故乡，别来无恙

整体来说是挺好看一个剧，看得出是用心了。

有不少值得夸一下的地方，但我是吐槽星人，所以还是忍不住吐槽一下，这剧核心还是30+女性的童话故事。

每个女性面临的不同类型的困境都算写实，但是每一个男性角色都非常理想梦幻。

现实生活中会不会有谢阳和刘枫这样两个高中时期有好感的男生，自己都很成熟优秀，却能对一个失去联系十多年的人，保持纯洁的爱恋，每天围着任素汐转？

会不会有谢阳那种，一点都不卷，人过的很哲学，却赶上了风口财富自由了，能住高端两层大平层，能在大学当老师，兼职副业处处开花，拥有自己盈利得奖的app，有自己的烧烤摊，但能一门心思在张沛身上，最后还能放弃自己的人生规划，非要跟着去北京。

会不会有刘文山这样的186大帅哥，又英俊又善良，会救小猫，医生还能兼职救援，却能对吴芸（李雪琴）一见钟情，天天追着对她好，还不着急表白，不邀功不油腻，永远在身边默默帮忙。

会不会有齐璞这样的人，不在乎对方的婚史不在乎对方怀孕不在乎对方的负债，长得又帅，做饭又好，又有自己店铺，又深情，永远在丹丹需要吃饭的时候拎着饭盒出现，还不论丹丹怎么拒绝都不走。

甚至中间一个略显低智的带着前夫生的孩子的富二代女性角色的小白脸男友，竟然都不是为了富二代的钱，而只是没有事业心的真爱，人生追求就是把哄她当做自己的事业，甚至愿意把自己唯一的房子拿出来写上女方的名字。

连唯一最后单身的刘枫，虽然领了一个人缘很差的人设，其实都是善良傲娇又可爱，工作能力强，处处争第一，但是不用脏手段，输了就认。

现实中能不能有这样的男生，我表示怀疑。

大概就是因为没有，所以女性观众才特别喜欢这部剧吧……另外一点，我觉得一个剧写死了四个角色，尤其连续写死两个非常讨好的角色……是有点偷懒的一种剧情设计。

Here's much to do with hate, but more with love，Why then, O brawling love！

O loving hate！

O any thing！

of nothing first create！

O heavy lightness！

serious vanity！

Mis-shapen chaos of well-seeming forms！

Feather of lead, bright smoke, cold fire, sick health！

Still-waking sleep, that is not what it is！

This love feel I, that feel no love in this.吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨，无中生有的一切，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在，我感到爱情正是这么一种东西。

——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》ps.莎翁果然不愧是莎翁啊，真的是太会写了！

英文原版的别有一番风味。

最近在电视剧《故乡，别来无恙》里看到一对热爱戏剧的cp引用这段台词，很是感动。

此剧中的各种cp都很可爱，演技超自然封神的任素汐和她的两个爆可爱的追求者；李雪琴和她的银幕初吻对象；单亲妈妈和她的暖男小弟弟；以及剧中引用这段莎翁台词的爱剧本杀的一对儿小冤家。

这个剧简直直戳人心，剧中任素汐从北京刚回成都，而我从上海刚回来半个多月，同样是面对熟悉又陌生的成都，无可替代的，充满人间烟火气和温度的成都，出走几年，幸好我们都别来无恙。

