回我的家

“这世界不都是由人眼所能看到的东西组成的。

”“眼睛看不到不代表不存在。

”萌江小朋友在经历了和父母的意外之旅，爷爷的去世，终于成长了，和逝去的好友（包括她臆想出来的朋友弗拉多）道了别，和原先每日忙于工作的父母关系变得更加亲密了。

剧终时的萌江是不是在学艺会中并没有出演父母以为她一直想要扮演的白雪公主，而是穿成库纳的样子扮演了小矮人？

与其称为奇迹，我更愿意把库纳等同于故乡，也许导演让一直在安利故乡的出租车司机同时来扮演库纳就是出于这一层含义吧。

三个孩子当年的森林探险故事，一代代的传承下去，让新生代们喜欢家乡愿意留在家乡，这也许就是库纳存在的意义。

这其实是一部不那么“讨巧”的电视剧。

如果是看过导演的电影而意犹未尽的观众，几位御用的演员，看着真的会跳戏。

如果是不知道导演大名，第一次看是枝裕和作品的人，又没有在心境足够平静的时候来点开此片，很有可能会半途而废。

电视版的《步履不停》，真的比电影还原了更多书中的细节。

良多的毛巾睡衣，看牙，爸爸的胡子。

这件水蓝色的毛巾睡衣穿在像熊和长劲鹿一样的宽爷身上，立刻就变成了马马虎虎一事无成的良多君。

虽然巧克力广告让父亲笑了，让老板预定了下一集广告合同，但是良多还是那个做任何事情都不得力的样子，修个门锁把自己关在了天井😂。

《步履不停》里的希林妈妈如果知道儿子每天都穿着她给买的这套睡衣该多么的高兴啊。

《步履不停》小说截图

依然最喜欢是枝裕和导演所呈现给我们的人与人之间的关系。

有羁绊但并不浓烈。

即使是有血缘关系的一家人想要消除隔阂，变得更加亲密也不是那么容易的。

如果没有什么特殊的状况发生，如果没有老人们张罗的节日相聚，家人的关系也就日渐变淡了。

更何况是萍水相逢的其他人。

人眼看不见却也真实存在的，希望是可以修复粘合家人关系的精灵，而不是让世人陷入绝境的病毒。

看完海街以后，第二次看是枝裕和，没怎么明白，纯粹是冲着满屏的绿色和扮演妈妈的葵来的。

全剧扫下来，觉得这样的亲情关系确实真实得过了，有些冷漠、无悲无喜又不近人情。

姐姐和弟弟对父亲的偏见，母亲和父亲的相处模式，阿部宽对女儿的不闻不问，菜穗对父亲的不理解……所以群像得出了结论：“家人间即使再亲密，说到底也不过是旁人”。

寻找库纳（小小的神明）的过程结束后，一切复归平常，伤口依旧没有完全愈合的可能性。

寡淡而琐碎的日常，因半信半疑库纳的存在变得有一点点诱人了，吸引着他们去相信、接近神明。

然而，这个探索的过程自始至终却与寻常人的心境相贴合。

父亲死后，阿部宽才蓦地回想起小时候的父亲。

因为，死别总会牵扯起父母与子女间与生具来的情愫，体验有多切肤，故事有多切实。

菜穗的妈妈说：“如果发现龙胆花，那就是库纳的墓，不能踩也不能摘”，真是一位温柔慈善的母亲啊。

而意料中似乎并不能找得到这些小人的印迹，不过却如小葵所言，库纳“乍看之下毫无意义没有价值、可是却格外地重要”。

它们所居之处，定是人类所不能踏足之地，希望神灵一直庇佑这清灵美貌的村落与森林，呵护库纳们的居所。

亲人们无论是互相排斥挤兑或是嬉笑怒骂，都具备着别样的温情脉脉（起码还有人敢随便讥讽你，之后也还是要一起生活）。

宗教的日渐消弭使得人类慢慢地不再迷恋自然力，所以“我们可能太过膨胀了，所以对于现在的我们来说，还是很需要库纳的存在的”。

即便守护人们的神祇并不会出现，可是还有“森林会倾听，湖水会注目”，这些景物一样能够抚慰人心。

亲情就好比小矮人库纳“不找的话就不会有了”，家人间的斤斤计较却又伴随着亲近的调笑与打趣。

对于子女的过度包容就是纵容，显然距离与分寸都难以把握。

人物大多显得过于内敛（话不多？

），衬以青山翠水，辅以轻柔的配乐，满屏跃动着盎然绿意，满目清新灵动之气。

是因为最近在找工作，于是就又想起《回我的家》来，分明是讲述充满爱意的温馨故事，我却剥离了感情脉络总是盯着两位主角的工作。

工作，是一个人与这个世界之间的羁绊，长达几十年的时间里，情绪种种。

阿部宽扮演的又一个“良多”，这一次是一个广告公司的职员，大概相当于我们的客户总监的职位吧。

坪井良多高中时候学的是理科，还做过跳高运动员，上大学却学了文科，是因着父亲的关系才进入了广告公司就职，也许是因为感兴趣，也许只是因为要做一份工作。

不管怎样，他还是像做这份工的许多人一样，一开始踌躇满志，希望做出好玩的、有意义的广告作品，随后在工作中一年一年的变得平庸，最后竟成了客户说啥改啥，毫无自我 ，更被下属称为“软蛋先生”。

