黑夜吞噬世界

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丧尸电影最常被讨论的并不是血腥刺激，而是…如何在丧尸末日中求生！

[生化危机]、[行尸走肉]、[僵尸世界末日]呈现的末日图景让观众无形中也经历了丧尸灾难。

于是影迷们也总结出千奇百怪的末日生存指南。

（预防丧尸的安全屋，确定可以？

）

而相关搜索更暴露出人们对丧尸的真·担忧！

虽然丧尸灾难对我们来说，只是一种想象…但是我们却如此当真！

这恰恰反映出我们并没有那么理智和坚强。

就像这部丧尸新片的主角 ——黑夜吞噬世界La nuit a dévoré le monde

电影里的丧尸灾难席卷了世界各地，英国、美国、日本、韩国、中国都没幸免…这一次，丧尸暴走之旅来到了浪漫的法国！

[黑夜吞噬世界]讲述的是名为山姆的青年，在丧尸爆发后孤独的求生之旅。

一个人，面对满城的丧尸…

如果按照以往丧尸片的套路…他会先摸一套装备，转角再遇到队友甲乙丙丁：外冷内热的无口少女，技术担当的全能宅男，指点人生的市井老者以及象征希望的小女孩…

技术宅男先领盒饭，老者死前遗言升华主题，无口少女和男主角把唯一的逃生名额给了孩子…结尾镜头，男主和女主继续杀出求生血路！

以往的丧尸片大多都是这种套路…但作为法式丧尸片的[黑夜吞噬世界]显然没有重走这样毫无创意的商业老路：嗨过一场派对，小青年山姆躲在角落睡着了…

当整夜喧闹的派对在清晨回归安静…山姆睡眼迷离的打开房门，展现在他眼前的却是恐怖的超现实场景。

房间空无一人，只剩混乱中蔓延的腥臭血迹。

更让人懵逼的是，昨还媚眼乱飞的姑娘们如今都成了暴走嗜血的两脚怪！

很不幸，这一觉直接睡到丧尸末日…

山姆平静自己的心跳，先透过窗外看看情况。

大街上没有了往日的人来车往…取而代之的是成群的丧尸追逐活人，眼看对面的一家三口试图逃亡时被丧尸肢解。

原本想逃生的山姆，被吓的只好躲藏保命…第一步：寻找枪械、食物、药品等物资山姆找在楼下邻居家找到了猎枪防身。

接着在居民楼的厨房里找到罐头补充体力，换上更皮夹克把自己调整成战斗形态…

第二步：安全范围，确保活动空间牢固可靠山姆整理好装备开始检查整座楼的状况…那些关着丧尸的危险房间被他标记，而每个房间的钥匙都被他搜集好以备不时之需…

第三步：制定计划，综合条件安排生存需要山姆把找到的衣物、食品、药物集合起来。

他按照日期分装好每天的定量，为数不多的口粮在节约利用后，也足够他维持很久…日常还要锻炼身体，缺水时则要收集雨水。

奖励模式：精神需求，游戏、音乐、恶趣味山姆足够幸运…因为居民楼在确保生存之外，还为他提供了玩具、音乐、射击等排解寂寞的项目。

用彩弹气枪打丧尸，颇有苦中作乐的幽默。

影片前半个小时演示了“丧尸末日求生指南”！

山姆不仅活下来了，还活得不错…和血浆不要钱的丧尸片不同，[黑夜吞噬世界]以窥视的角度呈现出写实的真实求生过程。

但没了血浆的刺激，这部另类的丧尸片难免被喷：如此性冷淡风的丧尸片，简直没有灵魂！

其实，近年来丧尸片早已放弃“卖血”的风格：2016年爆红的韩国电影[釜山行]将病毒爆发和列车密闭空间结合展示了社会各阶层在面对灾难时的状态…最后还不忘入乡随俗的揉合了韩式催泪。

