在一起

《在一起》是个时代报告剧，笔者以为，时代报告剧要有这个时代的烙印，要凸现真实，其次它要饱含时代精神，使我们观后有所益。

如果它最后只剩理想式的精神，就会像提线木偶般，毫无生气。

这个年代盛产形式主义，希望《在一起》不止于形式主义。

使之于无形之中把民族精神，或多或少地传递给观众。

这是我在连看六集的《在一起》后，所产生的期待，但恐怕这个期待又要落空。

近半年来看过的国剧多半高开低走，《清平乐》是这样，《三十而已》亦是如此，不想《在一起》目前来看又是不能免俗。

下面来说说它吸引我的点。

1）真实感《摆渡人》中外卖小哥辜勇与其媳妇文静，那一言一行中透露的不言而喻的老夫老妻形象是真实。

故事一开头，辜勇躺在床上玩手机，伸脚不小心碰了站在床边从上铺拿东西的文静，两人的对话十分家常“你，你已经臭死了洗洗去吧”辜勇听后不为所动，反倒说“臭吗？

臭？

你闻闻......”自然的言表让观众迅速入戏。

甚至随着剧情的推进，你会发现，辜勇是个老好人。

这不，大年夜交情不错的饭店老板给他打来电话，要他去给医院送饭，他起初不同意，不过最后还是答应了。

结果他老婆自然不愿意，回过电话就对这位兄弟一顿数落。

要知道，这时候的医院，水深火热，万一感染了病毒，那可是大事，普通人谁想去冒这险？

《同行》中三口之家的相处，时时让笔者觉得像是真有这一家存在似的。

父亲的沉默少言，母亲的唠叨挂念，不正是典型的中国式爸妈吗？

通行证的细节，更是让人有种仿若回到了几个月前的错觉。

《救护者》中医院走廊个挨个的病床与空闲处放的裹尸布或许正是曾真实发生过的一幕。

走廊病床上的大姐拉过送饭的护士，乞求换个单间，言语恳切中难掩惊恐害怕，或许是大多数人遇到这种事都会有的反应。

大姐急于转病房乞求护士但哪里还有单间的床位？

护士在言谈间迫于压力，承诺会将其治好。

护士对大姐承诺但是，很不幸，这个简单的承诺并未实现。

护士为不久前死去的大姐涂抹冻伤膏与大姐第一次见面时大姐提到手冻伤了，冻伤膏送来了，却再也没有机会自己涂抹被送来的冻伤膏，护士在其去世后为其涂抹冻伤膏的一幕令人心酸悲痛。

在疫情初期因为物资匮乏，医护人员不足而延误治疗去世的人有很多，剧集以这样的形式让我们重温了那段困难却又团结的时刻。

还有不得不提的一幕。

爸爸被新冠夺去性命与儿子降生年轻男子因抢救无效死亡，医生接了孩子妈妈的电话，（善意的）谎称男子是去做CT去了，孩子妈妈在挂了电话后发来刚出生的宝宝的照片。

两双同样紧闭的眼，一个是新生，一个却已去向另一个世界，天人永隔原来只在一瞬间。

《搜索24小时》中，主角张朝阳，呆傻寡言却又聪明敏感，看了简直想和他做朋友。

这个故事向我们讲述了疾病预防控制中心里的工作人员的故事，正是因为这个故事，笔者才第一次知道流调员这个职业。

疑似新冠患者的老太蒋云英从医院逃跑，流调员给她的儿子打电话，询问蒋云英的去处。

却被误认成骗子，像极了生活中稍带警惕的你我。

流调员的来电被蒋云英儿子误认成诈骗电话2）高明之处以往电视剧里有人死去的桥段，多半哭爹喊娘，主角抱着死去的配角（主角一般不会被写死）痛哭流涕，言语凄切，再配上哀婉的音乐，简直了。

可这次《生命的拐点》中不是。

笔者本以为，病房里的中年蜀黎没了呼吸，跳到下一个画面，该是这样:在医院过道当志愿者的老太太（中年蜀黎的八十岁老母）于认真喷洒植物时被突然告知儿子去世的消息，泪水充盈了眼眶……事实却是

老太太听到儿子去世后的第一句话简单的一句“没受罪就好”瞬间使人泪目。

白发人送黑发人的苦楚如管中窥豹般呈现眼前，个中滋味，恐怕只有经历过的人才能真正懂得。

有一个细节拍得很好，老太太要站起来，护士赶忙上前扶她，却被老太太推拒，自己扶着座椅颤巍巍地站了起来，这种刚强，看了直让人心疼。

老太太走时向医护鞠躬

老太太独自离开医院的背影老太太一个人离开了医院，佝偻的背影直戳人心。

接下来就要吐槽了，实不相瞒，之所以想写这个剧评，就是因为后面的几集太没有水准了，必须一吐为快。

《火神山》里护士长陈如与丈夫刘博都冲在抗疫第一线，一个在医院救死扶伤，一个在火神山参与医院建设。

但他们的夫妻关系，相敬如宾，毫无烟火气。

笔者实在觉得假得不行。

例如刘博发给妻子陈如的一段话是这样的“老婆……一想到能够给你们分担压力，再难我也能够撑住，你们再多坚持一段时间，相信我。

”听完我就呕了，这是老公发给老婆的话，不知道的还以为这是要向上级表衷心呢。

还有这样一段聊天

陈如在回酒店的车上与刘博聊天台词假得没眼看。

哦，这里面还有最后一句，刘博发的:没事记得和彤彤通视频，她想你了，我也想你。

再说说接下来的《方舱》，由于11-12集已经大失所望，十三集就更没什么耐心了，结果一上来就是这种场面。

在院长鼓励下大家纷纷报名支援武汉笔者想问:什么时候国民的觉悟已经这么高了？

院长一鼓吹，大家都站了起来要报名前去，英勇就义呀！

要知道，前去抗疫，弄不好就回不来了，好歹留几个人坐着我都不会觉得这么假。

最后，想说，原本这样的时代报告剧就不如偶像剧那样吸引大众眼球。

如果它不做得精良些，几乎可以预知的扑街。

在现今的内地影视剧中，想找一部好剧很难，所以答应我，咱不要烂尾好吗？

（10.5更新）：看完了12集，我本来以为5、6集大概是最烂的了，没想到11、12集还能更烂，整个不像电视剧，像是建军节晚会上的特殊环节——配乐朗诵体制内赞军诗歌。

讲真的，解放军在我们心中的地位已经够高了，为什么要刻意去拍成这种假大空？

这简直是给解放军抹黑。

题目叫《火神山》，我看应该改名《伟大的解放军我们的大救星》，火神山完全沦为副线，整个主线跟战狼、超英电影似的，到处都出问题，都有亟待拯救的受难者，然后解放军军医一来，迎 刃 而 解，各种路人甲最多的台词就是，“你们真是我们的救星啊”、“你们来了我们就有救了”。

我从头开始吐槽，一开始，一个咳得半死的老头，拄着拐杖，在封城的武汉夜晚，街头闲逛。

EXme？

您这都说了解放军的飞机十一点多才到机场，这上大巴开到失去怎么也得午夜了吧？

这老头都病成这样了，还封城期间，还拄着拐杖，大半夜出来干啥？

看星星啊还是夜跑马拉松？

然后您说巧不巧，解放军的车快到了，他就这样倒在了解放军的车前。

然后解放军就把他给救了，我都不知道解放军的大巴怎么完成的这个工作。

然后解放军带着老头去医院，医院门口的护士态度恶劣“你没看这里这么多人吗没床位滚吧”，然后解放军慈祥的说“同志，我们是解放军海军军医部队的”，护士态度立马180度转弯“赶快急救室在里面”，也不知道编剧想说明啥。

