杀手夜狂热
Tony Manero,周末杀人狂热(港),周末魇狂热(台)
导演:帕布罗·拉雷恩
主演:阿尔佛莱德·卡斯特罗,安帕罗·诺格拉,Héctor Morales,Paola Lattus,Elsa Poblete,Nicolás Mosso,Enrique Maluenda,马斯洛·阿兰瑟,安东尼娅·塞赫尔斯,Diego Medina,Cristián Ordo
类型:电影地区:智利,巴西语言:西班牙语,英语年份:2008
简介:Chile's 2009 Academy Awards official submission to Foreign-Language Film category. Santiago de Chile, 1978. In the midst of the tough social context of Pinoc..详细 >
呃,特拉沃尔塔:这个锅我不背!
怪诞疯狂的偏执。
抑郁和疯狂的信仰
拉鲁把自己假想成周末夜狂热中Tony,真实的他却只是顶着这个艺名,卑劣地生活在自己幻想中的暗影,对于外界的独裁暴力充耳不闻,为了舞台上光芒万丈的幻影用尽一切卑鄙残忍手段,是这个环境中畸形的怪物。时隔多年拉雷恩再次执导围绕舞团展开的厄玛,华美的视听语言下的思想内核已远不如早期作品中丰饶充沛。没有了政治土壤的滋养,希望拉雷恩不要随波逐流,还能坚持做自己。
剪辑有趣。虚焦也用的妙。
这种片一言难尽,反应社会边缘人的黑暗 丑陋 变态的一面 ,但是各种电影节容易得奖,我不喜欢这种死气沉沉的作品
补。3.5 男主不得了,什么叫表演信念感。
静谧中的爆发,智利献忠的自愈
男主有點精神分裂吧,演的不錯
(2+)拉雷恩从此走上类型化道路,近乎于疯狂的偏执,不顾一切的夺取。
如果脱离影片的时代背景(智利独裁军政统治下的无序无望漠然)和Tony Manero为主角的《Saturday Night Fever》双重人性隐喻来谈剧情,一切都显得那么荒诞。
超级模仿秀
作为文本亚类型的连环杀手为皮诺切特治下行尸走肉又无因狂热的集体癔症确诊了最精确简化的历史脚注。影片本身相比拉雷恩后期语法序列的位移更迭被单纯减至平铺直叙的角色研究,却以个体隐喻解剖时代疮疤。画外悚然逼人的政治高压并未消音,而是随叙事层面通过侧目隔离愈发彰显的暴力升级不断叠加,直到轻描淡写了无渲染的收尾实则与恐怖片无异。卡斯特罗完全浸入角色的疯狂演出让人窥见美国视阈之外帕西诺的敌手。在遮天蔽日的威权鬼影和无孔不入的帝国文化本质无差的两种意识形态同谋媾和之下,择一依附献祭灵魂的主角既是冷战余烬和独裁禁闭缔结的罪恶珠胎,也是电影媒介和影像再造的潜义修辞具象的夺权书写。现实废墟的疏离无机和虚构语境的鲜活酣畅两极摇摆,凶杀和跳舞寻得的自由及欲望超脱代偿成为精神离散异化逃向的突围出口。迷恋正是空虚别名。
对智利军政府独裁时期的环境气氛描绘,与丧失伦理道德的人物塑造紧密相连。Alfredo Castro以高超的演技传达出生活在压抑的社会里的扭曲人性。这种近乎于邪典虐杀电影的塑造手法,显然模糊了现实和政治批判意味。人性恶的滋生也源自这种精神空虚与无力反抗的人物身上。
冷酷,狂热,迷茫
引起生理不适
思想和情感与外界都是失联的;跳舞不是梦想,只是他有脑子能记得的最规律的一件事,其他的一切都是临时文件。那个,那个情节已经超出了我的底线,啊啊啊啊啊为什么要那样拍啊!!!💩
这个片子真的是干净利落,没有多余的镜头,这个莫得感情的杀手让人想到了《杀手的肖像》,但它并不是一个纯纯的黑色电影,这其实是讲的zz性抑郁像是一场瘟疫,每个人都会感染,感染了之后活着和死了无异,甚至都硬不起来了;导演原来是Spencer的导演,这样Spencer的情感也更容易理解了,虽然这种模式完全就是南美土特产,移植到欧洲有点水土不服
电影中的政治气氛完全融入到Larraín的电影之中,通过关于Pinochet的三个故事,分别呈现了无意识、初意识、以及拥护三种政治倾向。
Saturday Night Fever。