漂白

已看完，保持两星。

反派角色形象能加一颗星，其他的，尺度？

不存在的，一根小手指头，一个模糊到看不清的头，完了。

剧本？

AI创作的，尤其是赵今麦家庭那段，编剧除了给她妈写个道德绑架不会其他说辞了，纯粹为了戏剧冲突。

警察这条线完全失败，破案过程没有，没有线索制造线索抓到罪犯，郭京飞更是失败中的失败，全程一个表情，没有丝毫感情变化和起伏，角色塑造的太差。

也就几个反派还可以，让人忍俊不禁的，可能为了过审？

宋红玉最后自爆真的太低级了。

导演和编剧太拉胯了。

故事太单薄，只能以这号称尺度来保持些热度，无能的表现。

我们都被隐秘的角落沈默的真相欺骗了，以为是迷雾剧场的功劳，其实就是昙花一现，从那以后没有一部合格以上的剧。

我可以接受尝试做一点新东西，比如三线叙事，哪怕没有叙好，比如甄珍冗长的原生家庭讲得稀烂，这部分和她出走（该角色可以换任何一个理由出走）和性格没有任何硬性逻辑关系，比如彭队家庭的叙述也一如既往传统套路的难看， 但，三面呈现同一件事让观众“无孔不入”地完整观看一个个切片，论整个质感谈不上好看，但也不难看，起码它是有结构的、有想法的、头尾完整的。

我也可以接受逻辑性上的一些离谱bug，毕竟它已经开门见凶了而且也不是打着推理来的，国产大部分悬疑剧硬要挑骨头那真是一个都不能看，不过至少在镜头语言、演员表演、音乐、情绪、氛围上，它有些不错的表现。

但是，重点来了，从编剧到宣发一整个恶心，剽窃、肉联厂，吃人血馒头生怕别人不知道，我估计王佳佳还要以这段她现实生活中不大可能拥有的人物身份体验而骄傲许久、顾影自怜、难以出戏。

