看了《半泽直树》的原著小说和电视剧,感觉书与剧之间的差别真的还蛮大的。
电视剧是一部热血的职场奋斗史,而小说则是悲凉的泡沫人生路。
电视剧里的半泽直树,正直善良、不畏强权、敢于斗争;而小说里的半泽直树,心狠手辣、思路缜密、冷酷无情。
电视剧里的半泽直树添加了很多感情线索,小花的爱情、渡真利的友情、大和田的对手情、森山的师徒情……可小说里的半泽直树则更着重于刻画时代的大动荡,几乎没有多少感情描写,仅有的友情也是见微知著。
电视剧里的半泽直树,以人为复仇对象,叫嚣着“以牙还牙,加倍奉还”;小说里的半泽直树,以时代为复仇对象,低吟着“时代不息,战斗不止”。
小说里的结局比电视剧悲惨很多,当然悲惨的不是半泽直树,而是半泽直树的对手们。
浅野支行长、大和田常务、白井大臣等等,几乎都被半泽折磨到山穷水尽、身败名裂的地步,简直生不如死。
也因此更能让人感觉到半泽下手“加倍奉还”的可怕,连渡真利见了都发怵。
相比小说里半泽的毒辣手段,电视剧里的半泽已经温和很多,甚至加上了“有恩必报、涌泉相报”这样的台词。
这也为原本悲凉的小说平添了几分人心温暖。
小说的作者很受西方文化的影响,对人性的挖掘和对时代的考量,具有深入骨髓的经济学思想。
不过,若从不那么沉重的角度看,或许我会更喜欢电视剧,丰富和喜剧化的人物个性,更让人解脱于尘俗之外。
一、半泽与渡真利半泽与渡真利的友谊大概是原著小说里唯一描绘过的情感关系了,渡真利忍也是当仁不让的男二号。
与电视剧里,二人在入职现场才认识不同;小说中,半泽与渡真利一直是大学经济系的同窗好友。
在小说的一开场,二人就互相介绍对方,渡真利对半泽的评价是“很不好惹”,半泽对渡真利的反击则是“包打听、百事通”。
很多剧情的关键,往往都是他二人喝酒用餐时通过对话推进的。
如果不是渡真利的存在,半泽直树简直是个密不透风的家伙。
职场的勾心斗角和尔虞我诈充斥了整部小说的方方面面,只有当渡真利又发现了新的餐馆、跟半泽在居酒屋喝得大醉时,才能勉强听到半泽直树吐露心声。
毫无保留的信任、微言大义的措辞,总是隐藏在那些一笔带过的“酒肉”段落里。
(小说的第五部甚至是以渡真利忍为主角的,可见这个角色在作品中的重要性)二、大和田的原貌在电视剧中,大和田常务因为逼死半泽的父亲,成为了半泽的主要复仇对象。
这样的改编与设计,或许与导演的收视率考量、演员的高超演技分不开。
在小说里,其实大和田并不是什么关键人物。
半泽的父亲并没有自杀,大和田也从未与半泽父亲有过交集。
半泽之所以揭露大和田的丑闻,仅仅是因为看不惯其违规操作的贷款。
而大和田也在登场几回合之后,就被惩罚性调岗。
电视剧中的大和田,是旧S(产业中央银行)派系出身的中心人物;而小说中的大和田,却只是普通的旧T(东京第一银行)派系出身,被半泽揭发老底之后,从此消影无踪。
尽管如此,我倒还比较乐意看到电视剧对小说的这一段改编。
它将“大和田晓”这个人物的个性树立得更加丰满、立体,也将半泽直树的恩怨情仇雕琢得更为复杂起来。
三、黑崎的强化在电视剧中,金融厅检察官黑崎骏一无疑是个特立独行的人物。
他不但行为乖张、举止惊人,还频频与半泽“有缘千里来相会”,成为了欢喜冤家。
不过,在小说中,黑崎其实只与半泽见过两次面,他有着装腔作势的外表和扭曲毒辣的性格,也是最后扳倒箕部议员的幕后大boss之一。
在小说中,黑崎作为故事的点睛之笔偶尔才出现;但电视剧的改编则对黑崎进行了大幅度的强化,他不但给半泽直树增添了许多笑料,还让观众留下了“全日本只有黑崎一个检察官”的吐槽印象。
电视剧的最后,无视小说里黑崎早有未婚妻的情况,甚至让黑崎看上了半泽并对之上下其手,这大概是小说情节怎么发展也到不了的地步吧。
在这一点上,小说和电视剧对人物的处理各有着重之处。
不过我并不反对电视剧对于黑崎添油加醋的设计,一来符合读者对于黑崎这个诡异公务员的想象,二来似乎也为原本阴暗的电视剧弥漫了些欢乐的气氛。
四、森山与“迷惘一代”在电视剧里,森山与半泽同为剑道部的学员,这也是小说中原本并不存在的新构思。
小说对于时代的比喻极为悲凉,作者将上一代的银行董事们称之为“抱团一代”,他们这一代人在经济的超速发展中报团取暖,赚尽了不义之财;又将半泽、渡真利、近藤、苅田等称之为“泡沫一代”,他们在经济虚假繁荣的迅速崩溃中,成为了随浪飘零的泡沫;再将森山等年轻人称之为“迷惘一代”,他们面对代际的大山与不平等的规则,不知何去何从。
高山之后仍是高山,一代代的重压,又岂是那么容易推翻?
小说的悲凉沉痛,从未远离。
不过电视剧则大幅度改编了这样的悲壮成分,也给森山增添了大量新戏份(例如明明表示要在证券公司立足的森山,没几天又突然出现在航空公司),这不知道是不是为了演员的连贯性,给出的另一番答卷。
五、不同的逻辑思维小说的作者池井户润由庆应大学毕业,1988年入行,银行融资课长出身(全都与半泽直树一样),有着丰富的经济学理论和法学知识,因此字里行间都可以体会到作者对于社会发展的思索。
其对银行内幕的了如指掌、对金融案例的信手拈来,令人叹为观止。
不过,电视剧的改编则相对在逻辑上不如小说那样严谨。
例如在剧中,半泽居然仅凭一己之力,成功拒绝了白井大臣“削减70%债权”的提议,这令人不得不佩服他的主角光环(小说中,很多关键要素是开投行的负责人“铁娘子”推动的);又如,半泽竟然无视议员的警告,公然查探其贪污案件,这没有被刺杀也算是万幸了(小说中,案件调查基本是黑崎和密探富冈在暗中进行的);再如,在剧中箕部议员的贪污手段可谓低幼级别,竟然整笔整笔将巨款划入自己的账户(小说中则并未详细描写其洗钱方式,只表示过好几箱的复杂证据)。
电视剧或许是为了简化很多专业色彩,故而作出了戏剧化的改编,不过从合理性的角度看,小说作者的确拥有着相对厚重的阅历和深入的知识储备,并以真实的社会为基础,写出了富有幻想意义的小说故事。
一般来说,大多数的电视剧翻拍总没有小说原汁原味来得精彩;不过《半泽直树》系列可以算是能够与原著小说“有的一拼”的优秀电视剧了。
各有千秋,各具侧重,我也各自思索。
——————附录:好像很少有人知道,《半泽直树》里面的金融案例都是真实在日本发生过的。
《半泽直树》的原著作者池井户润所工作的三菱银行,就是东京中央银行的现实原型。
三菱银行由两家日本银行合并而来,发展过大量日本企业的贷款工作。
池井户润也是日本经济学家,其出版的著作全部与金融经济有关。
《半泽直树2》中的搜索引擎收购案和帝国航空案,就是日本曾经轰动一时的日本雅虎收购案和大日本航空重建案。
日本雅虎于2003年成为世界排名第三的搜索引擎,曾有传言其被收购,但2004年股价一度飙升至100万日元/股,并与美国微软等公司合作,创造了日本搜索引擎公司的神话。
(与剧中的Sprail公司排名与创造的股价一模一样)日本航空于2010年曾面临经济危机,当时新上台的国土交通大臣要求持有日本航空债权的6家银行全部放弃债权。
主要往来银行——日本政策投资银行被要求放弃1500亿日元的债权,第二往来银行——三菱银行也因此放弃了500亿日元的债权。
(与剧中的帝国航空案一模一样)《半泽直树》一直以来是“人假事真”、“名称假,数字真”,半泽直树的人物虽是虚构的,但半泽直树的故事却真实地在那片土地上书写续集。
随着东京奥运会的延迟和疫情在日本掀起又一轮小高潮,日本艺能界这一整年的创意脉搏和表达节奏几乎完全被打乱。
本来计划趁着奥运举办前夕民众热切心态播出的《半泽直树》第二季,终于在延迟三个月后,在这个主创团队在做回归企划时想必根本没有料到的时机,在第一季首播后的几乎七年整,回归2020夏季档。
但不变的是熟悉的TBS日曜剧场,在周日晚九点准时开始为社畜们重建来周工作的信心。
而在隔海相望的我国,“半泽直树”甚至屡次冲上微博热搜,日剧迷们迫不及待地在周一中午午间休息或下班后,挤出一个小时的时间,把这份异国工薪族的惊心动魄移植到自己现实生活的情绪土壤上。
《半泽直树》2▲可以说,万众瞩目的《半泽2》已经不能被单纯地视作一部电视剧续篇,一方面,观众们对它饱含期待和宽容,首播收视22%,豆瓣开分9.4,每位观众多少都想助力、见证这个曾经席卷东亚的文化IP在令和年代重现当年的收视奇观;另一方面,观众们也在严格地鉴赏挑剔,想知道在七年前征服他们的那套系统,是否会随着时代的变化而褪色变味。
前篇:如何再造“神话”对于剧迷来说,一打开《半泽直树2》,熟悉的感觉就扑面而来。
主人公半泽直树又几乎是在一开头就被扔进剑拔弩张的崭新困局之中,在短短一集的篇幅里,就通过倒叙迅速交代了半泽团队接下“电脑杂技集团收购案”的始末。
为了更好地承上启下,勾起观众对前作的回忆,许多细节宛如彩蛋一般镶嵌其中。
比如因为临时接到大项目,半泽打电话和妻子半泽花解释要因工作缺席纪念日晚餐的情节与前季第一集如出一辙,连半泽本人也忍不住在台词里吐槽:“之前好像也有过这样的情况?
