悬崖

看视频时的弹幕也好，这下面的剧评也好，许多声音都认为，顾秋妍蠢笨只会拖后腿。

其实仔细梳理一下，她真正做错了什么呢？

最大的错误，张平钧被捕，说到底是小伙子自己在暗件中夹带私件，而顾秋妍的定性是：不够谨慎。

倒过来看，周乙给她十分钟，她有7分40秒在发报；在雪地里，她为了发情报，错过了最佳的逃生时间。

这说明什么？

说明她是业务能力极强，把任务看的重过生命的人！

诚然，剧中周乙手眼通天，总留着后手，显得顾秋妍总是冒险很幼稚，但是稍有思考鉴别能力，就能从顾秋妍身上看到在主角光环掩盖依然璀璨的闪光点。

最近《白鹿原》的热映，观众领略到张嘉译老师入木三分的表演，虽然剧集进入后半段，“注水”很多，但是在豆瓣上仍达到9.0分，然后2016年美国神剧《罪夜之奔》（ The Night Of） 仅有8.7分。

相比而言，《白鹿原》的确是一部好剧，但是过誉的。

至少相比于同样由刘进执导并由张嘉译担当主演的《悬崖》，这一部被低估的优秀国剧。

《悬崖》讲述的是共产党员周乙潜伏在伪满州国哈尔滨警察厅的故事。

《悬崖》主要讲述的是一对卧底假扮夫妻共产党员，在和日伪敌人斗争的同时，双方以及彼此真正的家庭的故事。

虽然故事很大程度上学习了《潜伏》的逻辑，但是非常冷峻深刻，不落窠臼，并且更具有地域风云和美学素养，是一部非常优秀的年代戏。

《悬崖》是2012年年初热映的抗日谍战剧，当时笔者因自诩了解哈尔滨历史文化，所以错过了这一部讲述带有哈尔滨社会风貌的以伪满洲国背景的力作。

几年过去，偶然看到该剧，被开篇部分巧妙的埋线、环环相扣的悬念以及干净利落地交代了主要人物关系所折服。

看完全剧后，感触良多。

正如《悬崖》编剧全勇先关于电视剧结尾部分的批评。

一部严谨而缜密的电视剧在结尾部分剧情漏洞出现，人物设定也崩塌。

很多支线剧情也没有很好交代。

难免给人一种感觉，周乙莫名其妙的无谓牺牲，并非慷慨就义，而是因为无法面对多年苦撑的妻子和不肯原谅他的儿子，就窝窝囊囊地主动上面，自寻死路。

这样草草收尾也非编剧和导演本意，而是受制于客观条件。

影视作品作为一种高风险、高投入的文化产品的确也是相互妥协的产物。

此外，在剧集中不少地方也值得商榷。

个别地方称谓和地名值得商榷。

民国时期辽宁地区地名变化复杂，在剧集中提到不多（奉天、辽宁、沈阳），但是有些混乱。

中共满洲省委1936年就撤销了。

对应哈尔滨以及当时的滨江省的是中共北满省委。

日伪警察在工作交流中称呼“小董”也不太合适的。

另外就是在情节设计上，有些地方过于雕琢，正如很多历史学者提到的高彬和周乙交谈中，提到了“华沙起义”的一些争议，根据一些学者考证，当时外界仅理解进军中的苏军在华沙周边地区遭遇德军强烈抵抗，停滞不前。

