终归大海

剧情大概讲述的是因为一场海啸带走了其中一个女孩子的生命而使情敌变闺蜜由此展开的双向暗恋最后无疾而终的狗血故事。

故事因为夹杂了过多的元素而显得中心并不那么突出反而有点乱（个人认为）。

但缕清故事线后就会发现它想表达的是：1.世事无常，命运无常，在还来得及将一切说出口的时候一定要鼓足勇气。

2.灾难降临，明天仍旧继续。

生的人不必为死去的人永久思念，但可以选择是否将她遗忘。

3.人们感叹不理解她的同时，她也在努力尝试着去理解这个世界，当最后发现无法理解时便会生出逆鳞开始反叛这个世界，结果大多是与孤独相伴，但这又有何不妥呢？

4.说实话一开始店长选择自缢我没有理解，后来发现一是在讲一味对他人体贴入微事无巨细而逐渐忘了取悦自己是何等压抑和痛苦的事情，二也是在暗示女主生命中出现的任何人都会随时离去，与她的联系和对话有时就是会戛然而止。

当人们接受了他们不在人世的结果后还是会随着地球运转而继续自己的生活，甚至好像他们从没有出现过。

但女主却并不这么认为，这就是女主之所以成为女主的原因，她会提出自己的疑问，她会去自己寻找答案最后选择铭记和释怀（题外话，在观影过程中我也小小地感叹了一句凡是对女主展现出真实自我的人哪怕是一点点结局都不太美好，可能这也是女主的光环之一吧，或许不这样写剧情没法发展也说不定）。

5.总之结尾又扣回了主题，将暗恋以非常隐晦的方式转换成了明恋。

在失去之后才表明心迹也算是现实中我们大家的遗憾。

（再次偏个题，我觉得最后的动画加入的非常到位，像是一种生命由开始到结束的凝练和敬畏，也像是在给这部电影进行了升华和总结。

尤其是堇随海浪漂流时与春奈的最后一次相遇，让我有一种堇和这个世界唯一相连的那根绳子就是春奈，也有一种堇对这个世界唯一不舍的只有春奈，同样不舍堇离去的也仅有春奈一人。

）

是那种喜欢对方，对方却只把自己当朋友的感觉。

看的时候我偏执地去寻找蛛丝马迹，寻找她们是互相爱着的证据，但什么才能去证明呢，一点细节，一点举动，一次哭泣，就能证明吗。

到了结尾，走马灯似的闪过生，闪过死，闪过归为大海，大海是她，吹来的风是她，沙沙的叶子也是她，那么去找证据变得不再重要了。

那些短暂的，才是永恒的。

她表面是平静的，没有悲伤没有快乐，连冲突都没有，却让我哭了很多次，平静背后是很多很多东西，很多很多说不上来的是含蓄美学，真的很喜欢但也有不理解的地方，堇为什么会谈男友，因为真奈说有喜欢的人了吗？

逻辑说得通，但是后来堇和真奈同居了一年，难道都看不出真奈并没有喜欢别人吗？

而堇却坚持要离开真奈，要忘掉真奈。

为什么要坚持离开和忘掉啊。

她怕世人的眼光？

并不是这样吧，她在认识真奈的第一天，为了帮真奈解围就说是恋人关系，说明她并不怕。

我不理解。

当然，我不理解的前提在于深信堇像真奈爱她一样爱着真奈。

如果堇没有那么爱，如果堇想要的就是世俗的婚姻呢，如果堇也希望真奈得到世俗的婚姻呢，如果堇觉得她们无法永远相爱，无法永远生活呢。

堇和真奈，都是悲观主义者，都是不敢踏出一步的保守主义者，把自己保护得太好，把对方保护得太好，倒也可能是痛苦这个世界可能需要疯子。

唯一的好朋友堇在东日本大地震的海啸里失踪了，不会再回来；她男朋友要跟别人订婚了，她的母亲说，“这孩子以前总让我觉得近在眼前远在天边，现在反倒觉得亲近些”；堇生前的相机谁也不敢打开和追溯；职场温柔亲切的老领导有一天早上突然选择将自己吊死在浴室，生前最后一句话是“我今天晚点到，今晚餐厅里放的歌你来选，选你喜欢的就好。