”再比如,在第一集中,上一季在半泽帮助下解决了经营难题的伊势岛酒店负责人汤浅社长给半泽发来了邀请他参加新酒店开幕式的邮件,反而给了半泽推理的启发。
上图《半泽直树》(2013),下图《半泽直树2》(2020)中的半泽花(上户彩)▲和前季一样,这次细心的半泽也是率先注意到年轻下属森山(贺来贤人饰)的情绪波动,贴心送上罐装咖啡开导。
剧版还将森山、濑名等人设定为剑道部同窗,以在近藤(泷藤贤一饰)缺席的情况下延续“剑道元素”在半泽系列中的存在感和竞技感。
同期三人组中新增加了情报系统部的苅田用以平衡半泽和渡真利忍(及川光博饰),但也不忘交代上一季给人留下深刻印象的近藤的近况——“去新加坡长期出差了”。
《半泽2》以这种方式在剧中为观众准备好设问和自答,铺垫下“七年过去了,尽管时间流速不同,但故事的平行宇宙中,人们的工作生活依然稳步进行”的观感。
这种下意识的“复刻”,在关于更大话题的讨论上也照用不误。
对比前作,被发配到银行子公司东京中央证券的半泽开始演绎另一版本的“下克上”,巨大金融帝国的细节枝蔓向上向外延伸,我们得以看见名为“东京中央银行”的冷峻浮冰的其他部分。
大和田常务(香川照之饰)之前广为流传的名台词“下属的功劳被上司占为己有,上司的过错却是下属的责任”同样适用于母子公司之间的力量博弈。
当大和田沿着东京中央银行的巨大阶梯慢慢向上,对半泽说着过去台词的变体的时候,似乎也在同时宣告人类等级体系的亘古不变——主语可以随意被填充替换,但“纵式社会”(中根千枝语)的本质昭然若揭、不容置疑。
同样的话大和田在第一季也说过,那时的主语是“上司”和“下属”,《半泽直树2》(2020)▲在《半泽2》中,我们依然能看见创作团队对表达日本螺丝钉式“工匠精神”的执念。
看过《半泽1》的观众一定对半泽父亲举着一枚自家制造的树脂螺丝教育小直树的情节印象深刻。
与此相似的观点也在池井户润的《下町火箭》、《陆王》等作品中被他反复申述。
第二季剧中,再次使用了“大型企业”与“传统小企业”这对双重结构关系,赋予了重要人物Sprial社长濑名一个“半泽式”的苦大仇深的背景设定。
在池井户润的原作中,濑名的父亲是一位房地产公司社员,因为股票投资失败自杀。
但剧中将他设定为一位制造“万年笔”(钢笔)的工匠,空有技术没有资本支持,欠了很多钱不得以举家跑路。
剧中,小濑名对小森山这样介绍道:“这个,一万年以后还能用,所以叫做万年笔,这支笔中就蕴藏着这样的技术,是我父亲的骄傲之作。
”“万年笔”本身就是一个十分具有日本气质的名词,代表了工匠们渴望用技艺人力战胜时间,让“物”永恒的雄心野望。
《半泽直树2》(2020)▲通过具有见证意义的“物”,剧集再次重申了作为小企业主之子的半泽对日本中小企业和手工业匠人的支持和激赏。
本季剧中还额外增加了半泽在深入“电脑杂技集团”子公司调查搜证时,与关键证人的父亲对话、赞叹其手工绕线圈技术的情节,同样也可视作与前作中“重视人的价值,不要做机器”这一观点的呼应观照。
不过想要真正讲好第二季的故事,最重要的还是刻画作为“工薪族icon”的半泽直树本人。
尽管堺雅人的演技足以服众,但其实平心而论,截至目前,相比《半泽1》,《半泽2》并没有给留给半泽太多展示心绪的空间。
大量台词和复杂的反转被堆积进前四集,作为主人公的半泽必须拼命快节奏地推进事项,密集地对外输出自己的观点,用以应对扑面而来的层层危机。
尽管如此,熟悉前作的观众或许仍然能在台词的间隙发现那些没有被制作团队悄悄埋下的巧思。
比如,在第二季第四集董事会陈述的画面中,仔细的观众可能会发现半泽系上了自己那条亮蓝色的“决胜领带”。
这条领带,他在第一季中只系过两次,一次是在第一集首次对抗总部上级后走出银行大门时,另一次就是在季终把大和田逼到下跪的董事会上。
工薪族(Salaryman)们只要在外就系着领带,只有到家才摘去,“领带”对他们来说可以视作护心镜一般的存在,是西装这件现代“具足”上无法被忽视的门面。
而半泽的“决胜领带”也可由此视作他一往无前、向上反击的象征。
第一季第一集最后,半泽直树在对不公平的系统初次宣战后系上“决胜领带”▲总之,《半泽直树2》十分努力地在“变”与“不变”中做着平衡,而大强度的“复刻”带给观众们的第一感无疑是因熟悉而产生的舒适和满足。
团队之所以制作续集,很大程度上也是希望能再次贩卖这些熟悉的情怀。
但在激动之余我们也无法否认,成书于2012年的《迷失一代的逆袭》中讲述的电脑互联网企业收购案件,在当今这个日新月异的世界已经不算新鲜。
“半泽直树”需要对抗的,是席卷整个时代的疲劳。
七年过去,或许也有很多第一部的观众曾受到触动,像试着像半泽那样努力地生活过了,要想再次打动这群人,《半泽2》需要的是更清醒真诚的对于时代、社会的表达,为深陷疲惫生活的芸芸众生注下更长效、更无副作用的激励药剂。
后篇:能否超越“神话”福泽克雄导演曾坦言,在策划《半泽1》时,原计划只面向男性观众,最初的设想是“哪怕没有女性观众也没关系”,于是在《半泽1》中设置了众多高密度的长台词、近乎扭曲变形的面部大特写、快节奏的平行交叉剪辑,以及层出不穷的暗色回想、悬念、反转,虽然受众欣赏并没有所谓男女气质的分别,但通常来讲这些风格会被认为是男性气质浓厚和女性不友好的。
不过没有想到是,这些别具一格的“特征”,也成为了《半泽直树》系列的风格。
其实,从性别角度来看,池井户润的原作中的男性气质更难以忽视。
剧集中呈现的状态已经可以看作是向女性观众群体做出的“妥协”和“修正”。
第一季中半泽花(上户彩饰)、藤泽未树(坛蜜饰)等角色刻画相比原作都显得更加积极正面。
在第二季的原作中,“半泽花”全程并未出现,因而剧版截至目前看来,在角色呈现上也并未实现太多突破。
不过在剧中的职场上,我们有幸见到了更多女性面孔。
比如在原作里半泽的部下中并没有滨村曈(今田美樱饰)这个角色,仿佛是特意为了让女性在工作场所中有一席之地似的,剧集给滨村设定了不少对剧情颇有助力的关键情节。
另一个令人感佩的细节是,当我们留意“东京中央银行”的董事会桌时,看到的不再是清一色的男性,零星的“女董事”们开始“向前一步”,被安排上议事桌。
同样的会议室。
上图,半泽直树》(2013)中的董事会,全员男性;下图《半泽直树2》(2020)中的董事会,有三位女性▲另一位剧集原创的角色,是由井川遥饰演的料庭女将智美。
在原著中,半泽等工薪族下班后的日常,就是两两三三“流浪”于银座、青山大道、有乐町、神田的小酒馆之间,打发时间、交换消息,复盘白日的工作。
而电视剧,有些“偷懒”地为他们增加了料庭作为固定的落脚点、根据地。
这样的设定在日剧史上可以找到很多范本,例如日本长寿剧集《相棒》系列中的两位花之里老板娘,也让人想到《白色巨塔》中的黑木瞳。
细密的情报网在女将的酒馆里交织,而她游刃有余地穿梭在不同于白天的,被夜色包裹的另一种版本的“男性帝国”里,静静地注视着聒噪的男性们,说着类似于“你们这些银行职员啊”之类打趣的话,像一个让人安心的静态锚点,也像是某种只有主人公凭借平等尊重和人格魅力才能开启的秘密杀手锏。
截至目前,“老板娘”的角色并没有太大的发挥空间,但通过第四集末尾在听闻纪本常务荣归消息时老板娘的反应,观众不难对这位“有故事的女同学”以及未来从她身后将会拖拽出的人脉与过往充满好奇。
《半泽直树2》(2020)▲如果我们把第一季视作“银行”这个封闭生态圈中的派系乱斗,那么第二季则有着通过半泽“出向”到子公司的剧情引入新的社会群体,更全面地展示社会景观的企图。
森山、滨村等年轻面孔,是半泽战斗团队中的新战力,也可视作池井户润以及制作团队对在主流职场电视剧中增加对日本年轻一代职场人群像刻画的尝试。
在池井户润的原作中,以银行高层为代表的“团块世代”、以半泽、渡真利等人为代表的“泡沫世代”与森山、濑名所隶属的“迷失的一代”,三方形成了鲜明的在利益分配观和人生价值观上的对比。
池井户借此揭示日本社会代际之间隐藏的嫌隙,探讨对于“世代论”的看法。
“泡沫一代”赶着最后的经济热潮进入银行,发现前人已经占好山头,不得已只好融入时代的巨浪,满腔热血在蹉跎岁月中被同化。
在《半泽1》中,渡真利忍就曾这样吐槽:“我们泡沫新人组不是专门为‘团块世代’擦屁股的!
”而在“迷失的一代”看来,“泡沫一代”才是直接对他们施加重压的尸位素餐的既得利益者,因为泡沫时代入行组好歹还看到了经济高速发展的最后辉煌,而留给“迷失一代”的却只有光芒散尽后的余烬。
这代人在入职的时候刚好撞上“就职冰河期”,能找到工作便已感恩戴德,是一群被时代甩了烂摊子的年轻人。
此类代际之间的划分、仇视和倾轧,放之四海皆准。
人类便是如此,每个世代的人都想着如何与上一世代割席。
《半泽直树2》(2020)▲但不知是《半泽直树2》出于作为国民电视剧不想分野观众、激化社会矛盾的原因,在剧中,结构性的“世代”矛盾几乎被简化回避成证券公司内部“银行出向派”和“正式员工派”之间的纷争。
反派和对手都被具体化,把问题和悲剧归结为利己者的“私欲”,而解决的方法则是让有正义感的良性个体信奉和倡导“为客户、为社会更好地工作”,用积极的战斗姿态从内部辐射影响更多人群。
现在的半泽对“出向”不再像之前那么畏惧,显得更豁达,证券公司之行让他慢慢形成了自己的工作哲学。
但与此同时,半泽直树也依然是那个说要去“更上层”的人,是不会停歇的自下而上的内部改革家,利欲熏心的恶党中的“鲶鱼”。
在后半季中,半泽的“对手”更进一步升级,从内阁大臣到党魁,但观众们也知道,无论对面是谁,想必我们那不会被规训的主角都会继续“越级申诉”,闯入一个哪怕原本自己没有资格入座发言的地方,给反派痛快一击。
《半泽直树2》(2020)▲池井户润曾经允诺福泽克雄导演,说要写到半泽当行长再收手完结。
这份毫不意外的“剧透”,可能也是观众爱看池井户润电视剧的原因,在他笔下,迷惘的一代可以逆袭,银翼的卡洛斯也不至于在高飞的途中被烈阳烧溶灼伤,理想主义者总是不会被辜负。
这同样也是为什么七年后,即使我们的现实生活并无起色,我们仍然愿意继续看半泽直树在虚构世界中披荆斩棘。
我们总是很想通过影视剧弄明白生活,读懂人类,有时还想习得成功的方法,握住真理。
但其实,观看《半泽直树》的最好方式,不是去要求他伸出长矛穿过屏幕刺碎现实的黑暗,而是怜爱地注视他,希望他在平行世界中发光发热,走向顶端,最终改变那个世界。
“在这世上,我们要想活下去,有两样东西必不可少,一个是钱,另一个就是梦想。
”在创下收视奇迹的日剧《半泽直树》之中,堺雅人饰演的银行职员像很多年轻人一样徘徊在钱和梦想之间,他信奉“以牙还牙,加倍奉还”,最终活成了上班族世界里的超级英雄。
由于新冠肺炎疫情,原定4月19日于TBS周日剧场播出的《半泽直树》第二季也宣布延期播出。
这个消息让等待了七年的观众们更加盼望剧集的播出。
借着“半泽直树”系列首次授权中文简体版权的机会,我们对作者池井户润进行了一次专访。
在日本,“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”。
由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角,池井户润也被奉为职场正义作家。
不过,池井本人却不这么看,“老实说,我的书对人生没有任何帮助。
如果把我的书当成学习手段,那么到底该在何时休息呢?
””休息“,同样是职场年轻人关注的要点。
日本泡沫经济之后,曾兴起“社畜”一词,这个词近年来在中国的语境中也很流行。
不过,在池井看来,“劳动时间长≠社畜”,“我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化(但可以质化)的价值,在这个基础上,再去思考工作应有的状态。
”采写丨杨司奇日文翻译丨陈修齐本文首发于微信公众号:新京报书评周刊,欢迎关注。
说起《半泽直树》这部日剧,不得不提起去年刚刚结束的日本平成年代和2013年此剧热播的罕见现象。
当年,在日剧式微的大背景下,几乎每家电视台都在播放《半泽直树》,此剧也创下了日本平成年代的收视奇迹。
如今看来,这既是特殊的时代背景使然,也是小说原作的笔力所致。
小说作者池井户润是江户川乱步奖、直木奖等诸多奖项的获得者,是日本除了东野圭吾之外,作品被影视改编最多的作家。
不过在国内,池井户润的名字并不像东野圭吾那样为大众所知。
他的小说常常以职场中的人性刻画和推理见长,然而若仅仅以职场小说来看待,却也大大低估了他的创作。
年少时的池井户润希望自己将来能写一部能让所有人开心的小说,从某种程度看,他也确实达到了这一理想。
但开心之外,却往往有更多的无奈与悖论。
这部以日本泡沫经济时期为时代背景的小说,通过半泽直树等众多银行小人物的故事讲述了一代人的遭遇,展现了一幅复杂的时代众生相。
这群曾经意气风发的年轻人,在日本经济最繁荣的时代怀揣着梦想进入银行,但随着经济泡沫的破裂,迎面而来的却是现实生活与复杂人性的围困。
虽然故事的背景设定在银行,但其实小说描写更多的,是我们在社会中的生存百态,讲的是所有人的对抗和反抗。
随着“社畜”和“996”等词语的流行,我们都处在社会生活的变革之中。
只是,虽然我们都知道自己有拒绝996的权利,但我们又有多少人真正参与了争取的过程?
《半泽直树》系列(4册),作者:(日)池井户润,译者:凌文桦、陈修齐、伍能位,版本:现代出版社2019年10月-2020年3月池井户润出生在日本岐阜县一个海拔高达500米的小山村里。
从小学到高中,他所就读的学校只能凑齐一个33人的班级。
村里人对“有工作的人”的认识,也仅限于村镇工厂的工人和邮局职员。
但是池井户润的父亲是一位书痴,家中塞得满满的书柜占满了一面墙壁。
他回忆起小学二三年级的时候,有一次患感冒卧床在家,父亲给他买来一本科学读本,放在床边的镜匣里,这是他对于书本最早的回忆。
后来,从马克·吐温的《汤姆·索亚历险记》到江户川乱步的《少年侦探团》,逐渐长大的池井养成了把自己读的书藏在镜匣里的习惯。
曾经某个阳光明媚的下午,父亲为他朗读泉镜花文学奖获奖作品——赤江瀑的《海峡》,不禁发出一声感叹:“要是能写出这样的文章就好啦!
”由此,成为作家的梦想在池井户润的心中扎下了根。
成年之后,池井户润考上名校庆应义塾大学文学部,但迫于就业和生存压力,他修习了法学部学位,并进入三菱银行工作。
在银行工作7年之后,池井又毅然离职,做过打火机、也曾设计过软件来谋生。
在此期间,他开始尝试投稿到各大文学奖的评选委员会,尤其是江户川乱步文学奖。
在初次挑战失败后,第二年池井户润凭借以自己工作经历为基础创作的《无底深渊》获得了第44届江户川乱步奖。
池井户润最具代表性的作品就是《半泽直树》系列。
在日本,由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角,“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”,池井户润也被奉为职场正义作家。
但池井本人对此却深感忧虑。
他希望在职场中拼搏的年轻人能够独立思考,不要被大众媒体操控,也不要总是依赖别人的经验解决问题。
“老实说,我的书对人生没有任何帮助。
如果把我的书当成学习手段,那么到底该在何时休息呢?
