祝你好运，里奥·格兰德

真的是一部好棒的题材。

没想到是这样的叙事方法，也没想到是这样的剧情。

当然，作为一个男性的x工作者来说，Leo实在是太过于完美。

可我并不认为他在里面的角色只是某个单一的x工作者，或者说导演的用意可能是借Leo的角色给所有女性请了一个近乎完美的x工作者，来认识自己了解自己打开自己。

x这个话题好像是女性永远的负担和枷锁。

放在我国更是如此了。

不敢提，不敢想，年轻时要以无x感到光荣，而刻意地压抑自己的x需求更可以说是平常了。

说回电影本身，明明是一个简单的雇佣关系，可Nancy背负着极其强烈的自卑感和羞耻感。

觉得自己是不美的，不配的。

而这种深远陈旧的感觉可能也无关年纪。

x不止是简简单单的床笫之欢，我无比认同后续Nancy的反馈。

她觉得自己重新快乐了起来，充满了活力和希望，不再是垂垂老矣的老妇人，而是一个平常简单却独立自信的女性，仅此而已。

她找回了真正的自我，或者说终于发现了真正的自我。

这不仅仅是x满足感，她已经跟Leo道别了，但这些感受会一直伴随着她。

真的不需要，不必，不应该。

不该焦虑自己的身材，皱纹，肚腩……身为人类而已，谁又不是呢？

既然人人都会为此焦虑，那也不必焦虑了。

我喜欢结尾Nancy最终是靠自己获得了顶点，因为她真正地接纳了自己。

我也喜欢结尾艾玛勇敢全身镜头。

是的，就是这样清清楚楚，一览无余。

抬起头，这就是我，那又怎样。

这部片子对于我来说，太安全太讨巧了，一个阿宝色滤镜下的故事，清新无害。

人物设置方面，虽然一个是买春客，但是，她有一切被原谅和被理解的理由：寡妇（单身），老年人（怜老），没有过和谐性生活（不幸），自卑（自卑的艾玛汤普森！

），礼貌又畏缩（不然我还是算了），刘姥姥进了怡红院也不过如此，大家既笑她，又怜她；卖身的那位，年轻，清爽，斯文，礼貌，极佳的服务精神和专业素养，懂得分寸，还有原生家庭的问题，简直想不出比这更让女性怜爱的卖身范本。

这样滴溜溜水晶球一样光洁的人设，怎么能讲出让人信服的性关系？

我所理解的性是有刺的，一个人想从它那里获取些什么，必然也要承受被它刺到隐处的风险：矫饰，虚荣，自恋，自卑，怀疑，软弱，自大。

性没有任何疗愈效果，真实的性就是真实的人，真实的人不是为了获得他人的宽容和爱怜而存在，真实就是最有力的存在，接受真实，就可以了。

只想说 我最被触动的：最后一面她在酒店的大堂，对他说“性满足让她如此有活力，有能量，非常美好的体验！

”——性，从动物本能来说，是一个最原始的动机，也该是最基本的应得，中国人过分的压抑却忽略性的体验与享受！

她在镜子前，脱掉睡衣，一丝不挂，看着镜子里的自己，没有任何的尴尬与不悦，眼里是无尽的温柔。

——敢不敢，敢不敢彻彻底底的把自己曝光在镜子里，然后毫无保留地欣赏？

她是主角，一个60多岁的女教师，丈夫去世了，从未有过高潮，只和丈夫发生过关系，姿势与手段几十年没有任何变化，女儿觉得冷落她，提起儿子他觉得无聊，她花钱买了性体验的服务，她甚至列了清单。

