福尔摩斯：基本演绎法第一季

我觉得是不是没救了三战末期，核大战后的世界。

那些小国已经覆灭，各国人口锐减。

扬州军区宋总司令正在发愁，核战后解放军兵力大减，但他知道，美帝国主义也好不到哪去“宋司令！

”传令兵急急忙忙闯进来。

“什么事这么慌张，也不报告！

”“司令，平民安置区有个怪人在嚷嚷.....他说他有打败美军的致胜法宝，还打伤了几个战士。

”“......”宋司令沉思，“带我去见他。

”平民安置区，这个怪人还真是古怪，穿着一身西方文学中法师一般的袍子，露出的皮肤像是两栖动物一样光滑，没有毛发。

“你说你能打败美军？

”司令问到。

“是的。

”怪人呵呵地鬼笑起来，“但你得跟我去一个地方。

”这是扬州的一个偏僻山村，有一个小池塘。

“你最好快点”来到这种荒郊野岭，宋司令认为他被戏耍了。

怪人在池塘边的草丛里扒，扒出了一个坟墓。

墓碑上没有字。

“这是什么”司令问道。

怪人看了宋司令一样，好像看着自己的孩子一样。

突然，他的长袍滑落。

露出了全身如两栖类一般的皮肤。

他一身长叹，仰天大喊了一生:“呱！！！

”怪人化作一缕青烟消失了 ，坟墓瞬间炸了开来，宋司令吓得掏出了54式手枪，却不知道该瞄准什么。

这时候，天空中传来一阵怪笑:“你们给我的1s 我都没用，现在是时候还给中华民族了！

”华夏大地上，那些死去的解放军将士的尸骨，血肉重新饱满了起来....

两位主演在动漫大会上的问答PS.很真心鄙视那些还没看过就标记打星乱评价的……看完试播集来谈谈想法，正中我下怀！

案件怎么样先不提，两位卡司都大爱啊，刘玉玲就不用说了，一直很喜欢她，从小学时第一次看她的《霹雳天使》后开始就一直记着她，到《杀死比尔》又惊艳了一次，再到《对垒特工》，再到《小心侦探》，还有CW的浪漫爱情电视电影《嫁给我》……如今已是铁粉一枚！

倒是米勒，有惊喜，感觉渣萌渣萌的，大眼睛忽闪忽闪楚楚可怜，有种孩子气的感觉，完全不一样的夏洛克，人物的性格设定就是我之前预想的那样，这样的两个人在一起居然感觉异常的和谐，两为卡司配戏也很搭，至少不会令人反感制作上，细节部分还有提升的空间，稍加打磨后真的可以更棒，看看后面的故事会怎样，BGM选的都很赞，一如CBS的其他剧，有些曲子很添彩！

Q:What was your first reaction when you read the pilot and also what about the tenuous sobriety issue that may be part of the arc for your characters?Jonny Lee Miller: That element was a huge attraction for me. I always feel that characters that have problems and issues to deal with are more fun to play, especially if you’re trying to balance that with a supposed genius for something and then make him not comfortable with that. You know, give him an edge. It leads into the relationship that Holmes and Watson have. That’s a plus all round for me to bring some darkness into it and have some problems, and it’s something a little more edgy that we don’t necessarily see too much on network television. So, I was very happy about that.Liu: I do think there’s an element of mystery that’s involved in characters that are damaged and that CBS is taking a big risk for their network to allow that to happen and to have someone who had a history in drugs, or whatever addiction it was, and have a sober companion as well. I think there’s something dark and it allows you to go to different places. Watson is a character that’s hiding behind what she needs to really look into which is her past and why she was kicked out and the malpractice. She lost a lot of respect and her integrity. She’s actually more insecure than she leads on and he sees through that. She’s trying to help him but the reality is the clarity of helping him is just a distraction for her to not look at herself.Miller: I think audiences like to identify as well with people who are struggling with trying to be the best people that they can. If you’ve got someone who’s supposed to be a master detective, it’s much more interesting to watch them struggle with that sometimes.Liu: I think the idea of relapse is a great thing because it gives you the opportunity to fall, and people fall all the time and they want to see you get back up. That’s an important aspect of an actor to not just play it straight all the time. You have an opportunity to land on your ass and get back up.Q:Sherlock Holmes is highly intelligent. Is that intimidating to play?Miller: Huh? Are you saying…? Thankfully I don’t have to write it which is good. I mean, I love the way Rob (Robert Doherty) writes and I have the utmost confidence in him. I love his scripts. So, yeah, in a way, it’s a really good feeling to have that behind you and to know that you’ve got these wonderful words to say. It’s a good feeling. It’s nice to pretend to be intelligent. Alright everyone!I had the great opportunity to see you do both roles in Frankenstein. Can you talk about that experience and how you prepared for two such iconic yet different roles?Miller: It would take us all afternoon really so I can’t do that now. It was one of the best working professional experiences I’ve ever had in my life. I love the theater and the chance to do really [good work]. I guess the main thing about doing those two roles is that you inhabit the entire play. You see it from here and you see it from there. You get to really work in depth with another actor and share in stuff. You never get to share like that because for it to be a success, there can be no room for the ego, like “That’s my idea.” “I don’t like the way you’re doing that.” There’s no one-upmanship. In the end, we were exchanging ideas. We would borrow stuff from each other quite openly. You never get that in the acting experience with other actors. You can get on with people really well but you never like really share in stuff.Q:It was a beautiful production.Miller: Thanks.Has Benedict Cumberbatch spoken to you about playing Sherlock? [Cumberbatch plays Sherlock Holmes on the BBC version.]Miller: Of course, I wanted to assure him that it was different enough and he was excited for me and he was very encouraging and we discussed it. We haven’t had a chance to get together a lot recently. It’s a wonderful character to play and he wanted to pass that on. We discussed that for a minute. Yeah. You know it’s a strange one.

