叛逆者

只看前十集，会觉得《叛逆者》很像《潜伏》。

不论是精致的画面、紧张的情节、悬念的设计、人物的塑造，乃至演员的功力，由此带来一个疑问：在今天，模仿经典之作，就算模仿得再像，会不会落入“取法乎上，仅得其中”的窠臼？

况且，《叛逆者》的人设留下疑问：其一，地下党顾慎言（王志文饰）与国民党复兴社特务处上海区站长陈默群（王阳饰）均无家室（也可能有，但省略了），这不合乎情理。

当时人结婚较早，作为潜伏者，如无妻室，会引起敌人怀疑，所以上级至少会安排假结婚，《潜伏》就注意了这个细节。

其二，顾慎言的行为颇鲁莽，比如得知上线的联络员被敌人包围，竟想单枪匹马拯救。

其三，主角林楠笙（朱一龙饰）的性格线比较“露”，几乎从一开始就能看出，他最终会从敌方阵营投靠我方，则会不会影响悬念呢？

其四，女主角朱怡贞（童瑶饰）略显幼稚，减少了敌人侦破的难度，在激烈的谍战中，会不会显得不够真实？

然而，带着这四个疑问往下看，会惊讶地发现，这些貌似的“漏洞”其实是创作者们的精巧设计，不仅拓展了主题，而且为谍战剧这一品类创造出全新的审美样式。

与普通电视剧到中间会出现“情节塌陷”（节奏变缓、生造悬念、靠偶然推动、剧情合理性下降）相反，《叛逆者》到第10集之后反而变得异常精彩（此前也很精彩，但不算“异常”），这显然是创作者们匠心带来的成就。

就我所见，《叛逆者》是近年来最佳的、堪称现象级的谍战片。

只有“术”，连自己都无法拯救《叛逆者》的故事不复杂：国民党复兴社干部特训班学员林楠笙因情报学习成绩优秀、突击考核中观察力表现突出，被复兴社特务处上海区站长陈默群选中，带到上海。

陈默群之所以选林楠笙，因他怀疑身边有地下党潜伏，要找一个毫无背景和关联的新人暗中调查。

在初期，林楠笙感于陈默群的知遇之恩，更以为就此可以一展报国之志，甘心为其工作。

更受陈默群委派，接近疑似地下党的进步学生朱怡贞。

然而，林楠笙还是行动失败了。

一方面，在实际接触地下党之后，看到了他们勇于牺牲、忠于信仰、热爱祖国的一面，因而产生了反思；另一方面，他意识到国民党的特工训练只聚焦于“术”，但只靠“术”，无法拯救当时已陷入危机重重的国家。

在朱怡贞等人的感召下，林楠笙感受到了人性的温暖，以及崇高给个体灵魂带来的提升。

最终，他成了叛逆者——由“求术”转向“求道”，与陈默群分道扬镳，投向了光明。

王阳演绎出反派陈默群的犀利、机敏、专业、负责，又充满野心、自私从“求术”到“求道”，是每一代青年都应思考的话题《叛逆者》不仅呈现了林楠笙的个人心路历程，更是那个时代青年的集体选择——他们曾对腐朽的政府有过幻想，在民族危亡时，希望能做出自己的贡献，但现实让他们失望——陈默群等只能提供“必须如此”“不得不如此”，他们不相信任何人，在努力、敬业的背后，满满的是个人私欲。

更麻烦的是，陈默群所在的机构是一个逆向淘汰的组织，陈默群表现得越优秀、越负责，就越可能得罪腐败的上峰，优先出局。

上峰可以忍受他没有业务、犯了错误，但绝不会容忍他发现上峰的秘密交易。

高度腐败是国民党复兴社的“原罪”——复兴社是1932年成立的特务机构，由黄埔系组成，完全服务于蒋介石个人，靠传统的江湖义气来维系，其核心理念与黑社会无异。

为了“老大”，复兴社可以不择手段，用私忠替代公义。

换言之，陈默群对上级必须无条件服从，哪怕是为整体好，也不能冒犯上级。

所以，陈默群视林楠笙为跟班，颐指气使，动辄强制后者接受自己的价值观。

然而，作为有思考能力、有才华的林楠笙，他怎能长期被愚弄？

况且，他身负报国宏愿，希望在那个风雨飘摇的时代，做出自己的贡献。

陈默群的悖论在于，他只能用没头脑的蠢人，而蠢人必然坏事，他想培养有智慧的能人，可能人最终却都成了他的敌手。

事实证明，陈默群式的解决方案根本无法适应时代需要。

自古“道胜于术”，因为我们是人，不是机器，只有投入人的情感、信念、智慧、爱等，现实才真正鲜活的，我们才能真正深入它、把握它。

在《叛逆者》中，革命者的“专业度”绝非下手狠、动作快、冷酷无情，而是勇于牺牲、热爱国家、彼此忠诚、同情弱者。

顾慎言作为老地下工作者，也常有冲动之举，这是平凡人在行不平凡之事。

革命者面对的环境如此严酷，但他们始终保持着人性的温度，事实是，革命者永远年轻，因为他们爱这个世界，爱这个世界上的苍生。

这种爱是陈默群永远理解不了的，这就注定了陈默群们必然失败的命运。

是只强调专业性，还是更多关注理想？

是只考虑个人得失，还是也应兼济天下？

是用功利之心面对人间，还是坚持几分道德情怀？

是彻底躺平，还是不忘人生豪迈……事实上，这不仅是林楠笙那一代人面临的选择，在今天，这些依然是年轻人要直面的问题。

王志文的表演绝对是《叛逆者》中的一个亮点，细腻有层次《叛逆者》的幸运是，演员们的发挥在线从这个角度看《叛逆者》，就能体会创作者的高明：它不完全靠故事驱动，也靠主题驱动。

所以，林楠笙、朱怡贞、顾慎言从一开始就是“露”的，这个处理犹如《水浒传》“林冲十回”中的“风雪山神庙”，林冲躲在后面，读者能看到陆谦、富安和差拨的对话，等待林教头跳出来给出大结局。

这种“露”，反而强化了悬念。

在《叛逆者》中，林楠笙何时转向，朱怡贞何时成熟，二人感情是否有未来……反而成为核心的悬念，这个悬念与敌我激烈斗争的悬念相碰撞，释放出巨大的能量。

当然，要处理好这两个悬念的共振，对演员的素质也提出了挑战。

比如陈默群用假枪决来吓唬朱怡贞，以获得有用情报，童瑶的演绎异常出色，她恐惧、害怕、绝望，几乎崩溃，但最终信念的力量还是占了上风。

此外，陈默群特意安排林楠笙审朱怡贞，以收一箭双雕之效——培养林楠笙的“狠劲”，陈默群认为，这是特工的“专业度”；通过情感打击，让朱怡贞灰心，从而吐露共产党的机密。

然而，铁锤的击打只能让铁砧变得更加强大。

朱怡贞出狱后，告别了父亲（姚安濂饰），毅然投入到革命的洪流中，变得更加成熟了，她与父亲离别的那场戏，催人泪下。

再如林楠笙的犹豫，与他的聪明、缜密互为表里，朱一龙很好地把握了二者的逻辑关系，因青春冲动走向革命，这符合当时许多年轻人的成长路径。

王志文的表演则是《叛逆者》中的另一个闪光点。

顾慎言有两张脸，表面的那张充满世俗、隐忍、善解人意，真正的那张则是忠诚、善良、有谋略。

两张脸之间落差太大，特别是将陈默群排挤出局后，从嘻嘻哈哈的边缘角色到假装干练的变化，都呈现了演员对角色理解的深度。

悬念来自信息遮蔽，但没有适当的“露”，信息遮蔽可能变成故弄玄虚，反而影响真实感。

但信息遮蔽容易演，“露”的表演则风险较大。

《叛逆者》的幸运是，几位主要演员，包括姚安濂等配角，都有戏骨级的表现。

朱一龙在《叛逆者》中的形象与性格特征有点像梁朝伟“谍战剧”不能只有娱乐，还应把握历史的基本逻辑谍战是类型片市场中一个重要门类，它悬念性强，契合现代人对理性的审美需求，从上世纪50年代的《羊城暗哨》等便一直得到观众的重视。

内地第一部电视连续剧《敌营十八年》也是一部谍战片。

从2002年起，“新谍战剧”崛起，涌现出了《风声》《潜伏》《暗算》《借枪》《黎明之前》等佳作，因产量太高，长期占据荧屏，一度被人们戏称为“谍谍不休”。

遗憾的是，自2009年以后，优秀谍战电视剧似有减少。

“新谍战剧”为何后劲不足？

各种说法纷纭，但有一点不应忽略，即“谍战剧”应力避过度娱乐化的风险。

在过度娱乐化的误导下，确有一些谍战片片面追求情节复杂，人物太穿越，为达到“离奇”“惊异”的效果，特务们反而动辄英勇牺牲、舍身救人，地下党却高度冷静、动辄操作高科技，这些细节也许有个案支撑，但在当时的历史背景下，绝无代表性。

毕竟，当时中国遭遇着空前的民族危机，饿殍遍地，以上世纪30年代为例，全国最好的城市上海也是乞丐遍地，每天收尸几百具，贫民窟的面积远比外滩大，那里缺乏安全的饮用水，瘟疫横行。

