝沟通,最后他把两个人成年人之间的问题甩锅给双方父母。
可见这个男人的懦弱和幼稚,出事了他只会找爸爸妈妈。
然后,莱农的妈妈被彼得罗“请”到了家里,劝解无果后,开始对女儿一顿暴力输出。
莱农苦学二十年,从小镇女孩成长为知名作家,一直都在掩饰自己身上的那不勒斯痕迹:贫穷、粗鲁、暴力,结果母亲的这顿暴力输出把她身上的那不勒斯痕迹暴露无遗。
尤其在彼得罗的面前,这一点让莱农特别羞耻,所以她才一怒之下推倒了母亲。
她不停地往前奔跑,一直想把这种粗鲁甩在身后,最后发现根本甩不掉。
来自底层的母亲根本无暇关心女儿爱谁。
她只想分享女儿嫁入名门望族的荣耀感,所以她无法理解莱农为何离婚,也不想要理解愤怒之下只想辱骂女儿。
所有人对莱农的羞辱中,最震撼的要数彼得罗的父母即艾罗塔家族的羞辱。
当彼得罗的爸爸当着莱农的面问两个孙女姓艾罗塔还是格雷塔时,那是最侮辱人的一幕。
这是精英阶层对底层的傲慢和蔑视,也是父权社会对女性的忽视和羞辱。
只能说,阶层歧视是一直存在的,而厌女是不分阶层的。
这位高知教授一直强调孩子们的父姓,忽略孩子们的母姓,就是想抹杀掉母亲,尽管母亲辛苦生育孩子,但是男人们从姓氏上就想抹去母亲的痕迹。
也正是这一幕,使得莱农对艾罗塔这个备受仰望的精英家族彻底祛魅。
从婆婆阿黛尔的对话中,莱农终于明白这个精英家族一直都没有真的接纳她,一直都看不起来自那不勒斯的她。
婆婆和公公一直强调“尼诺的聪明是没有根基的”,等于说“莱农的聪明没有根基”。
这句话怎么理解?
表面意思是说尼诺没有可以奋斗的理想,只为了自身利益讨好权贵。
真正的意思是说你们这些来自底层的无名之辈,没有庞大的家族靠山,注定走不远。
这是精英阶层对闯入精英圈的底层人士的一种蔑视和敌意,是一种根深蒂固的阶层歧视,也是一种文化霸权。
正因为这种阶层歧视激起了莱农身上的最大斗志,她不顾一切要争夺女儿们的抚养权并坚持带两个女儿回那不勒斯生活。
之前一直不理解莱农为什么非要和尼诺这样的渣男在一起呢?
直到看了这一集,当莱农想体验一次爱情时,所有的人都反对她,都追着她骂。
从小到大,莱农都是被人推着往前走,不管是她的恩师、莉拉还是家庭,她几乎没有松懈过,也从不敢松懈,她一直为别人而活,带着某种希望带着某种使命而活。
可是爱尼诺是她自发的行为,而且这件事她坚持了二十年。
所以,你能想象当尼诺终于回应她的爱时,对她的冲击有多大。
这是她第一次为自己而活,所以,她才看起来那么疯狂。
其实,这只不过是一段正常的人生经历而已,只是一段恋爱而已。
之前和兔子争论过,我觉得很多文学性很强的作品是非常难改得比原著好的,因为“文学”本身就意味着文字本身的特性所拥有的力量,仿佛咒语,念诵就会产生作用。
《我的天才女友》前三季算是没有丢掉太多原著魔力的改编影视作品,第一季对城区黑暗蔓延的想象性镜头非常出色。
到了第四季倒数两集,人物故事的时间跨度极大,需要做大量对原著细节的取舍,改编难度指数型上升,但这个剧集居然顶住了,还有许多让人惊叹“影视拥有文字不具备的另一种魔法”的时刻——这部剧集对灯光和色彩的运用可以说登峰造极,创作者在忠实于原著的同时,并未亦步亦趋地被带着走,而是用自己的想象力开创了自己的叙事节拍器。
比如镜面前梳头发的镜头,莉拉家昏暗的房间里,莱农推开卫生间门进入为数不多完全明亮的迷幻世界,仿佛许多年以前莱农为莉拉婚前洗浴,又仿佛莱农和蒂娜伊玛镜前嬉戏。
母亲模仿女儿,女儿模仿母亲。
比如莉拉和莱农的光影对比。
第一季童年时期的莉拉,总是身穿暗色衣服。
到了第二第三季,青年莉拉在投向看似明亮的婚姻时着更多色彩的衣服,打的光也更偏正面光,人经常是明亮的。
而在人生遇到困境的中年时代,当莉拉和莱农坐在桌前商量,莱农总是迎着光,而莉拉总是在阴影里,逆光或者侧逆光,只有抬头看向莱农的时候边缘有光照。
莉拉的服装颜色也逐渐又回到童年时期的灰黑色。
似乎在莱农的形容里,莉拉总是藏在暗处丢石头——但她又不得不承认,莉拉是她们当中更独立的那一个。
如果学习能力可以分为记忆-模仿能力,和创造力。
“天才”就是一个非常复杂的词汇。
莱农深知暗影里的莉拉的创造力是自己灵感的来源,她自己更倾向于通过记忆-模仿获得力量,这是她称莉拉为自己天才女友的原因。
但从莉拉的角度看,在莉拉的内心世界里,她自己实际上是那个更依赖于模仿而更否定自身存在的人,由于深嵌在城区的人际社会网络中,她的一生都在对抗但又无法不努力模仿他人期待的角色,把自己活成了他人的影子。
在故事的最后,她终于告诉莱农,做鞋子是里诺的梦想,计算机是恩佐的梦想,她假装,或者她努力把这些梦想也变成了自己的。
这也可以解释为什么她讨厌计算机和互联网这种使得人类活动留下痕迹的载体。
她有可能完全厌烦了自己作为一个他人的影子这样的“存在”。
或许她一度寄希望于让蒂娜成为那个[完全独立者],而最后只能通过[完全删除]自身这种高度社会化的存在来重新建立自己的独立性。
莱农模仿黑暗中的莉拉获得光,而她既使得莉拉看见光,又使得莉拉背向光。
我太喜欢最后呈现[显形]的象征:莉拉从阴影这[老城区的象征]中走出,短暂地通过莱农的文字变得明亮,然后又消失于暗影。
第二集对照《失踪的孩子》壮年 23-31 节开篇走过隧道、回到城区前的情节。
第23节对接E01、第22节末尾:莱农、莉娜和卡门在酒吧见面,莉娜告诉莱农,尼诺从未离开过他的妻子,继续和她还有他们的儿子一起生活。
《失踪的孩子》壮年|第23节第25节莱农带着两个孩子没有回那不勒斯,而是去了米兰,佩德罗的姐姐,马丽娅罗莎的家里。
关于马丽娅罗莎接待的房间的描述,并没有影视剧中的那么光鲜和亮丽。
《失踪的孩子》壮年|第25节第26节提到,莱农和马丽娅罗莎的相处,关于思想意识上的想法,有些改变。
《失踪的孩子》壮年|第26节第27节佩德罗到姐姐家来看两个孩子,只有一段的内容。
影视剧对弗兰科与佩德罗的交谈进行了更丰富的刻画。
《失踪的孩子》壮年|第27节影视剧关于佩德罗、尼诺出现在米兰的中间,有一段莱农送两个孩子去学校,想念尼诺 “甚至城市的每个街道都让我想象,我和他一起走在这里,会是怎么样。
”而正巧尼诺出现在楼下的一幕。
相比于书中更具有戏剧性。
第28节开篇莱农提到自己对知道尼诺的妻子埃利奥诺拉,已经怀孕了七个月的想法。
《失踪的孩子》壮年|第28节莱农向弗朗科求助,得到的都是男人的那些套话。
这时马丽娅罗莎带着两个孩子散步回来了 (原著里尼诺到来时孩子们都在家,为给莱农和尼诺机会单独面对,马丽娅罗莎把两个孩子带出去散步了。
剧集里两个孩子上学的时间点更加明确。
)回到家来是两个孩子与尼诺的第一次会面。
第29节,马丽娅罗莎出差去了法国波尔多,离开了8日。
提到弗朗科现在很抑郁,状态不好。
莱农尽量对弗朗科很客气,每天晚上都会和他聊到很晚。
《失踪的孩子》壮年|第29节关于弗朗科有一天在房内没出来。
先看了前三季的剧,而后二刷了原著四部曲,很喜欢,超喜欢,非常非常喜欢~今年年初又刷了两遍剧,终于盼来第四季开播,今天刚看完第一集,相信很多人犯了“脸盲”Ta是谁?
在做什么?
他们怎么了?
