平成细雪

霓虹国人是有多爱巴赫《G弦上的咏叹调》！

片尾弦乐一上来，泪崩。

这是观影史上光是看着纯演职员表居然会看到泪崩的唯一一次。

八十年代电影版，前年拿出来重温，看到第一幕里大姐站起招呼三姐妹：来来来赏樱！

亨德尔《绿树成荫》如歌如泣，衣香鬓影人面樱花，瞬间泪崩。

原是不屑平成版电视剧集。

那个时代早就远去，换这么一波平成年间新四姐妹，怎可还魂？

可，越看越服气。

老而憔悴的中山美穗闹起本家大姐的傲娇，越来越活脱脱当年的岸惠子。

二姐只恨太过娇美，电影版里也日式熟妇的娇媚，可平成版端的是太过娇俏，体贴人心时也会让人恍惚。

曾经最吐槽平成版老三的选角，当年可是第一国民女神吉永小百合！

可看进去就服导演用人，形貌不够但神韵不散，其实三姐一角最难完成，谪仙啊，瓷玉一般的人儿，大姐二姐不懂，大姐夫更不懂，但二姐夫懂。

不过平成版小心翼翼规避了这条暗线。

至于细姑娘，平成版也是形神近似了当年也是绝色的古手川祐子，这角色本不难，完成度高。

明年平成时代也要终结了。

残念......

原著很喜欢，电影版也看过。

这部剧虽然把年代背景移到了平成年代，但还是很大程度的保留了原著的基调，一个娓娓道来，细腻优美的大家族的生活画卷。

因为年代更近，雪子虽然内向腼腆，但是比书里还是要主动一些。

去拜访桥寺，书中本是二姐夫的部分，剧里给了雪子，同时和桥寺女儿有了先一步的交流。

和野村主动聊金枪鱼有关的话题，也和书中默默喝茶的样子不同。

比较有意思的是雪子一直在做柔软体操，因为柔韧性差，一直是别人帮忙剪脚趾甲。

这个在书里没直接写到，只有一个小片段，是二姐夫回家碰巧看到妙子给雪子剪指甲，在心里暗叹她们姐妹感情好。

剧里加上这个设定还挺可爱的，而且合情合理。

电影版中居然在这个情节里加上了二姐夫和雪子的暧昧气氛，完全破坏了家庭成员的温暖感觉，不过可能这个更符合作者的心吧，据说雪子原型是谷崎润一郎的妻妹，并且长时间生活在一起，作者似乎心里不是完全没爱慕之心。

