吞咽

Swallow,吞上瘾(港),吞噬(台)

主演:海莉·贝内特,奥斯汀·斯托维尔,丹尼斯·欧哈拉,伊丽莎白·玛维尔,大卫·拉斯彻,劳伦·维勒斯,扎布丽娜·格瓦拉,莱斯·纳克里,巴巴克·塔夫提,妮科尔·康

类型:电影地区:法国,美国语言:英语,阿拉伯语年份:2019

《吞咽》剧照

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《吞咽》长篇影评

 1 ) [Film Review] The Assistant (2019) and Swallow (2019)

Two 2019 feature debuts from aspiring filmmakers that hold fast our zeitgeist by putting a female character in the dead center. Kitty Green’s THE ASSISTANT is exclusively lensed from our titular heroine’s perspective to cast a startling light on a salient social issue in the wake of the notorious Weinstein effect; meanwhile, Carlo Mirabella-Davis’ SWALLOW, doggedly builds up a reductive dissection of a young, gravid bride’s eerie disintegration, by dint of uncomfortable body horror tropes to reify her pica affliction.Adhering to her technique developed as a documentarian, Green adopts an uncharacteristic angle to tackle her unsavory subject matter. In THE ASSISTANT, Garner plays Jane, a junior assistant in an unspecified NYC film production company, and the film takes place during her overlong working hours on a hectic Monday. We watch her being picked up by a limousine to work long before daybreak, and follow her in clerical drudgery, see the big shots from her peripheral vision and hear things only within her earshot. By doing that, Green risks narrative clarity and leaves the scandalous skinny in connotation or off-screen, consequently the film rather invites an immediate revisit to suss the implications of every casual dialogue and throwaway joke, and for better to piece together what is going on.Green’s strategy, not audience-friendly, but totally chimes in with Jane’s grunt-level existence in the company, but felicitously, do we really need to see those sordid goings-on with our own eyes? We shall all be thankful to Green for being so considerate in her approach, because such a canker, condoned systemically by the industry and beyond is better limned as this immaterial, omnipresent force of vileness, penetrating every couch and behind every closed doors in every office and hotel room, it is everywhere therefore it must be put paid to. Carrying the entire film on her slender shoulders, Garner exhibits strenuous stamina and restrained body language as the doormat (Jane is a sponge absorbent of the negative outpourings of the boss’ wife) and the dogsbody (she is virtually invisible in front of her superiors and other colleagues), even the two male assistants callously exploit her newness (only being there for 5 weeks), or maybe also because she is a she, and let her bear the brunt of blame and verbal abuse. Yet, in her position, she has no right to say otherwise.Jane aspires to be a producer, and she knows all too well that she must pay her dues and turn a blind eye on the seedy matters, if she wants to make it. But on the off chance when that actually happens, she will have already become one of the silent connivers in that toxic working environment (implied by the unseen boss’s sinister motivation). Moreover, she should considered herself lucky, according to the head of Human Resources (Macfadyen), simply because “you are not his type”, it’s all so reassuring! Macfadyen has that peculiar air of faux-earnestness, mixed with veiled hubris, to express the warped normalcy as if it is the most commonplace words to utter, whereas Garner is so utterly disconcerted and anguished in her botched worm-will-turn rebel, their exchange is the crescendo of this gritty film.Incredibly, THE ASSISTANT plays up the working place’s drabness, impersonality and functional symmetry to keep us absorbed with its coded message. However, SWALLOW is so stunning on the eye level, the young couple, Hunter and Richie Conrad (Bennett and Stowell) are gorgeous, their affluent, minimalistic upstate NYC residence with a killer view, is often filtered through prismatic hues to emphasize the magic power of money.But what happens inside is far less majestic, Hunter, hailed from a lower class, is maladaptive to her new ascendancy as the cinderella, who has a bun in the oven and develops an anomalous appetite for inedible things (including some small sharp objects, those swallow scenes are fastidiously arranged, and not for the squeamish). Does she subconsciously want to lose the baby? and why is that? A thought never occurs to our prince charm Richie, instead, his family hires a burly minder Luay (Nakli), a Syrian immigrant, to keep an eye on her minute by minute to forestall any self-inflict harm, solely for the safety of their precious progeny.If the plot is piled up with unmitigated clichés (cruel, senseless rich people, good-hearted immigrants, a fable of perfect family of origin, the psychological manipulation of negging and nonpology, the list goes on and on…) and Mirabella-Davis might be a lousy fabulist, what gives vitality to SWALLOW, besides Katelin Arizmendi’s stylish cinematography, is Bennett’s metamorphic performance. A frail flower distressed by her parentage (the cat will be let out of the bag later) and conjugal negligence, Bennett, who looks like a poor girl’s Jennifer Lawrence, grandly inhabits Hunter’s compulsion, disorientation and exasperation with such astonishing finesses, one cannot take eyes off her. Even when we cannot relate to Hunter’s weird condition, we are compulsively intrigued by Bennett’s nuanced delivery and delicate mannerism, hoping some deus ex machina can materialize to save her.Eventually, Mirabella-Davis grants Hunter a touching closure (Denis O’Hare’s brilliant cameo is exactly what the doctor ordered, he can proficiently pull off a complicated emotional range in meager minutes, though on paper, the reconciliation is still a mawkish cliché) and the final shot statically looking at a lady’s room with people come and go writ large the film's emboldened stance: pro-life and pro-woman.When all is said and done, both THE ASSISTANT and SWALLOW are promising works well wrought by their emergent creators, together, they paint a vivid picture of the wrongs (in the working place or in one’s own home) inflicted upon women by faulty, haughty, selfish men, but they are not just reproachful to the stronger sex, their artistry underlies more hope in women’s resilience, Jane might walk the plank the next day, she can at least have peace with herself and knows better of her goals, as for Hunter, starts anew and puts aside a failed marriage, together with her psychogenic malady, scrumptious comestibles are beckoning and cinderella can get stuffed!referential entries: Darren Aronofsky’s MOTHER! (2017, 6.6/10); Cory Finley’s THOROUGHBRED (2017, 6.5/10); Leigh Whannell’s THE INVISIBLE MAN (2020, 6.9/10).