与其说是性体验，不如说是在本能的满足中，愉悦了自己，冲破了内心的枷锁，彻彻底底的做了自己，一辈子唯一的一次“脱轨”，却非常值得！

他更是主角，透过她的视角，他是一个被母亲抛弃的孩子，精神上的蔑视是最可怕的，他在这份工作中，享受的是被需要，以及人与人之间的真实对话 触摸，实实在在的存在！

他只是对于性是开放的，哪怕是一些很尴尬的内容，他眼神与表情没有一丝一毫的羞耻感，坦坦荡荡。

他把性理解为，是对于身体与心灵的体验，姿势也好 形式也罢，都是对自己的试探与了解。

他带着黄色的帽子，一身运动休闲的装扮，她穿着舒适的砖红色毛衣，头发薇薇束起，她和他握手，她说“good luck”！

他在她这里，肯定了自己，她在他这里，接纳了自己！

最终，一辈子从未有过的高潮，不是在他这里获得的，而且她自己，在最放松的状态下，不经意间获得的！

去政治化、纯粹的性早已下沉到海面以下，更何况作为交易的性。

性交易中的商品也不仅包括身体的租赁时间和性行为本身，随之附带的情绪情感，很难不被视为其中一部分。

Leo 敲开门的瞬间，一笔买卖成型。

「专业」约等于「逢场作戏」。

比利·怀尔德的《花街女神》中，卖春姑娘Irma 给每个主顾都能讲出全然不同的背景故事，让提上裤子的男人放低最后一笔不菲的小费。

这个故事也是Irma 生意经的一部分。

同理，没有任何理由认为同样专业的Leo，他的一切放松引导和情绪按摩，不是服务的一部分。

电影里肮脏而巧妙的性交易，给我印象最深的是《燕尾蝶》。

恰拉扮演的妓女固力果乐于和嫖客打赌，在她的「金手指」之下，若是客人能一定时间不缴枪，就可以不付钱，否则就要付双倍。

这是赤裸裸的，竞技体育一般对赌的性，野蛮，凌厉，张牙舞爪。

当然，这也和故事对应的底层流浪汉和移民社区有着强关联。

相比之下，星级酒店房间里的性交易，其实性只是交易的最后一环。

整个pack 中，包括了各种非性行为元素：除罪感，安全或隐私感，假性情感交流甚至角色扮演，等等。

资本逻辑里，这些都可以打包进服务环节。

这就让我很期待两人「图穷匕见」的时刻（并不指物）。

当购买者的需求与演员表演不够对口，是不是一切温情脉脉都会瞬间坍塌到最底层的交易。

老娘才是付钱的那个，照我说的做。

我希望Leo 演砸，因为演砸的那一刻我们才能知道前面真的都是演戏。

可惜没有，这是一段专业而顺畅的相处，一次成功服务业范本。

最终消费者和服务人员各取所需，皆大欢喜。

齐泽克老师对此肯定有几万字的吐槽要说，不过估计他不太看得上去喷这个电影。

插入一段豆友@wuli韬韬 的回复： 我不理解，片中有交代有的顾客仅仅是要他陪着看电视，有的需要他扮演一只猫，莫说不同的人有不同的需要，被满足就是一次成功的服务。

单说南希，很多时候女性需要的就是情绪价值，温柔和体贴本身就是最好的春药了，那些脆弱自卑压抑孤独等等，被看见被抚慰哪怕没有性，这才是本片要传达的女性视角……其实，这也是布尔乔亚对性行为侵蚀的一部分。

在把「性」去贬义化，认为它是个不好不坏的东西的前提下，「情绪价值」不存在任何的特殊性。

Leo 是一个提供性服务的人，而不是提供服务的人。

不论是陪看电视，或是猫的角色扮演，不过是性的变形。

顾客所要求，正是在这些行为之中，对完美男性躯体的凝视和消费。

不然，为什么要叫个贵价的顶级鸭子来陪你看电视和玩角色扮演游戏？

这些顾客要的性，只不过是剥离了性交之后纯粹的性凝视，它一样是性。

这让我想起齐泽克在《事件》中的一个有趣的说法。

前提：人类的制造业已经做出了针对男性和女性的、性快感远远超越传统性交的高科技性玩具，于是——面对这个打破了社会生活与内在的自我认识之前提的勇敢新世界。

我们该如何与之相处？

诚然，一劳永逸的解决方法，就是把女用自慰震动棒塞进「耐力训练单元」里，打开开关，让这对「理想伴侣」尽情享受它们的美好时光，与此同时，我们人类则成为这出机器情色片的冷漠看客。