今天也敲定了一件大事，有点开心，所以一起看美文浪漫一下🥳20231121

《故乡，别来无恙》作为《我在他乡挺好的》姊妹篇，比《我在他乡挺好的》差了不少。

《故乡》把四个女生的故事单拎出来对于整个情节发展都没有影响，不是缺一不可的群像剧，就像是把四个人的故事拼凑起来，组成了这么一个群像剧。

单独看都是比较常见的剧情，拼起来再包装一下，就像平价的水果拼个盘，就可以卖成高价果盘，这似乎成了一种捷径。

张沛的人设是整部剧中我最不喜的，看似大姐大照顾大家的情绪，但有一股爹味藏在里面，永远都是一种作为长辈的姿态面对朋友。

任素汐的演技乍一看挺好的，但多看几部她的作品就会发现，她几乎都是在演自己，只是她的演技比较生活化，这很讨巧，在这部剧里我感觉甚至不如脱口秀演员李雪琴。

前面剧情尚且可以，后面几乎每一条线都能猜到发展趋势和最终结局，非常的套路化。

希望导演编剧们能够认真做作品，而不是发现一个成功模式之后开始套模板。

总体来说，张沛线想表达的东西最有内涵，但是拍的有些云里雾里；吴芸线比较平淡，没什么内容；苟丹丹线比较套路；董家希线其实也有些套路，但是是拍的最好的，最真实的。

整部剧相对于其他国产剧来说肯定还是比较优秀的，但作为一个群像剧，以及有《我在他乡挺好的》珠玉在前，就显得很一般。

鹅厂刚上线的《故乡，别来无恙》，以舒缓的节奏展开故事，让人破防的泪点都藏在那些猝不及防的小细节里。

我想，每一个漂泊他乡的人都能一秒get到“天府四大金刚”的爱与痛，就跟里面四位女主的职业一样。

不得不说，这是一部非常接地气以及扎心的女性群像剧。

张沛：当事业型女性“打回原形”《故乡，别来无恙》里面，张沛的故事线是我最有共鸣的一个。

很开心她的职业是非常“前卫”的保险经纪人，这是在北京这种一线城市非常有职业前景的体面工作，但在家乡父母眼中可能就是很难养活自己以及备受歧视的“卖保险的”。

我看到这里，忍不住想起一直从事策划工作的我，每次回老家跟亲戚解释自己的职业只能说“文员”、“后勤”，这可能就是张沛这样的女性在北京即使生活压力巨大，也不愿意回故乡的原因之一吧，毕竟大城市拥有更为包容和自由的环境。

当然也拥有更多的孤独和不足以人道的艰难，比如剧中好友的遽然离世，突发心脏病、去世三天才被发现，一语成谶真的死在厕所里。

这看起来非常戏剧化的设定，其实在大都市，尤其是大龄单身男女独居的当下，并不是个例。

我也曾接到共同朋友的电话，告知一位35岁突然去世的单身朋友，我们分享彼此最后一次与他见面，他说等放假也想跟我一样去丽江旅行；他跟共同朋友也说，羡慕他小区的环境，希望再攒点钱把自己的小房子卖了，换到这里；然而他的诗与远方和美好未来都再也没有机会实现了，所谓的明天，只是远在故乡的父母接到他突然离世的悲伤，我们无法想象他父母是抱着何种心情来到儿子生活多年的他乡的……

剧中也给了遭遇好友遽然离世打击的张沛很浪漫的处理，她告别好友悲伤的父母后，来到人潮汹涌的天桥，突然遇见北京的美丽晚霞，以及客户的咨询电话，她来不及欣赏美景和收拾自己的悲伤，一秒转换成工作模式，语气热络、理性地边打电话边加入步履匆匆的人潮，这就是“在他乡”的日常，并不是只有鲜衣怒马，也有无穷无尽的冷漠和无休无止的艰难。

等到突然被派遣回到故乡，与少时好友相聚当年的小吃店，喝到醉醺醺、回到家的张沛，才发现这些年她为了梦想放弃了什么：那是妈妈的记账本和卷毛的牙刷，那些精打细算的一笔笔柴米油盐，以及给自己预备下的“170万给张沛买房”的温暖，才一秒钟破防。

那一刻，哪个漂泊他乡的游子能够忍住眼泪？

我们都曾跟张沛一样，意气风发、踌躇满志，觉得远方既有诗也有梦想。

但现实并非想象得那么简单。

哪怕成功如张沛，靠自己的能力在北京安个小家，作为过来人的上司还是提醒她：你没有结婚，没有孩子，你父母也不在北京，有房子又怎样，这里不是你的家，你没有必须留下的理由，你老家是成都，也有好的发展机会，为什么不回去呢？

当张沛面对这样的选择，回家乡难免有“打回原形”的不甘，但继续留下来也会有好友这样孤单离世的凄凉，而远在的家乡的父母无时无刻不在为业已成年、早已能独当一面的女儿谋划着未来。

家乡再温暖也不是拥有无限可能的北京或者上海，而他乡再光鲜，也终归不是故乡啊。

为什么我们只能有背井离乡、出门打拼一种可能呢？

苟丹丹：无法衣锦还乡时，还能回家吗？

如果说张沛的回乡还是一种选择题，那么苟丹丹则是逃回家乡。

当一直光鲜亮丽、意气风华的她，突然遭受老公的背叛，（他还是自己的事业合作伙伴）想想自己曾经秀的恩爱、打造的爱情事业双丰收的幸福女人的人设，可不就成了一个“漂亮的笑话”？

当我们在他乡被摔打得遍体鳞伤，人的第一反应可能就是回家，家是最后的退路，也是我们的来处。

但回到家，如何面对并非衣锦回乡的狼狈，如何面对对自己寄予厚望的父母的期许，这也是我们可能会面对的挣扎。

但那个成功又光鲜的美妆博主大城市有的是，而在父母或者朋友眼中，不管你是人是狗，都永远是我们爱的丹丹啊。

我有个曾在帝都一线出版社工作的朋友，去年辞职回老家开了一家书店，今年他的日常是自己装修书店、学着煮咖啡、每天呼朋唤友招呼大家来书店小聚，他甚至还开始种田。

他说，想吃一下自己亲手种下的米。

跟父母的关系也很和谐，甚至还说，连这里顾客购买的书单都跟他们出版社曾经畅销的书差不多，或许故乡并不如我们以为那么落后与保守。

吴芸：选择安稳生活的一种可能选择回第二故乡的成都、做一名街道办事处工作人员的吴芸，总让我想起在老家的朋友们。

他们读完大学就回到老家工作、成家。

讲真的，一开始我是看不上这种一眼到头的生活的，但他们可以兼顾父母，也不会遇见我们这种独自在外打拼、双职工家庭面临的育儿问题，我的小孩在小学之前，一直留在老家跟我爸妈一起生活，我没得办法，我有我的事业要追求，但幼儿是没办法独自生活的，要么孩子留守、要么父母跟着我们背井离乡，我们有什么理由以爱之名，要求父母继续为我们的逐梦之旅而牺牲呢？