聊起人生和工作的目的之时，甚至自嘲的说“世界和平，这就是我的目的”。

不只是做广告吧，任何一个职业都有着属于自己的行业理想，却在经年累月中耗到只是一个赚钱的工具。

直至中年，一边在工作和生活中不受重视的焦虑中煎熬，一边摆着从业多年的架子教年轻人现实一点。

而年轻人却也在经历另一种煎熬，仿佛看见了未来，却还是止不住脚步。

良多何其幸运，能够遇见库纳指引一条回家的路，逐渐与工作和亲人和解。

山口智子饰演的沙江是良多的妻子，从小喜欢料理，而后又以此为工作成为料理师。

关于这个角色不断强调的观点是，能够做自己喜欢的事情是一种幸运。

不仅能做自己喜欢的事情，而且能够把自己这件事情做好成为一份真正引以为傲的事业，幸运而且非常难得。

沙江的事业上有不小的成就。

白天工作，晚上回家还要研究菜式，早上还要起早给全家做早饭，许多付出也不觉艰辛，疲惫生气时看到自己完成的菜品就能够露出满足快乐的笑容。

沙江和良多是完全不同的人，像是一种对比，也像是一种互补。

良多这样的人，并不明确的知道自己想要做些什么，喜欢什么，对待事物，都只是所谓的顺势而为。

人生有许多种幸福的样子，每个人都有属于自己的幸福。

所以当然不能说这样是不幸福的人生，只是焦虑的时刻总是要多得多。

也许是因为教育，也许是因为成长经历，许多人成长成为了不快乐的人。

成年以后，快乐便更像是一种能力，换一份工作，换一个城市，都难以改变不快乐这个事实。

最终还是要与自己和解，那么，若是焦虑，试着去寻找和创造心之所向吧。

这部2012年的剧，山口智子已经48岁了呢，日本人都是吃年轻过日子的吗？

真是羡慕呐。

第1集剧情在广告公司担当制作人的坪井良多是个子高大而性格软弱的男人，因为对客户和上司总是唯唯诺诺，所以在下属心中很没有地位。

在自己也是对上学四年级的女儿萌江一点辙没有。

某天，他接到父亲荣辅的秘书的电话，对方告之荣辅在打高尔夫时意外发病昏迷不醒，现在在故乡长野的医院。

良多和母亲敏子、姐姐多希子赶到偏僻的长野乡下，他们对荣国辅为何会病倒在这里感到困惑。

在照顾父亲时，良多意外发现一个神秘的漂亮女人也悄悄来看望荣辅。

他们一家从荣辅的记事本中找到了那女人的姓名和地址，良多奉母命来到长野打探情况。

原来，那个叫菜穗的女人是荣辅的幼年好友鸟居治的女儿，荣辅近年来瞒着家人，经常在她陪伴下到家乡的森林里寻找一种叫库纳的小神仙。

良多对父亲的行动感到不解。

第2集剧情良多部门的巧克力推广计划进展顺利，但客户指定由他的部下真田隼负责后续计划，上司劝良多回家带薪休假。

而女儿萌江亦因为推倒同学、卖妈妈给自己做的便当给同学等一系列反常行动，被学校处以休学一周的惩罚。

担任料理造型师的妻子沙江则因为参加电影拍摄要赴外地工作。

于是良多带萌江到长野照顾仍在昏迷中的父亲。

在萌江的提议下，父女来到菜穗办的“库纳事务局”，其后，他们受菜穗的儿子大地的邀请，到森林里去寻找库纳。

萌江在一株大树上找到了一个小到只能套在小拇指上的红色三角帽。

第3集剧情良多对在森林找到的三角帽十分挂怀，以找鸟居治看牙为借口一个人来到设在牙医诊所的“库纳事务局”，阿治不但否定库纳的存在，而且随口打趣说荣辅找库纳可能是为了借灵异事件发财。

