萤火虫

两个月时间断断续续终于看完了，很舍不得，网上的好评没让我失望， 也是我看过最好看的科幻剧。

虽然很多地方太不科幻了，比如飞船里面的破旧、特效不足、武器等，但是我也只能说出这一点点缺点了，其未来世界观、背景都很科幻，每个故事都很有意思。

我也想说，以后都看不到这么好看的科幻剧了怎么办？

😣不管了，过些天先把结局的电影看了。

好看，每个人都很有趣，最爱的是kaylee，能修引擎的美少女，船长也很好，连jayne这么混蛋，有时候也蛮可爱的，战斗的小精灵。

最喜欢的那集，jayne在寻欢，牧师忙着吃东西，nandy手下的女孩子十分认真地在向他询问祷词，wash一直在絮叨而zoe那么坚定，“我们一定会有一个自己的孩子的。

”船长说生命太短暂，没时间摇摆不定，如果我越界了，你直接告诉我。

inara一边说这样很好她值得一边回房间大哭。

nandy握着长枪，这是我的家，它证明我的存在。

而最后她死去了，mal说，我希望我没见过她，这样我就不会失去她了。

这些人啊，有时候冷酷，有时候又很侠气，有时候一直在斗嘴，下一秒又可以死在一起。

而我最羡慕的是，在宁静号上的他们有资格说，如果我喜欢一个人，我会穿越宇宙去跟他表白。

是真的，能穿越宇宙啊，真tm的浪漫。

《萤火虫》（Firefly）是乔斯·韦登自制自编自导的美国科幻电视剧，2002年9月20日首播，共1季14集。

该剧在福克斯电视台首播，播出11集后由于收视率不佳而于2002年12月被停播，但却因其魅力建立起了独特的粉丝文化与基础，得以于2005年推出续集电影《冲出宁静号》。

该剧创作灵感源于南北战争，背景设定在2517年，一群边缘人驾驶一艘“萤火虫级”太空船“宁静号”在宇宙中寻找各自的价值和出路。

群戏的代表，每个角色都如此的出彩和夺目。

这部剧集不仅杂糅了西部片风格与科幻元素，台词中更大量使用中文，所营造出的氛围与传统科幻剧划分出了明显界线，令人耳目一新。

可以说，《萤火虫》不仅开创了一个独特的世界观，更铸就了自己在荧屏史中的经典地位，这是无数剧集都无法企及的高度，也是许多剧集争相致敬和模仿的根本所在。

或许它永远都不会再次飞翔，但剧中所蕴含的深远意义却不会因为时间而消磨干净，她所留下的独特记忆，也会一直伴随着后来者的每一次创作。

萤火虫和真探第一季在我最爱的美剧里面可以算并列第一了。

firefly中出场的主角和配角都非常的真实、立体、丰富而有深度，幽默智勇过人又爱自由的马尔科姆船长，单纯善良的凯莉，有点小自私的莽汉詹有时候又特别的呆萌，冷静理智又是个妹控的Simon,身世神秘又善良随和的老牧师，古灵精怪的River,特别有魅力又很痴情却总也说不出口的依娜拉，独立坚强又霸气的佐伊，胆小怕老婆关键时刻又特别勇敢的沃什，总爱这里面的每个人都不是传统意义上的”好人”，而是一个个有性格的人，看完了剧你会感觉他们都是你的老友，每个人都有自己的闪光点和缺点，却特别的真实，每次再看都会感觉特别亲切，真的再没有一部剧能让我有这样的感受。

它剧情轻松让人发自内心的温暖大笑，却又不乏深刻与内涵，每集40分钟的时间却都能讲出一个千回百转又直击人心的故事，每集都能叫你回味悠长难以忘怀，印象最深的是詹被一个小镇的镇民当成英雄的那一集，简直一针见血讲出了社会中英雄和偶像是如何产生的，结尾马尔科姆船长说的那句”It's not about what you are, it's about what they need”真是神来之笔。

《萤火虫》的剧本用短短15集的篇幅，就塑造出了丰富立体的群像，又毫无违和感地融合了太空歌剧、东方文化和西部风情，营造出了一个迷人的世界观，但它的精神内核确是属于西部片的，而且它完美地继承了西部片的精神内核并进一步升华了主题——真正的自由，真正自由的生活并不是无拘无束或者为所欲为，而是内心的纯真和勇气，是见过黑暗却绝不向黑暗低头，绝不向权威妥协，独立思考，坚持信念和爱，为了自由和所爱的人而战斗，是一种纯真的理想主义精神，一种不羁的情怀，一次已经久久逝去了的西部风骨的回魂。