深切鄙视BBC版第一集死了若干人才猜到是变态精神病出租车司机干的关键时刻还放不下面子非要喝毒药证明自己正确的某大牌的可笑智商被另外一群更为可笑的脑残粉奉为经典的无节操现象。

所谓的装逼还见不得别人聪明就是指的这帮人了，恭喜你们把人类智商线又拉低了一个水准。

其实美版的故事，不能说完美，可也不是不精彩，但是，故事的描述可能有点问题，所以很多人表示失望，福尔摩斯对华生的相关推测似乎比对罪犯的还多为什么观众会失望，必然是因为觉得这个福尔摩斯不够厉害可是深入的想想第一集的故事流程，其实不能说不复杂以及流畅照成观众错觉的，恰恰是故事的描述方式众所周知，侦探小说管用的手法是某种可以称之为培养对手的写法一个故事，你首先会看到罪犯同学用各种看似不可能的方法干掉了很多人JC束手无策，侦探主角也觉得很奇妙很有挑战性然后死了若干人的时候，根据某些微小的破绽，主角及时推测出了犯人的身份并且拯救了受害人。

比如说，英版的第一季第一集，在出现了几例自杀以后，福尔摩斯只是故弄玄虚的用短信告诉了大家那不是自杀是谋杀，然后在罪犯出现了失误了以后，推测出犯人是出租司机，进而进行正面交锋。

其实吧，那个推测结果是出租车司机的因果过程实在是简单，只是前面的铺陈方式让大家觉得福尔摩斯很厉害。

再回到美版，首先男主角就是自顾自的一番推测表演，没有第三人的暗暗赞美，显得单薄没有说服力，故事的流程虽然流畅，但是因为最后的犯人医生没有显得很聪明很厉害，也就不能显得福尔摩斯很聪明很厉害。

如果整个故事改写为，那个医生一开始就利用了精神病人进行犯罪，并且用某种手段引导JC找到了精神病人，JC准备就此结案；但是福尔摩斯从一开始就根据医生的行为推测出他有犯罪的可能，而精神病人虽然证据确凿，但却是无辜的，福尔摩斯和华生一起与医生斗智斗勇最后找到了他整个杀人过程的证据，把犯人绳之以法。

不过不管怎么样，BBC版的优势不过是给罪犯的行案创造了各种迷雾，但是剥离了说，不过是若干为了犯罪而犯罪的精神病执着狂罢了，而福尔摩斯则是为了打发无聊而希望离奇罪案发生的同等偏执狂，华生则是靠微博奉承和私人保镖兼职机油的存在偏偏有些脑残粉就爱看自大狂装逼，哎，莫装逼遭雷劈的道理都不知道

　　当第四集结尾开始玩哲理了。

不愧叫做《基本演绎法》；越看下去，越觉得编剧蛮有才。

　　 　　I would say, he finds your analytical skills intimidating. 　　 　　It has its costs. Learning to see the puzzle in everything. They're everywhere. Once you start looking,it's impossible to stop. It just so happens that people and all the deceits and delusions that inform everything they do, tend to be the most fascinating puzzles of all. 　　 　　Of course,they don't alsways appreciate being seen as such. 　　 　　"Seems like a lonely way to live." 　　 　　"As I said,it has its costs." 　　 　　说这番话的时候，福的桌面上摆满了各种各样的手铐，他正试着一个个挑战（解开）。