同年名为[天呐，我的丧尸!]日本电影以一个孤独且毫无杀伤力的丧尸，折射出了正常人的复杂阴暗。

英剧[复生]借丧尸表达尖锐的社会议题，电影[负重前行]以一个父亲带着孩子的逃生路表现了复杂的情感。

就连国产都拍出[我的丧尸女友]这样的丧尸混搭校园的…鬼畜烂片！

（不得不说，烂片也是一种风格）

让文艺的法国人拍丧尸片，能给你狂撒血浆么？

（文艺片导演多多少少都差钱）其实[黑暗吞噬世界]表达的是一种…

丧尸末日为山姆营造出孤独自闭小世界…他安然的躲在房间里，因为出了门就要被丧尸追赶伤害并蚕食成他们的同类。

躲起来则能保留自己的小世界，即便自闭孤独。

故事一开始，就为山姆的孤独做了暗示：他来到前女友家取回自己的东西…但没料到前女友正在家中举办派对，男男女女在音乐和酒精的催化中跳舞、聊天、玩乐。

山姆则所在角落成了孤独的异类。

第二天醒来，他的孤独被更极端的展示：昨夜疯狂的男女都变成了丧尸，而反锁在屋中的山姆幸运的逃过一劫，但无可辩驳的是…山姆对丧尸而言依旧是孤独的异类。

当他爬到天台放眼巴黎时，那种从上到下，从远及近的孤立比丧尸更具压迫感！

如果说前半个小时是他的求生规划，那么后面的剧情则是山姆孤独的内心挣扎：孤独，首先是生死的抉择！

山姆楼下的一对老人先后赴死，丈夫在开枪打死被感染的妻子后，自己饮弹自尽…其实老人完全可以给妻子“Mercy”之后继续生存。

但相濡以沫的妻子死去，留下孤独对于他来说或许是比死亡更难以承受的煎熬。

孤独，也是安乐的逃避，更是自我的折磨。

单身狗山姆犯不着因为少了谁而死…但长时间的“失陪”和“失语”照样磨人，于是他听录音带里过去的声音，玩乐器，射击丧尸。

他还和困在电梯的丧尸老头聊天说话…冒着生命危险去救一只野猫…

在寒冬到来时，抱着仅有的绿色植物伤感…那感觉就像[杀手莱昂]里最后落地的盆栽，也像是[火星救援]里马达被冻死的土豆苗…草木死了，人也就没了。

那是一种无望时，以生命为慰藉的孤独！

为一棵草木而伤感就是为自己的命运哀悼…

因此看似无忧的他，还是会望着窗外的世界，还是会在夜深时被丧尸噩梦所惊醒！

这部影片在封闭环境中观察了幸存者的状态。

代替血腥厮杀的是末日带来的孤独感，笛福笔下鲁滨逊的荒岛生存莫不是如此。

陷入现实和内心任何一种封闭空间里，人都无法获得真正的愉悦和自由…

很多网友吐槽这部丧尸片太无聊。

但探长我却觉得这样描述末日的故事太难得！

它不仅落实了实用的而非戏剧化的求生策略，还把关于孤独和勇气的思考具象化：充满丧尸的世界就是我们的世界…我们憎恶的、吐槽的、不满的世界，出去的人要么是被厮杀同化，要么在绝望中放弃的世界。

而躲在房间的山姆不就是那些在舒适圈、躲在柜子里、活在白日梦中的你我么？

回头再看山姆用鼓声吸引的丧尸的场景，或许就是孤身奋战的人绝命的嘶吼…影片看似阴冷，却不经意流露出浪漫的希望：影片的开始山姆对派对表示厌恶，而他的前女友却善意的给了他一条建议…何不留下来喝一杯，结识一些新人，尝试改变。