Title: The AssistantYear: 2019Country: USALanguage: English, MandarinGenre: DramaDirector/Screenwriter: Kitty GreenMusic: Tamar-kaliCinematography: Michael LathamEditing: Kitty Green, Blair McClendonCast:Julia GarnerMatthew MacfadyenNoah RobbinsJon OrsiniKristine FrosethDagmara DominczykAlexander ChaplinPurva BediJuliana CanfieldMakenzie LeighPatrick WilsonRating: 7.4/10

Title: SwallowYear: 2019Country: USA, FranceLanguage: English, ArabicGenre: Drama, MysteryDirector/Screenwriter: Carlo Mirabella-DavisMusic: Nathan HalpernCinematography: Katelin ArizmendiEditing: Joe MurphyCast:Haley BennettAustin StowellElizabeth MarvelDavid RascheDenis O’HareLuna Lauren VelezLaith NakliBabak TaftiZabryna GuevaraRating: 6.9/10

 2 ) 是面对,是忍受,是逃避,还是选择解脱?

在电影的开头,有三只羊,他们是任人宰割的羊,他们是无能为力的羊,他们是一无是处的羊,他们是女性,是像亨特一样的女性。

三只羊他们在围墙里,他们无忧无虑,不缺温饱,但却等待被屠夫宰割,他们选择逃跑,选择挣扎,又无能为力。

这三只羊隐喻了影片中的亨利,她像只宠物一样,为富人取乐。

她不能拥有真正的爱情,不能为自己而活,因为她一无是处,只能为里奇带来安稳。

在里奇升职晚餐时,亨利对里奇要求想要种花,但却被敷衍了事。

她似乎已经习惯了这种状态,习惯了这种低人一等,寄人篱下的状态,于是她强颜欢笑,假装自己过得幸福,因为她需要的是爱,是一个互相的爱。

升职晚餐在怀孕后,里奇兴奋的向父母回应,而亨特却在一旁楞着,似乎在想应不应该告诉自己的母亲。

(暗示了亨特对自己出生的自责和影片后面打电话时母亲对亨利的态度)晚餐时,里奇挑起故事,在亨特的一系列的拒绝后却也说出来了,不料被爸爸打断,和儿子聊起了其他话题,这让亨特觉得自己只是个下人,不被尊重。

