凤凰四重奏

昨晚把凤凰四重奏从10集开始又撸了一遍，因为我对第二代第三代的故事记忆模糊，第二代只记得看到两个人私奔，第三代只看到一段两个人争论女性应不应该有事业，第一代的悲剧不忍心再看，第四代是真的很启示我，还是很高兴在不到十岁的时候看过这个剧，“拍婚纱照一定要有新郎吗”“生了孩子就一定要结婚吗”这两句话在我的女权意识觉醒之后，恍然意识到原来小学时候就已经被港剧这样启蒙过了。

上一次看凤凰四重奏，是18年夏天阿佘又凭娴妃爆火，有朋友来安利，我顺势反向安利了一波阿佘的港剧，尤其是凤凰四重奏，但是当时并没有从头到尾再看一遍，安利的重点也落在第四代的故事上，那时候才发现，原来小时候已经看过那么多独立女性的故事。

当然，小时候看过那么多港剧，像思嘉这样的女主角还有很多，只是我不知道为什么对她印象最深刻。

昨天再看，看到思嘉这段的时候已经困得睁不开眼睛，而且我的初衷是看完第三代就行，弥补一下小时候没看过二三两代结局的遗憾，可是第四代开始了，还是忍不住看下去。

思嘉完美继承了她们母系祖辈母辈的聪慧坚韧，精神人格上完全独立，像伍尔芙的那句，女人从她的祖母、母亲身上看到自己的命运。

现在再看感到很唏嘘，我并不认为KO是一个优秀的伴侣，他对思嘉的态度一直都是高兴的时候逗逗玩玩，不高兴了就离开，虽然他远赴上海之前悄悄资助了思嘉，但是我始终觉得，他没有能够从精神层面和思嘉共情，他始终是轻视她的，她的古灵精怪热情似火在他喜欢的时候是灵动，不喜欢的时候是轻浮浅薄，所以他看到阿吉在他家的时候问都不问就摔门而去，看到思嘉的朋友在他家聚会直接当面发火（我知道他隐忍了，是在有人把蛋糕扔他脸上之后才生气的，但是如果两个人同居，不应该先对这些完全可以设想到可能会出现的状况先沟通吗？

这里两个人都有问题，毕竟房子是他的。

但是我会很反感这样的一个人，如果他真的平等地看待他和思嘉，就不会以一种高姿态去对她了吧）。

小时候印象深刻的跨年夜，他和欣在上海419，思嘉在香港生孩子，昨天看这段好像有删减，没有419了。

虽然思嘉复兴凤凰楼的这段怎么看都金手指过猛，但是毕竟人家一两集里完成了这种壮举，比现在很多浮夸创业剧来说至少短，对观众的眼睛和大脑都挺好，何况前面三十集已经铺垫过当初凤凰楼在北京多么了不起，也有思嘉按菜谱做菜得到好评的前提，所以这段创业进度条飞快是有合理化的。

说一下我不那么喜欢KO的另一个原因，是在这段关系里他没有肯定过思嘉，也就还是之前说的，轻视，只不过这里我想说没有比较就没有伤害，泰哥的成功学虽然看起来是那种骗子，但是在他和思嘉的关系中，他的激励是正面的，他让思嘉重新树立起信心，并且有勇气自己来做计划推介，虽然如果没有KO的默默注资她们这项目也不能如此顺风顺水，可是对于思嘉来说，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，勇气和信心是更难得的东西。

但是这种勇气和信心，难道她会从KO那里得到吗？

我觉得不会。

甚至连泰哥攒局跟他谈合作，他也只对思嘉冷嘲热讽，我知道这里可以解读为吃醋，但是他也带了欣（他心目中原来的完美妻子，他想要思嘉成为的那种女人），就许他阴阳怪气吗？

他只想规训她，让她变得优雅得体，成为他带的出去甚至带出去有面子的完美太太，而且在他高收入的加成下，思嘉大概率会被迫变成家庭主妇，虽然我们知道，对于求婚，思嘉完全不为所动。