而靠特务组织来维持的国民党政权，根本不具备带领人们走出民族危亡、实现伟大复兴的能力。

历史发展自有其规律，一个政权的倾覆，必有历史的深刻原因。

只看专业度，特务多少还经过训练，地下党还没有类似的专业培训机构，为什么却能战胜敌人呢？

因为决定历史的是人，而人是会思想、有理想的无限可能。

谁把握了这个基本逻辑，谁就能得到观众的认可，就能真正释放出艺术作品的启迪作用。

而这，正是《叛逆者》的魅力所在。

：这片是因为身边有一龙粉，而我又算是路人粉，加上建党到来，说是正剧献礼片，才看的这部片子。

然而开始看就多处令人迷惑之处，到最后简直是侮辱智商了。

最恶心人的却是疯狂的控评，倒数第二集实在忍不住在讨论组吐个槽，竟然挂人、侮辱人，甚至扣反d的帽子，简直是无法无天了。

能参与讨论的，都是认真看剧的，这样黑提意见者，真是过分了。

而且大家讨论的都是编剧的漏洞，很少有人说主演问题的，这帮粉却非把锅往自己家爱豆上套然后在各种花式甩。

真是应了那句，一粉顶十黑。

既然这样，我再贡献一篇长评吧。

以前看剧都是养肥了再看，这个剧是因为有粉友加陪俩老人，每天等着从头看到尾。

然而在看的过程中，真是开始逐渐不断的疑惑，到后来真是让人感觉反胃了。

连两个老人都觉得问题大大的了。

这明明是披着谍战外衣的偶像言情剧。

一切剧情设定人物走向，都是为了林朱这对cp的虐恋。

朱的被捕、顾的下线、朱林的同时被捕、纪、蓝的下线，都非常突兀 粉们说是成长型男主，说是献礼剧。

然而，男主从头冲动到尾，成长在哪了？

剧里人物定位和智商飘忽不定，成长在哪了？

除了剧情过了一大半了才借着《论持久战》做工具，给了男主转变的理由算是有点挨边，其他我D的真正为人民的精神毫无表现，作为D员还在危机时刻拿普通人填坑，献礼在哪了？

拿发霉的礼盒献礼？

很拿现在很多的写正剧的国产编剧捉急，本来叛逆者这个体裁非常好，但明明有大量的史料可以参考，明明有比电视剧写的还精彩的真实案例可以用，明明我D有那么先进的思想理念，最不济明明有设定更合理的原著，但这些编剧偏偏不用，偏偏往最不合理最没深度的方向去写，人物转变全靠工具人和刻意安排去推动。

不知道是三观问题还是能力问题还是屁股问题还是只是为了完成人物转变体现悲剧刻意而未的问题。

前几集刺杀王志那部分的观感真是特别好，情节非常吸引人，紧张刺激，可这时期是王志文的顾和陈默群的对手戏占主导，而林只是初出茅庐的学员，他的青涩紧张也相对符合人设，又不是主要人物，毛病还不大。

所以人设问题也没太突出。

但说到男主林青涩单纯，一开始跟沉默群见面的时候却感觉特别茶。

知道是上海的大人物来了，就拼命的表现，让拿一张报纸，就拿申报，引起陈的质问，说看你的车的牌照一看就是上海来的啊，所以给你申报啊。

这就是故作聪明，陈难道不能看看本地的新闻吗？

这种刻意的卖弄，也让来挑人的陈看上了，连第一的都不要了。

可见这个林可一点也不青涩单纯，有心机的很啊。

之后bug不断开展了。

审王志，老陈那么谨慎的人，连站里的人你都不用了，连站里你都不在了，你说为了不让站里人怀疑所以特意让司机老黄回去。

你都不在站里了，让个空车回去，鬼才不怀疑呢。

又让司机和林光明正大的拿机枪从大门出来，你还怕别人不知道？

老顾在对面楼拿望远镜偷窥，你是生怕别人看不见还肆无忌惮的站着观察。

林透过窗户、连我都看到人了，你林去检查了一番回来竟然说没有异常，玩捏？

包围书店，顾和陈老对手了，不清楚后门会设防，强行暴露身份去救？

俩特工跟一个老纪，都上了同一个电车了，还能跟丢。

你们是军统在上海统治地位的光明正大的特务啊，让你们在没人的地方给抓了，不代表你们只能偷偷摸摸的像贼一样尾行啊，不过比起后来老纪死而复生就不算离谱了。

顾开车跟踪陈，陈都发现有人跟踪了，都不下来拦车查的吗？

你这是楚门的世界啊？

真是主角光环在的话，再狡猾的反派眼睛都会晃瞎。

不过好在剧情刺激，刺杀王志也算设计的巧妙，我就算你美中不足吧。

可使用美男计接近朱那部分就越发离谱了。

你朱一个我党重要的情报传递人员，不是搞学生工人运动的职务，天天抛头露面的搞游行示威活动不怕被抓我也就不说了。

几句迎合女权（正经女权哈）就把你打动了，就能放下之前那么严格的戒备主动跟人跳舞了，因为游行受伤，竟然能领到家里住，也不说开放不开放的问题了，你在地下党这么重要的接受和传递情报的位置上，直接对应邮差这么重要岗位的接头人上，江苏省委的地下一把手上，竟然能把认识没多久突然蹦出来的助教，领回家放在自己身边住。

即便是感激救人之恩，连你老爸都知道在外面租个房子请最好的护工来照顾，你就死活跟你爸较劲。

连组织纪律都不顾了，你已经代替组织审核了？

这不恋爱脑上头是啥？

你说不是恋爱剧是谍战剧，谁信啊？

那林楠笙也够离谱，你到底是要女人还是要工作？

说你要工作吧，处处护着，摆明了不想让人抓；说你要女人吧，连换发卡这样细节事情都上报了，摆明了又是想让陈逆去怀疑和抓。

抓住后又各种暗示，往外提审的时候旁边还有人呢，就敢告诉收音机已经拆了，真以为别人聋门口那么近的地方听不到？

楞是把好不容易收的网全给拆了，让陈逆是功亏一篑。

作为军人不履行服从命令的天职，作为情侣不全心全意保护，到底是个啥？

拆收音机是最离谱了，都被责令在审查室写材料了，竟然能神不知鬼不觉的跑出军统大楼，还能在熊二先出去的情况下骑自行车跑过汽车（有粉说汽车爆胎是林扎的，林是闪电侠吗，熊二先出去的情况下还能去扎胎，还能恰好跑一会才爆胎？

）处理好还能神不知鬼不觉回来，军统大楼是没人的废弃厂房吗？

为了给林的“良知”往回找补，导演给开了多大的挂啊，这在游戏里是要封号的啊。

你说这个林朱到底是啥人设，地下党不像地下党，军统不像军统，干的事就没一个符合身份的，只能说像一对披上35年国共衣服的恋爱脑情侣而已。

老纪的行为也跟降智一般，现在是我们占了情报的先机，人家又没有开始抓捕朱，有充裕时间让先行人员先行处理文件从容撤离，却楞是先让朱突然跑路，本来人家还不确定，这下好了彻底暴露你就是共党了，那些被怀疑的人也瞬间跟着沾包了。

陈逆也是够可以，作为军统想出美男计这招就够low了，可好不容易派卧底，真就往死里打，打的快死了，还潇洒的让他听天由命，那请问你辛辛苦苦步这个局干什么？

看来也不是如演员王阳所说的是在栽培林啊，这不就是个坏了就扔的工具吗？

好了，最大的槽点来了！

跟这个比，其他槽点都不叫事了。

朱都已经跑到隐蔽处了，竟然因为感觉林不是那样的人，又跑回去拉拢。

我滴了个大天！

退一百万步说，即使林真的是可以争取的对象，那也不是现在啊，人家周围都是军统啊，还能当着军统的面把人拉入党啊？

你小两口置气讨理，也不能当着敌人的面啊，你以为军统是琼瑶阿姨吗？

真是“我D只是失去几个地下党，我失去的可是爱情啊”。

这什么脑洞的编剧能写出这样琼瑶级的剧情啊。

只要智商还在线的人，不感觉荒唐透顶？

这不是拿观众当傻子玩？

就这还吹人物智商在线，细节满满？

好了，朱终于暂时下线了，还好有王志文的老顾可以看，还能硬着头皮撑下去。

然而又出现让林人设迷惑摇摆的地方了。

你又监视老顾又骗老顾回老家的，完全是陈的狗腿子，让他滚回特训班，他竟然有脸来质问顾就是想让他走。

你哪来的底气啊？

本来就是被老陈破格提拔上来的，突然就凌驾站里所有老人之上的人，到陈倒台都没有建立过一点功劳，所有任务都失败的人，没点自知之名吗？

主角就可以不要脸不讲理的吗？

他的老同学左丘明不失时机的出现在了上海，告诉他你最大的特点是不服输。

所以为了能留在上海，林又开始作了。

不但不服从命令擅自留在上海，竟然让蓝这样一个普通舞女去偷拍日本人情报。

就池田那深宅大院的，看守严密的地方，让舞女干这事无异于送死，他作为一个特工不清楚吗。

仅仅为了自己能留在上海这种个人利益用金条利诱人让女人玩命也是个正人君子干的事吗？

蓝开始犹豫后来答应，是因为缺钱，诱惑太大了，林虽然跟蓝说钱多少跟危险挂钩，拿出照相机让她偷拍的时候，蓝气的把相机摔桌子上了，林还往回摺呢，说这是个私人聚会只要没太大异常人家不会检查你的（说这话你自己相信？