她无奈起来,引发起后来的“异食症”

吃冰块后来,母亲不经允许的进入了他们的家里,给她送来了一本称对怀孕有益的书,还让亨特留儿子喜欢的长发,这也更让亨特对自我地位产生了怀疑(这里的色彩搭配很好,暗示了亨特内心的纠结)

要求然后亨特打开了婆婆给的书,她看着书中描述的内容,误解的开始了自己“异食之旅”。

她并没发现自己吃异食不好,而是觉得满足,最后上瘾。

《喜悦的天赋》她把吃异食当做使自我价值上升的方式,她很开心,很骄傲,她想尝试着告诉里奇,却又怕他不理解,于是掩饰事实。

吃异食之后的心情后来遇到了丈夫的同事,他似乎和亨特一样缺少关爱,他向亨特要求拥抱,却对她实施侵犯,但亨特好像并没有生气,只是躲避他,说了句“thank you”

这里暗示了亨特的讨好型人格在孕检时,不料被查出了异食癖,医生从她的口腔取出不同的东西,这使丈夫火冒三丈,甚至把这件事告诉了同事,他们一家把亨特送到心理医生那,并请了保姆监视

保姆路易PS:这后面有一段路易搜身的片段,我觉得女主好可爱哈哈哈哈,尤其是眼神,透着一股大小姐的感觉。

后来亨特和心理医生聊起了自己的家庭,这里讲出了自己的出身,对自我价值的怀疑和最后心理医生跟丈夫说明时内心崩溃做出了铺垫(其实丈夫是理解她的,但是这里我认为是女主自卑,不想把自己身世告诉丈夫,然后就又吃异食)

偷听通话于是女主就崩溃了很伤心,她对自我的价值彻底瓦解,觉得自己是羞耻,是母亲的羞耻,是丈夫的羞耻,她的异食症越发严重,她想控制,躲进了床底,温柔的路易来安慰她,和她在床底睡着了(别想歪哦!

路易真的好好呜呜呜)

暗示影片最后路易帮亨特逃跑她醒过来,还是控制不住想吃异食,最后在抽屉里拿出10cm左右的柠子,吞了下去,柠子刺穿了咽喉,幸好路易及时醒来,救了她。

最后的希望破灭了,这使里奇一家想要把他送到孕儿院(应该),如果不去就会离婚。

同意书不愿意去那里的亨特借着这个机会让保姆帮忙逃跑,她逃到了一个旅店,她向里奇打电话,说出了自己的想法,她渴望关爱,她要找父亲得到解释。

但里奇却觉得她是个一无是处的废物,是个忘恩负义的人,好像没有了他就活不下去,没有了他就只能在外的流浪汉。

亨特看清了他,她砸掉手机,并又异食了,吃了土。

和丈夫打电话最后他们的关系看这个影评(好累)

侵删qwq第二天,她无法继续住旅店,然后想住妈妈家,却被妈妈拒绝

和母亲打电话最后走投无路的亨特想到了自己的生父,她来到了生父的家里,她看到了生父很幸福,她并没有打算住和打乱他的生活,而是想得到解释和理解。

她问自己的生父自己是耻辱吗,自己像她吗?

很显然,并不是,最后她理解了,然后堕了胎,开始了新生活。

(我不知道是不是堕胎,我看别人说是,但不得不说,这结尾真的很烂...)

得到理解PS:写了俩个小时,我好苦,有些是参考了一下评论,还有这是我第二篇影评,觉得好的点点赞哦谢谢谢谢谢谢!

其实吧,我开始是把这个电影当做恐怖片的,但是看完我觉得应该只是剧情惊悚就行了,讲的就是女主被各种环境,人为,心理因素影响导致的异食症,最后得到解脱的故事,不恐怖。

还有就是我觉得某些人哦,真的三观有问题,有自己的想法没错,但是觉得女主矫情我真是搞不懂...我觉得我初二的素质都比那个人好了...

