《足迹》剧照
《足迹》剧情介绍
这是一部关于两个男人的战争。一个失意的演员，成为了一个兼职发型师（裘德洛饰），作为一个婚姻破坏者介入了当红小说作家（迈克尔-凯恩饰)的婚姻，引发了一系列的爱情复仇阴谋。普通人在感情变化的不同阶段所作出的反应在一场谋杀中无所遁形。在这场涉及密闭空间的高智商犯罪中，究竟是谁在掌握着主动？当两个男人在为了一个女人不断的进行较量的时候，其中一方更是不知不觉陷入另外一个阴谋，他们所围绕的爱情三角是真实的存在的吗？究竟谁是真正的复仇者。一场精采绝伦的猫鼠大站拉开了序幕…… 善恶园的午夜热播电视剧最新电影地产老千起落记皮囊第一季康斯坦丁太平洋幽灵爱心小天使妆心记脚下灵媒缉凶第三季双重智脑完整的爱他和她的孤独情事：他福祸双至异世界居酒屋阿信一位年轻医生的笔记第二季舞动奇迹禁忌关系我们的日子迷你特工队之汉堡大作战蛛网屋我的哥哥基地第一季大湖小爱第二季颜如玉北京纽约伤心小号曲使徒行者2：谍影行动我在垦丁天气晴鬼哭灵嚎网络断舍离第一季封神雷震子
《足迹》长篇影评
1 ) 不存在退让的游戏（无或少量剧透，不影响初次观看）
开始是为了观赏美丽的裘花而决定看《足迹》。
两个典型的英国男人，一间房子，构成了这部电影的主题。
不可否认很吸引人，可还是会让人忧患——剧情会不会无聊，噱头够不够，演员的演技会不会令人昏昏欲睡，文艺片的通病。
但只要看看《足迹》的阵容：获得过诺贝尔文学奖的编剧品特，曾自导自演过《亨利五世》的肯尼斯·布拉纳，老戏骨迈克尔·凯恩，被称为“英伦玫瑰”的裘德·洛，还有电影的剧本原创安东尼·沙弗尼。
如此，谁还会去在意这是一部翻拍的小成本文艺剧。
当然，肯定会有人说，大阵容不一定会出好剧。
如果在看完《足迹》后还有人这么认为，那要么是对1972年的原版先入为主，要么只能说明在广告中插播剧情的商业大片更符合某些人的口味。
《足迹》在单调的视角转换、繁冗的对话以及老套的故事中开场，老婆出轨的老男人为了出口恶气给妻子的情夫留下便条，相约到自己家中进行谈判；小男人亦是为了夸耀这种出轨关系而赴约；说到底，都是为了男人的自尊心。
见面后的两人互相试探，老男人借机炫耀自己的身份，侦探小说作家，拥有广为人知的名声和富有的生活。
小男人则只是个兼职美发师的二流演员，正在待业。
相比于老男人，这样的社会地位让小男人多少有点被动，但他很快想到了反击的方法，那就是老男人的妻子。
他告诉老男人，他和老男人的妻子彼此相爱，两个男人之间的较量由此展开。
硬要将《足迹》理顺来看，无外乎是支撑全影片的三个游戏，它们分工明确，各自担任起场，承接和高潮，令单薄的演员人数和狭小的电影空间填充的饱满起来。
若是一开始便不眨眼的跟着剧情，那么就会发现很多埋下的伏笔：窗外停靠的车辆，手上的疤痕，开枪的次数，以及对白中掩盖的事情真相。
毫无疑问，这绝对不是一部可以一边吃爆米花一边观看的影院电影。
因为走神的时候可能就会错过关键部分，这也是为什么影片会被挂上“悬疑”字样的缘由。
可以说，这是部两极分化严重的电影，不喜欢它的人有一万种理由，甚至包括了裘德·洛严重后退的发际线。
喜欢的更不必说，他们会一遍遍的重复播放，只为了找出电影为何有如此惊奇结局的原因，他们会为此吵得不可开交，连SM都能联想到动机之上。
说到动机（电影想要传导给人们的思想），其实在最开始导演和编剧以及演员都没有隐藏，还记得老男人怎么说的么？
“这只是个游戏”。
作为拥有天生控制欲的侦探小说作家，和喜爱冒险充满不确定因素的二流演员，这两个人都想在彼此的游戏中获胜。
而游戏的本质则是输赢以及规则，一个人要在规则的约束下赢取胜利，这才是真正的赢家，缺一不可。
电影中的老男人与小男人较量的最终输赢，还是要等每个人看完影片自己去下定论。
毕竟，“一千个读者，有一千个哈姆雷特。
” END 后记：这是我很少在写影评时忍着不去剧透的影片之一，毕竟抽丝剥茧，逐渐明确剧情以及思想的过程非常诱人。
可对于一部好片子来说，剧透就等同于灾难。
PS：我认为只有未翻译过来的电影名称《BLEUTH》才配得上电影所表现出来的那种难以明说的紧张，对峙，以及魔幻的感觉。
咆哮一句：裘花，你这么妖孽是要闹哪样！！！！！！！！！！！！
2 ) 一般
安德鲁（迈克尔·凯恩饰）是一名年迈的英国侦探小说作家，最大爱好就是整天在自己古怪的乡村小别墅里琢磨着匪夷所思的侦探故事。
安德鲁与年轻美貌的妻子玛格丽特分开已多年，但一直没有正式办理离婚手续。
最近安德鲁风闻，妻子与一个名叫米洛·汀朵（裘德·洛饰）的年轻英国人坠入爱河，并打算结婚，安德鲁于是主动联系上情敌米洛，让他来自己的宅邸一见。
3 ) 这部电影告诉我们沉迷游戏,害人害已!
