司藤

认清调剂是一条漫长的折磨之路后，我开始了自（zi)我(bao)放(zi)松(qi)，于是我打开了心仪已久的《司藤》。

趁着还有点兴致和专业知识的底气，我来瞎谈一下《司藤》做对了什么，还有哪些可以改进的。

《司藤》改编自尾鱼小说《半妖司藤》，因为不能出现“妖”，所以无论是书还是电影，都去掉了“半妖”两字，但其实这两个字是非常关键的，这点我会在下面详细展开讲。

1.人物 可能出乎很多人的意料，一部剧最重要的其实不是剧情，而是人。

如果角色立住了，只要个人形象鲜明，即使情节老套，或者是比较常见，都一样能有相当的艺术价值。

这是因为戏剧是关注人的艺术。

我的措辞不是特别严谨，毕竟不是在写论文。

这里同样可以举个不太严谨的例子，同样是霸道总裁，为什么王子变青蛙里，单君昊让人沉迷。

到了杉杉来了，反而塘主埂被嘲？

抛开剪辑技巧和演技导演等等外部因素，在王子变青蛙里，有比较扎实的笔墨刻画男主不在意他人感受，自我感觉良好，优渥的自我主义和精英气质。

从他对未婚妻喜欢的花的态度就可见一班。

他爱未婚妻，可更爱胜于他人的自己，一个独特的霸道冷漠男主形象就立起来了。

但在杉杉来了，其实是有非常尴尬的矛盾，就是一开始封腾既然习惯用钱摆平一切。

所以面对前来输血的杉杉，他直接给了支票打发。

但后面居然会因为见到杉杉在楼顶吹风看雪，担心她被冷到，而脱下衣服披到她身上。

先不说披衣服是一件有点暧昧的事情，这点体贴与前面的展现是矛盾的。

塘主的形象就变得奇奇怪怪。

你会觉得他不太像是一个真正的总裁。

不过《司藤》显然是做得不错，尤其是前几集。

男主角和女主角都有比较扎实的展现，改编得较为合情理。

首先是男主角的温柔，待人友好，比较有气度，在前面有比较好的展现。

司藤一出来就要求他脱鞋，他脱衣披到司藤身上等。

司藤脾气这样不好，如果遇到的是单君昊这种的总裁，绝对理都不理。

如果遇到颜福瑞这样的小人物，就是唯唯诺诺。

但秦放几个细节，不甘地服侍她穿鞋，还留钱给她的几个点，把男主的性格美好的一面表现得不错。

司藤的傲娇与毒辣，在她看电视适应现代，明知秦放离开她会死，还放任他离开的一步中也展现得淋漓尽致。

两个人早期的人物关系很简单就是：搭伙办事。

最重要的是，司藤身上有着谜，她说要办五件事。

那么到底是哪几件事呢？

前面的人又为什么杀了她呢？

主角立起来的同时，还带着悬念，引人看下去，是挺难得的。

但是，也是这个戏剧悬念，也是带着一定的问题的。

2.戏剧悬念与矛盾《哈姆雷特》的戏剧悬念是什么呢？

是王子哈姆雷特能不能成功复仇。

《还珠格格一》的戏剧悬念是什么呢？

是紫薇能不能在保住小燕子的情况下，成功认爹？

我上面说司藤身上有着谜。

在小说里，司藤要做的事所有事：第一了解77年后的世界第二找一个助手第三聚集道门寻妖踪，第四杀一只妖怪拿到妖力第五找到白英妖骨与其合体。

小说里没有把司藤要做的事一下子全抖出来。

电视剧里同样也是，你想知道司藤做什么。

当年又发生了什么？

为什么有两个司藤，死在不同的年份？

但这些都是一些小的悬念，它们指向是最核心的悬念，最核心的悬念是：司藤能不能成功成为她所认为的“完整的妖”而悬念亦引申出戏剧矛盾，就是主角为什么不能成功？

反对他的阻力是什么，这个阻力是否足够强有力，是否构成真正的矛盾。

还是用上面的《哈姆雷特》和《还珠格格一》举例。

《哈姆雷特》里，主人公最大的矛盾就是，他有着“巨人的心志”，却有“婴儿般的行动力。

主人公的性格矛盾和心灵拷问贯穿全剧。

《还珠格格一》里，小燕子与紫薇再得皇帝的欢心，再令皇帝愉悦，但她们俩要挑战的是封建皇权，皇帝的威严是不容冒犯的。

而皇后和容嬷嬷的作妖，就是对皇帝权威的一种显性的外示。

简单来说，皇帝不追究，两人啥事没有。

皇帝+皇后+容嬷嬷一条心，就是封建皇权的绝对胜利。

在小说《半妖司藤》里，表面上看，是司藤可不可以成功和白英合体，成为真正的“妖”，还是被白英吞噬，只成为“妖”的一部分？

为什么我说这是表面，前面我说《半妖司藤》里“半妖”是一个很重要的概念，是因为全书其实着重一大半的笔墨，都是在写半妖司藤做的事，而非“司藤”做的事。

如我上面提到的：司藤能不能成功成为她所认为的“完整的妖”,其实暗含了一个前提，她做过完整的妖。

所以现在的她是残缺的，必须合体。

但实质上，司藤，你有做过完整的自己吗？

如秦放所说，当她被丘山驱使时，她要同类相食。

邵琰宽追求她时，她明知他居心不良，还是选择放纵自己于灯红酒绿之间，看他演戏，花他钱。

如果她真无半点动心，应该拂袖而去，何必看邵琰宽笑话。

《甄嬛传》的眉姐姐都说啦，还会恨，还会怨，证明还是有所期待。

如果真的放下了，就像眉姐姐一样，对渣龙不屑一顾。

因为还有那点子的期待，才有了半妖险象，分裂出了白英。

而这一点，其实聪明如司藤，她是从未发觉的。

她在岸边悟出过“自渡”。

但实质上，她从未做过真正的完整的自己。

所以一整部小说，其实是一个“半妖司藤”觉醒，能不能做回真正的自己。

突然想到一个概念可以补充一下，有助于理解。

书里司藤找“自己”分为三步：A.执着地认为自己不是完整的。

（看山不是山，自己不是自己）于是，有了那清单上的五件事。

她一直急着要找到另一半的妖骨合体。

认为“合体了才是完整的自己”。

B开始思考要不要合体（自我进一步苏醒，看山是山？

自己好像是自己）于是，她在湖底只给了白英一半的妖力，不想合体。

C夺竹精妖元后，分裂出西竹，直面自己的欲望。

（看山肯定是山，无论只有一半，还是完整，我做了想做的事，就是我自己）于是，她分裂出西竹，揽下该承担的，和秦放告别后隐退山林，直到他找上门来。

这是小说的悬念，小说里很多冲突依附于司藤要做的几件事，逐渐揭示出悬念。

这也是这本书的深度所在，一切诡谲的事情下，就藏着这么一个事情。

很多剧粉觉得小说粉非常不可理喻，明明剧已经非常地还原原著了，怎么原著党还一直叨叨个没完？

我们先来看看剧里司藤要做的几件事：第一了解77年后的世界第二 找一个助手第三 聚集道门找白英第四 了解当年的事？

第五 与白英合体 这里关于第四件事，也可以说是找到白英，然后第五是合体。

这里为什么要改了第四件事？

很简单，要让主角变得“完全善良”。

任何小说作品，在改编时都不可能完全与原著保持一致，这是我们要确定的一个前提。

小说里司藤的行事更狠辣，瓦房倒盐进她的茶，她直接把茶把他嘴里灌。

她也没有完全放下对道门的疑心，没有解他们的藤杀。

这些事，在一般观众眼里，难免失了“值得同情”的点。

但却是比较符合司藤的个性。

司藤自少被丘山虐待养大，她自然对身边人有戒心与警惕。

邵琰宽凭着爱情，直接捶破了她的防线，让她尝到了情窦初开的滋味，可结果却让她狼狈不堪。

这样的经历，司藤的坏脾气是可以预见的。

在小说里，她明确表示过喜欢的人，是秦放和颜福瑞。

不是出于爱情，纯粹是觉得这两个人能做到尊重她的同时，也不管她生不生气，大都能做到有话直说，高不高兴会表现出来，让她觉得相处起来非常舒服。

见过阳奉阴违，才会珍惜直率坦诚。

这样的司藤，或许不够“值得同情”，但“更有血肉”，“更加真实”。

剧里让主角变得更讨人喜欢，开场后不久就安排了一个小细节——救猫咪。

著名剧本书籍《救猫咪》就讲过，要让主角变得让人喜欢，你得安排她救猫咪，这样角色才会可爱，让人共情。

所以剧集开始没多久，司藤小同学就出手救了一次差点要从楼梯上摔下来的小朋友。

这个设定很好。

能让观众一下子对司藤产生了共情。

但这里还是不够自然的，不够自然的点在于，这样的戏剧情境里，司藤处于一个“超人”的状态。

“超人”救人引起的同情，与“一般人救人”引起的同情，是两种截然不同的感觉。

剧里的原创的一点我很喜欢，就是司藤和秦放说，或许她分裂出白英的原因之一，是她无法面对想要做人的自己。

她眷恋的不只是邵琰宽的把戏，而是人间的烟火气。

可惜导演就切了一两个上海弄堂的“烟火气”镜头，还有就是开头众街坊和司藤打招呼的镜头。

这里面，司藤还是处于一种“局外人”的状态。

如果能让她从“局内人”的状态，来突显她迷恋烟火气，再让她不得已出手救人。

个人觉得，这样的戏剧情境下带来人物动作，会更有说服力，且更易“共情”。

