住宅区的两人

55岁的年纪，不婚不育，住在小时候的住宅区，与闺蜜一起吃饭、喝咖啡、看电影。

神仙友谊，无比默契，能精准感受到对方的心情。

野枝与小奈这一对好友在住宅区的生活，引发了许多网友的喜爱与羡慕：这就是我向往的中老年生活！

野枝小时候被称为神童，读书很厉害，博士毕业进研究院，后被研究院除名，开始做兼职讲师。

她在三十多岁时结婚又离婚，搬回到住宅区与父母同住，离大学比较远，要花两个小时的时间通勤。

小奈曾经有过一段同居生活，分手后回到住宅区独居，她是自由职业的漫画师，然而最近单子越来越少，不得不在二手交易APP上变卖一些老物件来维持生计。

两人都不是世俗标准中的成功人士，但她们的生活状态，松弛，温暖，充满活力，传递着一种治愈性的信息：这个世界上有她们这样的人存在，真的很美好。

野枝与小奈彼此认识超过半个世纪，到了这个年纪仍然相互陪伴，在对方面前无比放松，笑笑闹闹，仿佛时光没有走远，而她们依然是孩子。

小区里留下来的大多是老人，像野枝与小奈这样早已年过半百的人，在邻居老太太眼中属于是“年轻人”，因此被佐久间阿姨叫去帮忙修理纱窗，一传十十传百，于是小区里很多老人都来找两人去装纱窗。

小区里住进来一个单亲家庭，相传父亲与女儿的关系不好，甚至可能存在家暴问题，晚上小奈与野枝听到小女孩的求救声，赶忙冲过去救人，结果发现是小女孩看到蟑螂吓到了，这才解除了误会。

年轻的父亲带着小女孩非常不易，经常来找小奈与野枝帮忙，一来二去，小春菜就与她们混熟了，后来还与她们一起组了个团，在夏日祭典上唱跳表演。

住宅区里新来了一位花艺师，他常常见到小奈与野枝在一起亲密无间的样子，误以为她们是情侣，觉得她们应该更能理解他的处境。

于是请她们去家中做客，倾诉了自己的伤心事，原来他不久前失去了自己的同性恋人，才搬来这个小区，正处于一段孤独的难熬的时期。

小奈与野枝是很好的倾听者，她们给予了他理解与支持，帮他融入这个小区，后来发现原来他是一位非常厉害的花艺师。

小区里热心的老人更是鼓励他开办了一个插花班，花艺师变得忙碌而快乐起来。

这部剧并没有一条紧凑的故事主线，而是像闲话家常一样，絮絮地向我们讲述住宅区里发生的日常，真实，温暖，细腻。

住宅区里，邻里之间，往来互动，充满着暖暖的人情。

爱八卦的佐久间阿姨，风情万种引得许多老先生侧目的福田女士，总是严肃挑刺的东山先生，刚搬来的经常吵架的年轻夫妻……

年轻的丈夫买的彩票中了大奖，却被妻子扔垃圾扔掉了，于是小区一群老人出动，帮助他们截垃圾车寻找彩票，即使是与这对年轻夫妻闹过不愉快的东山先生，关键时刻也帮了他们一把。

虽然最后证明这就是个乌龙事件，年轻丈夫买错了号码，与大奖失之交臂，但经此一事，他们与邻里的关系变得更加和睦，更快地融入了住宅区的生活。

《住宅区的两人》以看似闲话家常的方式，同时也精准地辐射到现实社会问题。

比如日本的老龄化，这个已经有58年房龄的住宅区就是一个鲜明的写照，里面住的大多是老人，野枝的爸妈都是80多岁高龄了。

同时还反映了同性议题、婚恋问题、老住宅区重建的议题等等。

福田女士在快到七十岁的年纪，还能为爱情而远渡重洋，小奈曾经替她担忧：不会是国际杀猪盘吧？

她们在圣诞节收到福田女士发来的与“那个他”的幸福合照，正在为福田高兴惊叹之时，马上转场下一个镜头，福田女士狼狈地拎着行李箱回来了，嘟囔着“哪有那么顺利啊”，爱情转瞬即逝，庆幸还好住宅区还在。

住宅区里的点点滴滴，花花草草，满满的回忆，以至于他们都不舍得搬离这里。

野枝甚至做梦，梦到自己扛起机关枪扫射，来守护住宅区。

野枝的母亲节子脑梗晕倒，出院后，大儿子提出要把父母接回自己家里住，节子拒绝了，因为正是这次生病，让她更加感觉到，这里才是家，是她愿意在其中死去的地方。

开发商临时变更计划，住宅区重建计划泡汤，那些不愿意搬离的人们终于得以开开心心地继续住在这里。

小女孩春菜虽然是后面才住进来的，也已经深深地爱上了这个地方，因为暑期研究的作业而注册了账号，在网络上发布在小区里录下的视频，渐渐地涨粉破万，还带红了周边那家烤薄饼的店。