先是初生牛犊,独闯老窝,牛仔睡了老牛的女人,还要求老牛与她离婚,老牛被逼到上门,不得不出手,于是使诈引导牛仔进入他设好的游戏,狠狠地修理了一顿牛仔!牛仔化身执法人员,手握法宝,重返老巢狠狠地反击了老牛,这让牛仔很舒服,这时牛仔还不服离开!最后老者又开展引导工作,类似洗脑,牛仔明知有诈,但也很配合地步入了这个游戏,,由于牛仔太沉迷游戏,无法自拨,虽然很完美地撕毁了老牛的诡计,狠狠羞辱了老牛,但也让老牛悄悄地拿到了法宝,不知牛仔是故意失掉法宝,还是无意,不管枪里装的是空包弹还是实弹,老者软蔑看了一眼牛仔,"嘭"一声射了过去!
4 ) 能吸引盲人的电影
一部能吸引盲人的电影，靠的是富于张力，精巧，锋芒毕露，流畅的文字游戏。
导演不辱使命，舞台感的把握，镜头的运用，无比配合品特大师高智商的讲故事精神。
要抓紧找找老版的舞台剧来看，至少也得把剧本翻一翻，NND，还有1个月就得交作业了，刚看这点点。。。
片名sleuth，中文译名有几个，足迹，非常冲突，侦察，都感觉不是很好。
喜欢英文简洁精确的一面。
5 ) Jude Law演得最爽的舞台剧影片
看这部电影的时候想感觉怎么像在伦敦西区看舞台剧？
这是Jude Law最淋漓尽致发挥自己演技的片子，相信也是他自己感觉最爽的电影。
如果你是没有耐心或是喜欢看大班人马演出的片子，就不要看Sleuth了。
Sleuth是一个挑战智商、斗智斗勇的两个人的舞台剧。
http://www.douban.com/event/10505176/
6 ) 这是我看过比较切合实际的评论了
来自433981951足迹的评论 我是这样理解这部电影的。
如果说这是一场斗智斗勇的比赛的话，分为三局。
第一局和第二句，不用说，老人和青年各赢了一局。
但是在第三局，也就是最后连续发展高潮迭起的部分，确实让人很迷惑。
大家的讨论关键不外乎是谁演习给谁看。
我认为，从老人不愿意给年轻人倒酒和对年轻人的要求极度勉强可以看出老人是想要设计谋羞辱年轻人的，也是让年轻人离开自己的老婆。
然而年轻人也是在演戏，最后的幡然醒悟不是偶然，他一开始就在试探老人，之后也说了许多含义深刻的话刺激老人。
这时候他们谁也没有骗到谁，但是谁都不会松口说自己是在设计谋，因为要是自己明显暴露了那也意味着是输家，而双方都无法确认对方是不是真的中计了。
最后当老人对年轻人进行抚摸被年轻人拒绝的时候，可以看出年轻人是以为老人中计了，所以将老人用言语羞辱了一番，并且提到了老人的老婆为了钱要回来。
但是最重要的一点，就是他说老人的老婆以后可以找他喝酒，这也就是和老人说你把你老婆喂饱了我再带走她。
这是老人所不能容忍的。
所以老人开枪打死了他。
这本身只是情感上的本能反应，没有谁输谁赢。
如果说真要分出输赢，那么这两个人都是输家，失去了生命和失去心爱的人和自由（坐牢）都不意味着他们谁占到了便宜。
7 ) 为女人吗？NO！
故事的开头确实很俗套，小男人拐跑了老男人的女人，老男人不甘心把小男人约到家来。
小男人需要老男人签字离婚才可以和他的女人双宿双飞，所以就上门来谈判了。
精彩的是三个回合的谈判，一点不闷，非常精彩，精彩到豆瓣上的豆友把本片归为高智商斗智电影之列。
精彩的斗智情节就不重复了，说说结尾。
老男人最后一枪打死了小男人，为女人吗？
NO！
三局斗下来，老男人不想放了小男人，棋逢对手不想就此结束。
小男人让老男人给他倒酒，喜欢控制别人的老男人起先不肯，倒酒的行为就等同于在两人的关系中交出了主动权。
但为了留住小男人，他最后还是去倒了。
纵然这样做了，小男人还是要走。
最后出走老婆的一只要回到他身边的电话让他彻底绝望了，女人并不是他要的，他一次次放女人去外遇，说明根本没把她当回事。