），然后又开始灌民族大义的迷魂汤（像不像倒数第二集，林让蓝打黑枪，说只要你只开一枪，别人是不会抓到你的……我现在除了你实在找不到别人了。

可怜的蓝小姐第一次没坑死，第二次终于被林坑死了）有粉说蓝深明大义的，好好回头看看蓝说的最后一句话是什么“事成之后马上把剩下的钱给我”。

钱的对这样一个不知特务工作凶险、又嫁了个穷当兵的舞女诱惑太大了。

侥幸完成任务后，蓝是什么表现，抽着烟的手抖的不停，是多么后怕，并且斩钉截铁的时候以后再也不要跟你们有任何联系了。

可以知道蓝当时那种被人算计利用而愤怒的心态。

蓝：这事我只做一次，完事之后马上把剩下的钱付给我可想而知，本来身为众人焦点陪酒的蓝小姐，出去半天能不被怀疑、第一次来偌大的庭院能那么快找到池田房间？

被人抓住不是理所当然？

以日本人德行抓住后还能好活了？

谁会在乎一个舞女的死活？

一个特工不可能不知道这是不可能完成的任务。

但他为了自己能留上海，真是带着侥幸无所不用其极。

虽然他找左丘明当侧应找补，可他那时候根本不知道左是干什么的，有多大能量。

说实在要不是左所处的位置和机灵，把自己也搭进去了。

可谓反向的一石二鸟。

不论找蓝还是找左，完全都是出于侥幸心态，跟特工跟他的观察力情报分析力毫无关系，就是一个赌徒的心态。

可恨的还是那别人的性命当赌注。

当导演不想让角色死的时候，多少挂都能给，但跟现实就完全背离了。

不管导演到底想给林怎么定位，但从这部分事件所表现林的为人，就是一个为达目的不择手段的人，与大义与重情毫不相干，无法让人引起共鸣和同情，再跟老顾吼我要在前线，我也不信。

这种一事无成又没多少道德感的人，我D不用转化也罢。

一遇到走投无路就找女人垫背的人设真是一路到底，不管是当军统还是后来当邮差，最后坑死蓝也是这理由——没别的办法了。

可不用你找蓝，顾也通过资料汇总发现了池田是间谍的证据，那用你林兵行险招拿别人的命玩命干啥呢？

是有些粉说的为了抗日大义吗？

后来日本人那么弱智的相信池田是意外我也就不深究了，都是小事了。

杀了池田后可把林得瑟坏了，到了日占时期，老胡投敌了，他成了行动队队长，更是目中无人了，随随便便就冲着王世安拍桌子瞪眼，真把军统等级当p啊，好歹那是站长，是上峰，搁这演霸道总裁呢。

王世安也真是配角的命，就那么老老实实被训不敢发脾气，不知道的还以为陈默群附体林了呢？

幸亏陈投敌了，不然那站长就得你林作了。

陈逆的事上，更是匪夷所思。

口口声声大敌当前有人整自己人。

可本站都岌岌可危了，还在那为陈逆是否冤枉耿耿于怀，不顾命令、擅自行动，放走陈逆。

陈逆要是没被放走还有挽回的余地，放走后就真的没退路了。

就这样了，还一次次跟王世安要任务，指责你凭啥不信任我。

要是我我是真没脸说这话。

一次次的行动因为你个人感情用事的行为失败，还有那脸说凭啥不相信我呢，要不是日占下境地窘迫无人可用，早被开除八百回了。

中心情报站都被炸了，没有一点反证证据，就是敢拍桌子跟王世安说陈不可能投敌。

这人设就是，反正我问心无愧，我重情重义，我干啥都有理，你们就不能怀疑我否定我。

你那么问心无愧，那么重情重义，怎么还死盯着顾发报机的事呢？

你说你老母病了给你路费、被池田拿枪逼着救你一命，这都换不来你的心。

咱也不知道站里那么多人，怎么就死盯着一个至今都没发现确凿问题还屡屡建功还救过你命的人，连王世安的嫌疑都比顾大啊。

把知道王世安打匿名电话的伪军拽到王世安跟前，更是弱智行为了，简直是送人头去了，咱也不知道一个老特工脑子怎么老瓦特。

陈逆再冤，那也是投敌了，泄露了情报害死多少兄弟了，你信誓旦旦的说陈要是投敌就立刻杀他，你倒是先为他找不平去了，就这样判林个敌特分子都不算冤的。

这人是完全没有立场，全凭自己喜好，从始至终皆是如此，完全看不到成长。

任务一件没完成，脾气是一次次见涨。

而且还长毛病了——双标的厉害。

他让蓝冒死收集情报就行，王世安让她冒死暗杀陈逆就不行。

而且陈逆不死是谁的锅啊？

不是你当初放走的？

王世安能想到利用蓝是谁造成的？

不是你当初立功心切把蓝牵扯进来的？

怎么有脸指责王呢？

一切都是林这个始作俑者啊。

这种人在现实里绝对遭人骂的。

再说说朱，作为g方代表跟军统代表林接头的朱，竟然还余情未了，痛到流泪，拒绝合作的时候就跟女生甩脸子给男票一样。

已经耍你一次害死同志了，已经去陕甘总部洗礼过好几年了，竟然还这么痴情。

还说不是恋爱剧？

恋爱情节是不多，可哪次朱出现的时候不是玩感情线？

朱即将出现的时候，他林就看着女学生幻想成朱，这还不是恋爱偶像剧？

谁家军统特务满脑子想这个事？

陈逆要是知道事情隐情，早就在心里骂多少回了。

陈逆这么惨，最开始还不是你林吃里扒外导致到手的任务失败造成的吗。

老顾也死的怨啊。

为了推动林成邮差，强行智商下线。

电台的事本来很好遮过去，他自己都说了日本宪兵自己卖了也有可能啊。

以老顾的功绩和资历，完全可以通过检查。

他却偏偏坐实自己自己贪污。

开始看他弄枪举报，还以为他能用计谋把王世安贪污的行为给曝光呢，结果不是，跟之前用筹帷幄谈笑风生的劲大相径庭。

此时已经完全就是给林铺路的工具人了。

老顾和后面的老纪死法真是如出一辙，可见编剧脑液的匮乏，连作工具人都做的没有新意。

而且从老顾下线后本剧就往崩的方向一路加速了。

因为林根本就没有成长到可以做邮差的地步。

以为经过香港的经历，林再出现终于可以成长了。

可惜没有，还是愣头青那个劲，在酒吧见到军官私下讨论蓝，他蹭一下就站起来大声训斥他们。

且不说你只是个低级军官，敢那么吼长官就离谱。

这事就算你看不过眼，完全可以也不那么大声的讲道理给他们听。

但林就偏偏站起来大声吼，去指责人家，看似为了蓝讨公道，实际上是把蓝推到极其尴尬的境遇上。

人家蓝不知道有人说她闲话吗？

可那都是私底下，表面不伤和气，你这一嗓子，把私底下的闲话摆明面上了，让蓝再怎么待下去？

那是给蓝讨公道吗？

那是给蓝闹难堪呢。

一个有正常情商的人能干出这种事？

只有当众吼出来才显着你有道德？

为老顾翻案更是降智的很，你再外围工作，毕竟在国民党系统这么多年了，大人物之间的利益关系不知道？

就像他老师说的，顾的老上司要是想管早就管了。

这点情商都没有，你能做邮差？

这种行为明摆着不但救不了老顾，还得把自己搭进去。

结果还得老顾费心跑出来提醒他，不然两个都抓了。

还有，偌大的华东局，好像只有老纪、老顾、小朱还有开头几个人，死一个少一个都不带补充新人的，就来老纪都死而复生凑了一回数，老顾当邮差的时候还能有人里应外合，到林当邮差的时候，只剩下老婆蓝可用了。

下象棋呢？

就手头的子吃完拉到？

到最后几集为了给荣将军传情报就完全崩盘了。

荣将军应该指代的是郭汝瑰，人家有回忆录可以看看是怎么传情报的。

而本剧就人为的设定了，前期出场人物死完拉倒不再添人，那可不没人用呗？

可真实的情况，是上海站的站长都是投共的。

那时候的国民党早就被渗透成筛子了。

虽然也有很多紧张时刻，但绝不是这样的窘境。

所以一帮人为林找蓝打黑枪的不合理抱不平，说林没别人可用了。

那是林没人可用了吗？

那是编剧不给人可用啊。

所以，这种紧张无助的境遇，完全是编剧导演虚空搭建的，赚人眼泪的。

而这倒数第二集林找蓝打黑枪是最让林人设崩塌的，即不符合一个重情重义的人设，也不符合一个有智商的人生，更不符合一个gcd人的人设。

这个任务是个必死且不可能完成的任务，一把普通步枪，在那么高的塔楼上打一盏灯，那得是神枪手，蓝是练过几天枪，那也就是比那个不敢玩枪处长太太强些。

离得远了打不着，离的近了很容易被察觉。

即使没有把石头弄到地上，倾槽出动的军统还不把周围搜遍了？

还要人家一旦被发现千万不能被人看见脸，那给手榴弹的目的就显而易见了，只能死无全尸了。

枪是带编号能查到自己的枪、执行任务的是普通人，面对的是多少军统的特务加警察，你告诉我能全身而退，那不是糊弄鬼吗？

就像之前他让蓝拍照，说这只是私人聚会只要注意就没事。

这次也是这样说：只打一枪就好。

可惜这次编剧打算让蓝下线，没有左这个神掩护了。

蓝接任务后看儿子的画，摆明了是知道自己是九死一生了。

你林重情重义，让自己老婆、让深感亏欠的女人、让你刚救回来说活着能给孩子扫墓的人，去为你的无能去送死，而且可能死无全尸炸到稀碎？

你林特工高材生、多年老特工，连个没号码的枪都不备着、连老婆一旦失败暴露撤退方案都没有；你一个gcd员高级地下特工，拉普通女人下水给你完成一个本该是自己的任务。

你说哪一个是你身份该干的事？

还献礼片，你就这么恶心我们地下党的能力和纪律？

给国民党献礼呢？

有人还洗，“这是军民鱼水情，普通人就不能为了国家大义赴死吗？

淮海战役还是人民用小车推出来的，你这是不愿看到军民一心，你是反d”。

好家伙，这帽子扣的一叠一叠的。

淮海战役那是老百姓真感受到gcd的好了，接受了共产主义思想教育了，土改让百姓看到gcd是真为民了，拥护gcd就是保护自己的土地，连淮海战役的电影里都用“家里分地了”来劝降国军士兵。