很多历史学者对其真相还是有争议的。

如果要改成高彬对周乙讲述德军对卡廷事件的揭露更为合理。

因为德军在入侵苏联后，发现了波兰人的尸骨，进行了揭发和宣传。

此外电视剧中历史背景和剧作逻辑上最大问题在于顾秋妍的身份背景。

宋佳对顾秋妍的角色诠释也是精彩的。

但人物设定还是存在问题的。

顾秋妍是一位热血青年，到苏联学习，加入共产国际的情报特训班。

作为共产国际谍报员，并且和年轻的革命者张平汝结婚，后来因为苏联肃反（按照时间应该是米夫事件）波及，脱离共产国际。

北满省委如何会信任并且讲一个政治上有疑问的新人委以重。

因为周乙离开，顾秋妍就几近暴露。

顾秋妍身份问题不能去苏联避难，但是也可以去敌后避难，不可能冒着巨大风险一个人带着孩子去火车站，组织上也应该有人接应。

我们只能是为了剧情发展而刻意为之的情节，为了让敌人发现孩子，控制母女，让周乙回来强行“慷慨就义”。

此外，电视剧中对日本关东军利用叛逃人员策划的刺杀斯大林的“乌苏里虎”事件的安插有些过于简单。

对于伪满洲国和苏联的关系、诺门坎事件交代也是偏弱。

哈尔滨的犹太人社群和白俄一样也有很多故事，甚至犹太人考虑在东北建国，但是电视剧没有涉及。

几段时间的过场字幕也十分简单，汪精卫访问伪满洲国，伪满洲国使团访问德国和意大利等一些关键事件其实可以作为过场背景。

对比而言，在法国反映抵抗运动的影视作品中，我们经常可以听到当时维希法国伪政府元首贝当元帅的讲话，看似一闪而过，但是对于交代剧情作用关键。

可见编剧讲故事能力一流，但是对历史研究还有提升空间。

作为东北地域风格的一部年代大戏，进一步提高要求，在口音和方言上还有些不到位，像解春三这样的鲜活形象太少了。

而且在满铁、七三一部队以及抗联内部问题介绍还不够深刻，一些有更高要求的观众会感觉意犹未尽，而对东北地域文化了解不多的观众会感觉到一定观赏门槛。

这些瑕疵难免吹毛求疵。

其实电视剧最大的遗憾在于，城市的痕迹无法复制。

由于1949年以后的城市改造和政治运动哈尔滨以及长春大多城市印记被消磨殆尽，只剩下中央大街、果戈里大街、哈尔滨工业大学等一些建筑遗迹。

当年远东第一大东正教教堂索非亚大教堂也已经遭到破坏，周边建筑群不在，经历火宅以后内部也改为美术馆。

这些遗憾也只能等待以后影视作品中利用计算机技术来弥补。

不过，结尾败笔以及剧作上瑕疵不能掩盖深刻内涵和冷峻风格。

1949年以后伴随着社会改造和政治运动，关注社会现实、具有人文广怀的文艺传统渐渐被代替。

理想主义和革命浪漫主义的作品开始伴随极强意识形态泛政治化叙事的文艺作品和影像作品大行其道，集大成者是1964年的大型音乐舞蹈史诗《东方红》。

长期以来国产谍战剧不免得简单粗暴，堪比超级英雄动漫，剧情狗血离奇，人设刻板。

在此不再赘述。

正如一篇文章里讲到，如何评价一部卧底剧：先看智商，再看情商，最后看情怀。

不过很多剧集甚至到不了比智商的环节，停留在流量花生的耍酷，一些堪比《国产凌凌漆》的奇侠故事，或者贩卖血浆来博取眼球。

《悬崖》就是一部有情怀的电视剧，比起很多革命题材更加现实，以艺术手法较好的还原了真实的地下工作。

剧中人无论没有绝对意义上的正邪善恶。

周乙作为一名革命者是杰出的。

但是作为一位朋友，一名丈夫和父亲却是不合格的。

作为一个同事是可怕的。

在一定意义上，周乙和那些密谋刺杀斯大林的流亡者一样充满理想具有家国情怀，愿用自己牺牲来换取祖国新生。

如果站在今天的立场来看，周乙和老瓦的牺牲究竟谁更有价值，恐怕人们会有不同答案。

通过作品提出问题，引发观众的思考，这也是一部影视作品在视听享受之外的重要意义。

由于众所周知的不明原因，现代史研究中存在很多禁区。

哪怕一些事件，主要当事人都已经作古，一般人也很难了解事情的真相。

当时革命斗争的残酷、当时满洲地区党组织在革命斗争中一些问题以及人们对地下工作者的误解和偏见，我们都可以在该剧中看到。

亚里士多德说过诗比历史更真实，一部好的文艺作品在当代更应该承担起记忆保存和传承的作用。

谍战一直是中国影视史上一个重要题材。

比较重要的几部有1958年八一电影制片厂的《英雄虎胆》、1977年北京电影制片厂的《黑三角》1979年长春电影制片厂的《保密局的枪声》等。

这一类电影中共党员在抗日战争和内战中，打入敌人内部，在地下隐蔽战线工作。

谍战题材中，有着特殊一类——反特题材则是1949年以后，中共和人民政府的公安部门和情报机关打击敌对势力的渗透和破坏，如2003年孙俪主演的电视剧《一双绣花鞋》。

这一题材在特定历史条件下承载下过多政治内涵，近年渐渐式微，偶有几部水准之作——《密战》、《谍战深海》、《于无声处 》。

不过国家安全教育意义远大于作为一部文艺作品的观赏性。

跟美国类似题材的《24小时》、《国土安全》等无法比较。

谍战剧在中国也是历史悠久，1981年中国第一部电视连续剧《敌营十八年》便是一部谍战题材的电视剧，当然在当时的社会历史条件下，剧集难免有很多问题，但是却称为后来的谍战题材奠定了基础。

新世纪以来《暗算》和《潜伏》开启了谍战剧的新一轮热潮，并且融合了香港影视中卧底和警匪题材的优秀传统，把悬疑推理和心理惊悚等元素进一步丰富进入剧集。

《潜伏》更是借由保密局天津站展现了当代社会办公室政治的一些问题，并且有一定黑色幽默和批判讽刺意义。

虽然是基于短篇小说扩充的剧本，但相比那些炒IP冷饭的电视剧，如电视剧版《英雄虎胆》、《保密局的枪声》、《永不消逝的电波》以及新版《敌营十八年》更具有艺术性和娱乐性。

革命漫浪主义和玄幻主义泛滥的可以称为神经喜剧的神剧大行其道之前，一些优秀的革命历史题材电视剧在渐渐打破固有的意识形态叙述的话语体系同时加入了地下工作元素，如《人间正道是沧桑》和《北平无战事》。

相对比较优秀的卧底谍战剧有《黎明之前》、《借枪》、《悬崖》、《飞虎神鹰》、《伪装者》和《父亲的身份》。

张鲁一主演的《红色》、吴秀波主演的《剑谍》和《借枪》主题接近，孤单英雄打破日寇阴谋，但是故事都相对薄弱。

而陆毅主演的《掩护》则过于突出感情戏。

如果按照影视行业通行的类型与题材之分，卧底剧应该是一种题材，而非类型。

相对而言，《伪装者》更倾向于武侠片，国仇家恨便随着个人情感机遇，通过几位出色的演员表演的惟妙惟肖。

不过故事过于奇幻而具有戏剧性，失于真实性。

《飞虎神鹰》系列侧重用动作和武打，接近于香港影视中警匪题材，仅仅是将既定类型元素放置于大历史背景之下。

被某些人誉为“2016年国剧最佳”的《父亲的身份》则令人失望，编剧水平有限，故事比较拖沓俗套；导演的全局掌控能力有限。

一些年轻演员的故事线以及其表演比较失败。

只剩下陈建斌等几名主要演员的飙戏。

至于以及2016年引起话题热潮的《麻雀》，只能说是距离一部合格的电视剧相去甚远。

单薄的改编剧本以及以流量为中心的选角注定了这是一部会被人迅速忘记的电视剧。

近年来，创作者得以拥有比之前更广大的自由。

一定程度上打破禁忌，进行文艺创作。

当如泥沙俱下，也有一些人疯狂充满头脑闭门造车、东施效颦改编所谓IP，炮制雷人神剧，贻笑大方。

我们希望更多建立在扎实剧本之上，并且严谨用心的国剧呈现给观众。

《悬崖》开机前，编剧全勇先曾给主创人员写过一封信，洋洋洒洒，寄托着他对自己亲手缔造谍战剧的种种期许；播出后，编剧写下一篇博客，表达着他对主创人员擅自改动作品结局的极大失望。