别慌~我会按第四季的人物出场顺序,帮大家复习(or预习)*补充:篇幅有限,6-10集的影评和图解请大家移步:6-10集分集影评(附人物图解)1-5集,开始——【第一集】
埃莱娜·格雷科(莱农)
(童年-青年-中年-老年)【女主:埃莱娜·格雷科】也叫莱农奇娅,或者莱农(以下都简称“莱农”)。
出生于1944年8月,学业一帆风顺,成绩优异,就读比萨高等师范时结识了彼得罗,并嫁给了他,两人育有二女(黛黛、艾尔莎)。
但后来的莱农对婚姻很失望,与童年时期暗恋的尼诺开始了一段婚外情,并因此离开了丈夫和两个女儿。
【人物解析】这是原著和剧集中的“我”,有人说用第一人称写小说是很困难的,但为什么埃琳娜·费兰特(原著作者)选择了这样的写法,而且写了足足四大本,因为她用足够充分的心理描写,剖析了人物的内心世界,推动故事发展,这也是为什么大家对莱农有复杂的情绪和看法。
她往往给人一种乖乖女的的感觉,可随着年龄增长,她内心的叛逆却越发滋长。
所以你在客厅争吵那里听到莱农妈妈说:“以前,我以为是莉拉把你带坏了,但我错了,你才是那个不要脸的,没有你,莉拉已经成了一个正经的女人。
”人们总爱将是非善恶对立而分,可别忘了,人是会变的,也会互相影响的,更何况从来没有绝对的对与错。
就像莱农和莉拉,她们从来就不是单薄的女性,她们对知识充满了渴求,也曾想过按部就班嫁人生子,但她们不愿就此委曲求全过一生。
在我看来,莱农的叛逆,是一场痛苦的觉醒,就像书中那句“我的整个生命,只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。
”
尼诺·萨拉托雷
童年 - 青年 - 中年【渣男:尼诺·萨拉托雷】莱农童年时的梦中情人,成年后的婚外情人。
小时候住在莱农家楼上,不久后搬家,高中和莱农重逢。
曾和莉拉保持了很长时间的秘密情人关系,之后与埃利奥诺拉结婚,育有一子(阿尔伯特)。
随后在已婚状态下,又与莱农发展了一段婚外情。
【人物解析】尼诺,“渣男”,一个不想变成他父亲那个鬼样子,却渐渐成了跟他父亲一模一样(更胜一筹)的渣男。
最精准的评价,莫过于莱农的公公,也就是圭多教授的那句评价:“萨拉托雷的聪明是没有根基的,他喜欢取悦掌权者,而不是为某种理想而奋斗,他会成为个附庸权贵的技术官僚。
” 还有莱农的婆婆阿黛尔的那句补充:“他谁都不是,对于一个谁也不是的人,渴望成为个重要人物,这对他比任何事情都重要,导致的结果是:萨拉托雷先生会是一个不可靠的人。
”他渣吗?
渣!
他可恨吗?
连中年版演员都在吐槽尼诺。
他可悲吗?
他终究活成了自己最讨厌的样子。
但他在无形之中,推动了两位女主的成长,这或许就是他存在的意义吧
马丽娅罗莎·艾罗塔
青年 - 中年【马丽娅罗莎·艾罗塔】莱农丈夫彼得罗的姐姐,也就是莱农的大姑子,在米兰大学教艺术史。
彼得罗·艾罗塔
意气风发的青年-饱经沧桑的中年【彼得罗·艾罗塔】莱农的丈夫,名门之后,精英阶层,大学老师,黛黛和艾尔莎的父亲。
【莱农的母亲】有点跛脚的家庭主妇,刀子嘴豆腐心的妈妈。
阿黛尔·艾罗塔【阿黛尔·艾罗塔】莱农的婆婆,彼得罗的母亲,圭多教授的妻子,知识分子,擅长交际,在高层社会的关系中有翻云覆雨的能力。
*米兰这一段从左到右的人物依次为:弗朗科、马丽娅罗莎、莱农、西尔维亚、米尔科。
失意中年 - 翩翩青年(弗朗科·马里)【弗朗科·马里】莱农刚开始上大学那几年的男朋友,政治活动积极分子,受到法西斯伏击,失去了一只眼睛,后来和马丽娅罗莎(莱农的大姑子)走在了一起。
右图,给莱农买大衣的那个有钱男友,想起来了吧~
憔悴中年-稚嫩青年(西尔维亚)【西尔维亚】和渣男尼诺有过短暂交往,因而怀孕,生下一子(米尔科)。
当年怀抱着婴儿,坐在人群中的那个女大学生,太心疼她了。
米尔科【米尔科】西尔维亚和尼诺的孩子(神似尼诺啊!
)
多莉娅娜【多莉娅娜】(新角色)彼得罗的学生,正在写论文,即将毕业,很快就和彼得罗走到一起了。
圭多·艾罗塔【圭多·艾罗塔】莱农的公公,彼得罗的父亲,古希腊文学教授,非常有名望。
童年 - 幼年(黛黛、艾尔莎)【黛黛、艾尔莎】莱农和彼得罗的两个女儿,姐姐是黛黛,妹妹是艾尔莎。
卡梅拉·佩卢索(卡门)
童年 - 青年 - 中年【卡梅拉·佩卢索】也叫“卡门”,木匠家的女儿,泥瓦匠帕斯卡莱的妹妹,在杂货店当售货员,曾经和恩佐订婚,后来和加油站工作的一个男人结了婚,生了两个孩子。
很多人看着看着,一脸问号,卡门是谁?
是之前那个卡梅拉吗?
她是谁来着?
是,卡门就是卡梅拉,她的存在感确实比较低,就像一个小透明,但她作为莱农和莉拉的好友,很大程度上连接了她们之间的友谊。
让我帮你回忆一下这位特别的女性,她年幼时目睹了父亲陷害被抓(罪名是杀死了堂·阿奇勒),长大后又目睹了母亲在得知狱中的丈夫死后,上吊自sha。
后来,她总是处在对哥哥帕斯卡莱的担忧中,害怕哥哥因为政治因素被抓(所以咖啡馆里她不断拜托莱农帮她询问哥哥的下落)。
这样不安的她,唯一的渴求就是——安定。
她很单纯善良,是个很好的姑娘,她叫卡门。
之后的剧情发展,她会做出令人震惊的行为,但别被蒙蔽了,她不过是一个想要平稳度日的好姑娘。
拉法埃拉·赛鲁罗(莉拉)
童年 - 青年 - 中年【女主:拉法埃拉·赛鲁罗】所有人都叫她莉娜,只有莱农叫她莉拉。
她和莱农一样也于1944年8月出生在那不勒斯的这个贫穷社区,与莱农从小就是好朋友,天资聪颖,但因家庭原因,被迫辍学,却坚持自学各种知识。
年纪轻轻就嫁给了斯特凡诺,而后爱上尼诺,后来和恩佐生活在一起。
【第一集观后感】1、关于选角:看到很多人在讨论中年莱农的选角,其实大家仔细看四季的演员表,从第一季开始,中年莱农就是整部剧的旁白,她还出演过埃琳娜·费兰特另一本小说《暗处的女儿》改编的同名电影。
的确,前三季的莱农深入人心,但请相信作者和导演的选择,静静看下去吧!
至于莉拉!
天!
真的天选莉拉!
早在开播前,大家看到传出来的演员照片,就集体高呼,这就是莉拉本拉啊!
而且,她本身就是地地道道的那不勒斯人。
第一集最后,终于盼到莉拉出场,我的天,一整个神态、语气、举止,真的完完全全跟青年莉拉贴合,太有生命力了!
我喜欢!
2、关于配乐:刚打开一看,真的有点陌生感,但是片头曲一响,绝了,鸡皮疙瘩起一身,那感觉真的对了!
眼泪都要掉出来了,两个女孩从小到大,经历了那么多,时间好像过得很慢,各种关系也错综复杂,可随着片头曲一响,所有的一切都在一瞬间喷涌而出,有一种烟花绽放又随之消逝的淡淡忧伤感。
(强烈推荐大家收藏本剧的OST,我写东西的时候,就特别喜欢打开配乐合集,边听边写,灵感爆发,思如泉涌哇!
)3、关于剧情:莱农依旧给人一种复杂的拧巴感,她明明也大概猜到了尼诺的虚假,却依然对他爱得死去活来;她想要热烈的爱情,却又放不下远方的孩子;她不断地想要逃离家乡,最后还是选择回到家乡。
最后几分钟,随着莉拉直言不讳地揭发尼诺的真面目,我想莱农是知道的,可是不愿面对,偏偏又是被最好的朋友告知。
或许有人觉得莉拉太残忍,也有人觉得莉拉干得漂亮,至于莱农,有人会倍加心疼,也有人会觉得她咎由自取。
我想这或许就是作者埃琳娜·费兰特想要表达的,她对于人性善恶、欲望选择,毫无保留的全情展露,至于读者/观众会如何批判,或偏爱或憎恨,她无从干涉。
就像她在《碎片》一书中写道:“我把这本书写出来,就是为了摆脱它,而不是成为它的囚徒。
”推荐大家读原著啊~很精彩~【第二集】刚看完第二集,心情很沉重…… 莱农与尼诺该死不死的爱恨情仇……黛黛与艾尔莎的学业之困……弗朗科之死……
“埃莱娜,不要让两个孩子进来。
”(容我缓缓……)
先不管剧情顺序了,先和大家说说——弗朗科。
十五年前,他曾是那样一位意气风发的少年,家境优渥,学识渊博,见识丰富,为莱农买大衣,带她去巴黎,去见识从未见过的广阔世界,带她接触新的思潮……曾经那么骄傲的他,在第四部的原著中,对他如今的状态,有一段这样的描写:
《失踪的孩子》第九章 壮年(8)有人问:为什么?