但是如果有一天，糖衣炮弹奏效了呢？

那就是俗套的洗手作羹汤了。

所以我还是很喜欢对思嘉的刻画的。

最喜欢结局，她对结婚完全不动心，这要放现在，KO一定会在教堂等到她的，有情人终领证。

她太清醒太有主见了。

而且我觉得KO对思嘉后续的穷追不舍，很大原因是因为有孩子了。

我不认为他终于被思嘉的魅力折服，他依然不理解她，不然为什么会理直气壮想当然认为思嘉会来结婚，她明明跟他说过好多次，明明白白，他是不想听还是觉得不重要呢？

以及最后一集，我觉得有删减，所以剧情不连贯，印象中阿吉偷偷留下了那件衣服，并且抱着衣服偷偷暗恋KO被思嘉还是KO撞破，反正KO知道了吉的取向，不然没法解释他怎么本来对于思嘉和吉的关系耿耿于怀，后面突然不在意了（现在的版本只有吉对他说，你好好把握思嘉，这段完全不足以解释KO的态度反转吧），而且为什么厨神大赛吉会因为KO没来而焦虑走神发挥失常，这段在偶像剧里不都是发生在男女主之间吗？

突然来这么一趴，很怪的，这里有什么好删的啊，真是敏感。

包括KO迟到，这里之前很合理应该有一段，KO知道了吉对自己的想法，想避开他，而且吉知道他知道自己的想法，不然吉失落什么啊。

真是的。

反正思嘉的爱情观婚恋观真的对我启发很大。

12023年佘诗曼的热度，并不逊色于2018年她主演的《延禧攻略》热播时。

《延禧攻略》那年她才43岁，现在已经48岁。

今年TVB热播剧《新闻女王》里，为观众展现了一个少见的佘诗曼。

这是一个利落、理性、强势、果断的职场女强人。

距离TVB万千星辉颁奖典礼还有一个月的时间，佘诗曼能否再拿下一个视后，还是个未知数。

目前看来，赢面很大。

为什么说再度呢？

因为早在2006年，她就已经拿过一次了。

22006年，当时31岁的佘诗曼在《凤凰四重奏》中一举拿下了TVB双料视后，这也是TVB历史上第一位双料视后，佘诗曼成为了TVB当家花旦。

角色跨度很大，她在《凤凰四重奏》里演绎了四个角色在不同时期里的命运，从年轻到老，性格各异。

这个历史第一，当时并不服众，佘诗曼的演技一直被观众诟病。

毕竟，她没有学过一天的表演，还是选美冠军入的行。

工作人员看不起她，她曾经因为迟到一分钟，就被副导演破口大骂。

演《雪山飞狐》的女主角苗若兰时，外型其实很合适，都是柔柔弱弱，我见犹怜的。

看佘诗曼当年小白兔的模样，真的完全想象不到她可以演宫斗剧但观众都骂她，没有演技，台词不好，说话又小声，好像“鸡仔声”。

翻开报纸，都是负面的评价，阿佘说，那段时期很没有信心，“觉得自己没有天分”。

她就哭练台词，每天拿着报纸狂读。

2000年她和张智霖合作《十月初五的月光》，第一次得到肯定。

那是她第一次剪短头发，演一个“男仔头”一样的角色。

在戏里，她和张智霖的CP非常受欢迎，戏外，阿佘第一次得到演戏方面的奖——我最喜爱的角色。

也是这一部戏开始，阿佘发现自己爱上了演戏，“原来用心演戏真的会有回报的”。

这一年，她25岁。

3拿佘诗曼和小她4岁的胡杏儿，做一个比较，会容易看出一个视后的修炼史。

同样是选美冠军出身，同样是没有上过一天的表演课程，同样在努力多年后，演技才受肯定，同样最终都拿下视后。

同样是进军内地参演电视剧，同样有热播热度，佘诗曼有《延禧攻略》，胡杏儿有《那年花开月正圆》。

