恐怖游轮

恐怖游轮就刚好对了偶的思路，空间重叠完全想到，导演也没有不给提示到像穆赫兰道那样一个镜头淡出就进入了梦境。。。。

所幸看的时候主线逻辑比较清晰，带来了深深的感慨。

后来看剧析更加佩服导演编剧的天才。

每一个情节没有一分钟是浪费的。

观影的时候明白了JESS的轮回，其实可以简化为一个重复数列，JESS1 JESS2 JESS3为一组，不断轮回，JESS1 JESS2 JESS3 JESS1 JESS2 JESS3 JESS1 JESS2 JESS3……每个大回轮又三个小轮回组成，3次上大船，然后大回轮又由JESS车祸到码头去航海，一直到她坠入海中，被冲到沙滩回家杀了自己。

完成一个大轮回。

导演先带我们进入第一个JESS1的小轮回，然后经历JESS123的小轮回，让我们自作聪明的观影者以为自己看懂了，其实是3个小轮回组成的在船上发生的事情而沾沾自喜，期待JESS打破轮回，结果她被冲上沙滩回到家果断杀死自己，然后带儿子离开，都以为轮回终于要结束，直到JESS撞到鸟，把死鸟扔到沙滩上，却看到沙滩上有无数的死鸟，这时才知道一切全部还在轮回中……这到也是西方导演的惯用手法，死神来了里也有这样的寓意，你试图改变轮回，但是一切都是徒劳。

另外值得赞叹的就是对白和一些很具有象征性的事物，其实背后都有故事。

出租车司机寓意着死神。

西方人的概念里貌似很喜欢把司机寓意为死神的化身，可能是意味着人的一生在世界上只是一个美丽的旅途，死后会由死神带领你乘车踏上到另一个世界的旅程。

就像奔驰的广告，开着车的时候，死神就坐在旁边，对司机轻叹一声SORRY。

扯远了。

回到电影里，当船上一行人经过走廊，看到船名Aeolus时，提到Aeolus的儿子Sisyphus被神罚，要无休止的推石头上山，再眼睁睁看着石头滚落山脚。

Victor好奇Sisyphus究竟犯了什么大罪要受此折磨，Sally回答：”He cheated death. No, he made a PROMISE to death that he didn't keep“(他欺骗了死神。

不，应该说是他向死神做出了承诺，却没有遵守诺言)看的时候，我一直在想，这句话的寓意。

他对死神做出了承诺，却没有遵守诺言。

那么这句话一定是导致循环的原因的提示。。。。

只可惜看完我都没有想出来为什么，智商不够吧，呵呵，看了解析豁然开朗。

片尾Jess搭乘出租车来到港口，司机（即死神）说：”I'll leave the meter running...you will come back won't you? “（我会把里程表一直开着，你会回来的对么？

潜台词：你只可以去码头看一眼，看完就要回来继续搭乘灵车去冥界，因为你死亡的命运已是不可更改的事实）Jess回答：”Yes，I...I PROMISE.“ 这个PROMISE是关键，即Jess对死神的承诺，和船上Sally的那段解说惊人的吻合。