”天灾也好，人祸也罢，生死离别突如其来，不堪其重，无法解脱。

前排秃头的日本大叔红着一双眼站起来离开池袋这个空荡荡的没落影院。

1.堇和真奈之间的感情没看过原著，光从电影来看，友情和同性之爱隐秘纠缠，最终因为堇的离世不了了之。

最开始堇为了帮真奈在一群醉熏熏要做她男朋友的男生面前解围，情急之下吻了一下真奈，真奈完全没有抗拒；两个人同睡一张床，手牵手，堇思绪复杂地举起自己的手来咬了一口，有种什么情愫仿佛一触即发；堇跟男朋友提议同居，她男朋友一脸意味深长地说“你明明没这个意思。

之前你不是说有真奈在吗？

”；堇搬离真奈家中的时候，两个人坐在送货车上，各自将头扭向一边不看对方，一个伤心，一个不悦，互相试探，欲言又止。

最后真奈在怀念堇的时候，看到堇想亲自己最终又放弃了的幻象之后，终于在剧中第一次恸哭不止。

2.堇的压力来源真奈对着在那次海啸中的幸存者家属说，“堇喜欢独自旅行，海啸发生的时候，她正在这一带，再也没回来。

”为什么一个终日笑容灿烂，跟谁都聊得来的女孩子会喜欢独自旅行？

为什么堇会在一个雨夜离家出走？

为什么堇的男朋友和母亲都说堇跟人有距离感？

这些其实在堇和真奈零零碎碎里的对话里都能找到答案。

“所谓跟人聊得来，不过就是把自己跟对方调到一个频道而已，就像收音机一样。

不过正因为如此，你最终也会发现那个人，你会发现自己跟那个人在一起什么也不用做，什么也不用调，做自己就好。

”“真奈，你不适合假笑。

你比你自己所知道的要强大很多。

”“我现在最想去的地方就是你的房间。

真奈，你从来都不要求我做什么。

”“你根本就没有自我！

（离家出走前对着她母亲说）”堇的压力来源于“必须与其他人同频”，就像她的母亲那样。

她为了符合这个社会对女孩子的刻板要求，不停假笑，人见人爱，无时无刻不在照顾他人，“人人都说我像一个洋娃娃”。

洋娃娃很可爱，但洋娃娃越来越受不了，她的头发越来越短，她一个人去各种地方，她换掉裙子，穿上鲜艳的红布鞋。

堇其实是羡慕真奈的，虽然真奈看上去内向而胆怯，但真奈不讨好任何人，她把房间布置成自己喜欢的模样，像一个能让人安心沉醉的海底。

3.突然自杀的老领导真奈在职场的老领导是个什么样的人呢？

是个跟堇一样总在微笑的老好人。

他温柔细腻，善解人意，真奈一言不发，他就能察觉到对方的情绪，请真奈喝酒，耐心地教导真奈如何选歌。

临了了，说不定浴室的绳子都挂好了，还要打个电话到职场，告诉真奈说“我今天晚点到，今天你选一首自己喜欢的歌。

” 主厨对他的评价是“作为一个领导有点过于温柔了。

”过于温柔的人，没有任何攻击性的人，其实只是把矛头偷偷对准自己，在心里千疮百孔地内耗而已。

终于有一天所有的痛苦和忍耐都到了尽头，徒留下活着的人自我怀疑，“他们是不是讨厌跟我们在一起呢？

”4.结局天未明，真奈独自起身，穿过大片漆黑的丛林，独自走在堇丧生的海边，身边是骇人的汹涌海浪。

如今堇就长眠在这些海浪下面。

或许她化成了一片海浪，化成了一朵花，化成了一片绿叶，她跟她终于永远在一起，共享每一次日出和灿烂的黄昏。

明明很感傷的電影，但是自己在很緊湊的時間裡認真看了兩遍。

因為傷心難過的經歷，自己是不能這麼快再次沉浸，最近的這部電影除外。

看完，我一直在想，她倆的共同點在哪裡呢——故事背景与主人公之間的情感？

剋制隱忍、感情深沉、又如呼吸般融入日常，且不能忽視。

311災害離現在已經有這麼多年了，歷經過的、倖存的人，無法從情感漩渦裏跳出來，也還要繼續生活，但這般懷念、無法放棄的心意，一直都在，如呼吸般自然灑落在日常生活中的各個角落，讓身邊的人無法忽視，但又不能總被提念起，所以如此深沉的感情，意外的又是這般剋制與隱忍。