另外就是不知道从什么时候起，很多编剧塑造人性的多面已经成了公式化的“写好人也要写他的缺点”、“写坏人也要写他的难处”。

在她浅薄的经验中，直接套公式就能解题。

你就不相信真的有天生坏种（实在不行可以去看看《坏种》）。

你就不相信有的罪犯并没有那么多情非得已（可以去看看《窥探》虽然我觉得《窥探》也并没有很好）。

是觉得把一个人写得又坏又有难处是自己功力的体现吗？

然而你处处透着一种试图深刻但终究小儿科的浅薄。

退一万步说，确实有些罪犯有很多情非得已，但是难道在一个受害人数之多、虐杀手段之残忍的故事里，去呈现罪犯开端的情非得已，真的OK吗？

能不能搞清楚叙述重点？

宋红玉从（编剧的）角色塑造到王佳佳本人都彻底恶心我。

烈焰红唇、大波浪卷、刻意向镜头传递的风情，是在进行什么导向？

中间叙述那一段入伙故事是要体现命运多么的无奈和革命般的狠劲？

被捕后的后悔哭泣、母子情深是要论证什么“罪犯也有人性和母爱”？

石毕和邓立钢没好多少，石的前妻、邓搭载的女乘客，以及下岗，都是把他俩“逼上绝路”的关键，这又是什么受害者有罪论，哦不，我说错了，是“罪犯无奈论”。

吉大顺没提到开端，但被邓立钢以家人威胁也快大差不差了。

塑造“人性复杂”、“坏人也是多面的”之前，能不能先看看角色是善大于恶还是恶大于善？

都干这么多伤天害理的事了，还洗？

前天，余华英被执行枪毙，以后是不是在讲述这个人的时候也要带上她的无奈童年？

悍匪白宝山因母亲出屋而放弃抵抗被捕，但“孝顺”并不是他的人生主线，并且谁也不会从“可怜无奈”的角度去描述他。

漂白呢？

怎么走上犯罪之路的，问就是无奈。

四人组无奈一个就罢了，都无奈。

都无奈就罢了，四人同框的好几个画面明显在有意耍帅。

如果这不是打着真实案件改编的噱头，我完全不会有现在这些恶心。

如果是全虚构创作，罪犯又无奈又耍帅的作品可不要太多。

但这里，不仅剽窃还真案改编还罪犯又无奈又耍帅，受害人家属怎么想？

剧里其实有一段台词写得很好：“我审过很多犯人，几乎每个人在关键时刻都会提到自己的原生问题，不是爹不好，就是妈不好，老婆、老公、孩子都有问题，反正问题总是别人的。

推卸责任、博取同情。

你不用这样，你不是喜欢卖帅吗？

爷们儿一点，天下有这么多爱喝酒的爹回家打人，可他们的孩子，很多都在困境中成了材。

这问题你想过吗？

”明明写得出这样的台词，却非要漂白罪犯，剧组，这问题你想过吗？

只看了2集 第一集: 4人开车逃出城，警察通知高速收费口封路，他们就恰好在第一个车 ，就因为后面车轻微碰撞给放行了？？？？？？

什么脑回路 ？？？？

第二集: 两个警察在路上看到了立钢 ，不应该一直追着请求支援吗？？？

不应该一直打电话沟通吗？？

两个弱鸡非要截停装货的小货车？？？

咋想的呢？？？

这重量能比吗？？

不路面还有雪吗？？？？

最后两个人被撞死建议下架 ，一部不入一部

1.该剧剪辑，或者说故事时间线逻辑极其混乱。

没有角色名字，地点，时间线等字幕。

加上导演及其喜欢的迅速切镜。

导致转换场景和故事，非常奇怪。

让人分不清这是在哪里，什么时间，哦这里是倒序了。

哦她妈是出门找完人回来了。

（不是观众愚蠢，而是作品没有讲好，就像你论文送外审，语义不清，教授猜一猜也能明白你的意思，可是一定会给你挂，因为你交上来的是一个完整的作品终稿）2.剧情槽点。

人物塑造非常非常愚蠢。

所有人。

而且是蠢到令人发笑的程度。

这显示了编剧的无能和苍白。

（至少我和我爸妈都笑的不能行了…）第一，刑侦剧最重要的就是正邪对抗，两者有来有回，才有看点。

警察主角，从头到尾（目前九集）没有一点作用。

演员以一种阳痿颓废的状态贯穿全剧，堪称窝囊废。

探案上，没有任何分析案情的镜头。

追捕上，更是一点用没有，主打一个追着屁股后面跑 然后追丢了懊恼的滑稽废物形象。

事后，更是没有任何上进的镜头，让人最起码感觉他虽然废物，但是他很努力很用心了，理解一下。

那么剧中是怎么表现人物的呢？

（1.主角忙，忙的要死，没有时间陪家人。

但又从来不拍他在工作的镜头，比如办公室开会研究案情，或者追捕出外勤，最起码坐办公室翻阅一下A4纸吧。。。

只拍了他有一个因为工作，有问题的家庭…配合观众看不到的工作状态，和他的废物成果，还有经常深沉发呆的镜头，让人真的忍俊不禁。。

工作家庭两手都抓不到，更说明主角的无能。。。。

2.迷惑的恶人团。

谁懂每次看到这几个人，配上耍酷的动作演技，和突然怎么样了的音乐，真的太搞笑了。。。

这几个人真的很像来演喜剧的…真的槽多无口，我随便说几个。

首先很多夸赞大尺度的折磨戏，真的不是隔壁大叔来吓唬小孩吗？

不如我随便去玩的密室逃脱或者鬼屋更专业。

首先折磨女主的那俩男的，拿着小刀戳什么呢我请问…我还以为是记号笔呢。

踩脸也是轻轻的碰一下，顶多捏捏小脸，然后一直一直 一直大段台词在恐吓，我说你们有完没完。。。

人狠话不多ok？

我真的感觉你们好像在替赵今麦入戏，给她讲那么多，就是为了让她发抖哭出来…我真的笑晕了…然后旁边那个女的，演技更是离谱。

这位姐你演的也太夸张了吧。

打你的时候你喊喊ok，人家就踹个凳子，你掉地上，也是同样的杀猪声音，就完全没有区分度吗？

从头到尾就这样叫…女主腿被锤子砸，不说断了吧，后面好像完全没事人一样，还能高难度动作，住院也不用，堪称女超人👍我明白各位演员是来演戏的，有各自故事线。

可是你们挨个来吓唬小孩，一个人讲那么一大串，我真的想说你们到底有完没完。。

女恶人，更是以自述的方式讲解了自己的人生经历，我真的快笑死了。。

谁懂…最后还镯子戒指全给出去了，完全赔本，我真的👍😇还有俩恶人的中年爱情戏，到底谁要看。。

谁爱看我请问。。

人家原型就是团伙，就是坏女人怎么了？

非得整个受害者终屠龙，编剧导演你们不会觉得自己很厉害吧。。。

还有什么西西弗斯，我请问这个知识点又叫你学会了，这个是能在这里用的吗？

我请问。。

你觉得合适吗？

我真的整笑了。

有点像大如传谢谢🙏3.然后说到重点，几个反派像没头苍蝇一样，到处乱转，毫无计划踩点。

你们不会是B站up主，扔飞镖随机挑战吧😨到地方，随机宰客，okfine。

那么你们能不能夜店整点有钱人。。

你看看你们绑架的啥，九集，敲了一个穷学生，九千块…我真的快笑死了。。。

你们当反派都丢人你知道吗？

四位数够你们折腾这么大吗？

还赔进去那么多我服了爸爸。

陪酒女…好歹你绑个经理 妈妈桑级别的，我也就不说你蠢了…回家吧孩子好不好，回家吧…你们真不如随便抢劫路人，一天抢几条街，然后换城市，我觉得也差不多👍这么掉价的反派，显得追着他怎么都抓不到的警察男主，更是废物至极。。

你们真是绝配我说…有点像喜剧片里的笨贼X追兵桥段，然后反派内讧出车祸了我更是笑得想死。。

看过这种老派喜剧电影的应该能懂…虽然男主是这么的不聪明，可是他的下属依然崇拜式的跟随。

而且那俩演员，真的长的也不是很聪明的样子。。。

有人懂吗…真的很喜剧几个人。。。。

最后一集，男主更是大破防，把家砸了。。

我请问你的这个心理素质，真的能警校毕业吗？

噩梦哥。

哥们不能干别干，回家吧孩子行不行😂更可笑的是，他手下踩着玻璃进来，他说什么给家换个样子给嫂子惊喜的狗屁话我就不说了，我的建议是你俩火速离婚。

高潮来了，在发表他要追随反派天涯海角以后，手下说好！

老大！

我们跟着你干！

然后问他什么计划。

没有计划。

计划我还没想到。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈…我真的服了大哥👍你真的是主角吗？

导演我真的服了，你但凡让他闭嘴，然后切一个高深莫测的眼神近景呢？

你们真的我服了哥们还有很多人吐槽女主自救的那一段，已经得救了，为什么还要自己出门被抓。

你们这都没看懂吗？

因为男主啊。

他如果在这场抓捕中没有任何作用，全靠女主自救，同事打电话通知，他还没赶上，岂不是让观众觉得他到底在干嘛。。

他的意义是？

所以特地安排女主又被抓住，欸，男主看见了，捡了个现成，而且还看到心心念念的反派了，追追追，哎呀又没追上PS.最后男主望向水面，水面上除了远处，蔚蓝的湖面上只有反派的一艘船渐渐远去了…谁懂有多好笑。。

我和我爸妈真的笑疯了。。。

我不说你找个船继续追，你但凡破防大吼一下，或者你跑到水里往前冲被同事死死拽住…幽默 真的太幽默4.探讨家庭关系，和校园霸凌。

大傻春你到底要干啥。

一个剧你哐哐什么元素都往里加，效果真的很搞笑。

没有金刚钻别揽瓷器活好吗？

好的👌真的很搞笑，稍微搞一点这个剧情，然后结束了，让人？？

很迷惑不知道在干嘛（唯一好的一点，可能是演霸凌组那几个女生演技还行。

在女主妈学校发大疯的时候，女主到她们身边，她们也露出了理解 共情的表情，虽然只是蹭了个镜头）然后我真的想说，雌竞剧情能不能滚出CN。。

谁爱看。。

我请问谁爱看？

现实中因为男的欺负女生的在校暴占比为？

就不能单纯看她不顺眼 干她吗？

这个才是大头吧。。。

剧组到底懂不懂…上过学吗…还有你搞个疯子妈，后面又伤心的不行，真的神经。。

我说剧组神经。。

你们神经病。。。。

不会让人想骂她，也不会同情她，你们笔下创造这样的工具疯女人，你们是真的又懒又坏她那个不存在一样的爹，更是重量级。。。。。

孩子没了，立刻我们离婚。

孩子回来了，你淡定的在外面没事人一样问警察什么时候抓到凶手。

母亲在里面痛哭流涕，你的红眼眶呢？

我请问？？？

我非常非常，非常非常，极其，最讨厌的就是这种遇到事情，哦男性，沉默的一家之主，泰山崩于前面不改色，虽然他的内心极其痛苦，然后还要撑场面。

旁边跪倒一个泣不成声的母亲。

恶心。。

🤢我真的想吐谢谢。

我替全天下父亲发声，除了不正常的人，我不相信这种时候有父亲不会为女儿流泪。

（你们但凡看过什么事故发生后的视频，都能看到赶到现场 崩溃的父亲ok？

不信现在去搜。

）尤其是还有这种官方交代，给还能撑得住的父亲讨论什么其他事情 后续解决这样。

你们真的😅剧里还有什么男人讲逻辑，女人讲感情这种台词，我真的吐了谢谢🤢

（话在前方，已经通过正版途径观看《漂白》前五集后有感。

并且已经弃剧，请不要在评论发布“别看了”等言论。

）演员是十分贴合的，演技也很不错。

郭京飞适合一个会插科打诨、执着的刑警队长，王千源适合一个十恶不赦、冷血暴力但爱母的连环犯，赵今麦适合一个劲儿劲儿的少女警察，更别说配角，王佳佳任重等等，都是十分贴合角色的。