未来的色情图景，didol 去不断进出于飞机杯，而劳累疲乏的、生活在资本主义中的人类则坐在一边冷眼旁观。

没错，被变形的性就是这样。

它可能和传统的性没有丝毫关系和连结，变得无比陌生和景观化。

但这并不意味着Leo 和一众性工作者的服务就和性本身无关了。

恰恰相反，这种服务不论距离传统的性有多远，它依然只和性相关。

只是孱弱的布尔乔亚们，已经对《燕尾蝶》里肮脏、野蛮、直接的性无福消受，而不得不让渡了自己身体在性行为中的核心地位。

另外。

本片引发无数「女性身体自由」相关的正面评价，让我挺震惊的。

这部片子分明应该触怒女性主义者才对。

这几次性事中，没有一次涉及到身体政治中，男女权力关系的天然不对等。

电影表述的这场服务虽然小有坎坷，但大体美好，过于「丝滑」。

这种「丝滑」让「男性卖春」这个事情显得太——我只能用一种最暧昧的说法——缺乏细节。

Nancy 实际上是在性生活之中被长久地剥削的女性，也是父权社会里大多数女性的常态。

叫一位高端牛郎，则是试图寻找到没有剥削存在的、自然而美好的性。

可惜这几乎不可能。

本身买春就是对性工作者身体的剥削，而Leo 所谓的「专业」无非是淡化这种剥削，或者说，让Nancy 体会到了一个「非政治的男性身体」。

而这种「专业」我倒是觉得含有了另一种情绪压制。

Leo 的身体与情商过于强大而完美，完全可以主导Nancy 的感官和情绪，让她放下「消费者」本应具有的主导权，软化在两个小时中，完美男性主导的情绪里。

这一切是性服务的一部分，但这何尝不是对Nancy 的情绪情感的剥削呢？

毕竟，片尾我们才知道他所谓的真名实姓，而这一切往回看，都可能是生意经的一部分。

小到（大多数）异性性行为中男女的不平等，大到整个社会（本片中还有宗教）对性的粗野定义，性很难摆脱政治独立存在，遑论作为交易和买卖的性。

本片柔软而疗愈的调调，更像是一条钢丝。

两人歪斜恰好平衡地走完了这几个小时，但其他各处，仍然都是苦恼而惶惑的深渊。

毕竟，所有甜腻都在资本逻辑之下运作。

你忘却自己身份享受的每一秒钟，都被一旁敬业的时钟一刻不停地计费。

想到这个，一切浪漫不攻自破——你和一辆计费停车场里的车，并没什么卵差别。

「娇婆遇见脂粉客」的叙事，来自稳固男权社会里，偶尔自由反抗发出的闪光。

但人人皆自由的世界里，真正与一个他者全然无碍地享受不被打扰的性，却几乎不可能。

资本逻辑里，所有身体的快感都危如累卵。

题外话。

我特别喜欢彭浩翔《破事儿》中第六个短片《增值》。

这是一次典型的、东亚社会的、「极简」式的性交易——联系，谈拢时间地点价格，进门打量，做事，等等。

过程简单务实，消费的，被物化的，剥削和被剥削的，都在低情绪级别的地方各安其分。

临结束时，却被一件无关小事打断——大陆来的女孩听不懂粤语，要杜汶泽帮她充一张手机卡。

这短暂瞬间，二人原本身份消弭于无形，其间夹杂的暧昧情绪和摇晃的不安全感，非常耐人寻味。

在我看来，《增值》的剧本比这一百分钟的「布尔乔鸭」式心灵按摩，要棒多了。

《祝你好运，里奥·格兰德》，是22年六月在英国上映的一部喜剧电影。

故事主线是55岁的寡妇Nancy雇佣了一个二十出头的性工作者Leo，并希望以此获得从未有过的性高潮的故事。

电影的主要人物和地点都十分简单，一间普通的酒店房间，55岁的女人，年轻的性工作者。

影片聚焦于亲密关系、以及女性性满足。

女主角Nancy的扮演者艾玛·汤普森毕业于剑桥大学纽纳姆学院英国文学系，1992年曾借《告别有情天》提名奥斯卡最佳女主角。

影片在上映以来颇受好评，其中，IMDB打出7.1的分数，在豆瓣则达到了8.4的高分。

文：李佳瑞编辑：Geo责编：骑桶飞翔策划：抛开书本编辑部未经许可，禁止转载在这部电影中，我感受到最突出的一个特征是“矛盾”。

电影剧情中对Leo的人物设定很巧妙：Leo是一个二十岁出头的年轻性工作者，他有一个在部队的哥哥，和一个并不想承认他存在的母亲。

他的社会身份是学生和儿子。

剧中的Leo从社会身份上来看Leo和Nancy几乎是对立的，但也正是这些“对立”在推动着故事的发展，从而让一切情节变得合理。

在Nancy和Leo的第一次见面的交谈中，我们可以得知，女主Nancy是一位退休的教师、丧偶的寡妇以及拥有子女的母亲。

剧中的NancyNancy拥有着作为宗教教育课老师的古板与保守，因此与Leo初次见面时，她显得非常焦虑不安，不断地猜测Leo为何要选择这样一份职业——她下意识地认为Leo从事这样的工作是“被迫的”或者是有过“不幸的经历”。