手铐可以是一个譬喻，就是他所说的“有趣的迷局”，有人以解迷为乐，并且擅长这个。

但他人不喜欢被看穿到一丝不剩，那感觉很“intimidating”。

所以看穿一切的人代价是孤独。

　　 　　最擅长玩原著重现的是英国人，BBC搞过《莎士比亚重现》，《夏洛克》亦可视为一种《福尔摩斯重现》，绝妙的台词，无数典故的巧妙嵌入，英国人会巧妙的借用“fall”的双重含义，他们甚至真地跑到沼泽地搞了一条猎犬出来。

还有表现人物之间关系的各种幽默、讽刺和人情味；英国人玩的那么潮又那么优雅。

　　 　　美国人没必要在英国佬最擅长的方向去比拼，另辟蹊径才是聪明。

所以一切都很现代，每个高智商犯罪的case，现代都市人的生存状态，还有经典的演绎法，在现代智能条件下，究竟应该发展到什么样子，任何科学都要进阶不是吗？

只不过，一切都在理智的分析下，就像从高空俯瞰自己生存的城市，那么的冷冰冰，那么有现实的骨感。

　　 　　相比美版每一集的罪犯目的都是金钱；那么英版的罪犯们简直是艺术家。

美版的福尔摩斯都不得不接受现实社会的生存规则，他一开始接受华生是因为老爸让他去睡大街的威胁；第三集中他为不让华生爆出自己有吸毒史而威胁会控告她（这一点英国版中能想象吗？

卷福不可能说出这种话，虽然他整蛊过华生很多次。

）第四集中他努力花银行家的钱，声称是“财富再分配”（很熟悉的调子吧）。

英版的福，哦，人家是一位绅士；莫里亚蒂更像一位以burning为目的的朋克；艾琳能算做罪犯吗，一个游走于正邪的绝版尤物。

　　 　　但美版的福和罪犯更接近真实的现代人；福有点内心小创伤，和太过聪明人的小孤独，所以他小小的不良嗜好算是普通的现代病吧。

至于罪犯们，真都是冷酷精明的计算者。

利益至上，更加算是现代人的通病吧！

美版的凶手们不会去激情犯罪啥的，那太stupid太不经济学了；他们也绝不会为了啥宏伟的目的，他们不会感情用事，他们甚至从不犯错，他们一开始预想到警察的反应、行为程序和可能的调查手段。

所以他们能让人眼前一亮不会是因为“好有范儿”，而是“太聪明了”“太会掩藏自己了”等等。

　　 　　所以注定了美版无法在人物魅力上胜过英版，但美版依然很精采，让人担心的反而是它集数太多，希望后续能够保持水准。

我不是一个十分资深的福迷 但是原著我也看过几遍 非常喜欢sherlock这个角色翻拍成影视是件好事，如果是优秀的作品，能让人更加了解sherlock这个形象。

之类的我就不扯了...英版sherlock的受欢迎程度不必赘述，然而美版也有可圈可点之处。

1.技术方面，美版的灯光，画面，音乐，画面切换方面都比不上英版，片头的玻璃球滚那段实在有些不解，那么多机关但是最后也没出现什么shocking的事情，或许是想说明玻璃球虽小但力量巨大吧?而英版的片头十分成功，很有感染力和标志性，旋律抓耳，好的开头我觉得蛮重要的，一听就知道是sherlock开始播了，并且在灯光处理上十分成功(虽然不是专业人士，但是眼细的人应该都看得出来吧)，而且很好地运用了镜子等使画面更加饱满，镜头切换也用了很多技巧，这些英版的影迷都有人具体研究过。

不过淡淡的开场未尝不是一种风格，美版的这种单纯而不做做的感觉也可。

2.演员。

英版就不用说了，华生和sherlock都演得非常成功，也很有趣，这点是十分吸引人的，想必大家都爱死sherlock这个冷艳傲娇有时候还会卖萌的家伙吧美版的，一开始听到John变成jone就不是特别想看，但是在盆友的怂恿下还是去看了。

首先华生虽然变成女的，但并不惹人讨厌，她很聪明，不做作，是我喜欢的那类人，虽然不是很漂亮。

sherlock相比起英版少了点任性和傲气，但更多的是可爱(对大眼西方人毫无抵抗力嗷)，而且感觉没那么莽撞，是不会逊色与英版的，只不过是两种风格。

3.剧情。

相比英版我更喜欢美版。

因为是40分钟的剧集，所以没有什么很拖沓的剧情，一般都是一集一两个案子，推理很多，构思也很精细，看得十分过瘾，就是担心像大多数美剧一样，如果长期采用相似的模式，很容易让人有点看腻，希望能多点创新。