后来经历过丧尸的他或许明白了这个道理…就像后来山姆对着困在电梯里的丧尸老头大骂，而句句都是在叫醒胆怯的自己！

因为拒绝和放弃比尝试和坚持容易…但我们往往更不该错过的是，尝试和坚持之后或许会出现令人兴奋的未知结果。

有云，人生来孤独…而我们要做的是经历孤独，妥帖的安放孤独！

（本评论有剧透慎入）看懂了，蛮喜欢这个调调。

最后他把莎拉救活并共同生活了一段时间仅仅是男主精神暂时崩溃时的幻想，其实一开始素未谋面的莎拉已经被他用散弹枪轰死了。

奔着看血浆刺激的人就放过这片子吧不适合你。

这片只是借着丧尸的外壳，探讨了关于人类的孤独，关于成为一座孤岛能否精神自洽地安然生活下去。

和别的丧尸片相比，这片非常的干净克制，不为猎奇而猎奇，不表现自相残杀不刻意挖掘我们内心深处的黑暗。

未死之躯，孤独地生存着孤独地探寻出路，该坚守大厦还是出去寻觅希望呢，男主自开脑洞借莎拉之口解出了答案。

从乔治罗梅罗的《活死人》系列开始，丧尸就成为了恐怖电影文化中的一个重要元素。

虽然没有任何上天入地的超能力，几乎和我们正常人类区别不大。

但从“恐怖谷”理论的角度来看，正是这种高度的相似成为了人类对丧尸产生恐惧的原因。

我想，几乎每一个看过丧尸片的人都曾设想过，如果在我们的现实世界中爆发了丧尸危机，我们会怎么做。

估计大多数人想到的也跟电影里的常见套路差不多：抄起一件趁手的武器，小心翼翼的寻找生存资源，遇见丧尸就一顿猛干（对抗丧尸第一定律：只有爆头他们才会死），然后遇到几个伙伴，大家一起结伴同行，在末世中一边对抗丧尸，一边对抗其他心怀不轨的生存者。

这种想法是美好的，然而，如果真遇到丧尸危机，你会发现这些电影里的套路都不好使，因为对大多数人来说，别说拿武器砍活蹦乱跳的丧尸了，就算让你拿着斧子去砍一动不动的树，你都很有可能砍不了几下。

那么，真实情况下面对丧尸我们要怎么做呢？

法国电影《黑夜吞噬世界》给了我们一个很好的范本。

社恐青年萨姆在来到朋友的公寓后，意外的发现朋友正在开聚会，为了躲清净，他自己呆在一个小房间里，然后迷迷糊糊就睡了过去，等他一觉醒来时突然发现，门外的世界已经成了充满丧尸的末世。

这是一个经典的丧尸电影开局套路，照着正常套路，萨姆下一步就该开始自己的打怪升级之旅了，但大家也都知道，有社交恐惧症的人都是怂货。

于是，萨姆果断的遵循了“猥琐发育不要浪”的指导方针，死守公寓大楼，并且在大楼内进行探索，搜刮生存资源，在大楼顶部用各种容器接雨水，对于有危险的房间一律锁门标记。

可以说，这才是最贴近现实世界的做法，不但是对于丧尸，这种做法也同样适用于各种突发性危机。

在外部环境出现突发状况的时候，冒然走出家门并不是明智的选择。

因为在危机初期，把自己暴露在空旷环境中是非常危险的，即使没有丧尸这种虚构的危险物种，神经紧张的路人也会为了交通工具和生存资源等而对你发动突然袭击。

所以，片中萨姆的做法就非常正确，给自己制造一个封闭安全的环境，然后尽可能的搜集生存资源，并且对一切物资进行分类，有计划的使用。

当一切准备妥当之后，你需要做的就是一边观察外面世界的变化，一边祈祷在食物用尽之前，会有政府和军队出现。

当然，最重要的还是要保持自己不会因为孤独而崩溃。

看这部电影的时候我一直在想我玩过的一款游戏《漫漫长夜》。

在那款游戏中，玩家扮演的角色由于坠机而落到了茫茫的加拿大北部雪原，在冰天雪地之中，玩家需要一边对抗各路野生动物的疯狂袭击，一边搜集生存资源努力的活下去。

那款游戏和这部电影可以说是非常的相似，都需要在外部环境变得极其糟糕的条件下制造一个落脚点，然后努力的活下去，而二者也都面对着一个最大的敌人，这个敌人就是孤独。

其实很多时候，人类需要面对的最大的敌人就是人类自己，因为我们是由情感的动物，在生存需求得到满足的同时还要满足精神需求，如果精神需求长期无法满足，那么孤独所产生的抑郁与发疯就会让人自己走向灭亡。

在影片的中后段，前期很稳的萨姆有过几次作死的表现，比如出门找猫、跟丧尸谈心、阳台上开演唱会、死而复生的幻觉等等，这一切行为的原因都是因为太过孤独。

世界在一夕之间突然改变，你每天都见面的家人朋友同事消失不见、现代人赖以生存的电力供应也中断、为了保护自己还不能发出什么大的声响，这些对于我们来说，实在是一种巨大的折磨。