否则也很难塑造出这么真实可爱的人物。

因为篇幅所限，主要集中在四姐妹的亲情身上，并且淡化了和大姐的矛盾，以及妙子的叛逆。

书中妙子对启哥在金钱上的利用，比剧里要严重得多。

大姐最终也并没有在经济上支持妙子的选择。

不过总体上来说，还是完整的讲完了故事。

并别没有加一些奇怪的感情线，比如二姐夫贞之助和井谷的线，影版的这个太画蛇添足了。

年代变化，让整个剧少了很多哀的气氛。

原本发生在二战时代，雪子结婚后不久，就面临着日本投降，以及战后的社会动荡，让人对书中的精致生活生出一种花不常开的哀怜之意。

剧里虽然在末尾点名了后续的阪神大地震，但是毕竟和平年代的天灾，和战争人祸不同，少了点命运无常的惋惜。

尤其四姐妹齐齐穿着西服，并肩走在路上，让观者从她们的态度也生了乐观之心。

　　我应该是看过《细雪》此书，但似乎印象不深。

想来在日本文学家中，谷畸润一郎也是我不太喜欢的。

我最爱的是川端康成和夏目漱石。

　　全剧本来只是感觉氛围很好，那颇为古朴的景色和打扮，那很是微妙的日语发音都很动人。

但我是看到那个孩子的死亡才决定推荐此剧的，委实是相当出色的把日本的“凄美”感觉刻画得异常出色。

　　而作品是以三女雪子的婚事为切入点。

细想想也是颇有道理。

人是社会化的动物，但人最初也是最关键的社会化接触就是结婚。

家是最小的社会团体，而家人之间有血缘关系，结婚组成新的家庭则是一种挑战，一种没有血缘关系的男女组成新的血缘关系的事件。

所以作者通过雪子的相亲反映出家庭的组成和家庭的解体。

最终雪子找到了自己的家庭，可是妙子却失去了爱人和小孩，而莳冈世家也彻底灭亡了，剧末最后的地震暗喻着整个世家阶层整个传统的关西甚至整个日本的“灭亡”。

套句丘吉尔的话，这也许不是结束，也不是结束的开始，但是开始的结束。

从此自明治维新以来的(正好与莳冈世家建立家业时间符合)日本的兴盛的终结。

所以不管是大姐二姐的生活有多圆满，雪子终于嫁了出去，但整个社会整个国家民族都开始走下坡路了，这委实是太“凄美”了。

以及，“乱暴”著称的关西腔，剧里听起来似乎还不错？

其实讨论这部剧我觉得可以先从原著入手，因为人物关系其实没有大的变动，四姐妹的性格特点目前来看也没有较大的改动。

从写作背景开始看私觉得是个好主意，这也可以说是目前看来改动最大的部分，也是目前这部剧改编最有意思的部分，谷崎润一郎先生写作《细雪》的背景是太平洋战争。

整个二战时期，谷崎润一郎先生闭门不出采取消极抵抗态度在家用现代日语翻译《源氏物语》，之后花费大量时间创作《细雪》，但是《细雪》一开始并不被大家接受甚至被强些批判“绵软，太女人”连着谷崎润一郎先生一起抨击“对战争无动于衷”。

真的无动于衷么？

（虽然说日本作家很多都“心里碎碎念”文风，喜欢极尽全力细致的描写一些琐碎日常的事情。

）我倒是觉得整部细雪都是作者无声的控诉┓( ´∀` )┏（以及心里的碎碎念）剧名《平成细雪》挺有意思的，简单说明一下“平成”是明仁天皇的年号，也就是现在日本的年号，很直白的，就是把细雪的故事，置换到平成年间。