而且，原著里其实有地方是可以发挥的，司藤在石头上写下挑战丘山的碑文，假装“连杀三妖”来东躲西藏，这时的她一定是狼狈大于光鲜。

但我们可以发现司藤几乎在这剧里就没有过“不光鲜”的时候，哪怕有也是早年和丘山的时候。

这里可以挖掘让观众感动的内容，会比一开头不到十分钟就死更有“共情”。

而且，这样水时长不比给白金加戏来得好？

咆哮。

说回来，当剧里司藤强化了“善良”这一BUFF之后。

小说里司藤要做的几件事，起码有几件是不能做了，首先是找道门寻妖踪。

小说里不管正当不正当，司藤就是要夺妖力。

她没修炼过，她就是靠抢。

她起死回生后，就继续这样。

这在小说里可以，在电视剧上却不可以。

同类相食本就是观众所厌恶的，更别提司藤已经通过学习知道了“同类相食为人不齿”的事实。

知错犯错，罪加一等。

所以不能写司藤要找妖怪夺妖力，就变成了她要找白英。

但这里是有BUG的，司藤明明已经知道白英被丘山所镇杀。

当时她以为是“侥幸”得了秦放的血活下来。

但怎么她复活了，她就会觉得白英也复活？

从全剧的司藤水平来说，她怎么会有这个答案呢？

这恐怕也是部分电视剧观众难免困惑的原因。

既然白英已经被镇杀，这是事实。

导演却改成了司藤要通过道门找白英。

那就算要通过道门找白英，也应该是找白英尸骨。

结果，司藤见到道门问的却是这几十年里有没有像她一样厉害的妖怪。

这实在是很奇怪。

那么既然如此，杀沈银灯就成了意外。

那成了意外，所以司藤第四件事，也变得模糊起来。

你可以说，司藤下一步是继续找白英，也可以说是司藤查清当年的事。

这里的事件模糊，其实就是在模糊戏剧悬念——找回“完整的自己”。

因为小说里的事件目标，都是赤裸裸，目标明确地指向司藤要重新做回妖。

但剧里，给司藤加了善良的BUFF之后，进一步又加强了她与秦放的恋爱线，剧集要展现的也就成了司藤能不能与秦放在一起，而不止她要不要做妖。

于是，司藤“做不做妖”反而成了一个戏剧情境的一部分。

我举个例子，小明会不会赢，是戏剧悬念。

但小明能不能赢了之后走上人生巅峰，赢取白富美。

在这里，赢是戏剧情境。

赢成了一个人“走上人生巅峰，赢取白富美”的情境条件。

在小说里，秦放最先点出“白英与司藤不一样”，启发了司藤去思考“我是谁”，这点出于他爱司藤，也出于他的敏锐与聪明。

但在剧里，秦放的爱意表达得比书里要明显百倍，当他点出“白英与司藤”不一样，而且没有相应的原创篇幅去展现秦放的思考，或者是司藤对这个问题的反思，表现两者的差别。

就让男主秦放变成了一个“恋爱脑”和“无理取闹”。

而司藤反而成了“拿了男友剧本”。

所以，当最后司藤选择了把妖力给了白英一半，不合体时，属于女性在成长经历中“找回完整的自我”的重点被稀释了，反而更像是司藤想与秦放在一起而不合体。

但这是很可惜的。

剧方想要放大恋爱线无可厚非，也的确很吸引人；让司藤更善良一些，更柔软一些，更恋人间烟火气一些，也是没有问题的。

但内核的“找回完整的自己”，是不应该被忽略的，这个是《半妖司藤》这本书的一个核心亮点。

女性有狠辣（放藤杀），欲望（放不下邵琰宽与人间烟火），特立独行（对小孩不温柔，想做什么做什么），也是可以存在的，甚至当她这样做的时候，是真实的，且迷人和富有魅力。

这里如果加上一段原创段落：司藤在听取秦放的建议后，在与白英初见时，想起从前种种，被丘山和道门追杀时感受过陌生人的温暖与美好。

颜福瑞唠唠叨叨的背后对她的关怀，秦放的体贴行径……如果是这些，让她迷恋上现在的生活，喜欢当下，所以不愿合体，不能说完全扭转乾坤，但“不合体”是自我选择的说服力会更强。

同样，在这个逻辑下，其实剧集结束在28集，直接END，整个剧作的逻辑也是顺的。

因为导演要拍西竹篇，就无法避免一个问题——司藤要夺他人的妖元。

在小说里，司藤夺了竹精的妖元后，起码还自杀一刀当作让竹精复仇，还分裂出了小西竹，承认了自己对这个红尘世界的迷恋。

但在剧里，司藤已经非常“善良”了，那么，她怎么会夺竹精的妖元呢？

（PS：竹精断人腿还安排她和易如HE，我就替易如抹汗）另外，剧里，观众已经看到了司藤挺享受和秦放在一起的日子了，她分裂出西竹满足自己未被疼爱的时光，就显得不够动人。

一个征战沙场的老将军死前想下辈子过太平日子是动人的。

但一个生活得挺享受的人下辈子继续想混吃混喝，就显得没有动人的点。

3.原著之外剧方为了水时长，加强了丘山线，但加得水准不怎么样。

一，强化丘山与司藤之间的羁绊。

剧里有一点，我很不满意。

就是司藤明明有机会杀死丘山，她居然没做。

然后，等到丘山大结局再来夺她和白英的命。

纯属是片方实在想不出让丘山苟到最后又能水时长的方法。

纵观全片，司藤对丘山没那么惦念，毕竟她都“自渡”了。

可片方画蛇添足，又安排她与颜福瑞对比。

突然变成“八点档狗血剧”——爸爸不爱我怎么办？

爸爸重人轻妖怎么办？

二，丘山的黑化是因为遭了一个叫“长生”的妖的欺瞒洗白男的老套路，就是他被一个坏女人骗过。

这个套路编得好，就是“忆当年年少无知”，编得不好，就是“凑时长”。

丘山显然属于“凑时长”。

他既然是道门出身，怎么会与妖相爱？

而且“长生”和“独活”之间的关系，扑朔迷离，看得观众一头雾水。

属于想写好，但没写好。

这里如果把“长生”和“独活”的关系弄清，再把丘山与妖相爱的理由讲明白。

哪怕是最俗套的青梅竹马，丘山被师傅收养前曾被妖所救，所以对妖始终留有好感，不顾师门规矩与之相爱。

这一条副线是可以进一步佐证“要找回完整的自己，认识真正的自己”。

白英线一． 白英线总体上加戏其实还在水准之内，但有一个BUG可以处理得更圆满一些。

因为司藤和白英是两个人演的。

为了讲明白为何两个人长不同，片方安排了白英在看到三姨太后变脸。

但白英莫名变了第三个人的脸不是更奇怪吗？

如果是我来改，我会让李依晓演三姨太。

白英杀了三姨太，然后告诉邵琰宽，你喜欢这种类型，那我变给你看。

然后白英从景甜的样子变成司藤，这样逻辑上就更合理一些。

二． 观音水变爻水。

我觉得大部分观众一定都很好奇爻水是什么？

爻水其实就是小说里的观音水，妖精最怕的东西。

剧方为了避免与道门沾上边被投诉过不了审，改成了“爻水”。

一开始沈银灯给秦放的毒药也是观音水。

明明剧方可以在这里解释清楚，偏不解释。

到了后面爻水出现，除了原著党，其他人一脸懵。

秦放：大树线。

为了过审，我知道片方很拼，所以这点我就不吐槽了，佩服佩服。

四．白金线白金的存在，就是来水时长+故弄玄虚。

白金线很多伏笔基本上是瞎弄。

我尤其不明白交代白金给种子是啥子意思？

又讲不明白白金的作用，但又偏偏他很多戏。

这才是让人觉得无语的地方。

很难怀疑不是用来水时长的。

4.导演批评完白金这个角色，我再来讲讲李木戈作为导演的一些问题。

鉴于是非专业内容，我就随便讲讲。

好的很简单，他尊重观众的智商，尽量在过审的情况下完善人设，完成故事。

我觉得光这点已经甩不少导演X条街。

何况风景拍得不错。

爱之深，责之切。

导演也有很多毛病，尤其是在我看完《你是我的城池营垒》之后。

《城池营垒》的剧本也是有问题的。

但导演对节奏的把控还是比李木戈要好。

《司藤》里不止一次出现过主角上一个镜头在走，下一个镜头就从床上醒来这样的奇怪的剪接。

如果是因为不过审，那么切个空镜，表现月升月落也好吧？

前面几个“悬门”的演员都选得一般，沈银灯虽然选得合适，但她的台词功底，有待加强。

其他几个完全成了酱油。

秦放和司藤在纠结“合不合体”的那些，展现得太冗长，节奏不太对。

几乎每次切歌都切得太硬，而且都不太搭……幸好，到了司藤灰飞烟灭的时候，节奏总算对了一回。

我也佩服自己能吹这么多。

我客观地说一下个人看法，我不是甜甜演技的夸夸子，所以如果说她略微演的不好的地方，看到的朋友别介意，提前说一下，是个人看法甜甜这次的司藤演技支棱起来了，尤其第一集可以反复观看，而她全剧中演技成功的几个点，我个人觉得是：1:【甜甜的司藤，演出了层次丰富的妖气】近两年的仙侠剧扎堆，妖有不少，但是光靠演技让人一下子明白是妖的还是不那么多的，不靠扮相就靠气场和演技演出一个妖是不容易的，好多角色会觉得妖的扮相在提醒你这是妖。