然而，良多在那里找到父亲的一本笔记。

在笔记中，除了一张某块地皮的照片，他还发现父亲年轻时曾和一个叫久实的人一起找库纳，而她就是菜穗的母亲、阿治的亡妻、荣辅的初恋。

萌江也来到“库纲事务局”，向阿治寻问库纳的有无，阿治对她说不寻找就不会知道有没有。

临走时萌江拿走了库纳玩偶。

在村中举行的万圣节晚会上，菜穗告诉良多，荣辅其实是在和大地踢球时发病的。

萌江向良多提起爷爷曾给她讲过许多次库纳的故事。

这时，在医院，一直昏迷的荣辅突然睁开了眼睛。

第4集剧情听说荣辅恢复了意识，敏子、多希子、希子的丈夫健次、良多、萌江，还有一直没来探过病的沙江都来医院集合了。

不过，看到围在身边的一群人，刚刚清醒的荣辅只记得良多一个人的名字，这让多希子备觉失落，母亲敏子劝慰她说因为越是让人操心的孩子越忘不了，良多听了感到脸上无光。

这时，菜穗带大地前来探视荣辅，与曾怀疑她是荣辅的情人的多希子和敏子初次见面。

见到菜穗时，荣辅错把她当成了久实，把大地当成了良多，病房里气氛顿时变得微妙起来。

与此同时，听说荣辅苏醒后，阿治独自来到当年他们见到库纳的森林，恍惚间好像看到了少年时代的自己、荣辅和久实。

病房中，荣辅给良多讲起库纳的故事，说他们能连通阴阳两界，并交给良多一张千元纸币。

菜穗每年举办寻找库纳活动，但是今年赞助商退出，眼看活动难以为继。

第5集剧情自从听父亲讲了库纳的事以后，良多越来越对这种不知是否真的存在的精灵着迷。

一周过去了，萌江重新上学，良多也回公司复职，参与他自己策划的高田纯次的巧克力广告的拍摄。

但是，在拍摄现场，部下真田隼已经可以独当一面，良多变得没有存在感。

对于接下来的工作完全失掉兴趣的良多，向真田谈起为寻找库纳的活动拉赞助的事，而且拿出父亲给的千元纸钞博得了真田隼的同情。

经二人游说，年迈的巧克力公司社长同意拿出一亿元作为赞助，条件是——如果真的找到库纳，让库纳帮他与在战争去世的母亲见一面。

另一方面，沙江在百忙之中受母亲时子之托给时子交往的男人做便当。

沙江一边做便当，一边回忆起小时候时子从来没有给自己做过便当，不禁吐露了心声。

在学校，萌江把已去世的同学小惠的课桌重新搬回教室，引起一阵骚乱。

第6集剧情拉来赞助的良多带真田隼来到长野。

对于突然出现的一亿元悬赏，菜穗虽然感到迷惑，担心寻找库纳的活动变了味儿，但是为了让人口急剧减少的村镇兴旺起来，终于答应了此事。

良多对于活动很热心，提出拍摄当地人目击库纳的证据传到网页上。

他和真田隼及当地记者畠中知二收集到了很多有关库纳的情报，有的是亲身体验，有的是来自祖父母的传说，拍摄中良多兴致越来越高。

在新广告的拍摄现场，广告主请沙江营造出真正的家庭气氛而非完美却没有生活气息的画面。

虽然沙江一开始有点困惑，但是，一想到要制作通过看得见的料理展现“人眼看不到的感受”，她就不禁斗志昂扬。

此时，来看望荣辅的菜穗听说了失踪多时的丈夫惠的下落。

另一方面，在访问号称库纳研究家的锦织时，良多听说红帽子其实是锦织放在森林里吸引库纳的诱饵。

真田隼建议让沙江参与活动，以她的名气吸引参与者。

同时，为了安慰得知真相后很失望的萌江和大地，良多与阿治不约而同地来到废弃的学校里制造库纳的脚印，却被警察逮个正着。

第7集剧情荣辅出院回东京之日，阿治来到病房，恳求他别再回镇上，因为荣辅每次出现都让阿治感到自责，另外，阿治也为自己没能让久实幸福感到内疚。

这时偶然闯进屋来的良多感到荣辅与阿治之间微妙的气氛。

同时，在良多家里，沙江教萌江做汉堡肉饼，萌江说出在同学小惠去世的前一天，曾和小惠发生争吵而没来得及把书还给小惠，她希望找到库纳后请库纳帮忙还书。

在长野，菜穗、真田隼、畠中继续进行寻找库纳的活动，但是自从良多回东京后，真田隼、畠中常发生口角，菜穗不禁感叹良多是人际关系的润滑油，对于良多的认识有所改观。