唯一不同的是，比佘诗曼还小4岁的胡杏儿已经是3个孩子的母亲，而佘诗曼至今未婚，没有恋情。

很多跟她同时期选美的港姐都已经退出娱乐圈，结婚生子了，只有她事业还在巅峰状态。

许多人说，佘诗曼只是外表柔弱，但内在像个男人一样，坚强独立。

很多香港女星，嫁入豪门似乎是最好的归属，体面又尊贵。

但在佘诗曼眼里，似乎事业，才是女人最好的靠山。

这点无疑和这一次《新闻女王》里的文慧心，是有很多共同点的。

同样没有婚姻的束缚，同样外冷内热，同样可以为男人流眼泪，谈恋爱，但不是一个贤妻良母。

佘诗曼和文慧心，在某种程度上得到了一种共性。

4其实，文慧心真的演得很完美吗？

也未必。

只能说佘诗曼和角色很像。

那是一种理性果断的行为，与雷厉风行的态度，捆绑于一身的姿态。

也有不少人认为，佘诗曼在《新闻女王》中的表演显得过于生硬，缺乏情感层次，时刻维持着一种宫斗剧中的冷漠状态。

这使得她所饰演的文慧心形象显得过于单一，无法引起观众的情感共鸣。

但曾先森在上一篇剧评里，也说过这个问题，恰恰是这个缺点的放大化，对冲了佘诗曼表演上的弱点。

她确实演不了太细腻、太深度的角色，她的脸如今已经不能靠微表情，控制人物的情感。

所以，她的这种表演，反而适合文慧心这样的性格。

5如今的港剧里的女演员，还有几个佘诗曼呢？

70年代的港剧女演员基本断层。

大佘诗曼5岁的视后宣萱，已经3年没有拍戏，上一部剧是差评满天的《陀枪师姐2021》。

大佘诗曼4岁的黎姿，已经是商界女王人，退出演艺圈15年。

5年去了，如今在《新闻女王》里和她进行“宫斗”的女人，从《延禧攻略》里的80后秦岚、90后吴谨言，换成80后李施嬅、90后何依婷。

只有她，一直在。

佘诗曼，曾是一个典型的差生。

她出道后，多次被指很像刘嘉玲的翻版。

多年来，她不靠男人不嫁豪门，不生孩子几乎没有绯闻，兢兢业业拍戏，老老实实表演。

戏台棚下站久了，你也是女主角。

佘诗曼代表的是那些没有天赋，没有资源，没有背景的女性演员的一种可能性。

没有天赋，就拼命努力，没有男人，就做自己的女王。

因为喜欢佘诗曼，在新闻女王播完后，去回看了她第一次封后之作《凤凰四重奏》。

透过四个故事，表现百年历史变迁，不可谓设计不宏大。

故事的连贯性、紧凑性也彰显了tvb的功力。

毫不夸张地说，六七集故事的信息量，放在内娱，足以编出一个30集以上的电视剧。

这也是我们爱tvb的核心原因之一。

*时代变迁*这部剧跨度超过一个世纪，见证凤凰楼从建立到出售到香港重建，也是一个家族四代人的命运变迁。

第一代清朝末期，动乱四起，创立凤凰楼。

魏瑜凤和余赐明明青梅竹马，却止乎礼，连手都没有牵过，下一代的娃也不是他俩的。

这一代的故事我觉得是最丰富完整的，瑜凤和余赐的心有灵犀、默契配合表现得细腻传神，对传统礼教中低眉、隐忍、出嫁从夫的社会观念也刻画深入。

最后的双向奔赴又戛然而止，回想都还是满屏心痛。

没有哪个地方印象最深，他们的每一点互动我都很喜欢，尤其是她终于看到假扮离开的他却忍住满眼泪光，她帮他治病给他做寿包知道他一定能吃到，他帮他教训老公不小心留下面人后来送个面人报平安，他被迫给他介绍对象一晚上魂不守舍的浑浑噩噩。