他们习惯了出门就是熟悉的街坊邻居的市井生活。

而像吴芸一样做个基层员工，那样的生活就真的不值一提吗？

我相信当我们在大城市撞到头破血流、一事无成的中年人，或许会有不同的答案，那种平淡、安稳的生活，或许也是一种美好生活。

真正美好的人生，是拥有选择任何一种生活的自由，比方说像吴芸一样做一个普普通通的人，选择这样一种平凡又安稳的生活。

董家希：自由梦想与慈母手中线剧中张沛在同事聚会中，提到大家为什么选择来北京，可能是为了逃离父母吧，而“天府四大金刚”里的董家希的母女关系是最紧张的。

她妈妈是个典型的虎妈，什么都为儿女打算，连女儿研究生的专业也提前规划好，但在女儿家希眼中，这种母爱太令人窒息了。

在这种高压家庭教育下，儿女叛逆也是早晚的事，所以家希才会做出直到毕业典礼才让妈妈知道自己早就换了专业的、离大谱的事。

我理解家希的叛逆，哪怕她的职业选择正如她妈妈所预判的，导演毕业后只能在话剧院打杂、估计收入也微薄，也不知道什么时候才能混出头，但年轻人嘛，总得博一把。

但我也理解家希妈妈丁老师的控制欲，一个人真正长大，或许就是开始认清现实，以及学会妥协的过程。

摆在家希面前的问题，是独自抚养她成大的单亲妈妈得了肺癌，一个突发事件逼迫她迅速长大。

她跟大部分拥有不和谐家庭关系的我们一样，总有一天会理解父母的良苦用心和不易，会与父母和解，因为父母总有一天会老的，甚至有一些人来不及去与父母和解，年纪大的人面临的意外更多，如果等到再也没有机会重来，或许那种痛会更难治愈。

庆幸的是，哪怕是逐梦戏剧圈，在飞速发展的成都，家希也是有机会的。

而家希的故事或许并没有那么讨喜，但这个世界上，只有我们的爸妈，才会无条件爱我们，我希望这个事实不要在我们再也没有机会回报他们的时候，才明白。

故乡或许不如他乡那么光芒四射，但只要你想回家，无论何时，它都在那里等着你。

很少把时间交给国产剧，与它的邂逅也算是偶然，用支付宝的积分兑换了一个月的腾讯会员，其实是为了十三邀——人到中年之后，发现中年的许知远越来越有魅力，颜值退而求其次。

还是会飙泪，因为剧中“四大金刚”不同的生活。

男女主角的演技都在线，台词生活化，剧情生活化，也很与时俱进，细节也都在线，也因此会在睡眠很少的法定补觉日追到凌晨两点。

如果没有离开过故乡，便不知道故乡的可贵；如果没有想过逃离过原生家庭，便不会知道亲情的真挚；如果没有失去爱，便不知道初爱留在原点的奇迹……青春的时候想挣脱束缚，走得越远越好，遇到一个明明很爱的人，却想着种种不可能收获happy ending的结局，结果再去寻觅，再去擦肩，但是生活中谁会留在原处等你？

那个被伤的女子怀着别人的孩子，还能被小弟弟痴爱，不顾一切地等，懂她、心疼她、接纳她……这也许就只能出现在电视剧里。

我觉得这部剧除了真实再现了现代职场和生活之外，不同的人都会找到共鸣的点，张沛、苟丹丹、吴芸、家系……每个人身上都有你曾经的影子。

那个好强又懦弱的，那个高傲又善良的，那个坚强着又孤独的，那个单纯又叛逆的……是你，都是你。

谢阳应该是每个女子心目中的白月光吧，他的脸让我想到了某个人，曾经也是这样，侧过来温柔地注视，好脾气地说话，白色毛衣，灰色带帽卫衣……阳光又美好。

但也只是曾经。

剧中的happy end，收获淡淡的惆怅。

是好久不见了，别来无恙。

这句话又该对谁讲？

真实取材：1.一生如履薄冰听安排、终于听从一次内心转了专业走进编剧系的研究生刚在大城市找到工作，单亲的妈妈就确诊了癌症，回乡陪妈妈将月薪三千全职打杂，不回乡可能无法陪妈妈度过人生最后一段时间；2.富婆那孕期出轨的老公装完深情转移了共同财产，所以男的的真心到底是在他看向你的星星眼里、看似理解了你内心的长篇大论里、在他任劳任怨里外忙活的勤恳里，还是在他在婚房里跟别人偷情的床上、在他求复合时依然时间管理跟别人约会的电影里；3.跨过大半个中国来考公，遇见奇葩合租室友，接触新环境的过程就是对抗不配得感的过程，无论碰见多好的人和环境，自卑永远如影随形，让人永远只敢安稳，不敢开口。