然后进去了以后啊，一队解放军迈着整齐的步伐进入了混乱的大厅，领导开始讲领导话：“我们是解放军，大家放心，我们是来救你们的。

”我觉得这时大厅里的病人们就应该鼓掌，必须鼓掌，可惜编剧没恶心到家，没安排这个剧情。

然后，一开始这个老头就没了。

不是人没了，而是这个角色后来再也没出现过，我都不知道这个剧情的作用是什么？

有什么结构上的意义吗？

没有。

这种玩意就应该被剪掉。

接着，您猜怎么着？

武汉本地的医生太差劲了，卫生也不会做，隔离区也不会做，防护服也不会穿，都要无所不知无所不能的解放军来教，你是不是TMD有病？

医院脏乱差，业务水平差，防护意识差，全靠解放军来救，像教小学生一样教本地医护，真的有这种贬低武汉本地医护来抬高解放军的必要吗？

然后莫名其妙安排一个夜袭老人院的剧情，总所周知，市区到火神山的路上没有山，也没有塌方，更没有一个地处偏僻里面几十个老人孤独等死的养老院，整个剧情生搬硬造。

还有，女主角，女护士长，我看她就真的是中国复联之 Doctor Chen，一个人又是护士长，又是军队班联领导，还TMD是主任医师，主持治疗的。

我家里医护很多，可能是我见识短浅，可能是军队医护和我们普通医护不一样，我是从没有听说过一个人护士长会去干医生干的活的。

还有很多细节的台词，是我觉得在那个情况下正常人是不会讲出这种话的，只有低级的戏剧里才会出现的模式对白，比如老人院门口和哭成泪人的护工交流完毕后，护士长说“带她下去休息吧”，您是来客，人家是主场，怎么轮得到你带人家下去休息？

请问您要带她去哪里休息？

这种“带一个崩溃的人下去休息”根本是低级戏剧里常见的模式对话。

包括一开始武汉医院的院长见到解放军，“哎呀你们来了我们就放心了”，这种话属于还没开口观众就能料到的垃圾台词。

就，难道就没有真实的事件来体现我们解放军军医的伟大吗？

哎，您也不是不能编，毕竟这玩意是艺术，但你编的这些事真的蹩脚到极点，整个剧显示出各种不切实际的假、大、空，为了歌颂而歌颂，就两个字，恶心。

9、10集，《搜索》，还行吧，算真的中规中矩那种，就，虽然不是那种感人向的，而是一种类似刑侦剧一样，各种线索抽丝剥茧，也让我们了解了预防医学工作的困难，剧拍得也有一定的戏剧趣味。

最主要是剧情基本上根据天津真实事件改编，整个就显得真实了很多，我觉得11、12集的编剧应该从《搜索》里学到至少一件事：能力差就老实抄作业吧，那么多真实事件在那里，你没这个本事凭空编造，就拿一个真实事件来改，至少得一个真实，观众对真实的东西是有很大容忍度的。

————————————（分割线）———————————————— 目前看了前八集集，了不起，这才是中国应该有的抗疫剧。

但是值得指出的是，五六集极差，其他123478集都好看，特别78集有很厉害的电影质感和叙事结构，克制又有力量。

节奏好，剧情紧凑，演员演技爆表，整个剧真诚感人。

不是没有“刻意”煽情的地方，甚至煽情的手法也并不高超，但是，很高明——在最恰当的地方以最恰当的方式，这个煽情就煽得很自然不做作、不生硬。

一二集开门红，三四集之中还穿插着一点小小的幽默，感觉编剧和导演对戏剧节奏的把控都驾轻就熟；结构方面，感觉并不是那种特别清晰可见的，但是编剧抓住了这部剧的核心，那就是在一起——我们希望疫情早日过去，大家能在一起；我们能聚控制疫情，是因为我们都在一起。

围绕这个最具有说服力的核心，把每个人的视角、每件大事小事、每个人物最朴素的愿望串接在一起。

三四集感觉拍得比一二集还要好，一二集有点匆忙，其实很多人物形象和剧情都可以再往上翻，但是我反而觉得这样的编剧导演了不起，很克制，为了不过分，宁可让它朴素，不会像某爹道剧一样为了制造戏剧高潮而强行硬造戏剧矛盾；三四集就不同了，戏剧手法用得很多，但是一点也不做作，每个剧情和矛盾、紧张和冲突，都非常有说服力。

五六集，复盘了一下，感觉编剧也有问题。

你就说，男主角乐彬，路上还要玩霸道总裁男神人设，这就算了，然后还强行安排一个剧情，要软化冰山美男的心让他变温柔……你可省省吧。

最搞无语的是，乐彬在回武汉的路上听老师说了一个噩耗，但是画面一切，观众就没听到这个噩耗是什么。

我寻思，这还玩啥神秘啊八成是男主的亲人、师长甚至亲密同事因病去世了，我还心里吐槽这剧情过于弱智和俗套。

然而我万万没想到，我还是低估了编剧的低级程度，去世的人，是他师兄的父亲。

What……这个师兄在剧里面没漏过脸，没有剧情人物塑造，观众根本不认识他，你安排他死了父亲……我看到这个情节的时候仿佛听见导演和编剧在喊：大家快看！

死人了啊死人了啊！

生离死别，你们还是不是人？

你们但凡有点良心，就应该哭！

是善良人就感动起！

问题是，你这个师兄根本不能算是一个“人物”，跟观众非常疏离，就像是一个……你知道他是谁但是你跟他不熟的同事、同学，他爸爸死了，你会“哎呀世事无常啊”，但不会“啊他爸爸死了我好难过啊我好伤心啊”，对吧？

要命的是导演还把这个当成重点了，结尾来一个男主抱着师兄他爸爸的骨灰和师兄深情对望，还来大特写。

我当时就：怎么办，我要不要哭？

讲道理现在应该哭了，可是我哭不出来，我好急我真的好急，“想哭但是没有眼泪流出”，欲哭无泪一词在这里被赋予了新的意义。

你哪怕安排袁老师去世都比这动人啊，不过可能觉得袁老师去世这个剧情过于让人容易猜，于是编剧说怎么样，我安排了一个你听都没听话没说过的人物去世，想不到吧？

你想动人，要么，让观众能和师兄感同身受，要么你让观众和男主感同身受，问题你这两个都没有啊，无论你选哪个，都是要你给师兄“加戏”才行啊，观众要了解这个师兄，体会他的难处，感受他所感受才行啊，你啥也没有，就在那里尬感动，尬煽情。

第1-2集：《在一起之生命的拐点》“你先上吧，我打个电话。

”从张院长爬楼梯的背影开始，无数次湿了眼眶，就是看着看着不自觉地忍不住就哭了😭

张嘉益老师的步伐也太像了😭还有从病房出来后的那个背影和摆手

吕中老师就坐在那里浑身都是戏，演得太戳泪点了😭

“没受罪就好，没受罪就好。

”“就捐了吧。

”最后的两个鞠躬，我又哭了😭

真真：“我真的不想就这么没了”本来是开开心心地要拿到offer，结果就染病了，那种未知的恐惧太真实了😭

另外，谭卓的台词，好真实，就特别生活话。

夫妻怕感染儿子和家人，在车上的“二人世界”，这种害怕和担心用平淡的口吻说出来，更令人心碎……丈夫感染，除夕夜，剩她一个人了

女医护们剪短了头发，无声之处最动人。

“人类不能让时间暂定，但人类可以创造拐点。

”

