云中阴影

故事的开始，以为是一部动画片。

然后，看到超杀女的装束，以为是一部二战片。

顺口说一句，超杀女手臂缠的绷带，也就是个摆设，到了后期，超杀女随时随地都可以甩掉束缚，这手臂和正常手臂一样一样的。

想想看，手指都能当铁栓用的超杀女，还要绷带做什么。

可是，超杀女上飞机之后，就一直强调，千万别打开那个箱子，又感觉出一点点科幻的味道。

但后来，“精灵”随即出现，这又是开始往恐怖片的套路上去的节奏。

然而，其实这是一部气死阿汤哥的谍战片。

徒手扒飞机，阿汤哥还当做个事儿来宣传，看人家超杀女，悄没声的就把这事儿给做了，人家手臂可是刚拆的绷带。

到最后，箱子打开了，原来是个孩子。

故事风格又开始转型，到最后，是一部彻头彻尾的女权片。

超杀女在故事里头，吊打了所有的男嘉宾，前期男嘉宾有多口没遮拦，到后期就有多打脸。

为了平衡故事的逻辑性，超杀女师承咆哮帝，学了一身咆哮的功夫，所有的不可能，在咆哮技能的触发下，好像都有了解释。

到最后，超杀女霸气地撕掉了袖子，重现了史泰龙或者是老瓦才敢的赤膊上阵，手撕了精灵。

我去，看得一帮男嘉宾目瞪口呆。

这还不算完，手撕完精灵后，超杀女若无其事的上演了当众喂奶，这潜台词是呼之欲出啊。

4星，本片噱头看点十足。

科大美女瘦身出演，颜值即是正义顾盼生辉。

B17空中堡垒出战、机腹下炮塔细节满满、狭小阴暗、紧张刺激。

还有流传久远的西方飞行文化中的小怪物出境，满足了怪物爱好者们的猎奇心理。

这个飞行小怪物类似于中国农民狐仙迷惑传说，或者水手的海妖勾引传说的套路。

早期飞行技术不成熟，工艺不过关，经验不足，飞机总会出现一些莫名其妙的问题。

当时很多故障找不到原因，所以就迷信的认为有一种妖怪在给飞行员们捣乱，这个飞行小妖怪在西方文化里流行了很久。

是本片的看点之一，国内自然就不太懂这个了。

毕竟只是一个魔幻、恐怖片，硬要追究什么逻辑那就是跟自己较劲了。

总之懂的人自然懂。

片子不长，休闲看看很不错的。

没看懂表达个啥，全片看的云里雾里，怪物哪里来的？

为什么要抢孩子？

在飞机上壮汉都制服不了怪物吗？

女主高空攀岩？

抛开风阻不说，难道那个高度飞机外面不冷吗？

还抓的住飞机外壳，女主被敌机炸回来？

那怪物高空坠落都死不了，最后居然被女主乱拳KO,全片最好看的就是最后喂奶的画面，莫瑞确实发育的很性感，噗嗤····

一个好的导演会安放他的摄影机，在最合适的地方。

时空在电影中表现为物的空间展示与电影时间的移动，摄影机作为唯一联通观众与创作者的媒介，充当着语言。

因此，电影的时空只随着摄影机的翻译而传递给观众。

一般来说，摄影机的放置与镜头的选择要考虑当前被拍摄的主体所处的环境。

在本电影中，可以划分为三个层次。

①：窄仄的非移动空间 ②：可供移动的限制空间 ③无限制的自由空间在①内，由于影像主体的禁锢性，镜头多用近景，特写，甚至是手持镜头。

这无疑是与影像主体是相同的，只有通过镜头，观众才能体会到影像的时空。

近景与特写使得时间被重刷，而空间则更加清晰。

再②中，人物可以开始移动，镜头便开始使用全景或者是中景。

这时摄影机不通过长镜头便能因为后期剪辑而运动，这直升飞机上的长镜头应该不会太好。

③中的自由空间，呈现的便是人物＋环境的长焦镜头。

我认为长焦镜头是展示空间与人物关系最好的镜头，远远胜过广角镜头。

说了怎么多，无非就是一句话，导演应该根据影片的风格与影片中物的环境来选择镜头，选择摄影机。

（涉嫌剧透）满屏的母性光辉，片尾哺乳时升华到极致。

很爽的很解压的爆米花电影。

喜欢女主演的一切电影。

音乐不错。

逻辑就不考虑了，本来就是无逻辑的。

现实中该有多压抑，才需要在电影中如此发泄。

看来这个世界上被压抑的女性仍占很大比重。

但这种方式跟打了兴奋剂似的，药劲儿一过，世界还是那个世界。

所以，除了精神上麻醉，还是多研究一下现实中如何突破比较好一些。

当然，这也不是现实主义的题材。

像极了受伤的中年女性半醉后在KTV狂嗨。

然并卵。

但凡再多少有些建设性，这片儿档次就会上去很多。

也许是受到《云上情歌》的影响，看到这部电影的时候，有一种莫名的好感。

加上《海扁王》在心中根深蒂固的硬派作风，让我对这部电影有了不一样的期待。

先说结果，我看的挺爽，但是不会推荐。

整体看下来，基本上属于小众电影，相信绝大多数观众都不会给高分，原因很简单，故事模糊到了让人看不懂的地步，剧情？

动作？

战争？

魔幻？

悬疑？

爱情？

一个接一个，确定又否定，直到疲劳至极，放弃思考。

对于认认真真的看电影，其实对于大多数人来说过于奢侈，毕竟只是一个放松的方式，完全没必要这么烧脑，生活挺辛苦，开心最重要。

《回顾2020年的100部电影》欢迎关注其实电影还是有些看点，比如大老鼠跳出的时候，女主掉出机仓又被爆炸推回来，身体悬在飞机外看的人提心吊胆，号称83分钟的电影，有将近80%是在天上飞，在狭小的空间里讲故事难免有大段的对白，精彩程度尚可，垃圾时间不多。