4.我那充满控制欲的父母，小时候偷看日记，长大了偷拿快递。

十五年前拆散的情侣，正是十五年后催婚的最好人选。

魔幻之处：上班多年，归来还跟初恋搞纯爱。

每个女主最后都遇见了守护星一般的帅气多金犬系男来恋爱。

竹马坐拥独栋别墅入室抢劫般强势助推我事业，弟弟成为茶馆拥有者守候我度过人生最艰难的时期。

去剧本杀店干月薪两千八的情绪剥夺工作，打工两天带了两个本均被投诉，遂跟老板谈恋爱。

更离奇的是这些男的怎么能那么有分寸感，女主被禁足的时候在楼下隔空跟女主共读诗歌，女主让他上楼，他问完“你想不想玩点刺激的”之后竟然拿出了彩灯和耳机，然后两个人在房间里跳舞，隔壁是一点就着的妈妈。

友辣评，你们拍电视就拍电视，每人分配个梦想对象这是要干什么，搞得大家都不开心。

全剧最好的一条线就是希希的亲情线，她和妈妈的互相折磨和互相依恋相信所有人都能共情。

这个案例完全可以纳入痛苦亲密关系和有效爱意沟通的经典案例研究。

把《故乡别来无恙》全部看完了，说说自己的感想电视剧围绕着与成都息息相关的四个女性好友展开叙事，她们因为各种原因重新回到了成都。

故事有感人的情节，但剧本太过理想化。

全剧最值得夸赞的莫过于真实的亲子关系。

张沛女孩总是敏感，张沛从小就要强，但父母越界的爱和控制欲，让她心存芥蒂，她的妈妈会偷看日记，不敲门就进她的房间，在她上卫生家的时候开门进去，丝毫没有距离感，误会她早恋打过她的耳光，为了学习不让她有自己的爱好。

因为这些她决定离他们远一些，去了北京。

因为成都要开分公司她回到故乡，与谢阳重逢，那些也许从来没有放下，埋藏在心里的遗憾重浮水面，一开始无所适从，但在相处中，往事一幕幕重现，被家长和老师扼杀的暧昧又从心底滋生，没放下的人想把故事继续。

年少的遗憾就像过往岁月留在你人生中的一道疤，这个疤，无论时间早晚，总要正视和面对。

最终他们愿意为彼此更进一步，张沛决定回成都，谢阳却来到了北京。

这是故事最好的结局，理想化的结局。

不得不夸一下任素汐的演技，在这部剧了我彻底爱上了她。

台词太生动，演技也真实。

董家希全剧最惨董家希，她的故事线好像才是生活中最真实的写照。

单亲职工家庭，母亲得了癌症，她被迫放弃了北京的工作回到了成都照顾母亲。

研究生毕业拿着月薪3500的工资做着自己不喜欢的工作，还要兼职剧本杀dm给母亲买药，结果公司还倒闭了，她重新找了一份工作却是骗子公司被警察叫去问话。

简直就是当代打工人真实的写照。

董家希的母亲对她的控制欲太强，她想让女儿按照自己规划好的人生去活，不能有一丝偏差。

考CPA成为了她对女儿的执念，根本不管女儿喜欢什么。

也许她觉得如果自己死了女儿没有依靠，一份安稳的工作能够让她安心也能让女儿有所立足。

董家希一直在与母亲抗争，直到母亲时日无多时她们默契的休战。

这样窒息的家庭关系很多人都有，子女总是在愧疚与厌烦中反复横跳。

苟丹丹我真的怀疑是不是因为打胎过不了审而把她的故事情节改成这样的？

苟丹丹强调过，这是她自己的孩子，老公出轨但孩子是无辜的，所以选择生下了孩子。

我个人极不理解这一行为。

孩子生下来，到底是谁的孩子？

你说是你自己的孩子，但他的精子提供者是你出轨的老公。

孩子长相、行为、血缘都会有精子提供者的影子，难道因为老公死了，你就原谅了他出轨和别的女人在你们床上翻云覆雨的事实吗？

这个孩子的存在会时时刻刻提醒你有另一个人的影子，孩子长大以后问你我的爸爸是一个什么样的人，你要怎么回答呢？

隐瞒掉他伤害过你的事实，说他是一个很好的人，然后自己骗自己，忘掉了他出轨的事实，时过境迁只记得了他对你好的过往吗？

如果你真的想要一个孩子，那么精子库是你最好的选择，那里没有已故亡夫父母的纠缠。

吴芸吴芸这条线没有什么可说的，除了她过分的室友，其他一切都安逸。

公务员，亲人都在成都，一个帅气的男朋友。

十分的梦幻和理想化。

吴芸和消防员的故事线其实不太合理，像是强行拼凑，吴芸在的地方刘文山总是会莫名其妙的冒出来，好像他不上班就等着吴芸的出现。

理想化是电视剧给观众的一种向往，但你要认清现实。

不要做不该做的梦，不要生不该生的孩

如果说前半部分是理想主义，后半部分就是魔幻主义，前二十几集我都可以说是过于理想化的日常轻松生活剧，后半部分就突然魔幻起来了，无论是台词还是人设还是剧情都开始分崩离析本来最吸引我的是主演们日常化的演技，还有不算太狗血的剧情，演的是没有太浮离于人们的生活，很多地方没有套路化让我觉得这是一部放在现下影视剧作品中可以算是不错的剧、及格的剧。