为庆祝荣辅出院，敏子做了很多好菜，把多希子、良多两家人叫来聚会。

良多拿出从父亲的旧笔记里找到的土地照片，荣辅坦言那是他用退休金买的土地，准备有朝一日叶落归根。

听到荣辅擅自作主买地后，良多不禁为母亲叫屈，没法理解父亲的行动。

第8集剧情离寻找库的活动举行的日期越来越近了，沙江和同事讨论了为参与者准备的菜单。

沙江提出早些到当地以便选定食材，良多虽然嘴上对妻子说抱歉，心里却乐开了花。

多希子的丈夫健次忽然打电话给良多，告诉他多希子离家出走了。

焦急的良多赶到姐姐家，得知姐姐留下字条后多日未归，也不和家里连络，而且这已经是多希子第四次离家出走。

告别姐夫后，良多接到姐姐的电话，两人在咖啡厅见面。

听了姐姐出走的理由后，良多认为多希子应该多替孩子着想，多希子却指出良多不应把女性为家人的付出视为理所当然。

不久后，良多带着沙江、萌江来到长野，和菜穗等人在库纳事务局一起商谈活动事宜。

看到良多一家三口亲密无间的样子，菜穗不禁想起丈夫失踪前自己一家快乐的日子。

她拿着荣辅给的地址，找到了丈夫阿惠所在的农场。

面对她的质问，阿惠只说自己不后悔。

村中的老人百濑要搬到东京去和儿子一起住，阿治将去世的百濑太太的牙齿模型送给他，然后，有感而发的阿治和菜穗回忆起久实生前的趣事。

第9集剧情“寻找库纳”活动举行的前几天，为了给参加者准备饭团，沙江与良多一起参观长野当地做味噌的过程，沙江受到很大启发。

而良多在做抓库纳的陷阱时，发现萌江在森林里找到的帽子与库纳研究家锦织放置的帽子，气味不太一样，连锦织也认为那个不是他做的帽子。

良多不禁想也许真的能找到库纳。

萌江悄悄把库纳塑像还回库纳事务局。

良多和菜穗准备活动用的东西时，菜穗问良多想没想过库纳塑像的右手握的什么。

原来这个问题萌江以前也问过，所以菜穗曾查过资料，传说库纳去世后，遗体会拿着象征幸运的四片叶子的三叶草。

良多回忆起荣辅的话，忍不住说“也许什么东西也没拿，或是握着人类的眼睛看不到的东西”。

在举办活动的当天，良多、沙江、萌江、菜穗、阿治、绵织、真田隼、畠中等人出发到森林中寻找库纳。

众人各显神通，让良多哭笑不得。

这时，良多布下的陷阱那边突然发出了奇怪的声响。

第10集剧情举办寻找库纳活动的当天，荣辅在东京的家中去世。

在荣辅的丧礼上，荣辅的弟弟与良多的同学等人一起悼念荣辅。

当被同学问及是否与父亲和好时，良多辩称当年他和父亲不是吵架。

但是，他自己也感到与父亲之间有很多话没还得及说出来。

沙江按当初与荣辅的约定，为丧礼准备了素斋，时子与萌江来打下手。

菜穗与阿治也从长野赶来参加丧礼。

好不容易从吊唁客的盘问中脱身的良多，向棺材内看了一眼，注意到荣辅的嘴大张着，欲将其合上，而触碰到父亲的遗体时，他回忆起小时候与父亲相处的点滴往事，禁不住泪流满面。

在和父亲诀别的最后时刻，良多重又感到了自己与父亲之间的羁绊。

这个片子越看越好看啊，我简直每次看每次功利。

下次真的要安安静静的再刷了。

Goingmyhome 100:17:13电车吃橘子 想起儿时的自己 回想镜头00:19:39出租车。

聊天？

01:18:43电梯。

声音小，还让安静点。

01:20:00也是电梯回来，说分遗产，说秘书骗人。

这种秘密。

01:23:50电车回老家。

紧接着下一幕就是taxi到站。

2:00:02:06吃饭桌家里00:15:00播放影片里面是海边00:17:24妈妈走后父女俩吃饭 正面拍摄00:19:57父女俩吃饭团去老家 电车中00:41:40一起去找kuna 合手🙏河边流水 信念 3:00:02:54父女俩在外面餐厅吃饭 有食物和斜着拍00:06:00妈妈去找成饭的桶？