而英版比较适合剧情党，推理也有也很赞，只是剧情稍微有点虐，像我这种喜欢看纯推理的有点受不了。

但是英版也不狗血，而且是借鉴了原著的不少情节元素，编剧很成功，即使是原著粉也能在蛛丝马迹当中寻找乐趣，还蛮新颖。

其实可能大多数人都能想到或者想得比我全面，但是我认为美版的福尔摩斯真的非常棒，6点几的分数实在太低，我只好'路见不平一声吼' ，希望大家能少些偏见，希望更多的人喜欢上美版，同时英版党们一起召唤第三季吧！！

《基本演绎法》看到十集左右的时候，我跟SS说，太好了，这一对福华果然不是爱情。

SS说是啊，特意安排他们是一男一女，却仍能写出这种不是爱情的亲密，编剧也很厉害呢。

然而事情正在起变化。

16集的“表白”之后，我开始觉得也许这俩就是爱情呢？

总之与那些宣称福华滚床单就要弃剧的粉不同，我开始觉得这俩人在一起怎么都好，床单愿意滚也无妨。

人物跳出我心里给他们设的底线自己活了过来，开始牵着我的鼻子走了。

到了22集最后，福华在大铁门外说了那番话，俩人一副“共同面对挑战走向新生活”的状态往门里走，结果却找到了艾琳。

当时心咯噔一沉，才明白福华之间的感情，在我心里已然就是爱情。

福尔摩斯和华生的关系，是一个永远耐人寻味的话题。

bbc的《Sherlock》中福华毫无疑问是爱情，JB版的福华，基本没有什么爱情的味道。

那么原著中的呢？

这里就要推荐一本书了，《Decoding the Subtext》，全书都在挖掘柯南道尔原著中福尔摩斯和华生是一对儿的线索，一篇篇挖过来，有的其实也挺牵强的。

但是它对《四签名》一篇的分析，可以说是我看过最好的文本分析范例之一。

在对着原著看完这篇文本分析之后，我举双手双脚赞成：《四签名》是一个令人心碎的爱情故事。

JB版的福尔摩斯当然经典，它像老版电视剧《三国演义》，完全是对原著的尽力再现。

而两版现代的福尔摩斯则像是《新三国》，是对原著进行了自己的阐发。

不约而同地，它们都将福华之间的关系阐发为爱情关系。

不只一个优秀的改编作品到最后都不能避免这样的结果，不仅因为这是最为广大读者喜闻乐见、最合理的结果，也因为原著中即留有这样阐释的空间。

这段隐藏在文本中的感情，尽管作者没有挑明，但不妨碍它成为在各种版本的解读中被一次次接近的艺术真实。

感谢《Decoding the Subtext》、《Sherlock》和《Elementary》的创作者。

他们让一段被作者尘封、仅在偶尔的文本张力中体现的感情得以见天见日，为我们所觉察、知悉、祝福、意淫。

《福尔摩斯探案集》的一代代读者们对它的创造性解读，延续并增强了它的生命力。

将持续的爱与关注投入文本，便会产生皮革马利翁效应——你爱的将被你赋予生命，行走在现代的大街上，如同从未离开。

而《Elementary》中两人的爱情，既不同于原著中的低气压存在，也不同于《Sherlock》里的几乎是一见钟情。

《Elementary》中的福尔摩斯和其他两位不同，他是有恋人的。

他一直爱着艾琳，艾琳也爱他。

作为出类拔萃的天才，他们在世上找到彼此，坠入爱河。

我们在福尔摩斯的回忆中看到他怎么追求她，很可爱，都是never be boring 的人。

可是艾琳到底要什么呢？

如果她不爱福尔摩斯，倒还好解释，可她又是爱他的。

10亿元也好，庞大的犯罪组织也好，有什么比得过和相爱的人在一起呢？

真是不明白。

而华生，也许不是她的初衷，但最终是她的决定的——她与福尔摩斯在一起了。

不牵涉滚床单和其他的浪漫因素（也许），他们实实在在地在一起了，一起居住、生活、办案，一起成长：华生成长为一名侦探，福尔摩斯成长为一个更好的人；相互提携，相互保护，成长到彼此的生命中；并且不愿承受对方的离去。

他们的关系是无可替代的。

仅仅是室友的话，再亲密也终有一种力量让你离开，就像Chandler离开Joey去找Monica。

然而没有一种力量能让福尔摩斯和华生分开，经济上的原因不行，前女友（一生挚爱）不行，所有已发生和潜伏着的危机都不行。

我不愿说什么Till death do us apart，但我知道应该是这样了。

世上最动人的表白不是I love you. 而是Stay with me. 而真爱，也就是对后者Say Yes并用一生去实践承诺吧。

You can't promise that...And yet, I have just done.