演的好的妖也分几种气质，周迅画皮里的妖是一种，赵雅芝的新白娘子传奇是一种，张曼玉的青蛇里面的妖又是一种风情。

甜甜这次的司藤又是另外一种妖，一出场雾气腾腾的老弄堂，一个白衣女子深夜走在小巷中，步伐摇曳生姿，白色的绸缎旗袍下摆都仿佛散发着妖气， 一出来气场和身姿就有妖的样子。

司藤的柳叶眉和精致的发髻，圆润的鹅蛋脸，点絳的红唇，带着露骨的媚和不落俗套的身份感。

风情多一分有红尘女子的嫌疑，少一分就没了妖的万种“风情”。

甜甜的司藤一出场就把气质拿捏的死死的，分寸感分毫不差地把握在观众的心门上。

行人和她打招呼，她回得沉稳持重，有点这片场子归我管的feel， 你说她是大家闺秀么？

又偏偏多了一丝丝市井气。

她的气质，你仔细品，有很多层味道，但是又绝不属于正常道的感觉，这个妖第一次出场就让人好奇她的身世，不过这里还是让人感觉她的成熟复杂更多一些。

2：【甜甜的司藤，有草木植物的灵秀】

第一集放放车被翻落山谷，正在将死之际，司藤救活他的那一霎那，甜甜的司藤一袭短袖白色旗袍，轻轻点住了放放的唇，秀发随着山谷的余晖被吹起，司藤美好干净的脸上和眼睛里看不到任何杂质，都是纯洁，泉水一样的灵秀。

其实这一刻才是甜甜用演技征服我的时刻，因为她居然能把一个藤变的女生身上，妖的复杂和藤木植物的清纯都演的很贴切，看完这样的司藤，你会惊呼“原来白藤变的妖是这样的，其实就应该是这样的！

”3:【甜甜的司藤，居然有该死的甜美】这个可能是我要说的一个不太一样的点，其实甜美是最难形容的，因为甜美绝对不是演出来的，比如我个人比较喜爱的香港影星邱淑贞，我就觉得她格外甜美，甜甜的司藤，有御姐，有心机（白英的戏份），有傲娇，有书卷气，有安静。

但是就是没有“甜美”这个选项，但是在司藤好几次因为放放吃醋的嘟嘴，还有因为放放对她表白时候她懵懵的样子，加上她和瓦房之间的互动，她那种面对小孩子也显出了孩子气的一面的怒气圆睁的眼睛，很难不让我说一句“该死的甜美”。

4: 【甜甜的司藤，在人格和藤格之间摇摆不定】这个地方可能也属于司藤这个人物的弧光／不同于其他妖的特点吧，她被丘山从藤易变成人，她曾经有过为了爱情想变成人的纠结，结果导致自己有丝分裂，但司藤本人，跟白英相比，总是更想回归山林做一株藤的，其实这一点让这个人物的逻辑更加合理。

她骨子里其实是不媚世俗的，她向往纯净和自然，甜甜把司藤这种纠结和骨子里对纯真独立自我的向往演绎地明明白白。

一个好的角色之所以成立，一定是因为每一个观众都能读懂她并且与之共鸣。

如果一个普通的女性角色，跟大家说她向往自由的山林，可能会觉得不那么讨好。

但是一株白藤幻化的妖说这个话，却仿佛平添了很多对她的心疼和怜惜。

做了半天夸夸子，让我来说一点小缺点【司藤有丝分裂成白英那场戏，还是有小缺憾】其实这场人格分裂的戏，不好演，观众需要仅凭眼神和脸部的表情切换分出两个人物不容易，甜甜做到了。

但是，白英相比于司藤，妖媚的还是有那么一点点模式化的妖的感觉。

还有她整个脸因为非常痛苦纠结皱起来的部分其实可以再夸张狰狞一点，虽然但是这个五官皱起来的诠释方向是非常精准的。

不过整体来说，还是要说，因为甜甜的表演，让我爱上司藤这个人物，甚至想要去看尾鱼大大的其他小说，都说明甜甜的演技是很可以的，真的很可以！

刚看到18集，随着往后看有新的想法，还会更新的～

我将用这篇文章来说明「人类的本质是真香」这一朴素的道理。

如果有人在2020年以前告诉我，我会对景甜的剧有所期待甚至上头的话，我一定会请他去看看脑子。

毕竟，曾经「叱咤」电影圈的大甜甜给我造成的心理阴影实在太深，以至于无数人夸她在《大唐荣耀》里有所突破和改变的时候，我都没有纡尊降贵地看过哪怕半集。

你看，我是个多么有原则的人。

但是，去年看到《司藤》的路透照的时候，我的原则离我而去了。

去掉了欧式大双眼皮子埋线，画上柳叶眉，把狗啃的短发又留长的景甜，穿上旗袍，竟然真的有点半妖司藤的模样了，妩媚中带着一点凌厉。

我安慰自己说，好歹这次《半妖司藤》的选角，不会让原作者尾鱼气得停更了。

要知道，尾鱼第一部被影视化的小说是比《半妖司藤》更出圈的《怨气撞铃》，电视剧改名为《示铃录》，剧情魔改啥的我就不说了，光是那两个完全不对路子、颜值气质双低的主演，就让人眼前一黑。

不知道的，还以为他们在拍的是《乡村爱情故事》番外篇。

尾鱼笔下的小说基本全是大女主，而且是真正靠自己不靠男人的那种能力强悍的大女主，所以她的作品影视化，最关键的选角就是女主，女主立住了，一切都好说，女主立不住，整部剧就要垮掉。

看了电视剧《司藤》目前更的八集，我终于长舒了一口气，这个司藤，总算是立住了。

而且，我竟第一次在影视剧中get到了大甜甜的美貌和演技，甚至还觉得她有点可爱。

曾经我以为大甜甜那个永远精致如半永久的妆容的绝对不会卸下的，毕竟在她的出道作品《一个女人的史诗》里，她就顶着那个妆容出现，比扮演她母亲的赵薇还要浓烈数倍。

这就不说了，甚至到了冒险题材的《金刚：骷髅岛》的时候，主角团一边打怪一边逃命所有人都滚得像泥猴一样，只有大甜甜鹤立鸡群、亮丽如新。

这种强烈的出戏感让我看完电影就忍不住吐槽了，这么爱美的话小姐姐你就不要拍这种类型的片子啊拜托！

而《司藤》就完全能满足大甜甜美美地拍完全剧的愿望。

原作《半妖司藤》，顾名思义，司藤是个妖，还是个厉害的大妖，是千年的白藤成了精。

当然因为众所周知的原因，虽然她是建国前成的精，但是大部分剧情都发生在当下，所以剧里的她变成了外星生物，跟她作对的道门变成了悬门，除了这些改动，其他的剧情基本都很符合原著。

司藤因为在1939年被自己分化出来的半身所封印，是男主秦放阴差阳错「死」在她的藤蔓上，才复活了她顺便也救了自己，从此与司藤形成了共生的关系，离开司藤超过三十公里就会死，司藤理所当然地成为了他的主人。

整部剧讲述的就是一心复仇的司藤一路恢复妖力顺带和男主成了一对的故事。

我看原著时记忆最深的点，就是司藤是个又漂亮又嚣张的妖，漂亮是因为天生丽质，嚣张是因为实力超群，她要穿定制的旗袍，衣食住行无一不精，对生活品质要求很高很挑剔。

再加上她算是「出土文物」，对现代文明不太熟悉，所以气质和谈吐，都有一种不食人间烟火的仙气感。

大甜甜日常给人那种不接地气还稍微有点端着的感觉，演别的人物总觉得太过嚣张，但意外地和司藤的人设很契合。

真·人间富贵花。

这件事充分说明，演员选对了适合自己的角色，有多么重要。

不是所有人的演技都能达到「千人千面」的效果，章子怡下凡出演的《上阳赋》已经充分说明，就算是多个重量级影后在手，她其实最擅长的，也还是清冷倔强挂的女子。

所以大甜甜之前的很多资源都是浪费掉的，不仅让她红不起来，反而黑得一塌糊涂，从《班淑传奇》开始，看起来像是资源降级了，但她的路人缘倒是一点点积累起来了。

那些想红但是红不起来的演员们，可以参考一下景甜的例子，不要总想着转型或者跳出舒适区才能一鸣惊人，演技不够的时候，先演好自己最擅长的一类角色，你就已经比别人强太多了。