我的书是给忙碌的人们在晚上十、十一点的空闲时间进入故事里享受的东西,我自己也享受了很多无意义的阅读,希望大家也能将之视为一种单纯的娱乐。
”这样的写作观多少有些与众不同。
在大家都在苦苦求索意义的时候,池井户润反而以无意义和娱乐性作为自己的写作目标。
他说,没有什么工作比创作娱乐更艰难了。
池井户润,日本小说家。
著有“下町火箭”系列、“花咲舞”系列、《无底深渊》《铁之骨》《罗斯福游戏》《空中轮胎》《七个会议》《陆王》等。
代表作“半泽直树”系列风靡日本。
1“我常常认为,写作不应该写‘美文’”新京报:听说你的父亲是一位书痴?
你的童年生活在多大程度上影响了你对世界的认识以及你的写作?
池井户润:我父亲就是所谓的“文学青年”。
他曾心血来潮说要做一名诗人,然后就离开家去寻找成为职业诗人的道路,后来听人说“写诗没办法养活自己”,又悻悻地回来了。
这个故事我不知从他嘴里听了多少遍。
小的时候,父亲经常写诗。
他喜欢写现代诗,拿过好几个业余诗歌奖,一直努力成为一名职业诗人,结果却没能如愿。
有时,他写完后还会问我读后感。
老实说,这些经历带给我的全是痛苦。
看父亲的诗就好像在窥探他的内心世界,我并不喜欢这种感觉。
父亲是所谓的“美文家”,执着于优美文体,喜欢写反映内心世界的诗歌。
与他相反,我常常认为,写作不应该写“美文”,而应该写更容易阅读、更具实用性的文章。
我没有以诗歌入行,而是选择了小说这一门类。
获得江户川乱步奖、出版第一本书时,读完书的父亲曾说:“书里到处是阿润的脸,简直读不下去。
”看来,诗或者小说这样的东西,是不能给家人读的。
因为父亲的缘故,家里有许多藏书,所以我从小在书堆里长大,梦想成为一名作家。
父亲常对我说:“作家入行是很难的,可一旦入了行,以后总会有办法。
”的确,许多尚未入行的创作者或许跟我父亲有同样的想法。
但已入行的我却认为,职业作家的路并不好走。
最难的与其说是入行前,不如说是“入行后,怎样在这行生存下去”。
为了生存下去,你必须参与激烈的竞争,经受读者的甄别,不断写出让大众满意的作品。
新京报:你最喜欢的作家有哪些?
哪些对你的影响比较大?
池井户润:我喜欢推理小说,小时候几乎读遍了江户川乱步、横沟正史等作家的小说。
上大学后,我的兴趣逐渐转移到了外国小说,喜欢读间谍小说、冒险小说,还有斯蒂芬·金、杰夫里·迪弗那样的作家写的小说。
我喜欢斯蒂芬·金的《克里斯汀》,虽然这并不算一部评价很高的小说。
此外,对于那些刊登在Hayakawa’s Mystery Magazine上构思精巧的欧美短篇推理小说,我总是不自觉地佩服其中的创意。
推荐艾萨克·阿西莫夫的《黑鳏夫俱乐部》系列,那是个不错的短篇集。
还有迪恩·孔茨的短篇Hardshell,结局具有划时代的意义。
在尽情阅读推理小说的同时,像欧文·肖的《拜占庭之夜》那样所谓的“纽约客”小说也令人难以忘怀。
这些小说的构成、会话手法、情节的推动方式间接塑造了我的小说。
Christine,作者: Stephen King,版本: Gallery Books 2016.2新京报:你毕业后在三菱银行工作了七年(1988-1995),这是怎样的七年?
后来为何想要离开?
池井户润:我在银行主要负责向企业融资,那是一份非常有趣的工作。
除去第一年的轮岗研修,剩下的六年我都在融资科,负责的企业大概有五百多家。
我入职时,金融机构还是香饽饽,简直就是千军万马过独木桥的架势。
我虽然费尽心思进了银行,七年后却选择了离职。
之所以这么做,是因为觉得组织体系过于僵化,并不适合我。
工作极其缺乏效率,竞争也缺乏公平性,我无法把自己的后半生托付给这样一个组织。
问题的关键在于是否具备敢于冒险的勇气。
我迅速离职选择了自由之路。
人们总以为一旦进入大型组织,就必须依附于它,否则就生存不下去。
其实不是这样的,只要有实力,走到哪里都能活下去。
新京报:不在银行工作后,你做过很多工作,同时也在不断给各大文学奖的评选委员会投稿,那段时间有怎样的经历?
池井户润:在银行工作时我也应征过文艺杂志的短篇小说奖,虽然有幸进入二轮选拔,却在最终选拔时落选。
离职后第一次参加评选的是江户川乱步奖,我的作品留到最后一轮,成为最终选拔的五篇之一。
得奖是在第二年,也就是说,我连续参加了两年。
辞职后的我靠码字、演讲为生。
我认为,离开组织的人想获得工作必须具备两种技能——“写作的技能”和“说话的技能”。
我原本是银行职员,所以还具备“融资的技能”。
当时日本的现状是,企业很难从银行获得贷款,甚至出现了“融资难”等词汇。
所以我的这些技能,刚好也符合时代的需求。
离开银行后的数年间,我写了十本商业书籍,某种程度上,我觉得这是一种“成功”。
出书以后,杂志社也开始找我写文章、做演讲,渐渐多了许多工作。
归根结底,其实是我的技能帮了我。
池井户润2《半泽直树》是上班族版的侠客电影新京报:创作《半泽直树》系列的灵感来自哪里?
池井户润:当时的日本人普遍“憎恨银行”。
我的处女作虽然具备相似的世界观,但越比较两者就越会发现,它们是不同的。
即便在银行中,也存在能够令世人想要拍手叫好、为他加油鼓劲的银行职员。
我把这样一个人的故事写成小说,就成了《半泽直树》系列。
新京报:在小说开篇,押木这个角色令人印象深刻,他是和半泽最合得来的人,我们以为他会在半泽后来的事业和人生中扮演重要的角色,但因为“9·11”事件,他却早早离开了世界,从小说里消失了。
设置这样一个角色的用意是什么?
池井户润:押木之死是我献给全体银行从业者的礼赞,它象征了现实性。
虽然书中并没有直接描写,但它一定程度上反映了那起事件带给社会的影响。
小说里,押木的尸体一直没有被找到。
有的读者认为,他可能还活在世界上某个角落。
真是了不起的想象力。
新京报:《半泽直树》以日本泡沫经济时期为时代背景,平成年代发生的伊藤万事件、尾上缝事件、第一劝业银行丑闻事件、总会屋丑闻事件等说明了当时人们对银行的不信任感达到极点时的社会氛围。
这些事件发生时,差不多也是你在银行工作的时期,你是否也曾经历过银行里的恶性事件?
对于银行在人们心中由“可靠”变得“不可靠”的历史变化,你怎么看?
池井户润:那些赫赫有名的事件,像伊藤万之类,我是没经历过的。
当时,(与那些事件也有关系)对我来说,印象最深刻的,是两名银行职员的死。
一位是在第一劝业银行总会屋丑闻中自杀的宫崎邦次顾问。
我当时想,他已经当上了银行行长,却还是必须要死。
另一位是不知姓名的住友银行名古屋支行长。
当时,那名支行长被人发现惨死家中,死因是遭受枪击,凶手至今在逃。
虽然银行给人身家清白的印象,这两起事件却告诉我们,绅士的表面下隐藏着幽深的黑暗。
有一位银行前辈曾经说过:“银行职员就是穿着西装的流氓。
”这两起事件简直就是对这句话的注脚。
泡沫经济期与紧随其后的经济低迷期,是银行与银行职员失去大众信任、形象一落千丈的时代。
造成这一局面的原因,是所谓“护送船团方式”金融行政、银行道德感的缺失,以为“只要大家一起过马路连红灯都可以不在乎”;还有就是危机感的缺失,以为银行永远不会倒闭。
新京报:半泽并非完人,小说中所有的人都是如此。
你在小说中提到,半泽偶尔也会对现在的自己心生厌恶,觉得名为银行的这个组织中那令人生厌的部分,已经原封不动地渗透到了自己的话语和声调中。
而那个将半泽推入深渊的支行长浅野也有慈爱顾家的一面。
你怎么看待人的这种复杂性?
池井户润:这个问题可以说是小说讨论的重点。
人经常拥有自相矛盾的情感和思考。
表面上说的是NO,心里话可能是YES——这样的经历大家应该都有过。
为什么说NO?
为什么不能说YES?
在现实社会中,大部分人会把理由放在心里,不会对他人明说。
但在小说中,是可以知道这个理由的。
通过描写人的心理活动,我们能清楚地知道为什么这个人物会产生自相矛盾的言行举止。
明确这一点的有效手段,就是变换“视角”。
比如浅野支行长这一人物,站在半泽的视角,他只能是“敌人”。
但站在浅野支行长自身的视角,则可以把他描写成爱护家人的好父亲。
描写人的多面性,才能使小说变得有趣、丰满、真实。
新京报:由“半泽直树”系列前两部改编的电视剧对小说进行了一些戏剧化处理,你对电视剧的改编怎么看?
对堺雅人饰演的半泽直树评价如何?
对《半泽直树》创下的收视奇迹有怎样的看法?
池井户润:说出来或许难以置信,在伊与田英德制作人给我角色名单之前,我就认为堺雅人是饰演半泽直树的最佳人选。
这样的巧合是很少见的。
从制作的初期阶段开始,电视剧《半泽直树》就和原著不太一样了。
电视剧走红是玄学,怎样分析都分析不出所以然。
但是我觉得,将某种现象与时代紧密地联系在一起,或许是电视剧走红的诀窍之一。
新京报:电视剧对半泽直树“以牙还牙,加倍奉还”的人生信条做了反复渲染和强调,但这是否是你所强调的半泽直树系列的人物品质呢?
你是否认为“半泽直树”的形象有些过于理想化?
池井户润:与其说《半泽直树》是写实的人性电视剧,不如说是某种“武打戏剧”。
在日本叫作“武戏”。
侠客电视剧或电影,本身就是以刀剑交锋为卖点,《半泽直树》可以说是上班族版的侠客电影。
写小说的过程中,为了让读者觉得有趣、痛快,我特意进行了许多艺术加工。
因此,描写真实的人性并不是我的写作目的。
半泽直树并不是模范性的理想角色。
他也有坏脾气,也对他人抱有恶意,并不是完全忠心不二。
但他重视友情,性格让人恨不起来。
他是上班族世界的超级英雄。
3当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化新京报:你身边的朋友或者亲人有没有一直在从事银行职业的?
经历了泡沫经济时代,他们的命运如何?
池井户润:我想,大部分的银行职员都没有选择辞职,而是一直在银行工作。
现在,除去那些升职为董事的佼佼者,我的同期大概都被调往银行的关联公司了吧(人事部安排的调职也算连续工龄)。
泡沫经济崩盘之后,银行职员的待遇似乎有所下降。
但是,好像看不出给生活带来了什么明显改变。
与日本的其他行业相比,银行职员虽然算高薪职业,却也无法拿到像美国投行员工那样的高薪。
大家原本过的就不是奢华的生活。
这一行里,许多人都是认真且朴素的。
新京报:日本泡沫经济之后,兴起了“社畜”一词,这个词近年来在中国的语境中也很流行,对于“社畜”这个词的出现,你有什么想法?
不知你是否听说过“996”?
近两年在中国,“拒绝996”成为很多自诩为“社畜”的年轻人们的口号,你的小说和由小说改编的电视剧常常被大家调侃为“社畜必看之作”。
池井户润:在日本,“社畜”“工作狂”等词汇的流行,是几十年前的事了。
“996”这个词我还是第一次听说。
最近在日本,大家比较关注某知名企业员工过劳死事件,由此在社会范围内掀起了一场“改革工作方式”的浪潮。
简单来说,就是提倡缩短劳动时间。
但是我认为“劳动时间长≠社畜”,我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化(但可以质化)的价值,在这个基础上,再去思考工作应有的状态。
随着1990年代初泡沫破裂,日本经济出现大倒退,进入平成大萧条时期。
日语“平成景气”基本与此同义,有时也包括此后的经济萧条阶段。
“平成”是日本第125代天皇明仁的年号,使用时间为1989年1月8日至2019年4月30日,此后,日本年号由“平成”改为“令和”。
新京报:《半泽直树》的新书宣传有这样的宣传语:“在这世上,我们要想活下去,有两样东西必不可少,一个是钱,另一个就是梦想”;“这是一本关于钱和梦想的现实小说”。
你觉得是否如此?
你是怎样理解钱和梦想的关系的?
池井户润:有钱也不一定幸福。
梦想一旦实现,就会变成现实。
作为宣传语来说,最重要的是能否令读者产生共鸣,令大家联想到现实生活和自己的工作观。
在日本,很长一段时间,大家的目标(梦想)都是买一栋自己的房子,开一辆好车。
实现这个梦想,当然需要金钱。
这是将金钱和梦想联系起来的、最简单的例子。
但是,当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化。
大家追求的不再是物质,而是生活方式、个性化的表现等。
随着这些价值观的发展,把金钱与梦想画等号的想法本身也变得陈腐起来,已经很难再说是一种社会共识。
腰封上的宣传标语会被多少读者拿在手中琢磨,又能引起多少读者的共鸣?
这一点我也在拭目以待。
新京报:自从《半泽直树》剧版改编大获成功之后,几乎每年都有你的作品被改编成影视剧,你怎么看待自己作品的改编?