《萤火虫》的故事基调是乐观主义的，它不是喜剧却能让你发自内心地笑得很开心，它捕捉到了人物内心那些隐藏的小小角落，力图通过细节来刻画人物，往往一句简单的台词，一段平常的对话，一个人物的简单的动作却能让观众产生内心深处的共鸣，让人会心一笑，那是一种奇妙的体验，人物能够深入到你的内心，你则真切地感受到他们的情绪，当你会心一笑时你是在和人物一起欢笑。

我觉得《萤火虫》的剧本是沉淀了主创的人生阅历和感情，有一种直抵人心的力量。

我一直特别喜欢乔斯·韦登，就因为他拍出了这部《萤火虫》。

《萤火虫》的配乐也十分优秀，主题曲更是完美的契合了全剧的气质，我就用歌词来作为回答的结尾吧 Take me out, to the black, tell'em I'ain't coming back.I don't care, I'm still free, you can't take the sky from me.There's no place that I can be, since I found Serenity. Burn the land and boil the seas, you can't take the sky from me. 宁静号，带我飞吧，飞上无垠的星空，我将一去不回，我并不担心，因为我仍然自由，你可以让大地燃烧，让海水沸腾，但你永远也不能把我的天空夺走。

这个十一用了一个晚上加一个白天的时间把《萤火虫》刷完，接着又重新看了《冲出宁静号》。

整体而言，当然是电视剧出彩的多，电影版的主题有些沉重，好莱坞大片气质太浓。

下面说说对电视剧的感受。

故事精彩《萤火虫》的整体结构是典型的主线+支线结构。

主线是拯救伊娃，对抗联盟，支线则是一个个精彩的小故事。

主线保持故事的内核不散，制造悬疑，吸引观众。

一般2到3集之间会穿插一些对主线有推进的剧情。

支线用于丰富世界设定和人物塑造。

有些支线故事一集就结束了，有些支线里面的人物则会再次出现，比如船长梅尔的“老婆”。

《萤火虫》一共只有14集，除了第一集需要交代人物多了40分钟之外，其余每集都是40分钟左右，每一集都很精彩。

主线的悬疑一直保持着，也在必要候做一些推进。

同时，还不时的抛出一些长久的伏笔，比如牧师的身份。

支线故事非常紧凑，没有冗余的剧情和对白。

整体结构松弛有度，节奏易于控制，也有大量的剧情用于塑造人物。

人物丰满14集的剧情，9个人物。

人物不算少。

更可贵的是，人物在短短14集中有变化。

最明显的是医生这个角色了。

从一开始的受制于人，慌乱失措到后面和其它船员平起平坐，发挥作用。

梅尔对他最初的评价是对的，“他是一个勇敢的人”。

一个人拥有这种品质是最重要的，他缺的是经历和经验。

随着剧情的推进，我们可以看到医生明显的成长。

其他人物也是个个饱满，甚至是有“反骨”的杰恩，在剧中也有蠢萌蠢萌的感觉。

这种人要是在别的剧里，活不过两集，应该早就被船长干掉了吧。

轻松幽默，不乏正义之举很多人觉得《萤火虫》和cowboy很像，确实是。

一个是赏金猎人，一个是走私贩，都是主流社会的边缘人物。

两个人过去都有重大的挫折，现在其实处于“心灰意冷”的状态。

都是牛仔作风，平时玩世不恭，关键时刻顶起重担，底线绝不退让。

这样的人物设定不会让剧情太过沉重，整体较为轻松幽默，有时有些自黑和逗逼的气质。

甚至反派也是，比如最后一集的最后一个镜头，给了反派的“I am still here”。

起初是因为想要搜其他电影，结果不小心搜到这部美剧，上了9分，一下子就激起了我的好奇心。

看了影评，几乎都是夸这部剧，而且还和《生活大爆炸》有所联动，于是想要看看是什么样的剧集有这样的魅力。

看完之后，不得不说，这部剧它值得。

趁对这部剧还有感觉的时候，记录一下自己的感想。

一开始不懂，为什么“萤火虫”会跟太空科幻扯上关系？

原来萤火虫“Firefly”是比较落后的太空船的一种型号，船如其名，特别船的尾部跟萤火虫的尾部（个人看法）。

故事发生距离现在的好几个世纪以后，人类文明高度发展，地球不堪重负，只能不断向外扩展，为了统一管理，建立了联盟。

有些人类不想服从联盟的管理，奋起反抗，形成独立军。

战败之后，独立军也消失无声。

船长Mal也曾是独立军的一员，战败后，他买下一艘萤火虫级别的太空船，命名为“Serinity（宁静号）”，带着之前的战友兼现在的大副去联盟所未开拓到的边缘星球谋生。