回到《司藤》这部剧，景甜何止是在拍戏，她其实还顺带玩了一个叫做奇迹藤藤的换装游戏，每集的妆发和造型都让人想要拥有……

当然，在美美美的造型之外，剧版的司藤也加入了一些人性化的小细节，让原著那个冷冰冰的女王式人物，变得立体可爱起来。

比如她在商场里和小孩子争着玩抓娃娃机，用藤蔓造出秋千来给瓦房玩，都让人看到她嚣张冷硬的外表下柔软的另一面。

再比如，剧里居然让大甜甜卸！

妆！

了！

重入人世的司藤，也必须屈服于人类的力量，为了可以自由出行，去老老实实拍大头照办身份证，看着她手里捏着一块写着「忍」的小牌子，把耳环、发夹和口红一一卸掉，再不情不愿地露出额头和耳朵的样子，真让我笑到内伤。

请大噶欣赏司藤女士的大头照：

还有，剧中的司藤堪称行走的吐槽机，人间清醒本醒，随时随地不忘用文雅的语言教育男主一番。

本来，秦放的人设，放其他小说里是妥妥的霸道总裁，年轻多金长得帅，可惜，搁这个剧组里，他只能乖乖地当司藤的忠犬。

司藤对待秦放的态度，颇似言情小说里霸道总裁对待女主的态度，因为绝对的实力，导致她成为这段关系绝对的掌控者，可以对对方予取予求，在对方被调教上道之后，「主人」也可以给予对方一定的宠爱作为奖赏。

很多对霸道总裁上头的姐妹，看看性转后的真相，不知道会不会清醒过来。

所以，想要看狂撒糖不要命的甜宠剧的姐妹，可能会失望，尾鱼的小说，从来就不是才子佳人式的传统言情小说，她一遍又一遍书写的，是那些性格坚韧的女孩子在历尽人世波折之后成就自我的故事。

《司藤》也是如此。

她们遇到的，从来就不是没谈过恋爱白纸一张的霸道总裁，他们不完美，也不强大，但也愿意在半路相逢之后为她们奋不顾身，这是比一切外在条件都更珍贵的品质。

尾鱼小说里男主存在的最大价值，大概就是让对人性和爱情都不抱希望的女主重新相信这些美好事物的存在，这就足够了。

最后，《司藤》能让人如此上头，当然不止是大甜甜这一个亮点。

尊重原著，没有魔改是很重要的因素，尾鱼的小说是独树一帜、难以归类的，编剧没有偷懒将之改成一部打着玄幻冒险的名号谈俗套的恋爱的电视剧，就已经让书粉们感激涕零了。

另外还有服化道精致、实景拍摄运镜唯美、导演审美在线等多种因素的集合。

一个烫知识，《司藤》的导演，也是《东宫》的导演，看了他镜头下的云南，观众纷纷请求他以后多多拍外景。

最后的最后，演员遭遇恶评的时候，不要想着「总有黑子想害朕」，用作品说话，最坚决的「黑子」都可能会成为你的自来水。

这个道理，今年的热依扎和景甜，都是现成的例子。

视频版吐槽 求个关注！

哟 大家好 我是大吉大利的大发《司藤》眼看着就快播完了，大众的口碑依然很稳定，尤其是“放肆藤你” ，毫无争议成为一季度国产剧最热门最好嗑的CP。

我相信最后两集一定是婚礼专场，不接受反驳！

说这么多但今天要聊的并不是这部剧，而是剧中的一个角色，白金！

如果你追过剧不可能对他没有印象，这个角色就跟狗皮膏药似的 从头黏到尾巴，出场时间还巨...长还有巨多..这种若有所思、高深莫测的大特写。

一个小配角但满脸都大写加粗地写着“我是有身份牌的”，大发在追剧的时候都忍不住跟朋友吐槽：“这人肯定是个BOSS啦，这也太明显了！

”看过原著的朋友回我：“原著中是个路人甲，剧版加戏了吧！

”一个路人甲能加戏加成BOSS？

这个演员是个资源咖啊！

一查发现，这人竟然就是本剧的导演，李木戈！

好吧，资源竟是我自己！

导演在接受采访的时候表示：是为了省钱才赶鸭子上架客串了一把！

“这个人物戏份不多，但重要性挺强！

”那咱就专注于剧版来看看这个角色的戏份到底多不多？

重要性到底强不强？

白金的人设呢是一个专讲苡族的主持人或者说是专家，本身也是玄门后人，刚出场的作用就相当于旁白，给大家科普一些本剧世界观的设定和苡族的背景知识。

司藤联系上玄门的人，要他们帮忙找其他妖怪。

玄门的人则联合起来要设计灭了司藤。

白金自称不懂法术 是个菜鸡人设，但大家商讨大计的时候他总是一副若有所思的表情，短短一场戏就给了四个若有所思的大特写，这绝B是个深藏不露的高人啊！

果然，只有他轻易看穿了司藤的目的，还在会议途中大家起争执的时候踹了两次椅子掌控全场气氛，妥妥的幕后操盘军师啊！

这时候大发对白金的猜测是：当今玄门中真正的高手，司藤唯一的劲敌！

接下来，开完会，大家回自己房间练功还是练宝物啥的 ，大特写又来了！

大家都在尬练，只有白金的戏份加了特效duang了起来！

白金，还说你不会法术！

别装了，你就是玄门的“唯一高手”！

这时候那个小朋友被妖怪化成的一阵黑烟吞掉了，再看白金的法术特效跟这个黑烟很像，大发忍不住猜测：白金会不会也是妖怪 ，是隐藏的坏蛋boss！

结果真的妖怪赤伞随后就跳出来了 然后被司藤干掉了！

白金大神除了叭叭了几句啥也没干！

就让人摸不着头脑！

好吧，小场面而已！

扫地僧肯定要等到最后的大场面才会出来人前显圣！

然后司藤就复活了白英，跨越千年的恩怨，绝定谁才是放放唯一合法媳妇儿的大对决，全剧最大的高潮戏来了！

萧远山和慕容博都齐聚少室山了 ！

晋西北都乱成了一锅粥！

扫地僧该出手了吧！

果不其然，白金又带着他的百万特效大特写出场了！

他被白英抓走，二人携手贡献了本剧最拉垮表演片段，这段总计长达十分钟的对手戏简直是一场灾难，导演毫无感情的表演和大叔唠嗑似原声台词，直接把跟他对手的女演员都给带到沟里了，白英演成了个疯批怨妇 白金则像个三流说书先生！

不说演技了，就说白金这个角色的作用，这场超长戏份白金的作用有两个：一是给刚复活的白英介绍了一下现在的世界，二是给他说了说司藤的近况。

这很重要吗？！

不就是一个解说！

需要这么多戏份需要硬加一个角色来干这活！

你不觉得王乾坤那一票人真的很闲、钱挣得太容易？

就不能让他们把这活儿给兼了？！

这么不会过日子，你们剧组不穷谁穷？！

那么多高深莫测的大特写大铺垫合着您真是个路人甲？！

其实列文虎克们发现剧中关于他的真实身份早就埋了伏笔，比如14集，司藤干掉赤伞后，有人把赤伞的山洞炸掉掩埋了，有一只大鸟从那飞回来飞回了白金这。

白金确实是有身份的，他可能是当初跟司藤一起精变的一只鸟，可能一直以来都在默默地守护着司藤，导演弄那么多大特写不是白弄的，他故意把最大的悬念压到最后两集来爆，他心里估计还挺美呢，嘿，最大的悬念其实是我！

怎么样，没想到吧，其实我是一只鸟！

惊喜不惊喜！

意不意外！

观众只想说：谁TM在乎啊！

管你是鸟是人还是个鸟人，谁！

T！

M！

在！

乎！

大PK大高潮都完事儿了，谁还在乎你是不是扫地僧啊！

人塔都推完了，你还攒了个大招，有个鸟用啊！

白金这个角色说白了就是一个解说，一个谁都能兼任的解说，加戏能加成这样 一集能加到近十分钟的个人戏，还好意思说“戏份不多，重要性很强”，大家都以为你是个妖精，原来只是戏精！

《司藤》受到欢迎完全是沾了原著的光，改编的地方大部分都不如不改，导演讲故事的水平也非常一般大发个人觉得他最大的问题就是：高潮出不来！

每次到了重头戏就变得稀稀拉拉的，该爆发的时候反而变得很疲软，正常的节奏应该是先多线铺垫铺垫，然后再把焦点集中，放大冲突，最后爆发高潮嘛，这个导演却经常在高潮的时候开始东拉西扯，那种爽感一下就被冲淡了 就变得索然无味。

