借命而生

去年知道迷雾剧场要把《借命而生》排成剧集还找了秦昊来演后，就一直很期待，现在终于播了，看完前三集赶紧来分享我的观感。

这前三集不像很多悬疑剧上来就是猎奇的情节、血腥的场景，是看守所的工作场景，节奏还挺舒缓。

紧接着就是秦昊饰演的杜湘东登场，看到了同事的调侃、所长的挽留、自身的愤懑。

我就想，是那味了，秦昊演的到位，把在这深山中的郁闷和束缚诠释出来了。

虽然在看守所中他的生存状态是不得志的，但表演的眼神深处仍闪烁着不肯熄灭的火星，例如杜湘东在和姚斌彬、徐文国吃饭时手抓猪蹄来啃流露出未泯的童真，但得知二人疑似命案凶手后眼神里闪烁着野兽般的警觉。

而这除了秦昊自身的表演带来的人物的真实性以外，也是因为前面把背景氛围做好了，这就是镜头和表演互相作用的结果呀。

不过看史彭元饰演的姚斌彬、韩庚饰演的徐文国在人物塑造上手法就不一样了。

姚斌彬和徐文国来到看守所，沉默和拘谨是常态的，但二人的性格反差是巨大的。

姚斌彬不甘心地说：“我不该在这儿。

”

和徐文国的默默忍受就形成了不同，人物性格对比就很明显，效果真不错。

而第一集中我最喜欢的一个桥段更加深了这种反差，那就是杜湘东让他们帮忙修录音机后测试听歌的桥段。

在这里，姚斌彬听得兴起，跟着旋律手拍桌角，而徐文国悄悄地把姚斌彬的手放下来不让他拍。

这个细节就充分展现了徐文国的谨慎小心和姚斌彬的年轻肆意，人物一下就立住了。

韩庚的表演还挺让我惊喜。

在前三集中，我感觉主要以秦昊的故事线为锚点，确立了人物形象以后，就在故事中去塑造人物性格了。

看到了杜湘东为了自身脱离看守所自己一个人去调查导致不得不跳楼的窘迫、也有为了同事而向同学敬酒的妥协。

这样就是一个复杂且生动的人物形象了。

其间没有大开大合的情感宣泄、没有非黑即白的人物斗争，当镜头对准他时，我看到的不仅是角色的挣扎，也看到了自己面临很多是生存境遇时刻的行为痕迹。

这就是好作品的力量啊——在别人的故事中清楚地看见自己的影子。

韩庚、史彭元这俩人就是悬念的钩子，看到让俩人常常半隐在黑暗中，透着一种心事重重的感觉。

我就觉得非常有暴风雨来临前的平静的样子，让人浮想联翩。

至此，前三集算是开了个好头，人物生动，故事节奏又好，很期待后续发展。

离烂片的距离比较近，离好片的距离比较远。

有人吹那几个特写镜头的切换，吹通过这个更能看清演员的微表情和情绪。

但明明是全景镜头下，几个人同框表演更能显示演员的功力吧。

原著也并不是多么悬疑的故事。

主要在于寻找自我的价值。

哥俩进了监狱，老大帮老二越狱，然后老大自己死了。

老二隐姓埋名，下煤矿谋生。

秦昊扮演的这个狱警千里追凶，一次次地找到老二。

把这个原著强行改编成悬疑性更强的电视剧，似乎也不会改得多好。

秦昊这个角色一直想去城里，一直想做真正的刑警。

他媳妇也是为了这个嫁给他。

没想到，秦昊这个角色不回城了。

抓了一辈子逃犯。

借命而生的名字有两层或者三层意思：第一层：老大替老二死了，所以，老二是借了老大的命活着。

第二层：老二隐姓埋名，改变身份，也算是借了别人的命活着。

第三层：秦昊这个角色一直找不到活着的意义，去不了城里，当不了刑警，结果终于从抓捕老二这个逃犯身上找到了活着的意义，这是借这件事活着。

在寻找人生意义上，让我有点联想到了《一句顶一万句》。

电视剧改编把原著的罪行升级了。

似乎是要给兄弟俩安排一个“冤枉”出来，并且要安排一个背后得真凶。

这可能是为了给老二的越狱逃亡留下一个洗白的底子——毕竟是被冤枉的嘛。

但是，这么改要是没改好，逻辑性不够的话。

那可能会弄出更多的漏洞和笑话。

而陆川，一向善于成为笑话。

所以，谨慎不看好。

越来越对迷雾剧场的水准质疑了，最后几集真的是看了个寂寞，刘芬芳的死还算是有点悬疑的出乎意料，在前几集中也有了前后的呼应；杜湘东背着服安眠药自杀的徐文国和一开始逃狱的徐文国拖着被他打晕的杜湘东到路边相呼应，孙永红在被下岗后的跳桥被唐尧鑫所救和最后唐尧鑫跳桥自杀的孙永红目睹，形成了呼应，回放的重复的画面太多，着实有点浪费时间。