這是自己暫時想到的關於兩者的共同點。

牠們如同情節中的明暗線，一直交替徘徊在電影的時間流裡。

據說維也納的德語裏，有一個詞叫作「Ewiggestrigen」，專指那些永遠活在過去的人。

影片中沒有跳脫出來的，沒有放棄等待與守候的倖存者們，我可以稱他們為「Ewiggestrigen」嗎？

默默無聲地抗拒著時間的前進，寧願成為幽靈，永久地留在昨天。

但是，我知道，影片裡傳達的遠不止於此，你看：「迎向天空，致敬高山；迎向天空，回歸塵土；迎向天空，匯入河流；日復一日，終歸大海。

」終於，真奈鼓起莫大勇氣，再次前來堇到過的海邊，確認與守候。

路上平常普通的一段隧道，斷斷續續的呼吸聲裡，配樂莊嚴、肅穆、神聖，哀怨穿梭，莊重的節奏也一點一滴敲打在你我她的心尖上。

最終還是來了，和真奈沉默矗立在淩晨天未亮的海涯邊上。

美好的夢境，無聲情緒依舊悲傷，但生活還是會繼續，你我最後都會，帶著堇在與不在的時光，一道行走在真奈現實與想像交織的剩夏裏。

电影主打的就是一个首尾呼应，开头是，真奈的视角结尾到了小堇视角，当中插叙了旅店的女儿以及经理去世的事情，可能有点突兀，但从中得出的道理又为结尾小堇的视角做了铺垫。

最后小堇，等电车的时候，画面是逐步的走向大海，也证明了开头。

这个主题令人深思，但我并不觉得是以爱情为主线。

就好像小堇用自己的相机记录，记录的可能是这个人也可能是经历的事。

她们之间绝对是有爱情在的，但是因意外没有走到那一步吧，小堇自己也并不坚定。

总之是含蓄而又内敛的……

前几个星期看到pv的时候还在想这是伪百合吧，今天看到了电影资源，想着为了美波看一看…电影前面一大半基本上觉得太文艺没意思，直到电影进入尾声，换了视角觉得好看了起来，最后部分的动画叙事最好看，走马灯，岸边的她，终归于大海点题。

整部电影的感情关系最让我捉摸不透的就是真奈对于堇到底是恋爱的喜欢，还是对于挚友的依恋情感，或是两个都有。

然后是关于堇对真奈的感情，显然堇肯定百分百是喜欢真奈的，美波把角色的细节都表现了出来，零零散散叙说了和男友的关系，和母亲的关系，和对真奈的感情这些都让只出现在回忆里的人物角色饱满了起来。

感觉每次的换发型也都在暗示她不同阶段的决心，大学入学时是黑长直，和母亲吵架决心不屈服于没有自我的人生时离家出走的时期是挑染的及肩中短发，步入社会后决心放下对真奈的感情时是干练的短发。

或许终归大海的还有没能说出口的告白，和关于相识的零钱包的秘密。

电影尾声的动画有一幕是海水转化水滴滴在地上发芽长出花朵，让我想起须藤佑实的一个短篇小漫画里的一段内容:至少让这些眼泪融入海里，让它们化作乌云，辗转成为雨水，去敲打你的后背啊。