这个解释完全合情合理。

看完我就SHOCK了，真的是这样啊。

看一个背景资料就明白了：那就是Sisyphus推石头的希腊神话。

Sisyphus被打入冥界后请求给予三天时间返回阳世去掩埋自己的尸首，但是当他回到人间却眷恋不肯离去，背弃了自己的承诺，最终被Hermes捉回。

当然这一切都是大家的猜想，导演没有证实一定是这样。

但是导演一定是完美主义者啊，痕迹太深了太深了！！！

Jess在车祸后站在车前，看着儿子和自己的尸体（穿着裙子）。

明白了自己终究还是一个亡魂，而且还害死了自己的儿子。

这时司机来跟她说：“救这个孩子是白费功夫，已经没有办法把他救活了。

”意思是让她不要再执迷不悟给她机会跟她走，Jess答应了，可是她却想先去港口。

下车的时候司机再给她机会问Jess会回来吧？

Jess说是的，我保证。

所以导致循环的一切都源由JESS的执念啊……JESS就是SISYPHUS。

Jess出车祸后站在车前这就是终点，轮回停止。

每一次死神都会来跟她说：“救这个孩子是白费功夫，已经没有办法把他救活了。

”问她要不要跟他走，轮不轮回只在她一念之间。

如果她看开了，选择跟死神走，那轮回也就结束了，如果她还是执迷不悟想去港口，死神还是会再给她机会问她，她会回来吗？

如果Jess看完Greg他们最后一面后回来跟死神会和，轮回也会停止，灵魂也会得到安息。

如果Jess还是选择上船试图改变一切，那么将会接受死神的惩罚，惩罚她的失约，惩罚她的执迷不悟，等待她的将是永无止尽的轮回。

另外还有几个象征，看明白后觉得简直是导演的完美主义情节在作祟！

但是真的对理解剧情深度好关键。

Jess撞死了鸟，那个鸟很像信天翁。

而jess脖子上挂着他儿子的照片的坠子。

这两个情节有什么共同之处？

——1，这两个情节都提示了大家，JESS处于无尽循环中！！

地上掉落的无数个坠子让JESS明白了自己在JESS123的小循环中。

在开车的途中以为杀死了家中的自己就摆脱了循环小123，但是撞死了鸟拿去扔到海滩，看到海滩上还有无数的死鸟尸体，让JESS意识到自己还在循环中，她做了无数次这件事情。

她陷入深深的恐惧中，导致了车祸的发生。

关键的第二点，看一个背景资料：英国诗人Samuel Taylor Coleridge的一首著名的叙事诗《THE RIME OF THE ANCIENT MARINER》（译为《老水手之歌》或《古舟子吟》）讲述了一个老水手带领同伴们出海，因为莽撞的射死了一只信天翁，给帆船带来了噩运，于是风停了世界好像静止了一般，无法靠风力杨帆起航的船被困在大海中央，船员因为极度饥渴而虚弱不堪，他们为了惩罚老水手，摘掉了他脖子上的十字架挂上了那只死鸟。

此时远方驶来一艘荒芜的幽灵船，船上立着一位孤独的女妖，她象征着恶梦（The Night-Mare），也象征着”活于死中“（LIFE-IN-DEATH was she）。

上船后水手的同伴在女妖的诅咒下一个接一个的倒地而亡，他们的尸体都不会腐烂，还睁着眼睛保持着临终的目光怨毒的盯着老水手，仿佛在谴责他的过失招致了一切灾难。

而只有老水手无论如何也无法死去，他在船上度过了恐怖而痛苦的七天七夜最终深深地忏悔，为那只信天翁祷告，最后老水手终于生还了，却注定一辈子孤独的活在自责和亡灵的怨恨中，他见人就重复讲述着这个故事，劝诫人们要慎重自己的言行，不要践踏任何生命哪怕它们看起来多么弱小。

《老水手之歌》的主题就是关于基督教的原罪。

Jess在甲板上看到海鸟啄食Downey的尸体时夺过Victor手里的苹果（Vector在餐厅里拿着啃了一口,又抓着它跑了出去）砸向了海鸟，苹果即原罪，意味着一切的灾难起源于Jess。

诗中船员曾把死鸟挂在老水手的脖子上提醒他犯下的罪过，Jess脖子上挂的是她儿子的照片，暗示Jess的儿子就像那只无辜的信天翁，因为母亲的粗暴和自私受到了伤害（Jess因为单亲抚养孩子压力很大，所以总是打骂儿子），最终还死于母亲造成的车祸中。

而Jess只能永远带着象征自己罪的项链，活在忏悔里。

这才是项链和死鸟有无数个提示JESS她还在循环中的深层原因，也是项链和死鸟的深层寓意。

太感慨。

最后还有一点，就是Heather和她手里的香槟酒。

在百度知道里看到有人问，说导演的败笔是船上的JESS和回家的的JESS是一个人吗？

为什么轮回后的她还要傻乎乎的载着儿子和她杀的那个不是她的人去码头，还不专心开车…如果要说这真的是败笔的话，那么Heather这个角色出现又莫名奇妙消失，不也是败笔么？

刻意的与Sisyphus神话重叠，刻意的连在海上忽然没有风，一切停滞然后出现阴云，鸟的象征，都要和《老水手之歌》重叠，寓意着原罪的苹果也要提示JESS就是原罪，每一遍轮回在大家以为不一样，看完后才明白是以123 123 123 这样的重复数列方式循环，不管怎么逃脱都死死的钉在循环中，完全无误差的循环方式！