对于剧情逻辑，也有点不太理解。

【孙永红】从一开始的求徐文国饶过唐尧鑫，到后来揭发举报自己的老公，真的是大公无私么？

还记得徐文国20年后回来，唐说把房产资产和股票都给孙永红么？

真是想看到自己家破人亡啊【姚斌彬】得知母亲和哥哥被下岗，母亲生病，没有第一时间去看母亲，而是拿着枪去杀李超，那肯定是动了杀机啊，不然，吓唬了李超，能有什么用呢，在两人对峙的时候拿着假枪，能吓唬到谁，还有，这么大的下雨天，去河边儿钓鱼，能钓得到么，闲得慌啊【杜湘东】被姚和徐牵绊半生，核心原因是什么，是有什么情结或者冲击让他必须要查下去？

要查反腐？

要查侵吞国有资产？

一个小人物在没有任何资源和实力的情况下，去查不属于自己范畴的事儿，有点牵强啊【徐文国】最后选择自杀，跟斌彬对他的期待“替他好好活着”完全是冲突的啊，让杜湘东帮着照顾自己的母亲，自己去寻死，就这样认输了？

20年的隐忍和赚钱，就认怂了？

还有一个疑点就是他是20年赚了多少钱，做什么能让自己有实力回来也没有说明，这点应该也是需要情结来的【贪腐的人员们】就两个实名举报，就能去查了？

然后就给扳倒了？

怎么查的，查的过程，都没有演绎出来，反而是各种水的场景本以为13集，这么少了，应该会很精华，然而，现在再也不想看这种了

一是刘科长怎么确定姚会拿着假枪去威胁李超，并开枪？

尤其是在已经恐吓过厂长儿子并失败，他哥警告他不要再动枪的前提下？

最关键的一点是，他怎么确定姚会开枪？

如果以上都无法确定，那他大概率不会把时间精力浪费在做一把完全一模一样的假枪上。

他只需要激起两者矛盾即可，不需要身涉险境，反正姚会去找李超对峙，他们大概率会有肢体冲突，然后刘再补刀就行。

二是姚拿假枪找李超对峙的行事逻辑。

如果他是莽撞的毛头小子，想着杀了老东西了事，那他应该寻找一把致命武器，比如钢管，比如木棒，比如刀。

如果他只是想恐吓李超让他不要把妈妈哥哥划到下岗名单里，他不应该开枪。

假枪的唯一威慑力就在没有开枪的时候。

一旦开枪，李超会更肆无忌惮地嘲笑他、欺压他们，甚至会报警抓姚。

不要说姚还是个青年，脑子不好使，遇事冲动。

请注意：他并不是随身携枪，所以不存在大脑空白冲动开枪。

他在接到消息之后，先回家找枪，然后再去河滩和李超对峙。

这个过程中他是有思考的。

狂怒的人不会只带着玩具枪和十恶不赦的恶霸对峙！

编剧为了让复杂的陷害计谋成立，忽略了基本的人物行为逻辑，导致先射箭后画靶的可笑错误。

这个陷害故事本来可以与枪无关、与撞针无关，只是一个坐山观虎斗的故事，但是编剧既要又要，既要陷害成立，又要姚是清白大男孩，剧本就变得漏洞百出。

还有张向阳，他不应该是黑警么？

哪有那么巧的巧合？

杜湘东一查就查到逃犯在哪个煤矿？

煤矿老板认识手下所有工人？

杜湘东去的当天，煤矿就恰好塌方，也恰好选在那天灭口？

这些都像是预定好了，要在杜湘东面前演一出“嫌犯死亡，追查没有意义”的大戏。

后面张向阳的一些镜头也在暗示他不仅被厂长收买，也在试图收买杜湘东。

杜湘东的对这个案件的执念执着导致 20 年走不出来我觉得这点根本立不住，第一他不是公安这边的主办警官，仅仅是个狱警，公理上他完全无责，也就是说他没有职务责任的压力。