在穿梭浩瀚宇宙的途中，遇到了形形色色的人——一位神叨叨的神父Book，一位妹控但医术高超的Simon以及他那神经兮兮的天才妹妹River，一位有点天然呆的女机师（还有点花痴）Kaylee，一位头脑简单、四肢发达，脑里只装着钱和枪还有女人的钢铁直男Jayne，一位驾驶飞船如落叶的非凡驾驶员Wash，还有一位美貌倔强的高级艺伎Inara，连同忠心的大副Zoe，船长Mal，一起驶向无限太空。

这里还要补充一点，因为在遥远的未来，联盟是由中美两国两国治理，所以看剧看到一半经常会看到人物冒出一两句塑料中文，每次要看翻译，才能体会到他们说的是中文；或者随处可见的中文字。

全家福来一张虽然故事设定发生在距今好几个世纪以后，但是呈现出的并非是让人眼花缭乱的未来感，更像是美国西部片中呈现出来的荒凉感，随处可见贫瘠的黄土，交通工具也是原始的牲畜，就连打起仗来也是像枪这样的，有一种荒诞不经的不真实感。

不管未来发展到什么程度，贫富差距也依旧存在，也愈发明显。

每一集以小分队的形式去解决一个小麻烦/小冒险，中间穿插着宁静号上某个船员的过往故事，最妙的是第八集，通过剪辑巧妙地串联了每个船员登上宁静号的过程，非常喜欢！

第七集讲Jayne的泥塑偶像，堪称一绝，展示了如何如何将人神化又如何将神拉下神坛，但正如船长所说，他们只是需要个信仰罢了。

第十二集中，讲述战争过后，士兵要如何生存，也让人蛮触动的，“我们参加战争没想过要活下来，但在真实的世界中却无法存活”，莫名想到《肖生克救赎》中瑞德出狱后对现实生活的不适应。

其他巧妙的设置还有很多，就不全部剧透了。

本来想挖掘这部剧更深刻的东西，但文笔有限，只能到此为止，但“Firefly”是值得一看的。

如开头曲，Take my love,take my land, take me where I can't standI don't care. I'm still free, you can't take the sky from meTake me out to the black, tell them i ain't comin' backBurn the land and boil the seaYou can't take the sky from meHave no place I can be since I found SerenityBut you can't take the sky from me.愿Serenity如风中落叶，远离纷华，忘情翱翔。

被分割的地方，靠近中心才有发展的机会，越往边缘，越受到约束，边缘星球上分布的就是一个靠剥削发家的大领主和一堆开发当地资源的普通民众，可能过得连联盟里的奴隶都不如。

船长和第一打手，是战败的反“联盟”分子，在中央活的不会自由开心体面，活在边缘星球更是没有出路，一艘船是最合适的选择。

找到喜欢以船为家的机械师和舵手，以独立房间和一定的薪酬利诱第二打手，（原来身处抢劫团伙）偶遇一个神秘背景的牧师，一对逃犯兄妹。

一个团队建立起来了，有“牧师”，肉盾，指挥，枪手，飞行器飞行员和维护人员，医生和不知道以后会发挥什么作用的通灵妹子如何在混乱的世界中维持不需要挨饿挨冻而且一般不需要看人脸色的日子，有一艘船和一个小商队，还有正义的心今天看到第八集吧，船的催化器烧了，引擎无法启动，维生系统无法运作，变冷，没有氧气，让我第一次意识到未来科技的发达和搞运输一直都有生命风险，captain一个人等待救援，等来想趁机劫船的坏人，差点一个人孤单的死掉的时候，真的让人觉得好孤单。

失去伙伴，失去温暖，冻死真的有点难过。

觉得那个companion设定真的赞，在那样的国度，很多女性都会过得很悲剧，有这个设定感觉更像文明社会变的未来社会，制度这种东西有些还是不要退化的好。

《萤火虫》（Firefly），棕衣（Brown Coat），这很可能成了某些人心中的永远之痛，即便讨回来一部大荧屏电影；而《核爆危机》（Jericho），派送竖果（Nuts），送回来了7集第二季，但终躲不过命运。

我知道你们在想些什么！

在涉及真正的主题之前（或过程中），我们首先要介绍一位史上最传奇衰神，纽约土生加州土长，二十二、三岁时在奥利佛·斯通的《野战排》中担任助理导演，在参与1990版《佐罗》剧集的编剧后，义无反顾踏地上了电视剧死编剧的不归路。