这么追求完美的导演和编剧，会犯这么明显的错误吗？

注意一个细节：上船之后JESS喝了Heather给她的香槟！！

而Heather在翻船之后就不见了……而且Jess自己的灵魂根本就不记得所发生的事情.只是暗暗感觉不要上游轮，上了游轮后看到房间都觉得似曾相识。

其实香槟可能就是让她失去记忆的迷魂汤。

其实船上每一个人都是假象，都是死神编造出来惩罚Jess的假象。

真的让人不寒而栗。

有人说故事讲的是一个亡灵试图在死神面前做无谓的挣扎，深陷于由自己的意念营造出来的炼狱里受苦。

有人说这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。

而这一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。

有人说，这个完美主义情节的导演竟然想告诉我们有些事情，你无论如何做都不会完美，女主总想改变事件的发生，总是失败。

这样是不是有点矛盾和自嘲呢？

但是导演什么都没有说。

循环也说的差不多了，该懂的能懂了，不能懂的也就这样了。

这就是个由虐待小孩引发的惨案。

母亲在不知道缘由的情况下对自己的孩子动怒甚至动粗，然后被经历循环后的自己干死，同时也吓坏了儿子开始作死之路。

都说女主做这一切都是为了见他儿子，都是为了救她儿子，女主当初为啥就不能好好对儿子呢，唉，早对儿子好一点也不至于如此作死。

母亲后面所做的一切，可能就是在为自己赎罪吧。

这部片子，从表现手法来讲，既有科幻的成分，也有灵异的成分。

导演只想借这些十分规的表现手法，给女主人公杰西营造一条能够随时推倒重来的人生之旅。

杰西每次出海，就是给她一次重新筹划人生的机会。

但是很显然，杰西把所有的机会都浪费了，她只能一次又一次地在宿命的怪圈中徒劳挣扎。

而她的挣扎正是我们尘世生活的反映。

日升月落，我们在每一个日子里反复修改人生，意图到达我们梦想的样貌，可到头来，人生只是一场虚妄。

　　当然，从古至今的哲学家对人生的这些问题，已有长篇累牍的探讨。

电影《恐怖游轮》再要来探讨生命这些大命题，有些老生常谈的味道。

《恐怖游轮》的伟大之处，不是发现了这些古老的哲学命题，而是在于它借助光影色彩，借助女主人形而下的尘世生活，完整而深刻地诠释了这些形而上的哲学命题。

　　如果说，在这之前，这些生命哲学，只存在于我们的理性和意念中，它对我们大多数懵懂的人来说，只是一个逻辑上的概念。

电影却透过血淋淋的镜头演绎出时光的重复性、生命的虚无性、宿命的杯具性，从而唤醒我们情感神经的尖锐痛感。

它就像捅破尘世窗纸的那根手指，又像扎中麻木穴位的那根细针。

　　就是说，《恐怖游轮》的好处不在于它象征了什么，而在于它巧用这么一个惊悚而荒诞的故事生动地诠释了人类生存的困境。

它不是一部只想透过科幻或灵异获得票房的游戏之作，而是电影史上象征主义的又一部力作。

窃以为，单凭这一部作品，年轻的七零后导演史密斯就能够挤进大师的行列。

电影讲述了一位单身母亲杰西和一帮朋友乘游艇出海游玩时，在海上遭遇一场强烈的风暴，游艇翻船，众人落海，几经挣扎他们好不容易爬到游艇残骸上来。

正当他们无计可施之时，一艘巨大的游轮向众人缓缓驶来。

众人欣喜过望，未加思索便登上这艘名为“艾俄洛斯”的游轮，结果发现这竟是一艘1930年便告失踪的神秘之船，而船上更是空无一人。

随处可见的鲜血、神秘指示以及突如其来的凶杀事件，将这群男女带入万劫不复的恐怖轮回之中。

电影采用了时空穿梭的方式进行故事讲述，所选取的穿梭时空是一个时间段而不是时间点，整个故事反复重复一个时间段内发生的事情，在这一时间段内，故事的主角们尝试着不同的解决方法走出死亡轮回。

《恐怖游轮》的主题是一个不愿承认自己已经死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命、恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。