首先我是个狂热的卷福粉，狂热到决定30岁以前必须去一次英国福尔摩斯的拍摄地-221B。

在重温第一季和第二季中等待第三季的到来时发现了美国也拍了一部，首先就男主来说，真的和原著中福尔摩斯高个子的设定完全不符合。

对于华生医生突破由女生来演我觉得真的很惊喜。

总比英版搞基来的更有意思更容易让我这个直女接受。

刘玉玲一直是我非常喜欢的演员，片中的表演很精彩。

只能说这完全是一部非常具有美剧风格的侦探电视，与英剧的短小精致相比，非常具有美剧的风格。

不能因为它不同于英剧，而忽略它带来的精彩。

值得一看～

看这部剧的原因如下，CBS出品，并且还是福尔摩斯；现代纽约为故事背景，并且还是福尔摩斯；罪案悬疑剧，并且还是福尔摩斯；华生是女滴，并且还是福尔摩斯；女滴是刘玉玲，并且还是福尔摩斯。

其实我想表达的是，福尔摩斯这个出产自英伦并为世界人民所共有的侦探先生，其实谁来演怎么演又有什么关系，只要他是福尔摩斯就足够吸引关注的了。

至于华生是怎样的，那就看编剧的立场是什么了？

如果如同麦麸的英伦编剧一样自然可以让华生与福先生情深意切；如果如同动作为主的好莱坞编剧自然也可以让二位飞车跳桥刀光剑影；但是如果如同CBS的风格自然就是现在看到的这样了，一男一女，从互相看着别扭到默契无比以致到最后要么滚床单要么滚蛋的结果。

有了英伦的福华这个珠玉在前，其实美国版福尔摩斯的故事并不好演绎，因为结果只有两个，一个是被人说演得不好二是被人说演的太差。

所以我对两位主演其实很是佩服的，当然看完第一集我也释然了，因为这只是一部主角分别恰好叫做福尔摩斯与华生的美国罪案剧而已。

要是过于追究原著的立场就没意思了。

CBS的罪案剧风格和节奏永远是固定的，因此这部剧也毫无例外的沿着所有罪案类美剧的套路在进行，虽然这样说，但是还是可以看出一些不同和改变，比如说它借鉴了很多英剧罪案剧的表现手法，比如说对细节的回闪以及整体的色调，再比如说对故事情节的设定总是峰回路转还另有隐情。

另外对于嫌疑人的询问也很有几分英剧的神韵。

当然，这样说其实有些对两位主角的忽视，主演约翰尼先生出现的时候我总觉得在哪里见过，想了好久终于想起英剧《爱玛》里他是男一号，那时候的他没有胡子，看着也比现在老（这个现象还真是奇怪呢），于是Google了一下他的资料，原来他也是英国人，我说剧里面他的口音是英式的呢，口音这一点倒也从另外的角度说明了CBS还是对福尔摩斯是尊重的，因为无论哪里的福尔摩斯要是不说英式的英语还是挺难接受的，另外福尔摩斯先生一如既往的依赖毒品即使是美国的老爹貌似巴菲特般富有，这虽是剧情的需要，但至少说明编剧还是看了原著的。

至于女一号刘玉玲，凭着我对她一贯的好感，我觉得她要比男主角演的好，也可能是因为她演了更多的美剧的缘故，总而言之一些动作和细节的处理上感觉要更自然一些，另外就是明显觉得她演的华生在气场上要大过福尔摩斯，我也不知道为啥会有这样的感觉。

我唯一的疑问就是如果没有记错，似乎还有一部美剧南城警事还是西城警事她是其中的主演之一，现在她来这里演华生了，那部剧还演不演了呢？

最后要说的是，我看这部剧男女主角滚床单的可能性微乎其微。

原因如下，要是福尔摩斯和华生让我们意淫还可以，但是真的搞到一起的话，却是难以接受；还有就是凡是有点智商的人都应该知道吧，不能和自己的医生搞到一起，不然后果很可能是死都不知到是怎么死的。

第一集讲得不就是这样一个故事吗？！

我觉得这也是编剧在间接且隐晦的告诉观众就不要期望二位会像其它美剧男女主角一般的结局了吧。

还是要说，《福尔摩斯：基本演绎法》基本是成功的，虽然第一集的剧情有点儿弱，但是我很是期待。

因为这是关于福尔摩斯以及华生的故事。

看片源才知道刚开演，我之前看到的是怎么个情况？

另外对内容稍微做了调整。

谢谢！

————————————————————————————————————————————————————————————我要加个分割线，我要吐槽一下剧情.........一言概之就是满篇逆袭，逆袭全是逆袭；你以为只是简单的谋杀死个人儿丢个孩儿啥的，结果福先生出场就一眼逆袭，告诉你：错错错！

