火星任务

星际科幻无非两种，一种走世界观的软科幻，表面是写外星种族，其实都是地球联邦与帝国之间的那点事。

一种是走科学探索的硬科幻，当然硬也硬的有限，毕竟是影像表现为主的艺术，太硬了就没人看了。

这部电影属于后者，走硬科幻，据说还请了专门的顾问来辅助，但其实也依然有限，bug不少，专业性并未能让观众有多大的体会，专家的缺陷在于太局限于当时的技术，缺乏想象力，在近未来连太空舱破了洞电脑都不知道在哪个区域，还需要人用肉眼去找，就蛮离谱的。。。

说回电影，尴尬有几点：第一：出品时间2000年略晚了些，前面是一堆太空漫游的经典，后面有一堆特效片，以剧情和创新来看，后面出的不少片子也未必比这部更好，不过剧情展开更小，特效更精良，团队聚焦也更好，比如太空救援和火星救援。

这一点略显可惜吧。

第二：人物构建这个片子的人物构建算是相当奇怪的一种配置，故事主角团队一共五个人，主角，男二夫妇，卢克，小费；事件一共有四个：1、火星探索遭遇沙虫风暴，仅卢克活下来求援；2、主角团队出发救援，却遇到流体风暴，飞船破洞，引擎启动时爆仓；3、成功依靠补给舱登陆火星与卢克回合4、发现了火星人脸的运作机制，成功进入内部，获得了人类起源的秘密四个事件，除了负责通信和电脑操作的小费相对比较工具人以外，其他四名角色几乎平分了四个事件里的主要戏份。

卢克承前启后，穿针引线，也没挂也没特别贡献，但戏份不少；男二夫妇的人设铺垫相当多，又是事件3的主力，甚至男二因此挂掉，抢了相当多的戏份，而且重点是在这个可以说这部电影最危机的时刻，男主啥也没干，嗯，就仿佛道具。

男主从头到尾都在怀念自己死亡的妻子，甚至本来不在任务名单里最后进来的，然而其实没啥作用，补了个洞就，甚至关键的事件4也是平平淡淡，三人一起进去，平分了全部戏份，差别只在于男主决定跟随外星人飞船离开地球。

上面是缺点，优点是影片花了相当多的笔墨去构建男主和男二夫妇的人设，导致影片前20分钟节奏偏慢，不像商业片的套路，imdb评分只有5分出头，算是相当糟糕了。

总的来说，走商业片路子的电影，人设用力过猛，拖慢了剧情节奏，又没有真正的把主角突出出来，导致喜欢文艺的未必能喜欢上男二的为情牺牲，喜欢商业的则也没看到男主的英雄主义，可谓相当尴尬。

第三：剧情和立意立意其实挺旧的，火星是太阳系最早文明发源这个说法很多作品都提到过了，影片就是设计了沙虫，火星人脸以及dna双螺旋三个点来表现如何发掘出来这个立意，相对有点过于直白了些，从艺术表现角度是不如太空漫游的。

同样都是靠这种太空探索未知拉起来的悬疑惊悚，太空漫游无疑在调动观众情绪以及悬念的留白上更有技术性一些，更重要的是，那部影片够早！

火星任务的剧情结构是纯商业片结构，危机诞生；组队；出发；遭遇新危机；合力解决危机；高潮；升华；结构是工整的，问题出在两头，第一头是上文说的前期节奏慢了；另一头是结尾，也就是事件4，进入人脸之后，仅仅一个三维投影动画1分钟简单说了下火星文明是起源就没了……用现代话来说就是我裤子都脱了就这？？