而这一切都注定将她陷入自己的心造出的炼狱，无止境循环下去—因为绝望的母爱即是一场永劫。

一开始没有完全看懂。

懵懵懂懂。

看了一些影评之后才算完全明白。

然后觉得这个电影太牛了。

故事结构巧妙，圆形结构极致，借鉴西西弗的传说十分成功。

貌似很多人都在讨论Jess和死神（出租车司机）的交易。

我觉得没有交易。

应该最开始，Jess只是和死神说想去码头看看，死神同意了，条件是她必须回来。

Jess答应了，但又反悔，上船和朋友们出了海。

于是死神决定惩罚她。

死神设计了一个不可通关的游戏。

Jess于是陷入永劫不复的循环。

她一次次杀死至爱及朋友，一次次重新经历儿子的死亡。

我理解的故事结构是这样的： 1、Jess粗暴对待儿子。

为赶出海，她和儿子出了车祸，都死了。

Jess的灵魂离开人世之时，路过码头。

Jess想到和朋友的出海约定，便请求死神让她去码头看看。

死神同意了。

Jess答应很快回来。

但之后反悔了。

她决定不回死神那，而是和朋友们出海。

死神震怒了。

决定惩罚Jess。

2、死神设计了一个游戏。

惩罚开始了。

Jess睡了一觉，失去大部分记忆，只还有隐隐约约的心理感觉（这些死神无法控制）。

船遭遇暴风雨。

时间静止。

幽灵船出现。

一行人登上幽灵船。

死神让Jess相信唯有杀死所有人才能使大家离开幽灵船而获救。

所以最后Jess真的大肆杀戮。

而游戏不止这样。

它还让Jess以各种方式被自己杀死，然后回到家里，看到自己对儿子的粗暴，然后再被自己杀死一次。

最后还让Jess和儿子重新经历车祸而死亡。

3、死神的游戏是让Jess无限循环“失忆－暴风雨－幽灵船－杀戮－被杀死－回家－救儿子－被杀死－出车祸－儿子和自己死亡－去码头－反悔－出海－失忆”。

让食言的Jess一次又一次重新品尝杀死至爱及朋友以及失去儿子的痛苦。

死神不仅让Jess的爱人和朋友们被Jess杀死，也让Jess被自己杀死，还让她儿子再次因她而死，让她一次又一次重新背负因儿子死亡而无法解脱的愧疚。

不过死神毕竟控制不了Jess的全部思想。

我们看到的Jess，经过她无意识的第一次经历之后，我觉得她第二次以及之后的每一次（电影演的）都是带着记忆（有暴风雨－幽灵船－杀戮－被杀死－回家－救儿子－被杀死－出车祸－儿子和自己都死了这些过程的记忆）主动再去码头的，是有意识的，不再是第一次那样的懵懵懂懂。

她重新走上码头是为了拯救朋友们，也为了经历所有这些过程重新看到儿子再次去救儿子。

她有着西西弗式的幸福。

希腊传说中，西西弗因未兑现对死神的诺言，而被惩罚一次一次徒劳地将巨石推上山，然后巨石必然滚下山，周而复始。

但加缪说，西西弗是幸福的。

为什么呢？

石头推上山后必然滚落，西西弗别无他法，必须重新将石头推上山，多么荒诞。

但加缪说，西西弗知晓这荒诞，仍然没有怨恨、没有犹豫、不抱希望地重新将石头推上山，与注定失败的命运进行抗争。

明知将失败而仍然推石头上山，这本身便已是对荒诞的反抗。

正视荒诞，反抗荒诞，便可假知为幸福和胜利。

所以加缪说，西西弗是幸福的。

《鼠疫》中的里厄医生也是幸福的。

本片里，Jess每一次重新出现在码头，准备好为朋友们和儿子而战。

她不知道她重新出现在码头上是游戏（荒诞）的一部分，但她重新站在那，为着游戏（荒诞）之外的目的。

这本身就是对游戏（荒诞）的反抗。

所以说她有着西西弗式的幸福。

只不过非常遗憾的是，死神还有失忆这一招。

Jess所有的记忆都是在失忆之后重新建立的，她只记得一个轮回。

她不知道她面临的一切全部都是游戏。

她也不知道她经历了很多轮回，并将永恒轮回下去。

这是一个封闭死循环。

她每次充满希望来到码头，出海，而一睡觉（这也是游戏一个环节），之前的记忆就全部都丧失了，然后又陷入死神的圈套。

周而复始，永不通关。

但每次她重新站在码头上，我们都再一次看到Jess西西弗式的幸福。

祝Jess幸福！

到后来，芸芸众生，几乎没有不后悔的。

“假如能够重来，我肯定不是现在这个样子。

”“假如能够重来，我肯定能得偿所愿。

”导演克里斯托·史密斯却竖起中指摇了摇：未必。

电影《恐怖游轮》就是史密斯用一种惊悚的形式，将我们人生的种种推演了一遍，然后给出了答案：无论我们怎么抗争，悲剧是我们天生的宿命。

我们每个人的人生都是无解的死循环，我们注定要以无尽的遗憾结束尘世孤旅。

#烧脑电影# 如果不是为了商业效应，用恐怖游轮定义片名显然不太合适，这片的恐怖之处不在其中过程，而在过后的深思，来自死神的惩罚，来自不愿放弃的地狱轮回，来自一位母亲的救赎。