比如最后的司藤跟白英决斗的戏份，等到两个人正面交锋， 啪一下司藤一鞭子就把白英干翻了，然后着急忙慌地就开始进入到白英背后的故事 ，开始讲心路历程了。

然后司藤又突然被白英反杀，丘山过来补刀，秦放救人，司藤消散......就，明明有这么多爆点可以做，但是一个都没爆起来。

司藤的反杀也不燃，跟秦放的生离死别也不虐，连BGM都不够煽情，导演的叙事节奏有很大的问题。

听说他拍《东宫》时就有这个毛病，拍重头戏经常拉垮，这么多年确实没看到多大的进步，合着时间都拿去琢磨演技去了？

“难道演员是一个最低级的职业吗？

”“所有人都要到这里分一杯羹？

”“没天赋的努力是毫无意义的！

”李导，请专注自己的本业，努力提升水平！

期待您更多更好的作品！

拜拜！

好久没写剧评了，今天，聊聊《司藤》。

作为一个部主打奇幻、爱情、推理的小网剧，《司藤》算是成功的。

毕竟，题材少有，且故事新颖，自然吸人眼球。

今天，就具体聊聊在看完大结局后，对司藤这一人设的看法。

先说结论，我认为人设是崩了，而且是崩在最后几集，尤其是29,30集。

怎么说呢，我们具体来看。

前期，司藤一直是一个独立、有清醒自我认知、强大的一个角色。

她面对强大的赤伞，丝毫不惧；她不依附任何人，做事果断机敏；她遇事不怕事，能够冷静分析。

秦放是她的小忠仆，鞍前马后为她办事。

看到这，你也许以为她是一个又美又强的女主，但其实她也可以可爱（怕虫子），也会害怕（害怕自己消失离开秦放），也会受伤（以前丘山虐待她）。

到这，她算是一个内心丰富、又饱经世事沧桑的人了。

可是，一切到了20多集，就显得越发显得单薄。

剧情上，由原来的推理+奇幻+爱情，变成以恋爱为主打的恋爱脑司藤，连颜福瑞也组上了cp。

单位剧集内可以看到的东西少了，人物的内在品质表现缺乏，为了虐而虐了。

这里，结局就体现的非常明显了。

双结局的设定，实在是都没拍好。

不仅没有把故事讲的更加合理自洽，反倒是一堆逻辑漏洞。

当然，这也直接导致了司藤人设的崩塌。

那么，结局的问题究竟体现在哪呢？

一、人物动机与行为不匹配二、人物形象前后矛盾三、剧情逻辑混乱、交代不清一、人物动机与行为不匹配最后两集，司藤复活后产生的西竹被孔菁华收养，住了好一段时间。

因为司藤短期变异，无法维持较长时间人身，所以后来在遇到秦放，没多久就要死了。

这里，司藤回来的动机，剧里的解释为：过于思念秦放，想赶在他变成老头子之前多陪陪他。

那既然如此，跑孔菁华家干嘛，又不要人家苅族力量活命久一点，又想着多陪秦放，这不是矛盾吗？

如果按照她想多陪秦放的动机，应该是再多休养几年再回来，这样才能长相厮守，不用担心时间太短造成的异变容易死掉啊。

而且，秦放有白英的力量，是苅族，不会那么快变老头子的。

因为，可以发现，司藤的动机本就是有问题的，因为秦放变老很慢，又怎么会没法多等几年呢，强行回来简直就是为了虐而虐。

类似的，还有很多，这里只说这一个。

二、人物形象前后矛盾通过前面的剧情，我们知道，司藤是一个有手段、有谋略、遇事冷静的人。

但仔细看，最后两集，司藤冒险强行异变回来，知道自己不久遍会离世，又没什么其他计策长久留在他身边，这不是恋爱脑吗？

简单来说，就是司藤智商下降了。

要知道，以前的司藤可是从不做没有把握的事。

再说，秦放也有这个问题。

他是爱司藤的，不希望司藤知道为了救她而死。

他还清除了司藤的记忆。

所以，他希望司藤永远不要知道，快快乐乐地活。

强调一遍，是永远不知道！

那我想问，司藤后来想知道到底发生什么，然后找到颜福瑞，他为什么要让把司藤带到秦放身边，后来还轻松恢复了记忆。

按道理，颜福瑞不是应该一直瞒着这事嘛，因为他是秦放好兄弟，肯定不能让秦放白死啊！

就算被司藤想知道的决心打动了，也要挣扎一下，有那种虽然秦放不让我说，但我于心不忍还是告诉你的感觉啊!三、剧情逻辑混乱、交代不清这是最大的一个问题。

在前期剧情中还没有这么严重的问题，可到了结尾确非常明显。

于是，看完剧后，我有了这样的疑问：为什么彩蛋里司藤和秦放可以长生不老？

为什么西竹的老师可以随便带孩子回自己家住，而且西竹妈妈好像还不知道？

为什么竹妖不能用自己的力量直接救易如，而是司藤来救？

司藤不要竹妖的力量，那她跑竹妖家干嘛？

为什么秦放在丘山消失不见后从没有问过，他们不是最好的兄弟吗？

以上问题，都是由于剧情交代不清或不交代造成的，这导致看剧的人云里雾里，不知所云。

再加上前面的两个问题，这导致司藤的人设基本崩塌。

如果故事到28集就结束，暴露的问题远不会如此多。

所以啊，好的剧本+好的结尾才有好故事，才不辜负这些好演员的付出。

《司藤》，美则美矣，但终究还是差点东西。

青年设计师秦放在寻根途中不小心触动残留机关与沉睡数十年的司藤相遇而起记忆混乱的司藤在强迫秦放帮自己寻找身世真相的过程中逐渐感受到了来自秦放无私的关爱与帮助发现了这个世界的新奇与美好但因爱成痴的白英却在两人共同成长的道路上设置了不少障碍悬念丛生事业小有所成的秦放为了完成父亲遗命打算到达那祭拜已经失联数十年的祖上恩人一直暗慕着秦放的女孩安蔓以旅伴身份随行然而，两人刚到达那，一位自称马老板的中年男子出现，让安蔓变得不安当晚，安蔓骗秦放喝下安眠药，只身来到马老板的房间马老板真名赵江龙，安蔓曾是他包养的情人面对赵江龙的纠缠，安蔓拼死不从，竟“意外”将其“捅死”。

可是电视剧和原著相去甚远，我不喜欢

昨天《司藤》终于播出了，选在三八国际劳动妇女节，作为尾鱼笔下人气最高的女主，真的很应景。

这不是傻白甜的女主，也不是那种司空见惯一路开挂的大女主，听名字就知道，她不是缠绕磐石的蒲苇，她是藤啊，是野蛮生长拥有旺盛生命力的藤，是敲击恍如有金石之声的老藤，是百折不挠断可再生的藤，是扎根于最黑暗之处向阳而生的司藤。

1《司藤》改编自尾鱼的同名人气小说《司藤》，作为看过两遍的原著党，对景甜加张彬彬的组合还是很满意的，演员本身和演技方面暂且不论，选角最重要的永远是与角色的契合度：

景甜穿着白色刺绣珍珠的旗袍，踩着同色高跟鞋，身姿妖娆地走在灯光昏暗的上海滩弄堂里，几乎就是从书中走出来的那个司藤，大气的五官，复古精致的服化都非常贴合司藤冷艳神秘气场强大的人设。

我也是第一次发现景甜原来这么美，各种旗袍造型衬得身材极好，某些角度甚至有种许晴那种大青衣的韵味，属于牡丹花一样的古典明艳之美，最重要是她真的有书中司藤那种旁若无人、舍我其谁的气质，不管是身着旗袍还是汉服，置身多么现代化的场景和周边均是时尚装扮的人物，竟然没有任何违和感，她有自己的结界，令一切不合理都只剩赞叹和仰视，因为世界是以她为中心的。

而张彬彬的选角就更妙，记得有次跟朋友讨论《司藤》，我们说，秦放虽然很优秀，但在司藤面前几乎是存在感最低的男主了，所以秦放的选角首先肯定是得极好的，否则怎能配得上我们的司藤女王？

很显然，张彬彬是长腿帅哥，最妙的是气质，张彬彬是那种感觉壁咚也会拿手护着你、怕你撞到头的温柔帅哥，从《三生三世十里桃花》里的离镜开始，他最扎眼的气质就是温柔又深情，这样一个长得帅，身型有安全感，气质又深情款款的男演员，饰演这种“女主挂件”一样的忠犬男主真的是太适合了，两个人的CP感很讨喜。

2看小组里很多人对“苅族”的说法有些争议，但我觉得，作为原著粉也没必要纠结苅族还是半妖（毕竟这个也是没办法的事，大家都懂），本剧还原度还是很高的，已播出的六集，各种名场面和经典台词，几乎都是100%还原，还是我们熟悉的那个令人爱不释卷的司藤。

一直记得第一次读原著的惊艳感，司藤跟以往的女主都不太一样，她是那种能力、智商和性格全面碾压男主的存在，最关键男主也没有因此降维，秦放换到任何一部小说里都是很圈粉的男主，只不过因为司藤太过闪亮，才沦为“感情挂件”工具人吧。

我跟身边朋友安利这部剧的时候，对于司藤的好，有种不知道从何说起的感觉，她真的是哪儿哪儿都好。

虽然属于悬疑言情剧，甚至还有点科幻的意思，但司藤是一个很有女性力量的角色，她最大的特点就是特别聪明。

司藤智商很高、洞悉人性又有种看破不说破的淡定，例如初识时，秦放想偷偷溜走，司藤虽然早已看穿，但她并不阻止，直接让秦放离开“安全距离”开始尸化，不得不自己回来为止，她举重若轻，觉得万事都“没必要撂狠话”，毕竟“有什么能比亲力亲为来的更印象深刻呢”；还有请悬门帮忙寻找同类这件事，她先放藤杀给王乾坤做饵，又在悬门众人各种自（自）作（己）聪（作）明（死）之下，以藤杀反客为主，令悬门众人都为己所用。