00:15:16爸爸和葵一起在那个中餐馆吃饭 （介绍人来中国风的饭店打工（别的店店的变化也会影响故事发展。

比如破产啥的？

想到海街日记里面也有讲别的店。

00:25:11葵骑着自行车回来了（前面有一幕是推着车的好像是第二集？

记不得了，忘了写了00:28:15海边轮船的远景描写有一幕（说明场景的变化，交代现在的背景是妈妈拍摄地，4:00:03:50新的一天父女俩在外面餐馆吃饭00:15:50妈妈坐电车去老家 接着又是🚗5:00:05:00妈妈给父女俩做晚饭，这俩人围绕桌子吃00:18:00别人一家搬离这个村 开私家车走的 小朋友后面追00:23:40葵和小孩在其他店里吃饭00:34:40 爸爸同事来家里吃00:41:00妈妈自己在家吃饭6:00:05:00一家在家吃饭00:06:10爸爸和同事电车去老家还吃着便当 直接后面taxi中间有个电梯scene00:30:00母女二人在家吃饭00:34:00爸爸和葵孩子一起吃 面00:35:40爷爷奶奶在吃水果 吃的声音很清脆可以明显的听到 先是正反打之后全景可以看到背景布置7:00:03:30爸爸和同事在饭店吃饭00:11:50爷爷出院坐车及一大家人00:14:50一家人在家吃饭00:17:00🚴‍♀️00:26:00一大家子吃饭8:00:02:40一家仨人在家吃饭00:14:00姐姐跑了，姐夫家的俩孩子吃 斜对角坐着吃00:20:40一家坐电车回老家 接着依旧taxi仨人合座00:29:40🚴‍♀️出门的葵之后接着坐电车9:00:06:35在中华料理店做饭？

00:15:32饭店一家三口吃饭00:33:48河边许愿 之前有大家一起坐着吃饭团春卷的10:00:09:15吃丧食？

00:31:35葵家直接taxi到家一幕00:33:30海边！

一家三口（除了妈妈电影cm里面和导演去了海边外再无其他。

但是不确定有没有水？

没注意到00:43:48最后夫妻俩围绕饭桌背影吃饭绝了。

很日常很是枝裕和呢！！

不能很明确每个人的性格 说出他们的选择 就和步履不停一个感觉啊感觉爷爷一出来就想哭 给听自己讲库纳故事的人钱 "谢谢你愿意听""谢谢你愿意相信"什么的还有爷爷对于死亡的态度 其实已经是不怕的了吧 才能笑着说 请你做我葬礼的素斋 反正我吃不到的 不用做太好吃 太好吃我会生气 才能跟儿子说买的那块地是想葬在那里..但是说回来怎么就闹得这么僵了呢之前和家人 感觉爷爷可能就是 离开久实之后在东京混出了名堂 然后就和差不多的妈妈结婚了.. 大概也并不是因为多爱 于是后来就浪荡了 不过妈妈可能还挺喜欢爷爷的吧 还是说可能是更复杂的情感？？

毕竟最后说到"腿不方便走了真好 不用担心他在外边又惹了什么麻烦 最后 他终究还是要回到我身边"之类的 总之后来老了之后 过往的遗憾越发明晰 于是回到了家乡 但是儿子女儿怎么都不亲呢 嘛可能是受母亲态度的影响 每次出现那些风流韵事的时候的反应什么的 不过最后儿子愿意试着去了解他 真的太好了最后怎么选择隐瞒妈妈和姐姐呢 库纳的事情.. 因为他们不信？？

还是只是不想他们知道久实的事情？？

..嘛嘛其实可能只是下意识的选择自己也说不清的啦嗯还有库纳 "因为相信所以存在""其实找不到也好 找不到的话 就可以一直找一直找了"最后儿子碰了一下爸爸的脸 无意中感受到了那个胡子 想起了之前想起的小时候飞的那个动作时 没有想起的 在身后扶着自己的手 所以说果然是 失去的瞬间往往并不难受 难受的是以后看到阳光下空空的藤椅和拐杖啊 (ಥ_ಥ)还有姐姐 其实真的不知道她到底有什么不满 嘛大概这种东西真的是冷暖自知知道自己到底开心还是不开心 ..嗯也亏得她丈夫一直迁就她了 真的宠的无法无天了好吧 看她任性的时候真的好怕下一秒他俩就掰了.. 噫也能也是一个愿打一个愿挨 嗯也可能是因为爱（像做题一样知道答案可能有这个选项）还有爸爸在公司里逐渐失去性格的事情啊 所以说管理层真的也挺不好做的 嘛 大概总是个人有个人的难处 他一直梦到了住在了自己床底下的库纳 ww 其实真的到头来反应的算是自己的心情状态吧 啊哈哈说那些库纳看起来很没用很无聊但是出奇的很可爱的时候 就和那个广告就和他本人一毛一样啊哈哈哈 嗯最后说"你的时代还没有过去" 嘛这大概是编剧的温柔了还有"你太太最近是不是不怎么问你公司的事了 就算问你什么时候回来 也不是真的在意 只是想知道要不要做你的饭" 还有还有 邻居送了白金之后说 "什么时候约一杯 好好谈谈吧 大概我们不会有这么一天吧" 这些 都很是枝裕和呀还有妈妈和萌江的相处 其实很多时候妈妈是不理解萌江的吧 但是就算一次次被老师叫去 也还是对萌江很耐心 没有逼她 没有说什么 让她一步一步的 按自己的步子成长呢 感觉她和萌江相处 有些对话看起来像是女人和女人之间的对话 而不是什么母女间的.. 相处很有爱噢 最开始萌江的封闭什么的 总是因为没有好好告别 所以才放不下吧 特别和对方谈崩了之后还没来得及和好 对方就不在了.. 这种大概最最无法释怀了吧？？