前十分钟带有部分悬疑色彩，以为只是普通的出海遇难情节，但看到最后才猛然惊愕，原来一开始的小男孩早已不复存在，原来女主前后不同的态度已然换了两个人。

深究女主循环的过程以及到底出现了几个女主其实并不重要，女主不断循环杀人的意义，是因为心中遗忘的一点执着，她只知道有人在等着她，拼了命地屠杀只为了活下去，为了再次带儿子逃离死亡的追捕。

最后的司机象征灵魂摆渡者或者死神（只是含义，不一定是真正的死神），他不断暗示女主放下才能往生，然而女主一遍遍地堕落，因为这样就有希望拯救自己的儿子。

就像一款没有存档的生存游戏，死亡意味着重新开始，只有放弃才能脱离出去。

女主在上船不久后就失忆了，同时消失的那个同伴也一直没有出现，他可能真正死于海难，也可能是女主失忆的关键，那杯酒，也许意味着孟婆汤。

轮回是一个圆，哪点都是开始，哪点都是结束，一个母亲的执着，让她拥有杀掉一船人的力量，毁灭源自爱，有人说她这是何必呢，这就是母亲，自甘堕落于地狱，只为拯救子女于天堂。

我刚看的片子，然后断断续续的挑了几个自己不明白的地方又重看了几次。

却始终对于jess受惩罚的原因不太清楚。

sisyphus要求回去掩埋他的尸体而失约进而受到惩罚，其惩罚是roll the rock over and over again. 那jess的地狱是什么？

无尽的杀戮和血腥。

这样的惩罚不说过重，而是不合理。

她做了什么事情导致自己的tartarus充斥着血和死亡？

仅仅是失约于grim reaper?仅仅是对自己的智障孩子有暴力行为？

victor在说到sisyphus的惩罚时说， that is a pretty shitty punishment, what did he do? thats a shitty punishment, what did jess do?影片开头就很有意思，它讲的不是轮回如何开始，而是已经开始的轮回。

洒在地上的颜料，门铃，出门前换衣服并且把黑包放进车里。

然而这个轮回总要一个开始，那么这个开始到底是什么？

我们假设一下轮回的开始，没有从船上逃生的jess，只有裙子jess，那么就没有洒在地上的颜料？

那么裙子jess就不会发疯进而通过语言以及肢体动作来惩罚她的孩子，那么或许她也就会来得及赶上出海的triangle。

假设这就是原罪jess，同时满足钥匙在船上的事实，那么轮回中的车祸并没有发生。

她安全的开车到达了港口出海。。。。。。。。。

她儿子去哪儿了？。。。。。。。。

再来看看衣服。

裙子jess在清理染料的时候把裙子弄脏，因为要负约所以不得不换。

那如果是一切故事的起源，那个罪恶的jess，她的灵魂所穿衣物（或者说是她在自己的地狱里的衣服）应该与她死时所穿衣物相同（当然，这是符合一般逻辑思维的推断，我们谁都不知道人死后有没有灵魂），那么她在车祸死亡时（8：17，也时影片第二次使用渐暗的效果，第一次是在风暴来临时，要仔细看）穿的是tank top 和jean shorts. 她为什么要换衣服？

没有逃生回来的jess在窗口惊动儿子，自然也就没有颜料，她也不需要去清理而弄脏自己的裙子，那她换裙子的目的是什么？

还是说有其他的原因类似于打翻的原料让她不得不换。

影片中有一个面具jess被杀死以后扔下船，那么随后的事情自然没有发生－－－这自然是模板之一，那么下一个轮回中登船的jess从哪里来的？

jess没有遇到车祸并且顺利登船是唯一的解释，HELLO?!!!她儿子呢？

面具jess在掉落大海前为什么一直说"this is the only way to save our son." 从什么时候开始救儿子成为了她的目标？

她登船之前和victor的对话显示她认为她的儿子在学校。

在她被迫下船之前并没有任何的证据显示她知道她的儿子有任何的危险，那么为什么她要不断的强调”to save our son." 这时的她不知道有车祸，不知道她的儿子其实已经死了，那她怎么知道自己的儿子需要拯救？

jess在刚上油轮aeolus的时候说，i think ive been here before. 她似乎记得一些事情 －－－ 记得自己辱骂儿子，打儿子 －－－ 或者说她依稀记得杀死自己的儿子？