她深谙人性，每一步都在她筹谋之内，确实是个人狠话不多的狼人啊。

诸如买泡面只泡不吃假装像个正常人类，利用看电视节目迅速了解现在的世界等小说细节还原，也都令司藤的高智商人设更立体。

我最喜欢剧中两个地方，第一次是司藤偶遇周万东、安曼、齐哥三人，面对齐哥的挑衅，司藤直接以手刀抹脖子的方式还之，实在可爱（这些都是她之前跟着电视剧学到的）；另外一个是，秦放看到民宿旅客打赌要陌生女孩电话，想起他跟安蔓的往事出言劝阻，双方眼看要火拼的时候，司藤一句“他是我的人”，令秦放瞬间冷静下来，避免一场无意义的争斗……虽然按照司藤的武力值，这些小喽啰本来就不必放在眼中，但这样一个能够独立对抗黑暗和罪恶的女主形象还是令人惊喜。

男和女本来就是平等的人类两部分，其实，我们并不需要任何人的保护，哪怕这种保护是以爱之名的。

3按照本剧已播出6集的质量，感觉司藤人设大概率不会崩，如果继续保持这种原著还原度，感情戏也可期。

(以下部分可能涉及到剧透，非原著党可忽略此部分)原著里的司藤与秦放，感情也是女性向的。

司藤之所以分裂出白英，最根源的诉求就是她无法面对自己想成为一个正常人类的内心。

司藤当年的被杀，是基于更想做一棵藤的初心，也就是比起爱人，她更想去做自己。

她后期与秦放的感情互动，也比秦放更为勇敢，更主动，不管爱或者放弃，主动权都是掌握在司藤手中的。

甚至于大部分情况下，虽然是一部言情小说，司藤都在干正事，谈情说爱甚至是几乎可以忽略不计的点缀——均以暗线存在。

如果按照目前十分忠于原著的调性，本剧你可能永远看不到那种大吼大叫、又哭又疯的女主，司藤永远就是维持着第一印象的体面，聪明强大、冷艳高傲、情绪稳定，不管到了多险恶的境地，都有种泰山崩于前而面不改色的女王风范。

最难得一点，司藤外形是非常女性化的，她做着这些传统言情小说里可能只有完美男主才会做的事，既没有男扮女装，也没有所有男人都爱我的助力，即使身份是苅族，总而言之，她首先是个女人，是一个完全不一样的、真正独立强大的女主。

4本剧制作方面也可圈可点，当初读小说的时候，就对书中描写的西部风光很向往，在剧中，这点也得以还原。

已播出的6集不管是航拍的达那风光，还是启用藏族群演，写实的民宿等都是电影质感的讲究了。

当然最重要还是故事，《司藤》原著小说十分精彩，每一个出场人物都自带伏笔，千丝万缕总终会在如命运般的写作技巧中，或早或晚地交汇成同一个故事，按照本剧的高还原度，这种悬疑感保留的很好，我看弹幕里很多人都在猜“谁谁谁看着不像个好人”……

颜福瑞、王乾坤等一众配角的表现也可圈可点，虽然跟读小说时想象的抠脚大叔的形象出入很大，但作为搞笑担当的人设是绝对支楞起来了，这方面的改编甚至好于原著。

如果按照这种原著还原度继续下去，这剧还是有小爆的可能的，当然只播出了6集，不敢下结论太早，后期追剧后可能再补评。

目前而言，还是值得一追的精品剧。

众所周知，此剧又名：一个靠柳叶眉血洗B站的女人，不管是对镜

看书

还是侍弄花草

总之，美的恰到好处就是了！

女王的衣橱

华丽，有！

温暖，有！

古典，有！

就连呆萌也有！

好了好了，言归正传，来说说剧情。

女主司藤，武力值满格，是个活了几百年的藤树精，看尽事态炎凉。

被抚养她长大的师父邱山利用诋毁。

也受过情伤。

许仙被白娘子真身吓到的故事在她身上重演，教她读书习字的富家公子邵严宽在知道她是藤树精之后吓得屁滚尿流。

因此司藤身上总带着一股子拒人千里的冷感，和一种看破红尘，洞悉一切的了然。

但是司藤真的只如表面上看上去那样倨傲么？

这就不得不提到本剧的男主角 秦*女王的小忠犬*人间富贵花的富贵*放，

正是他从旁观者的视角开始一点点的了解，并逐渐发现了司藤的可爱之处：她会被虫子吓到花容失色，

会整治熊孩子，

面对新世界，新事物也有吃瘪的时候。

办身份证被迫卸妆笑死。

对新事物遥控器无可奈何她虽然嘴毒，心却不坏。

会在男主有危险的时候第一时间赶到。

这里帅炸！

因此，虽然司藤是个大女主剧，我却看到了一个非常出彩的男性角色-秦放。

男主秦放是个底色温暖，个性宽厚的人，剧中很多情节都可以印证这一点：对待前女友的态度上：剧集一开始，他被女朋友下药迷晕，困在车里，跌下山崖，险些丧命，靠着女主的异能才活了下来。

他并没有怨恨对方，反而是担心她的生命安全，拜托自己的好哥们去寻人。

直到真相被揭开，他才知道原来对方一直在欺骗自己，从名字到学历到家庭背景，没有一样是真的。

但即便如此，在每次回忆这段关系的时候，他总是归咎于自己，如果他没有带着女朋友来达那，或许她就不会死。

大局为重，即使生气也会把事情交代清楚：在最新更新的12集中，司藤误会男主背叛了自己和反派狼狈为奸，直接给男主甩脸色，要赶男主走。

男主不明所以，非常生气冲出门去，却还是返回告诉女主反派的计划和事情的原委，两人误会光速解除，迅速开启并肩作战模式。

生气极了也会为你考虑的人真的太难得了。

对人总是报以善意和温柔：就连他准备离开司藤的时候，都会为她安排好生活事宜。

4.行走的ATM：秦放是个富二代，对，又双叒叕是富二代，为女主花钱非常大方，但是这不是重点，重点是他花得乐意无比。

你看他请女主喝昂贵的饮料，眼角眉梢都是笑意，是真的开心。

“ 给你买衣服的钱我还是有的。

”

这种细腻温柔大方宽厚的男主实在太好了！

他并没有大女主的光芒掩盖住，反而透着安静温暖的角色弧光，让人觉得很舒服。

除了人设苏，选角也很妙。

和景甜在视觉上的惊鸿一瞥不同，张彬彬的形象放在帅哥遍布的娱乐圈里并不出众，没有极端精致的五官和比例，但却意外的和秦放这个角色稍显绿叶的宽厚气质很贴合。

笑起来像个无公害的大狗狗，

较起真来又有点man，

原声也很好听，简直神仙选角！

好配！

我不管，放肆藤你CP，锁死了，钥匙我吞了！

最后一句，李木戈导演，好会拍美女和美景一男的！

《司藤》这部剧，诚然无法和更有深度的主流题材经典剧集相媲美，但能在评分向来苛刻的豆瓣平台，能拿下7.8的评分，自有非常值得其他国产剧学习的可圈可点之处。

因为 “尊重观众” 这四个字对于内容创作而言，可谓知易行难，先来说一说《司藤》的几处亮点。

①人设新奇，女A男O，真正的高光大女主严格来说，《司藤》不是一部bg剧，而是一部女强男弱的gb剧，双方的主仆关系，几乎彻底颠覆了常规偶像剧。

女主司藤强大果敢，无坚不摧，逢山开路遇水搭桥，智力值与武力值双双在线。

而男主秦放本来已经是一具尸体，靠着司藤的一口妖气存活，无论是生存上还是心理上，都极为依赖司藤。

剧版司藤保留了原著人设的精髓，“逢敌从无败绩，风头一时无两”，是绝对的强者，怼起人来引经据典，犀利金句频出。

在妖力所剩无几的情况下巧用计谋，震慑悬门，为自己争取利益，面对与自己作对的妖怪赤伞果断绞杀，毫不心慈手软。

秦放则善良体贴充满风度，做事可靠值得信任，聪明而识时务。

妖怪赤伞伪装成已故的前女友迷惑秦放时，他始终心存疑惑没有轻信，作为一个普通人，利用信息不对称的优势与妖怪机智周旋，并默默辅助司藤完成布局。

两人之间的互动，因打破性别固有印象的反常规人物设定而充满了奇特的张力。

司藤和悬门惊心动魄地斗智斗勇，“男妈妈”秦放则照顾好“人质”小朋友瓦房。

秦放遇到危难时，司藤如盖世英雄般出面搭救，放出万千藤条，刹住濒临失控的车辆。

司藤穿衣住宿极其讲究，为她鞍前马后打点。

秦放在雨中难过流泪时，司藤为他搭起藤伞遮风挡雨。

有些人会讨厌剧集加恋爱线，但我想问一句，难道真挚的感情是什么低人一等的内容吗？

大多数观众讨厌的，是尬得要命还摁头说甜的工业糖精，是主角一谈恋爱就不务正业剧情整体跑偏方向，是盲目恋爱脑导致人设崩塌降智，从来不是恋爱本身。

在角色没有降智、人设没有崩塌、剧情主线也没有停滞于恋爱迟迟不推进的情况下，为了丰富剧集体量，适当加入催化关系的情节，是符合一部分观众喜好需求的，也并不至于到让对恋爱不感兴趣的另一部分观众产生反感的程度。