可蓝呢？

不是在上海就是在重庆，连gcd都没接触过，林也没给她宣传过党的政策和先进思想，好处更是没有过，一辈子就是被军统和林坑，哪里来的军民一心的觉悟，有的只是爱人绝路的恳求的不得已罢了。

最后一集就完全崩塌了。

为了给林来一场打戏，智商已经完全扔窗外去了。

都那么紧急时刻了，都发现孟是内鬼了，还不赶快处理，林竟然不慌不忙的在身后看着孟把告密电话打完，还有时间拿出表来跟他对峙一番。

咋不泡壶茶坐下来慢慢聊呢？

你好歹是个老特工了，怕枪声传出去，可以缠毛巾什么降低枪声，有的是办法，迅速直接在后面就把他毙了。

好家伙，不怕枪声惊动周围，打斗声那么大不就怕了？

俩人不赶快解决掉一个人，不暴露位置有的是时间处理情报。

至于后面的飙车戏懒得说了。

最后不管是He还是Be，那都是编剧导演手里的逗猫棒，毫无意义了。

这片看下来最后真的不仅是侮辱智商，更是侮辱D格，种种反智行为，根本不是歌颂我D，而是在摸黑。

就像《破冰行动》也号称缉毒正剧，实际上是美化毒F丑化缉毒警察。

里面男主跟这里的男主一样，都是没头脑加不高兴的冲动型人物。

如果我d是这样脆弱的情报网，如果是这样冲动反智的人当邮差和地下党，那解放真不知何年何月了。

还是那句话，有那么多史料有那么地下党斗争的真实实例，有那么伟大的思想，偏偏不表现，就是凭空瞎编，人物转变那叫生硬，完全体现不出d的先进性如何改造人的，楞是把谍战剧演成言情+职场戏的偶像剧，还楞说是献礼剧、是成长型男主，呵呵，你爱信信，我可不瞎。

没有人否定剧里人物舍身赴死的伟大，没有人不承认普通人也可以为抗日新中国解放做贡献，但是这部剧并没有表现出这种伟大，所有的伟大都是刻意编造出来的，他不真实，不是铁粉是难以产生共鸣的。

剧中表现的所谓叛逆者的叛逆，只是如同青春期孩子一样的叛逆，并不是思想成熟而转变的叛逆。

所以这只是个披着谍战外衣的言情偶像剧而已，只有粉丝们迷的不行。

唉，看个乐吧

剧情太尴尬，还有男主角演技实在是太差了，看到我头皮发麻替他尴尬的扣出一室两厅，建议换一个男主好一点的让我不出戏，一看见他我就跳戏。

希望导演下次不要在用这种让观众入不了戏的演员，把钱都花在电视剧上，不要花大钱请一个观众看了都尴尬的演员。

学习一下人家伪装者，看看人家剧情多让人入戏，为什么人家这么成功，然后你却不行，多学习别人好的一点。

今天正好就着别人的银幕看了一集。

男主刚在办公室交代女主家有一部收音机，站长派行动队长去女主家拿回这可能被改装的收音机。

1. 刚出门不久，汽车车胎就巧合的没气了。

2. 男主竟然能在刚被问完话的情况下直接从情报站偷偷溜出来，骑着自行车提前到女主家拆了收音机，这么长时间不在情报站竟然没人知道没人怀疑。

3.在行动队长汽车先开走情况下，男主在女主父亲帮助下之后才能离开，然后还能和行动队长差不多时间赶回去（也许更前？

）。

自行车真能比汽车快这么多4. 女主被提审的时候，男主竟然刚好从“办公室”出来，竟然能挽着女主的手偷偷告诉她改装收音机已经被拆除， 提前串供。

5. 改装收音机作为最重要的物证，最最最重要的是这是非常重要的情报通讯工具；女主被抓了，我党的组织竟然不去销毁这台收音机，一为帮助女主洗清嫌疑，二为防止情报被人截获。

这是在侮辱谁？

这就是你们说的逻辑完美，全程无尿点的剧情。

——————————————————评论区有人非要说轮胎是男主扎的，没有任何依据的脑补，剧情里没有一点暗示你说是谁扎的都可以，我还可以说是王志文扎的，但这种毫无根据的推断有什么意义吗？

还有说看到轮胎上明显刀痕的。

情报局的人都傻到看见轮胎上刀痕都不怀疑有人使坏，都不去查查谁扎的，目的是什么吗？

当然你也可以解释坏事干多了经常被扎轮胎他们都习惯了，反正都不需要根据。

——————————又被动看了22集。

刺杀一个日本高级军官，这么轻易得手，小日本真搓到这种地步还打什么8年。

小日本死了一个高级军官，一整晚上都没办法在大楼里搜查出两人，第二天白天直接扔几个烟雾弹触发火警，两人就这么稀里糊涂轻易混着逃出来了？

这剧情也太儿戏了吧

“沧海横流，方显英雄本色”。

5月14日上午，叛逆者官博释出《叛逆者》大剧的正式片花。

片花从剧情入手，以林楠笙复杂的心路历程为线索，指向全片剧情发展。

看完片花之后，整个人头皮发麻。

不仅仅是因为朱一龙的强大共情力，这支片花简直就是一部“微电影”！

叙事不拘泥于时间、空间；将不同场景中的林楠笙叠化、闪回，还巧妙利用台词瞬间转移到另一空间。

要命的是，剧情逻辑毫无违和感，反而还会觉得应该如此。

先概括如下：《叛逆者》片花，通过大量“蒙太奇段落”的电影叙事手法，把《叛逆者》漫长的时间流程，用一系列连贯又被分割的场景闪回、重现，精准诠释了林楠笙“为光明而背叛”的整个心路历程。

全片可分为三个大“蒙太奇段落”：禁闭室里的林楠笙初到上海的林楠笙“为光明而背叛”的林楠笙每一个大段落，还会运用一些具有重大意义的象征事物。

比如，整整贯穿三个段落的禁闭室，第二个段落里的台灯，第三个段落的军装。

第一个段落：禁闭室里的林楠笙一身白衣黑裤的林楠笙，憔悴呆坐在禁闭室内。

画面交纵切换之间，林楠笙团缩在墙角，神情从呆滞、无助、痛苦，直至崩溃。

朱一龙这段几欲失控的表演，无助时含着泪，痛苦时额头青筋凸起，嘶吼时如困兽挣扎。

这样层层递进，深刻又复杂的心理刻画，看的我直起鸡皮疙瘩。

这时，禁闭室里不断闪回舞池场景。

有杯觥交错的红色酒液，有肆意大笑的女子，还有舞池中林楠笙对朱怡贞的邀舞.....这些不断闪回的画面，既是故事情景的重申，又都是林楠笙内心的自视。

而影片中禁闭室的黑白两色，与舞池中四处彰显的鲜色形成强烈的冷暖对比：一个冰冷到极致，一个暧昧到极致。

这些小场景不断被切换，视觉语言极具冲击力，勾起观众强烈的好奇林楠笙怎么了？

“这些年你过的还好？

”这句唯一的开场白应当是林楠笙遇见朱怡贞的问候。

林楠笙表情显得很自然，本该是一句寻常的问候更像是一个阴谋的开始......果然，舞池里舞女鲜红的裙幔旋转，一闪而过跳转到审讯室，有人在清洗被鲜血染脏的地面。

与黑白对比更强烈的鲜红色，象征着“危险”和“诱惑”，就像逐渐魔鬼般的触角！

这个过渡非常高级，旋转的舞裙和清洗地面，二者被空间的齿轮连贯。

而运用灵动的动作语言转换场景，镜头切换更加没有一丝累赘，这显然又是电影的叙事手法。

再加上背景声，从留声机的沙哑欢快，一下子进入审讯室内可怕的静谧，这样的诡秘气氛更令人不寒而栗。

审讯室立马出现了林楠笙审讯朱怡贞的画面。

观众还没来得及细想，画面又立刻切回禁闭室。

林楠笙被脑中不断闪画面折磨得即将崩溃，突然被一句响亮的“林楠笙”终止。

～这段就是用特定的台词转换空间。

（禁闭室的象征写在最后）画面切换到第二个段落：初入上海的林楠笙

“一切从这里开始。

” 这句话很重要，因为它在回答第一段中林楠笙情绪失控的原因。

所以，第二段和第一段彼此又因果相连。

这一段影片，重点讲述了林楠笙为何来到上海站，又是怎样被上司要求和训练成一个不择手段获取情报的特务。

在这过程里，林楠笙被遭受严刑拷打的孩子骇到失语，被上司威胁滚京，也因不择手段接近朱怡贞获取情报的特务行径而提出质疑。

“从此刻开始”，他产生了“怀疑”。

片花中林楠笙关闭台灯，陷入一片黑暗。

而另一方的朱怡贞，她的与信念是：“我想尽自己的所能，去唤醒更多的民众，哪怕会让我流血，推翻这个贫穷而苦难的世界，去创造更平等，美好的新生活。

”一面是利用、不择手段；一面是想要竭尽所能唤醒民众。

一面是迫害、排除异己；一面是不惜流血也要去创造公平、美好的新生活。

一面是暗黑深渊，一面是光明。

这就是台灯的象征意义。

林楠笙手握台灯开关，一开一合，灯忽明忽暗，象征了林楠笙同时面对的两个不同阵营。

他心境也犹如这盏灯一样，在暗和明中徘徊犹豫。

在重复了N次打开和关闭之后，灯被再次打开，林楠笙停下了手中的开关。

这是一个强大的心理暗示，他内心似乎有了偏移“一切从这里，重新开始！

”又闪现一段黑白画面。

林楠笙眼中含泪自问：学校教我们，加入特务是为了报效国家。

现在算是报效国家吗？

”