从开机至播出，创作者的理想命若悬丝；而其笔下的主人公周乙，作为深入虎穴的卧底，不断遭遇着身份的焦虑、信仰的碰撞、生存的危机、伦理的考验，孤胆英雄的理想命若悬丝。

当理想命若悬丝，是否还需要信仰和坚持？

谍战剧除了要以剧作上的拔高展示孤胆英雄的超人神勇，也要以制作上的炫技构造视听震撼。

纵然作为一部主人公性格内敛、风格冷峻深沉的电视剧作品，《悬崖》“奇观”的一面已被淡化，但该剧依然在某种程度上以“奇观”为卖点。

这“奇观”便是伪满洲国不为人知的历史。

傀儡政权的建立注定了伪满洲国“勾结型殖民主义”的定位——殖民者与殖民地的反动政治势力相勾结，恶化经济政治气候，制造不满、不稳定与恐怖气氛。

伪满政权的官员既要为日本人做事，又要以中国人的身份行事，“卧底心态”成为其特定的身份焦虑表达。

而且，伪满政权内还同时被共产党和国民党安插卧底，伪满政权还会派卧底潜入抗联。

如此，该剧就不单纯是一部“地下工作者打进敌人内部”的谍战剧，而由于多重政治诉求的相互交战散发出些许《无间道》的意味。

显然，该剧并没有铺叙远东阴谋的宏图野心，只是通过展现警察厅的局部争斗让观众对伪满政权管中窥豹。

像所有卧底一样，周乙面临着身份焦虑和身份困境。

内心信仰共产主义，表面却要效忠殖民主义。

即便一假一真，也会遭遇双重政治效忠的困扰。

身份的伪装带来内心的巨大煎熬。

罪行业感，悉同受之。

同志被坑杀尚要不动声色，行为被谴责还得笑骂由之。

为傀儡政权的掘墓的同时，常常受到敌方的欣赏和有意无意的策反，立场、信仰、生命每每命悬一线。

为了不暴露自己，与家人的照片全部烧掉。

这意味着真实的身份被全然抹去、真实的生活被彻底摧毁。

生命中仅存的真实便是肩负的使命，而与使命的现实联系也只有一个神龙见首不见尾的上级而已。

能解释卧底在风雨飘摇中如此坚定的路径唯有理想一途。

理想之火愈是微弱，敌手的冷风愈是刚劲，则表明火种生命力愈是顽强。

谍战剧的戏剧性既来自于政治斗争的暗战张力，也来自于敌我之间、同志之间的情感张力。

人们欣赏卧底在多重政治效忠中的忠贞与坚定，却对其在多重情感效忠中的动摇和暧昧乐此不疲。

无论叙述者抑或观赏者，都是如此。

假扮夫妻的过程中，卧底们入戏太深。

顾秋妍责怪周乙进房间不敲门，周乙说：“丈夫进妻子的房间还要敲门吗。

”身份混淆已如此明显。

如果说对敌斗争的卧底们是金刚之身难以腐蚀，对战友动情的卧底们则肉身沉重难以自拔。

这无疑是多少年来谍战剧的一大俗套，但俗套长盛不衰是因为它总能挑起观众的观影兴致。

窥视欲和情欲的满足永远是观影的极大动力。

另一方面，情感戏也拉近了卧底与观众的距离。

它让观者意识到卧底不只是一部冷酷精准的谍战机器，他们和我们一样也有挣扎和困惑。

让卧底们不堪重负的不仅仅是多重情感效忠的撕扯，政治效忠和情感效忠之间也存在着冲突和张力。

政治效忠要求卧底牺牲情感效忠，家庭和爱情的牵绊会直接影响卧底在敌后的理性判断。

这种矛盾在周乙亲手折磨妻子孙悦剑时到达了峰值；情感效忠影响政治效忠，当周乙爱上顾秋妍，他便很难做好教导和规训她的上级。

剧中周乙和顾秋妍的关系采用了先抑后扬的惯常手法，这样的处理在谍战剧或非谍战剧中不胜枚举。

本剧的独到之处其实在于对周乙的塑造。

在职场上和家庭中，他都是如此优秀和完美，胸有城府、波澜不惊。

即便抽离卧底的身份，做一位左右逢源的绅士也需要极强的驾驭和克制自我的能力。

可想而知，周乙所承受的压力强度和自我压抑的程度。

所以，卧底“双面人或曰渐次沉疴的心理症、甚或人格分裂症患者”的特征在周乙身上表现得格外明显。

但这种深重的自我压抑却让他的情难自禁显得尤为动人。

从《国家使命》的不咸不淡到《蜗居》的大红大紫（当然也请不要忽略他早期的众多作品），张嘉译在多年的演艺生涯中修炼出亦正亦邪的气质，演绎起儒雅的卧底可谓刚刚好。

电视剧对周乙结局的处理的确有些轻巧。

在日夜受罪、无时间绝的无间地狱之中，死反而是一种解脱。

这也是《悬崖》比《潜伏》精致许多，在情节感染力上却略逊一筹的原因。

那么，什么是谍战剧的核心竞争力？

是作为奇观的酷刑展示？

在九十年代以降的谍战剧中，这种手段屡见不鲜。

是伪满洲国的风情描绘？

也许。

作为历史叙述中被刻意淡忘或者失语的一节，伪满洲国的确能引起观者的猎奇心理。

而俄国、日本、中国文化的交汇，更让伪满洲国的建筑、服饰、器物形成不同于任何其他地域、其他历史时期的独特风貌。