那么我的低分、不适感到底给了什么？

第一，从第四集开始我反应过来，不必要的虐女镜头是否该存在这么多。

如此多的虐女镜头让我（可能不止我一个女性观众）从生理上也是心理上感到不适。

主线故事为此无可厚非，但可能会被当成猎奇工具镜头的大量存在是否是必要的。

同时，一些以前好的影视作品当然也会有一部分让人感觉不适的地方，但除开此类镜头它们仍是一部主题清晰、风格明确的好作品（《漂白》明显不是）。

而出现此类镜头跟时代局限当然有关，大家都在进步影视作品要不要进步？

第二，赵今麦饰演的甄珍来到朋友的房子里自食其力，一些镜头又让我觉得不适了。

居家换方便的衣服我可以理解，但导演的一些镜头，例如：

图片为豆瓣相册，非截图。

影片里更为意义不明

“男凝”镜头，虽然我不想用这个词但是。

是否有些意味不明、暧昧含糊地掠过上半身和腿部、腋下。

这些镜头是否是必要的。

请注意，在此我并非说穿着让我不适，而是导演的摄影手法、此类画面所占篇幅让我感到不适。

（“男凝”镜头评论区的男性当然看不出来，因为你们没有被“男凝”过啊）。

作为一名普通观众，我担心自己太过敏感。

但女性身份，让我决定对一切影视作品都更加敏感。

而我们都，必须思考这些设置的出现是否必要，我们都理应再敏感一些。

《漂白》：无法封神即下地狱文：火神纪　　这部剧的尺度，让我惊讶，我大天朝的网剧尽度，竟然已经这么生猛了。

开局即是王炸，说的就是它。

根据真实案件改编而成，这是一种说法；片头一句本故事纯属虚构如有雷同纯属巧合，这是另一种说法。

　　 这部剧是根据陈枰原著同名小说改编，然后又有《南方都市报》前记者王猛在公众号发文诉剧集抄袭其2012年的报道；小说作者陈枰又声明了其创作过程，否认抄袭；爱奇艺则剧集《漂白》制片方回应称，该剧改编自陈枰的同名小说，拥有完整版权链……多方多人多观点在继续发酵，目前来看并没有结论出来，但是一时间话题度拉满。

　　电视剧改编自小说，小说又参考了新闻报道，而新闻报道源自真实案件，且经过记者深度调查后有多处独家内容。

这成了一个很复杂的法律问题，好在，我们只是影迷和观众，只对我们看到的剧集感兴趣，至于法律方面的东西，还是让专业的法律从业人员去辨别吧，最终的结论是什么，对于我们看剧的人来说，其实没什么区别。

　　就目前看到的资料来总结，这部剧确实是有真实案件的，并且这个真实案件在2012年就由南都做过专题的报道，并且在2022年就由作家出版社出版了原著的小说。

所以，前面的两种说法都是对的，它既是真实案件改编，也是纯属虚构。

　　《迷雾剧场》，这是目前国产悬疑剧类的金字厂牌了，就我目前看过的《迷雾》剧，印象基本都还不错，纵然有部分拉垮剧目会拖低总体的观感，但是大部分都还算得上是水平中上，而且每年总会有一到两部精品出产，作为一个网络平台制作的剧场来看，它又是首开网剧的悬疑剧场，并且相当当打，整体水平来看，就我个人观感比友商的《X剧场》以及另一个友商的《白夜剧场》都要略好一些——当然，我说的是剧场的水平，像X剧场的《漫长的季节》或者白夜剧场的《边水往事》和《微暗之火》同样也是封神之作，如果以单剧比对，友商的单剧也有绝对拿得出手的作品，这是题外。

　　回到这部剧，首先，它真的算得上是开局即王炸。

现在很多剧我都看不下去，大部分原因是展开太慢，没能在开局就直接把我吸引住，像老婆推荐了无数次的《长安十二时辰》，我看前两集看了无数次，每次总是昏昏欲睡不知道他们在干嘛，于是打开了无数次之后我总没办法看下去，最终不了了之就仅仅看了两集，至今不敢再点开。

　　这部剧一上来，就是某小区居民楼的厕所堵住了，然后一顿清通发现了很多腐烂的肉，然后出来一个人的手指头，于是居民报了警，故事就此展开。

作为悬疑剧类的爱好者，看到这样一个开头，很容易就被它盯在了屏幕前，然后就这样，一集一集地看下来了。

　　开局即是王炸，确实非虚。

　　写这篇文章之前读过一篇剧评，那篇文章抓住的线是赵今麦饰演的甄珍，从逻辑上去分析甄珍这个人物在逃出高层大厦之后的几番作为不符合常理，然后我看评论区有人说因为原著小说里也有这一段，有人说因为她受了大折磨以及大惊吓后理性失常所以做出来的事情有悖常理……所有的这一切，在我看来，其实都掩盖不了这部剧集在逻辑上偏弱的诟病，甚至看完全剧之后，在仅仅只是在网上搜罗一些它的官方海报和剧照，随处可见就是在痛批这部剧的逻辑硬伤的文章，我都没去读，我怕影响我写这部剧的最初观感会被带偏。

　　我其实也不喜欢甄珍，尤其是在她当了警察之后的剧情，看到她我总觉得有点违和。

但是怎么说呢，喜欢这部剧的人大多数是喜欢悬疑剧集的，而既然喜欢悬疑剧集的小伙伴大多数就会喜欢推理破案，而喜欢推理悬疑的小伙伴，大多时候就都是喜欢严谨缜密的逻辑，所以这注定了这部剧会被诟病——爱之深则责之切，喜欢严谨缜密逻辑的小伙伴是大概率无法接受那种被当成小白带着走的推进，并且是以一种相当拙劣漏洞百出的逻辑带着走，所以骂声一片，这倒是可以预知的。

但是我看某豆上的评分甚至不足6分，这似乎，也有点矫枉过正了。

　　不知道是不是因为年纪大了，所以我对于逻辑上的强迫症似乎开始渐渐丢弃了，不仅那种百密一疏的逻辑漏洞能够接受，甚至那些漏洞百出的我也同样可以接受，只要它把故事讲得引人入胜，讲得精彩，我似乎越来越愿意被剧情带着走。