这个是好的

这个是不好的,真的说话好难听。

还有电影好的地方很多,比如配色,配乐,还有女主的演技,唯一不足的应该就是某些细节方面的问题和结尾,个人觉得应该在6.5分左右。

 3 ) Clichés reframed are still clichés……

一种奇怪的疾病:会经常抑制不住自己吞食异物,并从中得到快感。

医学上称此为“异食症”。。。

本来误以为是一部和《生吃》一样的血浆片,毕竟一个能把任何东西都往嘴里吞的女人,尤其是吞咽如针刺、钢钉这般尖锐的东西。

但其实导演的侧重点完全不在于表现吞咽的过程,而是探究她吞咽的原因。

这部电影大概是个心理学病理教材,关于怀孕和生活的抑郁,对身体耻辱的轻视以及周旋于完美人设及完美家庭里的崩溃。

算是一个寓言觉醒的故事:阳光明亮的豪宅、干净得耀眼的布景所属的明艳和片子里层出不穷的呕吐、吞咽形成了刺眼的对比。

当人过高的估计了自己对物质生活的需求,而过低的估计了自己对自身价值肯定的需求时,会出现自我认知的错配。

影片整体节奏非常慢,它底下真正想表达的东西不是普通老百姓的理解能力所能看懂的,所以观感甚是无聊。

唯有结尾的卫生间长镜头有那么点意思,意味不明的在莫名其妙中就结束了,有种让人没看懂想继续思考探究的冲动。

结果就是不上不下不痛不痒。

Clichés reframed are still clichés……

 4 ) 她就是那只任人宰割的小绵羊

不幸的身世使得Hunt一直在寻找我是谁,认定我是被社会抛弃的孩子。

遇到了“完美”先生所获得的一切,劝解自己“我应该很幸福”,但这样的生活越发使得她脱离安全感,如何使得丈夫爱她,如何不犯错,强大的自卑和缺乏安全感折磨着她。

直到发现了“吞咽异物”所带来的安全感,当冰冷尖锐的金属触碰舌头时带来的强大结合感,让她瞬时感受到“被拥抱”“真实存在感”以及隐含的“无所不能”,以及“控制欲”。

那一瞬的快感让她保持一天很好的自我存在感和安全感。

最后在与生父的探讨“找寻自我”中真正地释放了自己。

有人批评了最后女厕所的镜头,我却觉得非常好,最后她还是回到了属于她的世界,一个平凡的阶层,一个并没有那么体面的场合,她只是芸芸众生中不起眼的女孩。

 5 ) 不被爱不被尊重不被在意的女人的自我救赎之路

剧情简介的“黑暗秘密”简直就是BULL SHIT!

完全误导人 片中的女主在我看来挺让人讨厌的 害人害己 可怜又可恨 男主一家对她的不尊重让她去做一些不可理喻的事来体现自我价值 前半段每当她表达自己想法说些什么的时候 老公及全家要么没好好听要么直接打断 真的很不尊重人 让人很有挫败感 这点我深有同感 而且不止一次 不被尊重的感觉真的很糟糕我只能说 所以她才做些偏激的事吧 想引起别人的注意 想成为焦点 想被人看重 想找到自己的价值感存在感 不想被人当做空气不被在意 我真的太有同感了 只是我不会做伤害自己偏激的事。