有人说，这部电影让我们看到了法国人就算是拍丧尸片，也非常的文艺。

的确，作为一部有着“丧尸”这个极具冲突意义的元素的电影，《黑夜吞噬世界》显得太过于文艺，全片并没有多少与丧尸斗智斗勇、拼死搏杀的场面，大部分的镜头都是主角萨姆一个人的独角戏。

但对于我们这些普通人来说，这不就是最贴合现实的丧尸片吗？

我想，这部电影所要表达的不是对丧尸的“观察”而是对人的“观察”。

我们可以抵御住恶劣的外部环境对我们的冲击，但却抵御不了自己内心中孤独的攻击。

在现今这个时代，我们又一万种娱乐的方式，我们有一万种拥抱世界的方式，微博、微信、看电影、听音乐、玩游戏、参加聚会、参加展览.......我们总是能让自己时刻与他人连接在一起，时刻活在集体之中，但却很少有时间去断掉一切跟外部世界的连接，真正沉静下来面对自我，面对孤独。

当所有的一切突然乱套之后，早已习惯了将情感交与他人的我们，会有勇气去面对孤独的自己吗？

《黑夜吞噬世界》，这个“黑夜”并不是太阳下山之后的黑夜，而是人内心深处，面对孤独时的“黑夜”。

我建议我们每个人都应该经常性的独处一下，离开一切现代设备去体会一下内心的孤独，这倒不是希望大家成为人群中孤僻的那一个，而是希望大家能在突发事件来临时，能比其他人更晚一些心里崩溃。

本片套了个僵尸片的外壳，讲的是一个人的孤独。

主角去前女友的派对取东西，前女友让他去走廊尽头的办公室取。

一句为什么不在这里交点新朋友，暗暗交代男主其实是孤独的人。

男主找东西时候意外流鼻血，在沙发上休息止血然后就睡着了。

一觉醒来打开门发现整栋楼内都已天翻地覆，墙上门框上窗帘上地板上都是血迹。

打开一扇门，后面两个美女僵尸挣扎着要扑上来，前一晚还都是派对上high的妹子。

男主朝外面看去，对面楼内一家三口好不容易逃出来却被僵尸堵在车里团灭。

走上房顶发现周围都是僵尸环绕，独自求生开局。

“孤独的人都善于观察”，男主可不仅仅是善于观察，所以他可能孤独到非常高的境界了。

收拾了房内的衣物，开始打扫房间。

随着两声枪响地板被射穿，他看到楼下的老人拿枪自杀。

下去后发现老人的老伴被僵尸咬到变了僵尸，被绑在椅子上。

老人开枪射杀老伴后自杀（忍受不了绝望和孤独？

）。

男主淡定的搜刮完枪械弹药食品，开始逐间屋子确定是否有僵尸并囤积补给。

他隔离了僵尸，精确计量食物和饮水。

有音乐听，有架子鼓，有彩弹枪供娱乐。

后面断水后开始在楼顶收集雨水，开始种植蔬菜。。。

末日仿佛完全不是事，在这个封闭空间内他过的很好，甚至在有限的楼内空间里慢跑锻炼，与电梯里卡着的老头僵尸聊天。

好日子被一只猫的出现打破了。

拿彩弹枪日常射击僵尸的男主发现居然有喵星人在街上溜达，兴奋的下楼开了罐头引诱，猫并不靠近，男主追出去险些出了事，狼狈逃回楼上发现猫依偎在一女性僵尸脚下，男主气急败坏开了枪。。。