第二私情上，也是最重要的，从剧情的每个节点上看，他都做到了尽力而为：狱中平等对待两兄弟，私下了解案情并提出疑问，车祸时拼命追回老二，尤其是那个保卫科长落网后，按说他对彬彬的死就不该内疚了，解脱了，因为此时他完全不知道科长是受唐公子指使。

反而从后面剧情上看，他此时应该是陷入因追捕逃犯导致妻子怀孕大出血而死的深深自责的心理状态。

甚至在得知妻子死后有厌烦这个案件的心理才是正常的心理状态，剧情没交代这点或是为了最后结尾说出芬芳的死而玩儿的篡儿（非常拙劣）。

甚至于男主情绪崩溃掀桌子那场戏也是奔溃于彬彬死的冤枉，丝毫没有他对妻子过世的内疚。

这不是简单的后面说案件另有隐情，他协助办案，成功了就解脱了。

完全是编剧疯狂加戏，强上价值，煽情的产物（说难听点，就是骗集数骗钱）。

艺术上最后一集关于主人公最后解脱那段也是画虎不成反类犬的感觉。

我的感受就是主人公的心理动机没说清楚，剧情混乱，摆范儿装逼，事儿没讲清楚，艺术上装样子。

不得不说这是秦昊少有的选本翻船。

题材很好，但是导演叙事有太大问题。

我从一开始就知道高启强的弟干的好事，这人出现没好事，可你也不能因为我知道结局就这么欺负观众吧！

乱剪就算了，整个和剧情没关系的刘芬芳最后整那段惊悚戏有啥意义！

想说警察牺牲大也不用这么大比例篇幅。

而且要没有朝阳这种警察不负责任，也不会有冤死了，那个年代死刑不复核，判了马上杀吗？

红姐的操作更是离谱。

嫁给仇家就算了，算她孬没骨气，那爱人回来了骂他，不让他报仇，然后旧爱被逼得去自杀，又回来把现老公举报了，这又是什么操作。

很明显看得出来他俩夫妻也关系不好，这种复杂羁绊纯属多余。

唐这么敏感，红姐都去把证据挖出来了，这么长一截都没被他们家截胡，这合理吗？

证据是什么他们都不知道，第一反应不是去挑战和阻拦，以他们的性格居然是束手就擒，最不合理的是最后这大boss没伏法让他自杀了。

最离谱的是一个考北大的高材生人家才和你打完架，你能同意你弟留下一台车，而且拆出来发现都是二手零件都没引起警觉，有可能会是一个局。

没爹没妈的孩子这么单纯，这符合人物特征吗？

不过这个题材倒是让我很有共鸣。

和人有矛盾一定不能曝露，否则就容易被人利用。

比起刘广才这种刽子手，我倒觉着那里面每一个冷眼旁观的普通人，和处心积虑的唐氏父子更可恨。

我就当过徐文国这种角色，心里真的太委屈，但是不能说，因为一个个冷眼的普通人都注定成为被利用的利刃反着刺向自己。

只能等待时机。

但是徐文国也不冤，成长的代价。

好处是以后更容易识别唐氏父子这样的鬼，举刀一定要头落，否则别让人知道你有刀。

好好的一个故事剪成这样，希望将来能重拍。

两年前，9.4分的《漫长的季节》，将一种新的影视叙事推向巅峰：八九十年代的背景，国有企业的转型，再加一个留在心里的悬案，失落的走不出的过去，无法开启的现在和未来，小人物在时代和岁月面前只剩无力、疲惫和蹉跎，这一切氤氲出无限的悲凉与感慨。