致敬疫情期间伟大的医护工作者们。

这剧很多细节太戳心了———分———割———线———预告：《在一起之摆渡人》“从来没有什么盖世英雄，有的，只是平凡人的挺身而出”

国产优秀电影级别：《救护者》英美剧级别：《摆渡人》《生命的拐点》高分国产剧：《武汉人》《方舱》优秀国产剧：《搜索24小时》《口罩》及格线国产剧：《我是大连》《同行》及格线以下国产剧：《火神山》以上仅代表个人审美，前后顺序为心中排名。

很喜欢这部剧，导演的能力在这部剧的十个单元中体现的淋漓尽致。

值得所有人铭记的2020年，能在这么短的时间内，在这么好的环境下观看此剧，也值得我们骄傲！

谢谢各位优秀的参与者！

《我叫大连》当然也有遗憾之处，导演彭三源曾在采访中提到，医院的戏份占70%，但只拍了三天。

于是我看下集，不知是被剪了还是别的什么原因，总感觉素材不够用，情节也像撒胡椒面一样，重点不突出，节奏有点垮，比之上集故事的一气呵成，人物带点黑色幽默的喜感，运镜的讲究，意境的留白，下集的确乏善可陈。

但对于某些人诟病的旁白，我倒觉得非常好，邓伦的台词功底强，旁白除了为故事服务，更有一种意境在里面。

整体呈现虽有不足，但这一part依然很打动我。

这是所有单元故事里，人物成长线最完整的，她以“大连”为第一视角展开叙述，通过他的眼、他的心、他的行动，去见证疫情中的武汉和武汉人。

大连是亲历者，更是观察者，透过他的眼睛，我们可以感受到，武汉是一座英雄的城市，更是一座浪漫的城市。

大连从医院落荒而逃后，白天遇到了很多人，有各地前来救助的志愿者、有警察和他的家人，他不再被死亡和恐惧包围，而是那些孤勇之人，在努力搭建活着的希望之门。

到了夜里，空荡荡的长街，大连拎着两筒热干面独自走着，也许内心仍在徘徊不定，这时有歌声传来，他循声而去，有扇窗亮着灯，有人抱着琴在唱《汉阳门》，他顿住步子，仰起脸来，眼里逐渐起了雾——

“冬天腊梅花，夏天石榴花，晴天都是人，雨天都是伢……”歌里的武汉，曾经是多么美好而又蓬勃！

大连折身走进漆黑的夜，身后点点万家灯火，仿佛燎原一般，引燃了他心中的勇气之焰。

故事从这里开始转折，一个有恐惧心的平民百姓，勇敢地重返重症区，成为“九楼女神守护者”，完成从平凡小人物到心怀大爱勇士的转变。

《方舱》里有一句话很感动我，靳东饰演的胡院长对小护士说，“我们都会死，但谁会真正地活过？

”我想，大连他，真正地活过了。

而李天然的出现，似乎也不简单是为了成就一段人物关系和情感故事，李天然更是某种象征，她让樱花的美好象征有了现实的落地。

“来武汉找我！

”不仅是给大连一个对武汉的念想，更像是所有武汉人为在共同战疫岁月里的战友发出的邀请。

可以说，《我叫大连》的人物和主题都是升华的，有了这几笔表达，这便不是一个平庸的故事。

我想如果有更充裕的时间给到主创，他们一定会交出更完美的答卷。

但勿庸置疑，邓伦的“大连”是发光的，他的戏份非常吃重，七天时间完成一个人物，对演员也是一大考验，但这个90后流量傍身的演员，又一次以令人信服的表演令人交口称誉。

火车上接过盒饭的烫手，尿在裤子里叉着腿走路的尴尬、拖地时四仰八叉地摔倒，被病人喷一身血后欲呕的夺路奔逃，看到尸袋后吓出双眼皮的惊惧，躲在白菜车里被警察逮住的窘迫，瞎说八道化解危机的搞笑，捧着樱花贴墙站立的脱力无助，与李天然的隔空拥抱……90分钟，亮点情节甚多，而他演来一派轻松，毫无包袱。

我曾在”凤凰”篇中写过，邓伦是有天赋且有自我的演员，不然你很难看到这么年轻的演员，眼神可以这么有力量，交待人物和情感这么准确；而更难得的是，在他这个年纪，有如此丰富的生活体验，并能一一在表演中落地，说他是细节狂魔并不夸张。

所以，他带给我的惊喜和震动是无以言表的因为实在没有办法一桢桢去写那些好处，实在太多了，你只会确信这个人物活生生地、血肉丰满地活现了，会自然而然地进入他的场域，同喜同悲，会跟着他一起战斗、一起奉献、一起流泪。

长久以来，流量跟演技似乎是一对天然矛盾，但在邓伦身上，看到年轻演员的实力，他的人气不会是虚幻的泡沫，观众与他，也会在一部又一部作品中结缘。

《杉姐影院》 作者：伊姐 杉姐01 国外疫情仍然在肆虐，前几天美国总统都感染了，但对于我，以及我身边的很多朋友来说，那种心理上的紧迫感，已经大不如过年的时候。

疫情过后的第一个双节，很多家庭的主题都是团聚和欢乐，武汉的街道上车水马龙、人流如织，热闹得彷佛一个迟到的春节。

在这个时候，一部抗疫大剧悄悄开播了，全明星阵容，非常强大，豆瓣评分高达8.8，网友的评论也很好。

但说真的，我心里有些抵触，一个原因是怕拍失真了，成为歌功颂德的伟光正。

另一个原因：毕竟那段时间整个中国，都太惨烈了，那段时间我也经常半夜哭、失眠、感觉世界都灰暗了。

虽然仅仅过去八个月，但真有一种恍如隔世的感觉，等到我整理完心情，我还是决定去看这部剧。

刷剧的过程中，我数次泪目，它太真实了，像那时候，一张张网络上流传的照片的GIF版。

在剧里，我们可以看到各种奇思妙想防病毒的普通人。

还记得网友们上传的各类自制防护工具吗？

电视剧里，有因为消杀过头，而中毒的村民。

怕把病毒带回家，以车为家的医护夫妻。

女护士长（陈数饰）站在隔离病房外看望丈夫，只敢看不敢哭。

有奶奶死去后，在家里一个人守着奶奶尸体的小女孩。

氧气瓶不够，必须要在病人中做选择的医生。

它只有真实？

不，它还有惨烈和残酷。

前一秒还在市场买鱼的老太太，后一秒就忽然倒地。

住在楼道里，看着身边病友一个个去世，出高价要病房的阿姨。

那个整天跳广场舞、唱歌、演戏一片欢乐祥和的方舱，在最初乱成一团，厕所垃圾流得到处都是，物资不齐全，患者们天天闹着要出院......

病人已经失去生命体征，还在拼命抢救患者的医生。

这就是我们躲在家里，寸步不出的日子，中国的真实大地。

02这部剧的开头，镜头对准了江汉医院，这是一所传染病医院。

医院忽然有了十几例发热病人，病情危重，特点类似，经验丰富的老院长（张嘉译饰）嗅到了事情的紧急性。

同是医生的儿子援非已有三年，三年里两个人没见过面，老院长明白这次去探望儿子的计划又要落空了。

女护士长（谭卓饰）难得请假一回，去参加儿子重要的比赛，结果却被医院一个电话叫了回去。

老院长马上安排了隔离区，调整了人事安排，准备打一场漂亮的歼灭战。

但医院涌入越来越多的病人，以及两手空空没有物资、医院内医生护士没有防护装备的事实......