此人便是1963年生的提姆·密涅尔（Tim Minear）。

除《佐罗》外，提姆·密涅尔最初的电视剧征程便是《佐罗》结束当年首播的《新超人》（Lois & Clark: The New Adventures of Superman ），不过等到他掺和，大概又过了四年。

此前提姆在《佐罗》中只是零星地写过四个剧本（分散在三季中），而这一次他在《新超人》第四季中则一口气担任了其中四集的编剧（具体还是这一季的前中后期）、包括最后几集中的一集。

第四季初，ABC曾信誓旦旦，会给个第五季，但不料——这种被爽约的事例在电视剧业界其实数不胜数，比如最极端的例子，《嘉年华》（Carnivàle）开播时被许若了六季，结果四季打了水漂，只烧了两季——随后出尔反尔，并一再将播放时间流放至垃圾时段，由此造成的后果便是《新超人》收视率的一落千丈。

一个史诗般诅咒仿佛由此造始，就在突变军团（Mutant Enemy Productions）成立当年（1997）。

突变军团是乔斯·韦登（Joss Whedon）为了制作《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）而成立的制片公司，不过直到《巴菲》的衍生剧《天使》（Angel）诞生，提姆·密涅尔跟突变军团都没太大关系，除了——《X档案》（The X-Files）最后的辉煌（第五季）中他担当了两集的剧本。

你可能会认为这天煞的算什么联系啊！？

事实上，这事儿也真的比较弦，因为期间有更种神展开。

待我慢慢说来。

第四季结束之后，《X档案》的主力剧本家霍华德·哥顿（Howard Gordon）彻底离开了刻剧，这样到了第六季的时候，剧情格调变化导致长期忠实粉丝的流失——《X档案》已经彻底损坏，迎来了自第二季以来的最低收视，还有什么更糟糕的，剩下的最后三季的收视更是一降再降，911事件半年后FOX终于痛下杀手，宣布不再有第十季——当然，就当时来说，那已是最长最成功的科幻剧了（现在长度上只是老三、紧随《星际之门》和《超人前传》）。

当展望第九季（事后的最后一季）时，《X档案》的主创克里斯·卡特（Chris Carter ）曾表示“观众们都流失了、而我不知道怎么去挽留他们”，他只是认定观众们应该回来，因为他们努力了，而剧组成员则纷纷责难这一切（主要是收视率的只跌不涨）全都是“911”错——对于一部阴谋论主导剧，真是不躺着中枪都难啊！

问题是，911前三年，1998年，提姆·密涅尔在《X档案》剧组的时候，霍华德·哥顿在哪？

好吧，让我们将时间再提前一年，1997年底，霍华德·哥顿参与了《吸血鬼猎人巴菲》第二季第一个背靠背集（当季有三个背靠背集）的编剧，然后从1999年开始，他便成了《天使》最重要的剧本家之一。

不过两年后他又跳槽了。

到这里，你大概对霍华德·哥顿其人还未知其详——那么这个跳槽男这一年（2001年）开始担任执行制片的今后FOX的热门剧《24小时》应该是无人不知了吧、而且这回不再是只挖不填，最后算是善始善终了，最近大电影计划似乎都启动了；如果你还不甚清楚的话，那么应该有所耳闻近期Showtime的热门大剧《国土安全》（Homeland）吧？

此人便是该剧主创。

提姆·密涅尔走过场之后的《X档案》第六季，大家还一致抱怨是因为这一季他们将工作室搬到了加州洛杉矶后改变了剧集基调后引发的恶果。

总之就是1013（Ten Thirteen Productions、因《X档案》卡特老爷子以自己的生辰八字建立的制片公司）选址风水不好啊——事实上，1013接下来的几部剧集，包括《X档案》衍生剧《孤枪侠》（The Lone Gunmen）、还有《千年追凶》（Millennium）、以及《残酷国度》（Harsh Realm）都如数被FOX取消——其中，江湖传言《千年追凶》是因触犯到政府和教会而被禁的，官方对该剧的命运从未正面做过任何声明，该剧的角色则是最后在《X档案》第七季“千年追凶”同名集中露了个面了事；而《残酷国度》更只在FOX播了三集就被砍了，后六集还是被FX抢救过去才播完的，事实上在《千年追凶》被取消后，FX也曾花了两千多万美金抱回去播——这通常被我称为是非公共台精神：当年被ABC播了一半而遗弃的《度日如年》（Day Break）就是在有线台TV One播完的；一家名为Netflix的网络电视台最近就曾有意打算接手新近被FOX取消的《史前新纪元》（Terra Nova）第二季，虽然革命未成功——有线电视台因为自身财大气粗、有相对的目标受众，很少受收视率及资金困扰，反而更屡屡成为公共台的救场达人。

