松开拳头

是痛苦的，女主角的表演好打动人。喜欢结尾

身体与政治 束缚与反抗

只有爸爸能开门的家，这很俄，不搞点政治隐喻难受，这也很俄

一个十分简短的故事，全片没有配乐，女主一次次渴望逃离父亲的掌控和独立，但始终没有成功，最后真正成功时她却不舍了。年轻人的前卫与年长者保守思维的冲突，还有山间一小镇落后与外面世界先进的冲突这些内容先入为主上很好，但是未深入。

#戛纳#一种关注。俄罗斯女导演处女长片。运镜和分镜太棒了。人物特写，整张脸或者半张脸，景色虚焦，成为分镜的一部分，视线始终聚焦角色表情，跟随女主人公压抑无法喘息的羞涩和逐渐性成熟。父亲强压控制下最后的拥抱，令人发指。故事背景发生在俄罗斯和格鲁吉亚冷战时期，还有学校枪杀事件之下的人物原型，苏联导演这种用父女关系映射政治的影片，风格延续至今。追根溯源加留白，女导演未来可期！

低配蒙吉。

看得非常难受

先很不客观的打一分晦涩难懂 压抑沉闷 但偶尔又能看见台湾清新疼痛 一种扭曲畸形的感觉目前看了25分钟 都不知道在演什么看到55分钟了 就算是翻看了背景解释也无法获得太多共鸣作为电影画面真不好看，女主的美get不到，战争的伤痕很隐晦，俄语听着昏昏欲睡，结束吧。。强迫症使我还是把她看完了真的最后的特写手持镜头我只能说牛我不配看只因

2.8分

被家庭抽干的生命，被政治寄居的个体

创伤阴影和父权控制。

从故事到拍摄手法，在手持摄影的镜头中，带来了全方位的压抑和逼仄感。这也和主题意识密切相关，女性和历史在前，是一个好的叙事角度，但剧本还是有些散。不如就再像蒙吉一点从更细小的情节入手。

最后2分钟才恍然到政治意味 在这之前都很困惑以及懵逼。人物展现的所有情绪状态都太缺乏说服力。

导演的拿捏，演员的细腻，最后一场戏的升华，很棒

生活于俄罗斯北奥塞梯的女主角，长期处于一种喜怒无常的微妙情绪变化中，她的父亲、哥哥、弟弟、追求者，像吸盘一样粘附着她的身体和心理，她想逃出去，却又难以冲破这习以为常的生活疆界。导演基拉·科瓦连科利用叙事的变奏，激发出观者对情节的生理性厌恶，而直到影片片末，核心话题才真正揭晓，把控力令人印象深刻。

#TIFF 2021# CONTEMPORARY WORLD CINEMA。前获2021戛纳一种关注大奖。索科洛夫的高加索导演工作坊教出来的导演（巴拉戈夫的同学）。北奥塞梯这种地区之前绝少在银幕上出现，在“小镇青年”“女性觉醒”“反抗父权”这些套路之外还编织了非常明确甚至堪称过载的政治隐喻系统，（和之前印尼的《Yuni》一样紫色Fetish的）女主角年幼时在武装冲突的爆炸中受伤导致长期的生理心理问题，不过结尾（误入婚礼车队一场）拿着奥赛梯旗帜（其实南北是一样的……）说“我就要完整了”，实在不能不让人读成苏联（父亲）失能后在俄罗斯（大哥）的带领下“走向统一”，呃……可能我立场会站格鲁吉亚，反正这个表述让人非常不舒服。这种直给也有些……当然科瓦连科和巴拉戈夫都有个共通的毛病就是有些戏处理的不节制。

《少女艾达》

不知道为什么看着看着就很生气，对这种略显跳跃、不好好讲故事的拍摄方式不知所云。最后所谓的政治隐喻，我无知真的不懂。看完其他影迷的短评才感觉大家都好有文化。

幸福的生活并不像结尾的别斯兰旗那般飘摇，正如对反抗父权的隐喻也不只是单纯的拿前苏联出来鞭尸一样。

2.5 结尾不错👍