完全可以搞的更神秘些的，比如当年遭遇的危机再具体点？

为啥不在地球定居只是留下种子？

更深层次的文明危机可能在什么方向？

是不是在太阳系还留有其他后手，连拍续集都可以了。

再或者走更悬疑风，仓促离开，线索被断，指向一个恐怖的方向，地球也可能即将遭遇毁灭风险。

无论哪种风格，都比现在这种平平淡淡的留了个小型飞船，动画就提了下火星文明去向并在地球留了种子要牛逼的多。

所以这部分的尴尬我觉得在于商业片和文艺片的逻辑混乱了，导演走的不够坚决！

总体来说，为啥刁钻的我仍然给出4星？

因为又过了22年再回过来看，星际科幻好作品仍然不够多。

撇开异形这种恐怖片来说，来来去去的火星（火星救援）、木星，黑洞（星际穿越），越来越平庸了。

太空舱修复，登陆舱，空中行走，火星基地，沙虫，dna的人类密码，这么一看，本片里的元素已经集合的够多了，无论如何在这一类科幻的片单里肯定占有一席之地了。

值得看一看的。

《火星任务》是在NASA宇航专家指导下拍摄的。

基于人类现有的宇航能力，随着剧情的需要有不同程度的夸张。

电影中飞行器飞往火星途中出现的故障和宇航员的自救行动，可以说是科学家为人类首次载人飞往火星做的模拟。

所以这是一部比较严谨的科幻片，如果你喜欢那种大跨度的科幻电影，《火星任务》不适合你，如果你没有一些科普知识，你也许看不下去。

一：为什么是火星？

开头已经说了，这是一部写实性的科幻电影，太远的深空，地球人还没能力到达。

自古以来，地球人就幻想有火星人。

火星就是故事最好的选点。

二：火星人科技那么发达，为什么不能摧毁那颗小行星？

首先，电影是虚构的，小行星摧毁火星只是剧情的需要，旨在表达，无论智能生命有多高级，在很多宇宙灾难面前，一样无能为力。

以地球为例，假如没有大气层和地球磁场的保护，地球上的生命早已不复存在，近的威胁来自太阳，远的如超新星爆发等等，光年对人类来说确实很遥远，但在宇宙中只是一个起步数字。