很有意思的是,有人甚至专门以“为什么池井户润的小说经常被拍成电视剧”“为什么池井户润的作品很受欢迎”为题写过论文。
池井户润:写这种论文还真是闲得慌(笑)。
我的小说之所以能接二连三地拍成电视剧,我觉得可能主要有这么几个原因。
最大的原因,就是比较容易通过电视台内部审批。
曾经走红过的题材通常比较容易通过。
但是,我的作品刚开始影视化时,也很难通过审批。
在《半泽直树》以前,我的手里哪怕堆积了十个影视化方案,可能都不会实现一个,这是家常便饭。
《半泽直树》也没能幸免。
当初谁也没想过一部“主角是银行职员”“没有恋爱元素”的电视剧会走红。
但是《半泽》很幸运,遇到了有实力的制作人和导演,电视台内部也有伯乐暗中助力,才能顺利拍成。
这是个看收益的社会,只要走红一次,马上就会有第二个机会找上门,方案通过的门槛也会大幅度降低。
这就是为什么畅销书作家的作品更容易被拍成电视剧。
另一个原因就是题材不足。
电视台一方面在拼命寻找有趣的题材,另一方面又面临预算锐减的困境。
这种情况下,容错率是极低的。
所以,他们会倾向于选择成功率更高的题材。
4江户川乱步奖是一切的起点新京报:据说你在创作一部小说之前,会将所有人物的年龄、外貌、在故事中的作用和地位以及符合人物设定的真人照片整理到备忘录里,之后的故事发展会严格参照最初的人物设定。
为什么不让人物本身自由发展?
很多时候我们笔下的人物会脱离我们的控制,自己走向自己的命运与结局。
池井户润:各位在读书时,应该会对书中的人物产生情感投射。
如果这个人物为了迎合故事情节,扭曲自身的信念,变身成另一个人格,那么,你还读得下去吗?
为迎合故事情节改动人物,是作家的大忌,是绝对不能犯的错误。
然而,写故事的人往往会犯这样的错误,在越难写的地方,越想通过改变一直以来的人物设定解决问题,从而使笔下的人物做出现实生活中的人绝对不会做的愚蠢举动。
对小说而言,这样的情节才是真正的瑕疵。
人物是靠设定好的性格来吸引那些为它投入感情的读者的,所以言行举止一定要符合人物设定。
只有这样,读者们才能全力支持这个人物,才能毫无保留地沉浸在小说世界里。
新京报:听说你年轻时一直想拿到江户川乱步奖,1998年,以银行职员经历写的第一部悬疑小说《无尽深渊》终于获得了江户川乱步奖,当时你是怎样的感受?
《无尽深渊》从最初构思到最终完成经历了什么?
池井户润:江户川乱步奖是改变我人生的奖。
它将“职业作家”这一头衔颁给了一个仅仅是喜欢推理小说,仅凭兴趣在创作小说的人,并让这个人为大众所知。
不管怎么说,这个奖对我而言,都是一切的起点,也是原点。
获得江户川乱步奖是我人生中最开心的事。
5月份得知前一年的应征作品落选后,我便开始构思处女作《无尽深渊》。
12月中旬开始提笔创作,好不容易赶在1月31日,也就是截止日期当天完成。
记得当时,我是直接把原稿送到了讲谈社。
那段回忆挺美好的,如果没有那些经历,就没有现在的《半泽直树》。
《半泽直树》剧照新京报:你的小说创作有很强烈的推理色彩,这方面受了哪些影响?
你觉得你的推理小说和东野圭吾的推理小说有什么不同?
池井户润:我原本就是个推理迷。
大学时还参加过推理小说同好会,那个同好会出过好几位著名评论家(作家大概只有我一个)。
我的小说里有一些显而易见是推理小说,有一些却不是。
比如《半泽直树》,它只是在结构上类似推理小说。
东野圭吾也获得过江户川乱步奖,是值得尊敬的前辈。
他的推理小说,主题往往是家庭或周围的人际关系,给人一种本格推理的感觉。
我的许多小说,背景都是公司或者团体机构,硬要说的话,可能更接近社会派推理。
但是,我们两个人的作品都是围绕“谜题→解决”这个中心轴铺陈开来的娱乐性小说,这是两者的共通点。
新京报:你创作的很多小说经常关注一些很细微的事物,在你的很多作品中,都有类似“螺丝钉”的意象,它们常常是决定一个人的命运乃是社会命运的重要存在。
这是否和你对世界的认识相关联?
池井户润:我没有什么固定的世界观,但是,小说是有其独特的世界观的。
我会站在人物的立场上,描写他们眼中的世界和集体。
有的作家创作小说是为了体现自己的思索和想法,但我不是。
对于娱乐性小说作家来说,最重要的是怎样把作品世界呈现在读者眼前,怎样使读者毫无障碍地理解这一切。
为此,作者必须消灭自我,投身于作品世界中。
对我而言,小说的世界与我本人的世界观完全没有关联。
《半泽直树》剧照新京报:你的小说创作大都与职场经历和社会问题相关,因此在很多人的眼中,你的形象常常是一个畅销书作家、类型小说作家,而非严肃文学作家,对此你怎么看?
池井户润:被称为畅销书作家对娱乐性小说作家来说,是最大的荣耀。
我是职业作家,创作小说的目的是取悦读者,除此之外什么都不重要。
我当作家不是为了写出纯文学或严肃文学作品。
那些“高尚”的作品,应该交给有志于此的作家。
但是,正如世界上存在各种各样的作家一样,读者的需求也是多样化的。
一个作家不可能满足所有需求。
如果你想看以公司或团体组织为背景的小说,想体验酣畅淋漓的阅读感受,想邂逅一本在读完最后一页时,能由衷地感慨一句“啊,真有意思”的小说,请一定要读一读我的小说,我非常欢迎,一起享受阅读的乐趣吧。
至于那些“今天想思考人生或人之存在”的朋友,请移步纯文学书架!
新京报:你在很多场合说过,写小说的目的是为了让读者看了觉得有意思,“职业作家说到底,就是娱乐工作者”。
你也曾说,你的小说“不是企业小说,是幻想小说,是好莱坞式的娱乐小说。
”池井户润:我创作的就是娱乐。
许多读者都在翘首期盼这种娱乐性,我的工作就是回应他们的期待。
没有什么工作比创作娱乐更艰难了。
因为即使没有娱乐,大家也不会觉得对生活有什么不便之处。
如果要给生活必需品排一个顺序,那么接近末尾位置的一定是娱乐。
娱乐小说不会以悲剧收尾,我希望呈现给读者的是在结尾有情感宣泄的、丰满的故事。
新京报:这使人想起,你小时候关于写作的想法是:写一部能让所有人开心的小说。
你觉得你现在达到了成为作家的最初梦想了吗?
池井户润:好戏还在后头。
我正在准备一个比迄今为止的作品更能令读者惊讶并享受其中的小说世界。
作者|杨司奇;编辑|董牧孜,张婷;校对|柳宝庆本文首发于微信公众号:新京报书评周刊,欢迎关注。
1.大和田在地上跪了7年,太惨了!
2.电脑杂技女社长看了收购方案,直接湿了可还行。
我要笑疯了。
给我,快给我!
她尖叫,我已经湿的不行了!
不给,我说,这是我的伞。
3.我很害怕贺来贤人突然翻白眼做鬼脸,然后暴打对面丢下一句,我才是大哥大!
4.知恩图报,有恩必报!
5.最新反派郭德纲,演技进步很大,而且什么时候日语也说的这么溜。
不愧是搞相声的,有语言天赋!
6.第一集20分钟就把剧情背景人物矛盾全讲清楚了,而且五六个矛盾主次铺开,没有一秒是浪费的。
一看进度条还有40多分钟,我也湿了。
7.大家都好严肃,这么用力做表情真的不怕法令纹吗?
好想给他们推荐面膜,买个五官保险什么的。
8.如果我学生时代的好朋友做了有头有脸的资本家就好了,可惜我的朋友太不争气。
残念。
9.这种收视率怪物级的作品,说明爽剧才是基本需求。
越高级的爽剧越真香。
10.求求了,一口气放出全集吧,我愿意跪7年。
发布于刚刚・著作权归作者所有
半泽直树2的剧情如果发生在中国(以下只为方便理解剧情做的假设,没有诋毁任何公司和个人的意思,其实有些交易行为不太符合市场逻辑,只是方便观众理解,编剧估计做了一些改动吧):由于联想的业绩下滑,杨元庆打算收购一众现金流充实或互联网独角兽公司,一来来堵住现金流的亏空,另一个是要说一个互联网基因的故事,因此准备收购王小川的搜狗(电视剧里说的是做搜索的公司,且市值为200亿人民币左右,与搜狗极为相似),表示完成这次并购可以成为亚洲市值前三的互联网公司,日本当真是失去了互联网时代,对于亚洲互联网世界的格局一无所知,已笑抽。
此时,估计两位马爸爸坐不住了。
为此,杨元庆先是找到了招商证券来做这次收购咨询协助,但中途被招商银行证券部截胡。
招商证券为抢回生意,准备阻止这次并购,找到了雷军来收购王小川的搜狗(电视剧内是一家有手机终端业务的公司,并且还是一个创业明星,表示将搜索app直接植入公司的手机终端当中)。
但是,雷军其实做好了将手机业务出售给杨元庆的打算,最后王小川的公司还是会被杨元庆并购,并且杨元庆的并购策略并不像腾讯那种不做具体业务干涉的模式,是要将公司打碎了融入自己的体系,王小川为了保住公司,内心是拒绝这笔交易的。
经过主角团队的游说,雷军放弃了与杨元庆的交易,打算与王小川的公司重组,并且引入阿里作为新的投资者来布局电商业务(电视剧里的形象是类似亚马逊,但在中国还是阿里好点),然后二级市场受此信息鼓舞,搜狗股价暴涨,杨元庆的收购难度增加,必须要从招商银行那里贷款来充实现金,招商银行证券部的boss为了完成交易,基本完成对招商银行董事会的游说来批复贷款。
就在董事会批复前一刻,主角经过董事会常务的力推来阐述交易风险,证实了联想存在的假账,招商银行证券部的boss以及力推贷款的副行长因此革职,主角继任招商银行证券部部长的位置,接了一个棘手的任务:帮助处于亏损状态的国航进行重组。
首发于公众号“影探”公号ID:ttyingtan作者:钱老板转载请注明出处七年了,辣个男人终于回来了。
辣个有仇必报,喜欢打赌让领导给自己下跪的男人。
在这段漫长的等待里,不少网友已经熬脱了发,熬绿了帽,熬走了七个女朋友。
有些人甚至还熬成了能自啃生肉的高手。
很多人都担心神剧难在。
但当音乐响起,画幕拉开,主角登场,所有的忧虑烟消云散了。
还是原来的配方,还是熟悉的味道,还是开分9.4的霸气。
这七年,没白等——《半泽直树2》2020.7.19 日本
先来简单过一遍背景。
半泽直树,大学刚毕业,他就进入了东京中央银行当职员。
初衷只有一个,复仇。
堺雅人 饰 半泽直树半泽小时候家里是开螺丝工厂的。
后来工厂资金链出现了问题,一直以来扶持工厂的产业中央银行(东京中央银行的前身)却也突然收回了贷款。
任凭半泽的父亲怎么跪求,负责贷款的那个银行职员都不为所动。
大半辈子的心血即将毁于一旦,所有合作者和朋友的希望也将落空。
难以承受这些的半泽的父亲,在一天夜里悄悄上吊自杀了。
这个背景故事里,其实隐藏着日本90年代泡沫经济破裂时的悲惨现实。
无数中小企业破产,很多人的积蓄在一夜之间化为乌有。
而银行和政府并没有选择去帮他们,只是弃之如敝履。
半泽的父亲只是其中之一。
半泽见到过那个执意收回贷款的人,正是中央银行的一名职员。
他叫大和田,如今已经是东京中央银行的常务董事,地位仅次于行长。
第一季的主线,也就是半泽以报仇为目标,解决一个个麻烦的故事。
半泽也从支行一路干到了总行,最终成功逮住机会重创了大和田。
还让他当着全董事会的面给自己下了跪。
这之后,半泽被调到银行旗下的证券公司,做企划部部长。
名为升,实为降。
以前虽然是个营业部副部长,但那是在总行。
经手的都是以亿计的项目,每日见到的也都是银行里的大佬,前途一片光明。
然而现在整天只能接些无关痛痒的小项目。
很快,机会就来了。
日本国内一家顶尖集团要借钱搞收购,想请半泽所在的证券公司帮忙。
涉及金额高达1500亿日元(90亿rmb)。
然而,等半泽加班加点搞出融资方案后,对方却反悔了。
他们已经找到了投资方,还责怪半泽动作太慢。
简单点说就是,半泽的业务被抢了。
而你猜抢半泽业务的人是哪家银行?