为什么弗朗科要自sha?
“他用一种残酷的方式从这个世界上逃离了。
”他的双眼不再凌厉,他不再读书,不再写作,他的理想不复存在,他拖着疲惫的身体和心灵,在爱他的马丽娅罗莎的庇佑下,已经又走了很久的路,他对自己充满了悲观失望,他真的已经很累了。
在马丽娅罗莎出差法国的日子里,当他独自一人时,他终于找到了离开的最佳时机,他把最后的温柔留给了两个小女孩,黛黛和艾尔莎,不希望她们在年幼时目睹死亡的冲击。
他始终是温柔的,谦逊的,连他的死亡,也是小心翼翼的。
再见了,弗朗科……
关于莱农和尼诺的爱恨情仇:看他俩吵架,你们是不是也跟我一样,觉得好吵,好累,好烦,内心在呐喊——你们能不能别吵啦!
有人不懂莱农为什么这样“恋爱脑”。
其实很好理解,尼诺一直是她儿时的白月光,他在她的世界里始终来来回回若即若离。
他突然消失过(搬家),又突然出现过(高中同校),结果马上失去(尼诺和莉拉相恋),后来又重逢(婚后因彼得罗再度结缘),直到互相确认关系(婚外恋)。
和尼诺在一起,对莱农来说,是童年愿望的实现(初恋美梦成真),是自我价值的肯定(尼诺不再属于莉拉而属于我莱农)。
我们也不难看出,尼诺虽渣,但真真是恋爱小能手。
不仅情绪价值拉满,更是擅长死缠烂打。
这样热烈的爱,是莱农对抗失望的婚姻,逃离复杂的家庭,远离乱七八糟的社会的乌托邦。
可是,这份爱,塌了。
对莱农而言,这不仅仅是一场恋爱的失败,也是对她梦幻童年的打击,更是对她自我价值的否定。
她觉得委屈不公,凭什么自己毅然决然离开了丈夫彼得罗,尼诺却还离不开他的妻子埃利奥诺拉。
她感到无所适从,尼诺的妻子在发疯闹自sha,所以尼诺走不开,那自己是不是也应该发疯闹自sha,以此得到尼诺完整的爱。
她感到失控与奔溃,以至于勾起了她更多糟糕的回忆,让她活成了自己最讨厌的样子。
《失踪的孩子》第11章 壮年(10)与其说,她痛恨尼诺,不如说,她恐惧此刻的自己,人的愤怒,往往来自于对自我的无能为力。
关于两个女儿的抚养和教育问题,容我多聊几句。
先来个换位思考,如果你是莱农的女儿,你是希望和奶奶阿黛尔生活在一起?
还是和妈妈回到她的家乡那不勒斯?
或许国外的环境让你不好做判断,那我们就移步到国内:选择奶奶,你可以住在北京的大别墅里,宽敞明亮,装修华美,藏书丰富,有自己独立的房间,满地的玩具,衣食住行有保姆打理,也可以就读附近的高知子女学校,享受优质的学习资源;选择妈妈,你们一起回到大山,住在妈妈刚租的破房子里,房子里全是蚂蚁,没有什么家具,周围的人说着粗鄙的语言,展现着暴力的举止,更不用说那些贫瘠的教育环境了。
换你,你要怎么选?
好,再换一个角度,让我们变成莱农,你作为一个母亲,希望把女儿交给奶奶带?
还是自己带?
女儿是你辛辛苦苦生下来的,十月怀胎,费心费力,从怀抱着的婴儿,到会爬、会走、会说话,你一路亲力亲为抚养孩子长大。
当女儿长大了一点时,你突然脑子一热,跟情人私奔了,当你回过头来想抱抱你的孩子,她已经对你不冷不热了。
你很失落,你依然想做一个好妈妈,你不想被最好的朋友说成是一个糟糕的妈妈,你想带孩子回到家乡,在给予你生命力的城市里成长。
这是莱农的思考,这是她的选择。
作为母亲,她到底做对了吗?
这让我陷入了有关母职与教育的思考。
莱农的母职困境:你是一个妈妈,你有工作(写作),你有地位(作家),你有收入(稿费),而你却抛弃女儿,丢给长辈带,你简直“大逆不道”,“不配为母”……是吧?
这种事情放在网上,哪个妈妈都会遭人唾骂。
而你为了夺回孩子对你的爱,也为了你能更好的写作(莱农说只有回到那不勒斯她才有灵感继续写作),于是你带女儿回到家乡,生活学习,可是环境糟糕,条件落后,女儿的语言越来越粗俗,亲子关系也越来越紧张,你依然不是一个称职的的妈妈。
在埃琳娜·费兰特的作品里,我们常常会看到这样的母亲形象,她们有自己的人生追求,也有一定的社会成就,却往往当不好一个世俗眼光中的好母亲。
《暗处的女儿》里,也描写了母亲抛弃过女儿的故事。
你如何平衡工作与家庭?
这是对一位母亲常见的拷问。
如何平衡?
当然无法平衡!
除非把妈妈撕成一片片碎片,一片给孩子,一片给丈夫,一片给公婆,一片给父母,一片给工作,一片一片又一片,零零碎碎。
大家发现了吗?
以上的声讨中,从来没有出现过对父亲的责怪。
社会对女性如此苛责,既要她拥有智慧才华,经济独立,美丽自信,又要她生儿育女,孝顺长辈,和美家庭。
莱农卡在了一个又一个撕裂的碎片中。
她要爱,可彼得罗给不了;她要工作,可是孩子就会顾不上;她想当一个好妈妈,陪伴孩子成长,可教育资源却跟不上……这是莱农的困境,也是很多母亲的困境。
陈丹青曾说:“我很感谢费兰特的出现,她告诉了我女孩子是怎么想的,男人永远弄不清楚。
”(推荐大家去搜索视频 “陈丹青谈我的天才女友”,可以对费兰特的作品,有更好的理解。
)
《我的天才女友-当文学成为影视》展览(木心美术馆)这部小说/剧集,为什么得到了全世界范围的追捧,当然不是这些浮于表象的剧情……它用细致而真挚的描写,告诉了我们,女性真正的思考、困境、痛苦。
而我们在阅读/追剧的过程中,也不妨少一些批判与谩骂,多一些对现在与未来的理解与思考。
如何帮助女性解除母职惩罚?
如何提升女性的地位?
如何让男性承担更多的家庭责任?
如何让人类和平共处?
如何帮助世界变得更好?
回到关于儿童教育的探讨。
莱农把黛黛和艾尔莎带回那不勒斯的决定,到底正确吗?
我想大部分的人都会感到惋惜,原著中,作者也毫不避讳地描述了两个女孩对那不勒斯生活的不适应。
《失踪的孩子》第13章 壮年(12)莱农把黛黛和艾尔莎带回那不勒斯的决定,真的大错特错了吗?
我有一些特别的想法。
就是会有一些人,已经功成名就,却选择拖家带口,远离城市,归园田居,带着孩子去看世界的真实底色,有人一言不合就争吵打闹,有人大字不识却心地善良,没有华丽的水晶灯,也没有上流社会的光怪陆离……两个女儿体验过了世界岁月静好的一面,也见识到了社会杂乱不堪的一面,或许也是一种独特的生命的滋养。
就像莱农说的,她只有回到那不勒斯,才能写出她想写的东西。
我想,黛黛和艾尔莎是幸福的,也是不幸的,就像很多事,难以两全。
小总结:第二集看得让人很痛苦,再蹲一周,看看第三集会讲述怎样的故事吧~【第三集】这集上大分!
这感觉对了!
先送上人物图:
【莉拉一家】一开场,莱农回到那不勒斯,画面给到城区的居民,不知道大家有没有注意到莉拉父母的镜头一闪而过。
莉拉的爸爸在街边和人聊天,莉拉的妈妈在窗台晒东西,他们看起来都老了很多,忍不住想叹一句:时过境迁,物是人非。
【莱农一家】接下来,莱农带着两个女儿回家,家里的这俩兄弟就是莱农的弟弟——佩佩和詹尼,他们在剧中和原著中的存在感都不是很强,我比较有印象的是莱农的第一本小说出版时,城区里到处都是流言蜚语,佩佩和詹尼因此跟人打架,而后被莱农拉走。
我把这集后面出现的莱农的妹妹——埃莉莎,也放一起,便于大家回忆人物关系。
她是莱农的妹妹,嫁给了马尔切洛·索拉拉。
童年-青年-中年(恩佐)【恩佐·斯坎诺】人称“小天使恩佐”,这本书里少见的正常男性!