威力很大的宇宙灾难毁灭地球不是虚构，只是时间而已。

三：电影传达的信息是什么？

很简单，地球生命从何而来，最终将去往何方？

全世界所有人类来自同一个祖先，尽管你很固执的认为你是山顶洞人或者元谋人的后代，事实上你更早的祖先是在非洲。

你的基因已经升级和混搭过了。

现代科技不断发展，科学家们发现达尔文的进化论已经不能完全解释地球生命现象，于是有的科学家作出了大胆的设想，地球生命来自外太空。

而且这个观点越来越得到认可。

这个宇宙相同的元素，宇宙间的星系有某种相同的规律运行着，地球只是宇宙中的一颗小沙随波涌动而已。

所以很多科学家相信，这个宇宙是一个整体，地球不是孤立存在的。

地球生命不是偶然出现的。

至少经过了升级和混搭。

如果我们承认了地球是这个宇宙的一部分。

那么地球最原始的生命基因来自这个宇宙哪里？

我们最初的“家”在哪？

地球最终会消亡，也许来自灾难，也许资源用尽，地球人最终也只能像电影里的火星人一样四处出发，也许找到新的星球，恐怕更多的飞船会化成这个宇宙的尘埃。

而那些扎根在另一个星球的地球人是否还想起他们最初的“家”地球？？

在很多人看来，这片电影就是一个荒诞的故事，其实呢，科学家在严肃的告诉我们，不想地球智慧永远的消失，电影里火星人的经历必将是以后地球人的经历。

我们普通人没兴趣想那么远。

但对和学家来说，我们从何而来，最终将走向何方？

是个有趣而严肃难解的谜题！

这部2000年出品的片子讲述的就是2020年的事儿。

而今，2020已经到来了，NASA却没有火星载人登录探测的计划。

上世纪美苏冷战之后，太空竞赛降温，人类对宇宙的探索步伐也变慢了。

尤其是2000年之后以来，自从互联网诞生到快速发展，人类把关注力从无垠的太空转向了网络。

（当然，我国太空探索的步伐一直在进步——载人航天，玉兔登月，这是另一个话题）人类或人类社会为什么把关注力发展力从太空转向网络了呢？

因为太空宇宙星际文明这些东西太遥远太宏大，以至于在每个人短短的几十年生活中，基本不可能体验太空、探索星际文明，所以，还是关注自身，更符合人类的趋利性。

是啊。

网络多丰富，手机多好玩啊。

资讯爆炸的年代。

也是泛娱乐的年代。

多少人的生活已经被手机绑定，多少人恨不得把手机绑在脑袋上了吧？

在解决了生存问题之后，人类或者说人性就是这样“堕落”。

也许未来能发明一种人机设备，将人和类似手机的东西深度联机——但是这样的事儿又细思极恐。

跑题了，这不是在谈一部关于火星探索的电影吗。

20年的一部科幻片，仍然让我看得津津有味目不转睛，原来20年好莱坞的技术就已经这样好了！

老美的电影工业能横扫世界，真的不是没有道理的。

不服不行！

曾经的科幻热，火星热，都让人们着实关注了火星好多年。

火星人的形象也见诸媒体和娱乐载体。

火星上是否有生命，是让我们着迷了多少年的话题。

而地球文明来自何处更是一个历久不衰的课题。

而这部硬核科幻片给出了一个合乎情理的说法。

生命最初诞生于火星，地球上的生命是火星人在遭受行星撞击之后，为保留DNA或为了做某种验证，而将DNA撒向地球而诞生衍化的。

曾经畅想的21世纪是一个极度科幻的世界，至少是物质和科技文明极度发达的世界，而现在，21世纪已经过去五分之一了，地球上的人类如何了呢？

若要达到全人类物质和科技极度发达，我以为，有先决条件：（1）国家消失，地球人统一成一体；（2）各种文字/文化消失，统一成同一种地球文明。

人类文明会走向何处？

是向外走向星际，还是向内发展AI文明？

答案在现在还是未来？

这部新世纪伊始上映的科幻大片，象征着人类深刻的星际文明情结以及对探索宇宙的幻想。

在想象力方面，本片寄托了人类对价值的终极追求，并给出明确而温和的解答，是一部优秀的作品。

但从科学的角度来看，同AI一样，本片过于天真的将星际文明描述为超然且高尚的文明，并草草描述出地球生命起源的草图，这又绝非严肃而理性的科学观。

片中的2020年，执行火星计划的几名宇航员，赫然树立起美利坚的国旗，而这面星条旗恰恰反射出人类自身的狭隘与渺小——人类社会如果依然沉沦在民族国家的竞争中不能自拔，那么距离星际文明也就尚且遥远。

当然，本片中除了星条旗、NASA等印刷文字外，对于美国意识的渲染已经十分低调，而即便是如此，我们依然难以判别，导演这种心思究竟是高明的嘲讽还是迎合美国社会的献媚。

如今，哥本哈根峰会矛盾激烈，人类不仅面临着巨大的环境危机，同时还承受着经济萧条的考验，连NASA都说，月球基地计划要到2020以后才可能启动。

而这个史无前例的烧钱项目究竟能够走多远，谁也不敢保证。

包括哥本哈根峰会上的严重分歧在内，航天技术同样壁垒重重，美国坚决独享成果，而中国印度之流同时却在重复建设...查韦斯说的好，美国一年的军费6000多亿，但对外环保技术支援的费用每年却不足100亿，如此巨大的反差或许足以说明人类的愚蠢。