点开动图这一段其实在解释“重新”这个词的意义。

此时此刻，同样是怀揣报家的信仰，林楠笙不想再身处暗夜，他更渴望投身光明。

林楠笙的信仰从未改变。

第三个段落：为光明而背叛的林楠笙影片到这儿有一个细节：画面又切换到最初的禁闭室。

林楠笙不再似困兽挣扎，而是把脸轻靠在窗口，迎着光抬起明亮的眸子。

刹那之间仿佛做了决断。

此时，又出现了另一位对林楠笙很重要的人。

顾慎言告诫他：“你的信仰不应该依附于任何一个人，信仰就是要在不断的实践和战斗中得到检验，最终方能达到坚定。

”林楠笙“为光明而背叛”并不是一次简单为戏剧冲突实现的转折，反而林楠笙的“背叛”是一个深思熟虑的过程。

朱怡贞的出现，唤醒了林楠笙对光明的渴望；而直属上司的叛变（央视电视剧片花），同伴牺牲，顾慎言的指引，这一系列事情的发生才令他真正遵从本心，最终坚定了自己的信仰。

从这儿之后，就再也没有出现过禁闭室的画面。

这也预示着，林楠笙的灵魂终于脱困。

禁闭室是困住林楠笙灵魂的牢笼，这就是它的象征。

“我随时做好了牺牲的准备。

”

经历各种磨难、牺牲和战火，林楠笙变得更为坚定而有力量！

他的眸再也没有初时的犹疑。

他和同志并肩作战。

只不过，他身上的GMD高阶军装，象征他仍留在了那个暗黑的阵营。

“现在是黎明前最黑暗的时刻，我期待着与你同志相称的那一天”。

这句台词，也同样暗示着林楠笙依然藏在暗夜里，为他信仰的“光明”秘密战斗。

影片末尾，林楠笙说：“只要还在一条路上，终究会相逢的。

”

那个冲出校园的青涩青年，终于成长为一位真正的战士。

暗夜前行，为光明而背叛。

看完一整支片花感动麻了。

大量运用电影叙事手法“蒙太奇段落”，交错闪回。

不仅如此，不同段落之间存在着强大的因果关联。

运用电影般的色彩视觉对比，时间和空间上的潇洒切换；演员的演技高光，矛盾又复杂的人物心路历程，又令影片极具人性魅力。

如“禁闭室”这一具象的场景，贯穿三个阶段，化作困住林楠笙灵魂的牢笼。

用纸醉金迷的浮夸虚芜，反衬林楠笙黑白分明的挣扎与撕裂。

用对爱情忠贞的欺骗与否定，报效国家的灵魂自问，在矛盾中林楠笙的信仰终为“光明”而坚定。

用不同阶段出现的人物：恋人、上司和导师，还有其他的同路人，给予林楠笙成长路途中情感、血肉、背叛，以及信仰的指引。

用开场伴有杂音的留声机唱片，与最后高亢嘹亮的凯歌呼应，象征一个旧时代的消亡和新时代的建立。

……卡卡只觉得笔力有限，实在无法一一阐述。

但至少有一点是肯定的，电视剧《叛逆者》一定一定不会辜负所有人的期待。

最后，卡卡想把这句话送给剧中的林楠笙，也送给《叛逆者》中所有深怀民族大义、家国情怀的英雄！

“沧海横流，方显英雄本色”。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～所谓“蒙太奇段落”，是在默片时代晚期出现的电影叙事手法。

使用简洁而富有代表意义的图像叠化，后期将声音元素添加进来，用“闪回、叠化”等手法成为更能展示叙事风格的“蒙太奇段落”。

～参考书目《好莱坞叙事风格》

叛逆者，谍者的信仰与信念，朱一龙的演技大赏。

今年上半年大盘不太热，偶像剧啥的都没起来，大家口耳相传的，反而是一些红专剧，比如跨过鸭绿江、觉醒年代等。

生活在21世纪的我们，看到屏幕上展现的几十年前革命先辈的热血付出，也不禁潸然泪下。

这不，刚刚五一档的谍战电影《悬崖》，特工们舍生忘死，每一秒都在走钢丝，只为把要命的情报送出，也狠狠地刷了一把票房。

下半年第一个礼拜，朱一龙、王志文、童谣等主演的《叛逆者》也上映了。

顾名思义，一定有人“叛逆”。

在那个时代，GMD是顺，所以投降共产党，才是叛逆。

从这名字，已经可以看出这个故事的内核。

但这个内核并不是让人觉得千篇一律的内核。

因为谍战剧，永远牵绊人心的是，情报内容的重要性、身边敌我难分的紧张、彼此试探的忐忑、巧妙手段的传递、信念信仰的动摇或坚持。

只要这些内容演好了，演充分了，观众不看都难！

我觉得观众一定会喜欢这个剧，一定会追这个剧。

朱一龙自不必提，青年演员里面的偶像派（长相）与实力派（演技），拥有一大票忠实粉丝/观众。

童谣，三十而已里面最吸引人的角色，大江大河里面让人心疼的姐姐，演技也是杠杠的。

尤其要说下王志文先生，中老年妇女的大杀器（师奶杀手？

），我妈妈一听说是王志文，一定要看。

可能年轻观众对电影《风声》有印象，王志文在里面也是演的入木三分（还没看过的朋友赶快去看！

）。

今天放出来的终极预告，代号邮差的内线，情报站内的彼此怀疑和大肆调查，红白玫瑰童谣和朱珠已经出现，多线交织。

朱一龙在里面饰演的林楠笙作为贯穿全剧人物的主线，从一个懵懂的学生成长为谍战大佬，这十年，不仅是一个特工的成长，也是朱一龙演技的大赏。

正逢高考，希望所有考生考出满意的成绩，也请诸君欣赏朱一龙交上的答卷。

评论这个剧之前，为避免被无差别乱喷，我先强调两点：第一，我只看到7集半，出于强烈的求生欲，我郑重表示对朱一龙在本剧的表演没有任何意见，甚至还觉得他演的不错，初出茅庐的萌新小特务，拿捏的很好，青涩紧张都演出来了，演技是没问题的。

第二，历史定位还算考究，相对尊重历史。

所谓复兴社，其实是力行社的外围组织，强调对（空一格）蒋校长的个人崇拜，核心成员全是黄埔出身，所以陈站长和顾是黄埔同期，这个很准确，这个圈子非黄埔系就不带他们玩，陈站长在特训班跟小林说要忠于领袖，也符合这个组织的宗旨。

复兴社一共有三个系统，政训工作归贺衷寒（黄埔三杰，复兴社四大台柱）；别动总队归康泽（校长的十三太保之一，三青团创始人，国民党中常委，解放后转进功德林，被成功改造成社会主义好青年，不对，是好老头）；特务处归戴笠（军统就是从复兴社特务处演变来的，戴老板在谍战片太出名，就不用说了），所以陈站长和王副站长当时称呼戴笠为戴处长，是很准确的。

虽然服装略有瑕疵（复兴社又叫蓝衣社，核心成员都穿蓝上衣，以陈站长的级别，穿着应该很讲规矩的），但这也无伤大雅。

好了，好话说完了，下面开始吐槽环节。

总之就是，从我目前看的这几集，谁说这部剧逻辑缜密条理清晰，还能给五星好评，我都想把他脑子打开看看是不是瓦特了。

按时间线说，第三集就让我在风中凌乱了。

王志供出阿木后，陈站长带着小林去书店抓人。

然后就开始了魔幻操作。

陈站长命令：从现在开始，进出书店的人，一律带回站里！

徐队长：好哒。

此时，纪老师正在和阿木在店里聊天。

纪老师出来后，徐队长命令：你们两个跟上他，找个没人的地方，把他抓起来。

特务甲、乙：好哒。

然后这俩哥们就开始了被纪老师放风筝的旅程，放风筝的过程中，手榴弹就炸了。

纪老师心说：风紧扯乎。

我正准备看他怎么发挥聪明才智跑路，结果我的三观就碎了一地。

纪老师聪明的上了一辆龟速行驶的电车（此时有特写，电车栅栏也就腰那么高）从前门缓缓走到后门，然后从后门啪就下去了，然后在心里默念：看不见我，看不见我。

特务甲、乙：我们又不瞎，当然能看见你了。

然后这俩人就走向了后门，手扶栏杆对着缓缓离去的纪老师指指点点。

已知电车的速度几乎跟自行车差不多，栏杆还不到腰高，你俩跳下去追是能摔死还是怎么地？

你俩实在不愿意跳，亮明身份让司机停车再追总可以吧。

就目送纪老师离去的背影就完了？

你俩是抓共谍呢还是演送别呢？

上峰的命令不管了？

关键这事到这还真就没下文了。

下命令的徐队长也没问，陈站长更是仿佛这个事没发生过一样。

大佬，那是联络站暴露后最后一个从书店出来的人，是一个有意识躲避跟踪的人，这人就快把共党俩字写脸上了，你们都不管，非跟个死人较什么劲，莫非陈站长你浓眉大眼的，也通共了？