也许是看到了《漫长的季节》（腾讯视频X剧场出品）如此成功，隔壁爱奇艺的迷雾剧场，才如法炮制了这部《借命而生》。

很明显就能看出来，《借命而生》也想要像《漫长的季节》一样，想要营造出一种人物命运在时代洪流的裹挟中，漂浮不定的沧桑感。

可惜啊，陆川远没有辛爽的才华，同样有秦昊担任主要主演，两部剧却天差地别。

《借命而生》的烂，就算秦昊来了也救不了。

只看其中一点，就能看出差距来，那就是人物动机。

《漫长的季节》中，18年前，王阳不明不白地死了，然后老婆也伤心而死，可以说是家破人亡。

父亲王响始终解不开这个心结，想要弄明白18年前到底发生了什么，他的儿子到底是怎么死的。

这个人物动机，有一种不言而喻的说服力，情感浓度直接拉满。

反观《借命而生》， 杜湘东作为看守所的管教，是对在押犯徐文国、姚斌彬有一些同情，可你要说有多深，任谁也是不信的。

这就奇了怪了，冤案不是你杜湘东办的，人也不是因为你杜湘东逃跑的，在看守所里，你杜湘东也尽自己最大的努力帮助了他们，这不就是职业生涯里的一次小事件吗？

怎么就20年都走不出来了呢？

他的执念，到底是从哪里来的？

在这一点上，电视剧都比不上同名小说。

在原著小说中，徐文国（原著中不叫这个名字）和姚斌彬是在看守所门口搬东西时逃跑的。

因为信任他们兄弟俩，原本看着他们搬东西的杜湘东，回宿舍拿刘芬芳给他织的围脖与毛衣，准备还给要分手的刘芬芳。

门口就剩同事老吴一人，于是徐文国和姚斌彬趁虚而逃。

等杜湘东把抢枪而逃的姚斌彬追回来的时候，惊魂未定的刘芬芳当场决定要和他结婚。

是杜湘东的疏忽导致了犯人的逃跑，而他们的逃跑还是有预谋的，策划和实施逃跑，都是在他眼皮子底下进行的，他信任犯人，善待犯人，却被他们摆了一道。

原著中说，“逃跑事件让杜湘东旷日持久地憋闷着”，他感到无比的挫败，连刘芬芳都觉得他矮了一截。

何况，他的整个人生也因为这件事发生了改变，这些因素加起来，让杜湘东有了一个心结：徐文国一天没被找着，那么事儿就还不算完。

这个理由才是有说服力的，而电视剧的改编中，徐文国和姚斌彬是在转运押解途中，出车祸后，临时起意逃跑的，杜湘东又能怪自己什么呢？

而且除了受了点处分，又对他的人生产生了什么影响呢？

他的心结又来自哪里呢？

电视剧把这个关键剧情一改，整个故事的人物动机一下子就岌岌可危了。

徐文国和姚斌彬的故事线，和杜湘东的联系变得十分微弱，而刘芬芳的故事线，和厂长、厂长儿子那条故事线，就更遥不可及了。

这也是很多人觉得，即使把刘芬芳的故事线砍掉，也丝毫不影响剧情的原因，故事的割裂感太严重了。

而电视剧对原著的另一个致命的改编，是兄弟二人的逃跑。

原著中，姚斌彬早就知道自己的右手无法痊愈，跑出去也是累赘，于是，逃跑时他偷走了老吴的手枪，因为他知道警察肯定会追带枪的。

他把逃走的机会让给了徐文国，他要让许文革替他伺候他母亲，替他学技术、做生意、开工厂……替他完成他想干而干不成的所有事。

原著中说，“姚斌彬把什么都算透了，因此他死了，许文革却替他活着。

”正因如此，当杜湘东快追上姚斌彬时，后者并没有挣扎，而是戛然站住，转过身来，对杜湘东似笑非笑，放下手枪，束手就擒。

因此，20年后，徐文国试图自杀，杜湘东才对他说：“你这条命不是你自己的，是向姚斌彬借的。

借了人家的东西，就得替人家保管好了。

”甚而杜湘东觉得，连他自己的命也是向别人借的，于是，“借命而生”的主题虽然无聊且做作，但总归自圆其说，点了题。

但电视剧中，车祸发生后，姚斌彬临时起意要跑，徐文国说不能跑，否则就更说不清了，在听到姚斌彬开枪了后，他们决定一起跑。

后面的剧情就很让人迷惑了，姚斌彬在杜湘东追捕他们的时候，主动叫住了他。

这似乎是想按照书里的思路，把活路留给徐文国。

可问题是，面对杜湘东，姚斌彬完全没有书里要献身时的镇定和坦然，却变得歇斯底里，大喊大叫，还开了枪，把杜湘东吓得半死。

不是说这样的反应不真实，可这样就大大降低了主动把自己的命“借”给兄弟的情感力度，“借命而生”的主题就有点扣得勉强了。

为了强行扣题，导演竟然让杜湘东对徐文国说，当初你弟弟他拿枪，本可以杀了我，但是他没有，我一直相信他是好孩子。

咱俩的命是他给的。

这样离谱的扣题，我在小学生的作文中都没见到过。

这个改编，把一个本来就毫无情感共鸣的主题，改得更加面目全非，虚无缥缈，成为了一个灾难。

写到这里，我都想对《漫长的季节》道歉了，把您和《借命而生》相提并论，真的对不住了。

但没办法，陆川对《漫长的季节》的对标展现得太明显了。

可惜无论技术还是审美，都差着一大截。

突然就放背景音乐硬煽情了，突然罪犯就交代了犯罪事实，突然老婆老早就死了，突然就发现了足以扭转局面的证据了，突然就出现了陌生的官员贪污了，突然就自杀了，突然就让人物念出书里的主题了……故事讲得细碎，人物动机站不住脚，逻辑漏洞一个接一个，悬疑案件不悬疑，人生感慨硬靠说，能把悬疑剧拍成这样，还真得需要陆川这样的导演。