因而本片中被大大施以赞歌的火星高度文明就显得像个理想国中的童话了。

固然，我在此谈的已经不是本片的观赏性和娱乐性了，而是试图漫谈一下人类在宇宙探索中真正面临的问题。

也许，在数不清的利益纠葛面前，人类确实需要一点童话，才可以释怀星际探索这一永恒而终极的梦幻。

2k年视角看2020年，电动汽车倒是大家都用上了，可火星还是触不可及，而且还特么得忙着捅嗓子呢！

看上去像火星救援的前传，但槽点也太多了吧：《火星救援》里nasa主管泰迪反复强调不能用更多牺牲去做没把握的救援任务，是不是说你呢？

安全生产警示教育案例刚看完还心有余悸呢吧？

你特么不知道那仅剩的一个人是死是活能撑几天就立马派五个人去大半年才到，还差研究救援方案那几天吗？

你是知道他能种土豆等你是吧？

你路上9981难跟最后升天到底什么关系啊？

外星人其实是自己人喜欢收集优秀基因发到别的星球是吧？

还得是丧偶人士才政治过硬是吧？

让莫里康内配乐，是跑错片场了还是碟放错了啊？

又不是星球大战，你剧情搞得像惊悚片，弄个史诗般的配乐是啥意思啊？

要没有《太空漫游》，要没有《火星救援》，放2k年可能勉强能看。

但这……就算放2k年也及不了格啊！

你要知道2000年已经有黑客帝国了，1980年已经有终结者了，1960年已经有太空漫游了啊……正经看过这几部的人，无论如何也不可能瞧得上这玩意吧……一句话：草泥马什么几把玩意！！！

更正：一颗星也是给mm豆的。

对于这样宏大主题的电影有很多，可是对人类起源这个问题真的有很多不同的观点与看法。

这部《火星任务》的主要表达两点，一个是人类渴望去探寻自身起源之谜，第二，探寻的结果是人类的源头是火星人，并且火星人分散到地球与其他河外星系去了，于是，电影里的一个宇航员也随着仅存的火星人去河外星系探寻祖先了。

说实话，在看这部电影的时候，我一直觉得：想要表达这么宏大的主题，没有必要衬托人类的伟大，应该表现人类的无知与渺小。

电影中随处可以看见表现人类无力的地方：刚刚探测到有冰的时候就被龙卷风撕裂成碎片，为了到达火星却因为一点点失误（输送燃料的地方没有仔细检查，有破损）而失去一位宇航员，就连火星人出现的时候都是比人类要高大，人类不得不仰视他。

人类是很渺小，却往往不知道自己渺小，以为自己很强大，什么都能掌握在自己的手里。

可事实呢？

大概宇宙中只有人类最渺小吧。

这些天电影院也在放一部关于人类寻找自身资源的电影《普罗米修斯》，呵呵呵，两名名导表达的方式截然不同，《火星任务》的外星人是人形的，友善的，会为星球的灭亡而落泪。

《普罗米修斯》的外星人却是暴力的，残酷的，就连人类自己创造的机器人也是冷冰冰的，会因为自己的好奇而让人类感染病菌。

谁也不知道真正人类的起源，或者说制造人类的人会是什么样子的，是友善的还是暴力的，是高大的还是矮小的？

但有一点，只要我们是被他们创造出来的，那我们就一定是渺小的！

p.s.突然想到这两部电影还有一个不同之处，那就是人性的表达。

《普罗米修斯》中人类之所以要寻找自身的起源是因为那个大富翁想长生不老，满足个人的一己私欲。

而《火星任务》中的那些宇航员他们是想科学家，是梦想家，是为了整个人类的探寻事业。

我想，这也许是导致不同结局的另一个原因吧！

看到大概一刻钟开始记的，前面这部分已经抓住我了，让我能够相信它讲的故事和讲故事的能力都不错^ ^果然没有失望，到最后一秒都很喜欢！

整体来看影片融合的感觉比较明显，各种风格都涉及到了，也没有很大的割裂感，说明导演的协调技巧和驾驭能力都是很好的。

尚不完善，只是记录一下心路历程(｡･ω･｡)

