贝内尔和阿达玛
Banel et Adama,Banel & Adama,我要我们在一起(台),巫雨恋曲(港)
导演:拉玛塔-托拉耶·希
主演:克哈迪·梅妮,马马杜·迪亚洛
类型:电影地区:法国,塞内加尔,马里,卡塔尔语言:普拉尔语,富拉尼语年份:2023
简介:青青草原上,粉红领巾随着阵阵徐风飘扬,班内与阿达玛这对年轻夫妻,趁着牧牛享受独处时光,即便太阳炙热又刺眼,但在恋人眼里只要映着彼此脸庞,就仍是朦胧美好。阿达玛拒绝世袭接任首领,班内对生育没兴趣,两人不愿依循传统规范,梦想在村落外拥有属于自己的房子。当雨季延迟、干旱降临,牛只相继死去,人们议论纷纷是否违背天意,他们..详细 >
非裔女导演首作,又一部三大电影节的淋片
(第76届戛纳主竞赛)1.0-/10 除了摄影绝美,几乎一无是处的电影,男女主的最后一场对话看得我表情都扭曲了。编导应该挺满意自己对地方民俗景观和自然异象的罗列展示,手捧一本“导演进阶指南”感觉胜券在握-时而用超现实把控视听的强悍,时而用渐进的配乐塑造神秘主义的氛围,殊不知内容早已落入窠臼,我国上世纪不就爱拍这种男女自由恋爱违背世道、天意、规训的故事吗。同样没找准自己在电影节上的定位,80多分钟睡不好是肯定的,对于仔细观赏的影迷更是会逐渐划为刻度的分秒必究的煎熬。去戛纳干什么呢?来我们的平遥或first指定能混两个奖岂不美哉。
去除民族志影像严肃性的异域神话,关于塞内加尔北部一对情侣失败的叛逆,电影本身缺少情绪起伏和情节发展,及格分给到满足对西非的猎奇心
虽说影片是两个人的名字但全篇更多地是在从女性角色的视角出发去表达 优点在于女性角色的内心情感和情绪演绎还是比较细腻的 但是总体来说女主的挣扎和痛苦还是根植于对现有环境以及男人的“背叛”,她所向往的美好生活始终是只有她和男主两个人的与世隔绝的“乌托邦”,甚至连生育他们的孩子都被女主看做是对他们完美爱情的破坏,这让我很难真的代入,毕竟为了爱情要完全舍弃作为人的社会属性在我看来是荒谬且无意义的。一旦无法与她的行为思想逻辑产生共鸣就会觉得女主最后看似坚守本心的行为是一种非常愚蠢的自我感动。
谈不上糟糕,但整体都很勉强,段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害,镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号,整体内容的表意实在太停滞了。
还行
拍的手法技巧挺好
30/100 自然景色的质感很好,这可能是所有能入围戛纳主竞赛的非洲影片唯一做得比其他入围的电影更好的地方。也许非洲的景色太美,又或是剧作和表演水准太差,戛纳挑出来的导演好像都更适合当摄影师,一旦开始讲故事旧毫无吸引力。
也太不吸引人了
理想最终还是向现实妥协!
视听还有节奏都很风格化,虽然是平平无奇的反抗传统爱情元素打底,但对非洲乡村环境的描绘色彩鲜艳,极具时尚度,非常“干净”。把这些当做首要缺点,到底是进步还是偏见呢。
这不是隐入尘烟,这是被时尚粉饰的西非村庄故事。
虽然是导演的处女作,但拍摄手法很娴熟,摄影不错,故事有些俗套,黑人年轻夫妇追求自由平等的生活,但是却被天灾和不幸所吞没。
76th戛纳主竞唯一处女作 一早场地远在隔壁几公里外小镇 救命 声画很强 甚至不太节制地溢满 但很难拯救内容单薄。结尾被沙尘暴掩盖的临场感跟大佛普拉斯异曲同工。
好看
(4.6/10)老旧。
被压抑的与终究无法反抗的
福茂的心机之选。表面上是对非洲的关注,实际是为了各种的zz正确。阿达玛家族的宗族势力和他与贝内尔的爱情,同时还参杂着天灾,导演一股脑的塞进去,太多的内容。东扯一句,西扯一句。中途甚至以为贝内尔要通灵,镜头是美的(自然景观),但是也仅仅局限于此,除了海报那几帧好看,就是那棵树好看了。「这片子要是在一种关注肯定罪不至4.8。」
一段不被祝福的自由恋爱,试听很美
女这是怎么能一直保持一副全世界都欠我的臭脸