更加准确地说，她认为Leo是一个“失足的年轻人”。

而作为老师和母亲的她，在社会中最应该做的是事情是，给予他“正确的”引导和帮助，而非“剥削”他的身体。

她并不认可Leo的工作，并且认为享受“性”的存在是具有争议性的，所以在影片前半部分，Nancy对和性相关的词汇非常抵触，无论身体还是精神都处于保守僵硬的状态。

而Leo则一直在谈话中引导Nancy忘掉社会身份，只把他当作一个普通男性来看待，从而能够放松地享受“性”和他的“服务”。

在暂时的忘却社会身份与责任后，Nancy作为女性的本能欲望终于开始苏醒。

她认为Leo会对自己感到“失望”，因为自己作为女性并不具有任何魅力。

这点与Leo也形成了鲜明的对比，Leo拥有欣赏各种身体和人群的审美能力，这也是他成为性工作者的原因之一。

Nancy作为女性的渴求（本我）一直是被压制的，她希望获得一些不一样的体验，但她丈夫会告诉她那是不好的、侮辱人的。

直到和Leo的对话中，她才第一次直接地表达出她作为女性对性的渴求。

第二次会面Nancy显然更加从容。

她的社会身份和女性的自然身份开始融合。

她会像老师一样列出一个“清单”，并希望Leo和她一起去完成。

她开始逐渐放下社会身份所带来的束缚，对于性相关的词汇也能直接使用，并明确地表达出自己的需要。

但显然她并不能像Leo一样自由。

她虽在保留一定社会身份的束缚下开始“行动”起来，但这些“束缚”早已成为构成她的一部分。

她很难找到自我和自由之间的平衡。

Leo告诉Nancy每个人的需求是不一样的，不必强求自己去接受“新东西”。

他选择在此时袒露自己成为性工作者的原因：他只是单纯地很喜欢，性让他觉得放松自由，也能为别人带去快乐。

也是在这个时候，Nancy开始转变自己对性的偏见，尝试与Leo构建性关系上的平等地位，但Nancy一时仍没有完全摆脱对Leo职业的偏见，她不断地提及关于Leo的母亲和家庭，想要以此给予“帮助”。

Leo对于谈论母亲的话题则一直处于回避状态。

他们社会身份的对立使他们存在诸多不同，很多情况下无法感同身受，相互理解。

于是Leo和Nancy之间的矛盾开始逐渐显现。

第三次会面。

Nancy感受到了年轻带给她的吸引力，她对Leo的身体产生探索欲并想要触摸，她对年轻的身体产生了欲望，但长久的束缚导致她在面对这些欲望时的第一反应仍然是回避与压抑。

承认自己产生欲望这件事让她觉得“恶心”。

但她并没有像第一次一样直接逃避，而是在Leo的引导下开始面对和接纳自己所拥有以及渴求的一切。

在Nancy逐步接纳自己的过程中，她开始对于真实的Leo产生好奇，并擅自去掌握了Leo的社会身份信息。

这直接导致她与Leo的矛盾彻底爆发。

母亲的不认可一直是Leo隐藏在心里巨大的隐痛，他知道母亲并非不想去接受真实的他，但母亲来自心底的确切排斥，让Leo更加痛苦无措。

如果连母亲都无法接受这样的自己，那么谁又能接受真实的他。

所以即使Leo热爱这份职业，也为之骄傲，但来自社会上的枷锁仍旧让他不得不隐藏起自己的一部分。

于是他创造了“Leo”这样一个理想的性工作者的身份，以此划分清楚社会所能接受的他（自我），和他想成为的人“Leo”（本我）。

而Nancy的行为无疑是混乱了他给自己标注的明确“界限”，Leo的“安全区”被Nancy破坏，因此他表现出勃然大怒和被冒犯到的激烈反应。

第四次的见面无论是Nancy还是Leo都变得更加平和。

他们不再是在酒店里交流，而是在更加公共的咖啡厅里。

这代表着Nancy终于从心底里开始认可并尊重Leo的职业。

Nancy彻底摆脱了社会身份给她带来的枷锁，她向家人朋友说起Leo的存在，对过去给学生道德评价的行为表达了歉意，甚至对曾经的学生推荐了Leo的“服务”，并且真诚地希望她的学生也能拥有好的性体验。

在这最后一次的见面中，Nancy抛开了社会身份对性的束缚，找到了“自我”。

她放下了对性工作者的偏见，学会了面对“性欲”，取悦自己。

在电影的最后一幕中，Nancy站在镜子面前解开衣服，她的身体依然下垂、肥胖，但她不再选择遮掩它们，她只是微笑的站在镜子面前，她接纳了自己的身体，无关美丑，只是接纳它们。