背景重大的变故替换成了泡沫经济，此泡沫经济是指上世纪80-90年代，日本非常严重的泡沫经济，据年长的人说那时候打车随便就是一张万元大钞？

喵喵喵？

多少袋烤面包边啊那是！

总之已经到了奇怪的地步，并且崩溃后是严重的经济萧条，泡沫经济崩溃可见对民众生活产生了多大的影响，就是这种背景下《细雪》的故事被移植了，目前看来还算成功。

毕竟好的故事，怎么挪来挪去，还是好的故事。

其次要提一下ed的曲子＜G線上のアリア＞就是大巴赫先生著名的第三号管弦乐组曲的第二乐章——G弦上的咏叹调。

ed在管弦乐基础上加上了人声，很好听，而且非常适合电视剧深沉隐晦的感情，我个人觉得ed更多的可能在描写三女。

特别是最后的最后，雪子摆弄茶杯，四姐妹视线分别投向不同的位置，最后再一起注视镜头的一幕，印象颇深。

全剧都有一种脉脉的温柔、细碎的淡淡的寂寞和忧愁，也不乏温暖、欢愉与隐含的希望。

很多本以为要发生的好或不好的事，最后也都只是按照生活和人的本质而去，想想也挺好。

对三妹妹印象颇深，心思细腻轻言细语，感觉是很典型的日式优雅温柔的大家小姐。

也一直期待她能遇到一个合适的相亲结婚对象，好在最后她迈出了勇敢的一步，不算差。

也许是四妹妹那句话起了作用，“要和让你无拘无束的人在一起”。

四妹妹不断想要的“逃离”也很难忽视。

一开始以为细姑娘最是机灵，虽然有点任性但肯定能得到自己想要的。

但终究还是要在为爱为自己追求的人生当中傻过疯狂过、激烈地伤过痛过后才能成长吧。

大姐的演员是大名鼎鼎的中山美惠，不过原谅我的年轻，没有赶上过她当年的风采和名声。

但是剧中大姐的隐忍和付出，长姐如母的庄重和责任感，令人感动，也为母亲说的那些话而心疼，“本家长姐不好当，还会招人讨厌，加油哦！

”好在最后姐姐也要重新去东京开始了。

期待下一次神采奕奕地见面吧。

二姐应是相对圆满的一家了吧。

夫妻恩爱，家庭美好，二姐受到两个妹妹的喜欢和信靠。

记得她和先生的一些虐狗对话——二姐，“你应该是最会温柔接话的人了吧？

”，二姐夫，“你们四姐妹都很好，但我觉得你最好”（大意）。

启哥儿这样的公子哥儿，明明应是最爱自己的人吧？

最后却跪在地上说“我是真的喜欢你呀！

”这种时候还是令人稍微有点意外。

纨绔下的真心，浪子回头等等这一类的反差，总是赚人感慨或眼泪。

可能还需要去了解一下这部剧和原著的背景。

但目前看来，我的理解是，细雪，就是那如雪的樱花飘落么？

四季更替，花落固是寂寞伤感，但也很美，也是可以笑着观赏的呀。

就是想写点看平成细雪的观后感。

如同神探夏洛克一样，将细雪的年代移到了平成年代。

可能是因为集数的原因，想要将原著完整的翻排出来是不可能的，因此剪了很多情节，但相对的也补充了一些原著所没有的东西。

只能说这种改变，使每个人都趋向了最好的那一面。

小妹自立痴情，渴望跳脱出莳冈这个陈旧的家族。

弱化了原著的自私和脚踏两条船的心计。

雪子敏锐害羞，却也渴望改变，去获得自己的幸福。

比原著更多了一些勇气，与争取。

幸子大概在原著就已经非常完美，关爱两个妹妹，却也会对雪子怒其不争，对小妹恨其败坏家风。

而鹤子更让人看到了作为当家人的不易与苦苦支撑。

比原著更多了些霸气风范。

启哥儿则一改原著中的花花公子，虽还是对自己更在乎一些，但最后的下跪更显深情专一。

总的来说，这种弥补大概是细雪最好的结局。

大姐远赴东京，雪子最后似乎也得到了自己的幸福，小妹了断了自己混乱的感情之后应当会得到一个全新的未来。

虽然与原著不符，但是感谢编剧让我看到了不一样四姐妹。

少了那些无奈与束缚，或许他们真的会过上更加美好的生活。

#平成细雪#比起昭和版《细雪》，演员与和服乍看确实没什么亮点，好在剧情节奏合适，人物形象也更加饱满，在比旧版长2倍的时长里更从容地道来。

场景布局也十分雅致，让我想起了著名和服杂志《七绪》里的幽微感。

作为名门莳冈家族继承人的大姐鹤子，虽家境已大不如前，但仍保持着长女的骄傲，固守传统，因此三妹雪子的婚事在她的参与下一直未定;二姐幸子显得随适得多，甚至俏皮可爱，原本雪子才是相亲会主角，她甚至穿着更鲜艳的和服热情交谈(不过小事啦;三妹雪子看似没有主见任由姐姐们安排,其实内心十分坚定，观察力也十分敏锐;小妹妙子渴望摆脱固执的家族一人打拼，对于爱情也十分主动的追求，是新时代的女性形象。

故事设定在平成时期，因此和服的风格更加内敛,虽是名门之女，给人的感觉也没有那么豪华。

剧里的细节给的很好，如雪子要妙子剪指甲而不是自己来，是因为雪子身体僵硬，无法弯下来。

影片中没有展示二姐夫与雪子隐秘的情感，这让我十分开心，姐夫x小，姨子这种桥段哪怕只是十分微密我也接受不了。

影片最后，固执坚守名门威望的大姐脱去和服换.上现代装束，相亲相了21次的雪子婚事终于敲定，叛逆的妙子和姐姐们又重聚，四姐妹又一起走在红叶小道上的场景，还真是有点唏噓,真是不容易啊。

因我没有阅读原著,就剧里结局有这么一个揣测:身为大小姐的妙子喜欢上了穷小子但当他准备求婚的.时候却出车祸死去，妙子伤心欲绝发生一,夜,情后有了的孩子怀胎十月却胎死腹中，是不是可以理解为，原作者谷崎润一郎有意识地在维护名门名声呢?毕竟,大小姐下嫁以及未婚先孕一，夜，情产子，对于当时的人来说，总归是不体面的吧?