此时远在南京的校长若知道此事一定要说一句：娘希匹。

第二个魔幻操作。

王志被锄奸了，陈站长发挥聪明才智决定要秘而不宣开始钓鱼，找了个小队员COS王志，这个COS的很用心的，带脚镣的红痕都COS到位了。

并且让王副站长大摇大摆的押送南京。

然后，然后在苏州停下的时候，王副站长说，叫兄弟们休息一下，该放水的下来放水。

这哥们此时瞬间忘记了自己COS的人物，觉得我也是王副站长的兄弟，领导让尿那必须得尿，没有条件创造条件也要尿，并且一定要尿到领导身边，显得自己听话又忠诚。

于是这哥们带着氧气面罩穿着病号服，从车上蹦下来撒尿WTF，党国的特务有没有点智商？

且不说这事在医院被纪老师瞧出了破绽，就是没瞧出来，锄奸的同志一看这一幕也得收拾家伙撤退了，浪费感情么这不是，说好的锄奸呢，奸没看见看你们随地大小便，太不讲卫生了也。

我甚至有理由怀疑，这小伙子要么是脑壳有包，要么是我党内线，以牺牲小我的一泡尿为我党锄奸队示警。

此时远在南京的校长：什么？

不光站长通共，连他手底下的小兵都通共了？

娘希匹第二遍目前我看了7集半，把我的智商按在地上摩擦的操作就出现两次了。

即便如此，我还是打算坚强的看下去，可能是出于恶趣味，我主要是是想看看槽点究竟能写多长。

至于那些给五星的尬吹，你们的良心真的不会痛么？

更新一波，看到第11集，天雷滚滚，我心态彻底崩了，这侮辱智商的脑残剧能给负分么？

小朱同学恋爱脑发作，在明知对方是国党特务的情况下，决定要回学校感化对方。

WTF，我党的地下工作者有这种傻白甜么？

你要知道，你精虫上脑没关系，随之暴露的是纪老师，邮差，张记联络点，饭馆乃至整个地下组织，就因为你相信他是个好人？

我只相信，我党的敌后工作者不会有这种213青年，退一万步讲，就算有，也就只能在外围当个小啰啰，没可能接触到中共地下组织的核心机密。

说句题外话，上海是我党地下情报网的核心，上海的地下组织是由周总理和康生亲自建立起来的，即使412后，顾顺章叛变，给上海地下党造成了几乎毁灭性的打击，上海的地下工作仍然屹立不倒，这是一支在敌后无比顽强，斗争经验丰富，且发挥了重要作用的英雄团队。

现在，你拍个脑残剧告诉我，我党在核心区的地下工作像小资谈恋爱一样，如此儿戏？

这是对先烈的侮辱！！！！

就此弃剧，负分滚粗。

脑残粉麻烦滚远点，恶心！！！

某种意义上讲，2021年算是主旋律影视作品的“元年”。

为什么这么说呢？

不是说从前我们没有主旋律作品，而是说，从今年开始，主旋律作品有了几大改变。

第一，扎堆出现。

中国影视业市场化之后，从没有像今年这样，主旋律作品如此大量地涌现。

电影已上映的有《悬崖之上》《扫黑·决战》，还有众多未上映作品，如《1921》《长津湖》《最冷的枪》……电视剧有《山海情》《觉醒年代》，还有这篇文章要着重探讨的《叛逆者》。

第二，工业升级。

经过整个一零年代中国影视业的“类型化”探索，工业水准有了显著提升。

乘着这一东风，主旋律作品得以摆脱从前粗制滥造的印象，呈现出明显的“大片化”趋势。

第三，受众迭代。

目前影视作品的主要受众是九零后、零零后的所谓“Z时代”年轻人，因成长背景不同，较之前几代观众，他们的爱国情绪更容易被点燃。

这也使得主旋律作品成为了真正的市场需求。

第四，在我看来也是最重要的一点，就是我们的主旋律作品在受到市场、受众、审美的多重挤压下，正在经历一场价值变革，即由主旋律作品向主流价值作品的转型。

这两者最大的不同在于，前者以宣传为导向，试图将不可置疑的观念灌输给观众；而后者更尊重艺术规律，让某种主流价值经受艺术创作的考验，并最终在与观众的互动中达成。

由这里，我们可以进入今天的主题《叛逆者》。

从这部剧身上，你能看到这个时代主旋律作品的极大改变。

这部剧目前还在播出中，就我看过的前8集，先聊聊感受。

我觉得让我最感兴趣的部分在于两点：一是叙事节奏；二是对于谍战作品的颠覆。

先说第一点，叙事节奏。

夸一部电视剧，大家常说的一句话就是“叙事节奏好”。

那到底什么叫“好”？

是说快吗？

快就一定好吗？

这些形容其实都不准确。

在我看来，所谓“叙事节奏好”，要同时包含两个特质：第一，信息量足够大；第二，铺陈有层次。

加起来就是把丰富的信息有层次地呈现给观众，这才叫真正的节奏好。

而《叛逆者》做到了这一点。

就拿该剧的第一集来举个例子吧。

第一集时长四十分钟，我们看它是怎么层层展开的。

首先前面8分钟是一场抓捕戏。

国民党特务前往秘密据点抓捕地下党，结果因消息泄露，导致行动失败。

这个开场戏同时完成了几个任务：第一，给类型定性，告诉观众：这是一部民国背景的谍战剧。

第二，给氛围定调，导演用一系列空镜头和局部特写镜头来渲染危机四伏的氛围。

如雨夜中明晃晃的路灯；审讯室摇曳的炭火；急行的脚步；飞驰的车轮……第三，给剧情定向。

行动失败，因为国民党内部有共产党卧底。

随后的剧情势必要围绕此展开。

开场戏过后，调子定了，主角们开始循序登场。

全剧的主要人物不过6、7个，在第一集中，就有5个出现，并且这一集极为高效地交代了他们之间的关系。

主人公林楠笙（朱一龙饰）师范大学毕业，凭一腔爱国热情，弃笔从戎，加入复兴社干部特训班，后被国民党复兴社特务处上海区站长陈默群（王阳饰）看中，于是林楠笙与挚友左秋明（代旭饰）分别，跟随陈默群去了上海。

到达上海后，特务处的办公室生态徐徐展开，副站长王世安（张子贤饰）和档案科科长顾慎言（王志文饰）登场，前者看似唯唯诺诺，其实暗怀鬼胎；后者表面自由散漫，实际另有使命。