方方面面恰到好处的疏离感正是该剧的最大魅力。

该剧服饰和道具的精致已是有目共睹，但是否符合时代与地方的特色则需另一番考证。

但酷刑也好，服饰也罢，都只是叙事的手段和工具罢了。

编剧的理想是打造一部深沉内敛的谍战剧。

从影调的冷峻和场景的优美上讲，该剧已摆脱了冷战时期谍战剧工农兵文艺的叙事特征。

但戏剧最根本的还是情节的张力。

而在该剧中，深沉经常表现为平淡。

叙事的急徐是有意识的选择，张力的掌控则是功底的体现了。

即便采取平缓的叙事语调，内在的张力也丝毫不能打折扣。

深沉不等于场面的散乱和干瘪。

导演缺乏表现“最后一分钟营救”的分镜能力，敌我对峙的危急时刻只能靠观众自行脑补。

深沉与乏味往往只有一线之隔。

一念之间，创作者的理想便命若悬丝。

本剧结尾处周乙暴露，终于可以面斥敌人、直陈理想，这理想被高彬斥责为幼稚。

但这斥责丝毫不影响我们对周乙的尊重和崇敬；编剧在给主创人员的一封信中说要拍里程碑式的大片。

这野心也许可笑，但同样不影响我们对有理想的创作者的尊重和崇敬。

所以，无论是创作者笔下的主人公还是创作者本身，重要的不是理想是否命若悬丝，重要的是理想命若悬丝时是否还能信仰和坚持。

2012-2-10

太喜欢这部电视剧，并且我代入感很强，看完之后也一直缓不过来，所以在莎莎被人在车站带走之后，我想帮他们把孩子救回来。

顾秋妍在车站丢孩子之后，她只知道两个信息。

一是周乙已经离开，二是孩子可能是被高彬带走了。

这时候，她的目的就是找孩子，并且不用担心周乙暴露。

可以激进，可以崩溃，这时候的顾秋妍已经没有什么好害怕的了。

这时候的情况是周乙的罪还没有定下来，还在秘密调查；并且此时顾的身份还是警察厅特务科科长老婆。

不管是哪方势力带走孩子，还是孩子自己走丢，这时候直接找警察厅帮忙一定是合理的。

顾秋妍的身份是做好的，隐藏得很好。

唯一的身份威胁来自“她是周乙夫人”，所以如果周乙不回来，顾秋妍的施展空间、行动弹性更大一些。

如果她把自己摘干净，就算周乙定罪，警察厅是不会因为她包庇特务把她带走的，毕竟警察厅包庇得更久。

如果她继续装聋卖傻，别人是抓不到证据的。

所以她可以为自己准备一个剧本，这个剧本可以有漏洞，台词可以很差，逻辑性可以很差，甚至可以说一些想想再说一些，最重要的就是歇斯底里的感情。

没有一个人会跟丢了孩子的母亲较真。

并且如果剧本过于完美，逻辑自洽，说话有条有理，演的痕迹太明显就假了。

其实她要做的很简单，就是继续“妻子扮演游戏”。

她找了车站没有找到人，惊慌失措给警察厅打电话，拜托警察厅帮忙联系自己出差（其实是已经逃了）的丈夫，并且请警察厅帮忙找孩子。

晚上回去的时候，她可以“惊讶”地发现，丈夫和刘妈都收拾完东西，家里面值钱的东西房产、存款都没有了，看样子不会回来了。

她给警察厅一通一通打电话，询问丈夫和孩子的下落。

科长孩子不见，这不是小事情，可能被共产党带走了作为威胁了，丈夫是去工作才失联的。

所以除了高彬和鲁明，其他人不可能当作小事。

通过给警察厅打电话，其实在给高彬鲁明递话，她和孩子什么都不知道。

在整个哈尔滨市，她无亲无故，平时出事了有丈夫顶着，现在丈夫不在，她只能去找丈夫的顶头上司，也是孩子的义父。

她去高彬家，高彬这时候应该在警察局监听电话。

高彬的妻子他们是认识的，她恳请高彬妻子帮帮忙。

也许孩子被卖到黑市去了，也许共产党为了报复周乙，也许…她也不敢想。

高彬妻子安抚安抚，让她等待消息。

她这时候就是情绪化的，崩溃的，不需要隐忍。

等不了的她，第二天一早就去了警察厅。

她要亲自找高彬说清楚。

丈夫是国家受过勋章的人，人说不在就不在了，自己的孩子也不见了，她什么办法也没有了。

这个事情闹得越大越好，日本人和满洲政府一定会关注这个事情。

关注度越多，警察厅所受的钳制越多。

她在警察厅是失态的，崩溃，甚至几次晕倒。

这些是不需要演的，都是她的真实感情。

等到镇定下来，顾秋妍悲伤不已。

等高彬在身边的时候，她就可以跟高彬透露她的“怀疑”。

她告诉高彬孩子不是周乙的，自己去佳木斯生孩子，就是害怕周乙的怀疑。

但是因为孩子早产，为了安全还是去了医院，就被登记在案。

可能周乙知道，可能不知道。

但是从存款、地产处理、辞退保姆等等来看，周乙应该要跑路。

没带孩子跑，她猜测周乙是知道的。

为什么要跑路，她也不知道。

周乙把她送在乡下，让她去避避，其他的就不不清楚。

但是她感觉到异常，在乡下呆了太久了，丈夫没消息。