谷崎润一郎的《细雪》被改编成4集电视剧《平成细雪》，介于电影和电视剧之间。

中国的电视剧很少有只有4集的，在日本却不少见。

《贤者之爱》、《夏目漱石的妻子》都只有四集，大概他们觉得短小的也是一种美吧。

《平成细雪》中几乎没有什么大事，却又似乎都是大事。

故事情节主要围绕大阪莳冈家四个姐妹的故事展开。

莳冈家是大阪的名门望族，生了四个女儿，鹤子、幸子、雪子和妙子。

鹤子与幸子已婚，其夫婿都是银行界的精英，是上门女婿（被称为婿养子）。

她们的父母已经过世，莳冈家的家族产业也在金融危机中化为了泡沫。

莳冈家最大的事情就是为三小姐雪子相亲。

雪子相了二十多次亲，也不知道自己为什么要结婚。

有个男人问她：“你为什么要结婚？

”她吃了一惊，还没来得及回答，就被对方的姐姐抢答了：“女人要结婚是本能啊。

”（真的是本能吗？

）雪子一直在相亲，她对相亲并不排斥，一定程度上也是为了照顾妹妹的心情。

她不结婚，妹妹就不能结婚。

她们的家中强调规则。

就像姐姐说的：“人生在世要讲究顺序。

”雪子拒绝上一个在外人看来很好的相亲对象的理由是：“他说谎的时候，鼻翼会轻轻地抽动，我是无法与这样的表情共度一生的。

”这样的理由也很日本，在意细节，在意真实。

雪子在一次相亲中遇到了大阪水产大学的一位副教授，他研究金枪鱼。

他说：“日本人的金枪鱼食用量全球第一，与其说是日本人，还不如说是金枪鱼人。

”很有趣，日本人毕竟是海洋民族，金枪鱼对于我来说，始终很陌生。

雪子姐妹喜欢吃鲷鱼，于我也很陌生。

雪子说，她不擅长和男人说话。

因为读的是女校，家中也是四姐妹，没有许可不能约会，家中的电话都是不能随便接的。

所以当自己还算满意的相亲对象打电话来的时候，她的第一反应不是去接电话，而是让女佣去找姐姐。

即便自己接了电话，也不敢做主。

姐姐埋怨她为何拒绝别人的邀请，她被逼急了也说：“我也在考虑呀。

”她是在考虑。

她喜欢那个人的女儿，还专门去商场给她挑选了英国手工缝制的衣服，给她寄去，手写了卡片，邀请她下次一起去吃甜品。

可是雪子不喜欢在电话里被人追着问明天能不能见面，后天能不能见面的感觉。

她毕竟是莳冈家的三小姐，还停留在穿着和服赏花、书信往来的时代。

大小姐鹤子是莳冈家的长女，父母去世之后她就承担着守护本家的责任。

即便莳冈家公司破产，抵押了房屋，变卖了家产还欠着2亿的外债，她也要活得像一个莳冈家的人。

枫叶红了。

大姐鹤子穿着和服，要求四姐妹一起穿和服去赏红叶，理由是：“不去赏红叶会被当成没有闲情的一家呢。

”这里暗含了两层意思，一是日本人注重生活中的闲情逸致，像周作人写饭后随笔就是这一趣味的延续。

二是注重别人的看法。

作为一个日本人，处处要察言观色，会读空气。

她默默地守护着家族没落的秘密，却依然坚持着一些事情：妈妈最喜欢的画不能卖，留给两个妹妹出嫁的和服不能卖；她的心里依然有一套旧时代的规则，正是这些规则让她两个未出阁的妹妹感到不堪重负，搬离了本家。