虽然始终没能在一起，但一直相互陪伴，永远心系对方也知道对方心系自己，从未有过误会或怀疑，光这点就已经足够美好。

插一句陈键锋的二世祖演的也太好了，拿刀斩死他的心都有。

第二代民主运动，国民政府，凤凰楼发展并转手。

汪子君和李吉祥起于师生，敢于私奔，虽然最终也是长久分隔和等待，但也有过短暂的相守时光，有了自己的家，也有了自己的后代。

这个年代，正是学生思潮觉醒、女子上学读书的时候，汪子君勇于实践新思想，也勇于接受新挑战。

印象最深的是她参加黄包车比赛的全力以赴、打网球时对李说我不喜欢你、私奔后两人的甜蜜点滴、珍惜眼前人的开解。

马德钟的李吉祥，说话真是好温文尔雅啊，可惜乱世中，哪有平稳幸福。

第三代香港腾飞，回归前夕，再遇凤凰楼。

白慧珍和戴立仁英雄救美一见钟情，婚后恩爱相守，一直到离开这个世界。

在当时的香港，男人对女人出来工作还是颇有意见，这才有了这样一个充满喜剧色彩和时代气息的故事。

女人来自火星，男人来自地球，整个故事基调复古欢乐，摩擦碰撞之下，逐步改变了世界格局。

两位主演专门转了口音，贴近新移民香港的时代风情。

这一代亮点太多了，每一集都记忆深刻。

第四代千禧年过，现代独立，重建凤凰楼。

戴思嘉和方家安，从素不相识到互相吸引，成为同居恋人，分手后思嘉做了单亲妈妈，两人兜兜转转又共同照顾bb，到最后也许两人都没有结婚。

这一部的各种巧合是真的有点多，现在无数剧中熟悉的套路，tvb当年早就是鼻祖了。

戴思嘉和方家安，两个世界的人偶然相遇，因开心而相恋，因误解而分开，因牵挂而重逢，因bb而升华。

KO向思嘉告白、两人甜蜜互动、衣服穿不好是不是就可以不走，真是苏的星星满眼。

这一代的意识形态明显又不同了许多，单亲妈妈、未婚先孕、婚前同居等等，放在过去年代真是想都不敢想。

看完全剧，不禁感叹，现在我们习以为常的权力，比如上学、工作、穿衣自由，都是历代前辈一点一点斗争出来的。

时代的大潮滚滚向前，解放势必取代封闭，自由势必冲破枷锁。

生活在现在的我们，尤其是女生，真的很幸福。

*真正的大女主*这部剧，不论是哪一代，对我来说都是真正的大女主。

且不论时代如何，在当时的社会局限下，她们都坚守本心，做主动的选择，做着自己认为值得坚持的事，保护自己认为需要保护的人，不向时代和命运低头，不会因外界的喧嚷影响自我的坚持。

她们不需要靠男人、不需要比男人、不需要男人的金手指，只是她们自己，站在伴侣身边同样出色，绽放出不让须眉的光芒。

她们也不需要制造两性矛盾或性别对立，她们的伴侣也不需要是霸道总裁或者宇宙第一，他们每一个都是真实的人，是我们身边的亲切的人，是会相信可能真的发生过的平常又不平常的故事。