丈夫是干特务的，她害怕出事，就想带孩子回娘家。

结果孩子丢了。

要说起周乙的异常，他应该出轨了。

这两年每隔一阵晚上可能去找其他女人，有两次回来发现扣子系歪了。

但是不敢说破，自己先给丈夫戴绿帽子，也害怕离了婚就不是贵太太了。

丈夫工作特殊，早出晚归，工作时间不确定。

工作上的事，他不会带回家的，她也不敢问。

知道的就这么多，高彬如果不帮忙，她就去找刘厅长。

如果刘厅长不帮忙，她就去找高就的白厅长，当时还是白厅长留丈夫在这儿工作的。

如果白厅长不帮忙，她就去找日本人，她跪在宪兵队门口求人，总有跟丈夫共事过的人愿意帮忙。

要是这么办也不行，她就在报纸上发寻人启事。

现在耽搁的每一分钟，孩子都不知道在哪儿受苦。

作为特务妻子，她知道孩子可能被当作筹码了。

她愿意用一切换孩子出来，就算要她去刺杀溥仪，她也会去的。

她所做的，就是不断给高彬施加压力。

她不会被软禁，不会被审问。

这时候她的身份是科长夫人，还是丢了孩子的科长夫人，全警局都看着呢。

周乙在满洲国是有人际关系网和声望积累的，加上高彬担心包庇共产党的丑闻败露。

所以这件事情在没有一锤定音之前，他不会声张，他也希望这个事情一定要在他可控的区域得到解决，因为只有他可以解决。

所以他装作到处找孩子，然后假装打死一些匪徒，把莎莎救了回来。

最后周乙的事情不了了之，高彬的怀疑也和破败的满洲国一起消亡在了风中。

这个结尾是我想到的最好的结局。

从看这部剧开始，我和顾秋妍一起了解周乙，也和刘魁和任警官一样被这个人物吸引，我不愿意他死。

至于为啥这样安排这个结局，是因为想到《三块广告牌》里面那种母亲租广告牌为女儿申诉的坚韧，想到《白鹿原》中鹿子霖入狱以后，他妻子变卖家中一切物件去找人说情的冷静和不在意。

我认为女性，特别是孩子母亲，身上是带有不可估量的能量的。

她不要周乙带走孩子的时候，我就能感觉到她身上母亲的能量。

昨晚看完了这部电视剧，结局的安排一度让人内心久久不能平息。

一位勇敢、坚强的共产党人，在最后关头，为了救不是自己亲生但却是自己所爱的女儿，毅然决然地回到敌人设下的危险之地，用尽方法舍命相救，最后英勇牺牲。

张嘉译饰演周乙周乙在这部剧中，给人最大的印象就是他总是能够处变不惊，无论是面临多么棘手的任务，他总是会想尽办法来解决，并且还能够不露出任何破绽，包括最后的关头，他都能够在如此危急时期计划出如何解救莎莎的计划，并且把所有人需要做的事情都规划好了，比如老魏、顾秋妍分别怎么做等等，他都能事事巨细。

也正是得益于他的每一步都非常仔细和计划周密，才能够在哈尔滨警察厅秘密潜伏了10年之久，在这段最黑暗的时期，帮助组织获取了非常多的情报并完成了很多任务。

张嘉译将周乙的所有品格都演绎得非常真实。

他把周乙的外表冷酷和内心心细表现得淋漓尽致，比如周乙对顾秋妍的态度，刚开始因为顾秋妍的没有经验导致了很多差错，所以周乙一直在和老魏争执想要让顾秋妍赶快离开。

然而在顾秋妍出事之后，他一直在寻找顾秋妍，并想尽办法搜寻她。

出事后，考虑到不让顾秋妍被组织惩罚处分，他让她留在了身边。

同时在生活中，他还帮助了顾秋妍很多很多。

尤其是他对莎莎，甚至比对自己的儿子还要用心，他经常说，他心里莎莎的重要度已经比他的亲儿子还要重。

最后，也是为了救莎莎，他才会被捕牺牲。

宋佳饰演的顾秋妍宋佳饰演的顾秋妍，刚开始的时候不是很喜欢她，因为她既没有经验，同时还很冒失，对于周乙所强调的事情都当作过耳云烟，连最基本的命令和纪律都不懂得遵守，惹了不少的麻烦。

然而，当看到她在雪山上，拿出手榴弹，随时准备与来抓他的敌人同归于尽时，我感觉到了这个角色的成长，她变得更加成熟和稳重。

在这之后，她能够独立完成周乙交给的任务，并且很少再出现差错。

她和周乙之间的感情，不是爱情，但却超越了爱情所能够拥有的力量。

在最后周乙面临暴露的时候，她还想要留下来帮助周乙，想要放弃自己先走的机会。

但是最后还是出于她的问题，过于大意，不听周乙的劝，在火车站被鲁明手下的警察把莎莎抓走了，从而导致了最后的悲剧。

哈尔滨警察厅高科长在哈尔滨警察厅，称得上是周乙对手的，无疑是和他旗鼓相当的特务科科长高彬。

高彬是一个非常复杂且难对付的对手，他及其心细，常常能够从细节《悬崖》中的每个角色都非常鲜活，都有着各自的性格以及为人的优缺点，比如鲁明、迟玉兰、老魏，刘进导演对于每个人物都有不同侧重的安排，让这些角色的演绎共同撑起了整部电视剧。