拜金女根本逃不出他手心，他一点都不担心女人会不回来。
女人不会让他的生活变得有趣，金钱和权势都不能。
唯一让他的生活有点乐趣的小男人，却不愿放弃自由留在他身边。
放下尊严用名利去诱惑都不成，没有比这更令人绝望的。
老男人一枪打死了小男人，也了结了他自己。
没有目标的人生是可耻的，活着只是一具行尸走肉而已。
8 ) 真的必须相爱相杀么
看到一半就开始猜不到走向和结局了，作为悬疑类电影，无疑是成功的，只是最后结局的处理稍稍不太满意，真的必须相爱相杀么，那么多场景都可以结果掉对方的，双方都没有选择，这样看来，谁是真正的胜利者？
一个赢了游戏丢了性命，一个受辱失控但却活着，真是浮云啊剧本还是很不错的， 演员也很给力，把一个老变态一个小变态演得活灵活现PS裘德洛真是给我惊喜啊，好久没给电影打五星了，其实想打四星半，可惜没这个分值，比完美差那么一些，但是比普通的好电影又好那么一些2011.12.24
9 ) 全靠两张嘴嘚啵嘚啵说出来
以前看过没标记的老片子，大体印象还在，二刷发现两人的演技都是过硬的，只是故事不够好，过于游戏，却也没让游戏更精彩一些。
最后一枪真弹使前面的游戏变成毫无意义的存在。
而从未露面的女主草率地决定回归，更像是作家的合谋——利益合谋，阶级合谋。
我对电影痕迹太明显的作品实在是喜欢不起来，就是说，受电影表现手段的局限，只能通过无限外化人物心理来让有限的人物面对面玩一局心理牌，通过密集的台词对胜负做沙盘推演，如同走钢丝一般的故事合理性难道不会让编剧感到尴尬和不自信吗？
当然细细品味起来，台词倒是无一句多余，不可谓不精妙，若非要说这是“猫捉老鼠”，那么也就全靠两张嘴嘚啵嘚啵说出来，这种形式按我的理解，真不如撤掉华丽的布景，改为双逗哏相声还更高级一些。
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10 ) 戏剧性的两个人的精彩！
[转]品特策划：两个男人的战争来自: 芝麻开门(钟蓓) (猫奴) “我假扮探长戏弄你，让你浑身哆嗦。
但你吓得我要死。
你真以为我要杀你吗？
你昏倒了，那是空包弹。
我可能是三局里赢了第二局。
若是我杀了你……我就必须埋尸在花园或别的地方。
” “太累人了！
但你赢了第一局里的6分。
所以我们离扯平还很远！
” “对了，我跟玛姬讲过话。
我跟她说了所有关于你的事儿。
她喜欢。
” “喜欢什么？
” “我吓得你魂飞魄散。
吓得你尿湿裤裆。
吓得你昏了过去。
她对我说：‘你是指真正昏倒吗？
’我说：‘死了，他吓死了！
像一道光倏然灭了。
’她笑得要命，我还以为她要笑死。
附带一提，她要回我身边。
” “是吗？
” “没错。
” “知道她怎么说你的吗？
” “怎样？
” “她说：‘虚弱的心，永远赢不了美人的芳心。
’” “这话是真的吗？
” “是的。
” …… …… 这样的对白，让人觉得自己是在剧院里看一出对白精彩的剧场戏剧，但它却出自一部由裘德·洛（Judy Law）和迈克尔·凯恩（Michael Caine）主演的电影《足迹》（Sleuth，2007）。
影片的剧本出自大名鼎鼎的戏剧大师哈罗德·品特（Harold Pinter）之手。
一位年轻英俊的男子叩响了房门，开门的是一位头发花白，但魅力十足的老人安德鲁·怀克。
作为一名功成名就的犯罪小说家，他有豪宅和娇妻。
前来拜访的年轻人叫麦洛·泰德尔，自称是名二流演员，只演过杀人犯、强奸犯等不入流的角色，但他坚信自己迟早有一天能拥有一部真正的代表作。
年轻人来访的目的是请安德鲁在离婚协议上签字，好把他年轻的娇妻“让”出来。
安德鲁告诉麦洛，妻子惯于享受生活，为她搞钱的最好办法是从他这儿偷走价值百万的钻石项链，转手卖掉。
