大米骚动

导演拍的挺克制，关乎着生存和孩子时，女人从来不怂，为母则刚

想表达啥？女性的觉醒？妇女能顶半边天？这平铺直叙的风格，这么单调，啥玩意也表达不出来啊？扛米时候走路的姿势，这是模仿动画么？搞得不伦不类的。

男人打渔，以为吃碗米饭理所当然；女人持家，为了全家吃顿饱饭每天拼命。黝黑的皮肤，弯曲的背脊，“不服输，去抗争”，只是为了“活下去”，无名的女人们是小小的英雄，用她们的顽强坚韧写下自己的历史，一点一滴改变着时代。井上mao进入了作为女優的新境地。

那些长舌妇天天说女主，是不是别人不发火就把别人当傻子呀？

好无趣啊

看到清婆婆不由自主地想起千与千寻里的汤婆婆，哈哈

一粒米，大世界。渔村的女人们，牙齿都好白，好整齐。

特别好的一部电影 纵观当下我们不也是在为大米而骚动吗 但是我们总不能总是每天怨天怨地 怨天尤人 为了吃饱 吃上一碗热腾腾的大米饭 影视作品诠释的是真实事件的同时 也需要在真实事件的基础上做一定的调整和优化 如果拍成严肃的影视作品会有多有少人能看完整真正看明白 毕竟不是所有人能用非常理性客观的视角看完理解并深思 导演用另一种表现形式呈现的是大部分人能看明白的小众电影 人生也不是每天只有严肃理性 需要一些调剂品 那么这个调剂品是什么 就是一些适当的幽默适当的圆滑适当的不那么非黑即白 不管是从女性的角度看这部电影 还是政治视角度看 还是一个国家文化视角看 每一步影视作品的呈现 都需要导演和所有演职人员倾尽全力 希望能理性甚至超越时光的眼光观剧

拍的太喜剧了。

SIFF@新天地 从开头旁白起就知是偏腻味的风格 想看到更严肃更值得深究的叙事方式 而不是单纯贴标签 鼓动性别和阶级对立

总感觉故事格局好像有点小。还有就是，当谈及军队时，感觉有点微妙

女性题材，挺不错的。没什么矫揉造作，坚强不一定是像块石头，更多的实际上是一股韧性。自从自己有了闺女，更加的重视女性题材了。其实抛开性别来说，男人也好，女人也好，都有渣，都有好，真的，世上并不是男人渣或者女人渣，而是渣的人不分性别，他（她）就是个人渣，好人同理。有的时候这种族群区别，反而让简单明了的事情，变得复杂。我想，这也是女性题材的一个最大弊端。

2.5。以日本历史上第一次全国性的大暴动这种带无产革命性质的暴动为题材，从头到尾影片气氛如此喜剧化，玩闹化，“女人小打小闹”，恐怕不是什么好处理。但在霓虹现下语境下这种处理会被认为根本没问题吧。“男人一插手，世界就会改变。可是无论女人做什么，一切都不会改变。”总觉得这句话的出现并不是用来被剧情反驳的，只是陈述。“到最后他们高举自己所谓的正义，扰乱整个世界，为此付出代价的，无论在哪个时代，都是女人。”莫名就反战起来，然而马后炮的解决方式是不让小孩去西伯利亚当兵，也是挺单纯到呵呵的。

idea还行，没什么表现手法，平铺直叙，有点想睡觉。

虽然剧情一般，但小孩是真可爱，还有女主啊这些…

就普通吧...

当家妇女的大米保卫战

阿系本不想卷入历史洪流中，从一开始离开抗议队伍借口救人到被米店老板娘收买，阿系只想谨小慎微的活下去，但是有些人可能注定要成为历史的注脚，小美津的死和儿子的反弹成为了导火索，阿系最终揭竿而起，亲自组织并带领了大米骚动取得成功，可是丈夫回来的那一刻，阿系依旧是那个十几岁不得不嫁到渔村有点卑微的渔村妻子，本来以为是一部女权主义意味的电影，可是该上价值的时候并没有上价值，有些隔靴搔痒，可能在日本这种男权社会，这样的表达方式已经是极限了，Mao酱和阿系是不是冥冥之中在命运里有結び？

果然古今中外人類只會在沒飯吃的時候才會去搞革命。井上真央的戲份實在不算主角吧，而且整部都一臉憋屈樣…

挺好的一故事的，喜剧不像喜剧，悲剧不像悲剧，井上转型忒违和了，不知道谁是猪脚谁是配角，看到一半就弃了