我更愿意将这部电影描述为互相的帮助救赎。

如果说电影的前两次会面是Leo在充当着“老师”的职责，引导Nancy接纳自己，接受对“性”的渴望。

那么后两次会面Nancy则充当了“母亲”的角色，给予Leo职业上的认可和尊重，不再隐藏。

无论是年龄、身份、或者是对子女的态度，最初的Nancy几乎与Leo的母亲并无二致，但Nancy对Leo的接纳无形中填补了Leo因母亲而产生的创伤。

其实，这部电影并没有将性上升到一个很高的层面，反而它将性描述的相当“浅薄真实”。

Nancy选择leo是因为她喜欢年轻的身体，年轻的身体对她有着极大的性吸引力。

正是这种“浅薄”的需求与她的身份职业产生了冲突，Nancy无法接受自己被这样“浅薄”的东西所吸引，她尝试抗拒，但又抵抗不过内心真实的渴望。

她无法接受自己作为一个拥有肉体欲望的女性形象（本我）而存在 ，在社会给予的三层枷锁之后，才是她作为女性的底色（本我）。

随着社会时代的变迁，人们对性的包容度也在不断变化着。

人们本我的部分在不断增强，该如何处理内心欲望和社会职责之间的关系，或许正是这部电影交给我们去思考的问题。

《祝你好运，里奥·格兰特》确实是近期看过最精彩的作品，至少从女性角度来看。

一位中年女性在一位性工作者的帮助下逐渐与自我和解，去正视自己被他人扼杀、被自我摈弃了几十年的“身体”，接受它的变化，满足它的需求，探讨这个命题本身便兼具恒久和当下的意义。

但这个故事仍不能完全满足我。

一方面因为这是一个西方故事，作为一个亚洲人，我对它的共情始终停留在理论层面。

看电影的过程中，我反复问自己，如果类似的人物出现在亚洲，这个女性有多大可能会在中年时觉察到自己的欲望并切实作出行动？

而故事中的另一个主人公，他作为一个性工作者，又是否能够拥有这样一个从整体上看安全可靠的平台？

又有多少人能够像他们这样接受良好的教育，能够侃侃而谈，去解释自己、理解他人？

女主的境遇确实普通且具有代表性，但别忘了她的身份是一名教师，也许“宗教老师”的限定会让这个人物在一定程度上更充满张力，但总体而言，它代表的仍是知识分子式的心理与情绪。

而男主人公又是一个极其善于体察人心，能够巧言令色、说出很多高级词语的优质男生，这两个人物已经是特殊中的特殊。

当然，这始终是一个故事，也许不应该较真地将它与现实一一对应，不过我相信，如果这个故事由亚洲人去挖掘、叙述，可能会更加压抑，充满苦楚（自然也不可能是喜剧片了）（这个想法纯粹只是个人观影喜好），因为我在自己的生活中常常看到的便是更加令人无奈的状态：妻子在丈夫的框定、羞辱下感到不满、不对劲，但她说不出来为什么不对劲。

而与此同时，尽管她在自己的生活中常处于弱势地位，但当她看待、评判他人时，她却又不自觉地代入男性的观点……这部片子里另一个让我感到不够过瘾的地方在于对男主人公过于粗糙地刻画。

当他屡屡面无表情地对着窗台、镜子而立，或当他对着女主隐晦地说出不要被肉体所欺骗时，我原以为这个人物会始终处在暗处，留下充分的余地供人遐想，没想到影片都快结束了突然来一场爆发，用寥寥几笔交代他的境遇。

我不能理解为什么便要粗暴地去刻画这个人物，非要让整个故事落入相互救赎的窠臼？

（个人观点：如果不能给予同等的细腻刻画，还不如神秘地更加彻底一点）如果去要好好地去讲述男主人公，以性工作者作为故事主体，会有太多可探讨的空间。

我只能理解欧洲人也许讨论这个群体已经讨论腻了吧，但不管怎么说，在这部电影里男主人公被这样刻画，还是不免有些可惜的～

性可以好的一塌糊涂，也可以糟糕的一塌糊涂，对于不同的人它身上它会不同的意义，然而什么事又不是这样。

机缘巧合在同一天看了这部片子和波兰司机的1973年老片che，两部都参杂着性讲了人性和人生。

祝你好运讲从性开始到以性结束中间的故事，che从一件强奸未遂案开始讲一个女人在岛上和一群男人发生的荒谬故事。

祝你好运的结尾艾玛（milf）对着镜子看着自己的酮体, 明白了性的重要和自然，che的结尾女的光着身子，狂奔着爬上一辆载满着猪的货车车厢，对着镜头喊着只是一部电影啊！

虽然性交的姿势是大同小异的，但碰撞的两个人却拥有完全不一样的身世和未来，这才是有趣的地方。

就像那句谚语，做爱就像一盒披萨，它热的时候是很美味的，然而当它是冷的时候，它还是很棒。

接受自己和接受现实都是很棒的人生态度，支配性或者被性支配都没有所谓，因为你的人生总会被某种东西支配，无论哪个地区哪个种族，总有自己的羞涩和g点，虽然大家都在尽力的变得的进步和开化，然而这条路没有一个终点。

好运告诉我们性没有什么好遮遮掩掩的，无论是自渎还是嫖娼，这都是我们当下能获得的最好的方式，人不应该为性交而感到羞耻。

与此同时，也不必为没有性交而感到羞耻，有或者没有它，都不应该成为心里的负担。

我这样说，这可能和我接近两年没有性交了有直接的关系。

but I'm not shamed of it.