也可能是因为我全盘接受了它的讲述方式，所以我一点违和的感觉都没有，一路往下看，一路快乐，则可。

　　我已经放弃了大部分的尖锐，慢慢地变得没有棱角，所以看剧成了纯粹地享乐，挺好。

当然，我会有我的喜好，所以我会不喜欢警察后的甄珍，看过的那篇剧评里关于甄珍的逃跑那种违背常理的加戏我也同样十分反感，但是这并不影响我仅仅只是享乐。

　　小时候读圣人书，子曰：吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。

那时候觉得，志于学，而立，不惑，知天命，耳顺，从心所欲不逾矩，似乎是人生每个阶段都要去努力的方向，但是中华文化似乎就是这样浸淫着我们长大，十五似乎也志于学，可能未立，可能大惑，但是渐渐的似乎也都在不由自主地朝那个方向在靠拢，以前觉得知天命，耳顺，不逾矩似乎是不可达到的圣人境，但是就当前的这种状态，我感觉似乎也不无可能。

　　圣人为什么为圣人，因为他说的许多事情，都会慢慢地被验证。

我经历过锋芒毕露的张狂，张牙舞爪的癫狂，曾经是身披铠甲，曾经也是手持长矛，发着最尖锐的叫嚣，顶着最强硬的棱角——但是不知道从什么时候开始，这些似乎慢慢地都被我舍弃了，许是懒惰了，许是圆滑了，许是懦弱了——总之，我似乎渐渐喜欢上现在这种平和的状态，可以有喜好，但是不再尖锐，亦不批斗。

于是就我现在的这种状态，我感觉，也许到了五十，我是不是真的就可以知天命了，到了六十就完全耳顺，到了七十是不是真的可以达到从心所欲且不逾矩。

　　这种状态，看电影，看剧，只要能让我看进去的，其感受比以前尖锐时，也许就要好得多了，因为我多在享乐，无脑接受，任它带着我前行，这样的快乐，更加纯粹。

　　比如说，为什么甄珍逃出了大夏之后站在外墙上引起了小区住户的注意并且已经报了警，那么她是不是只需要站在那里等待救援即可；又或者她既然爬进了邻居家的窗户并且用邻居家的电话报了警，110报警电话了让她躲起来注意安全，她只需要躲在邻居家里在不开那个防盗门，虐杀四人组自顾不睱根本不会来这边抓她，同样也可以顺利获救，只需要她呆着……但是她还是打开了邻居家的防盗门自己走出去并且被再度抓住了……所有的这一切在我看来，确实是强行降智强行加戏，但是这又如何呢。

　　就算这是强行降智加戏，但是也无法否认，现实生活中确实就有像她这样的人，在那个当下她就本能地那样做，这在以前我也许也会同样觉得这样愚不可及，但是在现在，我既愿意承认这是强行降智加戏，同时也愿意相信这个世界就真的会有人像甄珍那样做，这二者，其实并不冲突，因为我越来越接受这个世界的多元，世界为什么精彩，就是因为它有各种迥异的存在，彼此似乎不相容，却又同时共存在这世界里。

想通了这一点，我对所有事物的接受度，其实大了许多。

　　就任重饰演的石毕被捕之后交待，他们流串多省，总共杀了一十八人。

诱人，捉人，囚禁，折磨虐待，把对方的钱全部拿到手之后，杀人，放血，分尸，弃尸，再把房子收拾干净，离开，重新选择作案对象，再度做案——到了后来，一切也许都成了流程化一样的标准了。

　　人性之恶，到底能恶到什么程度。

他们选择的作案对象都是那些头牌的边缘妇女，因为她们往往是场子里最能赚钱的人，并且因为身份特殊，所以她们大多会远离他乡在别的城市工作生活，并且因为圈子复杂并且流动性大，所以她们的失踪往往比许多普通人失踪引起的波澜更小。

不能不说，这样的作案对象定位精准，且颇有考究。

　　王千源饰演的杀人狂魔邓立钢的第一次杀人，是意外；最初的肉联厂二人组石毕的第一次杀人，则是冲动。

而如邓立钢的供词所说，如果在当年被抓住，也就是一死刑，能活了这么多年，享受了这么多年，杀了那么多人，其实是赚了——人性之恶在于，他对那些边缘女的虐杀与肢解，没有让他有半点悔恨或者怜悯，所有死在他刀下的亡魂，在他眼前，也许连小动物都不如。

　　这部剧的肉联厂四人组太出彩了，人人有性格，个个有故事，相比之下好人组郭京飞饰演的彭兆林和甄珍，就显得暗淡许多。

所以这部剧，其实可以满足多种影迷，如果喜欢逻辑可以去挑它的种种毛病，甚至我看到有评论说它绝对是年度BUG之王；而像我这种，可以无脑接受它的牵引的，可以有更多享乐。

　　说它能像之前的《沉默的真相》或者《隐秘的角度》那样封神可能很难，但是说它不足6/10分，我确实有点意外，至少，它贡献给我们一个相当炸裂的故事，并且塑造了几个相当出彩且饱满的角色，光王千源、任重和王佳佳的表演，至少打个七分一点都不为过。

也许，现在的影迷是不是也开始有洁癖了，无法封神即下地狱吗？

　　以上。

2025-01-25 19:41:05；农历腊月廿六。

追完前七集，感觉不错。

《漂白》对肉联厂F4的塑造，相当见功底。

第一集，碧水家园碎尸案，肉联厂F4在警察的眼皮子底下脱身。

看似反派光环，其实合理。

邓立钢上楼拿东西，下楼时和刑警队长彭兆林擦肩而过。

彭兆林盘问邓立钢，却没有过多怀疑，因为邓立钢的穿搭巧妙，只穿毛衣，没有外套。

此时，正是北风萧萧，雪花飘飘的寒冬。

彭兆林看到这身装扮，肯定会想这就是一位下楼扔个垃圾就回家的居民。

要知道，邓立钢上楼拿东西时，他穿着厚皮夹克。

楼下是警察，楼上是犯罪现场，时间紧，风险高。

在这种情况下，邓立钢依旧能站在警察的角度看嫌疑人，他拥有顶级的心理素质和反侦察能力。

当邓立钢在楼上时，石毕和宋红玉的反应耐人寻味。

石毕保持四处张望的姿态，他要注意警察的动向，因此充满警惕。

而宋红玉则是双手插兜，保持仰望状态。

双手插兜，不是一个方便逃跑的姿势，她的全部心思在邓立钢那里。

这两个动作暴露两人对邓立钢的感情不一样。

如果有警察出现，石毕大概率会逃跑。

宋红玉极可能会和邓立钢共患难。

我还能为这个推测找到更多证据。

例如，当邓立钢要上楼拿东西时，石毕点头同意（这里面也不排除石毕秒懂邓立钢的行为逻辑），宋红玉的第一反应是“不行，太危险了”。

邓立钢则回答：“不拿东西更危险。

”