正是东京中央证券的母公司,东京中央银行。
而且,这并非无意间弄错了什么的,而是恶意截胡。
目的就是要针对半泽。
在这部剧里,很重要的一个元素就是派系之争。
也就是剧中所说的,"在银行,最重要的就是人事。
"上一季中,半泽让大和田下了跪,但受影响的远不止大和田一人。
所以第二季一开场,中央银行证券部部长伊佐山的脸就怼在了镜头前。
面目狰狞,咬牙切齿地诉说着对半泽直树的怨恨:我一定不会让他好过。
市川猿之助 饰 伊佐山泰二这哥们以前是大和田的手下,跟了他很多年,鞠躬尽瘁。
本想着大和田以后当上行长后,自己必定也是前程似锦。
谁知半路杀出来个半泽直树。
大和田惨败,伊佐山的美梦也化为了泡影。
这仇,啧啧,说一句不共戴天,不为过吧。
作为总行融资部部长,伊佐山常常会假借私权,把一些麻烦项目交给中央证券处理。
但这种总归只能算是小打小闹,没办法把半泽发配到边疆。
而这次1500亿的项目,对于中央证券来说简直就是一个千载难逢的冲业绩机会。
如果这个项目跟丢了,那半泽的职业生涯基本也就此结束了。
伊佐山当然不肯放过这个机会。
仗着自己的人脉和关系,他成功先半泽一步抢下了这个项目。
不用问,半泽最后肯定会胜利。
但结果并不重要,重要的是半泽是追求这个结果的过程。
看他每每于绝境之处奇迹逢生、反败为胜,正是这部剧的燃点所在。
说白了,这就是一部复仇爽剧。
但它聪明的地方在于,把"复仇"的套路挪到了职场。
被上司剥削、PUA却敢怒不敢言,是很多人都有过的切身经历。
现实中不敢做的事,半泽可以替我们做。
但这部剧之所以经典,并不仅仅只是因为爽和燃。
首先,原著的作者池井户润以前就是银行职员。
得益于此,剧集虽然整体风格被拍得很燃,但内里其实是有现实基础打底的。
日本银行、金融机构的内幕和隐秘,在剧中多多少少都有体现。
有时候讲到了一些关键的专业术语,旁白还会跳出来一本正经地解释。
在夸张与现实的平衡上,《半泽直树》做得很好。
其次,我个人觉得是因为剧中的各位反派。
实在是让人印象太深刻了。
比如第二季的这位伊佐山。
不知是不是跟大和田跟久了,也完美继承了本剧里坏人面部肌肉必须发达的精髓。
你瞅瞅这奸计得逞之后的浮夸笑容,挤眉弄眼。
让人看着就想打。
还有第一季中的监察官,总是带着一副笑里藏刀的表情。
一样让人看了想一巴掌呼过去。
当然了,这两人和大和田比起来,差距还是有点大。
毕竟,那种礼貌中带着不屑的川剧变脸或许还可以通过努力演出其神韵。
但不是人人都能挤出二十八条褶子来做表情(包)。
话说,市川猿之助和香川叔还是堂兄弟最后,当然是因为半泽这个角色塑造得确实丰满立体,打动人心。
他并不是什么纯粹意义上的好人。
他是个野心家,而他之所以有这个野心,是因为想复仇。
那么问题来了,复什么仇?
大和田吗?
对,但不全对。
其实,复仇大和田只是这部剧的表面目的,是为了让观众看得爽。
更深一层的复仇才是这部剧让人回味的原因——对银行的"复仇"。
这条复仇之路更漫长,更艰难。
大和田之所以身居高位,并不是平白无故来的。
在半泽的记忆里,他也曾是一个到处拉业务的小职员。
他也是靠着自己的能力一步步走到了今天的这个位置。
半泽当然恨大和田,但恐怕他更恨的是大和田的信贷理念。
剧中已经借角色之口明说了:晴天借伞,雨天收伞。
大和田当初对半泽的父亲就是这么做的。
他提前得知螺丝厂的合作企业倒闭,知道螺丝厂很难再维持下去。
考虑到银行及自身的利益,他才选择收回了贷款。
站在银行的角度来看,这个小工厂只不过是他随手抖落的一粒灰。
但他不知道,也不愿意去想。
这粒灰落在一个普通家庭身上,就是一座山。
而假如是半泽呢?
他也可能会收回。
但在那之前,他会想尽一切办法帮助工厂渡过难关。
这不是银行职员的义务,这只是半泽自己为人处世的准则。
第一季第一集里,半泽去调查一个要贷款的工厂。
他不是见人困难就伸出援手,而是先对老板进行了试探和询问。
在看出工厂的潜力之后,他才选择了帮忙。
帮忙也只是表示"尽力争取"。
再至于后来为别人制作贷款计划,成功将其说服成了污点证人。
相比于大和田,他不是赢在了业务能力上,而是赢在了人心。
这正是他父亲从小灌输给他的价值观:不管你以后做什么工作,都要珍惜与人之间的交往。
这也是本剧中的东京中央银行所缺少的价值观,是半泽想要"复仇"的目的。
他想凭一己之力,改变整个东京中央银行的经营理念。
这话听着就像痴人说梦。
所以,虽然第二季没有了上一季的血海深仇,似乎变得温和了。
但实际上,他的复仇之路才刚刚开始。
前路难,难于上青天,何况他一直坚持的也不一定就是对的,或者说实际的。
但,管他呢。
半泽就像是社畜心中的侠客,像是平民心中的理想。
就随他去大梦一场,又有何妨。
文/钱老板
暌违7年,那个一路撕到底的狠人终于杀回来了。
万众期待,高燃回归,爽剧续命。
爷的青春回来啦!
回归首集创下平均收视率22.0%的成绩(第一季首集19.4%),打破电视台9年来的首播记录。
第一季的战绩实在太过牛X!
时光回拨到2013年。
向来在职场话题中有极致发挥的日剧,推出了一颗名为《半泽直树》的重磅炸弹。
第一集收视率就高达19.4%,大结局更是直冲逆天数字45%,创造了30 年来日本电视剧的最高收视纪录,至今无人打破。
这么个现象级神剧,到底牛在什么地方?
当然是燃到不行的爽剧设定+雅人叔整容般的演技!
作为一部彻头彻尾的男人戏,雅人叔饰演的的半泽直树年少便背负着深仇大恨。
产业中央银行的无良信贷员大和田在半泽家的工厂陷入困境时恶意收回贷款,走投物流的父亲选择了上吊自杀。
复仇的火焰深埋在心,半泽带着满腔斗志只身步入敌营。
被这个逐利的金融场所裹挟的众人人,在滚滚热钱的冲刷下迷失了自我。
他要凭借一己之力,改变这个藏污纳垢、病入膏肓的金融巨兽,也要拼命爬到顶峰,把那个逼死父亲的凶手踩在脚下。
半泽入行的91年正值日本经济泡沫破裂,大批银行破产倒闭,产业中央银行为求自保与东京第一银行合并为东京中央银行。
改组后,半泽来到大阪支行任融资科科长。
梦想成为“银行王”的他一心朴实地干事业,但偏偏总有刁民想害朕。
分行长浅野利欲熏心,为了一己私利和仕途晋升,将五亿元的无担保信用贷款放给西大阪钢铁公司。
没成想钢材厂接到贷款后经营恶化迅速倒闭(金钱的杀伤力果然是太大了) 。
5亿贷款瞬间变成坏账,而这口惊天巨锅转手就被甩在了半泽身上。
半泽桑可不是什么职场傻白甜,坚信人性本善的他虽然重人情讲义气,但更贯彻以牙还牙、必须百倍奉还的信条,面对构陷必然不能坐以待毙。
他使尽浑身解数,同期好友总能在关键时刻祝他一臂之力!
最终不仅揪出了卷款跑路的钢材厂老板,回收了5亿坏账,还掌握了他和浅野暗中勾连,行贿受贿,蓄意骗贷的铁证。
逆风翻盘、斗倒分行长的半泽受到总行行长的青眼,被调到东京总部的他临危受命,委以重振伊势岛饭店的重任。
伊势岛饭店是个家族企业,在接受东京第一银行200亿日元的融资后不久,便爆出却由于羽根专务的股票运作失败造成120亿的损失的消息。
屋漏偏风连夜雨,政府监管部门此时又要展开突击检查,如果短期内无法拿出重整计划,酒店就会被判定为破产,银行也可能因此面临经营风险。
半泽在排查时发现,其实早在融资发放前,就有人向银行内部举报伊势岛饭店的巨额亏损,但此事不仅被压了下来,200亿的贷款反而被敦促速速发放,而这一切的幕后黑手就是当年的杀父仇人,如今的银行常务大和田。
忍气吞声想都甭想,低调行事那不能够。
必须正面硬钢,迎头直上!
接下来又是一系列常规操作。
当面对质撕起来!
下跪flag立起来!
半泽永远在战斗!
他剑走偏锋,鼓动年轻的社长架空父亲,大权在握后变卖家族不动产和艺术品弥补亏空。
在踢走了和大和田里应外合的羽根专务后,伊势岛饭店艰难的走上正轨。
重整计划最终通过了监管部门的严格审查,而大和田的肮脏行径也被半泽无情揭露,最终跪在了半泽的脚下。
但行长中野渡却出人意料地没有开除他,只是解除了常务职位,仍留任董事会。
而屡创战功的半泽却被明升暗降,下放到银行的子公司,东京中央证券,营业企划部部长。
被调离了权力中心的半泽一脸错愕,第一季到此戛然而止。
反转留到了最后一刻。
被半泽拔掉獠牙的大和田已经丧失威胁,行长这样的安排自然有派系势力的考虑和利益的权衡,但对半泽也未尝不是一种保护。
“总有一些人不管去了哪里,即便失去了银行这块大招牌的庇护,仍然能发出耀眼的光,这才是真正的人才。
”半泽之后的表现也没有辜负行长的期望。
人在利益和诱惑面前很容易迷失自我,而半泽始终坚守初心,对于目标他总是非常清醒,他不求地位和权力,只是想凭借自己的努力改变这个已经出了问题的组织。
正是因为他清楚的知道自己想要的是什么,所以不会因为外界环境的变化和干扰而迷茫,他始终在其位谋其政,任其职尽其责,认真本分地做好自己的工作。
工作不是为了自己。
有这样的觉悟就已经很难了,半泽却能一以贯之,持久自驱。
也正是这样超然的信念,让他有了强有力的支撑,所以才能走得更远。
简单而坚定,果断且强势,雷厉风行!
半泽曾说“抱怨很容易,只要把不满说出来就行了。
这也是为什么世界上有那么多人在做这件事的原因。
但抱怨改变不了任何事情,难的是改变现状。
”所以他始终冲在最前面,相信主观能动的可能。
世上不存在没有压力的工作,其实世事皆如此,既有狂风暴雨也有风和日丽,只有掌握克服困难的内力才能做好工作。
如果只把这样一部剧当成爽剧看,就白瞎了它的高级和厚重,本剧就是能做到兼顾内涵的同时让观众爽到飞起,情节的设置堪称教科书级别。
整个故事环环相扣、百转千回,从头到尾跌宕起伏、一气呵成,反转反转反转、逆袭逆袭逆袭节奏紧凑、张力十足,所有的施压最终都得到释放,已经把爽剧做到了极致。
第一季情节这么猛,暌违7年的续集能否在内容和观感上有所突破呢?
那必须能啊!
首先,时隔七年原班人马一个不落的回归就已经给观众吃了一颗定心丸,全员冻龄更是颇为让人惊喜。
(果然,在默默老去的只有自己……)
其次,剧情节奏明显加快。
第二季的故事紧接上部,明升暗降的半泽被调到东京中央银行的子公司东京中央证券,脱离了银行的庇护成为一名银行的外派人员,担任营业企划部长。
半泽依旧展现出过人的能力,带领企划部连创佳绩。
而眼看就要到手的1500亿的收购项目却被母公司截胡,在日本这样一个论资排辈尊卑有序的国家,总部和外派人员在薪资和地位上的差距非常明显。
子公司的人员在母公司面前更是大气都不敢喘,如果是遇到了不公正的待遇,一般碍于自身利益也就忍气吞声作罢了,但你我都知道这次他们选错了对象,触怒的是——正义的斗士,金融秩序守卫者,客户的公仆,小微企业救星,击碎腐败者,曾经的融资课精英,营业二部王牌,如今的证券营业企划部部长,颜艺十级艺术家,下克上八级学者,整天把牙字挂在嘴边曾一度被误以为是口腔科医生的大嗓门半泽·钮祜禄·直树。
管你title多高、来头多大,只要行事不端、爷就照撕不误,第一集结尾便飚出了经典名台词,火力全开 !
而冲突设置也有了升级。
不仅上司不安好心,部下也落井下石,半泽的境遇可谓腹背受敌、险象环生。
而内容上更是深化派系争斗,之前的旧产业中央派和原东京第一派的缠斗阴魂未散。
如今由原银行职员所代表的泡沫一代与应届入职所代表的迷失一代,在子公司内部更是大有分庭抗礼之势。
迷失一代没吃到当年金融泡沫所带来的红利,眼睁睁看着泡沫破裂,毕业后进入社会等着他们的却是就职冰河期。
好不容易挤进企业,要职却被之前借着经济形势良好的泡沫一代所占据。
在迷失一代眼中,泡沫一代尸餐素位占尽所有好处,而最后收拾烂摊子的却是自己。
新角色森山就是典型代表。
而他与半泽的由敌视对立到认可和解的关系也将成为这一季的主线。
只凭这些《半泽直树2》就能从第一季的9.2爬到9.4了?
7年过去,电视剧行业虽然没有什么实质性的技术突破,但《半泽直树2》在画面质感上的提升却肉眼可见。
先品品这个画面:
高色温、高饱和度,昏黄为主调的温情流露。
到了职场battle环节,黑白上位,明暗对比度近乎虚拟空间。
这虚实结合的景深感,不放大银幕上都浪费了。
从演员到剧作,从人物到情节,从爽剧嗨点到经典名场面……一句话总结:《半泽直树2》,简直太稳了。
金融行业压根没有什么功德圆满、一步登天,有的只是无穷无尽,不死不休,前途、利益、名望、权力,从来都是胜者通吃。
经此一战的半泽能否全身而退,重新杀回银行实现心中的抱负呢?