但是这一切都是在谢阳去救援之前，这集之后整个剧变得不可思议了起来，谢张两位开始直接将女主划为他们二人的东西一样，开始是你的还是我的的抢夺?真心的那一段后我觉得女主选谁都配不上她。

从谢说我离不开成都那一刻我就暗觉不妙，心里就觉得肯定要有女主选成都这一出，后面果然如此，真的从第一集开始的坚持跟放*一样，结合女主的人设这合理吗，一个事业有成的职场女性为了一段没多久的爱情放弃自己的规划，三十多岁的人了别搞这种把戏了好吧 – _ – 这谢阳的感情也是莫名其妙她一回来就爱上了，那这中间的十几年又干嘛去了，真的有意思，再对一段感情念念不忘十几年了都也消磨的差不多了吧，人还没见到呢就惦念上了现实中碰见这种的绝对是岁数到了就像找个结婚的搭伴觉得之前那人不错可以一结，说是爱情这也是太过好笑了。

再说其他几位的感情戏也是来的人猝不及防的好像都是一见了就爱上了，爱上了就黏上了，深情得和爱了一辈子似的，最后几集这感情突飞猛进得就要把我一下冲个稀巴烂剧情后半部分也又套路又尬的，好像前面的剧本花光了导演编剧们所有的才华后面开始后力不足，反反复复的提保险想表现主角的专业也不必如此，倒显得导演对保险这个职业真的有什么执念一样；任何一件看起来像大事的事也不深入浅尝辄止以至于四个人物到最后都看不出来多少成长，虎头蛇尾的，好多冲突也不了了之了；绝对能在场的各种场合，知道想写他们关系好了，写得好下次别写了。

还有刘文山分手丁老师假死这些剧情让人槽多无口，看这些的时候我都在想他们究竟在演什么。

好多地方都是莫名其妙开始莫名其妙结束，主角团好像有什么金手指一样，生活遇不到半点困难，困难来了也走了。

如果说这个剧前几集开始就很难看，我也就当看了个乐呵，但是前二十几集都是很好的节奏很好的处理方式让我对国产剧产生了不切实际的期待，后面的剧集让我大受打击，又一次被深深地欺骗了。。

浪费时间又浪费感情，食之无味，弃之可惜，这也是我喜欢直接看烂片的原因。。。

今天看完《故乡别来无恙》，并不想分析爱情，而想分析一下影响人生方方面面的原生家庭。

编剧是知道女孩子们爱看什么的，所以剧里4段爱情，都很好磕，男主们也都符合女孩子们对爱情的幻想——帅气、温柔、体贴理解，包容，以及一点微不足道的小缺点，懂刻意付出，也懂适时安静守候。

但是在看到倒数第二集【丁老师生命终点练习与亲人告别】哭的稀里哗啦的时候，就实在忍不住想专门为剧里这对最可怜的母女写一篇影评。

因为这部剧最让我割裂与共情的，是这一对母女的原生家庭的故事走向。

有爱的家庭会更幸福，而懂爱的人会更容易得到这世间美好的东西，比如健康、财富、成功与快乐。

而不懂爱，不会爱的人很容易遭受这个人间的种种苦难。

明明没有爱已经很可怜了，却还要承受更多的人间疾苦，这真的让人难以理解与接受。

这可真像旧约里面的这段话：“凡有的，还要给他，使他富足；但是，没有的，连他所有的，也要由他夺去。

”【马太效应】应该很多人都听过——这个社会一直都遵循强者愈强，弱者越弱。

编剧是懂天道、人性与社会规则的，这部剧里，也有真实的反应。

其他三位女主的原生家庭，都是好的——父母恩爱，家庭和谐，能各自在最大程度上支持女儿的梦想，而非把自己的理想寄托在子女身上，让他们还没有起飞就背上沉重的枷锁。

当鸟儿身上没有负担/枷锁的时候是自由的，轻松的，快乐的，同时肯定也会飞的更稳、更高、更远。

吴芸的家庭氛围是最好的，母亲远嫁，但父母恩爱，家里支持她的事业，也不会有男孩子就一定要外出闯荡出一番事业的传统观念，弟弟在家照顾父母经营农场也很好，家庭成员都彼此关爱支持。