让他喘不过来气。

更糟糕的是，医院内部医护人员也被确诊了，连保安都纷纷辞职。

身患渐冻症的老院长连续在医院工作，那双腿已经跛得越来越严重了。

毕竟，老院长能想到的最严重的情况也就只是流感那一次了啊。

《在一起》一共20集，有十个小故事，我最感动的是第三个故事《同行》。

在《同行》中，故事的主人公是女孩荣意和小伙乐彬。

抗疫路上，之所以能同行，是因为他们都是身在外地的武汉医务工作者。

女护士荣意年前回了老家，在父母的怀抱里，她就是个小女孩。

母亲一会儿担心她衣服穿得太薄，一会儿要没收她最喜欢的辣条零食，一会儿给她拿来本命年的红内裤、红腰带......

荣意也没闲着，跟母亲顶嘴：辣条也是红的。

同事打电话来说，人手不够用，急诊室快撑不住了。

她服务过的社区奶奶说，药片弄乱了，不知道该吃哪种药了。

于是，大年初一，荣意决定回武汉。

母亲劝她：“人家那么多医生，水平都比你高，你回去有什么用。

”

父亲沉默了许久点了头，说：“医生，就是给人看病的。

”

没有回武汉的车，父亲去找亲戚帮忙，结果亲戚怕感染，拒绝了，还说也许这就是天意，让荣意在家里躲一下。

但荣意已经下定决心，最终决定一个人骑自行车回武汉。

离开村口的那一刻，村里的障碍栏重重放下来。

她对父母说，放心吧，当初上小学，她每天能骑20公里呢。

母亲在荣意身后哭着说，本命年第一天，她就走了，当初给她取名荣意，就是希望她容容意意，结果她选了一条不容易的路。

男医生乐彬疫情爆发初期待在上海学习，朋友特地给他包饺子，但端起饺子给父母拍个“放心照”的时候，他的表情是这样的。

心系武汉，他始终没办法高兴起来。

和荣意一样，大年初一，他决定回武汉。

经济舱没票了，他说商务舱也行，但售票员说，现在连头等舱都没票。

最后买到离武汉最近的火车票，上车的时候，跑到摔倒。

下火车后的两百多公里，他决定租车，而此时的荣意自行车坏掉，开始骑共享单车。

两个在特殊时期选择逆行的年轻人先在网上相遇，进了同一个微信群。

当同行（hang）还是同行（xing）的问号打出来之后，我哭了——陌生人啊，因为抗击病毒的决心，是同hang也是同xing。

荣意和乐彬两个人在华容县的边界相遇，被村口的老大爷拦住。

亮明了身份后，说了很久才被允许进入，结果荣意一个喷嚏，又让村民一阵恐慌。

最后，大爷用那把“义”字大刀，重重敲在地上，同意放行。

两个人最后骑着村里的小摩托车，和支援武汉的外省车队，一同到达。

我们想不到，医生们来一趟武汉，背后有这么多故事。

离开家回武汉的路上，荣意再次打开书包时，发现了母亲塞在书包里的辣条。

母亲甚至连没吃完的半袋辣条，也细心地用红线缠好，放进了她的包里。

看到这里我真的泪流满面，在妈妈的心里，不管你长多大，永远都是她身上的一块肉，永远是个需要呵护的孩子，你担当着你的担当，她牵挂着她的牵挂。

《在一起》的最后一个故事是《武汉人》，这个故事是所有故事里，我最难忘的，也是所有故事里，人情连接点最多的一个。

某小区忽然有了确诊病例，社区工作人员接到通知，马上封闭小区。

正如我们知道的那样，社区工作人员忙到吐，需要每天入户量体温，检查大家情况，还需要为大家采购生活物资、药品等等。

就连狗都得由社区工作人员集体遛。

但每天闭关在家的小区住户内部，也没闲着。

张萌饰演的儿媳娇娇，因为小区临时封闭，丈夫和儿子被关在了小区外。

中国人情关系里，婆媳关系最难处，但这次，娇娇被迫和婆婆关在了同一所房子里，每天抬头不见低头见。

更糟糕的是，婆婆隐瞒了和隔壁确诊婆婆一起买菜的经历。

儿媳的嘴没客气，当下就质问婆婆：刚才人家做调查的时候，您怎么不说实话，您这样叫刻意隐瞒，会害死人的，您怎么这么自私。

娇娇还要求婆婆戴上口罩，和自己保持两米距离。

婆婆委屈，觉得自己遭到了嫌弃。

两个人的关系冰到什么程度，可想而知。

没过几天，婆婆真的发烧了。

娇娇的恐惧溢出屏幕，消毒剂就差直接喷到婆婆身上了。

但这时，婆婆的第一反应是，被隔离在小区外的儿子和孙子怎么样了，有没有什么问题。

娇娇的心态崩了，为什么在婆婆心里自己连猫狗都不如。

娇娇最后也终于被婆婆传染，病倒了。

因为没有医院没有床位，两个人只能在家自行隔离。

给父母打电话的时候，娇娇装作没事的样子，跟父母说自己一切都好。

但事实是，娇娇情况比婆婆还严重，婆婆拖着病体，还每天给娇娇做饭。

医院的救护车来接人，说空出了一个床位，这时候，故事反转了——婆婆想让媳妇去，为媳妇穿衣服、穿袜子。

媳妇关上门，想让婆婆去，但婆婆用了最后的力气，把门撞开，把媳妇送出去。

她说：“宝宝不能没有妈妈。

”儿媳无法接受良心谴责，或者余生来自丈夫的压力，把生的希望留给婆婆；婆婆觉得自己年龄大了，活够了，但儿媳还年轻，且“孙子需要妈妈”。

多么真实的中国婆媳关系啊！！！

两个人为了一个男人纠缠、愤怒、指责，但关键时刻，婆婆把儿媳送出去治病，自己死在了家中。

把媳妇推出去的那一刻，她把手上的镯子撸下来，套在了媳妇胳膊上。

03抗疫题材并不好拍，它宏大、复杂、敏感。

《在一起》之所以能得到认可，首先是因为它的覆盖面足够大，也足够细。

短短20集，直击医护人员、外卖小哥、普通市民、病人、病人家属、疾控工作人员、社区工作人员、婆媳、恋人、朋友......同时，它不仅表达立场，更加讲故事，讲细节，讲人性在灾难面前真正动人和残酷的地方。

外卖小哥去送外卖，顾客放在门口一杯热梨汤，真实而有温度。

一直被小护士照顾的患者，出院时对小护士恋恋不舍。

（还搬来了《安家》中的超甜CP）老太太在医院门口送别老伴的遗体，镜头马上给到的是老太太手中一张两个人年轻时的照片。

深夜看到驰援武汉的车队，小伙子和扫大街的大爷，也能激动得跳舞。

《在一起》中人物最打动人的地方是真实，不回避人性里真实的懦弱和恐惧。

心态崩塌的护士（倪妮饰）想临阵逃脱，因为她的病人都死在了病床上。

但说归说，她还是坚持着，她说“要辞职也得等疫情之后”。

是在巨大的变故后，大家慢慢放下了利益、矛盾关系、身份、纠葛，从中学会善待生活，学会珍惜平凡。

看看这些影像，去想一下，2020到底意味着什么？

就在几个月前，我们见证了空无一人的北京长安街、上海隆基、广州小蛮腰、中国的地标都集体沉默。

如果起点雾，承载14亿人的土地就像寂静岭。

(大年初一的武汉，被大雾笼罩。

)

