停止

观后留痕

就是说，咱这个剧组是缺剪辑师吗？

#iffr2020# 挑战拉夫达兹成功了！长镜头里的雨像是一个拉长版的蔡明亮，连绵不断的影像中时间也处于凝滞，从而白天与黑夜、历史与现实、真相与谎言、清醒与疯癫都陷入模糊，这是四个半小时片长存在的意义；但人物状态也并不是一成不变。最后一个小时的收尾处理很妙。最后想夸导演音乐品味不错，结果滚字幕时发现里面那些noise pop配乐都是导演自己弹的……我服了。

憋屈了快四个小时才看到一点温暖，拉夫迪亚兹的漫漫长夜，Literally long night. 雨从一开始就几乎没有停，科幻只是一个幌子，其实是架空了设定来反映甚至暗讽现实。从底层到高层的多线自嗨，把各种类型元素都来了一遍。最重要的一个点却没能用好影像，愣是讲了一大段话，除了为了下一代还真没什么意义了。

最终让狂躁症的总统死于暴民/底民的戏剧转折却又像是这一则政治表演的必将继续下去得信标符，但疲惫的民众和观众已精疲力尽，且没有必要继续去见证荒唐的政治表演了，没有了超长镜头和有意味的场面调度，这已不是一般意义上的缓慢电影，但或许就是有关于暗杀和革命行动的简陋影像，充满细节却又脱离于语境和逻辑，但它在已经原子化和孤岛化的现代人中间无疑有着鼓动性（angitprip)，但似乎无助于改变现实。

寓言新冠？

tired with your paramecium-like political imagination and traumatic representation in 278 minutes.@2021HKIFF香港艺术中心

虽然长达5小时，但却有一种极简的感觉，这个迅速被抛出的失去光明的未来末世设定，在几年后完全不显突兀，又与黑白画面契合完美。关于权力及其周边的描述夸张，但又很自然。就像在这种末日气氛中，各种极端事件随时发生，人们也要保持着咖啡馆、蛋糕之类的当代生活。简陋的设定、松散的情节与并没有使用什么长镜头、极端片长产生太多矛盾，今日来看感觉陌生又熟悉。

菲律宾永夜

黑夜带给每个人的症状，像过去发生在未来的事情，于是产生时间停止的感知，like tears in rain。

两个小时就能结束非得花四个小时

说是近未来式的架空世界 但几乎可算作现实的还原 腐烂国度的群像挣扎在剥去色彩后的摄像机下没有一丝温度可言 凌厉的雨分开出底层与官僚的两个不同空间 却又都走向人心异化与失智的终点 失望透顶后的人民反而早已失去呐喊和欢呼的驱力 可惜是事无巨细地展露迟滞了影像本身也冲淡了情感的凝聚 如果没那么长观感真的会更好

在间离和难绷之间摇摆，过了边界

分了三天看完 我不行 谁行谁上吧

282.45

用近未来的反乌托邦史诗来折射和讽刺当下菲律宾政治。4小时45分钟片长，已经超过他上一部《离开的女人》了，足以见得迪亚兹大佬在这部电影中投入的野心。从多个人物的多角度叙事串起一个网格状的叙事，容纳了对享乐主义的政治，社会的荒诞，以及多元身份政治一系列问题的探讨，最后虽然可以说是菲律宾本国的政治寓言，但这样的故事无疑也在逼近世界上大部分国家！

拉夫·迪亚兹四个多小时的神寓言。近乎全程黑暗中的影像演绎，神经质的极权统治，暗黑病毒的死亡阴影笼罩（而就在这年2019年现实真实上演），抵抗志士冒险反抗。统治者挂着爱国的名义，绑架暗杀（这已经是菲律宾最主要的犯罪手法，至今仍是），肆意屠杀，杀人如麻……科幻的唯一展示就是无处不在的无人机，监控着一切，身份证无人机打卡真别出心裁。极权统治者的死极具黑色戏剧性，真是应了一句，做恶多了，死都不知道怎么死的。拉夫·迪亚兹的确敢拍。

由于是拉夫·迪亚兹的电影，4.5小时长度应该算短片，超长镜头也基本没有。画面前所未有地黑和讲究，就是说更靠近贝拉·塔尔了（或者佩德罗·科斯塔）。但主题如常，即极权主义及周边，且按惯例点缀了极端金属。

菲律宾很猛啊

坚持了2个小时，实在顶不住了。