再说当提姆·密涅尔和霍华德·哥顿在《天使》中走到一起之前，他们曾在《陌生世界》（Strange World）中共事过一段时间——事实上该剧是霍华德·哥顿和另一个提姆，提姆·克林（Tim Kring）一起主创的，而后者，因为《英雄》（Heroes）而闻名天下——不过此人嗜好用一口文艺腔进行旁白，但不巧旁白的还是科幻片，所以成了某种形式的文艺科幻片，却疏于了结构的打理，因此，如你所见《英雄》其实在第一季后半就撑不起来了，实在很难相信NBC还纵容给了四季长度——这种因剧情氛围或节奏失调导致腰斩的再明显不过的例子便是仿《太空堡垒卡狄卡》氛围而与整个系列的诙谐感相去甚远的星际之门系列衍生剧《宇宙》了——提姆·克林主创的新剧《触摸未来》（Touch）差不多是同样的文艺叙述情调，不知道FOX能忍到几时。

当提姆·密涅尔和霍华德·哥顿还在《陌生世界》时，乔斯·韦登招了招手，嘿，兄弟们，我需要你们！

然后他们就过去了！？

事实当然并非那么简单，事实上ABC在《陌生世界》还未首播的时候就已经判了该剧死刑——只播了三集，万幸的是事前听到风声的主创以迷你剧的创作理念完满了故事；基于非公共台精神，三年后剩下的十集在Scifi（现在的Syfy）播出——当年《星际之门》也便是在Showtime播了五季之后移到Scifi继续播了另外五季的。

2009年初更名的Syfy称宣布联手提姆·密涅尔重制当年FOX因财政紧缩而砍掉的《外星帝国》（Alien Nation）——事实上，当年FOX因为缺钱而砍掉了1990/1991季度所有的剧本节目，恐怕这也是后来FOX勇当一号剪刀手的缘起——当然，现今的有线台也并非真的有谱，有因为收视率，比如前述HBO的《嘉年华》，还有就是因为钱，尤其是现在的Syfy，剧本节目砍掉一部是一部（《灵异之城》也进入最后一季了），因为相对而言，真人秀太好赚钱了，于是遍台都真人秀节目，不是正在播的，就是正在预订的路上，而，就像我们说的这个《外星帝国》重制版，三年了，连个影都没有。

提姆·密涅尔自从跟了乔斯·韦登、加入突变军团后，简直就是风声水起。

在《天使》中，他有史以来第一次担任了执行制片，第一次除了编剧外还干起了导演的活（其中包括第四季自编自导的季终集），《天使》还保持着至今为止提姆·米涅尔编剧集数最多的剧集纪录。

他甚至都被选为魅力角色史派克的衍生电影（电视电影要么直发录影带电影）的导演，直到，缺钱，而其它什么《巴菲》动画版、什么更多的个性配角衍生剧、衍生电影全都出师未捷身先亡——一是资金，二是卖家，没着落没动力，这些阴影事实上一直困扰着乔斯·韦登，只能寄望这次《复仇者联盟》能让现实有所改观；事实上，因为缺钱和没有识马伯乐，乔斯·韦登的许多Buffyverse计划成为一纸空谈——《巴菲》第八季开始就在漫画上出现了，同样的情况也发生在《萤火虫》身上。

纵然不顺如小乔，但提姆·密涅尔还是一如既往地跟着乔斯·韦登。

事实上他们两人（主要还是提姆）在《天使》三季之后——前三季提姆共编剧十九集、到第四季就自编自导了个Season Finale，基本上就自个儿玩蛋去了。

不过他们玩的蛋可高级了。

那就是2002年底的《萤火虫》了，拍摄了14集但只播了11集（还被打乱了次序播、跟当年的《Cowboy Bebop》何其相似命运）就被FOX咔嚓了。

提姆·密涅尔笔下的角色通常是典型的尖牙利齿，充满黑色幽默感，同时又富有同情心，一方面形象简洁明了，另一方面又亦正亦邪。

《萤火虫》中的大多数角色的形象侧写应该是缘自提姆之手，虽然从乔斯·韦登那里学到不少东西，但相应地，恐怕也被他的光辉掩藏了不少锋芒。

提姆·密涅尔与乔斯·韦登携同突变军团众捣鼓的另一部科幻剧是七年之后的《玩偶特工》（Dollhouse），二人在剧中继续发扬着他们女性角色之殇的创作理念。

在此，我顺带再提一笔卡特的1013的工作室——乔斯·韦登肯定会说，那不就是用玻璃砖叠起来的房间吗——因为1013的工作室之后成了突变军团的驻地，前面我怎么说的来着，这事儿有点弦，也许其中真的存在着一些交叉感染的不幸瘟疫。