可是，每到重要关头，本家的大小姐依然要出来做主，她对妙子有婚约在身却固执要与摄影师谈恋爱的事情无比愤怒，教育她道：“不是时代变了就什么都可以做。

我们船场的人，自古以来就认认真真地经营着家人之间的关系。

轻金钱，重道义，守约定，这些事情都做不好的家庭会被人说不配做人。

”四小姐妙子最有生活的热情，也最不在乎别人的看法。

她是莳冈家的黑马，最不按常理出牌。

她最想逃离这个家庭，所以利用一个富家子弟奥畑启三，与他私奔。

她爱上了穷小子出身的摄像师板仓润一，便把男友送给她的戒指卖掉买了他想要的双反相机。

她宁愿与整个家庭决裂，也要和他一起去巴黎。

可是这样的人生在日本注定是要受人指摘的。

连私奔一事都要被小报写成新闻，怎么可能过得称心如意？

板仓也只不过是她想要逃离家庭的一枚棋子。

这枚棋子过于脆弱，刚上场不久就遇到了意外。

板仓的死拍得很唯美。

那天下起了细雪，妙子在自己的工作室里望着窗外，露出了微笑。

板仓手中拿着他自己做的戒指，打了一把花伞，走在细雪中。

一不小心戒指掉了，他蹲下来捡。

站起来的时候一辆大卡车迎面驶来。

慢镜头，他的头发扬起，花伞孤零零地在空中飘荡。

这是日本物哀的审美，不曾在中国的影视中看到过。

妙子在病床前陪护，板仓被白色的纱布包得看不出是谁。

他从疼痛中醒来，对妙子说：“对不起，我不能陪你去巴黎了呢。

”妙子说：“我会推着你的轮椅去的。

”板仓说：“那爬楼梯不是很麻烦吗？

咯噔咯噔的。

”妙子说：“我会推得很好的。

”板仓说：“那如果有了孩子呢，还有一辆婴儿车。

”妙子说：“我会一手轮椅，一手婴儿车，咯噔咯噔，保证推得很好。

”板仓笑着闭上了眼睛。

第二天醒来，妙子发现他已经离开了人世。

当妙子哭着扑倒在板仓的尸体上的时候，她的二姐在旁白中说：“我为心中某种盼着他死去的想法感到羞愧，感到恐惧。

”论细腻，日本人真是做到了极致。

最后，雪子终于出嫁了，嫁给了一个像孩子一样的男人。

妙子把孩子生了下来，却是个死婴。

莳冈家四姐妹一哭泯恩仇。

在枫叶红了的时节，她们又走在了那条赏枫之路上，只是没有穿和服。

幸子说：“我们不知道自己是否脱离了时代，我们能做的只有露出笑容而已。

“一些细节：《平成细雪》中科普了大阪人对东京的鄙视，说那里鱼龙混杂，没有好吃的，没有这个鱼那个鱼（好像上海人对北京的看法）。

有的风俗与中国一样，例如晚上剪指甲会被大人骂。

印象深刻的台词：ラインの子はラインた。

（狮子的儿子也是狮子）

这是近几年难得看完之后有回味的日剧，而且绵长，久久不散。

以至于，无聊到看完了豆瓣上对这部剧的所有短评和长评，觉得正反双方说得都有道理，都对。

终于找了原著译本来”听“。

在没接触过原著前，可以给这部剧打9分；但”听"了原著后，个人认为8分是合适的。

原著展现了一幅饶有趣味的生活长卷，以二姐幸子一家为故事线索（基于目前还只“听”到中卷中段的感受）；而电视剧以雪子为轴，演绎了一个“冷谈”的相亲故事。

由于篇幅限制，电视剧失去了原著太多的丰富性和饱满性，实在遗憾。

觉得这样的本子，只拍sp太可惜，11集的篇幅完全没问题，甚至可以扩展到20集。

最好是放到国内由正午阳光拍个50-60集才好。

同样也看了83版的电影。

觉得电视剧导演选角时，估计参考了电影，剧中有几个主要演员与电影中的神似。

在没有原著作为参考时，个人也认为吉永小百合的演绎似乎更到位，而伊藤步对角色的理解可能有偏差。

吉永小百合在电影里是惊艳，而伊藤步在电视剧里则有一种静谧的美。

但感官上还是更认可伊藤步的雪子，毕竟是平成的雪子，更具现代感。

然而，如果以原著为蓝本，个人认知逆转。