电影的主题如果没有向女性致敬，导演真实的意图还真不想去猜。

正所谓，女孩的心思你别猜，猜来猜去你也猜不明白！

2020美国动作片《云中阴影》，豆瓣评分5.2。

本片给我看的“丈二的和尚——摸不着头脑”，没有来龙、没有去脉，没有前因、没有后果，像是某一个故事的中间部分，前不着村、后不着店，剧情莫名其妙，搞不清导演究竟要讲啥，稀里糊涂地开始，稀里糊涂地结束。

影片的前一半是索然无味的话痨戏，女主在机腹炮塔内通过对讲机和上面机舱内的男人们嘴炮打嘴仗，你一言我一语，磨磨叽叽，不知所云。

前一半几乎是女主的独角戏，其他角色几乎不露面，这让我想到了《活埋》。

女主的背包，铺垫了很多多么机密，没想到反转后里面是女主的孩子，影片的主题变成了母亲带着孩子假冒身份上飞机，女主为啥如此，要带孩子去哪，完全没有交代。

本片的预告片很坑人，几段动作戏几乎都在预告片里展示过了，看预告片时会以为是一部动作戏比重很大的火爆动作片，但实际看完才发现动作戏点到为止，少得可怜，并且几乎都在预告片里出现过了。

不得不说，预告片做得很成功，成功地吸引了我的注意力。

看预告片时，我以为是一部以机腹炮塔为主视角的空战片，当时觉得这个切入点很新颖，也会很有看点，看过才失望地发现并非如此，机腹炮塔对战日军战机的动作戏少得可怜，观众还没入戏就结束了。

本片是一部特效片，空战戏、怪兽戏都需要CG特效来完成，但本片为了压缩成本，全片几乎没有第三人称视角的大场面戏，空战戏少之又少，前半部分都是拍摄成本少到极致的机腹炮塔话痨戏，片尾的坠机戏本以为会看到第三人称视角的灾难大场面，结果没想到却全程是机舱内部戏，这成本控制也太神奇了吧。

本片的类型让我很糊涂，动作片？

战争片？

恐怖片？

惊悚片？

怪兽片？

悬疑片？

又像又不像，哪样都粘点，哪样都不像，纯纯四不像。

本以为是空战片，却搞出一个大蝙蝠一般的怪兽出来，这怪兽是怎么来的，何去何从，完全没有交代。

本片是为“超杀女”科洛·莫瑞兹量身定做的，是科洛·莫瑞兹出道以来主演过的最女汉子的动作片。

科洛·莫瑞兹虽然出演过动作片，但都是以弱小女子身份出现的轻动作片，而本片则是科洛·莫瑞兹的第一部硬汉动作片。

科洛·莫瑞兹的身形很独特，娇小可人的脸庞，却有着女人罕见的魁梧大骨架，出道以来饱受争议，饰演“超杀女”时小时候不明显，长大后越发凸显出来。

本片试图利用科洛·莫瑞兹的魁梧身材来做文章，让她出演搏命角色，以配合她的身躯。

音乐给5分，电音超棒超杀女给4分，前半部电影全看演技的独角戏，被她撑住了。

剧情给2分，导演大概是觉得一部90分钟的电影只靠3架零式战斗机或者一只大蝙蝠都撑不住，于是将二者杂揉在一起放进了电影。

但是整部片子下来就会发现这种杂糅毫无必要。

其实从发现到击落日本的侦察机，再到与三部零式战机缠斗已经完全可以撑起本片了。

即使导演是奔着女权去的，完整地讲述和日本战机的周旋也是完全够用的，想想汤姆汉克斯那部《灰猎犬号》也就是跟德军潜艇缠斗，就已经全片无尿点。

加入的大蝙蝠这条线，除了会抢孩子之外毫无用处——给飞机造成的破坏还没有零式战机多，断了一截尾巴，吃了一枪就掉下去消失了20分钟，就这战斗力还好意思出来混？

最后被女主一顿胖揍是来搞笑的吧。

这条线拿掉真的一点都不违和，反而可以让片子更加紧凑。

总之，要么彻底走B级片路线，乌云雷电中和一群蝙蝠大战300回合，血浆横飞过足瘾。

要么就是二战路线，一架一架大飞机，最后成功迫降皆大欢喜。

现在这样两头不讨好的剧情，只能给2分不能再多了。

柔弱女子害怕被丈夫家暴然后参军生孩子，上前线打鬼子，手撕怪物，编剧脑洞无上限啊！

这么彪悍的柔弱女子会怕家暴？

我估计被家暴的是她男人吧，一群只会打嘴炮的美国大兵让一个带孩子的母亲保护着，这是要表达个什么？

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《云中阴影》，前半段也是蛮牛的，50分钟几乎全在轰炸机的炮塔里面，只有女主的特写和其他机组男人的画外无线电音，照样很吸引人，这个就是悬念的力量，一定要重视悬念啊！

然后就垮了，因为悬念是把双刃剑，挖坑前你必须得想好怎么填。

轰炸机上出现非人怪兽这创意很有意思，但是作为一部二战背景的片子，你出现这种非现实怪兽总得告诉观众是什么吧？

还有为什么会出现？

而不是单纯作为一个反派卖点。

还有前段如鬼魅般时隐时现的日本飞机，结果就真的只是跑的远而已。

这叫什么？

这就叫故弄玄虚！

切记，当你有有意思的悬念将观众吸引来看片，却发现那些元素没头没尾，就会被反噬。