而安德鲁也能得到全额赔偿。
第二天，麦洛如期而至。
安德鲁却在身后扣下了枪。
几天后，一名自称是警察的便衣来到安德鲁家调查案件。
安德鲁怎么也想不通自己制定的计划竟出了大纰漏。
正在焦虑时刻，便衣撕下面具，来者竟是麦洛！
麦洛丝毫没有退却的意思。
就在安德鲁的豪宅里，二人玩起了“猫捉老鼠”的游戏。
在来来回回的机智交锋中，两位心思缜密、用心费脑的男人在那间密不透风的房间里上演了一出出心理较量的好戏。
当层出不穷的人身攻击和男性挑逗的语言成分弥漫在整个空间中时，我坚信，它一定是部该死的好作品！
即使这不是一出戏剧，而是一部电影，强烈的品特风格贯穿始终——封闭的空间、恐慌的气氛、依靠对白推进的情节以及情节发展的不确定性。
《足迹》的情景设置是品特擅长的“一间屋子”。
屋子里，人物莫名地感到恐惧和害怕，但是到底害怕什么？
品特给的是模棱两可的交待。
就像是他的第一部剧作《房间》（1957年）里的情节设计一般：年迈的女人生活在一间屋子里，她深信这是整栋房子里最好的房间，她拒绝了解任何有关楼下地下室的情况。
她说地下室潮湿，肮脏不堪；外面的世界寒冷刺骨。
在她那温暖舒适的房间里，她的安全是完整的。
然而，情况当然不是这样：一个外来者的进来打破了一切事情的平衡，他的闯入戳穿了她生活的幻想。
“很显然，他们害怕房间外面的东西。
房间外面是一个对他们产生压力的世界，令人恐惧……我们大家都处在这样的情境之中，都处在一间屋子里，外面是这样的一个世界……极其神秘和令人恐惧，极其令人好奇和恐慌。
”品特谈到《房间》时说道。
在《足迹》中，麦洛的到来打乱了安德鲁的生活。
虽然两个男人较力的“理由”是安德鲁的妻子，事实上这个神秘的女人从未在影片中露过面。
“她”不过是任何可以称之为理由的理由，目的是打破封闭的空间，戳穿表面平静的假象。
对《房间》而言，“她”引来的是陌生的外来者；对《足迹》而言，“她”带来的是麦洛的到访。
在品特的故事里，人的恐惧，不再是抽象的概念，不再是超现实主义的魔术幻灯，而是实实在在、平平常常，为人所接受的、每天都在发生的事情。
但品特作品的艺术魅力重点却绝不是这些平常实在的对白，他的艺术个性的悖论恰恰在于人物及对白都非常真实，一切如同我们在各种场合看到的、听到的，但总体效果神秘，充满不确定性。
而人物莫名的动机、含混的背景以及可疑的身份让这一奇特悖论得以成立，又让他的作品能够游离于现实之外。
“我们仍然相爱，就像两颗相思豆。
” “有人说你老婆有个情人。
” “她确实有，你认识他吗？
” “不，我从没见过，他有意大利血统。
好像叫谭多力。
” “孟买谭多力吗？
” “没错。
” “知道吗？
我以前从未碰到过雅贼。
” “太妙了。
” “你的背景如何？
” “我？
” “你，爱尔兰，康尼玛拉市。
西班牙血统，经由乌干达。
我祖父母曾经是奴隶。
我母亲是黑眼珠、黑皮肤的美人。
” “你吃母奶长大？
” “对，就像婴儿。
” 安德鲁的妻子不是已经和麦洛偷情了吗，他们还仍然相爱？
麦洛到底从哪儿来，意大利？
爱尔兰？
他以精湛的演技骗过安德鲁的身手是一般的二流演员？
品特没有玩弄神秘，愚弄观众，也并非有意不让观众知道剧中人物的必要情况和信息。
毕竟，以故弄玄虚获得廉价悬念的方式实在不是品特瞧得上的！
在一次采访中，品特说道：“20世纪所广泛采用的明确的戏剧形式就是……欺骗。
剧作家假设他对其笔下的所有人物掌握了很多情况，这些人物向观众解释他们自己。
实际上，他们绝大部分时间的所作所为，无非就是屈从于作者自己的意识形态。
他们在向前发展的过程中，没有创作他们自己，他们被安置在舞台上，只有一个目的，就是为有观点想要传达的作者代言。