这电影看的时候太闷太慢了，以致于我看的时候特意停下来，看了一会豆瓣上的短评。

看到很多人都说它太慢，而且慢得毫无道理，我才放心继续往下看。

自己选的电影，跪着也要看完。

然而过后我不时地想起这部电影，每每想起都有一种美的感受冲上心头。

看到有评论觉得因海啸丧生过于脱离生活且没有必要，而我觉得这恰恰是这部电影的精妙。

抛开这是一部311纪念片不谈，这很契合日本的美学根基。

记得高中的时候读过语文课本上《边城》的节选之后，因为觉得书中的湘西很美，不爱看悲剧也还是买了书来看。

看完之后，被全文的最后一个感叹号震撼到了。

根本就不悲凉嘛！

后来看各种文学评论，似乎都指向了这一点，中国的文学底色是希望。

从地理环境上来说，广袤的大陆蕴含着无限的机会和可能，就会产生这样的文学。

就像是《活着》，再大的苦难，也还是要活着。

相比之下，日本就是相反的存在。

被大海圈在岛上的一群人，面对着不知何时到来的自然灾害，无力反抗也无处可逃。

我想大海对于日本是极为特殊的存在，这一点或许作为中国人的我们永远无法感同身受。

但不难想象，这作为世界边界的无常的大海，造就了日本人多少对稍纵即逝的美的珍视。

是的，在日本美学中，会消失的事物才是最美的，于是逝去的堇的美感得以凸显，成了比太阳更耀眼，比月光更柔和，比大海更神秘的存在。

除了已经溶解在大海中的堇，其他人又何尝不是终将以各种各样的形式归向大海呢？

注：标题中的“届く”，在日语中特指送出去的东西的到达，比如信件，讯息或者声音的传达。

电影中的其他人也将“终归大海”大概只能是我揣着明白装糊涂了。

1、猫咪钱包和发圈。

猫咪钱包在被真奈捡到后就一直在真奈那里，到雨夜夜谈堇误以为真奈有了喜欢的人后决定放下对真奈的喜欢搬出去时才看到猫咪钱包，并且拿走了。

捡到，这份感情的开始。

拿回，决心放下这份喜欢。

两次错过提猫咪钱包时机。

第一次是拿回时，转头真奈就不见了。

第二次是最后一次见面在车站分别，开口提了猫咪钱包，巴士却来了，堇笑着说“没有什么”。

错过的不仅是提猫咪钱包的时机，也是向真奈表露心意的时机。

结尾真奈面对录像机除了说天气就是说发圈，既然如此，发圈就不可能仅仅代表发圈这么简单。

“错过了把发圈还给你的时机”，错过了向你表露自己心意的时机。

“等我想起来时已经找不到了”，等我明白自己的心意时已经不可能向你表白了。

“我应该也没扔掉它”，你已经不在了，可我依然喜欢着你。

2、时间线。

2004年，认识。

2005年3月2日，第一次同游。

（两人认识是在社团招新会上，新生入学一般在4月或10月，说明是在2004年认识。

）2006年，住在一起。

2007年10月25日，搬走。

（堇：“今天要搬离这个住了一年多的地方了”。

）2009年11月2日18时34分，第一封语音留言。

2010年6月13日11时07分，第二封语音留言。

2011年2月21日20时21分，第三封语音留言。

2011年2月28日到3月7日之间，最后一次见面。

2011年3月11日14时46分，9.0级东日本大地震，引发巨大海啸。

（最后一次见面堇说下周要去看海，还让真奈等她回来约她见面。

）2016年5月13日，真奈从堇遇难地回来后录制视频。

3、堇的东西你是怎么处理的？

电影中的现在时是2016年，堇离开后的第五年。

在这五年里，真奈一直未能接受堇已离世的事实，一直坚持是“没找到”。

堇的男友和妈妈都已接受堇的离去，不愿保留过多关于堇的物品与回忆，已经向前走时（远野要丢掉堇的遗物，订婚，搬新家；妈妈没有留下录像机），真奈还停留在原地，等待着她，期盼着她有朝一日回来。

远野察觉到真奈不满于他要丢掉堇的遗物，问：你那里有堇的东西吗？

真奈：有啊。

远野：怎么处理呢？

真奈：就那样放着。

朋友去世五年，一直保留她的东西。

如果这都不是爱4、互相呼应的台词与情节。

店长自杀后，厨师：店长在我看来是一位和蔼但令人猜不透的领导，但对真奈你来说是不一样的吧。

在妈妈和远野眼中就算在身边也觉得距离很远的堇（妈妈说堇和家中的小猫三四郎很像，都很害羞，不容易和外人亲近，远野表示认同。

又呼应了堇的猫咪钱包，说明堇确实如此），在真奈心里却是与自己亲近的、始终如初的（远野问过真奈你真的觉得堇一直没变吗）且不普通的（真奈说堇可不是普通女孩，远野并不认同）。