越来越多的人通过春菜的账号了解到这个住宅区，喜欢上了这个住宅区。

剧集的最后，大年夜等着看跨年节目，偏偏电视就在这个时候坏掉了，于是我们的野枝枝和小奈，diy亲自上演了跨年节目，在她们的倾情演唱声中，这个温暖治愈的剧集迎来了结局。

真好呀，看完这部剧，我不焦虑了。

这个世界上可以有各种各样的人。

有我们这样的人，也是可以的。

冬天躲在暖桌下，暖烘烘，热乎乎，懒懒散散，拖拖沓沓。

身边有好友相伴，做着美食给你吃，家里有父母等你回家，邻里之间和睦友爱。

野枝枝55岁了，仍然是个幸福的小孩。

《住宅区的两人》真是好伟大的一部剧！

中老年人是绝对主角，但生活情致依旧自在。

老年人拍照手指很容易挡住镜头，这种细节；五旬青年组合被邻居误认为是拉拉情侣，万般羡慕，这种《西瓜》🍉粉丝狂喜的情节；儿子想接年迈的父母同住，全家人的第一反应是要看儿媳妇的意愿，这种态度……

友情的默契，人的优点与缺点，身体的困境，环境的无奈变迁，全都顺其自然地呈现出来了。

最重要的，小林聪美和小泉今日子这两位五旬老太（五旬青年）真的好可爱！

小林聪美主演的剧不可能只有社会问题，做饭、做早操、钓鱼、吃松饼、逛打折零食店、突然放声唱歌，熟悉的“乐活”气味，而且今年是长篇！

我好喜欢，日后必定重复观看。

第三集的感触最最深所以跑来这里写一堆话因为妈妈是在五旬光景离开，所以一直对这个年纪的阿姨还有白发苍苍的老婆婆有着说不出来的复杂感情。

一方面她们温柔亲切会想起她，另一方面却又无法再看到这样子的她，又遗憾又气愤。

但是剧里老婆婆们在客厅欢唱那一段又让我想起了今年五月在日本的一段相遇，那是在伊豆的车站，因为好心让一位老婆婆先行就一直被老婆婆拉着说话，虽然一直欧巴酱～欧巴酱从一直以来日剧得来的日语经验分析大意应该是“婆婆老了，谢谢你哦”之类的话，虽然听不懂但是一直被这种亚撒西的氛围笼罩着，所以一直放慢脚步陪她走了一段才分手的。

虽然日本文化有些不能苟同，但是我就是一直被她们的亚撒西文化治愈着。

这个世界上就是不能没有女孩子，女孩子也可以变老的啊喂！

嘛，好想看到自然老去的妈妈，明明日语说的那么好，住院了都在看日语书打发时间，明明生病前就做好了去日本的计划……不过爸爸说妈妈可以一辈子年轻漂亮哦（明明自己看到老婆婆也会感触。

再说爸爸，妈妈离开之后一直说自己以后一定会回老家养老，虽然五旬老汉还在另一半的城市拼事业。

但是老家就是有一帮同学好友，一起回忆青春，托福我也听到了好多往事。

看到野枝枝的初恋这样，也狠狠理解了人还是喜欢追忆以前的自己，好像是对半辈子辛勤打拼的补偿。

再说我的初恋哈哈哈跟野枝枝好像，在初中小卖部的第一次相遇，从幼儿园到初中一直一起的楼上boy突然叫起独属于自己的称号，一下就被击中了。

（虽然初三暑假一段时间的相处就没了那种感觉了哈哈）但是那种特殊对待我真的超懂哈哈，自己就觉得跟他有不一样的默契。

也是久违的怀念起待了十多年的院子，一起玩红绿灯的时光……最后还是百合大法好啊哈哈哈，一直陪伴在自己身边的人才是最重要的！

以上PS第四集:野枝枝真的是三十年后的我啊啊啊Leslie 每次看都会被帅到

跟发小一起看这剧更加神奇。

看的期间，我也在她家前前后后住了一周左右、也一起出了趟远门去玩。

我从小搬家太多了，她家呢，二十多年了都还扎在我们小时候住的那片地方没挪窝。

由于她还在这，我也就有回来的理由。

这地方就成了于我而言最接近故乡概念的实体空间，不管我是否需要这种人地链接；这地方每条路所涉的我自身脚步的变化跨度——从6岁到25岁——可以说是全球范围内的唯一载体，刻舟求剑永不过时。