童年时期很淘气,曾经朝莉拉扔石头,在数学方面有惊人的天赋,被老师拉过来和莉拉进行数学竞赛决斗(结果输给了莉拉)。
他每天在街上卖水果,还送过莉拉一串花楸果。
长大后成了卡门的男朋友,服完兵役后就和卡门分手了。
在服兵役时,他自学了工业制造方面的课程,并获得了文凭。
当莉拉决定彻底离开斯特凡诺时,他把莉拉和她孩子詹纳罗接到了一起居住。
幼年-童年-少年(詹纳罗)【詹纳罗】莉拉的第一个孩子。
一开始,她坚持认为孩子是尼诺的,可随着詹纳罗一天天长大,尤其是在街上偶遇艾达和斯特凡诺的女儿时,她终于笑着释怀,明白了詹纳罗是斯特凡诺的孩子,不是尼诺的。
同父异母的俩兄妹詹纳罗出场的时候,大家是不是跟我一样超震惊!
天!
男大十八变,竟然从一个大胖小子,变成了一个文艺美少年,甚至没有书里描述的满脸青春痘,真是好一个透净的帅小伙儿啊!
难怪后来……(捂嘴🤭暂不剧透)
【尼诺一家】从一家三口,变成了一家四口。
青年-中年(埃利奥诺拉)【埃利奥诺拉】埃利奥诺拉学的是法律,她的父亲是律师,祖父也是,她的母亲是一位银行家的女儿。
莱农说,她代表了那不勒斯的另一面,她出手阔绰,一起逛街时,随手就把莱农想买但没舍得买的衣服买下来送给了她。
后来,当埃利奥诺拉发现尼诺和莱农的事后,做出了很多极端的行径,包括拿刀子捅肚子,站在阳台上准备跳下去……尼诺和莱农说,他的妻子疯了(呵呵,还不是被你逼疯的)。
【萨拉托雷一家】多纳托·萨拉托雷的一大家子,他和妻子莉迪亚一共生了5个孩子(尼诺、玛丽莎、皮诺、克莱利亚、西罗)。
为什么你在这儿还看见了阿方索,因为他和尼诺的妹妹玛丽莎结婚了。
下面我一个个上图:
中年-老年(莉迪亚)【莉迪亚·萨拉托雷】她是多纳托的妻子,生下了5个孩子。
他们一家曾住在莱农家楼上,莱农对于童年最可怕的印象之一就是梅丽娜和莉迪亚的互相咒骂和折磨,随着他们一家搬走,莱农十分心碎,心碎的还有寡妇梅丽娜,她甚至把家里的东西全部丢到了楼下(高空抛物不可取),莉迪亚以胜利者的心态离开了城区。
她心知肚明丈夫的所作所为,依然扮演着好妻子好母亲的角色,努力维持着一家的和睦。
中年-老年(多纳托)【多纳托·萨拉托雷】检票员、诗人兼记者,情场老手,行为不检点,曾是梅丽娜的情人。
莱农年少去伊斯基亚岛度假打工时,遭到他的sao扰,而后为了化解莉拉和尼诺在一起后带给她的伤痛,莱农在海滩上委身于他。
童年-青年-中年(阿方索)【阿方索·阿奇勒】堂·阿奇勒的小儿子,斯特凡诺和皮诺齐娅的弟弟,莱农的高中同桌,和尼诺的妹妹玛丽莎订婚了很长时间,最后不得不娶了她,他们有两个儿子,但不是他的,是玛丽莎和米凯莱的儿子。
阿方索喜欢米凯莱,但米凯莱崇拜莉拉。
他不断模仿莉拉的穿衣打扮,神情举止,留了长发,最后变成了女性的模样。
【埃莉莎】莱农的妹妹,长大后和马尔切洛·索拉拉同居,还没结婚就怀孕,生下一子(西尔维奥)。
因为攀上了索拉拉家族,住进大房子,成了一名阔太太。
(年轻时好好看,生完娃,一整个憔悴好多)
【马尔切洛·索拉拉】索拉拉家的大儿子,米凯莱的哥哥,非常嚣张霸道。
年轻时猛追莉拉,遭到拒绝,多年后和莱农的妹妹埃莉莎同居了。
(这俩夫妻的颜值跌得太猛了!
我要哭了!
)人物图放送完毕,这集真的很赞!
有很多泪点,也有很多值得讨论的地方, 我会从:莱农莉拉同时怀孕、黛黛的姓氏之谈、尼诺夫子的宿命、莱农与妈妈,这四个角度,分享我的一些感受和想法。
1、莱农莉拉同时怀孕
第四季的第一个小高潮,当属这一幕!
莱农和莉拉互相告知怀孕的喜讯,她们由衷地为彼此感到开心,读者/观众也由衷地为她们感到开心(并且全然没有在管孩子的爸爸是谁哈哈哈)。
当时读原著,以及现在追剧时,我都看到同样的评论——和最好的朋友同时怀孕,是件特别美好的事!
我想起小时候升学了要分班,那种得知自己还能和最好的朋友同班的喜悦,真的是专属于朋友之间的小确幸。
一起写作业,一起上学放学,一起迎接同样的挑战,携手并肩,齐头并进,不再形单影只,单打独斗,面对未来时,相互鼓励,勇往直前!
女孩子之间的友情,纯粹且美好~2、黛黛的姓氏之谈
这一段完美还原了原著的感觉,很妙的地方在于,不仅展露了黛黛这个小女孩的机灵通透,更从侧面展现了莉拉作为独立女性的思想高境界。
我越来越喜欢黛黛这个充满灵性的小姑娘了,小小年纪就有了对于姓氏的反思,长出了女性主义的萌芽(这其中当然少不了莉拉的引导)。
顺带展开来聊一下“姓”,中国汉字里的姓,拆开看,就是“女+生”,意思很明确——女子所生。
在周朝以前,孩子都是随母姓,不仅如此,只有女性才有冠姓权,男人是没有姓的。
随着母系社会过渡为父系社会,男子开始有了姓名权,而绝大部分的女性只有姓而无名,她们出嫁之前从父姓,有的出嫁之后,还要从夫姓。
像是民国时期,大家将已婚女性称之为李太太、王夫人……即是将其定义为某位男性的妻子,可见女性在姓氏权上依然处在一个卑微的阶层。
除此之外,几乎全世界的国家和地区,像是欧洲、美国、俄罗斯等地的女性出嫁以后,都会从夫姓。
日本也在《民法》中规定,夫妻必须使用共同姓氏(虽然可以同丈夫或妻子的,但大部分女性都会在结婚后改为夫姓)。
包括中国香港,至今还有许多女性出嫁之后冠夫姓。
不得不提一句,单从姓氏权方面来看,我们国家真真切切努力达成了男女平等,新中国成立后颁布的第一部《婚姻法》即明确:“夫妻双方都有各自使用自己姓名的权利。
”新中国的女性从此再也不用因为结婚而改名,拥有了永远属于自己的名字。
如今,也有不少新生儿选择随母姓,并得到了社会很大程度上的理解和认可。
聊回黛黛,前面一集在聊有关教育问题时,我说,黛黛和艾尔莎成长的过程虽然有些“颠沛流离”,但也因此看见了世界的多元面。
→在爷爷奶奶家,精英教育,上流社会,过着人上人的生活,享受着旁人没有的家族特权,但其中也潜藏了难以估量的阶级矛盾,光怪陆离,阿谀奉承,暗潮汹涌。
→在大姑子家,充满包容的乌托邦,自由的思潮彼此涌动,无拘无束,野蛮生长,可一旦主心骨失去了力量,避风港也随之崩塌。
→在莱农的家乡,落后、贫穷和暴力充斥其中,复杂的人际关系,生存之道面临极大挑战。
黛黛和艾尔莎,在这样频繁变化的环境下成长,人生观价值观不断打碎重塑,不用说她们两个小姑娘了,即使是成年人也难免感到凌乱,好在,她们有了——莉拉!
这本书为什么被人们放进女性必读书单,为什么称之为女性觉醒之书。
即是这些穿插在痛苦的斗争、混乱的生活中的——“闪光时刻”。
黛黛在与莉拉的交流中,意识到就算眼前的生活混乱不堪,但也不失为一种有意思的挑战,不如就化逆境为机遇,找寻生命中有价值的意义。
以及——女孩不是谁的附属品,她即是她,不是他的她,是独一无二的她。
这便是《那不勒斯四部曲》给予女性的力量!
3、尼诺夫子的宿命
忍不住拼了个图:图一来自S1E6,图二来自S4E3。
“我努力让自己不要变成我父亲那副模样。
”“大家看啊,我跟我父亲是不是一模一样。
”呵呵……图二那一幕真的让人看得毛骨悚然,不仅是莱农见了想逃,我都没办法再直视更多一秒。
你们看,尼诺讨厌他的父亲,处处留情,虚情假意,恶心吧啦……好家伙,尼诺自己也毫不逊色,这里一个家,那里一个家,这里留个种,那边生个娃,真的是好棒棒啊!
So,为什么会这样呢?