男主内心的孤独开始一点一点发酵，起先是噩梦，自己被僵尸啃食。

之后是一直出现幻觉，听到楼里有其他人的声音。

直到真的有人出现在门外，男主直接开枪自保，却没想到打中了个妹子。

男主赶紧为妹子手术取出弹片，第二天妹子身体好转，开始聊天讲外面的故事。

跟男主一起日常玩耍，并且表达了自己的担忧。

迟早有一天，外面包围的僵尸会突破这里，建议男主跳到另一个楼顶去寻找别的安全之处。

随后还很虚弱的妹子真的要走，男主十分不解，认为这里补给充足还能坚守，跟妹子吵了一架妹子回房间。

男主随后去妹子房门外道歉，但是终于发现误伤妹子以后，她根本没有走出过这道门。

开门发现妹子已经僵硬的尸体还躺在床上，原来一直陪伴自己的妹子只是自己的幻觉。

男主为妹子办了个葬礼，拿上妹子的攀爬装备决定离开这里。

烧掉自己的磁带引发了火警，警报的声音引发僵尸暴动，冲入楼内。

男主一路杀出来到房顶，勇敢的跳向对面楼，虽然撞伤了自己但还是来到了楼顶，影片结束。

男主从影片开始，经历了孤独——享受孤独——产生怀疑——走出孤独的过程。

僵尸寓意也很明显，公寓楼就是他的内心。

外界的因素导致他封闭了自己的内心，如妹子所说在孤独中所有人都变得不正常了。

有时候我也有男主同样的想法，意识不到自己的孤独生活，并且有些乐在其中，所以本片对我有一些触动。

作为僵尸片，本片可以算是小清新，但作为情感片，本片又是重口味，很有意思。

倒霉男去前女友的派对找她拿磁带，结果人家和朋友玩得太嗨了，根本就顾不上搭理自己，他只好独自越过人群去办公室找东西。

可能是火气有点儿大，倒霉男流鼻血了，他就地躺着睡了一觉，醒来之后，顿时感觉整个世界都背叛了他——丧尸围城。

倒霉男在整栋大楼里来回试探了几次，找到了一些装备和干粮，又在无人的房间里自嗨了一会儿，就老实待在相对安全的屋子里了。

时间一天天地过去了。

倒霉男每天照样吃喝，洗澡、换衣，上天台接雨水，偶尔拿个玩具枪射击屋外的丧尸，玩玩打击乐。

同时，倒霉男的隔壁住着一个已经感染了的医生老头儿，俩人还时不时地唠个嗑儿，日子也还过得去，直到某天看到一只小猫咪。

倒霉男可能是孤独到快要疯了吧，他拿着罐头去撩小猫咪，然而人家并不买账，直接转头走了，他冒着风险去追，喜提丧尸伤害！

回屋，撕裤腿、擦酒精，拿猎枪低着自己的喉咙——猎枪走火了，倒霉男没被感染，但他也接近半疯狂状态了，这时，有人来了。

倒霉男不慎用他的猎枪击中了这个陌生女人，又竭尽全力去抢救她，她劝他离开这儿，从屋顶上的天台离开，去寻找新的栖身之地。

他俩就这样对峙了好几个回合，最后，倒霉男妥协了，他把陪了自己很久的半丧尸化孤老医生放了，拉响了警报，往天台跑去…… 电影里面的小彩蛋可多了！

这里就不一一剧透了。

这部电影偏文艺，留白很多，需要观影人自己去体悟。

在倒霉男勉强捡回自己的小命之后，他整个人真的可以说是陷入半疯狂状态了，并喊出了哲理三连，“Is anyone there”“Is someone here”“Is anyone here”…… 等到陌生女人出现之后，还让人以为，这俩会相互救赎，逃出生天——不得不说，导演精心设计的目的达到了，令人称绝。

其实有时候仔细想想，也许丧尸并不可怕，尽管它们的生命很长，但人类总会有办法的。

重要的是能否克服内心的恐惧，战胜它。

好比现在经历的疫情爆发，只要坚守住内心的信念，积极做好防护工作，不信谣、不传谣，同时，锻炼好身体素质，也就妥当了。

当然了，必要的时候，也要学着走出舒适圈，不要惧怕，就像去到前线支援的战士们和志愿者们，不畏艰险，共克时难！

至少，待在家里还可以做做手工凉皮、锅蒸蛋糕，小猫咪也有得撸，家人除了喊你起床，也会叮嘱你戴好口罩勤洗手！

⬜撰稿:陇饱了文稿版权所有

丧尸只是元素，它为其它的意味提供了表达空间。

由独立求生的倔强、刚强，又到敏感多疑的他者追索与自我保护，再到孤独难耐的自我决断，最后到重获新生、自我调侃，这一套假设性的模板化心理历程始终支撑起了绝大多数在丧尸世界观下独角叙事的演绎框架——也即使没有直接的现实基础来证明这套历程是必经的。

在这样的框架中，有毫不犹豫的自我防卫、生存资源收集，有对自我生命的深层追问，有胆战心惊、风声鹤唳的长期心理状态，也有对旧世界的间或回望，有对其他幸存者的期望、盼望、失望与绝望，也有百般折磨之下的自刎之志，更有反复无常后的自我戏谑等等。