此外，F4在一起时，宋红玉经常是距离邓立钢最近的那位。

走路时这样；

驻足时这样；

吃饭时这样。

宋红玉和石毕的牌不一样。

宋红玉对过去的生活没有任何依恋，她就像藤蔓植物依赖大树一样依赖邓立钢。

而石毕偷藏驾照，说明他对邓立钢并非言听计从。

石毕是九十年代的大学生，在学历尚未贬值的年代，石毕是那个年代的天之骄子。

他本是大型工厂的助理工程师，后因盗窃厂里的电缆线被开除。

至于石毕盗窃被发现，是命运不济，还是邓立钢设的局，我不得而知。

但我知道，肉联厂F4的中邓立钢、石毕、吉大顺三人是同一个工厂的同事，这里隐藏的信息是，他们是被九十年代中后期的东北下岗潮碾压过。

这有一种他们也是受害者的味道，但我要重申，法外狂徒不是下岗工人的必然，他们图财害命没得洗。

王佳佳饰演的宋红玉，把蛇蝎美人的形象演活了。

第一集开头，宋红玉就去夜总会搭讪黄莺。

她对黄莺的笑很阴间。

当一个人真笑时，眼轮匝肌会自然收缩，促使眼睛眯起，出现笑纹甚至鱼尾纹。

而当假笑时，眼轮匝肌通常没有活动，眼睛依旧保持原状。

宋红玉直视黄莺发出的笑，是一种充满不安气息的笑。

我们来对比下黄莺的笑，就能看出两者眼轮匝肌的区别。

或许有人认为，这是演员不会笑。

还真不是。

第七集，宋红玉回忆第一次见到邓立钢和石毕，她的眼睛周围有很明显的笑纹。

来个动图。

此时的宋红玉是酒水小姐，客人就是她的财神爷。

宋红玉需要赚钱给家人治病，多赚一点钱，家人续命的可能性就高一点。

面对财神爷，她会有发自内心的快乐。

于是，此时的宋红玉的笑有真诚的成分。

当宋红玉入伙后，她也彻底黑化，很难发自内心的笑了。

最后说说F4的最后一名成员，吉大顺。

吉大顺除了好色抠门，还是团队中的智商洼地。

取钱时发现有便衣警察是吉大顺的高光时刻，不能作为他是聪明人的证据。

碧水家园碎尸案发生后，F4落荒而逃，吉大顺问了句“雪城，咱回不来了吧？

”

这话弱智到什么地步呢？

邓立钢都懒得解释。

关于3000块钱要不要取的问题，吉大顺再一次证明了他是团队中的弱智担当。

邓立钢问：这钱到底取不取啊？

邓立钢是个充满狼性的狠人，他在明知故问。

吉大顺赶紧接话，同意取。

额，在此之前，吉大顺至少取过两次钱了，可能取过三次，石毕至少取过一次，可能取过两次。

关于取钱的细节，剧中有相对明确的交代。

两万三千块钱，他们需要取五次。

第一次，南七峡，未知；第二次，津沽，石毕取；第三次，申城，吉大顺取；第四次，吴州，吉大顺取；第五次，梁溪，吉大顺取。

发现了吧？

如果第一次是石毕取钱，那么石毕和吉大顺取钱的概率不相上下。

而石毕是高材生，脑子也转得快，知道邓立钢在玩套路，明白取钱的风险更高，于是他煽风点火。

“别吹牛，你取给我看看。

”

甄珍能从吉大顺手中逃跑，离不开她的聪慧，也要感谢大顺脑子确实不太好使。

声称上厕所，临行前给车上锁，甄珍再不聪明，也知道吉大顺不怀好意了。

《漂白》能吸引我，最大的原因是剧集对肉联厂F4这些恶人形象的塑造很到位。

这些恶人有多恶，将来将他们绳之以法的快乐就有多强。

我在看完第七集后，才发现第一集的信息密度相当高。

比如碧水家园碎尸案中，甄珍母亲洪霞绘声绘色地说起被害者。

此时的洪霞，以为自己只是悲剧的消费者，却没有想到，她的女儿也会成为惨遭杀害的当事人。

洪霞在同事面前八卦碎尸案时，导演用了中景镜头，她的左侧有大面积的阴影，危险已经在靠近她了。

不是过度解读。

阴影晃动了一下，在向洪霞靠近，就是在暗示危险的来临。

而后，洪霞在丈夫面前继续消费碎尸案。

说到发生命案时，甄珍被吸引，望向了母亲。

这已经在暗示观众，甄珍会和命案发生联系。

再举一例，碎尸案中出现被害人的红指甲。

在第一集中，出现过两次美甲的字样。

第一次是碧水家园的美甲店。

第二次在岩辉城中出现的指甲叶染发。

指甲叶染发是一种染发方式，和美甲店无关。

但在此之前，剧集已经建立起指甲暗示死亡的叙事逻辑了。

石毕在理发店扔掉头发，也是一次被掩盖的杀人事件。

日常场景变成抛尸地，《漂白》对恐怖氛围的呈现高级。

雪城警方知道碧水家园的碎尸案的受害者是黄莺和刘鑫源。

但是，岩辉城那个被杀的年轻女子是谁呢？

这里面隐藏着一个瘆人的细节，肉联厂F4杀掉女子的那一天，石毕在厨房炖肉。

正常人目睹碧水家园的碎尸，见到肉都会呕吐，而这四个人，杀掉人以后，竟然有胃口继续吃肉。

此一细节证明，肉联厂F4已经丧失正常人该有的生理反应，他们是真阴间，他们是魔鬼本鬼。

《漂白》 对受害者受虐情节的聚焦与放大，特别是“虐女”，虽然存在价值观上的偏差，却又畸形地促成了它的超高热度。

原本面临危机的迷雾剧场，总算等来一部救市之作。

《漂白》14号下证，17号定档即开播，6小时后热度破6000，24小时破8000，开播五天刷新迷雾剧场历史最高数据，开播六天成为迷雾剧场首部破万剧集。

2002年，雪城发生一起残忍的杀人碎尸案，“犯罪四人组”邓立钢（王千源 饰）、石毕（任重 饰）、宋红玉（王佳佳 饰）、吉大顺（宗俊涛 饰）逃之夭夭，刑警队长彭兆林（郭京飞 饰）开启艰难的追凶之路。

邓立钢等人专挑女性下手，作案手法残忍且反侦查意识强。

2003年时险些被犯罪四人组杀害的甄珍（赵今麦 饰），死里逃生后成为警校学员。

她与彭兆林携手逐渐揭开真相，终于在2011年将“漂白”身份的犯罪四人组绳之以法。

《漂白》何以这么爆？

“大尺度”是一大原因。

开局就是一场令人毛骨悚然的分尸案，受害女性被宋红玉用锤子杀害，随后被肢解，尸块还被用粉碎机捣碎倒入马桶，导致下水道堵塞。

修理工掏出的竟是人肉和断指。

两年后，罪犯们绑架勒索两名受害女性邱枫（方圆圆 饰）和甄珍，对她们进行惨无人道的折磨。

他们将受害者囚禁在封闭的空间里，用绳索将她们紧紧捆绑，限制其行动自由，不给她们足够的食物与水，让她们处于极度的饥饿与口渴状态。

宋红玉对甄珍拳打脚踢，她反复用锅铲砸向甄珍的脸部，还用老虎钳捏掐甄珍的身体……这些大尺度血腥暴力桥段，迅速在社交媒体与短视频平台上疯狂传播，成为一个巨大的“噱头”。