心理学上说,这叫——向攻击人认同(Identification with the aggressor)。
尼诺依然是那个受伤的脆弱的小孩,他通过效仿自己害怕的人,消除自己内心的焦虑与恐惧。
说人话,就是他讨厌他爸,但他自己也不知道咋办,他就学他爸。
他爸这边一个妻,那边一个情,他也这里一个埃利奥诺拉,那边一个莱农;他爸拒不离婚,合家欢乐,他也离不了婚,两地为家。
说到底,依然是那句——尼诺的聪明是没有根基的。
他的趋炎附势、见风使舵、花言巧语,终究是不可靠的。
4、莱农与妈妈,母爱与生死
从这幕不经意间的母女拥抱开始,我就哭到不行,一直哭到结尾。
“假如你知道怎么受罪,死亡会敬重你,过阵子它就自己走开了。
”日渐脆弱正是信任筑建的过程。
在莱农妈妈得知自己的生命即将走向终点,当她的身体不堪重负时,她对莱农的依赖也愈发强烈,她大大方方地敞开心扉,明确而直接地表达爱意:“你是我唯一真正的女儿。
”“我只为你操心,一只都是这样。
”还记得莱农大学时生病,母亲坐了一夜的火车去照顾她吗?
这位一路拉扯大四个孩子的母亲,在此之前,从未去过那不勒斯之外的地方,她就这样独自一人,问人问路,拖着一条有毛病的腿,来到了一座完全陌生的城市,照顾她的女儿。
对了,她有自己的名字,她叫伊马可拉塔。
而后,莱农为自己刚出生的孩子,也起名为:伊马可拉塔。
【第四集】
童年-青年-中年(吉耀拉)【吉耀拉·斯帕纽洛】糕点师傅的女儿,米凯莱·索拉拉的妻子,为他生了两个儿子。
原著中,吉耀拉是一个很漂亮的姑娘,年少时就非常迷恋米凯莱,长大后,她如愿嫁给了米凯莱,不幸的是,她只是得到了妻子的头衔,和一个大房子。
吉耀拉在第三部里,有一段和莱农的对话,非常非常经典,她清醒的沉沦着,骄傲的孤独着。
童年-青年-中年(里诺)【里诺·赛鲁罗】莉拉的哥哥,年幼时曾是莉拉的保护神,全力支持莉拉读书,但长大后他变得越来越“混蛋”。
他和斯特凡诺的妹妹——皮诺奇娅·卡拉奇结婚,育有二子。
(前几季的哥哥还肉乎乎的,第四季直接干瘪了。
吸du害人啊!
)
童年-青年-中年(安东尼奥)【安东尼奥·卡普乔】疯寡妇梅丽娜的大儿子,艾达的哥哥,莱农的前男友。
在当兵的过程中,他患上了严重的神经衰弱,提前退役,为生活所迫,他成了米凯莱的伙计,被派到德国,娶了一位德国的妻子,生了三个孩子。
而后,在莉拉的帮助下,他拖家带口回到那不勒斯定居。
(安东尼奥一直有着超越他实际年龄的苍老感啊……)【第四集的观后感】这集的主题叫——地震。
这是第四部里很重要的一个剧情,也是真实发生过的一场灾难。
1980年11月23日,当地时间19点39分,意大利发生了半世纪以来最强烈的地震,造成了3100人死亡,2000人失踪,20万人无家可归。
在巨大的灾难面前,世界坍塌,事物毁灭,性命难保,人性也因此展露出底色。
你们一定有这样的感受,看这一季的前三集,莱农迷失在恋爱中时,我们对莉拉充分信任,相信她所说所做所见的一切。
但到了第四集,莉拉因为地震到来,整个人都要碎掉的时候,我们纷纷感叹莱农的情绪稳定,踏实可靠。
我想,这就是作者说的:“当莉拉的步子变得无法忍受时,读者会紧紧抓住埃莱娜;但埃莱娜迷失时,读者会对莉拉产生信任。
”——《碎片》(埃莱娜·费兰特)【她们是彼此的天才女友】单看剧名/书名,我们总是想当然把莉拉当作“天才女友”。
但实际上,无论是剧中还是原著里,都是莉拉把莱农当作“天才女友”。
所以,到底谁是——“我的天才女友”呢?
其实,她们都是!
她们是彼此的镜子,是彼此的天才女友!
互相守护、鼓励,支撑着彼此成长,在一方倒下之前,立刻扶起对方,携手并肩,昂首向前。
【浅谈莱农与莉拉的相似与不同】人人都爱莉拉,她聪明绝顶、自强不息、不信命,不服输,她用自己的努力赢得了人们的尊重。
可在这背后,是她用恐惧堆叠的勇往无前,她不能停下脚步。
小时候,她没有支持她读书的父母,长大后,她没有尊重她的丈夫,她曾经喜欢的尼诺,在和她相处了23天后,灰溜溜地跑了,她的哥哥也变得越来越浑浑噩噩,她的儿子更是没有什么出息。
莉拉从小到大的无数经历都在反反复复地提醒她——他人不可靠,她只能一直孤军奋战着,对抗着偏见、恶意、伤害。
而莱农。
大家也都爱莱农,夸她漂亮,懂事,温和。
她刻苦学习,成绩优异,人生相比莉拉,可谓是一路顺风顺水。
她小时候想继续读书,家里虽然生活窘迫,但全力支持;她长大了想谈恋爱,前有药剂师的儿子吉诺,后有死心塌地的安东尼奥,她如愿考上大学,谈了多金帅气的弗朗科,分手后又很快被家世显赫的彼得罗追求。
一时兴起写了本书,很快被夫家推动出版,成为小有名气的作家。
此生最大的遗憾,错过白月光尼诺,也在婚后通过出轨,和对方在一起了。
莱农在相对善意的世界里一路长大,她曾说:“无论如何,恐惧是我可以主宰的东西。
”她有足够的底气,面对人生的千变万化。
莉拉和莱农,她们如此聪慧,却又如此不同。
聪慧,之于莱农,是恰到好处;之于莉拉,是生存之道。
莱农可以躺平八年,生娃带娃不写作,也可以把两个娃丢给婆婆两年,去和自己爱的人浪迹天涯。
她有退路,有靠山,可以随时给自己按下暂停键,缓口气,再前行。
莉拉无法,她无法允许自己停下来,她去肉食店打工,她不停地学习,她对抗索拉拉,她开公司,她搞事业。
她没有退路,没有靠山,没有办法给自己按下暂停键,她一旦停下,恐惧便会接踵而至,界限消失……【界限消失】其实,我一直不太能理解“界限消失”。
我想或许从宏观角度来看,好比一种世界失衡的感觉,像列车出轨,像地板裂开,像烟花如子弹般朝人们击来,像失去一份稳定的工作,像原本好端端的身体突然支撑不下去而轰然倒地……从微观角度来看,是莉拉精神世界的坍塌,类似“解离”,人体的一种自我保护机制,人在巨大的焦虑下,灵魂抽离肉体,眼前的一切变得陌生又飘渺,过很久才会缓过来的一种精神状态。
【我们的天才女友】说到这儿,我突然想到自己生命中的那位“天才女友”,她和我一样,从小学习优异,我们俩一起学习,一起竞争,一起前进。
如今我们都在为生活打拼,我们一起吐槽公司,暗骂老板。
年初,我辞职了,在家躺平了大半年,而她在工作量翻倍、工资却不变的情况下,咬牙撑到现在依然没有辞职。
她说,她不敢停下来。
我理解莉拉,她就像我那个朋友一样,骄傲、坚强、倔强,而她的内心却充满了恐惧、焦虑、不安。
很多人说《那不勒斯四部曲》,是一部女性史诗。
我想是的,这没有错!
翻译此书的陈英教授也提到:“四部曲对于女性人生的探索和深入挖掘,似乎已经到了前所未有的地步:讲述的时间跨度很大,涉及了女性童年、少年、青年、中年和老年,也牵扯到女性教育、恋爱、婚姻、生育、家庭和工作体验的方方面面。
”因此,在如此浩瀚的时间长河里,发生一件又一件大大小小的事,读者/观众总能在其中找到自己的位置,感到共鸣,得到启发。
你我皆是莱农,也同为莉拉。
插一句,我最近刚看完《山花烂漫时》,很多人说,谷雨和蔡桂枝,是彼此的天才女友。
她们是家境贫寒的深山女娃娃,是成绩拔尖的女高双子星。
当谷雨辍学打工返校,功课落下时,蔡桂枝递上她的笔记,鼓励谷雨追上学习进度;当蔡桂枝准备退学去照顾父亲时,谷雨义无反顾地去医院拼命将她劝回。
很多男性视角下的女性,彼此嫉妒,暗暗竞争,为了男人、为了一点点鸡毛蒜皮的小事计较。
但越来越多女性视角的作品告诉我们,女性之间是有嫉妒、是有竞争,但那绝不是低俗的较量,那是她们共同向上的力量,是她们面对不公世界的奋力反抗,是她们朝着广阔天地的彼此期盼。
人们说,女孩是世界上最美好的存在。
是啊!
我们绝不只是如水的溪流,什么招娣胜男,什么为母则刚,我们本就是高山!