(二七长江大桥，一天也过不了几辆车。

)（图片来源：三联生活周刊）

（喧闹的光谷广场、汉街变得异常冷清）

（失去人潮的长沙街头）

（空空如也的北京地铁）有多少人被永远凝固在了2020，有多少人生命轨迹彻底改变。

死亡1870例：武汉会过关，过不去的是一个个随风离散的家庭29岁女医生去世：你一狂欢，他们的死就轻如鸿毛灾难无情，国家尽力了，人民也尽力了，我们需要这样一部片子，或者更多这样的片子，记录一下那些与生命有关的细节，那些注定被历史遗弃的小事，那些被前进的社会慢慢模糊的表情。

疫情终究会走远，但《在一起》的日子，绝对不应该被遗忘。

大家好，我是杉姐。

影评人、编剧、导演小姐姐一枚，公号《杉姐影院》创始人。

作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

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在一起-救护者 是我到目前为止最喜欢的一章节，完全不负期待。

裹尸袋旁永远接不了的电话，黎主任人前的克制冷静人后的脱力踉跄，摘下手套后喷泉一般泻下来的汗水，红色笔划去的名单是逝去的生命，还有永远充斥在耳边的咳嗽、艰难的呼吸、痛苦的呻吟……好压抑好恐怖……所以医护们晨会时关于治疗方案的吵架、因为救不了人的无力感而“发烂扎”，都是好令人共情的真实。

救护者们不是神，他们有好多无奈，抢个氧气瓶扔条床单的功夫就要经历一场死别，周周护士只能给尸体涂上护手霜；小朱病逝的同时他的儿子落地，来不及看孩子的照片一眼，魏医生不甘心地不断挤压着氧袋不肯停下来……但希望永远与死亡并存，抢救老奶奶时陕西支援一条管、山东送来一个杯、江苏递来一个器，典型的以小见大，是当时全国驰援武汉的缩影，这一段近景静止、远景交错变换的镜头也相当见功力。

最后病房里的人越来越少，阳光撒进来，当红笔收起、绿笔涂上一条条治愈名单的时候，所有弹幕都换上了绿色，我想所有观众心里都是无比欣慰，就像其中一条弹幕说的：“病房空了，鸟鸣莺莺，春天来了。

”感觉所有看过这两集的人都爱上了曹盾，加油啊以后拍电影！

特别喜欢这个绝境中举起的大拇指，加油👍

《在一起》开播后，几乎长在了观众的泪点上。

10月2日晚，曹盾执导、朱亚文主演的第四单元《在一起·救护者》上线，而口碑评分也一路攀到8.7。

源于真实的这部剧为什么能口碑爆棚？

比起刻画故事，如何表达出“平凡、真实”是艺术最难的关窍，而这部剧分成10个单元的剧没有选择宏大的视角，以不同行业对抗疫情的细微切入，突然就让人仿若重温半年前的经历，每一幕都能感同身受。

《救护者》从开画后就进入了生死边缘刻不容缓的紧迫感，在一场无声的战争中，平凡的个体的无畏，对于生命的敬畏与尊重悄然的点到了泪点。

只说这部剧好哭未免浅薄，在刻画平凡的过程里，导演和演员们都把技术藏了起来。

Part 1：直面生死的震撼不同于《在一起》前3个单元《生命的拐点》、《摆渡人》、《同行》带来的“催泪”、“太好哭了”的观剧感受。

《救护者》的故事刚刚开始，就营造出一种争分夺秒的紧张气氛。

在此起彼伏的救护车警报声、急促的脚步声和呼吸声交织中，我们的视线随着上海援鄂医生黎建辉（朱亚文 饰），匆匆逆行穿越过刚刚关闭通行的高速通道，去走进那被按下暂停键的抗疫主战场——武汉。

高速收费站关卡仿佛隔开了两个世界，前方的武汉挤满了出城受阻的车辆，不着一字，但那种焦灼与慌乱已扑面而来。

几乎来不及喘息，匆匆换上最高级别的防护服，黎建辉立刻投入到楚海医院南六区的危重症患者救治工作中，他显然还有点恍神。

看到病房里放着黄色的裹尸袋，黎建辉有些生气地质问楚海医院呼吸科医生方锦（赵魏 饰），毕竟这样的物品容易影响患者的情绪。

万万没想到，方锦没解释，带他走了两步，就在一条过道里，几张临时加的病床上都是被这种袋子包裹着的遗体。

生与死，距离如此之近，就算是临床经验丰富的重症专家黎建辉也惊呆在那里，曹盾用了一个长镜头将长长的走廊刻画出来，朱亚文穿着防护服的微微踉跄也显出了几分惊慌。

疫情的危险与残酷，在这样一个几乎没有台词的长镜头里，真实得让人感到窒息。

这还不是《救护者》里最戳心的一幕。

剧中，患者小朱（尹昉 饰）原本还沉浸在即将做父亲的喜悦之中。

结果第二集刚刚开始，他就因为病情急剧恶化，甚至来不及接听孩子平安降生的报喜电话。

画面上，这个刚刚升级当爸爸的年轻人沉默无声地躺在病床上，已经失去了生机，而妻子发来的孩子的第一张照片还亮起在手机屏幕上，阴阳两隔。

他赤裸发绀的胸膛、紧闭的双眼，以及画面一角医生微微颤抖的手，都在彰显着人类在死亡面前巨大的无力感。

迅速将大家带入直面生死一线的氛围之后，一场黎建辉一线抢救陈老太太、方锦四处收集借用呼吸机零件的救护接力将这个单元的故事推进到高潮。

虽然不是特别懂这一连串的专业术语，但从黎建辉、周周（徐璐 饰）等医护紧张凝重的神情上不难判断，这又是一次生死关头的角力。

在密不透风的抢救过程中，镜头有时会切换到焦急等待结果的陈老太老伴赵老先生那边，那目光无声地诉说着对老伴平安脱险的期盼。

这种蒙太奇切换的手法该剧用得不多，却恰到好处地体现了手术室内外心情的同频共振。

镜头一晃，已是一个月后，陈老太终于转危为安从ICU监护室里出来了，温暖的阳光打在她脸上，重生的喜悦也照亮了整个故事——在不畏的搏斗里，我们挺过来了。

松了一口气之后再细想想，非必要不使用台词、更多依靠镜头语言来推进故事的发展、冷暖色调的前后对比，这一切都让《救护者》显得极富电影质感。

Part 2：戳泪点背后隐藏的技巧也许是近年来的《九州·海上牧云记》和《长安十二时辰》成绩都颇为耀眼，如果不提，我都快忘记《救护者》的导演曹盾原本是摄影出身的。

记录了陈坤、董洁、刘亦菲颜巅时期，至今仍被视为爱情剧中一座难以逾越的高峰的《金粉世家》，摄影的名字赫然标注着曹盾。

其实，曹盾不仅是个老摄影，还是个老编剧。

2000年，他的名字第一次进入影视剧行业时，就是和汪海林、程樯一起担任电影《我真棒》的编剧。

此后，他和六六都成了滕华涛的联合编剧搭档，《王贵与安娜》以及《蜗居》都是他们这个班底的作品，只是曹盾同时又担任了这几部戏的摄影，因此业内往往把他视为滕华涛的御用摄影师。