与此同时，这一集还用寥寥数笔，把登场人物的性格做了精准地勾勒。

随便举几个例子。

一是顾慎言的出场，只见他满脸堆笑，和司机老黄打招呼，听到老黄说“出了趟外勤”，他面色一沉，转身借送烟的机会，套老黄的话并观察车内的情况。

短短一场戏，把顾慎言外粗内细的性格展露无疑。

还有副站长王世安，当他撞见站长陈默群带着林楠笙来时，只用了一个动作和一个眼神，就把性格给呈现出来了。

面对站长，王世安总是半佝偻着背，这是他皮肉上的“怂”；但看向林楠笙的眼神又瞬间带有一丝刻薄，这是他骨子里的“诡”。

再有就是办公室里的一场戏，陈默群正向林楠笙交代“抓内鬼”的任务，这时顾慎言闯进来，陈与他打着哈哈，相谈甚欢。

待顾走后，陈默群突然阴了脸，问林楠笙：“我该怀疑他吗？

”这场戏充分暴露了陈默群的性格特质，他多疑、寡情，恩威难测。

由此我们也看到所谓“叙事节奏好”的另一重意思，即剧中的很多戏都不是单一任务的，而是复合任务的。

即一场戏既引出了角色，又带出人物关系，同时描摹人物性格，还能推动剧情。

这样的戏多了，整个剧集才能情节紧凑、环环相扣，让观众津津有味地看下去。

《叛逆者》正是在这个意义上，达到了“节奏好”的标准。

下面说这部剧让我印象深刻的第二个点，即它颠覆了传统谍战剧的格局。

通常的谍战作品，实际非常简单粗暴。

一上来，要么是我党内部已经渗入了敌人，需要揪出来；要么是地下党已经深入敌后，需要瞒天过海，完成潜伏任务。

无论哪种，本质上都是某种规定情境下的“躲猫猫”作品，格局极小，看点也无非是两大悬念：“谁是内鬼？

”或“如何脱身？

”但《叛逆者》与之不同。

其中最显著的不同在于，剧集一开始，主人公林楠笙实际加入的是国民党特务组织，并且参与抓捕、审讯地下党的工作。

换句话说，这部剧的主角起初是以正统叙事中的“反派”形象登场的。

于是整部剧最大的看点，也就跳脱出了俗套的悬念设置，而变成了主人公是如何一步步觉醒，并最终改变自己的信仰的。

而在这整个过程里，最令人揪心的部分就是“人的抉择”。

身为一名初入“战场”的年轻特工，可以想象，林楠笙面对怎样的处境。

他时常要在“人性”与“立场”、“底线”与“命令”之间，做出艰难的抉择。

比如能否为了得到对组织有利的情报，就对一个未成年的孩子严刑拷打？

能否为了刺探敌情，肆意骗取一个女孩的情感？

等等。

而在这些抉择的背后，实际拷问的是他的价值取向：人是否能用卑鄙的手段，去实现“崇高”的目标？

敌人是否意味着就不再是“人”？

为了一个集体的理想，个人就能被随意牺牲吗？

要想成事，就必须无情吗？

正是在这一连串的追问下，林楠笙陷入迷茫并迎来巨大的幻灭时刻，转而去拥抱另一种信仰。

而这一追问和转变的过程，也正是前文所说的“主流价值电影”应该提供的思辨空间。

作品要想肯定一种价值，一种信仰，这本身没问题，关键在于要让主人公去遭遇挑战，产生怀疑，面对抉择，从而在观众的同情共感中，证明和重申这种价值的崇高。

主旋律影视作品发展到今天，是该换一种思路了。

其实，无论怎样的作品，最重要的始终是“人”。

观众要看到真正的“人”，而不是一个个带着“概念”面具的模特。

观众要看的是人的成长，人的转变，人在面对困境时的选择，以及人最终成全自己的过程。

行文至此，我想起《叛逆者》的片头。

伴着柴可夫斯基哀而不伤的钢琴曲《六月·船歌》，只见屏幕上，滔天巨浪席卷整座城市，淹没了风景与人群，那分明是历史的洪流。

在这样的洪流中，每个人都身不由己，但与此同时，人还是能拥有一种自主性，拒绝随波逐流。

这也许就是“叛逆者”的真正含义吧。

它关于人的觉醒，也关于信仰的回归。

《叛逆者》这部电视剧的整体叙事节奏的张弛有度，真的令笔者欲罢不能。

回想着剧集中的点点滴滴，常常感叹于这部作品带给我们观众的众多精彩，感叹于朱一龙先生说的：“一部好的作品需要很多人的付出。

”“剧本重要，合作的团队同样重要。

”目前最让笔者敬佩和喜欢的地方，就是这部电视剧对于全局的把控力太强了。

它不仅仅通过各种细枝末节的知微见著，也通过每位演员的精彩演绎，还有对整体节奏的张弛有度来呈现，于是这些组合成了绝妙的镜头语言，让这部电视剧吸引着不同的观众。

写在大结局后，这篇剧评，当时看《叛逆者》的时候就点点滴滴地写了一些。

可是因为电视剧的紧张进展就一直没来得及更新。

最近来看影评，纠结剧中bug的不少。

笔者认为，每部剧都不是十全十美的，但是《叛逆者》这部电视剧的整体水平是值得称赞的，所以决定陆续更完，把《叛逆者》中令笔者欲罢不能的点点滴滴通过不同的方面介绍。

大家可以根据自己的喜好选择想要观看的内容，也希望大家在评论中理性讨论。

一、知微见著（《叛逆者》中各种精彩的细节）一.1 色调细节的变化对比一.2 不同视角的隐喻美学一.3 时间节点的空镜之美二、叙事节奏的张弛有度（《叛逆者》的节奏把控）二.1 根据历史发展起伏 二.2 每阶段中的快慢叙事三、人物形象的不同呈现（《叛逆者》的全员群像）三.1 顾慎言三.2 林楠笙三.3 王世安三.4 陈默群三.5 蓝心洁一、知微见著 有特色的细节能使衬托剧情更好地表现整体，而这部电视剧中的细节真的做到了方方面面。

论坛上有很多的讨论，笔者就自己印象深刻的几处和大家分享。

一.1、色调细节的变化对比 电视剧的第一集一开始就通过特务处的一场紧张的抓捕活动，牢牢地吸引住观众。

阴沉的雨夜，昏暗的灯光，随着电话铃声的响起，不间断的故事就迅速地发展着。

雨夜开场，暗色冷色调 抓捕任务的失败导致特务处上海站站长陈默群非常生气，于是他立在暗夜的窗口前沉思。

陈默群站在暗夜的窗台前 随后，又是一声枪声，清晨两位年轻的战士们在操场上集训，他们也在紧张地进行比赛。

但是观众们觉得眼前一亮，因为训练处阳光拂晓，青春洋溢。

训练场上激烈的对战 这段开场不仅有着紧凑的叙事，而且色调上也有着强烈的对比，抓捕行动的暗色冷色调对应训练处的亮色暖色调。

虽然节奏一直很紧凑，但是通过色调的转换，让观众在不经意间感受到故事发展的有起有落。

而且通过黑夜过去就是有希望的黎明，既承上启下，还提升了大家的观剧体验，必须说一句高级。

一.2、不同视角的隐喻美学 在《叛逆者》第13集的最后一段。

当时的情况是当林楠笙假扮徐立文被揭穿后，特务站抓捕了朱怡贞。

两人从相知相惜的有情人变成了敌对的双方，当朱怡贞被释放后的一段相当凄美。

这里的镜头从双视角入手，一开始镜头视角单独给了朱怡贞。

她走出审讯室的大楼，停了一下，然后毫不犹豫地走出了上海站特务处。

而等她和父亲拥抱离开时，才把单独镜头视角给了林楠笙。

而且给到是林楠笙的背影，望着朱怡贞离开。

两个人在同一镜头中的都是背影 镜头随后将林楠笙的背影从虚到实，也正好把镜头从一个人自然地转到了另一个人。

背景镜头从虚到实 林楠笙一直站在上海站特务处的门口，目送朱怡贞离开。

这个细节最令笔者感慨的是，这两个人出现的正面视角都是单独的。

两个人出现在同一镜头中的都是背影，而且一虚一实，近在咫尺却无法触及，背影是别离更是两人的诀别。

而等到镜头转到林楠笙正面时，是他怅然而又麻木的表情，是真正的哀莫大于心死。

对应两人当时的关系，更是令人唏嘘。

哀莫大于心死一.3、时间节点的空镜之美 《叛逆者》这部电视剧中会出现一些时间节点，而时间节点上对应的空镜不仅极具美学意境，而且充满了表意象征。

例如下面这张空镜

1937年春 雨滴下娇艳的白色花朵零落成泥，仿佛也预示着美好的华夏山河被摧毁的局面。

此时是1937年春，而后不久就是77卢沟桥事变和淞沪会战。

关于时间节点的总结在 叛逆者时间节点和空镜的隐喻 《叛逆者》中这样知微见著的细节比比皆是，大家可以去观剧体验。

二、叙事节奏的张弛有度《叛逆者》不仅具有对细枝末节的把控，更是对整个故事剧情的发展走向有着全局观的把控。

而且它通过张弛有度的叙事节奏，不仅让剧情随着时间轴不断起伏，同时也在每阶段中有疾有缓的故事发展，增加了剧情的可观性。

二.1、根据历史发展起伏： 在这部电视剧中，根据播放的历史进程将全剧可以分为三大时间段。

第一段时间：1-17集从1936年夏到1937年是上海的国共两党之间的明争暗斗，此时林楠笙从南京初到上海，跟着特务处查探地下共产党。

用了17集来讲述一年左右的事件。

第二段时间：18集至34集是八年抗日战争时期，从1937年8月开始，到1945年8月15日日本无条件投降。

此时林楠笙所处的特务处变成军统转入地下，上海的国共两党既有合作也有互斗，同时还要与日本宪兵队、日伪组织76号等多方势力争斗。

1937年8月，淞沪会战爆发 用了16集叙述了8年的事件，而且地点涉及上海、香港、重庆三地。

第三段时间：35集之后到大结局，是1945年8月后到1949年6月，国共重新在上海互相对抗，也是中国共产党最后取得胜利、解放上海的时期。

最后8集介绍了4年不到的故事发展。

从这三段时间上，我们通过剧集的集数可以看到，《叛逆者》整体的节奏是随着历史事件的发展呈现出“慢—快—慢”的节奏。

二.2、每阶段中的快慢叙事 但是在每阶段发展中，《叛逆者》也注意快慢节奏的交替。

例如第一阶段中，虽然用了17集来介绍一年多时间的情况，但是这17集中的内容却是丰实且详尽的，而且草蛇灰线，为之后的很多剧情埋下伏笔。

前六集抓捕行动、学员挑选（见一.1）、探查位置、书店爆炸、

书店爆炸互相试探

顾慎言和陈默群的互相试探成功锄奸

成功锄奸医院营救等等事件，不仅一气呵成，通过事件将主要人物一一介绍，而且迅速地让观众进入观剧的不同高潮。

但是，如果一直保持这样高强度的节奏，肯定会让观众觉得疲乏。

所以剧情从第七集开始放缓节奏，利用林楠笙的校园潜伏，展现了一段和平而唯美的青年男女的相识、相知、相交。

相知而到了第十一集林楠笙的暴露，导致林楠笙和朱怡贞两人开始决裂。

而后剧情节奏再次快了起来，连夜审讯、刑场逼供、南京来人、拆除线圈、邮差设计等等，再次让观众投入到层层递进的高潮中。

但是这里笔者必须指出的是，很多观众觉得林楠笙和朱怡贞的交往似乎很缓慢，其实是因为快慢节奏的变化，更加凸显出这段交往的真诚，再搭配优美的配乐，温柔的镜头语言，才使观众有了这种慢下来的错觉。