就让我们拭目以待吧(那必然是能啊!
) 最后附赠贴心小TIP
看完《日本之镜:日本文化中的英雄与恶人》,然后再看《半泽直树2》的时候发现,基本是完全对上去了。
接下来给大家举几个例子来展开讲一下。
为了让重点更清晰些,我就以书中的章节名为小标题来区分重点。
(图1)第二章 永恒的母亲 第三章 神圣的婚姻第二季剧中有两个明显的母亲形象,给半泽直树提供安慰和建议,在必要的时候也可以是剧情的推进点。
此处的母亲并不是指有血缘关系的母亲,而是指可以像一个母亲对孩子一样无条件的包容和支持男性的女性角色。
一个是半泽他们去喝酒的地方的妈妈桑,在他们喝酒发牢骚时全神贯注的倾听和以温柔的话语去抚慰主角小队焦躁不安的情绪。
前期埋下她是和银行有关系的人的伏笔,然后后期收线,起到一个重要信息的提供者作用。
但需要注意的是,这个信息的提供和她温柔的角色设定是不会有冲突的。
另一个则是主角半泽直树的妻子半泽花,有意思的是,就第一集的剧情来看,小花的出场时长是不如妈妈桑的,不过鼓舞效果明显要更强一些,在鼓舞效果方面随着剧情的推进,半泽慢慢陷入困境,鼓舞的效果也越来越强。
第二集的出场时镜头也极其强调她做的料理,还有对家里的打扫,另外需要注意的是她和半泽直树的对话是非常亲密的,表明他们两个关系的稳定。
在剧中她扮演的是一个默默付出的妻子的角色,半泽直树虽然有诸多过错,但她也不是非常生气,反而体谅了他工作的辛苦,激励了他前进。
工作上的灾难性打击她也都能包容,反而是对半泽在外的和其他的女性社交生活极其敏感,强调了她对婚姻关系的重视。
这一点在最后一集尤为明显,在面对丈夫失去工作的可能性时,她连一丝负面表情的变化都没有,而是选择了继续无条件的鼓舞半泽直树,让他可以毫无顾忌的继续完成自己的目标。
这些也表现了日本文化中对婚姻这一形式的重视和对妻子的刻板印象(也就是能干且可以无条件支持丈夫的家庭主妇)。
事实上,半泽花的出场时间少到这个“妻子”的设定不是特别必要。
就第一季而言是强调两人的亲密关系,她对剧情也有着重要的推进作用,这一点如果换成好友什么的其实也没差。
不过半泽直树作为一个正常健全的日本男性,不结婚是肯定不行的。
在新的一季中半泽家庭里没有孩子角色的存在,我认为也是为了让半泽花这个“母亲”的角色更好的发挥,因为一旦有了真正的孩子,她的母爱势必要灌注到真正的孩子身上,而就顾不上半泽直树了,她就不能成为抚慰半泽直树的角色,而变成在情节上拖他后腿的角色,这显然就本末倒置了。
再加上没有孩子的话也使得半泽直树的“舍身成仁”有了更多的合理性,毕竟有了孩子的话就要万事以孩子的成长为优,他在工作场上整天以自身和家庭的未来为赌注搞下克上而完全不顾孩子的未来的话,显然是不合普罗大众的心的。
在第一季的时候有“复仇”做驱动还勉强可以,但新里一季里的理由相对就要弱了许多。
需要强调的是第二季已全部播出,儿子出场时长为零秒,甚至没被半泽夫妻二人提起过,家中的各种物品来看也没有孩子的用品,实际上已经在故事层面被完全剔除了。
第八章 硬派 半泽直树的性格突出就是三点,正直、刚烈、忍耐,都是日本英雄必备的条件。
座右铭更是“以牙还牙,加倍奉还”。
或许有人会认为忍耐和刚烈有冲突,且看我慢慢道来。
第二季里他就有大量发言,如“筋が通らない”这不合情理;“我的前途不重要,这关乎大家的尊严”等发言,满口的“义理”和“人情”。
强调了他不为自己,不屈强权,只为他认为正确的事情而战斗等。
就剧中他的言行来看,也是一个十分纯粹的人,单纯的为了自己认为是正确的事情而奋斗,并为此可以牺牲一切。
所谓正确的事,在这个剧里就是两点,“为银行和客户做出最好的选择”和“以牙还牙”。
他的好友还对他有一句评价“不管时代怎么变,半泽都不会变。
”日本英雄所必备的忍耐在他的身上也是极为突出的,虽然他的对手都有极为明显的违规甚至违法行为,他也非常想要报复敌人,但他基本都能忍下不去采取一些“过激”的手段(如肉体消灭,无端的大众曝光,报官等),而是选择了在规则内行动,集齐了证据之后交由上级以完成“以牙还牙”。
在剧中和反派放狠话刚正面等行为我认为更多是为了戏剧效果,毕竟实际上放了狠话只会让敌人提高警惕,不过作为观众看着真的很爽。
剑道部出身的背景也为了他剧中的一些刚烈的言行打下了坚实的基础。
这一点在第一季中也可以看到许多例子,如在剑道场练习,以剑术击倒逃跑的嫌犯等。
第二季的第一集,就有了剑道拼剑的场面。
在这里也需要强调,剑道场在本剧中明显是一个类似“思维殿堂”的场所,每当主角们遇到挫折的时候就会在剑道场联系和思考。
这代表了日本传统精神的传承,“道”这方面思想虽然在我国已经没落,但是在日本依旧有茶道、弓道、剑道等,且还有许多不同的流派传承下来。
这些都是被武士阶层所崇尚的东西,虽然战后的武士相关的制度已被消灭,但是各个“道”里所蕴含的禅与不屈的精神传承了下来,并且依旧是非常值得认同和推广的。
第九章 忠心的家臣主角这天天想着下克上的,显然不是个理想的忠臣,所以这一点主要靠反派们来表现。
剧里展现出了非常明显的阶级和派系区分,尤其是第二季开头就把几个重要派系划分清楚了,也埋下了不少有意思的伏笔,每一集都有多次反转,伊佐山的多次反叛也是个亮点。
问题在于在第二季故事的前九集,银行长相比前作戏份多了许多,但是行动似乎都非常被动,白费了他老谋深算的形象,不过在最后一集突然把他之前看似是昏招的所有行动都串联起来,变成了他埋下的伏笔。
大和田应该是剧中“忠”的元素最浓的角色了,从开头直接点明要“以恩报恩”,到剧情后期高度频繁的提起“为了行长”而如何如何。
同时也在第二季被洗白,虽然季初刚登场时依旧是个恶人形象,不过后面慢慢被半泽的言行所感动,虽然忠于银行和行长的基础立场不变,但是能帮半泽还是尽量帮。
而半泽直树方面,他的行为主要就体现了一点,“舍得一身剐,敢把皇帝拉下马”。
如书中所言:“江户时代曾出现过一种对政府非常有利的传统,人们可以向政府请愿调查某些冤情,比如让乡村饿殍遍野的苛捐杂税。
问题在于,只有请愿者甘愿赴死,官府才会对案情展开调查。
政府此举可谓一石二鸟:请愿者的真诚被确证无疑,同时官府又摆脱了一名潜在的捣乱者。
”在第一季结局半泽直树就成功的打到了他的敌人 - 佞臣大和田,但作为代价,作为最高长官出现的银行行长把半泽直树流放到了子公司,让他为他下克上的行为付出了代价。
最终结局就是日本观众喜闻乐见的坏人受到了惩罚,半泽直树这个冒头的钉子也被锤了回去。
这一季更过相比上一季,甚至和整个公司还有社会舆论作对,我之前预测结局可能是像第一季一样是个bad ending,没想到居然做出了新的突破。
行长银行内部最高位的个体居然为了集体的未来而引咎辞职了,这一点我是完全没想到的。
八、九、十集合起来和前季对比的话或许也有些新的说法,那就是“忠”与“义”的冲突。
在武士时代的话是非常明显的以忠为最高优先,忠的对象则是身处高位的个体,通常为天皇或大将军,只要被命令就会执行,无论义或不义。
而在二战后,广义上忠的对象已经消失,对于个体而言获得了精神的自由。
但人毕竟是社会性动物,大和民族也更倾向于以集体行动,必须要有个集体为之付出。
有些人选择一些较小的对象来执行“忠”,如大和田选择了忠于银行长。
半泽不一样,他选择了“义”。
简而言之就是“在其位,谋其职,尽其责”,忠于自己的使命,为大众服务,或许你甚至可以说他是“忠”于自己的职责或大众,忠于一个更大的集体,而不是某一个单一的个体。
为此他不惜牺牲一切。
现代日本的价值观是非常鼓励这一点的,在失去天皇这个可以效忠的个体之后,民众无疑需要一个新的精神支柱。
外面又有如西方列强一般的虎狼窥视,这种时候就需要强调为整个民族和国家的奉献。
最终目的依旧是为了一个更加美好的社会。
第十章 黑帮和虚无主义者如前面提到的,主角是非常讲情理和讲究对客户的诚信的,反派们则是为了利益不择手段,损人害己的行为也比比皆是。
这样来说其实整体故事和书中提到的黑帮故事也有相通之处。
典型的日本黑帮故事多以是日本黑帮为主角,其代表了日本本身的美德和传统,而反派则是外国资本主义带来的邪恶风气,为了利益不管不顾,不择手段。
然后我们再来看《半泽直树》的故事,他本身为了“情理”、“信誉”、“顾客和银行双方的利益”等不断费心寻求最优解,而反派则是为了爬上更高的地位或个人利益而不择手段。
并且有一点和黑帮片非常相同,在几个朋友的一路帮助下,身为主角的他最终还是选择孤身一人向恶势力发动了自杀式攻击,最终舍身成仁,打败了恶人,也牺牲了自己。
他的“道理”是过时的,但也是动人的。
不过在第二季第五集他给出了一个新的解释,传统需要保护,但如果传统是腐朽的累赘的话则需要配合时代进行革新,这也是非常符合现代日本的一种思想。
或许也因此,最后的结局才会是我们看到的这样。
与其让一个个体白白牺牲,不如让集体一起承受,这种思想也是非常新的。
虽然处理旧伤会非常的痛,但是为了更美好的未来,还是需要忍痛割掉腐肉,承受新伤的。
总结下来,《半泽直树》看似只是个单纯的爽片,但其实内核还是非常典型的日本英雄故事,纯粹且正直,为信念而不惜一切。
另外单就剧本身来说也是非常讲究的,如场景的设计,角色的表情,镜头语言等。
场景设计方面最明显的如第二季第一集的电脑公司,会议室全黑,人员的服装也全黑,场景阴暗,就差把反派二字写脸上了。
其他各个角色也是,不求角色立体,但求形象鲜明。
基本角色登场不出三秒你就能知道这人能不能干,是正派还是反派。
另外以反派角色的表情为例,他们的表演也是力求夸张狰狞,基本就是要让观众不动脑子就知道这人坏透了。
剧情转折也是非常的多,短短一集内就可以有六七次转折,看的是真的爽。
《日本之镜》目录
霓虹热播剧《半泽直树》第二季于昨晚播出了最终剧集,这部下克上的职场无敌爽剧在大结局之际以家庭平均收视32.7%,(关东地区)的超高人气落下帷幕。
完全再现了七年前平成收视王者的风采。
在收视超过10%即是热剧的今天,半泽直树的收视神话想必也会在令和年间长期傲立。
而半泽直树第二季也在豆瓣获得9.4分的超高评分。
在追完两季的半泽直树后,如果要让我说出这部剧里最打动人心的地方。
我会毫不犹豫的回答,那就是半泽直树身上的理想主义情怀。
有人说,半泽直树是一部魔幻主义的社畜题材作品。
戏剧化的下克上,与上司正面硬刚,让上司下跪道歉等等,搁到现实里早已被老板开除八百遍了。
就连扮演半泽直树的堺雅人在采访中都说:年轻人不要学半泽哦,不然立刻就会被开除的。
作为一个银行家,半泽有着自己不容动摇的理想信念与原则。
在面对职场中的黑暗与潜规则,以及各方复杂的利益纠葛,半泽从未想过退缩甚至同流合污。
“以牙还牙,加倍奉还”这句座右铭也在剧中被半泽直树发挥到极致。
很奇怪,有些鸡汤语录放到别的剧里就会显得很尬,但在每当半泽双眼通红,握紧拳头,面部略显狰狞的说起那些看似伟光正的台词时,却能字字说到心坎里去。
毫无疑问,半泽是真正的社畜之光,也是理想主义者。
但是他传达给观众的却远超这部剧本身的意义。
“不管在怎样的公司做怎样的工作,对自己的工作感到自豪,不断奋斗以获得成就感,我认为这样的人才叫真正的赢家。
你们将在10年后成为社会真正的主导者,你们的奋战一定会使这个世界变得更好”
“我有三个信念:第一,对的事情要承认它是对的;第二,组织的常识和社会的常识要一致;第三,勤勤恳恳工作的人要获得正当的评价”
……诸如此类的名台词,在追剧的两个多月来,给我也带来很多思考与力量。
这两年来,我们常常能听到内卷化这样的词,大到一个社会,小到一个组织,我们都能清晰的感受到这种内卷化在不断的加剧。
当今社会,勤勤恳恳工作的人能获得正当评价并获得晋升的机会越来越少。
找工作难,正在工作的人也难。
很多人步入了职场以后,就渐渐忘记了自己的初心,放弃了追求。
但半泽却始终认为不断奋斗获得成就感的人一定能主导未来的社会。
这个社会需要半泽这样的理想主义者,只要这样的人更多,人间才能称为人间。
然而半泽无疑是幸运的,因为半泽是胜利的理想主义者。
而同样最近大火的国产剧《沉默的真相》中,主人公江阳确是不幸的,最后甚至要用死去践行所谓的理想主义。
理想主义者,永远让人动容,所传达的价值观也会照亮更多人的长夜。
对人对事,心怀感谢与报恩,未来一定会变得不一样。
最后的最后,还是想大声说一句:半泽直树,永远滴神!