还有沙江 即使专业也还是没能有妈妈的味道 最后发现了呢 总还是有的 "你的缺席也是一种出席" 而且也不只是妈妈的味道 还有了老公的味道 女儿的味道 徒弟的味道 嗯哼 所以大概是原谅母亲了吧 最后让她帮忙什么的还有最后 沙江道破的"父子什么的 说到底也是旁人 也会有对方不知道的一面的"絮絮叨叨 其实喜欢是枝裕和 喜欢他把生活完美的呈现 就像老师说的比喻 像把生活做成切片放在显微镜下看 像把蛋糕切开完整的搬上舞台 所以喜欢现实主义啊.. 悲伤和温暖 常常就是这么让人欲言又止的我好像真的就没有发现这部剧有什么不喜欢的！！

从平淡日常开始一点一点推动剧情，后五集的故事发展我真的很喜欢。

这部剧里面充满爱，老爷子对初恋的爱，沙江对家庭的爱，母亲对父亲的爱，“没什么用的”姐夫对姐姐的爱，孩子们对父母的爱。

萌江在和父母解开心结之后，开始重复妈妈说的话，这就是孩子表达信任的方式，是因为妈妈说的对才会再重复一遍告诉爸爸，这个细节我很感同身受。

寻找库娜的旅程是对美好记忆的追溯，我们或许都想要回到某一个时刻，可以重新选择人生，期待着拥有更向往的现在。

剧里每一个角色都真实存在着，他们一定还在东京继续学习和生活，长野的牙医诊所还在经营着，良多一家依旧会参加明年寻找库娜的活动。

因为自己还没有养育过小孩，所以刚开始萌江有点怪怪时、心里有点瘆得慌，心想以后我小孩会不会也是这样神神秘秘、捉摸不透。

萌江还在学校有些匪夷所思的行为、连请了好几回家长，估计这要是其他家长也会头疼不已。

萌江在一开始怪怪的行为在后面得到了解释：因为萌江的好朋友小惠去世了，萌江年纪小一时还无法接受（所以妈妈对老师说：也许她向前看的时机要晚一点）。

小惠借给了萌江《霍比特人的冒险》，萌江可能还没来得看书或者还书、小惠就已经去世了（中间有展示萌江在看这本书，而结尾时萌江把那本书放橱柜里）。

在当有同学坐在小惠原来的课桌上时，萌江气不过一把把别个推了下去。

当萌江看到小惠的桌子被搬走时，偷偷等到放学后把小惠的桌子给搬了回来（而萌江和小惠的桌子里面还有同样的贴纸）。

（感谢豆友chen的细心发现和整理https://movie.douban.com/subject/10777710/discussion/616578531/ ） 而最最重要的是，萌江之所以深深相信且迷恋库纳的传说，是因为传说库纳连接阴阳，她希望通过库纳与去世的小惠取得联系（另外两个有同样愿望是荣辅/久实、食品公司社长/夫人），或者是告别、或者是其他（《下一站，天国》那样的界面？

）。

总之，她想念小惠、舍不得她离开。

不禁泪奔。

尤其是当自己一开始觉得这小孩怪怪的瘆得慌、了解后原来是这样的真情实感，只能感慨自己太不善良、心眼太小、理解力差。

在《练习的心态》里，读到过“孩子比成年人更关注当下，而世界却不断尝试剥离这份天性，活在当下方面孩子或许是父母很好的老师”，回想一开始良多唯唯诺诺又胆小敏感、沙江料理过于精致不像妈妈做的食物被萌江不喜欢而售卖，他们之前都活得太现实太匆忙。

当沙江的料理逐渐变得蕴含更多感情与温度时，当良多触及父亲胡渣、想起往事后悔泪流不止时（《犹如走路的速度》里提到了这个情节），我想他们都已经变得更有真情实感，更能体会生活和人生，这一家人也会更加幸福。