真奈在一开始就是神奇般的可以让堇做自己的人。

为了真奈摘掉了社交面具，一别于在社团招新时为真奈解围时的强颜欢笑，亲吻了真奈，不留情面地回击了无聊的男人。

堇被夸赞像洋娃娃。

洋娃娃的确漂亮可爱，可是洋娃娃没有灵魂。

堇调整自己的波长融入他人，不再是真实的自己，但也在这个过程中遇到了能让她做回自己的人。

05年一起旅行时堇说“安心”是被深深地爱着，而在堇看来，真奈的房间就像海底，让堇感到安心。

「补充：那这是否说明，堇在被真奈深深地爱着，而她未能察觉，她们未能及时察觉，没能有勇气去确认？

」电影的开始真奈直白地对远野说，我一直不太会和你相处，我不太喜欢你。

堇第一次向真奈介绍远野时，堇去给真奈买饭，剩下真奈和远野两个人四目相对，面面相觑。

真奈的表情透露着不悦与低落，只是因为堇在，强颜欢笑。

真奈在堇恋爱时应该是尽可能地避免了与远野的接触，不然好朋友怎么会不知道朋友的房间在哪里（去拿遗物时问远野堇的房间在哪），不会是没去过朋友家玩吧。

店长问她喜欢的音乐，她说因为朋友喜欢puffy。

堇和远野一起唱puffy的歌时，真奈的目光都在堇身上。

5、黑色的海水与触摸的高墙。

这是无意间发现的蛮有趣的点。

看片尾动画，黑色的海水淹没了堇的脚，屏幕黑掉，寓意着死亡，感受到绝望。

搜了311日本大地震的海啸视频，发现冲击来的海水，真的是黑色。

真奈踏上堇最后的旅途，走过长长的高墙，是日本政府在灾后建的防海啸冲击的。

6、什么时候明白的呢？

真奈在堇最后一次看到的海边，自言自语（大意）：难以想象她会在这里。

不过当然了，人是会变的。

她可能只是想，多少把我忘了吧。

这是否说明真奈此时已经明白堇是喜欢她的，也知道了堇当时内心的挣扎。

可又是在什么时候知道的呢？

是看到堇遗物中的猫咪钱包时吗？

还是堇离开的五年间在希望和绝望中回忆与堇的一切时逐渐明晰的呢？

「这段需要更正，我看的那版翻译有错。

真奈在海边说的应该是“我想，我也在慢慢放下她吧（大意）”。

」7、三段电话语音留言。

三段语音时间跨度三年，有上午打来的，有傍晚打来的，也有下午打来的。

是不是堇在随时随地想起她时，又踌躇着决定打了电话表达思念吗？

“真奈，好久不见。

你过得好吗？

我只是想听听你的声音。

我会再打给你的。

”“我只是想听听你的声音。

”8、你还记得我们第一次见面吗？

结尾真奈通过录像对离去的堇说：“你还记得我们第一次见面吗？

”回顾初见，堇只是提了一嘴自己是文学部的，当时一脸懵的真奈就记住了，团建结束还主动说自己也是文学部的，说明真奈在一开始就对堇印象深刻且感兴趣。

对初见的你念念不忘，哪怕已经不可能再见到你，听到你的声音，也不会忘记你，不会忘记我们的开始。

9、没有可能的可能。

看到的一个想法。

认为堇的头发越来越短，不再穿可爱的裙子，而是穿帅气干练的西装风衣，也不再调频和别人同步，说明堇已经开始做自己。

那等她看海回来之后是不是会和真奈坦白心意？

我看不明白。

提猫咪钱包了却又不打算说，干脆利落地坐上巴士没有回头，这都像是已经放下，可是语音留言是怎么回事呢，偶尔的见面呢，希望真奈在自己看海回来时约自己，穿上曾经一起旅行的红色鞋子独自旅行。