如果电视剧停留在了第36集，那便是一个完美的结局，但也可能就会失去了最后牺牲结局给观众打来的触动之感与以此带来的思考。

周乙的选择是，宁可为了顾秋妍母女死，也不为了自己的老婆孩子活。

这无关信仰，因为对于革命事业来说，一个能够在警察厅潜伏10年，与日本军官、军统都有私人交情的资深特工，无论是从业务上还是政治上都比一个得不到苏联认可的发报员重要的多。

这其实是一个情感上的抉择。

试着梳理周乙的心路历程：在得知莎莎失踪时，他先是感到自责与愧疚：因为莎莎的失踪无疑是因为他的暴露，而他的暴露则是因为冒险营救孙悦剑。

相当于用母女二人的不幸换来了自家三口的团圆。

接着，他会回想起与顾秋妍的上一次见面，顾秋妍情绪十分激动，坚持把女儿留在身边，因为自己已经一无所有。

现在的周乙终于听出了顾秋妍内心的独白：他与丈夫的感情已经破裂，周乙和女儿是她唯二的感情支柱。

她爱他。

到这时，他终于可以将孙悦剑母子和顾秋妍母女放在天平上衡量：他发现，虽然两者都难以割舍，但孙悦剑是有能力和儿子两个人活下去的，事实上她已经这么做了10年。

而顾秋妍母女没有他，必死。

既然对孙悦剑母子的亏欠这辈子都难以回报，那就干脆下辈子再报吧……他决定回头，牺牲自己，尝试去拯救顾秋妍母女。

他意识到，其实，他也早就深深爱上了顾秋妍。

爱一个人，是愿意为她赴死的，哪怕这会深深伤害到自己的妻儿。

至于用自己的牺牲来揪出党内叛徒之类的话，只能骗骗鬼了。

共产党都知道锄奸要一杀杀两个，警察局却留了一个活口给你发报，她说的话共产党可能相信？

高彬当然也对这点心知肚明。

他一来不想把事情闹大，二来也是发自内心的敬重周乙的人品和能力，三来也知道顾秋妍自己兴不起半点风浪，所以遂了周乙的遗愿。

10年的内奸疑云以这种方式悄然收场，对于高彬来说是可以接受的。

毕竟，日本退守本土已成定局，就算把哈尔滨的地下党全杀了也改变不了这个现实。

现在的当务之急：想办法降低影响的同时，给日本人一个交代，争取那本梦寐以求的日本护照。

周乙也清楚高彬的心理，所以两人心照不宣的走完过场，刑都没上就送周乙上路了。

刚看这部剧的时候，还有挺大期望的。

不敢奢求一部能超过潜伏的片子，起码让我有兴趣多看几遍。

结果当然是失望。

首先，我不反对用其他人物的失误愚蠢突出一号人物的英勇机智，但好歹有个底线。

别总是让那个顾秋研间歇性脑残发作。

刚开始看的时候，当宋佳披着一身现在看都很时髦的裘皮出场的时候，我曾无比期待一个超过翠平的贤内助。

然而。。。。。

难道读书越多，残起来越厉害？

周乙问过顾，你都会什么外语。

记得顾说，英语说得比你母语好。

结果，一句英语都没说。

周曾经思考上级为什么会派这么个废柴来帮自己，我还以为顾能在稍晚的时候给我一个惊喜。

结果，惊喜就是她一直是废柴。

我觉得剧本不能这么写的，脏水也不能老泼一个人。

人总是要进步的，虽然一定是比不上主角厉害，但总不能老是残，老是作吧。

如果这不是“年度苦情大戏”。

其次，这部戏里，有太多的没有用的镜头了。

周乙说一句要送顾去佳木斯，就得拍一场火车站送人？

高彬说去吃饭，就得拍一场食堂自助餐？

还有上车，下车，走路，回家。。。

这些跟剧情基本没有关系的镜头让我每看完一集都觉得：咦？

这集好像没讲啥吧。

咋过的这么快？

而无数悬念没有后文，也是这部戏的败笔。

这种情况潜伏里也有，但是很少，所以显得真实：在生活中确实并不是每件事都能联系在一起的。

而作为一部剧，而不是纪录片，悬崖就留了太多的尾巴。

所以，一方面，导演浪费胶卷拍风景人物，另一方面，编剧又不把事儿说明白，让人很纠结。。。

最后，说说高彬。

本来，最能让人玩味的就是这种角色（主要是指吴站长说的）。

按照一般的电视剧逻辑，反面一号要绝顶聪明，又无比狠毒。

无论是暗算里的代特派员，还是黎明之前里的谭忠恕都是这样的设置。

而悬崖，令人失望又毫无疑问的也堕入了俗套。

而且，就智谋水平而言也敌不过上述两位人物。

对于高彬，导演的主要表现手法不是他都做了什么狡猾的事儿，而是渲染。