1、被豆瓣剧情介绍“骗”了《祝你好运，里奥·格兰德》，最近在豆瓣上还挺火的一部英国电影。

刚刷新，它已从冷门佳片榜跳到了一周口碑榜。

剧情介绍很吸引人，“一部关于爱、欲和满足的喜剧片”：55岁的寡妇Nancy渴望一次满意的性爱，雇了一个20来岁的性心理治疗师Leo Grande，准备重启对自己身体的认识。

欧美有合法挂牌的性治疗师，他们从心理和身体体验两方面着手，帮助个人和夫妻探索性的课题。

我很好奇他们是怎么工作的，看了豆瓣介绍，感觉很有趣，兴冲冲下载了此片。

看完后发现，影片中的Leo Grande绝不是什么性心理治疗师，他就是一个高级Sex Woker，长得帅，身材好。

除了“工作能力强”，陪顾客聊天，不judge顾客的身份，倾听他们关于性的各种幻想，都是Leo“很贵”的原因。

接纳，不评判，恰恰是心理咨询师的重要功能。

Leo贵之有道，他能提供超出业务能力范围的服务。

一些培训课程上，我就曾听老师开玩笑地说咨询师是来访者心灵层面的妓女。

异曲同工之妙。

2、能不能放弃互相救赎的幻想Nancy的一生，是一名循规蹈矩的公民、老师、妻子和母亲。

雇佣一个sex worker，是她人生最大的冒险行为。

但，为了安抚躁动不安的心，她三次都订了同一家酒店的同一间房。

所以，这部电影有点像舞台剧，主要的剧情都发生同一个场景里。

我看的时候禁不住想，导演，能换场景吗，好无聊啊。

现在回想，这恰好反映了女主的人生吧。

Nancy在中学教宗教伦理的老师，为了保护女生，教训她们不能穿短裙，如果穿得像荡妇，就会被当成荡妇来对待。

她美其名曰，这是为了保护女学生们。

内在的道德评判是Nancy的紧身衣。

第一次交易非常不顺利，Nancy数次退缩，她不断批评自己这种行为是不对的，羞耻的。

Leo耐心陪伴并开解。

第二次，Nancy放开了一些，开始埋怨过往的婚姻生活，无趣的老公和占据了她许多时间的孩子。

Leo依然扮演了非常好的倾听者角色。

当Nancy羞于完成自己的性行为清单，Leo开导她要放下那些外界的声音，尊重身体想要的愉悦。

但这次有了一些暗涌，Nancy想知道Leo工作以外的生活，Leo拒绝了。

第三次，Nancy彻底激怒了Leo。

Nancy在别人面前是称职的母亲、妻子，生活体面安逸，性欲未被满足的一面只有Leo知道。

表现自己这不太被社会认可的一面，就像暴露自己的阿喀琉斯之踵。

Leo生活中同样有不如意之处，他不被自己的母亲接纳，也不敢在弟弟面前承认自己的工作。

坦诚后的惺惺相惜，让Nancy以为跟Leo之间建立了信任，是真诚的交往。

她渴望跟Leo之间，不是单纯的嫖客和性工作者的关系。

就像豆瓣友邻的评价，“女人连买鸭的时候都在幻想亲密关系。

”她查到了Leo的真名，鼓动Leo向家人坦诚自己的真实工作，甚至主动提出可以跟Leo的妈妈聊聊。

Leo解放了她，她幻想自己也能解放Leo。

成功救赎一名性工作者：Leo跟母亲和解，在妈妈和弟弟面前做真实的自己——这个幻想也许能减轻Nancy购买性服务的罪恶感。

Nancy越界了。

Leo大怒，摔门而出。

3、承认妻子和母亲角色对自己的禁锢Leo离开之前，指出了Nancy的虚伪，她不是什么年度最佳母亲。

儿子是Nancy生活的复刻版，按部就班，好学生，好孩子，从没让父母担心。

女儿刚好相反，离经叛道，以自己为中心。

儿子与女儿就像Nancy的两面，循规蹈矩的生活下潜藏着未被满足的愿望、未实现的青春期叛逆。

Nancy觉得儿子无聊，妒忌女儿的精彩生活。

Nancy抱怨为了养育他们，不得不放弃肆意生活的梦想。

某种程度上，孩子是父母的累赘。

Nancy对孩子的失望，就像Leo妈妈对Leo的失望。

Leo在Nancy这看到了母亲对他的不接纳，所以愤怒。

母蜘蛛等童话原型告诉我们，母亲也会有对孩子怨恨的一面，甚至会吞噬孩子。

之前有一个朋友跟我聊天，提到了“圣母”这个词，我脱口而出，我不喜欢圣母，我喜欢巫婆。