所以吴芸也同样的热情、善良，唯一的忧虑是自己外貌普通、不够漂亮。

剧里只有她到成都是离开家，其他三位都是“回家”。

她离开家来到成都是带着家人的期望与祝福，而非逃避。

她没有太多原生家庭的烦恼。

丹丹的父母也恩爱，理解包容女儿，支持女儿，所以丹丹性格也仗义直爽，也没有太多的原生家庭烦恼张沛的父母也恩爱，但父母也有一些控制欲，所以张沛和家希一样毕业后都逃离家庭去了北京发展，但他们除了有些操心和干预女儿婚姻问题，并没有像家希妈妈控制欲那么强烈。

但董家希这个角色，很早就被套上了沉重的枷锁，也许是从丁老师离婚开始。

丁老师要一个人抚养孩子开始。

家希不仅事业得不到父母的支持，还得花大量时间、精力与原生家庭抗衡与和解。

另外三位女主除了父母恩爱之外，原生家庭经济条件也都比家希好，三位女主的工作及收入，也都胜过家希。

放在现实世界，这种人生真的再真实不过了。

父母恩爱的家庭小日子过的红火，子女的心理也会更加的健康，不容易自卑，对社会的适应能力也会更强，自然职业发展也会更好。

编剧很会写剧本，连起名这件事，都细细的拿捏了。

比如“董家希”这个名字：家庭的希望。

再配上这个姓“董”，这个名字背后的声音仿佛在说：你要懂事，你是全家的希望。

这个世界千千万万，尤其是底层家庭的孩子，想必都是在父母这样的期许中长大的。

四位女主中只有董家希是来自于离异家庭。

母亲带着对父亲的怨恨，独立艰辛的培养女儿长大，处处担忧控制，以爱之名希望她过的幸福平安。

中间看到母亲病情好/坏，对家希的反复的要求与控制的时候，看的让人很压抑窒息。

甚至弹幕里面很多人都在骂这个妈妈活该，病都是自己做的，当她女儿太压抑了。

弹幕也有人说：理解妈妈的做法，因为她怕自己不在了，想女儿有稳定的人生。

女儿在刚刚毕业找到自己理想的工作的时候，母亲患癌，不得不辞职返乡照顾母亲。

但凡父母感情好，妈妈有依靠，她可能也无需这么快的放下自己刚刚开始起航的人生。

于是毕业、失业、母亲重病、照顾病人、找工作、社畜生活、工作生活无法平衡、又失业、母亲离世、恋爱分手……这样的可怕的负面开始循环……

一切问题在时间的因缘和合之下，会结出果实。

好的/坏的结果会统统丢向我们。

我作为INTJ人格的紫老头，总是喜欢追根溯源的去分析问题，不喜欢滞留于只能面对结局的无力感之中。

我的母亲和剧里丁老师这位母亲很像，她虽然和我爸爸没有离婚，但也是夫妻感情不和多年，像老死不相往来的仇人一般，怨恨了一辈子。

在去年年初时候我妈妈也突患胃癌，今天年初离世。

和董家希不一样的是，我妈妈对我一直都是放养，不控制，并且一直鼓励我，很爱我，所以我的精神相对自由。

在我妈患癌的这一年里，我读了很多的书，恶补自己不懂的领域，大多都是关于健康类的，饮食、运动、心理方面都看。

我的母亲患癌和剧里丁老师患癌这个突发事件，其实一点也不突然。

这几乎是一个强势又压抑母亲的必然之路。

强势、压抑、怨恨、不会示弱、不懂得好好沟通，不会表达自己自己的真实需求、不会处理转换负面情绪、这些都是负能量的累积。

人们习惯于自然流露正面情绪，却大都不会处理负面情绪。

一旦有了负面情绪，或是攻击他人（拿身边的人发泄）或是攻击自己（压抑在内心）。

心情会影响内分泌，内分泌影响食欲与睡眠，吃不好或是睡不好自然会影响身体健康。

情绪是一种能量，它需要被表达、需要自由的流通。

被阻碍的无法流通的情绪，最终都会阻塞滞留在身体的各个器官，变成疾病。

淤则堵、堵则瘤、瘤则癌。

负能量一直在累积，并没有处理，它就会逐渐变成一个深渊，慢慢的吞噬一个人的生命力。

因为负能量是一种压抑的，毁灭性的能量。

我的妈妈是一个非常好的妈妈，很爱很爱我和弟弟，把一生都奉献给了我们。

她一直在为家庭付出，但是却很少表达，除了正常的交流以外，也很少和我们谈心，更没有过深入的沟通。

从小到大我只见她辛苦工作，她好像没有很热爱的事，也没有自己的梦想。

她唯一想要的就是孩子们过的好好的。

但是这两年家庭里发生的变故，让她受到了很强烈的打击。

我曾因为那些变故抑郁，但是一些机缘再加上我的自由意志以及强烈的探索精神，让我从那些痛苦里爬了出来，并得以觉醒重生。

我曾经也不善表达，但在觉醒之后，尤其在在妈妈病后，我开始经常会和她聊天，聊一些心事、家长里短、看书、看剧、心理学知识、传统文化、聊一些健康，怎么养生，每次她听了，总是夸我讲的好都可以去当老师了，但从不回应她的内心想法。