据某英伦杂志说，自从《天使》被取消后（2004），突变军团就关闭了那里的驻地。

不知现在那玻璃之地又转落谁家手里了，阿门，上帝保佑你！

在突变军团之外，提姆·密涅尔还展开了自己的事业线，而且通常都与科幻无关，包括担任制片的由另一位幻想剧主创布莱恩·富勒（Bryan Fuller）打造的《奇迹降临》（Wonderfalls，2004）——后者主创过被Showtime砍杀的《死神有约》（Dead Like Me）以及被ABC杀死的《灵指神探》（Pushing Daisies ），他还与霍华德·哥顿再次合作并共同主创（首次）了《重案疑云》（The Inside，2005），以及另一部担任主创由《萤火虫》Mal船长主演的《非法驾驶》（Drive，2007）……这三部剧都被FOX腰斩了：《重案疑云》在FOX播了7集，次年才在英伦的ITV4台完整播过；《非法驾驶》就更惨，只播了四集就被砍了，如今在《灵书妙探》中如日中天的Mal船长内森·菲利安（Nathan Fillion）就算在剧里也不忘拿剪刀手FOX做个调侃（因为现在东家是ABC，FOX基本就是一剪成名的代名词了，诸如《纽约传奇》（New Amsterdam，2008）、《重逢》（Reunion）之流其实都是不能算太糟糕的剧，NBC的剪功仅随其后，诸如《表面之下》（Surface，2005）、《唐纳利兄弟》（The Black Donnellys，2007）等等，相对而言，ABC算是温柔一点的了）。

2007年，ABC与FOX有过一场《奇迹先生》（Miracle Man）之争，提姆·密涅尔与ABC签了一纸试播集合同，不过接下来，似乎就没什么影了——我不知道提姆·密涅尔是不是为了避免FOX常败传统或者还念及自己在ABC的出台，或者，我不知道，总之在《新超人》、《超人前传》之后，ABC甚至电视小屏幕上还有什么超级英雄题材剧集吗？

就算是拥有Syfy子电视台的NBC，重制《无敌女金刚》（Bionic Woman）也遭遇了惨败，相对于大荧屏上变身吸金英雄的超级英雄们，在《超人前传》落幕后，小屏幕上的传统超级英雄题材剧集已经形成了一个巨大的真空区——除了，我觉得密涅尔自身就是个诅咒超人，电视剧界的祥瑞亲王。

只要是他沾染上的……2010年，提姆·密涅尔担任了FX剧集《无厘头侦探》（Terriers）的执行制片——被我认为该年度被取消的四部最佳新剧中的一部，另三部分别是：FOX的《两个好人》（The Good Guys）、以及另外两部有线剧包括AMC的《无路可退》（Rubicon）和Starz的《坠悟人生》（Gravity）——一季没下文；2011年，仅仅是给FOX的《芝加哥警事》（The Chicago Code）写了一集剧本还是与人合写，一季没下文；除了，你知道，同样是FX的剧《美国恐怖故事》（American Horror Story），虽然是事先预计好的一季一个完整故事、2012年新季故事背景重启，反正就是短命——不过他的两集编剧确实精彩，特别是黄毅瑜和他一前一后的万圣节背靠背特别集，以及季终前的两集同样的二人一前一后同行，好像就突然把《X档案》时期的创作气氛给带了回来（黄毅瑜担任过《X档案》与《千年追凶》的执行制片以及编剧）。

要知道，在2004年的时候他还受雇创作过海因莱因老爷子的科幻名作《严厉的月亮》（The Moon Is a Harsh Mistress）的剧本，花了两年写完后，开始在各色导演间传阅，至今仍没被兜售出去——这不禁让人想起老爷子的另一个故事，《你们这些回魂尸》——而提姆·密涅尔，史诗般诅咒风暴中心的男人！

一方面，因为美剧都是边拍边播，有随时设置Cliffhanger的习惯，结局反而并非是最重要的；另一方面，虽然并不是说所有被腰斩的都是佳剧，事实可能刚刚相反，但也不可否认，因为收视率与制作成本问题而导致了诸多佳剧的早夭，但除此之外，我们自然发现还有另外一些原因存在：政治事件、宗教因素的影响：例如前述《X档案》、《千年追凶》。