另外 我挺喜欢这种细节感放大的拍摄手法的 类似《福斯特医生》 我很喜欢这部英剧 比这部电影好看 只是电影够简短 一个多小时就能诉说一段话 一个故事 一个含义。

电影三星 因很有同感故多加一星

 6 ) 太无聊了,吞个东西作作死。

3星,还可以。

就是并不恐怖,也不惊悚。

相反画面干净,场景优美。

女主角也很美,如果不是演孕妇有点胖,那就更美了。

只有小部分镜头下会让人觉得有那么一点揪心。

影片缺点是节奏比较慢,简单故事拖了时长,可能导演想多表达变态吞咽异物的原因。

聚焦无聊富人病, 物质太过于丰富,生活失去目标,情感得不到满足,空虚寂寞,产生了寻求刺激与快感的心理。

可怜的女人啊,太无聊了,吞个东西作作死。

其实身边这种女人也挺多的,只不过大部分不会太过于疯狂。

 7 ) 异食癖患者的精神世界

刷微博看到了这部异食癖患者的精神世界《吞咽》小手飞快地找到了资源咋说呢 中规中矩 基本没有快进 就想看看她都吃了点啥 小朋友们不要看 生理上会引起极大不适 不要学习 剧情啊 虽说是在男权一味控制下女主不得不找点方式舒压 可干点啥不好 非要吞咽点奇奇怪怪的东西 最后又拐到了原生家庭童年阴影 感觉有点脱节 后半段有点垮掉了 但女主的颜和画面色彩还是🉑️以的!!!

 8 ) Pica

经常会看到异食癖的新闻,大家都会以猎奇心态围观,但很少有人之后背后的故事。

这种电影很容易加入大量惊悚血腥场景,导演很节制的好好讲故事,挖掘家庭全职女性的生活困境。

开头的豪宅河流很明显看出女主生活在衣食无忧的哈德逊河岸边富人区,在我准备开始羡慕她的时候却看到她生活的压抑无趣,简单的消消乐,为丈夫准备的快手晚餐两人毫无共同话题,夫家只视她为生育工具,我甚至都能猜到他们一家是共和党支持者,于是她尝试寻求生活的刺激。

拿出一小盒东西,可以看出这不是她第一次这么干了,吞咽异物能让自己有不断尝试新鲜食物,挑战自己的极限的,他希望在小小的天地有新鲜尝试,从养花到拥抱丈夫的同事,寻求一切能安抚自己的事情,当然吞咽异物也是最有快感的事情。

直到被发现,直到遇到绝境,逼迫她自我意识觉醒重新生活,挺好挺好,鼓励新世纪女性不要做金丝雀。

 9 ) 灰姑娘结婚后的故事

其实应该是三星半吧。

很多人会觉得女主矫情,但是精神疾病就是只要经历过、被压垮过的人才明白,我们是没有什么理由评价她是不是因为矫情才生病。

女主演技和颜值撑着整部片,节奏是真的慢,我也没有感受到足够的压抑和诡异气氛,但是真的很喜欢片的色调和音乐。

故事很明确,女主一个灰姑娘,没特长,嫁给富二代,却被婆家忽略,加上本身是母亲被强暴的产物,因此患上异食癖开始吃钉子吃金属吃泥土。

本质是她对自我的否定和自我失控。

我比较喜欢的是片子里“卫生间”的运用。

片子最后就是一段看似没有内容的女子卫生间,一群人来来往往,来了又走。

但是卫生间在片中其实出现了好几次,女子吞下异物后再卫生间拉出来再洗干净、女主在护工监督下也是藏在卫生间吃东西、女主从家里逃走也是借由卫生间、最后女主离开卫生间。

如果是女生应该会对“卫生间”这个点有共鸣,这是提供安全感和隐藏秘密的地方,这是“私人空间”。

每个人都有卫生间的小秘密。

 10 ) 深闺中的女人

关于女人与家宅,没有比《让娜·迪尔曼》更好的颂歌了。

在阿克曼的镜头里,迪尔曼每天重复同样的事情,她丝毫不感到厌倦。

不妨说,她乐在其中。

操持家庭,与其说是女人的职责,不如说是天分。

她们为家而生。

在杜拉斯的笔下,家由女人维系着。

“由女人创造出来供人安居其中的家屋,这就是所谓乌托邦的所在”。

她发出感慨:“女人就是家。

她过去是,现在仍然是。

”虽然这一直是“一种深受限制难以忍受的情况下踏在死亡的绳索上跳舞”。

(《物质生活》)现在,我们见证越来越多的女人逃离家庭。

不为工作,仅仅因为家成了囚牢。

她们仍然爱家,并视其为履行妻子与母亲的责任所在。

但随着现代化的进程,一场隐形的精神危机正在中产阶级家庭主妇身上发生。

危险早已悄然埋伏在冰冷的现代主义建筑中,精准的自动化操作在减少女性在家宅中劳作的同时,也逐渐取消了家宅之于她们的意义。

倘若这还属于其次,那么更为严重的则是日复一日酿造的厌倦与无聊。

如果说因为天性,两性之间的相处终归会转入平淡,家宅及其自身具有的情感意义才是让女人安居家中的动力所在,那么一旦这层意义被取消,家宅就会变成禁锢天性的规训之地:男人把女人监禁在了家中。