曾经凭《失恋33天》摘得诸多奖杯的他对于镜头调度和画面细节呈现已经近乎具有一种本能。

《海上牧云记》就曾以片头的几个航拍大远景镜头，迅速将网络奇幻文学构建的架空世界“九州”展现在观众眼前，完美契合了原著东方魔幻史诗的气质。

在最新出炉的第30届金鹰奖提名名单中，狂揽优秀电视剧、最佳导演、最佳编剧、最佳摄像、最佳音乐、最佳男演员多项提名的《长安十二时辰》，其画面同样具有极强的曹盾风格。

喜欢运用长镜头快速直怼营造视觉压迫感，同时用光影对比表达生死情境，都让曹盾执导的作品形成了一种特有的质感。

此次拍摄《在一起·救护者》，曹盾也对镜头语言提出了自己的想法。

像《救护者（上篇）》中，黎建辉走到过道中目睹生死仅一步之遥的这个长镜头，就完全出自他的构想。

一镜到底一气呵成，把凝重而让人恐惧的气氛营造得更加真实完整。

剧情中真实重现，由于病毒极为狡猾，症状十分隐蔽，感染者迅速增长，且病情急剧恶化，而物资紧缺、人手紧张，对这种新型病毒的特点和规律，当时的医护人员一无所知。

没有亲身经历过的普通人也许永远无法想象那种惨烈的战况。

只有当满地的血迹、随时都在消逝的生命、此起彼伏的咳嗽声、不断传来的紧急呼叫出现在画面中，那种令人窒息的焦灼感才带来一个残酷而真实的认知：这其实也是一部“战争片”。

每天都有生命突然画上休止符，刚刚还拉着护士周周的手恳求换个病房的女患者，转眼就悄无声息地离去了。

没有硝烟的战场，生死瞬息切换的残酷给我们带来强烈的震撼，这次拍摄让朱亚文感叹“至今想起来头皮发麻”。

Part 3：都是普通人家的儿女夫妻作为一个摩羯座的导演，曹盾的个性低调、冷静、务实，习惯性规避刻意的煽情，这也让不少观众又爱又恨，一面赞爆“大片style”、“高级”，一面又大呼“我喘不过气来”、“太沉重”。

由于镜头聚焦的主体都是重症病房的医护工作者，他们的专业素养要求他们尽量克制情绪的外露和表达。

老阿姨印象特别深的是这样几个画面：刚刚见识过“死亡过道”，黎建辉的脚步有些慌乱，但听到同事们的呼叫，他迅速调整心情投入新一轮的抢救中。

只是在一天紧张忙碌的救治结束后，眼看着几条生命在眼前悄然流逝，瘫坐在一旁开始脱防护服的他忍不住两眼发直、双手微微颤抖，而他扯下的乳胶手套里竟然满是汗水……压力有多沉重，内心有多憋闷，不需要言语，全在画面的细节里。

相比冷静自持的黎建辉，年轻的护士周周显得尤为感性。

刚刚到楚海医院“参战”的她，在穿防护服时，忍不住问同为援鄂医生的魏力“害怕吗”。

透过护目镜，她的恐惧肉眼可见。

被草草安慰了一句“应该没事的”，周周就遇上了一个住在走道加床、害怕得只想回家的女患者。

面对她的抱怨和求助，周周也不知如何安抚，只能用“现在是特殊时期”、“放心，有我们在呢”这些苍白的话去灌鸡汤。

残酷的生死战场最考验人也最锻炼人，周周的委屈、恐惧、凌乱、成长也没有运用过多的情节拼凑，去库房抢氧气瓶、帮忙收拾带着病床的床单……几轮奔忙下来，心态已然悄悄改变。

一回头，发现刚刚跟自己求助的患者已一语成谶，她木然坐在病床边帮她涂抹迟来的冻疮膏的动作里，有着对生命骤然消逝的不可置信，也有着不知道怎样才能为患者做得更多更好的伤痛、不忍、遗憾。

对生命的敬畏与尊重，仿佛就凝结在她这一下一下庄严如仪式的涂抹中。

坐在角落里抹泪的周周，突然接到父亲从家乡打来的电话，迅速吸吸鼻子调整心情声称“我在这里特安全”。

却又因为妈妈不顾“不要聚集”的提示出门去跳广场舞突然情绪爆发，一句急得跺脚的“我们在这里拼死拼活地救人”不小心说出了实话。

一个年轻稚嫩的白衣天使，一个报喜不报忧、牵挂心疼父母的小棉袄，周周的脆弱冲动，都那么真实。

更让人印象深刻的还有赵老先生和陈老太这对夫妇。

老头又倔又固执，却有几十年来给老伴拉小提琴的浪漫；老太太成天念叨数落老伴儿，气急了还忍不住上手拍打，却偷偷叮嘱医护人员“万一有个什么，一定要先救他”。

看多了强行发糖的营业式秀恩爱，这种丝毫不做作的彼此牵系才是真正的细水长流。

对普通人的故事予以关注，以及把所谓“白衣天使”也还原到普通的为人父母、子女、丈夫、妻子的身份上，这样一种“去煽情化”的拍法，反而更能让人感受到这场疫情带给我们最真实最深刻的体会——我们都不过是凡人，不需要跌宕的英雄传奇，平凡平静的生活才最值得珍惜。