原著中司藤秦放之间的情感线比较含蓄隐晦，文字渲染留给了读者想象空间，只在结尾，秦放忍不住固执地对司藤表白心意，“我就是想见你”。

可这种处理方式如果转换成影视载体，直观的画面使得观众没有了想象空间，如果前期没有足够的细节催化铺垫，一味把情感埋在暗线里，最后忽如其来一句表白，不会显得突兀吗？

目前为止，剧里为了丰富人物关系而添加的恋爱情节，推进自然，程度克制，理性而坚固，既正向丰富了人设，也无损于主线剧情。

②高度忠于原著，原创剧情亦有亮点《司藤》这部剧，真的已经尽了剧组极大的诚意与努力。

近几年审查越发收缩，还不设立分级制度，剧集创作严重受限，犹如带着镣铐跳舞，这镣铐很多时候是十分隐晦的标准，只能由创作者自行揣摩，自我阉割。

所以观众不要纠结疑惑为什么有的剧有xx情节而有的剧没有，因为审查标准并不会挑明具体哪些能拍哪些不能拍，并且雷区还会随着政策大背景和市场风向不断变化。

灵异志怪题材，由于违背唯物主义的基本原则，一直在红线的边缘徘徊，而关于道门的设定，涉及宗教雷区更多，不仅要避免宣扬封建迷信，还要防止宗教界人士有什么意见向上反映。

整部剧集从立项开始就处于劣势，这类题材拍得实在吃力不讨好，若是迫于无奈，为了避开审查雷区而魔改、改得面目全非，往往是不得已而为之的常态，能保留主干剧情，已是十分侥幸，而像《司藤》这样能还原原著内容70%左右的剧，则是少之又少。

初版剧本与原著其实有着很大差别，但导演团队在创作过程中，考虑到原著能够受到喜欢，一定有它的独特之处，于是将初稿彻底推翻重来，在尊重原著的基础上，细化设定和世界观，是这样的坚持，让观众看到了故事主线、剧情桥段、台词人设都基本还原原著的剧版《司藤》。

能够做到这种还原程度，因为司藤的编剧，本身就是尾鱼书粉，亲手改编自己喜欢的小说，编剧一定很开心吧，自然而然也会更加认真的对待剧本。

编剧确实参与了《有匪》项目，但有匪剧组的情况比较特殊，编剧7个以上，而且很多场戏临时飞页，在团队思路不统一又急需赶工的状态下，别说打磨剧本了，恐怕连基本的前后文逻辑通顺都很难满足。

而《司藤》不仅大方向忠于原著，连一些精微的细节都能够顾及到，所以在判断编剧的职业水准时，应该秉着直观的观感，而不要受过往项目的风评影响。

当然为了影视呈现的过审要求，剧方对情节做出了一些不得已而为之的柔化处理。

原文女主司藤自己故意纵火，为了向男主秦放表明自己是妖不受法律约束，剧里改成司藤法力失灵不小心着火。

秦放“公主抱”，是担心女主作为植物会被烧伤，情急之下打横抱起救出火场，但事后并没有过多渲染暧昧，更没有让司藤人设崩塌因此变得柔弱依赖秦放，这个情节确实稍显多余，却并不至于成为无法忽视、严重影响观剧的槽点。

原文瓦房被沈银灯吃掉，剧里改成了被藤丝保护逃过一劫。

原文司藤把自己埋起来疗伤，为了防止有小朋友模仿桥段的潜在危险，剧中改成了司藤用藤蔓织了一个茧。

这些改动确实弱化了降低了角色的“妖性”，但并不影响整体故事的构造，也更容易被大众接受。

而填充的一部分原创情节，私以为添加了一抹更生动的亮色。

秦放想办法帮助司藤落户口，拍摄证件照时，一向精致的司藤不得不听从命令，按照要求整理仪容，卸妆、捋头发、摘首饰......手里捏紧了一枚刻着“忍”字的小木牌，脸上忿忿不平。

这个情节的加入，让司藤在人类社会中后续的出行生活变得十分合理，不仅无损于司藤原著中“每一个毛孔都散发着公主病”的形象，还让她骄傲的性格更鲜活地呈现了出来。

说到“合理”就不得不说，《司藤》剧中几乎所有人做事都符合常理逻辑，而这样的“正常人”，在许多国产剧却简直是稀有物种。

司藤生气地丢下钱，秦放立刻蹲下身捡起来。

司藤妖力失控不小心烧了屋子，秦放打电话给老板商量赔偿。

虽然这些细节都只是一个镜头一句台词的交待，但完全能够解答观众在看剧时所产生的疑惑。

而当男女主出现误解时，秦放几句话讲清事实，司藤立刻解开疑惑，双方重归于好，剧情紧接着向下推进，没有黏黏糊糊纠缠数集的狗血差错或争论不休，一个讲得清楚，一个听得明白，观众看得省心，实属难得。

整部剧集最后呈现出来的整体基调经过柔化处理，和尾鱼原著阴郁诡谲的暗黑感确实存在偏差。

但从片头可以看出，创作团队保留了自己的艺术坚持，对于原著风格的理解，根本上而言，并没有出什么差错。

③穷且益坚，坚持实景拍摄《司藤》这部剧，是真的穷。

作为一部优酷内部初始评级仅为A还要做特效的剧集，剧组的开销非常拮据。

导演李木戈为了省钱，亲自出演配角白金。

剧组场务、造型师、副导演的老婆孩子、男主张彬彬的助理甚至探班采访的优酷记者纷纷被拉去客串群演，各种成本压缩再压缩。

可实景拍摄的钱，不仅舍得花，而且花得豪气。

剧组经过讨论，认为要对得起尾鱼的信任，也要让演员建立代入感，毅然放弃了成本较低的绿幕棚拍方案，经过前期两个月勘景，最后敲定香格里拉、大理、无锡、西双版纳、横店五地拍摄。

西双版纳最偏远的一个景，来回车程4小时，剧组早上五点就要出发，全程都是颠簸的盘山路。

香格里拉山林海拔4000米以上，演员和制片人都因为高原反应需要吸氧。

所有的器材全部由剧组工作人员手扛上山，摄制组50人分成两组，每组25人，一组拍摄时另一组在山下候场保留体力，轮流替换。

剧组灯光师已经70多岁，仍然兢兢业业地扛着灯奔走在高原上。

这些辛劳的付出，给观众带来了更震撼更丰富的视觉呈现，事实证明，是完全正确的选择。

④服化妆造精良，造型师织女下凡《司藤》这部剧的服装，全部由剧组自掏腰包。

剧集有许多动作戏，需要戏服开洞穿眼或者做血泥等特殊效果，没有得到赞助，也不好损坏赞助服装。

造型师李萌年轻而极具才华，此前曾做过影版《灵魂摆渡》的造型。

她以古典审美为创作核心，精心选取了旗袍、复古时装、改良汉服、民族风服饰和中国风设计师品牌等不同种类制式，为女主角司藤准备了80套符合人设、制作精致的戏服，最后剧组敲定了其中的40套。

（《司藤》一共才30集，衣服比集数都多！

）一部分服装，特意量身定制。

司藤的妆造一反传统剧集中韩式平眉的突兀单调，选择了细长婉约的柳叶眉，景甜在化妆时几乎将整个眉毛剃光，针对这个眉形，导演修改了十几版。

与服装相搭配的配饰也十分精致，多采用珍珠、玛瑙、玉髓等天然材质，搭配流苏、铃铛、莲花、藤蔓等具有传统装饰元素。

可以说《司藤》这部剧服化处处用心精到，向观众弘扬了具有传统意蕴的中国美。

而经此一役，许多剧组都注意到了《司藤》风格独到的造型，才华横溢的李萌小姐被圈里争相聘用，可谓是一战成名。

⑤主演演技过关景甜演司藤这个角色能有说服力，并不仅仅是因为美貌。

举手投足，行走坐卧，画眉、拈茶杯......每一个动作，都在导演的指导下，结合了戏曲和舞蹈的身段手势，精心设计。

景甜之前学过舞蹈，膝盖有旧伤，平时走路习惯外八字，剧里走得摇曳生姿，是因为经过了反复的矫正和训练。

《司藤》围绕着女主角司藤波澜壮阔的传奇妖生展开，人设层次复杂，举手投足间尽显骄傲优雅，处变不惊，临危不乱。

而景甜的演技在这部剧里得到了直观的体现，情绪细节处理得十分细腻。

当收到渣男邵琰宽的求婚钻戒时，司藤神情玩味，嘴角矜持上挑，盯着钻戒细细端详，目光渐冷，神情中满是嫌恶与厌弃，随手抛掷，弃如敝屣。

一番盘问，让司藤从渣男后代口中了解到当年的经过，“另一个自己”爱错了人，遭到辜负，甚至在后人口中，连一个名字都没有留下。

一株双生，使得这段经历在司藤看来尤为特殊，既能够感同身受，却又超脱事外，冷眼旁观。

这种复杂的情绪，景甜表现出了极为分明的层次。

极短地怔了片刻，恍惚诧异，眼中有泪光渐渐浮起，嘴角微微上挑自嘲，勾起酸楚的弧度，继而忍俊不禁地笑开，神情于嘲讽中含着悲悯，是怒其不争，也哀其不幸。

笑意恣肆绽开，眼神略带回避似的投向远方，似是勾起当年种种回忆，山盟海誓尽都成空，越想越觉可悲可笑。

眼中泪光酸楚坚忍，含而不发，笑意倏忽收住，眼神恨意冰冷，是与种种过往彻底割裂的决绝与释然。

下颌扬起，眼神自上而下俯瞰投射，倨傲睥睨，坚定而极具震慑力，吐字郑重，一字一句，要让对方刻骨铭心。

“她叫司藤”