在我的剧作中，幕布升起，两个人坐在屋子里。
我不了解他们，就像我不了解坐在这桌子旁的你一样。
这个世界充满了意外……难道我们常常知道某个人在想什么，或这个人到底是谁，或是什么使得他成为现在这样子的吗？
” 文学中，对笔下人物全知全能的态度是品特不以为然的。
他以极其诚恳的、不妥协的激进态度，断然予以拒绝。
在他看来，“全知全能”不过是作家表现出来的极度傲慢的姿态。
他彻底抛弃的，正是故事中常有的解释和说明。
而这项说明，很可能就是故事发生10分钟后就应该被交代的主要人物的情况以及他们的来历、背景以及动机。
有人问我，安德鲁向麦洛扣下扳机射出第一枪，那枚所谓的空包弹到底射向了哪儿？
套用品特的话，我答道：“这个问题重要吗？
” 文章已发，下载地址： http://www.zcom.com/mag/mingxing/kaila/9927/ http://online.mag.zcom.com/full/9927/29.htm
一部用通篇对话与室内场景讲述的电影，拍摄手法比较具有新意，讲述了感情与物质在精神层次上的理解。
太他妈好看了，男人间的巅峰对决！如果你作为女生，不是我小瞧你，你也许真的看不懂这片！
12-2-25 大致猜得到的构架，高潮到来得太早，以至于后半部有点乏味,PS:裘德洛同学脸上的疖子深深的将他出卖了~~~
被简介骗了，不喜欢这个题材，其他方面再好也不会有好感
全片几乎只有这两个男人在演绎，但竟不会觉得闷！！！
侮辱我的情商和智商-_,-||
为了是品特的编剧我再加一星……还真不觉得拍出来有多好……
基佬片，全片弥漫着两个男人之间的暖昧，到了最后两个基友终于爆发了，如果我要是基佬的话我给这片10星都嫌少，不过可惜，哥是正常人。
类似于文艺片 场景单一 绝对是两大男主角的巅峰对决。可惜 我爱高校迭起。
电影的形式感过于物化装置化品特作品中的荒诞和绝望。也许内容一旦被图解，内在力量便会消散。
在不断看的时候我在不断猜整个电影的线索，看细节，猜测，修改，最后被猜中了，觉得确实是这样，原来也只是这样。演技固然是很好，感觉场景和冲突的单一放到电影了太单调了。这并非是大阴谋，只是个人的小自high。
情夫上门要求丈夫和妻子离婚，最后情夫和丈夫双宿双飞的故事（半雾），没看过原作的表示这部实在太精彩了～
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以前看过没标记的老片子，大体印象还在，二刷发现两人的演技都是过硬的，只是故事不够好，过于游戏，却也没让游戏更精彩一些，最后一枪真弹使前面的游戏变成毫无意义的存在，而从未露面的女主草率地决定回归，更像是作家的合谋——利益合谋，阶级合谋。我对电影痕迹太明显的作品实在是喜欢不起来，就是说，受电影表现手段的局限，只能通过无限外化人物心理来让有限的人物面对面玩一局心理牌，通过密集的台词对胜负做沙盘推演，如同走钢丝一般的故事合理性难道不会让编剧感到尴尬和不自信吗？当然细细品味起来，台词倒是无一句多余，不可谓不精妙，若非要说这是“猫捉老鼠”，那么也就全靠两张嘴嘚啵嘚啵说出来，这种形式按我的理解，真不如撤掉华丽的布景，改为双逗哏相声还更高级一些。
如果电影就在第一段结束就是部好的电影短片
赢得就是坏的那一个
Jude Gay->Jude Game.
集中在一个场景中，如同舞台剧般的表演，因为空间的狭小反而更凸显的戏剧张力。
忘年别扭基。【又拖了一遍就是想证实当初有同学发一张夜光蓝色大钟说是足迹，那张图真的不是足迹。更不可能是旧版。。
最后激情那个四射啊，简直以为这片是个gay片了，jude law演的不错，太她妈受了