Ending曾经的我们对于英雄的想象都如同神话，期盼他们身披金甲战衣脚踩七彩祥云来拯救世界。

可是现实中，哪有什么披坚执锐的铠甲勇士打怪兽？

有的只是和我们一样在脆弱恐惧中挣扎着没有放弃本真的善良、没有逃避自己责任的普通人。

就好像距离重现一线的医护人员面对未知的新型病毒，摸着石头过河，为治疗方案吵得不可开交的背后，点点滴滴都是对生命的高度负责。

为什么是我们能扛过至暗时刻？

或许，是因为这些最平凡又最伟大的英雄共同筑起了最坚实的护卫吧！

（《救护者》单元编剧费慧君在《在一起》开播晚会上发言）

单亲家庭，上发热门诊的，是我退休返聘的母亲。

当时临近新年，我大年二十七回家，那天是很日常的一天，虽然上午我听说了疫情有点紧张特地去买了口罩，下午接到我导师的电话，反复提醒路上一定不要摘口罩。

我看了一眼，坐的那班车过武汉。

武汉的情况，当时医疗圈里也有一些传闻了。

于是我在六个小时的旅行里没吃没喝，看着换车站口的奶茶店咽了很多遍口水。

但我远远没有想到后来的故事。

大年二十八武汉封城，我母亲说，那正好在家好好过年吧。

她是一名消化科医生，前年刚刚退休，目前返聘在专家门诊，过年期间不用值班。

我想也好，窝在家里总是安全的。

大年三十我在母亲家被封了小区，我作为途径武汉人员，在家里不许出门。

我妈收到了医院的短信，说发热和咳嗽的病人已经挤满了她们医院，呼吸科被抽调去了各级隔离病房。

北方的冬天本来就是呼吸道疾病高发的季节，咳嗽发热和传染病人无法分辨，各个科室的在职医生均轮流上岗全天在院分流病人。

我妈说，你好好隔离吧，我得回医院了。

这一去就是二十八天，十四天工作，十四天隔离。

———————————————————————我是靠社区和邻居养活的。

社区给我送来了米和油，邻居分给我了十斤香菇和二十斤白菜。

一位我母亲曾经的老患者通过邻居转手递来了一箱牛奶，一篮零散的各色瓜果。

我妈中间托人捎回来了一大袋口罩，说是紫外线照过的，让我蒸一蒸，在暖气上烘干再送回去。

因为每人每天只有一个口罩和一套防护服，有多余的就可以去二级隔离区摘下来喝口水。

我母亲当时生产的时候有点产伤，不太能憋住尿，那她大概就只能一天不喝水了。

每每想到这个我就会不由自主掉眼泪，然后在贴着新年福字的客厅里酝酿成又一场没有来源纯粹为发泄的号啕大哭。

我所在的城市确诊病人里，有六个是我妈的诊室确诊的。

其中两个还逃跑了被公安堵在了家门口。

一直到六月，我还常常梦到我妈说不回来了住院了，然后突然惊醒。

———————————————————————自己的经历讲多了，说说剧。

这部剧第一集努力日常，隐忍而平淡。

但我从第一个抢救的镜头就开始恐惧，那种恐怖片里感觉鬼快来了但鬼还没有来的那种毛骨悚然。

就这一点，我给这部剧打五分。

我潜意识的情绪就投票了它的真实。

甚至，现实更严峻，更混乱，更戏剧。

戏剧到什么程度呢？

医院发短信问我们滞留在家的医护家属愿不愿意去医院当清洁工。

因为真的没人干。

其他的严峻混乱戏剧，和伟大，大家在新闻里应该也都看到了。

抗击疫情这件事最伟大的是，它不是某个某个群体的功绩，是千千万万，每一个中国人的功绩。

尽管从第一集我就憋着泪，但我还想看下去，希望这部剧能够记录一段真实而伟大的历史。

一波更新前篇&最美逆行者在看《在一起》之前，我看了几集《最美逆行者》，因为它的预告片看起来貌似拍的不错的样子。

至于为什么要在这写（微笑.JPG）这个导演还是一如既往的秉持着他不接受批评，只接受赞美的“良好美德”。

有进步的是这次没开发布会来斥责打差评的“有组织的水军们”了。

：)第一集上来一波大曝光，ummm我不知道是不是这么个说法，就是整个场景过于明亮，也过于空。

太空了，太“整洁”了，国产辣鸡偶像剧普遍有这么个问题，曝光开的太大，磨皮美颜恨不得让你爹妈不识。

上来的质感就让我觉得有些假。

毕竟假大空是连在一起的。

我忍了，毕竟画面不足可以剧情来凑嘛，不能一竿子打死，这对演员们也不公平。

我接着看。

上来是公交公司的一段戏，瞬间让我梦回《娘道》，那一句“我要生儿子”让我至今仍记忆犹新。

导演这还带联动的。

接着故事转到医院，解放军支援，如果记得没错，解放军支援的时候武汉疫情其实已经爆发了吧。

各个医院也已经快要到临界点了吧，BUT，这些，我在画面上，全都没看到。

它体现在哪呢？

体现在主人公干巴巴的对话和背景音乐里，真的，高中生作文现在也不兴这么旁白式的叙事方式了。

后来总算有点危机感了，开始抢救病人了，这么紧张压抑的部分我硬是看乐了。

给气的。

我一个医学门外汉看着这急救画面都万般不适，不敢想象要真是当初的武汉医护们看到会气成啥样。

导演真的是一点敬畏感都没有。

任敏貌似还有一段煽情部分，小姑凉演技还是不错的，但是剧情太尬，煽出龙卷风也没能把这个情煽到观众心里。

后面的剧情我就开始三倍速播放跳着看了，不愧为《娘道》的导演，脑子的封建糟粕依旧顺利衍生到了这部剧上。

真的，21世纪了，导演，你清醒一点！

大清都亡了百年了！

正文&在一起最美逆行者“珠玉在前”，让我对在一起也抱着一种审视的态度。

我是一个偏向完美主义者的人，对于这种国家“正剧”更是抱有一种近乎“偏见”的苛刻态度，我很不喜欢所谓的主旋律宣传，不是说我不接受，而是我不喜欢喊口号式的宣传，这会让我有很重的不适感，违和感也很重。

第一单元［1-2］上来第一篇，我的偏见其实最重，一开始的画面和最美逆行者有这一样的毛病，太空，后面就好多了。

主角们之间的对话让我觉得略略有一点生硬（个人观感，不代表任何人），这一点在后面也好了很多，可能是一开篇，环境渲染还没有完成的缘故。

看到张天爱，我有些崩，因为我对她的演技并不十分认可，预期分下降。

但是后来她那一场“委屈落泪”的戏和在浇花老人面前的戏真真惊艳了我，台词，气氛，动作都把控的很好。

后面和家人的戏又有一些硬，也许面部表演应该更加强一些。

浇花的老人是这一集中我印象最深刻的。

她只坐在那，我就感到了她的悲伤和无助，却又必须坚持等待希望的倔强。

还有何蓝逗饰演的漫画女孩，情感的表达非常的真实，一个即将拥有美好人生的女孩突然莫名其妙被拉进了ICU，是个人都慌，但她后来依靠着医生护士和男友的鼓励一步步坚强起来，还能留意照顾其他病人，这些让这个人物更加饱满，何蓝逗的演绎也让这个人物活了起来。

第一集其实感觉更偏向传统主旋律的宣传方式，但相较其他主题片导演明显已经很克制了，所以观感尚可。

故事叙述完整，演员们整段下来表演也称得上流畅。

个人感受：四颗星二波更新第二单元［3-4］这一单元讲述了灾难中小人物的故事，他们做着平时做了千百遍的普通的事，而这最普通的事在这特殊的背景下让这些小人物成为了可歌可赞的英雄。

演技上，雷佳音，纯熟自然的演技让我觉得他就是“辜勇”，“辜勇”就是他。

雷佳音不火，天理难容。

还有他的妻子，张静初演出了在那个兵荒马乱的情境下一个普通妻子的复杂心路，因为爱所以支持，也因为爱她也担心。

倪妮其实我一直无感，但是这一次她的爆发性也让我刷新了对她的认知，蒋欣作为一个护士长困累却必须坚强的形象也立的很好。

嗯，又收获一批宝藏演员安利。

叙事上，这部剧糅合了很多因素，这些因素多而不乱，分走几条线，然后令几条线毫无违和感的交融到一起，构成整个故事。

导演和编剧功底可见一斑。

人物形象非常饱满，这部剧是要弘扬英雄精神，但是这集，导演让我看到了英雄其实也是一个普通人，有普通人的七情六欲，他们不是完美的圣人凌驾于高空，他们就是我们身边的人。

他们也会怕死，但怕却不退缩，又或是短暂的退缩疗伤后又重新扛起责任。

他们可能并没那么高大上的信仰之力，只是普普通通的想来多赚一点钱，却因为在这特殊的时刻仍能坚持着普普通通的工作成为社会运转的支柱。

这一点让我在看剧的过程中屡屡落泪，哭到最后，我姐姐还问我是不是感冒了，怎么嗓子这么哑。

个人观感：五颗星第三单元［5-6］这一集，唉，其实我对滕导没有偏见，虽然他拍出了世纪烂片《上海堡垒》，但是那部片是导演与演员齐烂，不能全赖导演，哪个导演还没拍过几部烂片呢？