圣母太完美了，好像没有自己的欲望。

而童话故事里的女巫，有好的有坏的，她们不怕表露自私的一面，有很强的能力，会救人，也会惩罚越界的人。

我觉得巫婆是更真实立体的人。

Nancy一直活在妻子和母亲的角色里，有很重的牺牲感，所做的一切都是为了别人。

她讨厌这两个角色对自己的禁锢，但无从表达。

直到丈夫去世后，才在sex worker面前唠叨几句。

追求性满足，是Nancy成为妻子和母亲后，唯一勇敢为自己做的事。

站在孩子的角度，年少的我也没那么通透，认为妈妈要很称职。

现在的我，希望妈妈不要牺牲那么多，有自己的快乐。

这是我们身为孩子的功课。

电影最后一个镜头，富有意味，Nancy站在镜子前，直视自己并不完美的身体。

最后电影的结局，Nancy和Leo和解了。

Nancy向Leo道歉，情欲的满足让她充满活力，甚至还想干涉Leo与家人的关系。

她还向朋友和曾经的学生坦承自己购买性服务。

Leo没有跟妈妈和解，但向弟弟说了自己的职业。

这个结局有点互相成就的意思。

就像大团圆结局，我觉得有点无聊。

但两人和解后的这次后面，Nancy解锁了各种性姿势，有了第一次性高潮。

那就原谅导演和编剧的“无趣”吧。

说起今年最让人惊喜的电影，这部关于爱、欲和满足的喜剧电影一定让你意想不到。

影片在看似简单的故事设定下，却发挥了出乎意料的魅力与张力；与此同时，对女性话题也给予了充分的探讨，可以说非常值得一看。

我们今天要聊的，便是这部豆瓣评分8.3的年度佳作《祝你好运，里奥·格兰德》。

2022《祝你好运，里奥·格兰德》影片中，艾玛·汤普森饰演55岁的寡妇南希。

向来安分守己的南希，非常渴望在人生中真正拥有一次很棒的性爱。

于是她花钱雇佣了20多岁的性工作者里奥来为她提供服务。

整部电影便围绕着南希和里奥的四次会面展开。

第一次会面之前，南希坐卧不安，十分焦虑地等待着里奥的到来。

很明显，这是她人生中为数不多的冒险时刻。

而里奥这边，则充分展示了年轻俊朗的一面。

经过街角时，他还特意在玻璃窗前整理仪容，令人不禁思考起他的身份。

初次见面，两人都十分礼貌。

在这场戏中，里奥的举止充满着绅士风度，南希却始终深感焦虑而不知所措。

她因为无法放下心中的顾虑，便不断地向里奥提出各种问题。

南希很在意自己相较里奥偏大的年龄，害怕让对方感到失望。

在交谈中，南希坦言自己从未有过高潮，也从未跟丈夫以外的第二个男人做过，她甚至临时想要放弃。

所幸，里奥的态度非常诚恳而温柔，他让南希放下内心的顾忌，好好享受。

他们的对话中，里奥聊到自己母亲，南希谈及自己儿子。

这里形成一个双向对比，里奥认为母亲对自己失望头顶，南希则觉得儿子有点无聊。

在此，也为里奥的真实身份埋下伏笔。

直到南希聊到曾经去希腊度假的经历时，她的内心才终于慢慢融化。

在她的心目中，那是她一生当中唯一一次感受到爱的时刻，尽管非常短暂，却足以回味至今。

第二次会面时，南希显然要比第一次放松得多。

她还特别准备了一份备忘清单，希望能够体验各种不同的性感受。

这次交谈中，里奥得知南希退休前是一位教师，她的生活和工作向来都循规蹈矩，从未逾越过半点，而雇佣里奥无疑是她做过最疯狂、最出格的事情。

里奥想让南希放下那个一直紧紧抓住她内心的东西，南希却依然感到惴惴不安，尤其当她女儿打来两次电话后，她更是陷入情绪的困境。

里奥试图通过按摩让南希放松下来，而在按摩的过程当中，南希感受到了里奥的体温，便突然想好好地欣赏一下他健美的身体。

在里奥年轻而完美的身材映照下，南希更加感到自己的苍老与平庸。

透过她的眼神，我们隐约感受到她对岁月流逝、青春不再的叹惋。

此时此刻，南希只想按部就班地尽快完成清单上的任务，而当任务真正开始之时，她却再次深陷无尽的沮丧，甚至认为自己“很可悲”。

直到里奥跟她讲起此前每位客人的不同需求时，她才终于放下自己内心的顾虑。

第三次会面时，南希透露自己调查了里奥的真实身份，因为她想跟里奥成为朋友，而不仅仅只是雇佣关系。

