假面骑士黑日

剧情概括说就是莫名其妙，感觉太赶了很多东西没铺垫好，显得人物的转变和动机都很突兀。

黑日从出场就苦大仇深的样子，我想着他一定经历了非常严酷的过去，然而50年前的故事根本就是大学生团建和郊游，哥俩在社团里认识个女生，然后就被忽悠着加入了社团，然后女生让他们干嘛就干嘛。。。。

纯纯就是清纯大男孩遇上腹黑坏女人的既视感。

可丽对黑日和影月的影响太迷了，为什么哥俩会喜欢上她，为啥突然亲嘴，为啥就改变哥俩的目标了，甚至哥俩50年后还对这个目标坚定不移，这50年、50个365天他们都把大脑关机了吗，50年人生根本就对他们一丝影响都没有，就出走半生归来仍是少年呗！！

黑日出场时是个游走在黑色地带的中年老混混，咋遇到小女孩突然就变保姆了，小女孩除了身上带着帝王石，还有什么地方触动了你柔软的内心吗，至少70岁的大叔您为啥为一个素昧平生的小女孩出生入死啊。

还有这小女孩什么来历凭什么在联合国发言啊，本以为是个名人很有社会影响力，但从后面剧情看她根本就是一个住在街道的普普通通小女孩，是什么让她形成了人类和怪人平等的观念，是什么给了她到联合国演讲的机会，我想不出来。

老黑人为啥选择把帝王石托付给小女孩的父母目前也是个谜，对后两集会不会解释我不抱期望。

还有拿军刀那个皮衣男，不是社团的大哥吗，按理说是目标最明确最坚定的吧，怎么突然就把可丽刀了解释的机会都不给。

然后蹲几十年牢后为啥突然就给首相当狗了，从铁骨铮铮的汉子到听话的狗，这转变太奇怪了吧。

你追小女孩索要帝王石，被偷袭暴打，给我笑喷了，大哥你咋降智又降战斗力啊。

然后被首相羞辱一顿继续追小女孩时，看到秋月教授，直接跪地认错，，，，不是，大哥，秋月教授跟你啥关系，他认识你吗，你认识他吗，怎么一见到他你就成了在妈妈怀里哭泣的婴儿啊，你太好笑了吧。

还有秋月教授你到底是精神病还不是精神病啊。

你是精神病就做好你的精神病好吧，拿两个石头拼来拼去，正常人都觉得你傻了好吧。

你要不是精神病，你这始作俑者，知道一切真相的人，就啥都不做，搁医院里养老呗，还养超过50年，您几岁就退休了啊，我羡慕死了好吧。

黑日和影月哥俩，意志坚定，目标明确，但是您俩目标是啥啊，杀创世王？

为啥呢，因为可丽这样说。

您哥俩70岁往上的人了，一点自己的想法都没有呗。

影月听到可丽是卧底还直接黑化，您真是爱得深沉啊。

第八集最让我迷惑的地方是，黑日已经感觉到影月来了，那你们就跑路呗，就硬待在原地被影月过来揍一顿，被抢走一颗石头，然后跑路，这跟在感应到影月时就跑路有什么区别？？

是喜欢挨打而且故意把石头送给影月对吗？？

而且影月你的人生目标说改就改，这我不管你，但是黑日不是你好兄弟吗，一言不合就决裂了啊，不给石头就往死里打啊。

暂且吐槽到这，看后两集能不能解开我的疑惑吧。

如果有人和我说西岛秀俊演假面骑士，我是打死都不会相信的，l mean毕竟他是驾驶我的车的男主啊，应该不至于会沦落到来演假面骑士吧……结果东映真的让这个玩笑成真了！

而且这个片子还蛮有意思的。

本片中没有其他假面骑士常见的怪兽，取而代之的是怪人，他们的生理结构平时与普通人无异，只不过相比普通人，他们多了一项能够长出动物肢体的能力。

俗话说非我族者其心必异，怪人中的一部份坏人和人类中的一部份坏人，借好友被杀的由头，肆意向的人类/怪人中的好人施予酷刑，由此挑起了日本长达50年人类与怪人的种族对立。

这其中一些政客打着怪人与人类和谐共处的旗号登上了权力中心，实则该怎么歧视歧视怎么歧视，而真正的希望两者能够相处的和平主义者却饱受非议，甚至遭遇了生命危险。

看到这里我不由感叹日本人黑自己和美国果然是专业的，人怪对峙本质是对种族问题的解构，日本首相表里不一的嘴脸俨然是我们日常熟识的政客形象，结合本剧的时间背景，编剧还有意影射上世纪70年代日本发生的左翼运动，很难想象这仅仅只是一集40分钟电视剧所呈现的信息量，而这些信息又被编剧有机地整合在剧情的主线之中。

高！

实在是高！

本作的回归了昭和骑士的怪人与骑士同根同源的设定，假面骑士的诞生其实是一场悲剧，或许在石森老师的眼里，英雄本就应该是悲伤的吧，他们会痛苦，会哭泣，会不被理解，可他们依旧热爱并发自内心地想要保护这个世界，或许这就是假面骑士吧，在黑暗中默默地守护这座城市的黑暗骑士。

http://如何评价《假面骑士Black Sun》？

- 史官的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/494129001/answer/2738226815 看完了Blacksun，想写些观后的所思所想以及个人对剧情的一些解读。