社畜灵魂的工程师,希望早日当上行长啊
更多首发文章请关注公众号:Haru柚子露
超级长文,全篇干货,不喜绕路超级长文,全篇干货,不喜绕路超级长文,全篇干货,不喜绕路 08/13更新更新内容四,回答几个私信的问题A,Spiral公司向FOX定增的时候,没有通过股东会,一晚上就能表决通过,感觉完全社长一个人说的算。
B,Spiral公司定增的时候说的法律风险(法的問題あり)是什么C,京东AB股的股权架构为什么Spiral不用。
D,电脑已经获得48%的股权,股价涨了那么多,直接卖了应该也不亏。
五,第四集之后的故事原型——日航破产重整事件(登场人物:小泽一郎,鸠山由纪夫,前原诚司,菅直人,稻盛和夫)以下为原答案本文中会出现以下登场人物(公司)#Livedoor#, #日本放送#,#产经新闻#,#富士电视台#,#堀江貴文#,#孙正义#,#北尾吉孝#,#雷曼兄弟#,#Line#,#高盛#以及以下关键词大宗交易系统,要约收购TOB,反噬防御(Pac-man defense),借贷证券,白衣骑士目录一,”時間外取引“的机制二,日本的要约收购TOB制度三,本剧背后的真实事件——Livedoor恶意收购日本放送事件四,回答几位知友私信的问题(更新)五,第四集之后的故事原型——日航破产重整事件(更新)本季应该是围绕两大IT企业并购而展开故事,电脑杂技集团为了取得スパイラル公司的控制权,通过”時間外取引“取得对方30%股票后再通过TOB方式获得50%以上的表决权,达到“敵対的買収”(恶意收购)的目的。
一,”時間外取引“的机制首先剧中的”時間外取引”是指二级市场中开盘至收盘规定的时间外发生的交易,本意是为了避免保险,基金,证券等金融机构入场进行大量购入股票,导致其股价出现波动从而影响市场秩序。
剧中说明其中,東京証券取引所1998年上线的ToSTNeT交易系统(注意这个概念后文会出现),目前已经扩大至三种交易模式
东证ToSTet系统主页如图,可以指定某一个,或者几个公司的股票进行交易,也可以用于公司自己回购库存股。
以単一銘柄取引(指定某一个股票交易)为例,交易时间可以提前至08:20,推迟至17:30。
指定交易金额,最小交易单位,交易数量后对方同意,交易即成立。
而我国证券交易所也有相同的制度—大宗交易,以上证为例:
对于土豪玩家可以在闭市后15:00至15:30内直接在场内进行大额交易,交易数量和交易价格由买卖双方议价协商(一定浮动内)。
交易价格不纳入当日大盘指数计算,成交价不影响收盘价,而且完全可以在闭市后操作,所以剧中半泽盯了一天的电视并没有发现在交易时间内两家股票出现巨幅波动,而是在其后的渡真利的电话中才反应过来是“時間外取引”的原因正来源于此。
按照我国的上市公司收购管理办法,即使是大宗交易也需要遵守5%规则,即在持股比例每增加5%时,需要履行相关权益变动披露并触发交易限制,简单说就是披露的这段时间不允许买入增持(举牌停牌)与之对比,日本虽然也有类似的权益披露制度ー大量保有報告書(即超过5%之后需要在发生之日起5日内跟金融庁报告并公示,属于事后报告)但并非像我国一样5%刻度时候需要举牌并限制交易。
因此在剧中,”偷偷摸摸“的一次性场内收购30%是完全有可能的。
说到这里很多人应该会有疑问,30%这样的大宗交易,在场外通过协议收购也可以达到”奇襲“的目的,而且交易过程比较复杂,那为什么剧中还要特别引出”時間外取引“这个概念。
这就不得不说历史上赫赫有名的Livedoor恶意收购日本放送的事件了(正是本剧的故事背景),也正是因此日本才在2005年进行了证券法的改革,也造就了现在的富士电视台,以及Line这样的IT巨头。
二,日本的要约收购TOB制度故事开始之前需要科普一下日本的要约收购(公開買い付け—TOB)制度,为了更好理解先说我国的规定:无论是场内还是场外,交易的股票份额触碰到30%的红线时,需要暂停,要不申请豁免,要不选择部分要约或者全面要约。
如果是场外协议收购一次性超过30%的红线时,需要强制全面要约收购(触发时市场上无论有多少出货都要照单全收,期间不允许其他方式收购,站在收购方来看,除了需要背负巨大的资金压力外,可能会出现公众股票数量不够上市标准出现强制退市的风险)而根据日本先行的证券法(金融商品取引法)中关于触发要约收购TOB的规则:A,场外交易交易后的持股比例超过5%的情况,触发要约收购(60日内10名以下购得可以豁免)交易后的持股比例超过1/3(即33.33%)的情况,豁免条件不再适用,必须进行要约收购。
B,场内交易ToSTNet(东证大宗交易系统)进行的“時間外取引”后持股比例超过1/3时,触发要约收购。
所以剧中说交易的限制额在33.33%,电脑公司也是为了避免触发强制TOB,才在30%停了下来。
C,2/3规则公开收购的方式收购的股份超过全部股份的三分之二时,要约收购就必须变为全面要约收购,相反没有达到2/3的,收购方只购买希望购买的数量即可。
可以看出来,电脑杂技是想通过大宗交易系统收购30%股票在不触发要约收购的情况下,试图再通过部分要约收购20%,以获得50%以上表决权。
这样的方法在现在看上去没有问题,然而在2005年证券法修正之前,時間外取引后即使超过33.33%也是不会触发TOB的(原因是当局是为了避免市场因为巨量交易出现波动才制定的“便民”制度,却没有预想到有人会钻空子)。
而Livedoor恶意收购日本放送广播公司,正是利用了这一漏洞。
科普完毕,故事开始三,LIVEDoor恶意收购日本放送事件 1,日本广播电台和富士电视台的恩怨纠葛以广播播放事业起家的【日本放送】(日本广播电台)由日本财界于1954年创立,时任日経連专务的鹿内信隆担任社长。
在他以收视率为第一的经营理念下,诞生了很多卖座的节目,一举成为当时广播界标新立异的存在。
后来法令解禁可以申请开办电视台后,日本放送同【文化放送】一起申请了牌照开设了【富士电视台】,可以说【日本放送】就像【富士电视台】的生父一样。
在此之后,鹿内更是接受了当时经营困难的【产经新闻】的邀请,通过【富士电视台】注资进行了大规模事业重组,形成了以【日本放送】为首的大企业集团。
此后【日本放送】作为老大更是业绩屡创新高,在当时可谓风光无限,以至于鹿内自夸【日本放送】是他一生的自豪。
1985年,鹿内把集团大权全部交给了他的儿子春雄,可是后者接棒仅仅过了三年便早逝了,鹿内悲痛之下临危复出只坚持了2年后也长辞于世,大权就落在了养子鹿内宏明的手里。
宏明自己深知集团内部鹿内家族势力已经开始凋落,为了挽回劣势,创建了【富士产经Corp.】来试图统一各部,同时担任【日本放送】【富士电视台】【产经新闻】的会长,集大权于一身。
但是由于经营手法于各社代表不一致,特别和【富士电视台】社长日枝久产生了很大的矛盾。
1992年的股东大会上,日枝久同【产经新闻】社长羽佐间重彰等元老级人物组织了政变,解任了宏明当时产经新闻的会长职务。
同时舆论造势,加上宏明私生活的问题,孤立无援的宏明宣布解散经营中枢【富士产经Corp.】辞去一切职务,自此鹿内一家被排除出日本放送集团的经营层,只作为第一大股东存在。
为了彻底铲除鹿内势力,富士产经的经营层通过让日本放送上市成功的稀释了鹿内家的股权,鹿内家退出舞台。
之后富士产经则掌握了集团大权。
但是公司治理结构出现了【ねじれ】现象。
即子公司的富士产经无论在决策程序上还是业务规模上都高于【日本放送】,但是资本关系上缺是相反的母子倒置的问题,于是富士产经决定将【日本放送】子公司化,公开了TOB要约收购的计划。
重点来了,到目前为止都是日本放送和富士电视台集团内部斗争的事情,按道理家里面人打架跟外人没关系。
谁知半路杀出个程咬金——Livedoor竟然在公开市场暗自抢先行动了。
2,半路杀出的陈咬金——Livedoor2005年1月17日,鹿内家放出重磅新闻,释放出其家族所有股票,富士听闻此消息后,在另一大股东村上的授意下,公开了收购1640万股的要约收购计划,目标取得【日本放送】的50%以上股权,以消解母子倒置的现像。
然而,同年2月8日早晨8点之后的仅仅30分钟内,以堀江貴文率领的livedoor以子公司名义斥资700亿日元,通过ToSTNeT交易系统陆续取得了【日本放送】的35%的股权,一举成为第一大股东后,并表示继续增持至50%以上以达到可以间接控制【富士电视台】的野心。
舆论一片哗然,加之livdoor的收购资金来源于向雷曼兄弟发行的可转债,外资染指日本新闻传媒界的阴谋论甚嚣尘上。
之所以Livedoor能瞬间成为第一大股东正是因为ToSTNeT交易系统——時間外取引(开市前30分钟扫货的)不触发33.33%强制TOB的漏洞。
当时说Livedoor卑鄙无耻的理由是因为,富士公开强制收货的时候,Livedoor利用漏洞可以在市场上偷偷的自由议价扫货,显然失去了公平性。
甚至有人说是美国人在背后出的注意。
那么Livedoor又是一家什么样的公司呢这就不得不说堀江貴文这个人了。
源自维基百科东大在学中,创办了初创公司オン・ザ・エッヂ,上市后更名为Livedoor,后来不停的发展壮大,以当时8000亿市值,荣升IT业界,和广告业界行内翘楚,堀江貴文个人更是被媒体评为”时代的宠儿“。
其特立独行的风格在日本社会一直吸引着各种话题(竞选,创办民间火箭企业)后因Livedoor财务造假丑闻入狱,出狱后在电视,网络上的发言饱受争议(有一个说的特别对,欢迎小伙伴自行查阅)。
由于其大胆的经营方针和在广告界扩大势力的野心,收购当时的【日本放送】并间接控制【富士电视台】可谓一箭双雕,且势在必得。
Livedoor后来的财务造假事件在社会上影响更大,这是另一个话题了,暂且不谈。
那么富士接受到消息后是什么反应呢。
3,恶意收购的攻防战第一回——日本版的反噬防御(Pac-man defense) 和增发期权两天后的2月10日,富士放弃了通过TOB让【日本放送】子公司化的计划,将持股比例目标定在了25%以上。
当时日本的商法(旧商法现已废止)规定,互相持股的公司,当一方持股对方超过25%以上的时候,对方所拥有本公司的股权,不能行使相应的表决权。
互相持股表决权限制即,就算【日本放送】拥有富士的大量股票,只要富士持有日本放送比例在25%以上,【日本放送】将不能行使其表决权。
即使Livedoor收购了【日本放送】也因此控制不了【富士电视台】,此举可谓壮士断腕。
为了确实达到此目的,富士将TOB价格上调溢价21%,每股5950日元。
同时,【日本放送】对【富士电视台】公布了定向增发期权的计划,每股以TOB同样的价格5950日元增发4720股,这大约是已流通股票规模的1.44倍,就算25%的TOB不能成功,定向增发也可以使【日本放送】成为【富士电视台】的子公司。
4,恶意收购的攻防战第二回——东京高裁判决2月24日,Livedoor根据商法(旧)第280条规定,日本放送的定向增发计划是显著的不公的方法严重损害既存股东利益为由,向东京地方裁判所提出停止增发股票的申请处分。
3月11日,东京地方裁判所,驳回了富士的增发有利于维持目前的经营稳定,【日本放送】的企业价值不会受到影响的抗辩,支持Livedoor的显著损害股东权利的主张,命令暂时停止增发。
3月16日,东地裁再次驳回日本放送的异议。
3月16日,日本放送上诉至东京高等裁判所。
3月23日,日本放送以企业价值由市场和股东决定,没有得到评价的委托,法院不适合评判企业价值的高低为由进行抗辩,但没有被采纳。
东京高裁维持原判。
法院认定不公正发行的要件在本案中适用,且不符合特殊条件。
同日,日本放送放弃了增发计划。
5,恶意收购的攻防战第三回——证券借贷和白衣骑士的出现增发计划失败之后,同月24日,白衣骑士终于出现。
北尾 吉孝原野村证券出身,1995年和孙正义相遇,被挖角至Softbank(软银集团)后担任,Softbank旗下金融业务的子公司Softbank Investment做社长。
24日,【日本放送】宣布与Softbank签订为期五年,期中不得返还的证券借贷合约。
【日本放送】将保有的【富士电视台】所有的股票借给Softbank5年,由此表决权也全部移转给Sotbank, 【日本放送】5年内没法向【富士电视台】行使股东权利。