别人还真不一定行。

—The End—作者：魏春亮首发：新亮见，ID：lianggeviewpoint

今天结局，把我看吐了，好垃圾啊！

求放过！

不如看美剧！

什么都是去头去尾，没有交代，不铺垫！

徐文国靠啥发家？

就这么不负责自杀？

崔阿姨收养杀子仇人的女儿？

刘广才女儿发现线索了，那个啥红红，当时不举报，20年后举报？

那个秦昊毕业就来看守所了，就算他25岁，干了3年，又过了19年，电视剧就说要退休了，25+3+19=47，你把国家退休年龄降低了？

里面逻辑错误太多了，就不是叙事片了，成了科幻片了！

那个红红，证据不给杜向东，你给老太太，让老太太给？

卧槽，害人啊就不说之前的各种逻辑错误了！

《借命而生》第一集，叫“杜警官的监狱”。

这是双关语，一是杜湘东是狱警，二是工作的地方对杜湘东来说是监狱一样的存在。

监狱既指现实中的工作场所，也象征着命运上的“牢笼”。

剧集也用细腻的视听语言暗示杜湘东的精神困境。

第一集，刑警张向阳告诉杜湘东，六机厂出的命案，可以肯定是姚斌彬和徐文国干的。

音乐和一个明显的推镜头，都说明这对杜湘东有极大的心理冲击。

原本以为是误入歧途的好小伙，现在却被视为心狠手辣的杀人犯。

杜湘东震惊，还有个原因是，他本是刑侦学校的高材生，他心中无法接受自己判断失误的事实。

值得一提的是，杜湘东望向张向阳，徐文国望向杜湘东，中间都隔着铁栅栏。

这也是看守所是杜湘东命运牢笼的外化。

第二集开头，张向阳审讯徐文国时，杜湘东旁听。

随后，所长谈话，内涵杜湘东自作主张去旁听的行为。

请注意这段情节的调度，杜湘东和所长之间隔着四根铁柱子——监狱的象征。

杜湘东想要的人生是，发挥个人所长，成为一名出色的刑警。

然而，杜湘东的领导，希望杜湘东做一个听话温顺的狱警。

剧中也提到，杜湘东是看守所中唯一一名大学生，他是看守所为了达标的工具人。

讽刺的是，这个工具人的刑侦能力，是超越张向阳的。

第二集的同学宴，暗示了杜湘东为何从一名出色的警校毕业生变成了狱警的原因。

因为他没有背景。

第二集的同学宴，张向阳提到，朝阳区副区长就是他爸的学生。

在同学眼中，张向阳坐主位，位子比搞治安的处长要高，可见张家在市区的人脉非同一般。

坐在主座对面的老夏（主位对面是靠门的地方，通常是陪客、年轻人、地位较低的人坐）。

在张向阳介绍老夏时，点头哈腰有谄媚相，结合他刚从县里调到市里的事实，大概率是用了张家的人脉。

杜湘东无法实现的刑警梦，本质上是出身大于能力的必然。

鲁迅说过，文学不像梅毒，没有霉菌，不会通过性交传播。

可在现实社会中，好职位却恰恰可能靠“性交”来传递。

了解这一点，就能看懂《借命而生》。

说到底，整部《借命而生》就是不同出身者之间的矛盾与冲突。

杜湘东和张向阳是这样，徐文国和唐尧鑫同样如此。

看完前八集，我可以肯定，六厂厂长儿子唐尧鑫与徐文国、姚斌彬之间的冲突，本质上就是有权者对无权者的迫害。

六厂的人事科科长李超与姚斌彬的冲突，更像是一场阴谋。

六厂的保卫科刘科长告诉姚斌彬，李超把姚妈和徐文国弄到下岗名单里了。

这成功激怒了姚斌彬。

因为姚妈和徐文国是他心中最重要的人。

然后，姚斌彬在刘科长那里得知李超在水库钓鱼，姚斌彬拿着枪杀了李超。

姚斌彬真的不知道枪里有撞针吗？

如果不知道的话，姚斌彬的行为很奇怪。

原因如下：第一，拿个假枪去吓人，根本起不到真正的威慑作用。