这是2006年的剧了。

剧中的意识形态现在看仍领先。

“结婚不是必须的，还有很多事可以做。

”“拍婚纱照一定要有新郎吗？

”“谁说我是一个人养大他，还有bb的干爹干妈”“结婚？

傻子才结婚”“喜欢一个人是没有错的，不管他是男人还是女人”。

最让人感动的是，当事人、身边人、社会都对这些给出了无限的包容。

这也使得现在版本的删减显得有些无谓和讽刺。

近年来的不少现代都市剧、古装剧都裹着独立的外衣，却拍不出真正的大女主，而之前没有标榜大女主的剧，反而拍出了深度和力量。

也许这就是意识形态的差距吧。

*演技的扛鼎之作*佘和马分别演了四个角色，相当于谈了四场不同样子的恋爱。

佘的演技自不用说，随便一张图都能看出来这是哪一世的谁。

之前感觉不少剧中塑造两个角色就是极限了，一动一静，一正一邪，却忘了人间百态，温柔也有不同的表情，活泼也有不同的底色，放在时间长河里，又有不同的时代特色。

马德钟的方家安太有魅力了，又温柔体贴，又精明强干，又用情专一，又雷霆手段，在感情中的他和事业中的他仿若两人，但又不是毫无缺点的大好人。

他和思嘉在一起的放松，是在他的世界中从未有过的。

他不需要有矜持、有包袱、有提防心，思嘉就像水晶一样清澈、闪耀、简单，他们大声的自由的说爱，神采飞扬。

他说结婚的意义不在于承诺不会变，而在于有勇气给出这个承诺，并且愿意为之努力。

我深以为然。

这也让结尾他在教堂的坚持，和思嘉的任何选择都更加难能可贵。

（容我花痴一下）陈键锋也是个大惊喜。

二世祖演的让人咬牙切齿，还演出了又天真又可恨的矛盾特质。

小gay又温暖体贴，谁不想要这样一个好gay蜜，也只有思嘉这样第一反应是“喜欢一个人（即使这个人是自己的爱人）没有什么对错”的女孩才配拥有这样美好的友情。

怀念陈键锋在tvb的清澈灵动的荧幕时光。

Best time of TVB.Besttimeofus.

2018年，来看阿佘的旧剧。

看完才感觉这个片子的立意很不错，写了四个年代女性的思想变化，能引起人们对现代女性处境的思考。

而且前两代故事虽然有点悲，但是很感动。

后两代，搞笑成分增多，很好看呀！

里面的阿佘好漂亮哦，阿佘拍这个的时候应该还不到30岁吧，演技真的很好。

一人分饰四角，每个角色风格都不同，也只有阿佘能将她们都演得这么到位了。

喜欢白慧珍和戴思嘉这两个角色。

一直不喜欢男主，有点老，有点丑，感觉跟阿佘都不搭！

第一个角色余赐虽然很爱女主，肯为女主付出，但是脾气真的很冲动，关键是扮相真的很不好看呀。

里面瑜凤的老公颜值很高，如果人设没那么垃圾，真得比较希望瑜凤和他真心在一起了，相貌比较搭。

不过，总的来说，四个男主角色都是一开始很不喜欢，看到后来慢慢接受。

老实话，零零落落的看了看，没看完这个剧集，不过作为TVB忠实的粉丝，此等题材的电视剧还比较少见，个人不是很喜欢古装，因为古装就决定了没有我心爱的索尼爱立信……

首先，我承认这个题目取得太大了。

其次，我想说说这部剧。

故事讲述了不同时期四代女性的婚姻命运。

第一个故事发生在清末，魏瑜凤和家中厨师余赐青梅竹马，最后却仍听从父母之命嫁给纨绔子弟汪毓麟。

即使最后丈夫离家，瑜凤和余赐重逢并共同创业，两人也都恪守礼仪，没有越轨行为。

两个人之间真的没有爱了吗？

其实不是，只是在那个时代，瑜凤必须这样做。

第二个故事发生在民国时期，正值战乱，颠沛流离间多少家庭生离死别。

自由恋爱的子君和吉祥也没躲过命运的安排。

最后子君独自抚养女儿长大。

第三个故事大概是改革开放时期吧，女性意识逐渐崛起，不再甘愿做家庭主妇。

所以慧珍背着丈夫戴立仁找了工作，没想到最后成了立仁的上司，致使两人的婚姻出现危机。

慧珍的觉醒，立仁的不解，正是那个时代两性的矛盾。

最后一个故事来自现代，我得给佘诗曼点个赞，演惯了大家闺秀名门淑女，终于突破了一次。

戴思嘉真的是新时期的女性啊，她抗拒婚姻，她与男友方家安同居，她未婚先育。

时代给了女性一定的包容，给了戴思嘉成长的空间。

最后，四个不同的时代，四个性格迥异的女性，四个婚姻结局，四个命运。

这就是凤凰四重奏。

《凤凰四重奏》在时空上横跨百年，人物上贯穿四代，讲述中国女性地位百年的变化，由于题材恢宏，场景变化极大，无论在创作上或制作上都颇有难度，可谓一个挑战。

　　由于故事由食店“凤凰楼”开始，又贯穿四代人的生活，所以叫做“凤凰四重奏”。

除审视百年以来的婚姻与女性历史外，又反思人们如何在婚姻制度备受挑战、男女感情聚散容易的今天，重拾爱护、欣赏、包容他人的美好质性…… 佘诗曼由此剧博得视后，晋升无线花旦NO.1第一代故事（清末）女主角魏瑜凤是个知书识礼、外柔内刚、性格坚毅的千金小姐。