让周乙和顾秋研不停地说反复的说没完没了的说他们有多害怕高彬，有多么希望离他远点。

而且周乙还相信，天底下像高彬这样的人多得是，所以刺杀了他也没用。。。

侧面渲染确实是一种手段，但是用多了也伤人啊。

综上可知，导演的水平还有待提高，而编剧应该写一些小一点的故事，这样就不至于丢掉线索。

另外，演员们的表现非常好，绝对的一等。

这里没怎么说，是因为现在的电视剧里演员都挺专业的，主要还是剧本。

唉，好剧本真是可遇不可求啊。

另外说一句，萨摩耶是一种非常友善的狗，主人意识不强。

即使是陌生人，只要多瞟它们一眼，它们也会兴奋的奔过来找你玩的。

所以，虽然让狗认人的那段戏挺精彩的，却有点不入情理。

我倒不觉得顾秋燕坚持把孩子留在身边有很大问题。

周乙任务结束撤离，顾秋燕本来也不可能再留下来。

她希望孩子跟着自己一起走以免日后分离也是可以理解的。

但是撤退途中被发现，周乙回来也是根本救不了她，顶多是回来陪葬而已。

就算按照周乙设计的方案，顾秋燕全招了，特务科怎么可能把这么重要一个共产党放了呢？

起码也是长期囚禁啊。

用密码和暗号诱出内部奸细也是行不通的，顾秋燕招供后，高彬立即去抓捕老魏发现基地已经全部撤离，说明共产党已经知道周乙和顾秋燕暴露了。

所有原来的密码和暗号也就作废了，特务科会傻到继续用这个密码和暗号吗？

我倒觉得也许他们说服高彬良心发现，放莎莎一条生路是有可能的，只是一个孤儿，命运也会很凄惨，但活着好过夭折吧！

总之，这个结局实在是太拧巴了！

（看了讨论和评论都在骂顾秋妍的傻害死周乙，我想通过剧里面两个女性讨论一下周乙的死，我写下我的见解跟大家一起讨论。

我只想讨论剧情）周乙特务工作的最大危机，起因是孙剑悦联络站位置被特务传纸条给高彬。

关于孙剑悦的暴露，剧中没有透露。

我在这里简单对比一下。

老魏在哈尔滨工作最少6年（看前面的剧情，他应该呆了有10年），暗杀的很多活动都有他的参与，他住的地方周乙也去过很多次，必要时候甚至把地下工作者藏在地下室。

综上所述，是不是老魏暴露的可能性更大。

如果孙剑悦能被查到是因为对方间谍的消息灵通，那么我不相信老魏这个人可以全身而退。

所以，我的观点是，孙剑悦的暴露一定跟她自己情感上的动摇和不仔细是有关系的。

当然，我的观点是依托剧情的，有理有据的。

1.孙剑悦在后期情感起伏是可以看到的，相反，这时候的顾秋妍虽然有愧疚，但是平静，因为她活在自己这个重组家庭的小幸福里面（如果我是顾秋妍，我一定会在某一天突然发出要是可以一直这样就好了的感想）

秋妍和周乙打趣在防空洞里面见到顾秋妍的时候，孙剑悦是尴尬的，寒酸的，受人欺负的。

后来，周乙去找她，穿上裤子，提了东西就要走，孙剑悦先是抱怨了一通，然后说：“你急什么？

”“她（顾秋妍）在外面等”“就让她等一等嘛。

”

孙剑悦因为秋妍生闷气周乙走出门去的时候，孙剑悦控制不住自己去抱他，甚至靠在门上落寞。

这时候她的身份不是一个地下工作者，是一个寂寞的女人。

寡妇门前是非多，半夜寡妇家里时不时来一个男的，这个男的穿着将就，而且待的时间长，这是一定会被人嚼舌头的。

这个事情只要一被人关注，被传开就是风险。

所以孙剑悦在这里的表现一定是失态的。

这里的刻画，我相信大家只要看了剧的就能感受到孙的心理状况已经不如初次在哈尔滨含钥匙的时候沉着冷静了，她嫉妒脆弱无法割舍。

这些人是依靠信仰的力量，依靠精神的。

精神一旦动摇松懈，很容易自己乱了阵脚。

（老岳两口子也是在最后关头乱了阵脚才暴露了，太急太嚣张太渴望逃离） 2.孙剑悦情感波动，做事不够细心。

在孙剑悦被围的时候，她去翻儿子的书包被儿子查出的异样。

如果说单亲家庭的小孩心思细腻可以理解。

但是把毒药拿在手上看，打开包装用手数了数，然后被发现了撒谎是止疼药，又放在枕头下面。

这个细节太能体现她的做事不仔了。

第一个问题是，一个特工自杀的毒药一定是剧毒，就算没有达到之前周乙给秋妍的那种口腔也能吸收的级别，也是入口即化即死的那种，人出于恐惧正常反应是不会拿在手上摸的左右衡量的。