你搞错！

你以为经过福先生飞快的脑子转出找到的人是凶手了，结果下一个镜头就逆袭，告诉你：错错错！

你想错！

主要线索逆袭，次要线索也逆袭，你以为福先生和华小姐开篇吵完以后就和谐了，两个人的表现立即反驳你：错错错，你弄错，我们就是要别扭别扭一直别扭到你的思想开始逆袭！

哦。

或许两个人这样的逆袭才是主要线索？！

总之我已经开始有逆袭的倾向了，编剧大人换个剧本结构还好啊？

求求你了，在这样下去，回吐的。

谢谢昂！

最后扶墙一句：看在这样的男女搭配上我再坚持坚持，但愿逆袭坚持不过我。

扶墙.......再见.........————————————————————————————————————————————————————————————我要加个分割线，我要撒花庆祝莫里亚蒂叫兽终于出场了，虽然没有见到人，但是出现了啊！！

——————————————————————————————————————————————————————————————————————————莫里亚蒂教授竟然把福尔摩斯给睡了！！！！

说实话，挺喜欢女版华生这个创意的，令人耳目一新。

而且说实话，“There is no comments”也未必是个坏事（虽然很明显当事人是把这句活当贬义说的）。

从人物设定到最近公布的4张剧照，很明显本剧走的是美国大众喜闻乐见的爆米花喜剧模式，与英版的《神探夏洛克》，原著《福尔摩斯探案集》确实是“no comments”（甚至连华生的名字都变了），而与电影版的《大侦探福尔摩斯》更加接近。

虽然没了电影的卖腐，但是喜剧调调比起电影版却是不让分毫。

而刘玉玲也是好莱坞的著名打女，动作戏的质量也是基本可以保证的（只是在本剧中，很明显喜剧的比例要占大头，动作只是点缀），而且颠覆了华生以往的老实助手形象，我想“史上最酷华生”的名号，在本剧出来之后也大多可以尘埃落定了。

这些颠覆，能说是坏事吗？

我想创意本身是无好坏的，重要的还是演员如何演绎和导演与编剧的水平高低。

正如去年的《青蜂侠》，独辟蹊径，成了“反传统，反类型”的超级英雄的另一种模式，却因为充斥全片的塞斯罗根式二流笑料而沦为炮灰。

而本剧的命运如何，也只决定于编剧能挤出多少新鲜的笑料，剧情是否清晰无漏洞（当然，能曲折入胜是更好的了），而并不是华生是男是女，福尔摩斯是否酗酒，案子发生在纽约还是伦敦。

所以，在剧集开始之前，请各位腐女平息自己因为无法看基情而愤怒的心，小小地期待一下这个有着不错创新的剧集吧。

P.S.强烈建议换掉“美版福尔摩斯”这个title，本剧的英文名取自福尔摩斯探案时所使用的“演绎法”，而且本剧并非改编至英剧《神探夏洛克》，也确实是“no comments”，这个title只会引起不必要的对比。

作者：大师与玛丽隔壁链接：http://blog.sina.com.cn/u/1781278563 圈内规矩，大手出品良心好文要点赞，要长评。

有一定剧透，慎入。

百老汇有一个职业叫dramaturg，职责是在原剧本的基础上创造更多的戏剧性（用黑话讲也许可以叫“造梗师”），有这样职业的存在就说明，一样的故事主线，一样的人物，讲故事的方法不同，给人的观感可以千差万别。

侦探和医生的探案故事可以怎么讲？

Elementary给我们展示了一种娓娓道来、徐徐展开的可能性。

如果说同门热剧POI编剧的法宝是时间线的话（如果从造机器开始讲也会是一个很好的故事但绝对不会比现在坑得漂亮），Elementary编剧的法宝就是人物档案（profile，或者叫侧写）。

这个档案是从始至终贯穿整剧的金线，人物发展中什么是稳定的核心性格，什么是变化的，不同的人物性格在一起要怎样发展才合情合理，只有把这条金线理清和守住，才可能舒缓平和的，不需要强行制造戏剧冲突等花样的讲好一个故事。

经典人物在其他时空里的故事应该怎么改编，哪些变了，哪些没有变，这是改变福尔摩斯故事要回答的第一个预设问题。

一种做法是把可触及的事物改变成现代版本，比如信件改成短信，马车改成汽车，而人物风格不变，另一种做法，是连类似人物在时代影响下风格产生的变化也计算在内。

Elementary采用了后者。

后者的挑战在于，若非对原著中人物和人物关系的本质有一个烂熟在心而且容易被大众接受的理解，就很容易让人有“这不是福尔摩斯”的观感。

Elementary里的人物到底还是不是柯南道尔笔下的人物呢？

我们先来看看福尔摩斯。

如果我是编剧，我要提给自己的第一个预设问题是：“在现代社会，到底一个什么样的人，才有兴趣而且有能力去做推理探案的工作？

”加上福尔摩斯人物本身必须有的一些特质，比如侠义、好的品味、最强大的观察力和智力、有自己的道德准则、绅士但在一定程度上离经畔道……如果现代社会还能培育一个福尔摩斯，他会是怎样的人呢？