她与家中的厨师余赐有段青梅竹马的感情，可惜因为家道中落，被逼嫁给太史公的儿子汪毓麟，瑜凤被逼为了一段政治婚姻放弃一段大好姻缘。

可惜，汪毓麟是个挥霍无道又烂赌的二世祖，很快就把全部家产败光，且激死了太史公。

这时候，余赐已经拜前御膳太监为师，学有所成，余赐希望带瑜凤离开太史府过新生活，但瑜凤不忍心见太史府家散人亡，于是变卖了余赐送给自己的凤凰玉筷子，开设了一间细小的食肆“凤凰楼”，且打动余赐出任大厨，希望替毓麟重振家声。

“凤凰楼”在瑜凤和余赐的悉心打理下，生意蒸蒸日上，远近驰名。

但毓麟却依然故我，就算是在瑜凤临盘那晚，仍在外面花天酒地。

瑜凤由始至终对毓麟都没有感情，不过，亦没有跟余赐有任何越轨的行为，他们之间存在的是友情亦是精神上的爱情，1905年，二人南下办货途中，因铁路工潮双双死去，两个人生前不能够结合，死后留下一间共同开创的“凤凰楼”，纪念一段未有开花结果的感情。

魏瑜凤-- 佘诗曼饰余赐--马德钟饰汪毓麟-- 陈键锋饰汪善琦--胡枫饰曹公公--秦煌饰董带喜--商天娥饰容德善--汪琳饰第二代故事（五四） 第二代女主角汪子君是“凤凰楼”创办人瑜凤之女，是个性格佻皮活泼的高中女生，暗恋一个热血青年教师李吉祥，可惜李吉祥已经有个盲婚哑嫁但未过门的妻子，子君不想步母亲后尘抱憾终身，于是主动争取，终于打动吉祥，两个人为了爱情双双私奔到天津过二人世界的生活。

可惜，贫贱夫妻百事哀，激情过后，两夫妻开始因为柴米油盐等生活锁事而产生磨擦，加上种种误会，在一时意气之下分手，一个重投革命事业，一个回老家打理家族事业。

但可惜子君已经迟了一步，“凤凰楼”因为经营不善被逼要卖盘易手，子君拿着母亲留下的食谱悔不当初。

就在她最失意的时候重遇吉祥，两人发现其实心底里仍是深爱对方，短聚缠绵过后，吉祥要为革命事业再次上路，子君答应吉祥会好好生活下去。

之后，子君生了一个女儿，也很努力读书，成为北大第一个女生。

但是吉祥就一去不返，子君一直不肯安神主牌，且跟女儿讲：爸爸始终有一日会回来！

乱世儿女，生离死别，在中国苦难的年代纵然相爱但是不知有没有明天，也不知道何时才等到明天！

主要角色 汪子君--佘诗曼饰 李吉祥--马德钟饰 张莉--姚子羚饰 第三代故事（六十年代末） 第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孙女。