【裂痕】最后聊一下这一集的结尾,个人认为处理得比原著更为具象生动。
莉拉陪莱农来到尼诺的住处,从他人口中得知尼诺拖家带口走了,莱农看着莉拉和恩佐詹纳罗拥抱重逢……这些在原著里一笔带过的剧情,在剧中用镜头着重展现出来了。
莱农再一次被尼诺的行径所伤,看着莉拉一家三口心贴心,而自己却只能一个人默默看着,形单影只回到被地震给震碎的家。
这让观众不免对莱农又多了几份心疼:莱农啊!
你到底看清楚了没有!
他带着他的家人跑了,你在他心里根本就不重要,大难临头,飞远远。
你何必啊!
你快醒醒吧!
哎……
不过,深陷其中的人,是永远叫不醒的,不是吗?
除非其自我醒悟。
【第五集】先送上这集的人物图:
【米凯莱·索拉拉】索拉拉家的二儿子,马尔切洛的弟弟,和吉耀拉结婚,育有二子。
后来,玛丽莎·萨拉托雷(阿方索的妻子)成了他的情妇,为他生下两个儿子。
他一直对莉拉怀有一种病态的迷恋,因此和越来越像莉拉的女性化的阿方索走到了一起。
【艾达·卡普乔】疯寡妇梅莉娜的的女儿,安东尼奥的妹妹,少女时期被索拉拉兄弟强拉上车去“兜风”,曾经是帕斯卡莱的女朋友,后来成为斯特凡诺的情妇,怀孕后开始和他同居,生下一女(玛丽亚)。
如今是莉拉公司的一员,负责接电话。
【第五集观后感】这集真的棒极了!
节奏、台词、配乐都恰如其分!
我将从阿方索的性别认同、莱农独自生娃、 伪女婿的权力之争、莱农的善妒与臆想,这四个角度来聊聊我的感想。
【阿方索的性别认同】
你是不是有这样的疑惑,阿方索咋回事?
好好一男的,堂堂堂·阿奇勒家的小儿子,为什么留长发、化妆、穿女装,越来越像莉拉?
他到底在干啥?
他跟米凯莱又是什么情况?
首先,他是一个从小就有性别认同障碍的男生(内心女),有一条非常非常隐蔽的伏笔,就在故事最开始,莉拉和莱农敲响了堂·阿奇勒家的门,质问他为什么拿走了她们的布娃娃,堂·阿奇勒先回头先问了大女儿皮诺齐娅有没有拿,又接着问阿方索有没有拿。
这个很容易被忽略的细节,作者在第四部里给出了解答,因为阿方索很小就喜欢玩姐姐的娃娃,戴妈妈的项链,被视为家族的耻辱,所以他的父亲才会这样多一嘴,去质问他的小儿子。
(补充:这一幕在第六集出现了)为什么阿方索越来越像莉拉?
这是莉拉引导阿方索这样做的。
或许是莉拉感受到了阿方索的与众不同,努力去指引他发现自我。
可见莉拉的思想多么先锋,毕竟在那个年代,一个男性想要做一个女性,是多么让人匪夷所思的事。
或许莉拉当时也不明白阿方索会这样的具体原因,但她依然勇敢地鼓励阿方索大胆地做自己喜欢做的事!
因此,阿方索逐渐成了翻版莉拉,对莉拉怀有一种病态迷恋的米凯莱,也渐渐迷上了这位翻版莉拉。
可是这种事情,在当时是无法被世人接受的,米凯莱的哥哥马尔切洛因此记恨莉拉,认为莉拉的所作所为毁掉了自己的弟弟。
插一句我看到的超绝书评:“米凯莱成功实现了一夫一妻制。
”一夫:阿方索,同性,恋人;一妻:玛丽莎,婚外,情人,还为他生了俩娃。
注:阿方索和玛丽莎原本是一对夫妻。
【莱农独自生娃】
这段看得让人好揪心。
很多人问,为什么莱农要独自生娃,她明明有很多选择,例如接受邻居的帮助(邻居说可以让丈夫开车去送),或者打电话喊尼诺来陪她,还有很多很多人,莉拉、她的弟弟妹妹、她的好朋友卡门……她没有向任何人求助,独自面对了一切。
为什么?
原著里对这一段的描写很精简,没有过多展开,也没有提到开车,至于产妇能不能开车?
我只能说生产前的阵痛是一阵一阵、循序渐进的,从羊水破了到开十指可以生娃,需要很长时间,不是电视剧演的上一秒察觉不对劲,下一秒在产房嗷嗷叫几声就能生出娃的。
莱农还有能力可以开车,估计是开三指前还算可以承受阵痛的阶段。
以上纯属个人推测,毕竟书里没有写,只写了莱农觉得生第三个孩子很轻松,妇产科医生也夸她自控能力很强,非常适合生孩子。
莱农的内核的确很稳,她原本就准备好了独自面对,她提起准备好的待产包(可以一拎就走),她也提前跟邻居打好了招呼(帮她照看两个女儿)。
为什么不喊尼诺?
因为他俩刚吵一架,尼诺被她赶走了,按莱农的性子,是不可能主动喊他回来的。
为什么不喊莉拉?
莉拉也是孕妇,更何况要是被莉拉知道尼诺没有陪她生娃,免不了又要挨一顿莉拉的批。
同理,莱农准备生下她和尼诺的孩子的这件事,她不想在城区内声张。
于是,她独自面对了。
有些可怜,也算她自作自受了。
莱农依然很自卑,她想通过生一个儿子,拴住尼诺,当得知自己又生了一个女儿时,甚至表示允许尼诺离开她们母子四人。
(啊!
来气!
)转移一下话题,来聊聊登记孩子信息的这一段吧,实属有点搞笑了,连配乐都显得诙谐。
你们是夫妻吗?
是的,哦不对,我们不是!
我离婚了,我没有丈夫。
(OK,这俩人的关系有够妙的……)你们的常住地是?
是xxx,哦不对,我只是暂时住那,我是xxx人。
(What?
这俩人连住哪都说不清……)你们至少知道给孩子起什么名字吧?
(看向女方)我们之前定的是什么来着?
(来人啊,把这俩人叉出去吧!
)无语,大大的无语……跳过这段混乱的一幕,详细聊一下这俩人对于“受洗”这件事的想法,无形之中说明了两件事:【尼诺的没有根基】与【莱农的逐渐觉醒】首先,“受洗”是什么?
“受洗“即“接受洗礼”,意味着此人接受信仰,从此入教。
尼诺声称自己不是信-徒,高举反教会的大旗,却反过来计划着给孩子安排洗礼,彼此矛盾,毫无逻辑。
为什么?
因为尼诺的内心依然是信-教的,但当时意大利的知识圈都是反对教会的,尼诺为了取悦众人,获取认可,也跟风号称自己不信-教。
他说一套,做一套,表里不一。
从这个细节就可以看出,他连最基本的信仰,都没有自己的原则,只顾趋炎附势,虚伪谄媚。
尼诺的聪明,的确是没有根基的,他就如一支芦苇,哪里有好处,他就随风飘向何处。
而莱农,她终于硬气了一回,表示自己的前两个女儿都没有接受过洗礼,第三个女儿就算是我跟你尼诺生的,也不会给她洗礼。
莱农的信仰,并不是婚后才产生的,早在高中时期,她有过一段“高光”,在课堂上,公然挑战老师的权威,反对盲目的信仰。
这一幕发生在第一季的最后一集,很多人当时可能没有看懂,莱农为什么这么说?
老师又为什么愤怒地把莱农赶出教室?
这节课是宗-教-课,上课的老师是宗-教-老师,估计也是神-职-人员。
这就好比,你在一堂有关“佛”学的课上,同学们都在认真倾听,而你突然站起来说:“我觉得人真是太蠢了,居然会信佛,没看见城市都乱套了吗?
你们在搞笑吧?
”一向乖巧温顺的尖子生莱农,何出此言?
前因是这位宗-教-老师一直猛烈地攻击共产dang,批评无-神-主义,包括他还抨击了莱农最爱的加利亚尼老师(一个典型的共chan主义者)。
她还因此燃起斗志,以此事件,写下一篇文章投稿,然而被小肚鸡肠的尼诺给扣下了。
我们的莱农,内心里一直存有一股反叛之火,熊熊燃烧。
她很早就明确了自己对观念,她不去教-堂结婚,不给孩子洗礼,她知行合一,坚守底线,即使是心爱的尼诺与自己信仰不同,她也不会因此改变。
最重要的是,在这一段“受洗”的故事中,莱农坚持了自己的信仰,也察觉到了尼诺的陌生感。
我想,她已渐渐意识到她所爱的尼诺,终究是她想象中的那个爱人,不是真正的那个人。
说到底,我们都应该爱一个具体的人,而不是抽象的人。
【伪女婿的权力之争】医院里这场马尔切洛和尼诺争执,看似是对莱农妈妈照料的意见不合,实则为两个伪女婿的权力之争。
说来真是有点好笑,马尔切洛虽然和埃莉莎同居,育有一子,但他俩还没领证;尼诺和莱农也在同居中,育有一女,但他俩属于婚外情。
呵呵,这就很妙~
马尔切洛代表了扎根在城区的恶势力,有钱有权,趾高气扬,称霸一方;尼诺则是从城区走出去,混上高级文化圈的高知,人脉广,手段多,回到城区自认高人一等,也见不得自己被轻视。
这回,让他们展现各自实力的场子来了,莱农的妈妈伊马可拉塔病倒了。
双方各执一词,互不相让。
马尔切洛就要带人去高级的私立医院,让丈母娘享受VIP医疗服务,借此证明自己的地位尊贵;尼诺就不让人转院,非要丈母娘留在他有熟人医生的医院,坚信这里的医疗才可靠,他的人脉顶呱呱!