这次来的时间不长，也足够我们从小时候我在哪个窗口喊她上学，一路细数到哪栋楼住的谁，以前怎样、现在怎样。

总提以前就很老气，搞得这地方像是什么遗址。

好在每次来，我俩都不断在这个服务器上注入新事情，在老超市做饭、在新健身房练背，很高兴我们哪怕拿着大人剧本，也在此处继续演出。

看到吵架那集，我终于憋不住跟她说「她俩跟我俩，也太像了，连吵架都一样」，她说「真的」。

期间我也半开玩笑说不如我也回深圳、回到这块地方来，我们就也是同款的两个人了。

玩笑归玩笑，虽然我对闺蜜养老的叙事不是很感兴趣，也过度适应了日剧惯用的治愈技巧，但更重要的是借着看这剧，让我俩的对话也稍微触及到养老等话题，在讨论的过程里，我又再一次加深珍视这份感情。

于我而言，这已经足够幸运了的。

发小发小，我给她的聊天备注是「1位朋友」，这个代号所指涉的那种不特殊之特殊、无特指之特指，我至今都还说不清楚。

ʕ •ᴥ•ʔ

看这部剧的时候，我有一种“置身事内”的穿越感，仿佛自己也住在团地，和野枝枝、奈酱经历着平凡又快乐的每一天。

非常喜欢，又不知道该怎么夸ta，或许也是这部剧的独特之处。

没有动人心弦的爱情线，没有拉扯纠葛的感情线，也没有跌宕起伏的矛盾冲突，有的只是社区里人与人之间平凡到不能再平凡的相处日常，但即便只是讲述日常，也是闪闪发光的日常。

谁会愿意大热天挨家按户帮着社区老人替换破旧的纱窗呢，虽然起初也是不情不愿，但，忙着忙着竟生出了成就感，只有野枝枝和奈酱；五十多岁的人和十岁的孩子相处不以大人自居，一起吃刨冰，一起开party，一起分享心事，这个社区只有野枝枝和奈酱 ；天天听着新搬来的暴躁邻居吐槽自己的老公，还要帮忙协调夫妻关系，最终把这对年轻夫妇培养成了新一代社区劳动力接班人，只有野枝枝和奈酱；四十多年始终会在朋友的生祭去她家中拜访，用这份友谊温暖失意时的自己，用这份友谊鼓励挫败时的自己，用这份友谊反思不够包容的自己，只有野枝枝和奈酱；一个做饭一个只吃饭且从不帮忙，一个爱整洁一个家里乱糟糟，但也相处的幸福融洽，只有野枝枝和奈酱。

其实，我也不觉得奈酱做的饭看起来有多好吃，但是她认真做饭的样子，野枝枝吃饭时满足的样子，俩人对坐着边吃边聊天的样子，是最打动我的；其实，我也觉得社区里的老阿姨老头子们各有各的奇怪，但是她们对待社区生活的认真态度，她们绝不因年龄而放弃为未来的热情，总是满怀憧憬的态度，是最打动我的；其实，我也觉得以野枝枝和奈酱的人品及才华不应该过着如今局促又拮据的生活，但是，她们坦然接受又怡然自得的状态，是最打动我的。

其实，我也知道生老病死、聚散离合是人生不得不面对的必然，但是谁又真的会提前预想这些呢，这部剧用最自然最细腻最坦诚的方式把这些问题抛在了观众面前，让每一个看剧的人都不得不思考自己与剧中人似曾相识的人生。

不论你是未婚未育的独居女，还是和父母同住的大龄女，亦或是老伴去世的独居老人、单亲爸爸、麻烦不断争执不断的小夫妻，人生不都是要努力过下去嘛，谁又真的比谁的烦恼更少，更幸福呢。

幸福与否其实并不在于拥有多少财富多高地位，在于你能否关注眼下的生活，吃饭时能否品味出大米饭的香甜，聊天时能否感受到朋友家人的爱意，劳动时能否感受到自己正在为别人的幸福而努力，争吵时能否意识到自己的幼稚和偏激。