又一次被是枝导演深深打动，剧中值得回味的细节太多太多，看完真的好温暖。

我们都步履不停、来去匆匆，很容易失去倾听的心情和能力。

后悔虽然是曾经爱过的证据，但若能多一些陪伴、多一些理解、少一些后悔、少一些无奈，我们和家人是不是会更幸福？

拖拉但认真的看完这部《回我的家》，蛮喜欢的。

恰好瞥见有豆友在讨论区问“为啥是枝裕和老找阿部宽合作”，索性搜了下，两人以阿部宽为主角身份的合作——2008年的《步履不停》、2012年的《回我的家》、2016年的《比海更深》。

好家伙，他两还真是很规律的在这几个“奥运年份”完成了一个三部曲。

鉴于这三部的主角都叫“良多”，套用这几年来影视界流行的说法，不妨就叫它们“良多（平行）宇宙”吧。

和很多本国导演前辈一样，是枝裕和的电影也总是围绕着“日本的家庭”这一主题。

而在日式家庭细碎所堆砌出的喧闹氤氲氛围的远处，若隐若现的则是这个国家的社会时代变化。

是枝裕和热衷于在他的影视作品里，一遍又一遍演绎“旧有家庭秩序的瓦解、新式家庭结构变化”的故事：家中长辈随着时光流逝逐渐老去凋零，时代变迁带来的家庭内部经济地位此消彼长，社会良序滑坡位移引发的成员重组等等，都被是枝细腻的展现在了他的影像中。

整个“良多宇宙”，包括这一部《回我的家》也是如此。

双面阿部宽，“最好”的良多回到开头的那个问题，为什么说阿部宽适合“良多”这个角色，以至于是枝裕和选择再三与他携手？

在许多人的记忆里，阿部宽有过不少精英式的荧幕形象，比如《Hero》里的检察官、《龙樱》里的教师、《下町火箭》里的研发人员等等。

当身材高大身着笔挺西装的他一出现，似乎很容易给人一种专业和值得信赖的感觉。

但是枝裕和却敏锐的发扬了阿部宽荧幕形象两面的另一面——一种和他高大外表所形成的反差（喜）感。

在更早的2006年，阿部宽在《不能结婚的男人》里饰演自命不凡且有点话痨的建筑师信介，但无论这角色如何在剧里自我膨胀，却总会在和夏川结衣所饰演的医生的冲突中遇到“踢到铁板”式的情况，只能不时依靠自嘲来解围。

也许正是这一角色表演给是枝留下深刻的印象。

是枝曾在接受采访时说：“因为（阿部宽）他有189公分，很高大，能给人一种’这么高大却这么没用啊’的感觉。

”他还说：“高大的阿部宽在进入相对矮小的日式房间布景时，会让人感觉不协调。

”和逼仄环境的对比，不仅让良多这一角色的内外矛盾和自我纠葛有了外在直观的展示，也让他的闪转腾挪带有了一丝参杂着无奈的落寞喜感。

唔，闭上眼睛想了想，良多还真像是那种会在狭小的空间里被小物件绊倒后索性坐在地上丧一会儿、起身后再对这窘境来句自嘲的人物呐。

具体到《回我的家》这部剧，作为家庭群像戏，得益于电视剧更宽裕的时长，导演有足够的空间去展开不同组人物之间的矛盾和戏剧冲突，这是注定只能着重刻画少数人物之间关系的电影所不能及的。

在整个“良多宇宙”里，良多面对妻子都无法占据传统观念里的“优势”而阿部宽则在第二次饰演良多这个角色时，在10集的空间里，把一个中年男性，不得不在大家庭、小家庭以及职场中不断调整位置、闪转腾挪过程中的各种（略带狼狈的）处境，表现的惟妙惟肖。

三部曲中三个良多三部曲中阿部宽饰演的三个良多，各自的处境既有共同点也有差异，可以说在他们各自的“平行世界”里各有各的“糟心事”。

“良多们”的共同点更多地来自于东亚式家庭的困境。

一方面年老的父亲总是受制于传统父权式家庭氛围，在面对下一代时，无法摘下家中权威的面具，习惯用打压教训替代肯定式的爱意表达，“爱在心却口难开”，导致了代际之间难以跨越的隔阂和生疏。

良多与父亲的隔阂感存在于全剧大部分时间另一方面，这一传统的家庭制度，又同样面临着时代变迁，夫妻经济收入变化以及随之而来的双方关系调整。

作家Leonard J.Schoppa曾经在他的著作《日本社会保障体制的展开》中这样总结战后日本家庭的形态：“作为主要劳动力的男性从业者在工作单位一生都得到保障，而女性留在家庭内部抚养小孩或照顾需要护理的老人病人，被认为是当然的。