受控的无威胁感染者，可以说是不少丧尸片中的典型元素，作为主角独自生存的mundane日常中一种心理调节工具，也自然是过去世界的一种鲜活却又略显苍白的动态象征；最终主角如果能借由他者的闯入而终结这种单一的生存循环，那么这一元素将更作为一种意识用以过渡的心灵中介。

（补一嘴：男主和女主很好看。

闯入者的出现与遭遇，以及随之而来的场景，其实可以说是不言自明、心照不宣的情节设计。

也许微小的区别在于，本片的设计更加重了工具化的色彩——它直白而毫不隐晦地将主角潜意识中外显和内隐的两种心理之冲突具象化。

外显的是那种安稳度日的保守心态，内隐的则是对稳定秩序的潜在不安、对探索外部世界的隐隐渴求。

毕竟任谁都应该知道，在冲刺的情况下，霰弹枪的冲击直达腹腔后的生存可能是微弱到不可计的。

本片自然传达的是一种孤独，尽管可能不是唯一主题，甚至都未必是主题。

但这种孤独如果脱离了丧尸的背景，却好像又无法在现实得到复刻，因而是一种特定场景的、虚构的孤独。

只有在高度抽象中，我们能瞥见一种类似的孤独：即主体遭遇到某种巨大的冲击与变革，这种变化使得ta必须告别过去的旧世界与熟悉环境，而毫无选择地面临一个新世界——而且是处于踽踽独行、孤苦无依的一种生存境遇。

在这个孤独中，主体先建立一套自我维护的体系，然后在既有体系中取得维生的可能性，进而被赋予选择的权利——选择跳出原有的体系，寻求“不再孤独”的可能性；还是继续在这种体系中保持与遵循原有的那套生存模式。

正如原片的片名： The Night Eats The World（懒得看是不是，应该差不多反正），一觉中的黑夜吞噬了（旧）世界——这个eating则是这种变化的抽象对等。

最后。

坦白讲，不管是独角叙事、孤独境遇下的创伤幻觉、作为中介的受控无威胁感染者，还是突如其来的闯入者、模板化心理历程，都是非常典型的丧尸片元素或框架。

————以上，我仅简单地做了一些“枯燥”，或许“空洞”的浅薄分析。

我有理由相信对本片的解读还能装进去更多东西。

比如影片的叙事次序、对片头场景的解读、其他朋友提到的“人文关怀”、对小猫猫的“邀请”、空间分析等。

————对了，为什么要提到空间分析。

（原本不打算写的，结果又写了）本片在我看来有两片时空，一片是旧世界的时空，仅有两重空间；一个是新世界（硬要说的话实际上是“丧尸世界”，这个“新”可能不具有往常更多被赋予的“好”或“正面”的意味）的时空，有三重空间。

（我甚至可以为此提供一种电影分析的思路——从“行为—场景系统”出发；当然我觉得这种分析可能早已有之）对于旧世界而言：第一个空间或者场景，是男主到第一个女主家 （忘了啥关系了，尽管可能也没有表达得非常直接或清晰） ，在一片嘈杂而放纵的环境中向她索要tapes；第二个空间则是她应女主的（第二次）要求所去的走廊尽头的房间——而这里则是世界的转换点，睡觉则是通往第二个世界的触发方式。

这两个空间主角各有不同的心境。

第一个中，他焦躁不安、烦闷枯燥；而第二个中，他所首先表达出来的期望得到满足，前一个场景的情绪转变为了一种疲乏和放松——我不知道为啥他流鼻血。

对于新世界而言：第一个空间，我印象最深的，是男主醒来以后，待在第一个女主的那一层楼，了解到世界的剧变以后，通过清洁房屋来缓解和处理这一剧变带来的种种混沌、困惑与不确定性，他并不主动寻求积极的生存（在我印象里是这样的）；第二个空间，男主在清洁房屋时听到楼下的声响，观察到邻居爆头自杀的场景，然后过渡到下一层，因而第二个空间则既包括第一个空间，也包括后来又延展的整栋楼。