反而觉得伊藤步的表演方式（虽然可能稍显用力，毕竟是平成的雪子嘛）才体现出了雪子有点别扭的特质，配合她的容貌气质，伊藤步就是雪子。

原著“听”到了中卷，个人认为目前的第一个情节高潮，阪神大洪水。

作者对这场灾难中不同人物的反应描写得相当细致生动，传递出充足的画面感，非常棒。

对于主要角色，目前印象最深的是细姑娘妙子，很有灵气。

在影视剧的选角上，83电影版的古手川祐子很成功，演员本身就灵气十足。

电视剧里的中村友理当然也很有气质，却缺乏灵气。

但放在电视剧以凸显妙子叛逆为主的情境下，还是很合适的。

目前就到这里，等“听”完原著后再做补充。。。

“听”完了中卷。

板仓病逝，妙子和板仓有缘无分。

电视剧中板仓的形象是较为单一的正面；原著中也刻画了板仓油滑市井的性格侧面，但整体给人的感觉还是很不错。

借用二姐夫贞之助话，从实利主义角度看，板仓比奥畑靠谱，更适合与妙子结婚。

而且电视剧里对妙子和板仓的爱情显然进行了浪漫化改编，最后的“做戒指”“撞车”好过原著中的突然发病，这段也是电视剧改编的优势。

不过，就电视剧演员看，个人觉得妙子（中村）和奥畑（福士）更搭。

为什么呢？

因为看了同样由源孝志执导的《京都人秘密的欢愉》。

《京都人》第二集中这两位演员就演过一对情侣。

《京都人》为2015年作品，可能导演在选《平成细雪》演员时又想到了他们。

（说到源孝志，个人已经将他列为日剧导演/编剧的TOP之一，可以说是品质的保证。

《京都人》系列，《奇迹酿酒人》，他拍这类”戏剧纪录片“得心应手，尤其是每一部的配乐都十分出彩。

）原著“听”到这里，主要人物中最欣赏的还是妙子，一副现代女性的做派，独立乐观颇有见地。

雪子虽然过于传统内敛，但也很聪明，明白自己想要什么，什么是适合自己的。

“听”了原著中雪子和桥寺的相亲。

电视剧中，这是个人最喜欢的段落。

相比原著，电视剧的改动还是挺大，把其他人的举动集中到了雪子身上（贞之助突访桥寺家，幸子给桥寺女儿买礼物），以及添加了雪子与桥寺女儿的相会攀谈，毕竟电视剧以雪子为主角。

个人觉得电视剧的改编很好，平成的故事，平成的雪子，上述这些变化都不显违和。

原著这场相亲，雪子桥寺没成也不像在电视剧中那样可惜。

原著中雪子还是心不在焉慢半拍，桥寺也认为雪子性格有偏差不适合相处。

而电视剧最后雪子选择室毅饰演的角色也可以理解，平成的雪子可能如苍井优说的那样，“不是喜欢和谁在一起，重要的是喜欢和谁在一起时的自己”。

“听”完原著全本。

雪子最后的相亲，御牧相当于奥畑的升级版（指好的方面）。

原著中，还是更喜欢妙子，作者对她的着笔最丰富最复杂。

妙子后期确实太折腾（可能板仓去世对她的打击太大），但还是喜欢她身上现代女性的气息。

考虑到日本的社会结构和文化，以及时代背景，妙子无法成为真正的“35亿”职业女性也合乎情理。

二姐幸子一家是模范家庭，能组建这样一个家庭肯定是令人愉悦的。

全书个人最喜欢的段落还是阪神大洪水，这里的节奏算是原著中的一个“异类”。

结构设计也挺巧妙：最初是二姐夫贞之助去学校接女儿回家，复尔出门寻找妙子。

在因大水阻断前路被迫等待时，故事视角转到妙子处，叙述妙子等人如何为洪水围困，然后板仓出现解救她们到房顶避难。

洪水稍有退却后，贞之助赶来找到了妙子一行，叙事视角又并回到二姐一家（即原著的主视角/线索）。

《平成细雪》是（日本放送协会）NHK电视台2018年1月7日起播出的连续剧。

这部电视剧讲诉了由中山美穗、高冈早纪、伊藤步、中村友理四位女演员饰演四姐妹的故事。

该剧是基于谷崎润一郎所著同名小说。

电视剧的时代背景是平成4年3月，也是泡沫经济崩溃后的现。

这是近几年难得一见，看完之后回味深长的日剧。

剧中缓缓道来，细腻优雅的基调让观众非常舒服。