孙剑悦把毒药拿在手上打量第二个问题是，对于外行人来说，检验一个药到底能不能致死的方法不是拿在手上看，而是喂给别人吃看能不能死。

孙剑悦是不懂药的，为了检查这个药且加上必须要处理狗，所以最仔细的做法是第二天儿子走了以后马上把药拿出来，确定把狗毒死以后再出门，时间上肯定是够的。

（因为她明显在家穿两套衣服打扮好，等到10点整才给狗喂药）事情已经如此紧迫，容不得一点差错。

狗到后面给老纪和周乙带来很大麻烦。

孙悦剑比谁都清楚周乙和狗亲近。

这个女人这时候可能因为心软，可能因为粗心，但是不能否认的是她愚蠢。

这更加佐证我的论点：她不够仔细，且情感产生波动就出现纰漏。

这是我没有看到人讨论的。

第三个问题，来自我的直面感受。

孩子这时候已经察觉到异样，单品家庭孩子敏感多疑性格孤僻。

一个快自杀的母亲把毒药放在孩子伸手就能拿到的地方很奇怪很危险（这一点懂的自然懂）。

所以通过这两个论据，我相信我的观点是正确的：孙剑悦的弱点是她情绪化，思维不够缜密。

其实在第一次在哈尔滨被抓被周乙解救，孙剑悦就不应该回来。

给自己的丈夫当秘密传信员，怎么想都不利于工作。

在哈尔滨看到过她的人太多了，刘妈、任警官、拦路警察、酒店女、的士司机…太危险。

且当时谎报的身份说的是表姐，几年前是表姐现在回来就不是表姐了，漏洞太大。

再加上孙剑悦的工作可替代性太强了（除了偷情），送电报机，传消息，其他人也是可以胜任的。

共产党组织如果知道所有实情，一定不会再派她来的。

所以她能回哈尔滨哈工作一定是隐藏了一些事实，并且有私心的。

我之所以想花大篇幅讨论孙剑悦的弱点，我是希望她能够为周乙的死担起一份责任。

鲁明的怀疑不是突发奇想，也正是孙剑秋被捕之后，周乙的种种出格行为比如忘记拿钥匙、狗一直叫、不愿意吃狗肉等等一步步促成了悲剧。

如果不是因为要去救孙悦剑，如果她当时服毒死了，周乙不会露出破绽，不会被鲁明看出来，不需要逃。

他可以慢慢地移动，他可以慢慢找借口出去，他有大把的时间全身而退。

周乙已经见过太多同志的死亡，他不会因为因为一个情报联络员被捕，就冒死暴露身份转移犯人。

如果将孙剑悦身上孩子妈的身份去掉，没有对家庭的愧疚，周乙不会如此冒进。

如果孙剑悦足够小心没有被抓，或者被抓的是另外一个人，这个故事就不是这个版本了。

周乙心中的柔情，最后造成他的死亡。

他的这份柔情不光给了顾秋妍，也给了孙剑悦。

我看到很多评论和弹幕都在埋怨顾秋妍，我觉得这对一个母亲和一个妻子来说是不公平的。

孙剑悦因为这两个身份可以获救，到了顾秋妍这里却要她为了大局舍弃这两个身份，观众太苛刻，让我感受到难过。

我心里面顾秋妍是浪漫的，有能力的，冷静的，感性理性，智慧与美貌并存。

她是最好的女性化身。

就是因为她放不下，有弱点，容易付诸真心，所以她是有血有肉的，真实有温度。

她的温度让她可以融化周乙的外表，走进周乙的内心。

我始终认为，在那个“冷，到处是铁、味道刺鼻的家”中，顾秋妍才是那个烧着火的壁炉。

周乙对她的感情，是超越爱情的。

也许周乙冒着生命危险回去找他们两个的时候，就明白他去接莎莎时秋妍的反常。

因为说到底，他们两个都是一类人，心中温暖柔情的人。

第一次看的时候，我对结局一万个不满意。

真想骂编剧，后来多看了几遍我观察到一些细节，把它当伦理剧来看，豁然开朗。

各有家庭的两个特工为了信仰，强行被安排在一个屋檐下度过了6年生活，渐生情愫，但迫于道德，又没有一方道破，只能通过对孩子的拉扯来寄托彼此的不甘，最后负了卿卿性命。

我第一次这么想的时候都惊讶于自己的结论，但是越来越多的证据佐证了这一点的时候，我被说服了。

开始的见面是互相看不顺眼的冤家对头，后来小顾改变了对老周的评价，老周也不再对小顾言辞激烈，充满批评。

双方配合更加默契，为了不拖周后腿，顾爬下山崖，毁了证件; 顾说莎莎喜欢男的，周说你不要把你的想法加给孩子;双方对对方和原配见面云雨充满醋意的对话;顾觉得欠了家乔和他妈妈的，自己心里要没想法，配合工作的人怎么能想到这层去; 顾不愿先撤离要多陪周一段时间;周撤离时，顾又耍小女人脾气，俨然一个知道另一半要私奔只能用孩子想要挟的小女人样子。

当然为了演出这种拉扯，此处是不合常理的安排，副手本来是可以先撤而不撤，主特撤的时候副手还留在那儿的意义是啥？

但是客观上来说这种分离也是迟早的事儿。

所以不是这个结点出问题也是另一个结点。

可以说这种上升到人性伦理层面的剧，有这样冷酷悲凉的结局，是必然的。

周乙不是殉道于信仰，而是愧对家庭，又放不下柏拉图式的精神恋爱，所以他一面自我欺骗地逃离原家庭，一面又包装以英雄主义情结回到精神之爱的身边。

还记得孙跪在雪地里崩溃大哭，家乔大喊爸爸的场面吗？

他们知道即使没有失去这个人，他的选择和离开方式已经证明失去了他的心了。

这和死别的痛苦相比，是被抛弃的生离之痛，而且我相信他们在整个过程中都暗暗担心过这总有一天会发生，就像张平汝这么担心她老婆的，这一点在顾和周的对话中我们完全能听出来；周乙冒死赶回来之后，顾脸上的欣喜远多于害怕。

可是周乙最后都不敢在信里坦白心迹，还说孙是他一生中唯一的爱，拜托，你都对顾用上了“不能抛弃”的字眼，再怎么招也是张平汝才有资格这么说吧。

这个结局和《借枪》大有异曲同工之处，都是本可以走却不走，都有一个年轻漂亮的第三人，都有和女儿的生离死别。

这里面还有很多对人性的扣问的，比如枪杀朴实的任警官，嘻笑怒骂间枪杀张平均和他女友，明明个人情感之间还有欣赏却告密让之消失于非命的老瓦。

这剧能过审还是很不容易的。

但是我想说，即使他们在精神上有了新欢，那也是当时的客观条件造成的，我不想为此苛责男女主角，换了我们，整整6年高压，可以信任依赖的共言语共生死还共同生活的就这么个人，有其它的感情，完全可以理解，他们承担的就是柏拉图式的配偶职责，何况还有个嗷嗷待哺的婴儿。

那个年代不只有牺牲生命的才叫英雄，割裂的情感、亲情、家庭，都是他们作出的巨大牺牲，这只让我们窥见了一瞥，我们应该感恩这个可以自由恋爱、自由选择配偶、朋友和家人并且有完整人生经历的时代。

就是以老卫为代表的“组织”为了衬托这种牺牲，表现得很无脑，已经要感谢广电总局的开明了。