它代表着一种求生秩序的建立。

第三个空间，则是外面的世界，哪怕只是几尺之远的楼外。

在这个空间中，男主取得更深的不安、不确定，同时也更希望得到外界的呼应。

影片则展示了男主从第一个空间到达第二个空间，再决断第二个空间，（中途经过了第一个空间），又到达第三个空间的全过程。

当然这种分析好像略显牵强？

（不管了）

我是看电影推荐的公众号得知这电影这电影很冷门，但公众号说这部电影适合社恐症和孤独症的人看那么符合以上条件的我当然要看看。

这部电影真正演员就两个人，背景简单。

看似丧尸片，实际文艺片。

看这部电影的人，真的要有代入感才能看得下去影片一开始，就是男主萨姆走进朋友的家，想拿回磁带就走，但朋友弄着Patty，没空理他，主角无奈的等来等去，这就突出了主角的性格，孤独，不合群，他宁愿一个人无所事事在等，也不和其他人交流。

朋友也说他，有时要去尝试，认识新朋友。

他等不下去，朋友就叫他去房间等。

一进房间，关上门，安静.........不同于外面的吵闹。

这就是整部电影的主基调。

萨姆找到磁带，睡一觉，起来就世界末日，丧尸爆发。

一个人该怎么办呢？

先洗洗住的地方，突然楼下的人饮弹自尽，把地板打穿，自杀原因是妻子被丧尸咬。

男主拿到枪防身，清屋子里的丧尸，找食物，找点有用的东西。

食物有了，算算日子，分配每日食物份量，剩下的都是打发无聊的时间，听听歌。

但时间长了，难免会产生孤独的感觉，即使是社恐的萨姆。

他把关住的丧尸叫做阿加布雷斯的医生，和他说说话。

至于那只猫的出现，我认为是萨姆渴望与他人陪伴和交流的契机。

而且在后面，屋子附近的丧尸都走远了，萨姆也感觉到焦虑与不安，他发疯似的敲鼓，吸引丧尸。

或许有丧尸在附近，萨姆才感觉不是一个人。

一天夜里，女主莎拉跑过来敲门，但过于恐惧的萨姆认为是丧尸，开枪误杀了莎拉。

好不容易出现的人类被萨姆误杀了，他逃避事实，认为莎拉还活着，其实是自己的幻觉莎拉所说的每句话，我感觉都是萨姆一直不去面对的事，就像萨姆以莎拉的身份跟自己说话，他幻想出来的莎拉，是他的潜意识。

他让莎拉替自己说了出来。

“你认为一个人还能坚持下去吗？

”“你迟早会犯错，等他们上来，你只能饮弹自尽”他幻想的莎拉消失了，取而代之是现实，莎拉是被自己误杀的。

萨姆开始认清事实，他烧掉了磁带，放了阿加布雷斯，也就是被关住的丧尸。

这里是我最不明白的一点，阿加布雷斯为什么不去咬萨姆，即使萨姆没发出声音，但丧尸也能看到他。

但我想了想，感觉萨姆放了阿加布雷斯，是他最后的挣扎。

丧尸没咬他，证明他还是安全的。

但丧尸们还是冲了上来，萨姆用莎拉留下的绳索跳到另一个屋子。

萨姆终于被迫走出第一步........剧终这部电影用丧尸围城这种极端的现象，表现出人的孤独性。

但又给出一个答案，即使是一个想独处，不需要他人的人。

到关键时刻还是不得不寻求他人帮助。

感觉萨姆这角色还是有点像我，有些事一直去逃避，不敢去面对，去尝试。

事情终于到了无法逃避的时候，才会转过头来，尝试着向前走一步。

同类型丧尸片里大多是丧尸成群出现，人类为之抗争的电影，这部让我想起16年的一部片子《末世孤行》，那部影片里丧尸出现的部分更少，有时候甚至只是声音，这部里面更多的讲的是男主心里以为世界上只剩他一个，而丧尸是一个群体。

讲实话，这片子大多是男主如何在丧尸世界生存的故事，因为大多是一个人，让人很容易想到孤独这个主题。

一夜醒来，发现前一夜派对的现场变成丧尸横行，了解现状以后，最开始付诸的是行动，计划每天的日期和食物，清理生活现场。

一直到季节变迁。

后来行动已成为日常，导演开始表现他的思想：巨大的空虚。

他会思考满街的丧尸，自己会不会是不正常的？

只有他是这种状态，他还试图一枪崩了自己。

意外发现一只猫，冒着生命危险想要抱回家，他渴望交流。

哪怕是和一只猫、一个没有行动力的丧尸。

过年的时候，有一天七点多走在街道上，可能是假期的缘故，左右望了望，路上没人，车还没到，巨大的空无感，鬼扯蛋的心里想象后面会扑过来丧尸，感觉男主现在就是这种感觉乘以一百万倍。