野枝枝和奈酱的相处模式开创了一种新型的“养老”模式，白头偕老从此不再是婚恋人士的专属，ta也可以用来描述友情，是对友情最高形式的期待和赞颂。

谁是我的野枝枝，我是谁的奈酱？

向往的老年生活，不婚不育，有从小玩到大的发小住在同一个小区，每天可以一起吃饭，一起去咖啡馆，一起去钓鱼，一起去处理邻居们遇到的问题。

没有孩子的烦恼，没有孙子需要带，没有糟糕的老公，没有房贷，即使不工作也大丈夫。

很温馨，很治愈。

おばさんたちの精神状態が羨ましいです。

金句好多：过了30岁就是余生

回忆起年轻时爱过的人 大概已经挂了吧

被爱比爱要幸福

我们会一直住在这个住宅区吗？

毕竟没有别的地方可以去了

怎么形容这部剧呢是冬日的清晨，和煦的光缓慢且悄摸地爬上我的脚丫子，等我意识到时，已经被暖意笼罩住了，真的不想动弹，还想时间过得再慢些，让我能再多享受这偷来的悠闲。

尽管，阳光会褪下，暖意会溜走，然而身上还残留余温，足够支撑我度过这个冬天。

这是怎样的世界呢是55岁依旧只能坐小孩那桌的小大人（有图有真相）；

是今天不回家吃饭，依旧有妈妈--还是白发苍苍，对着自己说：“早点回家哦”的安心和幸福；

是即便相处了半个世纪，依旧会跟老友闹别扭冷战，是只有在你面前才会出现的任性、耍赖和自在，因为我知道，你始终都会包容我的，就像那碗足足摆了三只炸虾的面，以后还有无数顿饭要一起吃的；

是有好吃的煎饼，能八卦互助的邻里，是有着空阔的绿化带和幼儿玩闹区的环境，是到了炎热的夏天就有夏日祭、子弹汽水和暴晒一天后拂面吹过的风，得是西瓜味的。

是冬天把脚伸进暖桌里面，拖拖拉拉、懒懒散散的生活，是暖烘烘热乎乎的橘子，也是暖烘烘热乎乎的 饭菜 ，工作、二手交易、电影和电视，一切都是暖烘烘热乎乎的，这才是生活

孤独、衰老、分离、疾病以及死亡，是每个人都需要面对的课题。

小奈和野枝枝告诉我，不要焦虑，更不要急。

慢悠悠地去干吧。

不要害怕皱纹，那是岁月的沉淀和证明；不要担忧孤独，那是为人一生所需要做好的功课；不要恐惧死亡，要知道计划躲不过意外……懒懒散散，也挺好的，不是吗。

人生之路，仍很漫长…呢

的确是一部很可爱的剧，从两个年近半百的中老年女性，作为发小、闺蜜的生活发散出去，描绘了一个安宁、团结的住宅区的日常。

而且，这个日常，也不是白开水式的，而是融入了时代变迁中的各类元素，比如对LGBT的接纳、代际代沟问题的处理、对外国人的包容等。

这部剧就像楔子一样。

因为广义上，日本经济虽然与世界一直来往不断，但文化和人口构成一直是单一和封闭的，日本人保守谨慎的国民性的确让他们在遭遇新价值观时“消化不良”，而这部剧提供了一种平常心的参考——只要我们停止对事物的变化大惊小怪，那么这个变化就没什么好大惊小怪的。

另外，由于主角设定为两个中老年双女主，因此她们的生活状态自然成为观众更为关注的点。

我看几乎所有的评论都十分认同这种“快乐待老”的状态，只有一个人“不合时宜”地质疑了两位没什么正经工作的人养老金来源的问题。

这点其实蛮有意思的，从世代来算，野枝和奈酱应该是昭和50年左右出生的人，那么日本经济发展最好的时期她们其实并没有赶上，等到她们就业时，日本经济已经进入停滞期。

这在两个人回忆早年的生活中其实有反应，和角色扮演者的小泉今日子和小林聪美相比，野枝和奈酱显然属于最普通最普通的那类人。

但是，虽说日本经济陷入停滞，但日本物价和人均收入因他们的货币政策、就业制度稳如老狗，所以像野枝和奈酱这样如她们所说的东搞西搞也混过来了。

但如果真要站在现实去看可持续性，那肯定是要打问号的。

因为日本已经结束了负利率政策时代，这个效果虽然还没显示出来，但趋势大概是定了。

而由于日元贬值带来的通胀也第一次打破了日本物价稳如老狗的常态，金融改革迫使企业重视股东利益等等这些变动都会动摇日本一团和气的社会结构。

所以保持良好心态就能“快乐待老”这个对平成年生的人可不一定能成立。

看电视剧自然不需要那么严肃，更何况这部剧定位就是治愈系，但是像那位观众一样保持适当距离才是有益的，比起和老姐妹抱团取暖，我还是更想和老姐妹卷到60然后无忧养老哈哈