卡罗尔(《安然无恙》)不会想到发生在自己身上的诡异症状——流鼻血、眩晕、无法呼吸……——乃是由家宅引起。

她有一个公认的“幸福”家庭:住在美国郊外的豪宅中,家庭美满,衣食无忧。

但问题就在这儿,现代社会为中产阶级贡献了隐形弃妇。

亨特(《吞咽》)与卡罗尔有类似的家庭,原因应该为人所羡慕。

但慢慢地,她发现自己患上了一种奇怪的疾病:她会经常抑制不住自己吞食异物,并从中得到快感。

医学上称此为“异食症”。

两位女性的致病因被不约而同地归结于外部世界。

卡罗尔面对一个被化学分子污染的世界,最后她被送去一家与世隔绝的疗养院修养;亨特是因为她的原生家庭——她是母亲被父亲强奸后产生的罪证。

但显然,求助于外因一方面出于对观众理解力的讨巧,另一方面男导演似乎在潜意识中回避了女性的精神病症正是由他们所属的性别导致。

被“禁锢”在家的贵妇面对着无止境的空虚,自我价值的无法得到实现。

家宅于是变成了一处精神病院。

这可不是揭示什么深层现状,而是现实本身。

卡罗尔和亨特均听从家庭成员的建议,接受治疗。

但也有另外一种出路——选择逃离。

这不再是“娜拉出走”的故事,而是卷土重来。

艾米(《消失的爱人》)为失败的婚姻策划了精心的报复:制造一场失踪案,通过留下蛛丝马迹让丈夫的行径暴露于公众,从而进行一场变相的“情感教育”。

结果,她不仅制服了丈夫,而且“荣归”旧宅。

丝莉亚(《隐形人》)因为不堪忍受男友的虐待同样逃离了家宅,她继续面临着男友致命的报复和精神虐待。

她以妥协的姿态回到了家宅,不过暗中,设计计谋让男友毙命(电影中未能解释明白的点)并抽身而退,从而获得胜利。

“过去的情况就是这样。

过去,不论我站在哪一方,不论处在世界历史哪一个世纪,我所见到的女人无不是处在一种深受限制难以忍受的情况下踏在死亡的绳索上跳舞。

”忍受,还是反抗?

是摆在当代女性面前的难题。

《吞咽》短评

大體像是吞了法國新極端主義口水的MeToo時代Safe,感官處理還行,女性/家屋的「控制」命題,Fake it till you make it的表面快樂假象置疑與出走,未走向Gone Girl或《隱形人》權力反轉,著重主角個人成長,可是最後有種強行日舞小清新啟程的感覺⋯特別是那首Alana Yorke的歌曲Anthem(只差補一個字卡,獻給廣大受苦受難女性們,繼續奮鬥吧),也換下洋娃娃服裝,改穿森林長版T、牛仔褲跟雙肩背包(之前有背過嗎),偽裝女大生嗎?= = 這份不是太有說服力的「廉價感」,也源於影片對於異食癖的簡單歸因。女性與「骯髒」的關聯,帶有罪惡感的自蔑身世——假使不是歸結於特定家庭內部、上一代的錯,是否更普世也更尖銳呢?例如經血等等。開場宰掉的羊,被拍下吃掉特寫的那位女性是?