李超当场或事后都可能发现是假枪，反而让情况更糟。

毕竟李超是六厂的人事科主任，他有用人权。

第二，姚斌彬年轻气盛，情绪激动。

情绪失控的人不会冷静去策划什么“吓一吓”的假动作，而是更容易直接动手，非但不能解决矛盾，反而激化矛盾。

如果姚斌彬真想吓人，拿块板砖都比枪支实用，没必要拿把不能打的枪冒险。

反过来看，如果姚斌彬知道枪能打响，那他的行为就能说得通了。

他是冲着伤人、甚至杀人去的，跟他之前在台球厅的拿枪威胁他人的行为也一致。

可以推断，姚斌彬清楚自己拿的是能杀人的真枪，十几年的侮辱，让他对李超早就有杀心。

哪怕自己吃枪子，也要干掉李超，这是姚斌彬的底牌。

姚斌彬入狱后竟然有一次逃跑的机会，他拿着杜湘东的枪逃跑，不是为了更好地逃生，而是为了给徐文国逃跑创造机会。

姚斌彬持枪制造追捕假象，把自己变成诱饵，用自己的命给徐文国换一个自由——哪怕是躲躲藏藏。

在姚斌彬杀李超案发生后，始作俑者唐家却完美地隐身了。

大胆推测，唐家对姚家和徐文国充满恶意，因为唐尧鑫要从徐文国手中抢走孙永红。

徐文国与孙永红郎才女貌，在唐家眼中，他有怀璧之罪。

唐家知道，徐文国和姚家关系亲密，想要得到孙永红，徐文国和姚斌彬一个都不能放过。

从下岗名单激起的杀心，到策划的皇冠车偷盗案，唐家人对姚斌彬和徐文国的陷害可谓环环相扣。

李超被杀，姚斌彬看似主动杀人，实则是被人套路。

此外，狱中的三哥把最好的床位让给徐文国，并且当着众人的面说徐文国会做喷子（枪支），他大概率是受唐家指示，在狱中带节奏，坐实徐文国心狠手辣的形象。

1994年，三哥出狱时，竟然会频频回头，这是刑满释放后，犯人最忌讳的动作。

出狱后不回头，代表与过去决裂、重新开始。

频频回头，可见三哥出狱后会兴风作浪二进宫的。

逃亡的徐文国，不甘心做狱警的杜湘东，他们都是命运的抗争者。

徐文国的厂花女友，杜湘东的高学历，都让他们成为匹夫无罪怀璧之罪的受害者。

不同的是，徐文国明白，他进监狱，唐家也不会放过他（三哥对徐文国的态度就可见一斑）。

为了抗争命运，徐文国必须逃跑。

杜湘东为了证明自己的能力，他必须要抓住徐文国，他希望通过这件事证明自己是刑警的好材料。

两者形成的博弈关系，是一个没有赢家的悲剧。

如果徐文国不逃，监狱会成为他长期的家。

第二集开头，张向阳有非常明显的诱导招供倾向。

如果杜湘东不追，狱警就会是他长期的身份。

一个三年过去了，接下来还有无数个三年等着他。

一个是为了“活”，一个是为了“成”。

杜湘东和徐文国的博弈，不同于传统意义上的警匪，他们更像是两个边缘人之间的生存赛。

看似一方是“逃犯”、一方是“执法者”，其实都是底层命运的挣扎者。

借命而生，徐文国借的是姚斌彬的命，杜湘东借的是徐文国的命。

底层人的命运，总是让人唏嘘又哀伤。

本来看完前三集觉得节奏逐渐铺陈走向高潮，没想到第四集第五集直接来个大无语，这两集可以直接跳过，一共十三集硬生生演了两集慢镜头，全是无效信息，最多留了个到底是谁在河边看见开枪的疑点，看预告后面两集也是瞎拍，人物内心肤浅，只有秦昊演了点深度， 其他看起来全是年轻气盛的大傻子。

爱情线穿插奇怪生硬，如果这是个二十集以上的剧也就忍了，别最后来一个爱情线反转，那真的会离大谱。

看的好累，希望别再有那么多无语的慢镜头了，弟弟噶屁了，接下来看秦昊怎么查案了，毕竟是全剧唯一长脑子的。