慧珍是个精明能干，充满活力的女人，不过其丈夫戴立仁偏偏就是个爱面子的大男人，立仁认为“男主外，女主内”，所以婚后不让妻子出来工作。

故事讲述慧珍如何在机缘巧合下瞒着丈夫在外面一间公关公司工作。

后来却让立仁发现，但阴差阳错，慧珍成了立仁的上司。

慧珍家庭事业两兼顾，无理取闹的立仁便带领一班老婆奴的兄弟走私偷情，以宣示大男人的尊严。

最后给太太团捉奸成功，那班男人个个投降，只有立仁声大夹恶，慧珍忍无可忍之下决定离婚。

就在此时，慧珍和立仁被公司派去接手做一个宣传“凤凰楼”的project，原来由北京移师来香港经营的“凤凰楼”正面临结业危机。

“凤凰楼”是慧珍太婆所开创的，期间易手。

而慧珍跟立仁当年在暴动的时候一同冲入“凤凰楼”躲避而结缘，所以慧珍对“凤凰楼”特别有感情，为了挽救“凤凰楼”，两夫妻有机会重温旧梦，亦令彼此认识更深。

最后凤凰楼逃不过结业的命运，但两夫妻却因而重修旧好。

80年代中叶香港掀起一片移民潮，立仁留港继绩发展，慧珍牺牲事业，孤身带上女儿去加拿大坐移民监做太空人。

白慧珍--佘诗曼饰戴立仁--马德钟饰慕容超--蒋志光饰吕锳红--刘晓彤饰黄智尧第四代故事（现代）女主角戴思嘉是个啤酒妹，性格独立自我，感情生活开放但是有底线，同时下大部分年青人一样，思嘉对婚姻抗拒，至于男主角方家安，就是个要求严谨的验楼工程师，做事按部就班有计划，两个性格南辕北辙的人邂逅相恋，接着同居。

因为大家对婚姻有不同理解同期望，结果和平分手。

分手之后的思嘉，人成熟了，拿出曾太婆流传下来的食谱秘密练兵，四处找人投资重开“凤凰楼”。

可惜遇人不淑，被人利用了来骗取破欠基金，幸好期间得家安帮手，“凤凰楼”的金漆招牌才可以保得住。

就在此时，思嘉意外怀了家安的骨肉，二人都认为没有理由为了个婴儿而勉强结婚。

于是，一个做婴儿的爸爸，一个做婴儿的妈妈，大家不是夫妻而是partner的身份，一齐合力抚养婴儿。

亦因为这个婴儿，两个人多了共同的理念。

2005年迪士尼开幕日，二人一同带个女去玩，在一片童话欢乐的气氛下，家安突然间向思嘉求婚……方家安--马德钟饰戴思嘉--佘诗曼饰萧玉贞--姚乐怡饰邓鹏--王合喜饰

这部片子表达的是四个年代女性的思想变化。

女性话题一直都是我们比较关注的问题。

前两代故事虽然有点悲，但是很感动。

后两代，搞笑成分比较多了。

佘诗曼年轻跟现在有什么区别呀？

一样的美，就冲这个我去咪咕视频用了券看她！

余赐虽然很爱女主，肯为女主付出，但是脾气真的很冲动。

瑜凤的老公颜值很高。

总之看起来吧！

以前看着乐呵，现在回头看，真的特别有教育意义第一代，封建时代，男的无能，女主辛苦持家，尽管这个家对她不好，但是旧思想根深蒂固，还是服从命运，千辛万苦，一生不得幸福第二代，民国，女主主动追求幸福，男女主总算在一起，却被命运浪潮又分开，国家不存，谁守得住小家第三代，仍旧是男主外，女主内的大流趋势，然而女主勤劳又独立，不止是在家做家务，抽时间把各个国家语言包括小语种都学了个遍，然后就有了后面的话语权争夺以及制衡，很有意思。

第四代就很写实了，女主自强自立，不贪金钱，然而男主即使喜欢她也是当做宠物一般，爱情终究不能让一个富商娶啤酒妹，什么时候男主真的爱上呢？

女主成了凤凰楼老板娘的时候。

第一代告诉我们，女人的思想决定命运，第二代告诉我们，时代的命运决定个人命运，第三代告诉我们，做人不管什么时候都要勤奋好学，第四代就更有意思了，女人要自强自立，自己根子扎稳了，才能吸引优秀的伴侣。

实话是，不错，挺有想法的电视剧。

四个年代，女人的四段爱情故事，虽不是严谨的历史，不过你可以从其中感受到，时代变迁，下，女人地位，观念，服饰，历史的前进与发展。

有时候，爱或许在哪个年代都一样，认为爱是可以克服一切困难。

我比较喜欢最后一个故事，也可能是我就是这个时代的人，热爱自由。

合得来，爱了，在一起，不爱了，合不来了，分开就是了，不必束缚着彼此。

我看的时候，心情挺欢喜的虽然是很久之前