毕业后，租住过不少杭州的老小区，从仓基新村，到邮电新村，通俗的说法就是“老破小”。

特点是地段都很好，日常生活、交通出行也便利，更重要的是，租金还能承受，妥妥的牛马友好的“新手村”。

缺点是房子肉眼可见的陈旧，也谈不上什么配套设施。

所谓的花园，也只有绿化的功能，不承担审美的义务。

电梯必然是没有的，逼仄的楼道，在阴天的时候，日间也是一片昏暗。

你若是能欣赏阴翳，那也勉强算是一种美感。

这样的住宅区，是不讨年轻人喜欢的。

长住的业主群体，多为老年人。

如果遇见了年轻人，大可认定为租客。

为图上班方便，为图租金相对便宜，或者总有什么不得已的理由，使其选择了这一临时栖身的所在。

但凡收入可观后，年轻人总是宁可选择更崭新的社区。

但于一个离群索居的infp而言，却是沉溺甚至亲昵的场所。

毕竟，在你看来，所在的居所、街道，才是亲身经历的空间，才是时间意义上的“附近”，才是自身记忆隐匿其中的庇护所。

窗前有你某天傍晚沉溺过的晚霞，阳台有你精心照顾的银皇后盆栽，小院里有你和同学一起收养过的田园犬“布布”，街角有记得你口味的馄饨店老板……当然，还有“绿化”里的亭子与长椅，太阳好的时候，老年人三五成群围坐在一块晒太阳唠家常，阳光斑驳流动于他们的脸上与身上，给你一种看见时间与光阴缓慢流逝的奇景。

#住宅区（团地）的两人#日式鸡毛蒜皮生活剧又添精品。

尽管依然是螺蛳壳里做道场，却能让人听到呼啸的海浪声。

所谓“团地”，是日本政府战后进行城市重建，为容纳大量的劳动人口进城谋生而在市郊修建的大型住宅区。

剧中的“夕日野团地”，建于1960年代，就是这样一个典型的旧式小区，如今已经60岁“高龄”，远离市中心且设施古旧，慢慢成为老年人社区和生活不宽裕家庭的过渡性住宅。

这样的小区，在是枝裕和的《海街日记》里也出现过，但电影明显更写实的镜头下，显得更加老旧而斑驳，半个多世纪的岁月痕迹一览无遗。

而在这部剧里，这个社区美丽温馨到近乎梦幻，以至于在最后几集里，提到它过于陈旧以至于面临拆迁计划时，竟有一种残忍的夺舍感。

这样的岁月静好，自然能够最大程度地包裹起团地两姐妹那平淡的人生，日常琐碎仿佛清风拂过静水，时不时激起生活中鲜活然而并非无忧无虑的涟漪。

尼采写有一名句，大意是：只有作为审美对象，世界才是可以被忍受的。

尼采相信，只有否弃掉形而上真理的确定性，在一个流变无常的世界上才可能发现一种美的拯救力量——美并非客观存在，而是主观生命在固定运动之外的能动建构，或者说，是人的强力意志对世界的创造性征服。

镜头语言，是一种美学表达。

“夕日野”的夕阳下，一切昭和式的激情与繁荣随着原住民的老去而消散，只剩各式各样的玩味。

代际之间有种不言而喻的默契，第一代居民在缅怀昔日荣光的同时不得不面对衰老与死亡，第二代居民在父辈余晖里平衡并维系着新旧交替，第三代居民们，把这陈旧的社区看作一种古老的新潮，用社交媒体来使其焕发生命活力……团地于是便成了一艘厄休斯之船，在被不断注入新事物的同时又不可抗拒地衰老着，但又被小心翼翼地景观化着。

而“景观”是不能被一笔勾销的，无论它被怎么删改，它的意义就是它的存在本身。

夕日野团地最后被开发商放弃，是因为它已经不具备被重新开发的商业价值。

房地产最蓬勃的黄金时代已经过去，不再被大时代背书的小时代，已然开启。

于是剧终的新年夜，两姐妹互相依偎着看日本春晚红白歌会。

没有大家庭的阖家团圆，没有都市的时髦派对，拆迁“警报”已然解除，只有蜗居里的两人，50年的至交，走过嫌隙悲欢，最后在温暖的被炉里，一起为自己的小时代翻过新的篇章。

电视机突然坏掉又怎么样？

有50年的回忆作伴，没有人会担心在自己的舞台冷场。

从讲述“值得喝彩的人生”到“可以忍受的人间故事”，霓虹用它螺蛳壳里的美学，将平淡进行了漫长而复杂的再创造，把最寻常的生活深邃却圆润地表达出来，慢慢成为一种玻璃罩里的景观，你知道它并非真实，但你又并不为它被抽离的一切感到遗憾。

这大概就是一切厄休斯之船上存在的人间值得。