后来我知道母女太亲近了，相处模式已经固化，很难在家人这里得到疗愈。

我就带她去参加健康、养生、中医讲堂、心理疗愈等的一些活动，希望在这些地方能遇到一些她的机缘。

但后来发现别人依然很难进入她的世界。

她很强势，像个男人一样不喊苦不喊累，也从来不表露自己的情绪，即使遇见再大的事。

哪怕在最后的人生里受到癌细胞折磨瘦得不到七十斤的时候，也没有唉声叹气抱怨病痛的折磨。

我几乎从来没有见过妈妈软弱的样子，直到最后她被病痛折磨成那么弱小无力的时候，我才深切的感受到心疼。

是的，越坚强的人，越是让人心疼，因为她们都有很厚很厚的壳子，而这些壳也是在对抗生活的风雨中一日一日长进了骨肉里，慢慢的，就脱不下来了。

在妈妈走后的一年里，我开始失眠，经常一闭上眼睛就是妈妈的面庞，随时随地都会心痛的流下眼泪。

在那些时候，我才感同身受到她睡不着的那些日日夜夜，她的朋友很少，我猜她也不曾和任何一个人倾诉，都压抑在自己的内心。

连我小姨（她的亲妹妹）经常给她打电话，她也只是报喜不报忧。

这些沉重的负担，生命里的阴郁，都自己扛着。

妈妈走之前我不曾这样近的面对过死亡，在爷爷奶奶走的时候，自己还小，也并不明白死亡意味着什么。

但是在妈妈走后无数个失眠的夜晚，我都很难回忆起来妈妈这一生幸福的时刻，也不曾见到过她曾经和父亲有多相爱，以至最后竟如此相厌。

我对妈妈几乎所有的回忆，都是她很辛苦的一生。

而这种回忆会变成一种扎心的痛，让人觉得生命无比的沉重。

每当我有这样想法的时候，我总是提醒自己一定要好好爱自己，做一个简单的、快乐的人！

做一个拿得起、放得下，对什么都不执着的人。

得失随缘、心无增减。

该吃吃该喝喝，遇事不往心里搁！

开心一天赚一天！

回到剧里，剧情并没有讲丁老师为什么离婚，但是显然她将对丈夫的怨恨传递给了下一代，因为家希开始时候也很讨厌她的父亲，离婚多年，丁老师也没有放下，重新开始自己的人生。

这个母亲一点也不懂得如何爱自己，爱孩子，不懂得如何过好自己的一生，她一直以爱之名，打着为对方好的名义，在生活中没完没了的控制丈夫，控制孩子，就像成千上万的家庭一样。

丁老师虽然是个老师，但是她却不会教育孩子，也没有经营好自己的婚姻，因为老师只是她的谋生的职业，自从她背上了生活的枷锁以后——单亲妈妈，她除了挣钱与照顾孩子，就停止了自我教育，停止了成长。

这样一个背负沉重命运的可怜角色似乎不应该被无情的责备。

但若是不责备，不让她看见自己，她就永远也不会改变，永远停留在自我构建的牢笼里，不会成长了啊！

偏偏在现实生活中，这样的人总是因为太强势，不愿示弱，自尊心太强，也不会求助，所以很容易错过那个能引领Ta成长的人。

我们可以在一定范围内保护身边的人，但是我们没有办法保护Ta们到永远。

比起保护Ta们，更重要的是启发Ta自己的觉知。

是的，就是帮助Ta心智成熟，让Ta有看见自己的能力，找回自己的觉知力。

自知者明，知人者智。

明智是建立在自知的基础上的。

一个人只有真正的看见自己，了解自己，知道自己想要什么，才会知道别人想要什么。

丁老师的成长来自于最后一次患病，来自于体验女儿写的双生子的剧本，这次角色扮演让她得以停下来、换个角度，好好看自己的一生。

每一个人都希望自己是自由的，每个人都不喜欢自己被支配、被控制。

对身边的人最好的爱，并非担忧，也无须控制，越爱身边的人，越应该尊重Ta，让Ta做自己。

除此之外更重要的是好好爱自己，做最好的自己。

如果一个人能够活出最好的自己：自由的、自信的、阳光的、漂亮的、智慧的、充满爱的；也能大方坦荡的承认自己的自卑、恐惧、懦弱，同时失败了也不害怕，哭一哭我还可以重新再来的！

那么Ta的幸福人生就是给了身边人，乃至世界一个榜样——瞧！

你也能够活成像我这样的人！

这部剧在倒数第二集的一句台词里得以升华，当家希去到北京，被问到《双生》这个剧本的创作灵感来源时，在家希的回答里，她看见了妈妈的一生，看到了妈妈背后的爱。

与此同时，她也说：“这样的牺牲不能以爱之名来歌颂，所以我希望在另外一种可能里，她可以过上她想要的人生。

”看见即疗愈。

看见即是改变的开始。

希望所有以爱之名的自私与控制，都得以看见！

希望每个人都能超越原生家庭的束缚，亦如重新起航的家希一样，可以为自己的梦想重新再努力一遍！

在外打拼久了，有时会产生一种错觉，好像哪里都不再像是自己的家了。

拼命融入异乡，但总觉得自己好似这座城市的局外人；曾经最熟悉的故乡，开始和自己之间开始生出一层屏障，相互读不懂彼此。

《故乡，别来无恙》的故事从四个在外打拼的年轻女孩重聚成都开始，讲述她们与故乡的重见、磨合、相处，审视“人”与“家”的复杂关系，试图通过对四个女孩日常生活的探讨，引导着观众去寻找一个隐藏于内心的答案。