Excuse me?
你们吵归吵,到底有没有真正关心病人的想法啊?
她到底想去哪?
她需要什么?
这俩人就这样把人丢在医院走了!
只剩下一个……一个真真正正关心病人需求的人,就是我们最爱的——莉拉!
这段真的泪目了。
还记得第三集吗?
莉拉对莱农说:“你的女儿就是我的女儿!
”同样,莉拉也把莱农的母亲伊马可拉塔当作了自己的母亲。
作为病人的伊马可拉塔,屡次表态自己不喜欢医院,不想在医院孤独死去。
只有莉拉,不顾医院不准探视的规定,夜晚偷溜进病房,找到无助的她,怀抱着内心充满恐惧的她,陪了一整夜!
拜托!
莉拉自己还是一个临盆的孕妇啊,她日夜奔波、还被迫卷入那俩臭男人的争斗……而我们的莱农,满脑子都是,完了,这会儿莉拉是不是又跟尼诺又好上了。
关莉拉什么事啊!
这压根就不是她家的事!
再说莉拉早就看透尼诺的为人了!
(息怒,我要冷静分析)【莱农的善妒与臆想】理解莱农的胡思乱想,毕竟尼诺没个正经。
其实莱农一直在挣扎,她知道尼诺四处留情,她知道尼诺离不了婚,她什么都知道,但她做不到离开尼诺。
来自尼诺的一点点亲昵,一条小小的项链,一次短暂的陪伴,都能让莱农觉得世事皆可原谅,不再焦虑不安。
她妒,妒莉拉的绝世独立,人人爱戴,魅力十足,气度不凡。
她从小就嫉妒莉拉,那样聪明,那样勇敢。
她总是跟在莉拉的身后,宛若莉拉是一座无法逾越的大山。
她最妒莉拉和尼诺在一起的时光,像是一道伤疤,狠狠地划在莱农的青涩年华,至今仍未痊愈,臆想也从未停止。
说到底,是莱农的自卑,她不相信自己可以和心爱的人在一起,不相信自己的有足够的魅力可以捕获人心,也不相信自己独自一人也可以过得很好。
莱农还未长出属于她自己的自信,但不可否认的是,她始终在混沌中努力成长。
篇幅有限,6集之后的影评,请大家移步:书粉+剧粉伴你深度解读《我的天才女友》第四季(6-10集)附人物图解
(制图不易,努力撰文)(欢迎点个“小赞”👍,评论区交流呀~)
目前这部剧更新到第二集,前两集着重点都对焦在莱农身上,不是因为莉拉不重要,而是因为不同与小说里详细描写故事背景,以及时代事件的是,在这部小说的改编上,这部剧用了一种很微妙的视角,就是刻意将时代背景用几个镜头一晃带过然后将故事重点放在了女主角莱农身上,而莉拉则作为莱农的“影子”存在。
在第三季时结尾处,莱农通过“照镜子”这个动作,完成了她青年到中年的转换,其实这个设计相当微妙,在书里并没有这样一个镜头描写,而导演用了“照镜子”的设计,就是镜头语言的表达,通过“照镜子”也可以看到,莱农的心里慢慢获得自身的主体性是很难的,她始终需要一面镜子,而莉拉其实就是她的镜子,她从莉拉的身上看到自己,但是对于莱农来说,她内心是恐惧的,所以才会对莉拉“又爱又恨”,而在她和莉拉“断联”的这段时间,也是她找自己的时刻。
而和莱农不同的是,莉拉是看向外面的,观众看到她是通过镜头隔着窗格只留下她一双眼睛眼神冷峻,而莱农是通过镜子看到镜中的自己眼中有泪面带笑容。
第三季里的这两个镜头简直可以概括她们两个人不同的成长历程,一个始终都是动作发出的主动方,一个是通过“镜子”看自己迂回曲折的被动方。
虽然换了导演,但是在第四季里,这种镜头语言仍然再次出现了,第一集里,莉拉通过走向莱农这个镜头,完成了她从青年到中年的转变(我特别喜欢这个转换镜头)。
所以作为对比,莱农和莉拉,一个是主动的向外,一个是被动的向内,但是在创作上,导演把莱农放在前面,莉拉放在后面。
在第三季里莉拉在莱农的视角下或回忆或念头或是某种与老城区的联系而不定时出现,这种将背景音“降噪”的视角的好处,就是更容易让观众与剧中人在情感上产生连接,更容易让观众共情角色,同时这样的处理也更生活,毕竟即使时代再如何人总是要处理实际生活里面的乱七八糟的事情和问题的,而这种不必过多考虑时代因素就更会让人有带入感。
但不同于第三季的是,很多人可能在看第四季时没有了前面的那种代入感,因为这一季换了中年演员,不过我觉得选的演员也特别贴合角色,就是需要一些粗糙的中年感和皱纹的沧桑感,尤其尼诺,一看就是普普通通的中年男人,不会让观众轻易代入和他产生爱情,所以观众不会理解菜农也很正常,而这反而是很现实的中年“爱情”,所以说选角是对的。
只是看中年演员和青年演员演戏有一个很明显的对比,就是看青年时还会觉得有点“偶像剧”的感觉,但是一换到中年演员,一下让这部剧严肃起来了,有点纪实风格,尤其在剧里穿插一些历史镜头,纪实感就特别强。
而这种纪实感和严肃感是会让人有距离的,看剧时不再那么轻易有带入感,但是距离也有距离的好处,会余下一些思考空间,所以我觉得创作团队一定是经过深思熟虑才会这样选择演员。
再说句题外话,这部剧越到后面可能给观众的带入感越弱,因为故事里的人物年龄跨度对于现实里的观众来说太大了,但也正因为如此,它不一味讨好观众而保持了故事的完整性,反而让这部剧成了深度讲故事的好剧。
再来说回莉拉和莱农,还记得那本《蓝色仙女》吗?
还记得莱农将这本小说从小学老师那里拿给莉拉时莉拉的反应吗?
她看都不看直接将那本小说扔到火堆轻轻松松就将它付之一炬,莉拉某种意义上其实代表了这种最为原初的生命力,这种力量就是城区里那些大人们口中相传的毁坏力,因为莉拉是城区里少之又少敢于对“命运”反抗的女孩,她早早就认清了现实生活的残酷,经历失学开店结婚等一系列事情后,她从城区里那些老去的女人身上看到自己的未来。
作为一个女孩如果要生存要按照自己的想法生活,她只能反抗一切。
所以在那次莱农带她参加高中同学的舞会时,她在回来的路上在莱农面前毫不留情的讽刺了那些人,说他们虚伪就知道高谈阔论,而莱农当时的理解是莉拉嫉妒她、莉拉讨人厌。
这种状态后来甚至一直持续到莱农结婚生子,再之后莱农有段时间干脆直接疏远了莉拉。
但如果站在莉拉的角度看就会明白,那些学术拯救不了她的生活,解决不了一个莉拉面临的实际问题,甚至就连几点回家都要和丈夫交代这样的小事都解决不了,这就是莉拉,她不会遮掩,她的生命力是直接而向外干脆锋利的。
所以后来莉拉决定离开她的丈夫斯特凡诺,离开阔太太的生活,是她为数不多可以主动选择的命运,去香肠厂打工挣钱,解决实际的生活问题,而将小时候那种可以读书写小说的幻想烧成了灰烬。
然而作为莱农的“影子”(人格),莉拉这种强烈的向外的生命力其实也一直影响着莱农。
在第四季前两集有好几处,都直接点出莱农的“坏”和“野蛮”,一个是通过莱农的妈妈,一个是通过莱农的婆婆。
而莱农呢?