演员或主创自身的意愿/意外：英剧一般来说更像是美国的那些有线剧，有完整的故事规划而不是一边拍一边播（而且集数都很少），但也会出现比如说今年播了第一季（英国人说Series系列），但第二年它就是没有，也许第三年都没有，第四年他突然想起来，心血来潮，然后接着前头拍个第二季，这是常有的事；另一方面，也有《火星生活》（Life On Mars）这种情况，来自主角约翰·西姆（John Simm）的自身请愿，我不想演了，这个角色我演腻了，他限制我的演艺生涯发展，制片人说成，那我们结束吧——所以后来又有了不同主角的衍生剧《灰飞烟灭》（Ashes To Ashes），补充了一个完整的世界观。

因此，相对美剧而言，英剧的商业性并不是那么浓重——这样的性质造成的低折伤率，与有线台的情况自然又有些许不同。

还有一种情况，就是之前提过的哥顿式跳槽，这可能跟利益有关，也可能是创作理念相左，或仅仅是本以为无关紧要的人员调动，如之前提及的《嘉年华》事例，很可能是作为剧集运作人身份的罗纳德·D· 摩尔（Ronald Dowl Moore）的离开从而造成的悲剧；或者诸如《史巴达克斯》肌肉癌男安迪·惠特菲尔德（Andy Whitfield）的登船造成的断季以及换角。

2007年末的编剧大罢工：历史上的编剧罢工并非仅此一次，而当年首播的剧集无不受影响的，多少因此波及而削减了当季集数，未获得全季预定的剧集不计其数；而像《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）这样活下来的新剧都是幸运儿，还有比如《灵指神探》，就只勉强撑了两季，只是两季的集数加起来也就一个全季左右的数量（22集）。

知音难觅：相比起收视率这种表面问题，NBC的架空历史剧《列王传》（Kings）则是难觅观众，整个受众都不对，一开始就放错台了，假使一开始是在有线台上播放，可能还有生存下去的可能性。

同类题材剧集的恶性竞争：吸血鬼潮、新童话潮、西部潮……每隔一段时间就会有一种题材偏好的热潮扫过好莱坞的大小荧屏，而各大电视台间的竞争更是激烈，罗纳德·D· 摩尔的《十七区特警》（17th Precinct）就是在新童话潮的竞争中败下阵来的，而同期上位的ABC《童话镇》（Once Upon a Time）迫使NBC丢弃《十七区特警》选择了传统的题材改编《格林》（Grimm）作为对擂——《十七区特警》的口号是“成人版哈利·波特”，NBC曾为此向联邦通讯委员会（FCC）支付了200万美元的独占惩罚金，不过你可不要轻意对那样的一诺千金信以为真，在八字还没一撇之前，所有的蜜都是毒的。

播出形式的调整：一方面被取消的剧集往往能得到电视电影或直发录影带电影来继续可能性剧情（也有像乔斯·韦登这样的个性创作选择漫画形式的），当然结果也要看情况，比如说，《星际之门：亚特兰蒂斯》（Stargate: Atlantis）预计中的直发录影带电影就因为缺钱而一直未出来；另一方面，也有从新兴的网络首播模式脱颖而出发展起来的剧集，像《异形庇护所》（Sanctuary），也有《太空堡垒卡拉狄加：血与铬》（Battlestar Galactica: Blood and Chrome）这样的，最开始是网络定制，却突然被提升至电视电影或迷你剧并瞄准发展成正式剧集的高度，在这反反复复的hard模式中徘徊，在一番折腾打回原型后，东家又开口说，我不要你了的情况；当然，一般的模式是，试播集（Pilot）出来之后，未有发展成正式剧集机会的，通常要么就被雪藏，要么打回重炼，要么很可能就会变成迷你剧（Mini Series）或电视电影（TV Movie），就像罗纳德·D· 摩尔的《虚空》（Virtuality）的情况——后BSG时代的罗纳德·D· 摩尔所建立起来的工作室高桅帆船（Tall Ship Productions）似乎比突变军团与1013的运势都要差，似乎还没好好买出去过一部作品，如今在公共电视网如日中天的也就只有J·J·艾布拉姆斯（J.J. Abrams）的恶棍机器（Bad Robot Productions）了。