客观地说，在悬疑剧扎堆、悬疑剧也越来越卷的当下，“大尺度”的确是一种突围方式。

观众天生具有对未知事物的好奇心理，很容易对常规剧情兴味索然，倾向于寻找那些能够带来强烈刺激与冲击的作品。

大尺度的情节设置正好满足这一点。

《漂白》通过展现极端残忍的场景，如马桶堵塞下水道后维修人员发现人体组织，瞬间抓住观众眼球，满足观众内心对独特刺激体验的追求。

从剧情呈现角度看，犯罪悬疑剧中的大尺度场景极大地增强故事的真实感与冲击力。

《漂白》对犯罪手段进行细致入微的刻画，详细到凶手如何挑选作案工具、如何设计作案流程、如何诱捕女性受害者等，这些细节让观众身临其境，深刻体会那如影随形、令人毛骨悚然的悬疑氛围。

大尺度并不必然会给观众带来“消极”的情绪体验，相反，适度暴露于负面信息可以帮助个体更好地应对现实生活中的压力源。

在安全可控环境下接触某些令人不安但又不至于造成实际伤害的情境，如《漂白》的血腥暴力场景，为观众提供一个宣泄内心压抑情绪的出口。

这有点类似于我们观看惊悚或恐怖电影。

从这几年国产犯罪悬疑剧来看，《漂白》的尺度是数一数二的，观众被吸引在情理之中。

如果不是上面“格外开恩”，或许以后悬疑剧会开始卷“尺度”。

《漂白》能爆，王佳佳饰演的宋红玉也阙功至伟。

在国产犯罪悬疑剧的创作历程中，不难发现一个很明显的现象：杀人凶手或者行为残暴的人物，几乎被男性所垄断。

这种性别设定，有现实的依据，也有创作的惯性，但随着时间的推移，也确实会让观众感到审美疲劳。

比如《漂白》中的邓立钢，从演技层面而言，王千源展现出极高的专业素养，将邓立钢的冷酷、阴鸷刻画得入木三分，角色极具压迫感，让观众看得不寒而栗。

但邓立钢与王千源以往所塑造的反派形象如《解救吾先生》中的张华，并未展现出太大的差异化。

并且，这种反社会人格很容易单薄化。

他们的行为动机常被单一设定为对金钱、权力的欲望，或是单纯的心理扭曲，缺乏对角色成长背景、内心深层矛盾的挖掘，角色行为缺乏足够的逻辑支撑，更像是平面化的符号，只能依靠夸张的暴力和疯狂来吸引眼球。

《漂白》的犯罪四人组，真正有突破的是宋红玉。

冷酷而残忍的宋红玉，打破观众对于女性角色的固有印象，提醒着观众犯罪和残忍并非某一性别的专属，而是人性在特定环境下的扭曲和变异。

宋红玉也令观众不禁追问：她何以堕落至此？

宋红玉是一个极具复杂性的角色，她从受害者的身份逐渐转变为施暴者，隐藏着复杂的成因和深层的女性困境。

这一堕落过程既可怜，更可恨。

14岁时母亲因病去世，家庭因此背负沉重债务，宋红玉在15岁就开始外出打工还债，什么脏活累活都干过，过早地接触社会的冷酷。

18岁时被煤老板包养后又被无情抛弃的经历，进一步加深了她内心的创伤。

她在酒吧推销酒水时被邓立钢绑架，为了自保最终加入犯罪团伙，利用自己的美貌和机智诱骗无辜女性，参与绑架和谋杀。

面对同为女性的受害者，宋红玉甚至比其他男性团伙下手更狠。

一方面，宋红玉从小到大经历无数次背叛与挫折，这些经历塑造了她坚韧但又冷酷的性格。

加入犯罪组织之后，随着犯罪次数的增加，她的道德底线不断被突破，对女性的伤害行为也变得越来越冷酷和随意。

另一方面，在宋红玉所处的犯罪环境中，邓立钢处于绝对强势的地位，她曾经作为受害者的记忆并没有消失，而转化为一种自我保护机制——面对同为女性的受害者时，她将自己曾经遭受的痛苦和恐惧施加在她们身上、将曾经的苦难转化为对她们的恶意，试图以此来证明自己的强大，获得在犯罪团伙中的生存空间。

这是斯德哥尔摩综合征的变体：认同并模仿压迫者的行为，以求得心理上的平衡与安全。

宋红玉内心深处的创伤与脆弱却被深深地隐藏起来，只有在某些特定时刻才会偶尔闪现，却又很快被她用更残忍的行为所掩盖。

这样的女性加害者让我们心生憎恨的同时，也不得不检讨背后的社会与心理成因，反思人性在极端环境下的扭曲与异化，警示我们关注那些在困境中挣扎的灵魂，避免更多悲剧的发生。

《漂白》成为爆款还有一个不得不正视的因素，即它对受害者受虐情节的聚焦与放大，特别是“虐女”，虽然存在价值观上的偏差，却又畸形地促成了它的超高热度。

比如甄珍遭受身体上的摧残，被锅铲扇脸、老虎钳夹肉、铁锤砸腿等，这些残忍的画面被详尽地展现在观众面前，是对受害者痛苦的放大和渲染，违背了保护受害者的基本原则。

更关键的是，当镜头过多地对准受害者的痛苦与无助，而非加害者的狰狞、可怖与不可原谅，其实是对加害者的某种淡化处理，观众虽然记住受害者的苦难，却对加害者的恶劣行径和丑陋嘴脸缺乏足够的反思和批判。

比如宋红玉竟然被一些观众认为很“飒”，演员的魅力轻易就遮掩了角色的恐怖。

而在社交媒体上和短视频平台上，剧中的犯罪四人组甚至被娱乐化了。

比如他们被冠以“肉联厂F4”的称号，将严肃的犯罪事件与轻松娱乐的偶像概念相融合，剥离了犯罪行为的恶劣本质与沉重后果，使得大众以一种戏谑、调侃的态度看待犯罪者；宋红玉拿着锅铲凌虐甄珍的动作也做成各种表情包，在评论区里广泛出没。