首先我很接受剧中对福尔摩斯家庭背景的设定，只有一个富足的家庭才能培养出福尔摩斯式的艺术品味，才能让一个人毫无功利心的去吸收各种知识，才能不把自己的智慧和洞察力用在世俗甚至邪恶的追求上，更重要的，才能让他虽然能够接委托赚钱，但仍然可以不以金钱为追求的做自己想做的事情。

事实上在原著的时代里，福尔摩斯本来就属于社会中上层的士绅阶级，跟剧中 “富二代”的人物相比，原著人物说是“富N代”也不为过。

富足但不甚圆满的家庭，寄宿学校里不太顺利的少年生活也可以用来解释人物为什么不是艺术家或慈善家，而对犯罪产生了兴趣。

在这样的框架下，一个新时代的侦探诞生了。

在我看来，有没有纹身，戴不戴帽子，是不是“无性”是更具有时代性的东西，比起因聪明而孤独，但又因善良而悲悯这样可以超越时代而存在的人物特征相比，是可以由“同人”作者更改的部分。

再来看华生，这个角色在原著中更多的是作为一个叙述者和观察者存在，对他没有对福尔摩斯那么多的正面描写，这个人物要一直联系他和福尔摩斯之间的关系来看，对改编者来说也有更大空间。

刘玉玲在最近的一次采访中说，在为出演本剧做功课的时候，她没有看之前任何一个改编版本，而是去看原著，在看原著的过程中，她和剧组一个最大的共识是：华生是一直被福尔摩斯深深敬佩着的。

这是句简单的话，福尔摩斯那样的人，如果不自己心存敬佩，怎么可能让华生成为唯一一个走进他生活的人？

但这样一个显而易见的事实又没那么简单，到底什么样的人，才会被福尔摩斯敬佩？

线索之一是华生的职业，一个出色的医生需要足够冷静和聪明，在美国这种医学训练长而艰苦、医学院只属于最顶尖学生的前提下，做医生要追求卓越，往往有很强大的自我意识和自信。

更重要的，医生应该是一个把给予和修复当作使命和快乐的人——回想到死亡天使那一集故事里那位具备了前面一切特质但没有一颗医者仁心的医生，救人和杀人都只是满足自我和实现自我的机械作业而已。

Elementary中的华生，我们还不了解她背后故事的全部，但她的善意、专业、坚持和强大的“修复”气场，正是福尔摩斯所无法拒绝的。

“不放弃”是她精神中最闪光的特质之一，哪怕在季末集中福尔摩斯冲动之下吼出了“没有词语能形容我对你的失望”之后，她仍然能够用无比的耐心和理性演出后面的反转剧情，是编剧的良心，更是编剧塑造人物的胜利。

这种“不放弃”的特质正是建立在华生强大的道德准绳和对自己能力和追求的坚定之上，可以说，在剧中华生“不吃任何人那一套”：她可以对福尔摩斯的种种抗拒把戏和任性说不，因为她知道修复那样一个人需要更多耐心和爱。

她可以对前男友的关心说不，因为她尊重自己的职业选择，更尊重自己的职业操守。

她对朋友的干涉说不，因为她的职业选择是她的一部分，她知道自己要什么，更知道自己选择的是对的，不能理解这一点的友谊就失去了基础。

她对格雷格森警长要提供的保护说不，因为她不认为女性就要比男性承担更少的风险和责任。

她面对莫里亚蒂的轻视和威胁没有输人也没有输阵，第一回合完美胜利，成为最后的“女英雄”。

（两大女王样御姐飙戏，气场到达峰值，屏幕前心理不够强大的人恐怕要被飞来飞去的眼刀吓尿裤子，不怕死的人大概把屏幕都舔漏了吧！

）但这样的华生，我们想起她的时候居然还是治愈而温柔的，因为她并非胡搅蛮缠的强硬，而是通情达理的坚持，在她的性格里，标准是始终一致的，在塑造她性格的过程中，她精神的核心也是始终一致的。

很难见到亲爹一面、被前女友死遁的福尔摩斯，所有过的亲密关系都以孤独收场，加之他对伴侣智慧、品味和精神的极高要求，要用十几集的时间去酝酿一个“留下来，做我的伴侣”这样的提案，是必须经历的过程。