看着日益减少的食物，他陷入过纠结。

洗个热水澡也要心惊胆战，睡不好一个安稳觉，随时举枪。

直到莎拉出现。

我想她会这么想，一定是因为她的家人，她相机里可爱的孩子和恩爱的丈夫，她心存希望。

结果无外乎拜拜牺牲或者一个人坚持等死。

他烧掉一开始引他去派对的磁带，跳跃到了隔壁。

导演最后一个镜头定格，很安静，不知道是希望还是持续的绝望。

在微博上看过这种热门，如果给你一千万，你要在山里呆一年，没有网络没有和外界的交流，你可以吗？

我大概会学习像男主一样按部就班的计划生活吧，取经了，虽然片子没什么内容kkk

2018年，恐怖电影《 黑夜吞噬世界 | La nuit a dévoré le monde》上来当然要说 海报就非常的有个性的说。。

没想到内容也是如此的文艺。。

嗯嗯 也算是一股清流了。。

开头比较老套啦，很多恐怖片都用过的套路。

但是没先到过程如此的小清新。。

结尾有点小套路 但是也不难猜到。

当然这个电影并不是那么纯粹的丧尸电影啦，更多的是讲述孤独。。

这个比丧尸和死亡还要可怕的东西。。

人。。

弱点还是太多了。。

片中男主说过孤独救了我，随后也是因为孤独，胆小的他踏上了冒险的道路。。

一个并不算聪明，笨笨的有些可爱的人。。

在这样的残酷的世界。

当然剧情所表现出来的真的是笨的要死。。

这个电影还告诉我们。。

你有个音乐梦想，这个梦想除了用来作死，并没有什么卵用。。

-我是孤独的分界线-推荐指数：★★★（6/10分），电影节奏还是比较慢的，也不那么刺激，有时候甚至剧情有点蠢，不过也非常的文艺。。

果然是法国的丧尸电影。。

大爱这种末日题材片子，也无数次想象如果世上仅存我一人，我该怎样过活。

《我是传奇》给我这种想象做了一种演绎，本片则给我这种想象做了另一种演绎。

男主在莫名其妙的一夜进入末世后，立刻接收现状（也难怪，在近几年僵尸题材影视剧的教育下，男主对现状毫不陌生：爆头，感染，声音吸引等知识体系立刻建立并灵活运用。

稍做休整便随即开始探索环境，并很快确立了这栋公寓楼为自己的“安全屋”，公寓楼恰好没多少“杂兵”，简单清理之后，整楼的资源都供其一人所有，食物、水、电、燃气、甚至娱乐设施，在这里过活1年不成问题，如能扩大探索面积，开发天台，移来土壤种植农作物，搜捕街上散走的牲畜加以圈养、人工繁殖，增加交通工具的维修设置，男主完全可以在这里生活好几年。

当然，那这片子就开始向《太空旅客》、《深空失忆》、《火星救援》那样的剧情发展了。

不过，令我略感意外的是，仅仅半年时间，男主就开始对“孤独”产生了不适，想到男主作为文青，我便更能理解：无人共鸣，生亦何欢，死亦何哀，动手吧（咳，跑题了）。

我曾在《太空旅客》的影评中写过“孤独”的可怕，当片中男主意识到那女孩其实已死去多时后的绝望，我一度认为他会像《我是传奇》中内维尔上校冲向僵尸群同归于尽，以为他会像《荒岛余生》中查克一样等待死亡。

but，或许是绝望之感未到极致，男主迸发出强烈的求生欲，利用抓钩迈出了“飞檐走壁”跑酷模式的第一步。

当男主爬上另一栋大楼天台向四周望去时，一股浓浓的《消逝的光芒》真人版场景出现了，我太激动了，仿若开启了末日生存新视野。

然饿....片子嘎然而止……留下我坐在椅子上看着片名回味半天“the night eats the world”and thenthe light is dying若有续章，该有多好……