很残酷的一个事实是，价值观存在偏差的“虐女”桥段，反而是一些观众爱看的。

除了观众本身对于非常规、极端的情节和画面抱有好奇心以外，背后隐藏着一种扭曲的心理机制。

在部分观众那里，目睹女性遭受虐待的情节时，竟能从中获得一种特殊的“快感”。

这种“快感”的来源并非基于人性中对女性应有的同情，亦非源自对正义本能的伸张，而是深深扎根于一种对弱者痛苦的扭曲认知与满足。

他们在潜意识里对权力/性别的不平等有着敏锐感知，当看到女性这一相对弱势的群体承受痛苦时，内心深处对权力/性别不平等的潜意识认同被悄然唤起。

在这种强弱鲜明对比的极端场景中，他们找到一种虚幻的掌控感，通过见证弱者的痛苦来凸显自身在权力结构中的相对优势，尽管这种优势是建立在对他人痛苦的漠视之上。

从这个层面看，《漂白》虽然以它的大尺度成功创下迷雾剧场的各项纪录，却不意味着它就是一部多好的剧集。

影视作品中到底该如何更合理地处理暴力镜头，是需要好好复盘和思考的议题。

值得一提的是，《漂白》改编自真实发生的“哈尔滨连环碎尸案”。

一个四人犯罪团伙自1998年至2004年期间，在多地流窜作案，实施针对女性的抢劫、杀人、碎尸等恶性犯罪行为。

2011年，该案件被警方成功破获，犯罪团伙成员相继落网。

2012年，《南方都市报》据此刊发的深度调查报告《漂白》，让案件广泛进入公众视野。

这篇深度调查报道的重心并不是犯罪四人组如何作恶，而是他们如何“漂白”——作恶多端的他们，怎么摇身一变拥有了全新的、干净的身份？

“漂白”的背后暴露了多方面的机制漏洞。

比如在户籍管理层面，部分地区存在审核不严的情况，仅凭村委会证明和副所长签字即可落户，为不法分子创造了可乘之机；信息管理系统存在缺陷，此前一些地方的户籍系统档案遗失、有易被利用的特殊模块等，导致身份信息被恶意篡改却难以追溯；基层执法人员的监管缺失，个别警察与犯罪分子勾结，严重破坏法律秩序，让这些身负命案的逃犯能逍遥法外长达十年，凸显完善户籍管理及执法监督机制的紧迫性……相形之下，根据同一案件改编的《漂白》，在主题表达上有很大的欠缺。

剧集没有着重反思“漂白”这一关键行为背后所暴露出的制度漏洞，更多地将重点放在犯罪四人组的犯罪过程，以刺激的情节和动作场面来吸引观众眼球，忽视对案件核心问题的深度剖析。

总之，《漂白》的火爆充分说明了：只要把关的尺度放松一点，创作者便能从那些被尘封的真实事件中挖掘素材，在情节铺陈与人物刻画上拥有更广阔的发挥余地，创作出更具噱头和更有市场号召力的作品。

只不过，作品的火爆程度与作品本身的好坏，并不呈现出正相关关系。

越是火爆的作品，它的效仿者也会越多，如果它已经出现一些不良的苗头，就尤其值得我们审慎对待、理性探讨。

既要避免上纲上线，避免好不容易放宽的尺度再度紧缩，也要避免爆款至上，好像只要是爆款，各类不足就可以视而不见、放任自流。

我们应在这两者间找到平衡，既尊重艺术表达的自由，也不放弃对高质量内容和正向社会效应的期待。

——首发澎湃新闻·有戏——

“很多事，可以通过学习，通过知识，通过勤奋努力去改变，包括我们的命运。

你选这条路，是因为你觉得这条路是捷径。

从根本上这证明了你的懒惰和愚蠢。

”——网剧《漂白》01上面引用的这一段来自《漂白》第十三集刑警彭兆林（郭京飞饰）对落网了的犯罪分子邓立钢（王千源）所说的话。

不知道，本剧的编剧兼原著小说作者陈枰写下这段台词时内心在想什么。

在该剧上映后引发的抄袭和营销争议的背景下，再看这段台词，多少有些讽刺。

爱奇艺的“迷雾剧场”开播五周年来，阵仗和声势搞得很大，佳作却少的可怜。

印象中除了爆款的《隐秘的角落》，也就是《平原上的摩西》和《尘封十三载》有不少友邻推荐。

其他要么一般，要么很烂。

所以这部《漂白》播出时，没有引起我特别的兴趣。

反倒是播出后的抄袭争议吸引了我的注意。

事件大致经过Ai整理如下：1月20日，前南方都市报深度调查记者王猛发文称，爱奇艺新剧《漂白》抄袭了其2012年发表的同名深度调查报道《漂白》。

王猛表示，该剧不仅剧名相似，剧情也与其报道极为接近，且制作方从未联系过他或南方都市报。

随后，该剧编剧陈枰发布声明，否认抄袭指控，称其创作过程基于真实的采访和调研，并表示支持双方通过法律途径解决问题。

1月21日，王猛再次发文，列举了17处涉嫌抄袭的内容，其中包括多个具体的案例和细节。

1月22日《漂白》剧组发布声明，表示已关注到关于原著小说涉嫌抄袭的系列文章，正在密切跟进了解事件的具体情况，并呼吁各方通过法律途径解决问题。

同时表示产生一切争议纠纷由陈枰女士承担相应责任。

爱奇艺方面暂时没有作出正式回应。

1月22日，制片人呼和巴特尔发文，指责陈枰在创作过程中存在‘跳单’等不义行为，违背合作初衷和职业道德。

1月23日，陈枰再次发表声明，详细阐述了自己的创作过程，并称小说《漂白》与深度报道的最大区别在于原创的人物形象和复杂的故事情节。

1月25日，王猛再次发文，呼吁爱奇艺下架《漂白》，强调该剧存在严重的问题。

与此同时，多位网友和媒体纷纷声援王猛，批评《漂白》的编剧和制作团队。

目前这个事件还在发酵中。

一般来说这种抄袭争议一旦进入法律程序，我的惯性思维是交给法律等待判决就好了。

据说南方都市报也已在取证中。

但是陈枰过去的经历和她的回应，包括新闻特稿《漂白》和网剧《漂白》的差异之处，都很值得单拎出来聊聊。

02这不是作为资深编剧的陈枰，第一次遭遇抄袭争议了。

其署名编剧的《激情燃烧的岁月》、《推拿》、《北辙南辕》都曾陷入抄袭风波。

其中《推拿》侵权案陈枰败诉，被判赔偿毕飞宇经济损失14万元，并停止侵权行为。

其他两部作品，原告的诉请均未得到法院支持。

这也就可以理解，陈枰为什么这么着急要求、呼吁被侵权方尽快进入法律程序。

人家根本不怕被告、不怕打官司，打赢了万事大吉、打输了也无非赔钱了事。

这也说明了为什么在陈枰的初次回应中，那么精通著作权相关的法律术语。

什么“公有领域”、“有限表达”、“接触+实质性相似的侵权要件”......久病若能成医，久讼也能成棍嘛。

陈枰的抄袭争议，在法律程序之外还需要舆论监督和谴责的重要原因在于，她屡陷抄袭风波、有相关前科。

现有的事实也交叉证明了她有背德的重大嫌疑，比如不承认参考过新闻特稿《漂白》、被指责背刺了制片人呼和巴特尔。

最让人匪夷所思的是将原型案件中凶手的名字，移植到了剧中受害者父亲身上，这种重大疏忽确实只能用“懒惰和愚蠢”来形容。

（我实在无法想象这能是刻意为之的。

）更重要的是这部剧也好，陈枰的小说也好，用《漂白》这个名字和概念，其实并不贴切（当然陈枰本人认为很贴切），这本身就是个笑话。

“漂白”的原型案件是关于四个多起绑架杀人案的犯罪分子，买通了相关省份的在地人员，获得新身份以此逃脱追捕，多年后在“清网行动”中落网的故事。

南都1.5万字的新闻调查中有三四千字都聚焦于这个“漂白”（假冒身份）的过程。

而网剧中这个过程则被一笔带过。

陈枰津津乐道的自己原创的内容，诸如原创了“女高中生甄珍从一名受害者依靠自救逃脱魔爪，并最终选择直面罪恶成为一名人民公安的故事主线；原创了彭兆林这个主人公（把刑警队长袁韧和公安局长许建国捏合在一起）；原创了四个罪犯的人物关系与情节串联”。