她的境遇在外人眼中看似一切都顺风顺水,但是她的这种顺遂其实也是需要付出代价的,只是这种代价比起莉拉的则更为隐形,而这也在一定程度上塑造了她的性格。
换句话说,就是读书与学习塑造了莱农,磨灭掉了她性格中同莉拉一开始相似的那部分,那股原初的生命力,而变得更加隐忍和克制变得优雅知性礼至彬彬,这也对应了她后来的那部作品《捏造女人的男人》。
所以莉拉一直都像是她的另一个自我也像她的另一种可能,而尼诺就是这种可能的中介。
在我看来,中年时的莱农之所以再遇见尼诺之后可以轻易的陷进去,这个行为和年少时莉拉主动离开斯特凡诺,又烧掉《蓝色仙女》那部小说是一样的意思。
虽然莱农和尼诺在一起后,有意识地避开了莉拉,但是在她的内心深处可能连她自己都没有意识到,是有一部分和莉拉“比较”的心理存在的,这种比较在前三季中一直都有铺垫。
只不过对于莱农来说,尼诺是她年少时的暗恋对象,是她现在人到中年后的深刻爱情,但其实尼诺只不过是作为“中介”将她和莉拉连在一起的一个内心象征,是莱农被时光和环境封印在记忆深处,那个她久久都未完成的主动选择。
对于莱农来说,她认识到自己可以主动选择以及有能力去选择必须要为自己做一点什么的时候,已经人到中年了,她的“叛逆”其实是有环境原因的,她成长起来的“自我”一直是一个需要依凭外界的虚假自我,莉拉、彼得罗而后是尼诺,这也对应了第三季里的最后一个镜头,顺便再夸一句第三季的导演和摄影真是太棒了,用一个镜头就表达清楚了,同时也巧妙的完成了演员交接,把莱农看到自己终于完成年少时心愿的那种心情表达的很透彻,而镜子里的她已经是个中年人了,这一切对于她来说都来得太晚了,多么平静又多么壮烈。
代价肯定是有的,具有同样沉重的毁坏力,但无论如何,这一刻终于还是到来了。
所以结合我前面所说的,莉拉一直都是主体性特别强的一个人,她所在的环境其实比莱农的环境要恶劣很多,但她的“天赋”是,她在恶劣的环境下完成了“豹子”一样的洞察力,对自身环境的深刻认识,让她成为一个独立的人,以至于她后来所有的选择在老城区人们的眼中是“离经叛道”的,而莱农的主体性没有莉拉那么强,所以她后来的很多选择相比莉拉是要晚一些的。
在第四季前两集里,我们看到了莱农的迷失,尤其是在第二集,当她知道尼诺背后的那些事儿之后一度情绪崩溃,后来弗朗科安慰她,有句话说得特别有意思,他在安慰莱农时说“只有当你做回自己,不再畏惧或厌烦时,爱情才会结束”。
我印象中看原著时弗朗科好像没说过这样的话,所以后来去书里找了原文,原文是这样的,贴一下:“他笑着从沙发上站了起来,脸色阴沉地说,他觉得一个人如果毫无畏惧,或者非常厌烦地恢复了理性,这样爱情就会结束”。
我想特意说一下这里的处理,我更喜欢剧里的改编,因为原著中更强调理性,好像理性过后爱情就会结束,侧重点在中年人的权衡上,更强调中年之爱的“较量”,是在理性与爱情面前选择了理性,而剧中则更侧重对自我的认识,而对自我的认识就是主体性的表现。
换句话说人一旦找到自己,某种程度上就不会再需要爱情,因为自我圆满就是人不断追逐爱情的某种深层次原因,就像荣格说的阿尼玛和阿尼玛斯的结合。
这也是很多人喜欢莉拉不喜欢莱农的原因,因为我们每个人心中都有对自我圆满的渴望。
虽然莉拉一直都是清楚的认识自己的,莱农不是,但认识自己是需要时间的,更需要勇气,并且同时也会付出代价,莉拉可以走到现在她也付出了她的代价,所以自我的获得,从来都不是轻易的,而等有一天,莱农真的可以面对那个被她失落了依久的自己,获得某种自我圆满后,她将不再需要获得有人印证的爱情,不管是这个尼诺还是下一个尼诺。
所以这样说来,其实尼诺这个人并不重要,我甚至认为尼诺的出现,就是为了让莱农踏出认识自己那艰难而疼痛的第一步。
不过乐观一些来看,人到中年也有人到中年的好,至少莱农已经有能力应对这一切了,不必像年少时的莉拉一样,早早发现却又没什么选择,那么弱小却又必须强大。
这样想来,莱农也一定可以走出爱情的“灾难”,找到自己。
而她后来回到那不勒斯,也正是她自我回归。
换了一大堆演员有点适应不了🛌*莉拉也太美了。*总的来说弗朗科是好人 正义慷慨有激情和责任心 *前几季的老演员都演得很好*莱农终于承认了自己对尼诺的感情就是自我欺骗*莉拉学新东西很快 掌握了就转移热情 将以前的兴趣抛弃 很少有人能跟上她的步伐 所以她总要迁就别人的进度 她是毋庸置疑的天才 但她必须保持混乱 否则会因为清醒而疯掉 她的情感道德和她洞悉到的真实相互冲突着 它们一直在伤害她 但世界太复杂了 人永远无法做绝不后悔的选择
一部女性成长史诗剧,大部分女性只关注选角不行,尼诺演员丑,莱农恋爱脑,冷静判断力不如过去。真是讽刺,这不就是明摆着告诉女性即使是帅哥,也会有年老色衰的时候,以色事人和颜性恋不可取。女性的恋爱脑只会害自己迷失在自己颅内高潮幻想的梦境里。事实根本上,生活就是一地鸡毛,只想拥有爱情就能走完一生简直就是春秋大梦。虽然没看过原著,但我也想告诉女人们,不要忘记自己才是第一位,不要做傻事,不要当恋爱脑,不要不思考,不要不冷静理智。
每个演员身上都散发着盖过角色特征的老人味儿,但也让我更清晰地看到每个角色走到中年时,不同的、真实的狼狈状态,只是过分狼狈了
完美完结,演员更替为了保持原作深度还原的延续,糟糕的城区有太多故事的细节,多年的友情永远没有终结,彼此的影响渗透到了骨髓,莉拉就像是莱农的噩梦,对于莉拉的认识一再刷新,每一集都抓住了主要事件,并以此引发强震。
好多人看了前三季根本没明白这不是一个大女主剧本,没明白所谓“我的整个生命只是一场为了提升社会地位的低俗斗争”只是莱农迷茫时刻的自嘲。费兰特写的就是人生中的摇摆徘徊,你明明整天在谈论女性主义,你还是无可避免的爱上糟糕的男人,直到老年,也不清楚自己为了什么斗争,这些斗争有什么意义。这才是真实的女性处境
前三季感受到的是旺盛的生命力,抗争、嫉妒、吸引、背叛、扶持都璀璨、热烈、动人。这季却只剩下成人世界撕开温情面纱后的真实丑恶。
镜头琐碎,节奏拖沓,选角失败,“莱侬”缺少锋芒,情绪过溢而肢体萎顿,怨气深重,支离破碎,静水深流下的波涛汹涌荡然无存,“莉拉”则用力过猛,满脸的“我想火”式演绎,呈现出了一个索拉拉家的女人,经过漫长自我撕裂生长起来的悲悯感,被化为晚间档职场剧鼓风机式大女主的虚张声势,原著里天才女友们的成长和沉淀就这样被现实残酷镇压,导演全责。
显然,这部剧播到现在已经筛选出结晶粉了。这一季的质量确实大不如前,主角完完全全的恋爱脑,甚至不如前几季年轻的时候更成熟。
书看完好多年 剧终于也收尾了以前觉得莉拉是最有希望走出小镇的人但始终转不出去 看着胆大却只敢做地头蛇最后在一无所有的时候反而撒手而去也许这个时候的她才是真的无所畏惧的她最后像书评一样为莉拉莱农▶️《Old And Wise》
看完第五集快成了我的脑残女友了
第一集很差。莱农形象演技都不行。彼得罗哪里像文化人?而且好老好丑。勉强又看了几集,真的好差呀。
选角好失败。除了莉拉其他人都没有想看的欲望...
导演和选角非常差,完全和前三部割裂。有些感动的地方,但不是很多。
这季真的不太行 全员演技都很垮塌 莱农像个傻白甜 莉拉像黑手党夫人 视听叙事和节奏全面崩坏 光捡不重要的情节拍 最后草草收尾 前三季那么好看 真的可惜
第四季什么鬼?第四本小说本来可以多个角度改编,为什么偏偏以和尼诺的狗屁爱情为主线?莉娜的戏份少得可怜,白瞎了那么好的演员。艾莱娜的演员演技太拉垮,没有一点精气神,没男人就活不下去。整个那不勒斯的群像戏也没几场,全都沦为渣男尼诺和恋爱脑艾莱娜的背景板了,服了
对lenu的围猎甚至上升到对演员的攻击都是现实的女性主义困境的写照,我们可以不要再骂女的了吗?很难想象追这部剧的人都可以用“恋爱脑”、“大姐大妈”这样的扁平化词语来形容一个生活在复杂的时代背景、家庭背景的女性角色。从剧中周围人的反应到现实中的指责都很完整地展现出这个社会是如何围剿女性的生存空间。你我都是这父权制的奴隶,深叹一口气…
这一季质量明显下降
换了主演后,实在提不起兴致
很不喜欢埃莱娜这个选角,眼神飘渺无力,人也很飘,愤怒、疏离、恋爱都很无力、虚弱,不是我理解的埃莱娜格雷科。拍摄很多特写,但传递不出什么强烈的情绪、情感,刻板简单的手法。第一集看下来很假,像个mv。
中年组演员换得像屎一样,其实我可以等青年组成长的。为什么最终季导演换女人了却拍得像屎一样,女人理解不了女性的觉醒?竟是拍了些老了后那些乌七八糟的槽心事。