jess杀了自己的儿子tommy.请重复上面的句子10次。

然后继续看下去。

jess杀了自己的儿子tommy， 血染红了她的裙子，于是她换上衣服，把儿子的尸体放入黑包，开车来到海港。

这是她一直追求的自由，没有智障儿子的拖累，她可以投入新的生活。

一群人在海上遇难，除了heather(sally说 she went out the window。。。

导演太聪明了)，从而开始了jess自己的tartarus. 其他几个有意思的地方seagull象征自由。

影片从开始到结尾都贯穿的seagull的镜头，开始时jess的微笑，到后来海鸥撞到汽车的挡风玻璃死去，被jess扔到沙滩。。。

被咬了一口的苹果，原罪？

room 237－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－本年度最牛逼的悬疑大片。

很久没看到构思这么精巧的电影了，在这里向大家推荐——《恐怖游轮》（又译作《迷失三角》）。

看名字，确实吸引力不是很大，很容易让人想起充斥好莱坞银幕上的那些血腥、恐怖而又千篇一律的故事情节，几个好朋友相约出海旅游，遇到暴风雨，小船被暴风雨破坏，接着一艘大型游轮出现，当他们登上游轮时发现，船上竟然空无一人。

故事确实朝着我们预先设想好的目标在发展，我们甚至会设想，接下来可能会出现推理小说常常出现的情节：暴风雪山庄模式（推理小说常见模式之一，指故事发生的地点完全与外部隔离），一个接一个的受害者，神秘的凶手，诡异的气氛，以及女主角洁西不时出现的幻觉，都让我们充满了好奇和想象，经过缜密或者粗糙的推理，最后发现原来凶手是最不可能的那一个……但是《恐怖游轮》注定不是一部寻常的恐怖片，它的特别之处，超乎你的想象……时间的齿轮故事的精彩，是从众人登上游轮之后才开始的，编剧在前面部分大量的细节和伏笔也是从这个时候开始得到照应，整个故事的轨道，也是在这个时候开始脱离俗套的连环杀手模式，而进入好莱坞电影另外一个常见的模式——时空穿越。

科学界有一种时空理论，叫平行的宇宙，即简单说来，他们认为也许有一种可能，就是我们的宇宙是由无穷尽个平行的宇宙组成的，即同样存在着无穷尽个和我们一样的世界，平行存在，相继还有一种理论，叫时空重叠，（其实这个主题并不新鲜，很多科幻电影中常常出现，甚至多啦A梦的《魔界大冒险》险中都出现过），《恐怖游轮》正是对这一主题加以重新演绎和探究！

头部受伤的维克托回到餐厅突然袭击了洁西，格雷格自称被洁西袭击，唐尼和萨莉被骗到电影院，镜子上的血字留言，加上之前洁西神秘的幻觉和在小船上收到的求救信号和之后的项链和字条，所有一切疑惑，都有了顺理成章的解释。

原来从上船一直到最后一个受害者被杀，就是一个时空的轮回，虽然导演没有解释时空循环的原因，但这显然不是影片要表现的重点，通过影片前面部分神秘诡异气氛的渲染和各种铺垫，影片开始进入一个新的阶段——西西弗斯传说。

西西弗斯传说西西弗斯是个荒谬的英雄。

他触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。

西西弗斯的生命就在这样一件无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。

他之所以是荒谬的英雄，因为他的激情和他所经受的磨难。

他藐视神明，仇恨死亡，对生活充满激情，这必然使他受到难以用言语尽述的非人折磨：他以自己的整个身心致力于一种没有效果的事业。

而这是为了对大地的无限热爱必须付出的代价。

所以，西西弗斯传说注定是一个悲剧。

而这个传说的悲剧性，还在于主人公的意识——他所走的每一步，都有着坚定的信念和成功的希望，但是他又深深地了解到自己命运的悲惨结局。

影片中的洁西，同样经历这西西弗斯的痛苦，她在每一次轮回中，都在试图改变自己的命运：第一次发现时空循环时，她选择了告诫自己的朋友，希望用自己的语言和经历来劝说朋友离开这艘游轮，避免这场血光之灾，可惜没有人愿意相信她，轮回不可避免地继续下去。

第二次，她试图用另一种方式来改变命运，于是她拿起了手中的枪。

她希望把所有人都杀死后，在重新开始时逃离出去，可是还是以失败而告终，第三次，她不幸被另一个自己打落水中，却意外地发现自己离开了那艘可怕的游轮，竟然回到了自己的家里！