6分钟前
  • HurryShit
  • 较差

无聊的case report,这种电影里面所有人都不把疾病当回事。画面整洁剧情极简但是透露出剧组穷酸

8分钟前
  • 玙鱼
  • 较差

UUU

13分钟前
  • Jacke
  • 还行

无聊,平庸

18分钟前
  • 旺仔流奶
  • 较差

SGIFF 2019 窒息

21分钟前
  • 推荐

很棒的Pregnancy Horror作品。在《魔鬼怪嬰》中,女性的身體在不情願的狀態下被植入和灌進不同的企圖和物質,而在《吞嚥》中,女身卻主動索求,自理吞噬,把自己的身體昇華成通道,把懷孕的裸相扯到觀眾面前。很喜歡結尾,公廁人來人往,每個人都在這裡斥退了某種賤物,洗把臉,抖擻精神,又有路要上。

25分钟前
  • 何倩彤
  • 推荐

女性自我和解与觉醒

26分钟前
  • 多田
  • 推荐

涉及到怪異行為/精神障礙/心理驚悚的這種片子不好拍…(畢竟DavidCronenberg也只有一個…) 從劇本層面開始就很容易翻車(止步於堆疊概念/腦洞… 主角不論做什麼都可以用他[精神不正常]合理化)… 同理延伸《Joker》把Arthur寫成是精障者+歸因於原生家庭/成長經歷 是不高明[甚或偷懶]的做法…

29分钟前
  • 木柵永樂町
  • 较差

一部会引起生理不适的电影,主题略老套,还是在描述女性被物化被忽略,沦为一件物品(对这个家庭来说就是个失败的投资)。最让人心碎的是女主的therapist竟然把秘密告诉自己老公,即使老公威胁如果不告诉就不让女主继续咨询,这也不该是咨询师违背职业道德的理由啊,尤其是咨询师应该看得出来她完全受老公掌控。后半段寻强奸犯生父的片段略出戏,另外女主身无分文是怎么start over的好困惑,还好三个月以内还是可以药流的……12.4@海南电影节第六部

32分钟前
  • 又又
  • 还行

个人存在主义在女性群里种的影射,也反衬了男主这种所谓在“爱”中成长的人,其实也是没有自主爱人的能力的。

33分钟前
  • 小温柔
  • 还行

本来以为是恐怖片,原来是女主的自我救赎之路。

34分钟前
  • 免色
  • 推荐

导演说本片创意来自她的祖母,作为一名50年代的家庭妇女,她每天都会强迫自己洗手洗掉几块香皂。本片故事放到现在,讲的是当代女性的意识觉醒。主题不算新颖,但是是以一种新颖的方式讲出来,那就是body horror,女主把吞咽当作对抗丈夫及其家人对抗社会对女性的角色期待的一种方式,只有在洗手间这种极小空间的仪式性的吞咽才能给她压抑的家庭生活带来唯一的舒适感

38分钟前
  • 怦然心动
  • 还行

6.5/10 贝内特演技大爆发啊,刮目相看 主题已经不新鲜,但老酒新装,利用异食癖来引导出那种缓缓的绝望,还是蛮聪明的。

40分钟前
  • 电锯觉罗炫
  • 还行

关于怀孕和生活的恐惧,对身体耻辱的轻视以及周旋于完美人设临近边缘的崩溃,其实话题很老生常谈,却依然提供了一个很出彩的寓言觉醒故事。印象最深刻,也是最瘆人的,是阳光明亮的豪宅和干净得耀眼的布景所属于的明鲜和片子一开始就笼罩着不安的惊悚气氛(还有层出不穷的呕吐)形成的刺眼对比。Rogerebert上的影评形容女主的故事犹如“Betty Draper”,这简直太贴切了。Haley也是演得相当好,颠覆了对她的认识。

43分钟前
  • 基瑞尔
  • 还行

cc

48分钟前
  • 之恩
  • 较差

俗气

53分钟前
  • 难叮
  • 较差

全是噱头

55分钟前
  • 发财
  • 较差

前半部分不错 找生父的段落与全片有些格格不入 女主演绎出色 重新定义吃土少女哈哈

56分钟前
  • 飘飘然
  • 还行

进食障碍从来都不是因为食物本身。意识觉醒,挣扎着拿回主动权。从表演,摄影到立意都非常喜欢。

1小时前
  • 裤子
  • 推荐

吃土的日子

1小时前
  • 入戏太深怎谢幕
  • 推荐