张沛在公司里人称“老六”，因为她业绩始终排在第六位，不争前，不拖后，永远在中间位置待得巴适，内卷从不会出现在她的字典里。

所以当公司想要指派她去成都开疆扩土时，她第一反应是拒绝的。

但就是这样一个人，在看到父母的牙刷刷头用到发毛都舍不得换时，在看到母亲想卖掉老家的房子来为她减轻自己北京房产的还款压力时，竟然生出了卷一卷的心。

是不是自己再努力一点，父母就不用过得这么紧巴？

是不是自己再有出息一点，就可以让父母过上更好的生活？

为什么自己这么不是个东西，贪图享受，却让父母受苦？

张沛是无数个在外打拼的普通年轻人的缩影，会因为父母的节俭愧疚，会为自己的不够努力自责。

但当子女与父母之间的远距离被打破，共处一室重新相处时，矛盾则会盖过愧疚，成为“家”的“主旋律”。

为什么父母脑袋里只有相亲？

为什么父母就不能尊重一下子女的隐私？

为什么父母什么都不懂还总是要瞎帮倒忙？

说来也真是好笑，不在家时想家，真回了家却又想逃离，父母与子女的关系有时竟也像恋人，距离产生美。

故乡又何尝不是如此？

所以张沛才会说她在北京想躺平就躺平，没人叨叨，在成都全是熟人，多管闲事躺不得。

只因万事皆有度，故乡承载的爱太多，有时会模糊了度的边界。

这一点在丹丹身上也有所体现。

丹丹被渣男劈腿后，第一时间想到的疗伤地，是故乡成都；而后发现自己怀孕，第一时间想去的地方，是父母的家。

对于在外打拼的年轻人来说，累了苦了受伤了，故乡的家永远是排在第一位的避风港。

但成长也意味着承担，小时候的我们可以肆无忌惮地缩在父母的怀抱里撒娇痛哭，长大之后，则需要我们承担起为父母遮风挡雨的责任。

所以当丹丹面容憔悴走近家门，听到父母被邻居阿姨夸赞好福气时，才会悄悄转身离开，隔天打扮得光鲜亮丽，提着礼物归来。

正因为故乡承载的爱太多，才会让丹丹更加小心翼翼，不忍因为自己而给父母无忧的晚年带来烦恼和流言，只能默默将一切消化，去成为一个能独当一面的人。

对于吴芸，故乡承载的爱是离家时被父母塞得超重的行李，好似如果带的特产足够多，就能把他乡变成故乡。

对于家希，故乡承载的爱是母亲为梦想退让的两年之约，是母亲隐瞒自己病情好让她安心逐梦的坚强。

离了家的吴芸开始渐渐成为丹丹，习惯了报喜不报忧；在异乡为梦想打拼的家希开始渐渐成为张沛，时常为自己的任性感到愧疚，心中好像时常有一架天平，衡量着快乐和亏欠的比重，衡量着他乡与故乡的重量。

很拧巴，不是吗？

但我们对故乡对父母的感情，何尝不是如此拧巴呢？

张沛、吴芸、丹丹、家希是当代四种年轻人的代表：知足常乐躺平派、脚踏实地考公派、敢爱敢恨流量派、奋不顾身追梦派。

仔细想想，好像我们大部分人的身边都有这四种年轻人的存在，甚至我们自己就是其中之一。

这部剧里有太多能轻易引起我们共鸣的地方，谁在异乡打拼租房的时候没碰见过几个奇葩室友？

谁的生命里不曾听说或者倒霉碰见几个渣男？

谁没在深夜加班时对内卷的同事频频白眼，内心呐喊着打工人何苦为难打工人？

谁不是在与父母相处的过程中又爱又无奈，一面嫌父母什么都往行李箱里塞，一面又因为两根家乡的玉米棒子嗷嗷哭？

张沛、吴芸、丹丹、家希，何尝不是我们自己呢？

看到现在，《故乡，别来无恙》并没有讲什么深刻的大道理，好像它也无意于此，只是通过镜头去记录了四个女孩的生活，让观众跟着她们一起，也去想想自己。

他乡有他乡的好，故乡也有故乡的妙，生活没有一个确切的答案，唯一确切的是，无论我们身在哪里，无论我们做出怎样的选择，爱我们的人总会是坚强后盾。

就请大步向前走吧！

像张沛那样知足，像吴芸那样乐呵，像丹丹那样坚强，像家希那样乐观，生活就巴适得很！