这样Livedoor通过【日本放送】来间接影响【富士电视台】的计划实质上化为泡影。
之后经过一个月之后的谈判,Livedoor和富士达成了和解意向,Livedoor将手中所有股权转让给日本放送,日本放送出资给Livedoor进行业务合作。
至此这次的恶意收购的事件落下巨幕。
2005年,日本证券法修改,把“法外”交易的大宗交易系统ToSTNeT等“時間外取引”触发TOB的规制加入到法律中来,并于2006年通过国会正式成立现行的【金融商品取引法】,旧证券法废除。
Livedoor后来被发现财务造假(警视厅破例搜查),堀江貴文等人被判入狱,后Livedoor经过分拆,变成了现在的日本国民SNS公司——LINE北尾吉孝率领的Softbank Investment被出售给高盛,从软银独立。
富士电视台后来成功将日本放送子公司化,日本放送退市。
故事来源于生活,半泽直树的作者正是在那个时代目睹了整个事件,才有灵感创作,引发共鸣。
前两年的大热的《人民的名义》据说也是根据真实事件改编,其实除了公检法方面之外,国内的从业者也可以考虑拍一部类似半泽直树这样的经济犯罪的职场剧。
证券市场每天风起云涌,应该不缺素材。
如果能有一部《消失的扇贝——獐子岛之迷》这样的片,我觉得一定也能火起来。
严禁转载,侵权必究。
以下为更新内容四,回答几个私信的问题A,Spiral公司向FOX定增的时候,没有通过股东会,一晚上就能表决通过,感觉完全社长一个人说的算。
回答:日本的公司法规定,上司公司的新股发行不需要股东大会绝对多数通过。
董事会可以批(有利発行除外)。
另外召集程序上,一般最短3天,但是紧急的情况下可以缩短。
所以这个程序上没有问题。
B,Spiral公司定增的时候说的法律风险(法的問題あり)是什么回答:主要是因为会稀释现有股东表决权比例,损害其权利。
东证有个25%,和300%的规则定增募集股数/定增前股数(稀释率)超过25%或者实际控制人变更的话需要第三方出具意见书。
超过300的会有强制退市风险。
判例上定增被否决的事例也很多,例如上面的livedoor收购日本放送事件。
以上交所为例,社会公众股东(持股比例10%以下,包含一致行动人)所持股份连续20个交易日低于总股本25%,或者10%(股本4亿以上)不满足上市条件,会被退市。
国内的要约收购标准很严格一次性超过30%,触发强制TOB,场上的所有出货你都要吃下来。
弄不好超过75%会被退市,同时股价波动大,资金也是问题,不是想象中这么简单。
日本33%触发部分要约,66%全面要约。
东证一部二部的退市标准是股东数小于400人,流通股比例少于5%,电脑公司想控制在50%,S自己44%以下,又大于400人股东的操作风险很高。
要约收购一旦发出去,很多时候不一定能按照计划的完成。
特别是少数股东持股意愿很低的时候。
C,京东AB股的股权架构为什么Spiral不用。
回答:日本公司法308条规定,一股一权,通篇也没有同股不同权的说法。
但是平成13年商法改订后,导入了单元股制度。
分类股票中,A类股票1股=1单元=1表决权,B类 10股=1单元=1表决权,这样可以达到类似AB股效果的表决权架构的方法。
目前只有一家公司CYBERDYNE 用了这个方法成功再东证Mothers上市。
别的案例还没有出现过。
在日本完全属于非主流。
D,电脑已经获得48%的股权,股价涨了那么多,直接卖了应该也不亏啊。
(为什么剩下3%需要再加500亿这么多)回答:两个问题本质在说一件事,TOB要约收购的流程问题。
第一步:30%的股权通过大宗交易已经获得转让,代表电脑公司实实在在拥有Spiral的30%的股权。
第二部:部分要约收购,根据剧中介绍(零星片段的推测得出):TOB要约价格31200每股,预定收购股份目标数,下限50.1%,上限66.7%(不触发全面要约),要约收购期限假设8月1日。
那么在8月1日之前,接受预约,注意是预约(没错,剧中那个48%的数字是包含了预约数),这个预约是可以取消的(国内是期限前3天为止可以取消)。
期限过了根据情况才开始进行转让支付的手续。
问题来了,电脑公司给你的报价是31200每股,你觉得可以卖,点击了预约,过了两天你发现手中的Spiral股票因为和FOX合作大涨到35200。
这时候你会怎么做?
没有人傻到35200每股不卖,去走TOB渠道卖31200吧,所以这样会出现大量的取消预约。
好,这个时候电脑头铁,坚决不放弃,那么需要重新变更TOB收购价格,至少在35200每股以上,且针对所有股东。
这需要更多的资金,就必须追加融资500亿的。
如果数量不够会怎么样?
收购失败。
但是之前1500亿银行已经借出去了,除了30%的部分确实是赚到钱了,剩余的损失需要银行追回,上市公司财务造假会有很大问题,最后弄得破产,银行的这部分只能作为普通破产债权进行申报,偿还率能有多少很难说。
(副行长,和伊佐山不会轻松)五,第四集之后的故事原型——日航破产重整事件2009年日本政坛发生了一件大事,民主党以巨大优势打破了60年自民党一家独大(cai)的局面,成功上位执政党。
鸠山由纪夫一时风光无限。
但其实真正的党魁大佬是隐藏在背后的小泽一郎(剧中的先生)
除了权力之外,一并转移给民主党政权的还有一个巨大的烫手山芋ーーー日本航空2002年911事件之后,由于航空安全管制等因素,美国的航空业收到巨大打击,联邦破产法出台了可以提前破产清算的规定,几大航空公司通过改政策进行了破产重整和破产清算。
2008年雷曼危机给日本航空原本经营恶化的情况雪上加霜,负债累累。
和全日空不同,日本航空内部工会的力量异常强大,特别是涉及薪酬议题,工会阻力一直都是无法改革的重要原因,当时30岁普通空姐的年收能达到800万日元(同年龄在日本,律师,注册会计师都无法达到),机长上班更有高级专车接送,福利待遇方面让其他公司也是望尘莫及。
同时,日航自诩日本航空界翘楚,肩负公共交通职责,一些航线明明不赚钱也要苦撑下去,加之日航资产以大型机为主,金融危机后商务舱上座率急剧下跌,收益能力一降再降。
当时仅背负的债务据说就高达7400多亿。
当时大家都明白这个雷要炸,只不过就是时间早和晚的问题。
官僚体系强大的执政党--自民党处理这样理不尽的问题,始终无法顺利进行,各个部门推诿扯皮。
带着打破官僚系统,以【政治主导】的政治纲领上台的民主党自然备受期待。
所谓新官上任三把火,小泽一郎把其中的一把就烧到了日本航空。
前所未闻的人事启用---政治新星:前原诚司(剧中的白衣议员女士的实际原型是前原诚司,人设用的是莲舫,她的台词い・ま・じゃない是讽刺这次莲舫关于疫情防控的发言)
京都大学法学院毕业,对企业重整有过人经验的前原诚司,拜命交通大臣,上位之前就豪言要推动日本航空改革,进而成立了JAL再生タスクフォース(日航再生特别行动组),彻底摸查日航情况。
针对大而不倒的日航的债权,前原最早想采用【私的整理】(不经过法律程序的私下和解)的方式解决,但是对象只有几大银行,其他的债权者的利益无法得到公平的保障。
最后只剩下一条【破产重整】的路,为了避免消息泄露,所有的计划都要一步一步做好提前安排,写好剧本才能防止造成恐慌,股价暴跌。
影响日航正常运营的话,涉及到民生问题。
做的不好刚上台的民主党支持率将会受到严重打击,此时日航更是爆出了现金流严重不足需要及时输血的消息。
国家到底该不该救,又该怎么救,所有人的目光都聚在前原的身上。
前原在不能公开任何信息的情况下,秘密地找到了政府系金融机构——财务省管辖的日本政策投资银行DBJ进行了紧急融资,在“没有担保不可能借”的反对声中,前原把这笔普通债权升格为共益债权作为条件,最后在内阁的站台下成功融到2000亿,解决了眼下危机。
有了纾困资金后,重整的基础就有了。
剩下来就是最难啃的大银行了,走破产重整程序的话,就意味着银行必须要放弃一定的债权,在普通债权分类中按照比例求偿,前原拉来了两个帮手,稻盛和夫和企业再生支援机构,前者针对日航内部进行大刀阔斧的改革,同时后者作为破产管理人(破産管財人),跟各大债权人进行沟通。
1月19日 日航以企业再生支援机构为管理人,向法院申请破产重整,法院受理。
2月1日 稻盛和夫就任日航会长5月25日 破产重整计划提出期限6月30日,申请变更到8月31日8月31日 重整计划提出历时一年以上的谈判,最终银行以放弃5215日元债权(偿还率12.5%)的代价妥协了。
日本政策投资银行共益债权得到优先偿还,企业再生支援机构重新以3000亿元注资后退市。
2011年3月28日破产重整程序终结,3月15日向,以京瓷在内的八家公司进行定向增发。
2012年9月19日,日航重新上市,企业再生支援机构放出所有股票。
21世纪日本史上最大重整案告一段落,其中政治家,企业家可谓名利双收。
重新上市时牵扯到内幕交易,有的人也发了财。
而最可怜的就是原股东和几大银行。
好久没看日剧了,时隔七年的续集让我有些不太习惯,总觉得第一季的演员没有这么浮夸,这季的反派过于脸谱化,总是咬牙切齿地说台词,不过雅人叔和及川王子还是一如既往地帅气,愿意为了他们继续追剧
中央银行这帮孙子还敢去惹半泽 是都没看过第一季吗
作为一个计算机专业的学生,看到编剧对于IT行业的自我意淫式写作,就明白了为什么日本IT行业这么不行的原因。什么天才少年一个人从零搭建数据库系统,设计一个无人可以破解的保密云存储,贝叶斯什么的瞎几把往上凑,设备商和浏览器合并有望成为世界第一浏览器,真的是笑掉大牙。这边建议您把谭浩强也加上去,比较有说服力。作为第一季的粉丝,看到第二季,太失望。特别是其中争取时间的过程,突然有一种柯南大电影,还有一分钟就爆炸的感觉。
硬核版行业爽剧,演员的面部肌肉得到了高强度的锻炼。
当代海瑞啊简直
9.5级别应该是白色巨塔这个水平的剧吧。日剧也是没落了。绝大部分歌舞伎演员都不适合电视剧,地位还特别高。
闲人好帅啊!彩姐美!这季的歌舞伎演员们太夸张太吵了。男人还是太多,没什么意思。
靠着睿智、权谋和关系,正义、勇敢和坚持,半泽又赢了!虽然主角们还是一如既往地脸谱化、行为夸张,但对抗强权的理想主义、以弱胜强的皆大欢喜,加上奇观式的高层生活,总是受观众欢迎的。事实上,真实的银行内斗、金融监管、高层生活远比电视剧情精彩十倍、也肮脏百倍。权、钱、色,派系、贪腐、背叛、欺诈、诽谤,为了厚重又虚无的金钱和地位,金融和政治早成了人间的修罗场。银行工作久了,守着堆积如山的资源,做着周而复始的工作,报告、报表、文件、会议、电话、应酬,锐气和棱角早已自我阉割,理想和信念也荡然无存。悲愤却无奈,麻木又不甘,对上司的错要背,对下属的错也要扛。这难道还算令人艳羡骄傲的职业?哪里有什么追求和坚守的正义?扪心自问,半泽我做不了、渡真利也做不了,大和田更做不了,我充其量只能做在检查部一呆十年的老富吧。
“正直的成年人绝对不要学半泽啊,不然立刻就会被开除的”
一星给雅人叔,编剧脑子被吃了,一集弃!
#🍋观影# 没有超越第一季,演员们都老了。怎么看,雅人叔身上都背负着一个真田丸,连走路的姿势都像~
同樣作為續集這部真的是沒有半點進步,除了打敗的boss身份更高了之外和第一部基本是克隆體的存在,在第一部能忍受的全劇全員狂躁嗑藥式表演今天沒辦法看下去了,唯一能看的大概就是半澤X太和田&半澤X黑崎兩對CP這部真的開始通力合作愛的真切了,算圓了喜歡這兩對CP觀眾的心了
雅人叔,笑起来像哭,哭起来像笑,却是我最爱的演员~~
满满的套路剧,流于表面上逻辑波折和反转,除了主角歇斯底里的神经病一般的狂哮好像马景涛再现一样。怎么能这样的高分呢?唯一的亮点就是把金融业(其实是各行各业都是如此)里面的各种尔虞我诈和背后下绊子进行报复进行了简易版再现。没多大意思的片。男主好像魏璎珞附体,天天劲劲的,好像多牛逼一样,看多了真的感觉虚无和恶心。可看但是不值得吹。这分虚高的要命。
以诡异一笑结束。过于迎合受众了,增加了不必要的扭转式情节。可惜了。还是第一部好。
表演浮夸,剧情奇葩。为什么总是第二步就不行了。。。
不喜欢……
7年了,还在抽筋
无论是人物塑造还是演员表演都教科书般的脸谱化,惨绝人寰。
声嘶力竭难回旧梦,超高收视反见凄凉