这个时候，洁西甚至心里还抱有一丝幻想，把这个时空的自己杀掉，重新走上正常的生活轨道。

但是当她把撞死的鸟扔到海边时，那一堆鸟的尸体告诉她，这个轮回不可能结束，这种无效的抗争和反叛，只会让自己陷进一个更大的轮回。

洁西的命运，就像一个圆，总是在不断改变自己的轨迹，但是不管怎么变化，最后都会回到原点。

她清醒地认识到自己的悲惨境地，但是却别无选择，因为在她的心里，最重要的，就是回到儿子的身边。

扭曲的母爱故事的核心，或者说是整部电影构成的内核，就是母爱。

不管时间怎么轮回，不管洁西多么疯狂，在她心里，只有一个念头，就是回到自己孩子的身边。

当洁西觉得回到自己孩子身边的时候，这个世界的其他一切东西，都变得不再重要，她可以蒙面杀掉所有自己的朋友，她可以残忍地锤死家里那个无辜的自己，然后试图摆脱这一切，带着儿子离开。

洁西在车里对儿子说，对你坏的女人不是你的妈妈，我才是你的妈妈，就像她在船上对那些朋友说，杀了你的人不是我一样，她试图弥补过去。

弥补之前和儿子因为小事不断争吵的过失，也为了弥补存在于洁西内心的缺少母爱的孤独和无助。

洁西努力改变这个命运的轮回，与其说是为了挽救儿子，毋宁说是完成自我灵魂的救赎，只有回到儿子身边，只有重来一次，她才能弥补对自己所犯的错，哪怕付出巨大的代价。

可惜，她清楚地看到希望的同时，也清楚地看到了不可挽回的结局，这种清醒的意识，正是影片最震撼人心的地方，这让我又想起了星爷那部经典的爱情故事——《大话西游》。

在一定程度上说，洁西和至尊宝其实都是一个悲情人物，因为他们很清醒，也因为他们有着强烈的爱，爱得越深，痛得越深切，他们都无可避免地陷入了无效抗争和自我救赎的矛盾之中.当洁西面无表情地选择再次出海时，一个更大的可怕轮回正等着她……

如果一部科幻电影，硬将它划分为另类灵异型，是完全没有浪费精力讨论的必要，因为冥界里的世界是根本不需要逻辑的。

首先，Aeolus号世里始终有“3”个洁西：A善良版洁西(她始终由左舷登船）B邪恶版洁西(她始终由右舷登船)每个洁西（善良A、邪恶B）分别会有3个不同角色：刚刚登船时候的洁西、经过一次循环后的潜伏者洁西、第二次循环后的蒙面人洁西这个循环式这样的：洁西（第一次）登船（击落蒙面人落水）潜伏者-蒙面人（被新登船洁西击落水）其次，为什么说一定有“两种”洁西存在呢？

电影有一个极其重要的设定“loops”，即“循环：始终有五人小队上船，洁西丢掉的钥匙，写着“kill they all”纸条，掉入水道的项链，死掉的海鸥。。。

等等，以上剧情始终反复循环着然而船上的故事并不是简单的重复着，它又有细微的差别，比如当洁西与格林格拌嘴分开，当洁西再一次回到餐厅，这时。。。

A剧情洁西先看到餐桌上食物变质，再回头看见浑身是血的维克特这时维克特像洁西A发起攻击，洁西A搏斗中误杀了维克特B剧情洁西先看到餐桌上食物变质，再回头（此时维克特本该出现）看见潜伏者洁西A拿枪指着维克特，两个洁西第一次（或n次）时空交汇潜伏者洁西A（有枪，项链已丢失）对此时的登船洁西B（项链未丢失）说“you are not me”这里的剧情是完全不同的一开始洁西登船，打落蒙面洁西入水，到最后被新登船的洁西打落水中（完全镜像发生的剧情）好，我们回到第一幕：当登船洁西A在搏斗中误杀了维克特此时剧院枪声响起，登船洁西A赶到已晚，格林格已死，紧接着唐尼、萨丽相聚中枪后登船洁西A与蒙面洁西A船尾甲板处，肉搏并将蒙面洁西A打入水中此时，登船洁西A随着新登船的五人小队，转变成了潜伏者洁西A。