”这种形态和随之形成的家庭内外分工、”男强女弱“的家庭结构观念对于日本社会的影响非常深远。

就像在剧中，事业红火的沙江却依旧要为自己因出差而无法去看护住院的公公而惴惴不安。

身为新时代女性的沙江依旧难以摆脱照顾夫家长辈的观念但日本在进入平成年代后，经济发展相对放缓，这一单纯“男主外女主内”的战后家庭结构难以大范围维系。

聚焦于这一年代的枝裕和也用他的镜头直观展示出了这一传统家庭结构受到冲击的过程。

再说差异点。

可以说，三位良多各自的职业和经济状况很大程度上决定了他们的处境、以及他们与家人的情感关联。

良多在三部曲中作为丈夫，因为自身经济能力的削弱，不同程度上再也无法扮演战后日式传统家庭中“一人养家”的角色（其中《比海更深》中的良多因为经济状况最糟，甚至因为付不起赡养费而无法在真木阳子饰演的前妻面前抬起头来）。

在《回我的家》里，良多和妻子沙江这对夫妻组合拥有着三个良多中最为优渥的经济状况，这似乎也成了他们能将更多时间精力用于与女儿萌江沟通相处的前提条件（同时客观上受限于时长篇幅，另外两位电影中的良多与其子女的互动展开也远不如剧中这般充分）。

良多作为广告公司中层，不得不面对后辈的冲击，时刻有失去职场地位保障的风险。

而他的妻子沙江，恰好从事因为时代变化而诞生的新工作（美食博主）成为了社会上的红人。

良多因为工作拍摄等原因，不得不在他人的建议下多次寻求妻子的帮助，而阿部宽则把这种在社会转型期里，因为碍于传统观念拉不下脸向妻子求助的纠结喜感演绎的很到位。

阿部宽的喜剧天赋，充分展示出良多向妻子求助时的尴尬感“大和解”背后，时代的前进是枝裕和的家庭题材电影中，似乎总有一种混杂了长辈慢慢老去、子女陪伴不及，旧有家庭秩序解体、往日亲人暖意不再的淡淡哀伤。

但这并不能片面的解读成导演对于战后传统家庭秩序及其观点的赞同和念旧。

第一集开始不久，良多在试图对女儿萌江进行说教，旋即遭到后者的“反击”时，良多的手足无措感，就能直观感受到父权制在新时代的崩裂。

这样的场景，几乎贯穿了接下来的每一集——良多夫妇、包括戏份同样很重要的菜穗，都在用一种和上一辈截然不同的方式来对待自己的子女。

而最终，新一代父母们各自与子女打交道的方式和观念，又反过来帮助融化了他们自身与老一辈之间的坚冰隔阂。

他们对待子女时的自我反思，帮助他们更好地观照到与父母辈的羁绊。

沙江在育女过程的反思与自责也最终帮助她更深理解到料理在家庭中的意义家庭层面的“大和解”之外，是枝裕和通过这部电视剧的机会，还点出了他心心念的另一个层面“和解”——人与社会、自然的关系。

战后日本很长一段时间埋头片面追求经济增长、基础设施大兴土木。

久而久之，在市场经济的作用之下，像片中的长野这样相对偏僻的地区自然难以匹敌大都市的魅力，人口流失明显。

2011年，东日本大地震意外成为了一个日本人停下脚步思索的机会。

是枝裕和表示过，这场波及甚广的地震，似乎让许多日本年轻人对长期未来失去了规划和安全感，转而试图在时间和空间上抓住“当下”和“眼前”。

在这样的背景下，“寻找库纳”也就具有的双重意义——它既成为了串联凝聚起良多家族祖孙三代人的修复剂，同时也成为了菜穗为代表的“本地派”借助自然传说重振地方活力的积极尝试；也许这样的尝试短时间内无法扭转人口流向的大趋势，但它可以看成是日本年轻一代在灾后的心理重建上开始重视“在地性”的一个信号。

乍看缺乏经济效益的地方活动被认真对待，正是本地积极尝试的信号这样的双重意义，也让这部《回我的家》在立意上具有了更高的含义（当然了，篇幅的充裕也让导演有更大的回旋余地），并且标志着是枝裕和将关注的焦点，从传统（相对完整的）家庭慢慢转向“非血缘关系”这样的非传统家庭关系（2012年后，是枝陆续推出的《如父如子》、《海街日记》、《小偷家族》均是如此）。

而在2016年的《比海更深》里，导演也是最终给了良多一个面临离婚的艰难人生课题。

人生不相见，动如参与商。

今夕复何夕，共此灯烛光。

少壮能几时，鬓发各已苍。

访旧半为鬼，惊呼热中肠。

焉知二十载，重上君子堂。

昔别君未婚，儿女忽成行。

怡然敬父执，问我来何方？

问答未及已，儿女罗酒浆。

夜雨剪春韭，新炊间黄粱。

主称会面难，一举累十觞。

十觞亦不醉，感子故意长。

明日隔山岳，世事两茫茫。