而配角亦有演技高光时刻，得知下落不明的瓦房被沈银灯所害，身处敌人老巢不敢打草惊蛇的颜福瑞，咬着手指克制而又悲恸地抽泣，极具感染力，令人动容。

了解市场，还原原著，实景拍摄，服化精良，打磨角色，以上五点，《司藤》都做到了，自然和“烂剧”有着不可逾越之壁。

掌握了这个“尊重观众”的公式，连贾士凯当制片人都能做出一部不错的剧，这么一说，是不是还挺励志的？

但最励志的，还是《司藤》这部剧本身。

原著中司藤复活，就在12月底，而囊谦，又是故事围绕发生的中心。

这个档期，原本是最天时地利，最适合《司藤》的档期。

当天下午，整个剧组上下都在努力宣传，想要和平台争取这个档期开播，可就是争取不来。

《上阳赋》盛大开播，而司藤预约链接进度条的最后10%，硬生生读了三个月。

开播之前，各种小道消息沸沸扬扬。

“业内”跳出来预言，说看片前几集不看好，剧情混乱，不知所云。

《司藤》和《十二潭》，优酷3月档期备播二选一，“业内”言之凿凿，说《司藤》开播可能性不大。

开播前三天定档，原本定为优酷独播的《司藤》忽然被分销给爱奇艺和腾讯，置换了《你是我的城池营垒》。

《司藤》开播之前，没有一个好消息，各种爆料唱衰必扑，一片人心惶惶。

可开播之后呢？

播放量直线走高，豆瓣评分7.8，优爱腾三台热度登顶。

一路与“天时地利人和”逆向而行，却仍然得以大放光彩。

这，就是“尊重观众”的力量。

《司藤》绝不是一部全然完美的剧，在我看来，它有很多问题。

整体悬疑感不够浓重，反派角色的“坏”简直写在脸上，但在原著中，却是令人拍案叫绝的惊异翻转。

中间用了很长的篇幅，借由悬门群像推动司藤身世部分剧情，本应大起大落，却拍得节奏拖沓散乱，而群像刻画又十分乏力，让悬门从观众想象中的玄秘隐士高人，一下子变成了菜鸡互啄、萝卜开会。

女主原音中气十足有质感，本来可以用原音，可导演认为配音更合适，选择了配音版本。

以及最重要的一点，前期草灰蛇线的着墨，伏延千里，在后面部分淋漓展开，所有线索伏笔收束，看似散乱却一一照应，最后揭开反转谜团，出人意料之外，才是尾鱼原著的魅力所在。

但老实说，导演是否有能力调度有张力的场面，我对此并不是很有信心，希望后面剧情节奏不要垮塌。

总而言之，这些问题都瑕不掩瑜。

我愿意给予《司藤》更多的肯定和鼓励，因为它展现出了一群有理想的行业人士用心做好剧的魄力，惊艳地呈现出了中国的美人美景华服，在尊重的基础上较完整地还原了尾鱼笔下奇诡的异想世界，并且立起来了国产剧少见的女性高光主角。

以上，每一点，都值得我对“尊重观众”这四个字，回以相应的维护与敬意。

我对白英和司藤的关系感兴趣，原剧里她们是一个主体分裂出的两个性格/人格/妖格，有人评论说司藤像极了劝闺蜜和渣男分手的好姐妹，也有人说她们像是女性的选择独立自主还是依附男性的两条平行人生，我觉得她们更像是想要独立的女儿与控制的原生家庭的关系，白英与司藤并不像闺蜜姐妹或者平行人生那么平等，而是有一些主导与支配的权力关系的，司藤更像是原生家庭的家长，而白英是想要反叛的女儿： 从衣着打扮上来看，司藤喜欢淡雅，而白英喜欢艳丽，当她们是一个整体的时候，却永远只穿淡雅颜色，白英没有空间表达自己的喜好。

所以当白英独立之后她的服装、爱好、名字甚至脸都和白英不一样，这里很多人会说她做的她是为了那个男人的喜好去改变自己（比如唱戏），正是她“无脑”/被PUA/失去自我的表现，但是那个男人多次表明他更喜欢司藤以前的名字、衣服、性格……但是白英却并没有改回去，白英的改变，比起“无脑”取悦男性的表现，更像是一个叛逃的女儿努力想要摆脱原生家庭留在身上的痕迹，努力想要表现自我的独立的样子。

从择偶上来看，司藤也许更有智慧和远见（或者运气），但是白英就算是“蠢”（或者运气不好），她作为一个主体也仍然有“试错”的权利，否则，不马后炮地来看，如果让白英无条件服从司藤“正确”但她自己并不认可和理解的决定，其实和她无条件服从渣男并没有本质的区别——都剥夺了她的主体性，并没有对她赋权；她通过叛逃做出的选择确实让她付出惨重代价，但是她这个惨是她自己为自己的选择承担的，而不是为别人强加的选择承受的好或者惨。

从互动上来看，白英从来不敢正面违抗司藤，从来都是央求、辩解或是阳奉阴违，不同意见和不满总是压抑起来，有点像是背着父母谈恋爱的妈宝男？

她后来的分裂和偷袭，与其说是像为了谈（质量不高）恋爱和闺蜜姐妹决裂，不如说她更像是用恋爱为理由从原生家庭叛逃，释放她被压抑多年的独立需求。

从牵绊/依恋来看，白英偷袭司藤之后，立刻小心保存好尸体安葬司藤，并且世代守护（用她的话说“不让你受半点折辱”）。

之前我们以为这是因为她一早就安排好想要利用司藤复活自己，但是从白英的回忆来，这个复活计划是在她下令安葬司藤之后多年才产生的。

因此现在回头看白英对司藤的厚葬，就像是轼父篡位的皇子对于“父皇”的厚葬——做了破坏家庭秩序的极端行为，但是心中仍然保留家庭等级的敬重。

而白英在遭遇背叛后去司藤被害处放声痛哭“对不起”的时候，这种依恋就更加明显：对于很多寻求自由独立的子女来说控制束缚的枷锁，但也是自己最熟悉最被重视的地方，我们很少会用斯德哥尔摩来形容家庭关系，但是它们的矛盾很类似，你终其一生想要摆脱的控制甚至暴虐，也可能让你觉得是再也无可替代的与世界的连接，尤其是遭遇挫折的时候，后一种感受就会更加强烈。

我有认识的女性在平时有多么气愤地诉说她们在重男轻女的原生家庭受尽了委屈和不公平，在遭遇社会和私人关系挫折时，她们就会多坚决地笃定“只有我妈妈会接纳我”，或者作出回家的决定，就像白英在司藤死去的地方跪地痛哭“我错了”时，我也数了一下，这个剧中确实除了司藤没有第二个生物关心她死活，她也可能会和我那些女性朋友一样想吧？

不过现实里可能不像电视剧那么极端，叛逃的女儿遇到挫折时并不像白英那样没有退路，自我否定和“回家/顺从”可能永远是一个充满诱惑的退路，她们也不像白英那样孤立无援，她们会建立新的连接寻求新的支持，只是要在她们愿意看到这些可能性的前提下。

白英作为一个叛逃的女儿也许是失败的，因为她不是一个公主争取到了自由过上幸福的生活的励志故事，她的悲惨结局可能并不能为其他想要独立的女儿增添勇气，她的结局也许是因为她择偶的不明智也许是因为她想通过依赖婚姻关系来摆脱对原生家庭的依赖这个方针本来就是错的，让她病急乱投医地投入更危险的关系中。

但是她又好真实：很多家暴故事里，受暴妇女也是为了摆脱原生家庭的控制或暴力，而进入家暴的婚姻/恋爱关系的，割裂地谴责她们“愚蠢”/不独立并不公平——一些精神虐待研究表明，童年受到“为你好”为名的多种压抑的人，成年后更容易成为受虐者。

从《你当像鸟飞往你的山》的故事里我们可以看到，逃离一段控制的关系绝不是一个个人英雄主义的童话，一面是黑暗，翻页了就是光明，而是一个自己勇敢地不断地拒绝诱惑，并且也受到很多外界的支持和帮助的过程，这个过程可能持续数十年或者一生。

白英并不幸运没有遇到外界的支持者，也没有像现代司藤一样遇到善良的人助她修复童年创伤，但是她结局的失败或者“悲惨”，并不能改变她作为一个叛逃女儿的勇敢，如果我们拒绝用“恋爱”来定义女人的一生，就像我们批判白英“恋爱脑”时一样，我们也可以不用白英择偶的“失败”来定义她人生的失败，我认为，作为一个想要从司藤那里叛逃掌握自己命运的反叛女儿，她还是做到了！