但里奥却随即一反常态，认为南希逾越了他的底线，破坏了他一直以来苦心经营的“里奥”这个完美形象。

但南希并不觉得自己有什么冒犯之处，这一次，她也同样想让里奥接受真实的自己，而不是幻化成两个分身。

怒气冲冲的里奥说出了自己与母亲决裂的真相，在他看来，南希并不是真正想要关心自己，更多只是出于调情。

两人的最后一次会面始于酒店餐厅。

南希向里奥坦言，自己过去这一个月来，比前半生都要更有活力和力量，而这一切都要归功于里奥的出现。

她还将自己的真实姓名告诉了里奥，并诚恳地向他道歉。

一辈子谨小慎微的南希，终于通过这场欲望冒险，得以认识自我。

南希最完美的高潮，也在这一次得以完成，但并非借由里奥的身体，而是通过事后的自慰。

她终于明白，真正的高潮并非通过别人抵达，而更在于自我内心的释放。

也正因此，南希才会在告别里奥时说出那句：“再见，里奥·格兰德，祝你好运！

”因为他们都明白，这是最后一次。

当里奥离去后，南希褪去浴袍，正视着镜子里赤裸的自己会心而笑。

这一刻，她彻底坦然地接纳了最真实的自己，即便逃不过苍老，却也有一种岁月赋予的美。

这是一部让人意犹未尽的电影，充满真诚、敏感与尊重。

四次会面，让女主角重新认识自己的身体，重新看待性的羞耻与欢愉，重新审视自己与亲人的关系，直至找到最真实的自我。

在我看来，这不仅仅是一位女性寻找自我的历程，更是所有灵魂最原始的起点。

整部影片的剧本扎实精巧，借由招嫖这一反常事件来展示女性的困境。

从个体的孤独到年龄的困局，从两性的欢愉到自我的认知，层层递进，一步步将女性最本质的问题暴露出来。

而影片也从另一个角度，给予了我们全新的思考视角。

身体最真实的欢愉，对一个人而言到底有多重要，最本质的问题就在于，我们能否接纳最真实的自我。

你如何看待你自己，每个人自然有各自的看法，这其中没有对错、没有标准。

你就是你自己，任何人都无法评价你。

这便是影片《祝你好运，里奥·格兰德》的意义所在。

当然，不得不谈一下影片中的两位主演。

艾玛·汤普森在影片中贡献了不可多得的演技，将四次会面过程中不同的心理状态拿捏得非常到位，从最初的局促到后来的释然，可谓极具层次感。

她的身上似乎具有一种学者的优雅气质，带给南希这个角色更多的可能性。

谈她出演《祝你好运，里奥·格兰德》的体会，她说自己常常都不敢直面镜子：“女性的性愉悦从来都不被这个世界认为是重要的事。

女性甚至无法面对自己正常的身体。

周围的一切都在给你灌输，告诉你有多不完美。

”这或许正是她出演本片的初衷，她想用南希这个角色的改变来告诉我们，女性的性愉悦和自我接受，如此艰难又如此重要。

而男主角达利尔·麦克科马克，从一出场就俘获了无数观众的芳心。

健美的身材、温柔又体贴的性格，足以让很多人为他着迷。

豆瓣短评更有影迷打趣说，想要预定他一个礼拜。

1992年出生的他，表演克制而温柔，处处展现出优雅绅士的那一面。

但在内心崩溃时，他的歇息底里又让人心疼。

正是这份独特的魅力，使他成为里奥的不二人选。

最后借用一位豆瓣网友的话为本文结尾：看这部电影前，你需要了解一点，性解放不等于性开放。

作者| 奥威尔；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

影评：一个60岁的老大姐，点了一个30岁的小弟弟，没有什么不对的，好在这个小弟弟并不是光想骗钱，而是耐心的服务，那老大姐享受了她早就应该享受的东西。

这种思想和这种文化，中国肯定是不可能的。

最后她们都得到了自己想要的，这种价值观其更应该学习。

老妇人，开了几次车，玩上瘾了，非要打听人家小伙子的信息和家庭情况，把小伙子给激怒了，人家摔门去。

发誓再也不给她服务了。

最后老司机再次把小伙子约了出来，继续为她服务，两人也见到了长期“友谊”。

而且65岁的南希女士，在面对镜子面前也可以勇敢的脱下衣服，感觉自己更自信了。

这些东西全是金钱的力量，全是金钱的力量，全是金钱的力量。