两人的灵魂伴侣关系，合情合理，命中注定，但得来绝非易事——水到渠成从不等于一见钟情。

另外有一点要提到的是，我们隐约知道华生为什么留在福尔摩斯的身边，她需要智力的挑战，她视修复福尔摩斯为使命，这是对她过去错误的某种救赎——但在揭开她的过去之前，我们并不完全知道，但这一定已经在编剧塑造人物的“档案”里了，相信在第二季里，我们会了解更多的华生。

除了两位主线人物之外，可以看出来编剧也为其他人物准备了足够的“背景档案”：贝尔警探和哥哥的亲情故事（贝尔的敬业、骄傲和他一丝不苟的公寓之间相得益彰，和福尔摩斯之间关系从不屑到信赖的张力塑造的十分精彩），我们得知已婚有女的格雷格森警探（他的过去也在收集鞋子的面具杀人犯那集中被揭开过一角，他对福尔摩斯优点和缺点的清楚认知，在信任和不信任之间的挣扎和对华生的保护都非常生动，更重要的是他是位称职的优秀的警察），福尔摩斯的Sponser前偷车贼Alfredo有出乎意料的耐心并给了福尔摩斯更多的温情和义气……每个人物都是一个清晰的“人”，而不是为了剧情发展听编剧安排可以做出违反人物性格之举的“人物”。

只要将这些丰满的档案放进故事，不需层出不穷的意外事件，他们几乎就可以自行出演种种剧情，这才是最接近现实的“虚拟现实”。

下一个关键词是“趣味”。

在和一个朋友聊天的时候我曾经说过哪怕剧情摆烂，只要华生的衣柜和他们的公寓还在，我就能一直看下去。

华生衣柜里出现频率最高的品牌包括：Allsaints, Madewell, Club Monaco, Rag&Bone, Joseph, 还有一两件来自Yigal Azrouel，Burberry和Gap，价格不是高不可攀，搭配实用又时髦，轻易让人购物欲大涨，成功到有些过火的时装剧的品味和号召力尚且不如本剧。

对于华生太爱穿高跟鞋这个问题，编剧还在季末借福尔摩斯之口进行了吐槽：“你们华生家的女人和你们的高跟鞋！

咱妈都六十出头了为了安全考虑早该换平底啦！

”虽然是重复上一篇博文，本片的配乐也值得一说再说，下半季里出现的Black Sabbath, Yo La Tengo和最后一曲Beady Eye的Start Anew，都画龙点睛，看得出十分用心。

细节控剧组连每个人物的住所剧组都精心安排过，福华所在的humble chic的布鲁克林公寓（实际在Long Island City）自不必说，剧中出现过的威斯切斯特的豪华大宅、上西区的高级公寓、哈勒姆区的简陋住房，Tribeca的时髦Loft，都能让了解纽约的人眼前一亮并会心一笑，也让人更加期待第二季开季的伦敦之旅。

也许这样的趣味不是最高级最好的趣味，但对我来说是有共鸣的趣味，想来我和众基友都应该是被准确定位的收视人群吧！

所谓“三观”也是本剧中值得玩味之处，尤其身处故事发生的同样环境，对里面有意无意提到的一些话题都能准确的接收到波长。

比如前服刑人员回归社会的问题、老兵、变性和同性恋等性小众、女权、民事讼棍、反恐、环保组织甚至是暴风雪的城市应急，编剧们吐槽之余又保证了相对端正的三观，以一贯的风格，用踏踏实实的“个人故事”对抗各种戏剧化的猎奇或矫枉过正的政治正确，不着痕迹，方显大手本色。

最后即使作为本剧脑残粉和不遗余力的小广告，我还是要谈谈我心目中的几点瑕疵，因为“人无完人”本来就是编剧的信条之一，如果说本剧完美反而显得优点都没有说服力。

对我来说，本剧最大的败笔是第一集引导集，本集的亮点自然不少，但硬伤在于没有找到自己的“视觉ID”和“风格ID”。

现在回想起来，第一集的色调和节奏和后来其实是很不一样的，尤其在凶案描写那一段，大块红色的血和蓝色睡袍这种高饱和度的色调后来很少出现，加上后来用褪色模糊摇动镜头代替的高清慢镜，第一集让人不得不想起BBC版经常采用的手法和风格。

虽然后来本剧色调和风格都得到了统一并达到了和谐的境界，但引导集有模仿嫌疑摇摆不定的风格应该还是导致了一部分潜在观众的流失吧。

第二个我持保留意见的地方就是季末人物身份的揭晓——这样整整比原著写少了一个人物的安排虽然对塑造福尔摩斯性格有关键作用，但也减少了很多将来情节上的可能性。

而且艾琳这个人物大概因为篇幅所限，还不够丰满，比起两位主角，有“为推动情节而出现”的嫌疑，但考虑到此反派的历史地位，之后应该还有机会继续塑造，所以意见先保留，也许编剧大手们会无情的反转我的挑剔呢！