这些和“漂白”的核心叙事和概念有何关系？

有理由相信陈枰那本水准不高的小说《漂白》就是为了后面影视化做准备的，这也是创作“漂白”中的一环。

小说的审查尺度一般要比影视要宽些，名为《漂白》何以在小说阶段就放弃了涉及身份证制度、贪污腐败等敏感议题的“漂白”段落？

如果说这个领域是没有勇气抄袭，那么犯罪分子的心理挖掘和人性讨论，则是没有能力创作。

老警察的追凶，新警察的成长，哪条线也没真正写好，最后只能停留在对犯罪行为的猎奇呈现上。

03这就引出了本剧的另一大争议点：美化犯罪。

剧中对四个犯罪分子的描绘“过于酷炫和狠辣，缺乏对犯罪行为应有的谴责”。

《漂白》此地无银三百两的在开头字幕打出“本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合”妄图规避可能存在的法律风险。

可故事分明是根据单一真实案件改编，类似犯罪的呈现方式，显然忽略了案件原型中的受害人及家属的感受。

这倒和编剧陈枰多次涉嫌抄袭伤害被侵权人，有异曲同工之妙，都是“纯属巧合”呗。

剧方过分渲染犯罪分子的营销策略，更是令人极度不适。

把抢劫杀人的犯罪团伙宣传成“肉联厂F4”出道，把戏谑杀人分尸过程的台词“干中学”当作网络梗推广。

属于典型的利益面前，猪油蒙了心。

部分明星积极配合相应宣传，人文素养的程度可见一斑。

只有被规训的敏感，缺乏自主思考能力和最基本的共情。

把犯罪分子拍得很有魅力和美化犯罪分子不能直接划等号。

《蝙蝠侠》中的小丑和《沉默的羔羊》中的汉尼拔，在某种程度上是反人类的，都被拍得很有魅力。

观众却不会感到创作者刻意把他们美化了。

概因共同的高智商之外，在小丑身上观众能找到共情的点，而汉尼拔则是令观众感到毛骨悚然、避之不及的恐怖存在。

《漂白》中四个罪行累累的犯罪分子，缺乏真正能吸引观众的深层魅力，只能在最表层的造型和动作的美化上做文章。

随后更是在荧幕外的营销宣传上，试图营造这些反派形象的亲和力，以此拉近和观众的距离感。

要知道这还是根据单一真实案件改编的作品，这简直太灾难了！

04当剧中的刑警彭兆林跟犯罪分子邓立钢讲完本文开头引用的那段大道理，他问道：“听得明白吗？

”邓立钢答：“听懂了，都是命！

”不知道这场舆论风波过后，陈枰和《漂白》剧方又能真正“听懂”多少。

说实话，我很怀疑。

“恶不容漂白，罪必将服诛。

”这是网剧《漂白》用来宣传的常用口号。

问题是如果一个人认为自己的言行不是作恶、不是犯罪，那么又何来“漂白”一说，就算在法律制裁和道德舆论面前被迫“服诛”了，也只会和邓立钢一样感叹一句“都是命”罢了。

网剧《漂白》并非一无是处，只是面对抄袭质疑和营销丑闻。

编剧陈枰和剧方的态度如此，实在不知道有什么好推荐的。

倒是新闻特稿《漂白》，感兴趣的朋友可以看看。

好的深度新闻调查，必须要讲好故事。

类似的特稿，近年来由于众所周知的原因，越来越少。

这个体裁的好故事自然也就少了。

讲述好故事的能力，应当得到尊重。

如果不然，时间久了，观众和读者所能得到的，就只能是些越来越水的水货和越来越臭的垃圾。

全看完后面7集后更新补评 7集以后整体剧情水准下滑明显，尤其是抓捕过程又草率又墨迹，审判过程也跟儿戏一样，基本没有亮点全是槽点，本来一集就能说完的事情，浪费了好长时间也没讲好，有点对不起那些因为前面剧情坚持看下来的观众，不明白后面那些剧情想表达个什么情绪，应该8集就收尾。

坚持看完后面烂尾部分给低分的是完全可以理解的，但前面那些刚看了一两集就给一星的，呵呵=========================================================================前7集剧评：首先这剧并不是什么悬疑剧，就是很标准的犯罪/探案剧，一开始就毫无掩饰的给观众展示出了以邓利钢为首的三男一女绑架杀人犯罪团伙，这些人手段残忍且有很强的反侦察能力，这是警方侦破此案的最大难度所在。

并没有什么破朔迷离疑点重重的案情，所以那些以“此剧无悬疑”为由来乱喷打低分的，就别拿及格线以下的智商出来现眼了。

对于成年观众来说，本剧的尺度没有任何不适，要是连这点社会的阴暗和现实的残酷都接受不了，那就别非要凑够过来看什么犯罪探案剧了，隔壁那么多古偶甜宠还满足不了？

非得自己来找虐，然后义正言辞的批驳尺度引起不适，既然不适了还要看，这点智商在现实生活中能适了才怪。

剧情开始节奏并不快，但在甄珍离家出走也来到南方城市以后，整体节奏就越来越快了，尤其是她从卫生间逃脱的那一场，让观众的心也跟着提到了嗓子眼。

这种剧情节奏安排非常好，一步步的调动起了观众的情绪，让人越看越想看，那些看到校园霸凌剧情就嚷嚷剧情没意思的，咱能多花几块钱充个会员往后看看再哇哇叫行不行？

那些看了一两集就说看不下去的，也不知道最近还有那部剧能看下去。

郭京飞的演技是没问题的，但从《都挺好》到《我是余欢水》，从《对手》再到最近的《驻站》，完全不需要更多的证明了，但本剧没有给他所饰演的角色太多的发挥空间。

赵今麦的演技在同龄演员里也越来越脱颖而出了，饰演遭遇校园霸凌的高中生毫无脱现感，比那些垫了鼻梁下巴以为脸上抹了二斤面粉捏起嗓子就是高中生的某些流量们强了不知道多少倍。

甄珍这个角色，既有着超越同龄人的勇敢和智慧，但也难以摆脱受年龄所限导致的遇到突发情况而自然产生的紧张与恐惧，赵今麦在这个角色上的表现，在前7集也是很到位的。