不过这一切都已经是不可能的可能了。

结束语。

电影拍得一般，但是两个人的故事令人在意，情感表达得含蓄又细腻。

刚开始看时并不知道是这样一个故事，看到后面才明白这是一个暗恋的故事，还是双向暗恋。

所以在清楚了故事的始终后再回顾，会看到许多当时因为不知道而忽略的细节。

感触颇多，写得很乱，感谢阅读。

如果有补充又不能修改的话会发在评论区。

欢迎讨论

这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。

有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。

像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。

其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。

首先说，本片很有那么一种上世纪末的纯情剧的味道。

可以说如今再想在男女关系制造超越经典的浪漫剧已经很难了，从女同的角度能拍的如此缠绵真是出乎我的意料。

难能可贵的是，全片没有一点不干净的镜头、两位女主角湖谷和堇、唯一稍稍过界的举动就是两个人躺在一张床上的时候堇轻轻咬了一下胡谷的手。

导演一直在营造一种极尽完美的纯爱、既然超越了性别、进而超越了情欲、完全是一种发自内心的感受和相互吸引。

当事者的两个人也就罢了、更过分的是周围的人明明看在眼里也就是不挑明，于是这么一种当下非常深入人心的恋爱形式却人为的搞得遮遮掩掩欲盖弥彰。

比如说堇的男友远野，明知道他和堇即使同居也不过是一种形式上的帮助堇躲避湖谷的日渐思恋，他和堇之间根本不会有任何的身体接触，但是仍然接受了同居的提议，难道他就是要眼睁睁看着剧情要发展到不可收拾的地步，于是间接导致了堇的进一步的抑郁、果然在外旅行疗伤的时候不幸遇到了海啸。

如果他能大胆的鼓励两位姑娘继续保持同居、并且大胆的帮助她们两个挑明恋爱关系呢。

还有，扮演湖谷的女演员非常出彩，难得她长着一张中性的脸庞，经常性的一副拒人千里之外的表情、面对爱人又是无限怜爱和不舍，特别是有一场长镜头的戏、她回头凝望虚幻中的堇、表情由诧异然后惊喜之后又无比哀伤、居然能看到眼白上泛起红丝之后泪光涟涟，实在是影片中最感人的一场镜头。

影片的外景都很漂亮，几次出现的无人机的俯视镜头，展现人在自然面前的无奈和人对自然的敬畏，从列车后窗看出去的簇拥的樱花树，人物之间的用心的站位和精致的灯光效果，都有一种MTV式或风光片一般的效果。

光石研和中岛朋子作为治愈系的老戏骨，也着实为影片增添了无厘头式的小温馨，虽然影片中的光石研扮演的店长没有必要应景的要用自己的死来烘托剧情。

生与死在影片最后似乎就是镜头内外的一种区别，湖谷在人间的笑脸和特写、映衬着堇在天堂那边同样的笑脸和特写，于是我们明白导演还是在通过大灾大难下的普通的自我挖掘和自我疗伤，然而在事情发生之前的普通日子里大家反而小心翼翼的保护着自己的真实的意图。

不能简单的断论我们应该把每天当做生命消逝前的最后一天、制作大起大落和大悲大喜的情绪起伏，其实情绪到达顶点之前的每一天即使平凡或平庸或无聊，都在不起眼的环节上积蓄着最终爆发的能量，普通人的一生中经受不起如此的波折和折腾。

我宁愿相信本片是多少个类似的普通人的点滴的高光时刻的凝缩，我也愿意在虚构的情景里被剧中的湖谷和堇的故事感动。

两颗不安定的年轻的心，在看似危险的宣誓之前的相互试探、逃避和挑逗，语言与眼神之间的不言自明的暗示和小心机，似有似无的无心的身体接触带来的心痒和刺激，近在眼前触手可及却偏偏要延迟最终拥有的快感，一层看似轻易可以捅破的窗户纸却让所有参与者止步、似乎在等待自然风化的奇迹一般等它自动溶解的一刻，虽然最终的等待是如片名“终归大海”、最终没有得到才最会让人怀念，所以两个女孩天人相隔无果而终反而给出最合理的解释，留下湖谷在剩余的日子意念出无限的可能吧。