当然JJ也有自己的毛病，太过享受故事的过程，局铺的过大，从而常常导致结局无法完美收场（《双面女间谍》时就开始了），《迷失》（LOST）是他的颠峰同时也是个巨大警钟，而接下来的《危机边缘》（Fringe），个人觉得收个好尾的可能也相当困难，应该马上就要被FOX痛下杀手了——这里顺便提一下，还记得《危机边缘》那个动画集（S319）吗，那是打《萤火虫》开始设立的特效公司进化生物工作室（Zoic Studios）打造的，从2002年的《萤火虫》开始，这个工作室负责过包括《太空堡垒卡拉狄卡》（《萤火虫》之后接受的第二部剧集，片中还出现了《萤火虫》的彩蛋）、《核爆危机》、《致命临界点》（Threshold）、《灵异之城》、《终结者外传》（Terminator: The Sarah Connor Chronicles）、《V星入侵》、《玩偶特工》、《无敌女金刚》、《最后一刻》（Eleventh Hour）、《未来闪影》（Flash Forward）、《时间旅人》（Journeyman，2007）、《镜头人生》（Side Order of Life，2007）、以及如上述的《危机边缘》等等的诸多幻想剧集特效，从突变军团到恶棍机器到高桅帆船统杀，而且，它们中可能大多数是不得善终的佳剧。

系列氛围的改变造成的观众流失：《星际之门：宇宙》（Stargate Universe）是最显然的例子；而前传性质的《卡布里卡》（Caprica）因为太偏向女性向而遭遇惨败——本剧的剧集运作人是来自突变军团的女性编剧、制片人简·艾斯潘森（Jane Espenson），之前她还参与过《太空堡垒卡拉狄卡》的正剧和电视电影的编剧，加上进化生物工作室的渊源，我不知，是否高桅帆船也因此理所当然地染上了密涅尔诅咒呢？

http://site.douban.com/widget/notes/6796224/note/207881214/

我在组里发过，但是组里人太少了。。。

是109开头一段。

大家聊着聊着好好地，River干嘛要用刀子去砍Jayne啊？

她是因为看见Jayne在摆弄自己的刀子才突然有此举的，还是预见到了Jayne会背叛他们呢？

总之就是怎么都想不明白。

========对了，推荐个我自己做的豆列，http://www.douban.com/doulist/349232/《萤火虫》粉丝们可以去看看比如漫画、原声OST。

有的资源是可以下载的。

看Firefly完全是为了Nathan Fillion。

作为他所说的“75%因为看了Castle而喜欢上他的女性”，收集癖发作的去下了Firefly。

不得不说，这还真是捡到宝的一次收集癖发作。

这是一部一季就被砍掉了的西部科幻剧。

OP有略显沙哑的声音唱“Take my love，Take my land ，Take me where I cannot stand ，I don't care，I'm still free ，You can't take the sky from me 。

”如果硬要总结的话，这是一部有关于流浪与自由的故事。

第一集里，Kaylee坐在Serenity的甲板上，对牧师BOOK说“你关心的不是你要去哪里。

”有关于我们为什么上路，为什么在路上，总是有着各式各样的开场。

而Firefly里，我们有战败的士兵，有始终并肩的大副，有技术精湛的飞行员，有单纯的机修师，有蠢得可爱的佣兵，有神秘的牧师，有想要保护妹妹的医生，有着种种种种让人们踏上旅程的理由。

每个人的心里都有着属于自己的自由，他们为了自由而流浪。

在广袤的宇宙之中，哼唱着“我是风中的一片落叶”。

Firefly有他独特的世界观。

五百年后，中美统治下的星际，边际未开化地区的战争。

如果这个世界观铺展开来，总觉得拍过几季总是不成问题的。

可是他却只有短短得14集。

情节只能随着全体成员的人物画像发展。

以至于对于River这个大伏笔的解释几乎没有多少。

虽然最终被运用到了电影版中，但总觉得还是浓缩得有些可惜。

Malcolm Reynolds船长从不轻言放弃。

E12里他的战友裘西在伪造的遗言里说“我在战争中幸存下来，在现实里却活不了。

”，但是这种普遍存在的战争创伤却没有出现在宁静号内。

或许对于Mal来说，宁静谷战败了，但是对于联盟，对于自由的抗争却从未结束。

而在他的战场上，与之并肩战斗的人陆续从四面八方汇集。

There's no place I can be ，Since I found Serenity，But you can't take the sky from me。

当那首firefly Main Title响起，宁静号在黑暗的宇宙中缓慢推进。

总觉得身心都被那种即将启航，在广漠无垠空间中肆意的千年放浪所感染。

即使背负伤痛，即使一无所有，只要是还能前行，便还有希望。

你关心的不是你要去哪里，而是你是否发现自己的启明之星，你是否遇见了同伴，你是否已在旅途之上。

现在是2016年11月6日，没想到可以回来更新一段。

感谢shcc请到内森叔叔，我也是见过叔叔真人的人啦（心花怒放