其实，他俩的主要交往只有八、九2集，这也更说明了《叛逆者》的节奏把控烘托了矛盾冲突，形成了鲜明对比。

再例如第二阶段中，虽然处于快节奏的发展中，但是林楠笙在香港颓丧那段却令观众觉得漫长，笔者对此也进行了分析 正因为有了这样的缓和，才更能让观众们感受到其他剧情的快和疾。

绝望之中的光三、人物形象的不同呈现 最后来说说这部剧中的人物，《叛逆者》播出不久后，就有幽默的网友推出了上海站特务处的四大天王，戏称为上海站F4。

虽然这是一种风趣的表达，但是我们可以从这些称呼中得知演员们的精湛演技，把特务处的几位重要人物刻画得生动形象。

图片源自网络，侵删三.1、狐王：顾慎言，复兴社特务处档案室主任，王志文扮演。

这位顾主任虽然是在特务处捞了个闲职，但是真正身份却是共产党安插的内线“邮差”。

他的“狐”不仅表现在平时的左右逢源，更是表现在对情报的敏锐感知上。

通过送烟，看到站长车里的报纸从而了解了站长的行程；通过询问生煎包，确定需要寻找的范围；通过一包内部烟，确定了准确地点。

还有，为了打探消息，前一秒在小心查看，后一秒已经趴在墙头上呻吟。

掐准时机装病探看、准备、装病、推脱、顺势答应，一气呵成，真的是个“老狐狸”啊。

王志文老师的演技给笔者的感觉是“润物无声”，他很自然地把顾慎言的谨慎、圆滑、果断、推诿等等展现出来。

观众们跟着他紧张、随着他放松，而且一点都不突兀，真的是潜移默化地影响着观众们。

三.2、卷王：林楠笙，复兴社特务处上海站行动人员，朱一龙扮演。

他是上海站站长陈默群为了查内鬼，亲自挑选到站里的新人。

刚到上海站的时候，他在陈默群的直接领导下，接触了特务站的工作。

但是认真仔细的他兢兢业业，为工作废寝忘食，每次都能在蛛丝马迹中寻找到其他人没有看到的线索，因此被称为“卷王”。

但是林楠笙这个人物的精彩之处，在于他的成长和变化。

初涉特务处的青涩；军统行动队队长时的热血；养病香港时的身心剧痛和觉醒；以及重新回归上海时的老练和果敢。

初到特务处的青涩与刻板

行动队长时的热血

香港养病时期的颓唐

回归上海时的果敢 虽然他在变化，但是林楠笙对于报效祖国的初心一直没有变。

当他看透军统内部的腐败冷酷，争权夺利无法救国，并得到《论持久战》的指引后，他终于涅槃重生强势归来。

朱一龙先生很好地把握住了林楠笙不同阶段的特征，让观众随着他的变化为他着急、揪心、畅快、痛惜......同时也根据他的表演给了林楠笙“小林”“大林”和“加特林”的戏称。

三.3、摸鱼王：王世安，复兴社特务处上海站副站长，张子贤扮演。

王副站长在第一阶段复兴社特务处里对上奉承谄媚，对下呵斥欺压，由于觉得自己未受重视，还时常找老顾吐槽发牢骚，于是领了个“摸鱼王”的绰号。

图源网络，侵删但是日军占领上海后，他成了军统上海站站长后，他的阴险狡诈城府极深渐渐显露。

他其实是很典型的“官僚主义和利己主义”的结合体，不仅为了个人私欲不惜陷害他人，而且自私到只要保住自己，别人的都可以不管或者作为交易的筹码。

暗中举报所以后来网友为他改名为“墨鱼王”，笔者觉得这个戏称也很经典，全身墨墨黑的“墨鱼王”。

但是这也说明张子贤老师在剧中的精彩表现，才能使得王世安让观众们恨得牙痒痒。

三.4、拽王：陈默群，复兴社特务处上海站站长，王阳扮演。

这位陈默群站长不仅做事雷厉风行，而且为达目的不择手段。

他带领的一系列的抓捕行动以及在工作中说一不二的派头，把陈默群的心狠手辣和独断专行“拽”在观众面前。

但是正如他12集在审讯时说的“在生死面前，任何坚持都没有用。

”这句话其实就是他最大的写照，因为他就是没能在生死面前坚持，才从拽变成了丧，成了汉奸。

最后，甚至为此丧命。

陈默群 接下来介绍一些盼盼子里其他精彩的角色三.5、蓝心洁：一位聪敏、坚韧的美丽女性，朱珠扮演。

剧版人物与小说人物略有不同，但是笔者觉得电视剧中将这位人物改编得更为出色。

在小说中，蓝心洁本来就是一位军统特工，从一开始就协助林楠笙执行任务。

而剧版中得蓝小姐一开始就是一位美丽的舞女，她在阴错阳差中开始了与军统的合作。

所以她在为数不多的行动中会有失误，比如一开始在天长节中被池田抓到。

而最后一次也是因为过于紧张而导致自己的行踪被发现。

但是蓝小姐仍然是值得被称颂的，因为作为一位弱女子，她尽自己的能力去帮助林楠笙了解池田的更多信息；作为一位爱人，她愿意和一位87师的军人过普通的生活，放弃奢华的舞女身份；作为一位母亲，她不惜冒着生命危险去刺杀汉奸，也不惜再次回归舞女身份，赚钱养活自己的孩子。

她的魅力不仅仅是外表容颜上的，更是她的不卑不亢、坚韧聪慧，这样的女子是具有大智慧的，她看得清魑魅魍魉，所以她和林楠笙能互相理解和支持，能成为知己，能为之牺牲。

有着大智慧的蓝小姐谢谢阅文，后续可能还有一些人物的介绍会更新，但是不用等哦，谢谢大家。

刚看完《叛逆者》第1、2集，有太多的感动和震撼。

音乐小白先来说说片头曲，这是由俄国作曲家柴科夫斯基创作的钢琴曲《六月船歌》。

这首曲子完美再现了六月夏夜月光下波光粼粼、水波荡漾的意境，宁静中自带几分怀念和忧伤。

而用朗朗弹奏的这首曲子配以片头中的碧波荡漾，带着如烟往事翻滚奔涌而来，仿佛象征了林楠笙们在乱世洪流中的挣扎浮沉。

波涛翻涌之间渐次出没的人和事，更带着几分“浪淘尽，千古风流人物”的缅怀与伤感，也让我想起“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。

一片汪洋都不见，知向谁边？

”的革命主义浪漫。

在奔腾不息的历史洪流面前，在那段被血雨腥风笼罩的旧时光里，所有人都在艰难寻找救赎的方舟，渴望去到光明的彼岸。

然而有的人选择了随波逐流，终被巨浪无情地吞没裹挟，而有的人，却把紧了沧海孤帆，在涛天的巨浪中寻找到了前行的灯塔，牢牢把握住了命运之船。

岁月如歌，时间如河，往事并非如烟，记忆何曾消散！

一曲《六月船歌》，带着忧伤，带着怀念，也带着独属于旧时光的优雅和浪漫，将《叛逆者》带到了观众面前。

太爱这个片头了，琴声悠悠响起，浪涛无声奔腾，我已热泪盈眶！

其次是朱一龙的表演。

朱一龙是我早已熟悉并钦佩的专业演员，从影十数年，他演过的角色不少，作为他的观众朋友，了解他对表演的专注专业和热爱热忱，我对他的演技充满信心。

这次出演的林楠笙，更是让我无比感动和惊喜。

一如既往，林楠笙的身上，没有任何过往角色和朱一龙本人的影子，他一出现，那种独属于林楠笙的新兵朝气和少年感就扑面而来，而在朝气和少年感之外，他还是一个心思细腻、观察力强、喜欢思考、一心报国、极重感情的单纯热血之人。

摆放报纸杂志的细节、军事训练中的果断飒爽、快速奔跑中的观察入微、被选中调派上海时的大胆质疑、与战友左秋明分别时的珍重不舍、奔向陈默群车辆时满怀抱负即将得偿的喜悦和憧憬……寥寥几个镜头，为报家国弃笔从戎的热血青年林楠笙，已经鲜活生动地出现在了观众眼前，而他爱思考、不盲从、敢质疑的性格特质，也为未来的成长和“叛逆”埋下了深深的伏笔。

林楠笙，继续期待你的成长！

除了片头和朱一龙饰演的林楠笙让我感动和欣喜，《叛逆者》的全员戏骨飙演技、剧情紧凑无拉跨，角色智商全在线，再加上完美的镜头、色调、配乐、审美、叙事功力……无一不让人沉浸其中、感佩折服。

我终于能理解朱一龙永远把好团队的重要性放在好剧本前面的原因所在了。

一部好剧，绝非仅靠个人的努力所能成就，只有集合了好演员、好剧本、好团队，目标一致、通力合作、相互配合，才能最终呈现出好的艺术作品。

我很感动，《叛逆者》做到了！

这固然是演员和拍摄团队的幸福，更是身为观众朋友的幸福！

这个夏天，一起来看《叛逆者》吧！

碧波浪千顷，沧海舟自横。

楠笙初出道，谍战掀风云。