第二幕：潜伏者洁西A拿枪与登船洁西B相遇后，登船洁西B掩面逃开直到船尾与蒙面洁西B搏斗，登船洁西B都再未出现过？

于是这里就十分奇怪？

当剧场蒙面洁西B枪杀死格林格一幕时，出面相救的是潜伏者洁西A，而非登船洁西B？

这里A和B剧情有重大差异，而唐尼、萨丽随之获救（当然是暂时的）当潜伏者洁西A折回餐厅欲就维克特时更奇怪的是。。。

维克特不见了，只有一路血迹通向船身至大海，可能的情况：1.维克特自杀了（讲不通）2.有人杀了他，把他扔进大海（谁，唐尼、萨丽、潜伏者洁西A、蒙面洁西B都不可能，只有。。。

）紧接着唐尼被杀死（血字房间）萨丽被杀死（船顶处萨丽坟场）这时，登船洁西B出现，狂殴蒙面洁西B并将她打入水中（细节也有变化）第二幕完细心的观众大概已经发现点什么了再回到电影第三幕（也可以理解为第一幕）这时的洁西B应当是潜伏者当剧院激烈枪战时，作为潜伏者洁西B的她在做什么？

当餐厅维克特与登船洁西A搏斗时，她做了什么？

电影里没有镜头交代，但我们用排除法可以判定,她。。。

什么都没有做对比第二幕冒死相救朋友的洁西A，这是个巨大的反差！？

而同样在第二幕潜伏洁西A对战蒙面洁西B时（激烈枪战，不存在听不到的情况）当时还是登船洁西B选择。。。

什么都不做为甚呢？

如果这是一部逻辑严密的电影，就一定有什么原因在第一幕里最后，有2个很小很小的细节1.维克特浑身是血的出现时，毫不犹豫的攻击了登船洁西A（反过来推理一下，弄伤他的潜伏者洁西B做了什么？

）2.结尾处，登船洁西A在甲板处找蒙面洁西A时，突然听到上面有一阵脚步声音这时，蒙面洁西出现在她身后，此时五小队全部牺牲，船上只有“2个”洁西幸存也就是说这个楼上的声音只有可能是一个人的---此时的潜伏者洁西B目睹好友一个个死去，她却站在高处默默欣赏，这时的她是一个真真的潜伏者默默地。。。

耐心等到下一幕，终于我们等来了那个残忍的割喉蒙面洁西B！！！

（也就是第一幕的潜伏者洁西B）我们大概能猜到结果了：这个洁西是与另一个洁西是完全不同的两个人！

剧情A里的洁西，直到第三幕成为蒙面洁西时，才坚定了自己杀戮的念头（在此前，她一直在努力救自己的朋友）剧情B里的洁西，在餐厅两个洁西相遇之后，就已经回复了她本来的面目（第一个目标就是奄奄一息的维克特，把他扔进海里）现在我们可以推断，当（第二幕）潜伏者洁西A用枪指着登船洁西B时洁西B的记忆恢复了那是魔鬼般的回忆无数次重复死亡、杀人、循环那是一个真正地狱使者洁西的复苏！！

这个复杂的故事，一个善良版的洁西A，一个邪恶版的洁西B因为一次偶然（注定）的意外：两个洁西相遇了洁西A没有记忆，所以判定为意外；却注定了洁西B记忆的恢复反过来洁西B再残忍的对待下一个洁西A；形成下一个洁西A的意外偶然形成的原因确是注定的（纸团，项链，萨丽坟场、死鸽子）犹如一个精确运作的机械表，没有一个零件是多余的分裂成两截的洁西，当一个跌入海中，另一个随之上船，周而复始洁西A夹在两个洁西B之间，洁西B夹在两个洁西A之间（从逻辑上来说，如果只有单纯两个洁西来回循环是讲不通地，而只有三角循环才是平衡地，注意看电影封面，标题里那个英文单词Triangle里的字母a，那是一一个恐怖的三角形！

）ps小彩蛋：1.西西弗斯的故事是贯穿全片的关键2.游轮的时钟始终是8:17分3.杀死萨丽夫妇的房间是237号也是洁西家的房号4.洁西捡到的自家钥匙其实是一个死循环5.洁西带头套是不希望被格林格认出来6.车祸发生时,儿童乐队的鼓号标志和Aeolus号一模一样，而他们演奏的曲子正是洁西触发游轮上的的唱片7.结尾洁西与“driver”的对话再次点题了西西弗斯欺骗死神的那个故事8.这个故事究竟是一个亡灵死去后的世界，还是一个身负着对儿子的自责的单亲母亲的异次元呢？

片头和片尾巧妙的剪辑在了一起。。。

“goodbye，plz return”“yes，I promise”