库氏的《2001》和斯科特的《异形》最为类型文本所呈现的结构性特征，几乎穷尽了其后所有科幻电影的可能性。

也只有二者，才真正意义上能称之为“科幻的电影文本”，众所周知如《星球大战》和《星际穿越》者，都应该视为具有太空背景的情节剧才确切。

库氏和斯科特的两部巨制，分别指向了人类科幻内涵的两个方向：具有亲和力的宿命论和具有冒险性的超验物。

而其二者抵达叙述能动力以激活“科幻的想象力”的方式，则是用经验性话语描述超验维度时，经验话语所自然的局限性，正经由这一种局限性的存在，超验客体得以以“科幻”的形式被想象。

具体表现为库氏的黑色石碑和H·R·吉格尔手下破膛而出的怪体。

即构成科幻所要求之基本——可被经验描述的超验之物。

这相对的二者构成的复杂聚合物在电影中常常被最简略的呈现，借用幻觉成像和超验性内涵的质料分离，观众能够轻而易举地把握“科幻性”。

库布里克式“零度空间”新千禧年的第三个月，帕尔马用这部电影给新时代的科幻作出了表率。

他直接承续的是库布里克的传统：对于“我们从何而来”的造物主的追问。

相比库氏在2001结尾给出的暧昧答案，帕尔马则坚定地找到了超验物的解释并以此推演出了前历史的演进过程。

并且，在影片的结构塑造上，帕尔马则尽力效仿了雷德利·斯科特：在超验客体的认知和收编，只不过帕尔马反转了人类在这个结构中的定位，将人类置于了斯科特意义上异形所处的位置上。

无论如何，二者都认可了超验客体与自身在可被认识部分的同一性。

帕尔马在火星任务中对这些关系的解答，斯科特在接近20年后用《普罗米修斯》和《契约》两部给出了更完整的说明，而其核心其实仍然是2001中库布里克所追问的：谁设定了经验和非经验，即如何见造物主的身体？

帕尔马在给出了人类文明是火星文明播种的这一答案之后，用飞向银河系的结尾设问：造物主身体的存在是否是嵌套的存在，在一个确定性的经验背后是否仍旧有非经验部分？

也在此处，帕尔马将问题搁置，用“飞向太空的太空”将影片结束在库布里克处，造物主的身体，依然在茫茫宇宙中飘荡。

帕尔马在两个小时内所确立和回应问题仍旧可以证明他是那一时期好莱坞兼具语法深度和类型把握力的优秀导演，在接续了库布里克和斯科特问题模式的同时，他也用最为惊人的长镜头和空间叙事将其偶像希区柯克的伟大影像精神融入了作为类型的科幻电影语言空间之中

其实我不知道该怎么给这个片子拔高一下，拔高到配得上我对它的如此强烈的喜爱程度，我只想说，我讨厌斗争最后还有什么什么取胜，突出了人类精神和能力什么什么之类的科幻片子，我就是偏爱这种的既有无力感，又有归宿感和安全感的错觉的感觉。

xd,真绕。

喜欢虫巢，喜欢擦肩而过，喜欢火星计划，都是一样的原因。

你凭什么觉得人类特别了不得啊，凭什么啊，我现在依旧觉得人类不管是从自身能力还是道德来看都只能是摇篮水平。

犯着孩子似的错误，还一再的觉得自己长大了自己厉害了自己无所不能了。

多幼稚啊。

所有的错误都有惩罚。

可是伟大的母亲不会忍心惩罚她的孩子永远觉得自己的孩子其实还挺好的。

于是孩子永远都长不大。

我跑题了么？

无所谓了。

我很感动。

很好的电影！

情节跌宕起伏！

想象瑰丽神奇！

一直不明白为什么这部剧整体豆瓣评分不高，个人观感很不错。

情节的反转做的很出色，身边人居然是敌对阵营的监视者，支离破碎的梦居然是断片的记忆！

主人公在火星上遇险一幕，很真实，带感，有震撼性！

面罩的破裂，氧气的流失，逐渐窒息的表情，甚至扭曲的五官和凸出的双眼，音效上也很出色！