但这一集... 说实话，又一次重现了《上海堡垒》。

首先，叙事生硬，一是一二是二，然后告诉你一加二等于三，看起来毫无问题，但其实太过生硬。

没有前面一集的故事线交融的自然。

赵今麦饰演的女医生和杨洋男医生各为其路，然后导演选择了一个场地让他们在空间上相遇，以此将两条故事线捏到一起，两线合一后又继续上路，又一次以空间上的重合将小男孩的第三条线捏进去，对，是强行捏进去，不是融进去。

三条线不像是自然发生的，倒像是导演为了将这三个人捏到一起而强行创造出来的“转折点”。

太牵强了。

导演为了不那么牵强还加入了一些莫名其妙的“巧合”，比如：油桃。

我看到这眼前一黑，真的，这是让我摁头巧合啊。

太尬了。

情感渲染上，这有剧本之责，也有表演之责。

基本上，情感表露太过，整个基调让我感觉像是一个人在朝我怒吼：快来看呀！

这多令人感动呀！

你快给我哭！

而电视机前的我，无动于衷，没有一丝波澜。

可能有人要杠我说这集是塑造英雄，没有前两集那么多令人感动的点很正常！

可是，英雄本就令人感动不是吗？

不是说外露的情感表达就不好，就低端了，不是的，不然就不需要有爆发戏这种东西了。

但这集明显的过犹不及而且还时机不对。

剧本里情感爆发的点很奇怪，不管是女主离家还是路遇男孩，还是最后医生逝世，感觉都没掐到点上，让我有一种刚刚有点进入情境了准备和主角产生共鸣了，你突然告诉我主角他没得这个感情。

我和演员们感观错位了。

这是我最大的感受。

（仅个人观感）演员演技上，唉，说了估计得挨喷，但不说我又憋的慌。

喷死总比憋死强。

你杠我，我就杠回去！

谁还不是个ETC了怎么的先说男主，杨洋，长得帅，360度无死角的颜那不是浪得虚名，除了渗油没啥大毛病了。

但这集，要命的是，他渗油了。

倒不是邪魅一笑的渗油，而是太过端着的渗油。

我看到有的评论说杨洋饰演的就是一个年轻医生，所以不可能和张嘉译演的老资历医生一样。

BUT，问题是这个吗？

问题是，杨洋在整个表演中始终无法融入进去。

整集看下来，我感觉杨洋演的这个人物有着很重的割裂感，他的表演无法让我相信他就是那个医生。

他还是那个偶像包袱很重的偶像，而不是一个令人信服的医生。

别跟我扯什么雷佳音他们有几十年的表演经验，你们自己摸着良心，睁大眼睛，杨洋出道也不短了吧，贾宝玉距今也称得上久远了吧，怎么的，这十几年就还不够他完成一次不说完美只求合格的表演了吗？

表演是什么，就我一个观众而言，你的表演最起码要让我在剧集播放过程中相信你就是那个人，相信那个人现实存在吧？

这一点很可惜，杨洋没有做到。

他的演技在我看来和《微微》时期没有区别，《微微》时期他和女主的部分在我看来还不如男二女二流畅动人。

台词也一如既往的生硬，也别跟我扯低音炮所以台词那样，你信不信整个中国娱乐圈低音炮台词一绝的男演员我能给你拉出一个排。

杨洋整体的表演十分的程序化，样板化，这样固然不会出错，但很死板，直接导致杨洋整体的情感表达磕磕跘跘，平常剧目可能无所谓，但这种深入生活的剧就会非常别扭。

女主赵今麦，怎么说呢？

无功无过，但也有点尬，其实她在《流浪地球》里，在男主演的对比下就让我有点这样的感觉，但不重，不影响整体人物。

这集里赵今麦的表演和杨洋一样也很程式化，不知道是什么原因，他俩的表演让我觉得他俩面前有一部摄像机，下一秒他俩就要看过来了。

他俩很认真的在“演戏”。

赵今麦也有一点包袱，演戏有点端着的感觉，台词有点硬，可能是为了吐字清晰，但是却因此少了点生活化的感觉，像在有感情的念台词。

但小女孩出道也没几年，再多加磨练可能会更好一点。

张云龙，出场没多长时间，但台词和表演还可以，演的有点像个纨绔医生，但因为情境设置所以并不违和。

任重，可能是这部剧里演技最好的一位。

整集里如果非说让我情感融入了的点就是任重饰演的部分。

哇，我咋写了这么多，果然是给气的，这集弹幕给我气个够呛。

有些不理智粉丝们让弹幕乌七八糟，报告剧整得跟微博战场一样，再一次拉低观感。

个人观感：两颗星第四单元［7-8］曹盾导演的长镜头运用请让我膜拜一下。

真的太绝了。

整部剧的基调一下子就拉起来了。

这部剧的质感很好，前半部分冷色调的背景，沉郁的背景音乐让整个画面看起来非常的压抑，观众观感也是如此，前半部分我是紧张的，害怕的。

明明我知道之后一切会好，但是在我看到说没就没的脆弱生命，还没来得及使用的冻疮膏，明明下一秒就可以当爸爸了却永远留在上一秒的青年，还有那个永远无法完成的赌约时，我还是担心了，害怕了，紧张了，我怕最后都不会有希望出现，明明我是知道答案的。

后期在死亡人数终于归零时，画面逐渐由冷转暖，暖暖的阳光开始洒进这个曾经被死亡的冰冷覆盖的医院。

希望也随之出现。

朱亚文的表演其实很好，但最令我感动的却不是他，而是那个饰演魏力医生的演员，那个未完的约定成为这集在我心中留下的最浓墨重彩的一笔。

还有就是新生与死亡的对比，那么浓重，又那么惨烈。

老太太颤颤巍巍举起的阳光下刻满了岁月痕迹的手，极浅淡的画面叙述却让我极为震撼。

导演的镜头语言堪称一绝。

叙事上这集感觉并没有像前几集多线并行融合，有点像是以朱亚文的视角作为主线在叙事，平淡的叙述着那段混乱又艰难的岁月，期间加入其他人齐心协力的镜头，毕竟从来不是一个英雄拯救世界，而是千千万万个人各尽其力，拯救世界，然后，成为英雄。

个人观感：四颗半——————我又回来啦哈哈哈——————第五单元［9-10］这一单元ummm我是倍速看的，没有快进，所以整体还是可以的，但相较于前面的《摆渡人》和《救护者》篇就没那么出彩了。

大方向叙述上感觉并没有什么大问题，以对逃跑的感染老太的追踪为主线以小见大的讲述故事。

老太太的饰演者演技十分纯熟，在她身上完全看不到一丝《我不是药神》里的绝望老太的影子，真正的演员，演谁就是谁。

黄景瑜饰演的是一名阿斯伯格症患者，有自闭倾向，但又因为亲历非典而热心防疫。

我不很了解自闭症患者的具体表现，所以对此不妄加评论。

单就黄景瑜的表演，他有着一贯的台词和人物割离的问题，总觉得他演的人物是一个人，而台词给人的感觉又是另一个人。

《破冰》里就有这个问题，之后的那部偶像剧也有这个问题，《红海》稍好一点。

觉得黄景瑜以后可以尝试一下找配音演员或者再多练练台词。

李小冉...她真的好好看...好白，身材好好啊...对不起我花痴了。

演技不让人出戏。

整体没大问题，就是有一个点逻辑上我没太看懂，为什么一个成熟的流调追查人员无法在第一时间启用联防联控而是两个人满城乱转的找一个已经确诊的人，那是确诊不是疑似啊亲。

持续观影中... ［接受讨论，不接受杠精，你要杠我，我就杠回去，看看谁才是更优秀的ETC🙃］