各位读者们，求同存异。

因为Black是我唯一一部童年看完的昭和骑士（本该还有v3，但是那时觉得奶奶买回来的v3光碟封面上的v3不好看，遂返回音像店换了一盒初代奥。

小时候的许多事都忘了，往往迷惑行为记得最深），故听到blacksun立项的消息后，期待值拉满。

看完Blacksun后，发现白石和弥交上了一部并不粉丝向且有一定观看门槛的答卷。

这，注定了这部作品的口碑是两极分化的。

Blacksun是一部以特摄为载体的时代片，是一部魔幻色彩的传记片。

而对于blacksun的主要受众（特摄粉）而言，大部分人也只能看见表面的荒唐言，解不了其中的荒唐泪。

也只能一窥红粉，而不见背面的骷髅。

所以，我个人非常喜欢这部作品，但也完全觉得它遭受争议和差评是应该的，因为，特摄仅仅沦为了它的载体。

Blacksun和商业暴死的超人幻想一样，同样双时间线，让人起初看得一头雾水。

也同样套着特摄英雄的皮，讲左翼运动。

劝退的人很劝退，喜欢的人很喜欢。

在此，我也想说下我对这部剧一些情节的个人理解。

如果不同意，那求同存异，如果对你理解剧情有一定帮助，或者所见略同，那我也很高兴。

首先，在我们明白白石和弥究竟要借着Blacksun讲一个什么故事的时候，我们不妨来略谈下白石和弥的老师若松孝二。

若松孝二，是日本知名的粉色电影导演。

作为学生的白石和弥也曾于2018年拍摄了以老师若松孝二为主角的电影《我们无法阻挡》，为老师“立传”。

而《我们无法阻挡》的背景70年代，也是日本左翼运动达到高潮，迎来转折点的年代。

若松孝二于1971年拍摄了赤军纪录片《赤军/PFLP：世界战争宣言》，又于多年后的2007年又拍摄了关于赤军的纪录片《联合赤军实录：通向浅间山庄之路》（这部片里重信房子的演员是特摄粉的熟人——7X的女二号特工S的演员伴杏里）。

可以说，70年代的往事对于若松孝二而言影响深远。

他年轻时一度想加入赤军，多年后，也提及因过往的关系，被米国列入禁止入境的黑名单，愤然道：“日本再这样继续下去，会沦为米国的一部分。

算了，我已经放弃了。

”Blacksun的故事，可以说是《我们无法阻挡》衍生的后传。

若松孝二，对70年代的左翼思潮念念不忘。

而学生白石和弥则以两部作品作为对泉下的老师的回声，在blacksun的故事中，相比现代线，白石和弥更注重1972的往事线。

1972.分歧线为什么选择1972？

1972，是新生ip假面骑士诞生的第二年。

1972，中美建交，成为日本左翼运动幻灭的转折点，派系分裂，浅见山庄事件发生，联合赤军向日本赤军过渡。

1972，南光太郎、秋月信彦、剑圣比鲁吉尼亚分道扬镳。

1972年2月19日，浅见山庄事件，联合赤军的五名成员闯入河合乐器位于长野县的保养所浅见山庄，劫持管理员妻子作为人质。

2月28日，警察攻入山庄，救出人质，逮捕五名赤军成员。

1972年，可里等人绑架首相堂波道之助孙子小堂波作为人质，进入藏匿创世王的深山。

最后，小堂波被救出。

信彦，剑圣被捕，光太郎受伤。

神化47年（1972年）3月，超人革命军挟持人质，进入山岳据点。

案后，警方发现了革命军成员被内部肃清的尸体。

浅见山庄事件，是联合赤军走向末路，日本左翼阵营分裂的标志事件。

同样，于深山之中，光太郎，信彦，剑圣分道扬镳，三神官则以妥协换取堂波允许的一席之地。

而值得一提的是，最高收视率达到89.7%，引发广泛关注的浅见山庄事件中。

包围山庄的警方吃日清泡面果腹的画面一度引发了民众对日清泡面的抢购潮，也是杯面流行的转折点。

而在blacksun中，进入深山，看管小堂波的奥列佛与蝙蝠一样吃了日清杯面，这应该也是有意为之的细节。

怪人是什么？

有人觉得blacksun是日本创作者跟风模仿黑人议题，没有想象力和历史知识。

而最浅层的特摄观众，一听到种族冲突，就转进01，再自顾自ptsd更是大可不必。

更别提，种族歧视是世界性范围的议题。

当然，世界上的族群歧视，并不一定与族群数量有关，掌控更多资源的小族群一样会压迫数量更多的族群。

而剧里，怪人与人类的冲突，很大程度也是资源分配上的冲突。

而我个人也认为，人类与怪人的冲突，并不是单单的种族冲突，而是多向性的指代。

在此之前，我们先理清怪人指代什么，在此，我做出一些拙见。

我们的切入点是女主小葵的青梅俊介（麻雀怪人），冲突引爆的转折点。

有人觉得俊介这个角色很多余，我倒觉得他是切入怪人究竟为何物的切入口。

首先，俊介的身份，是人类和“怪人”的混血儿。

俊介居住的地方，是被市民所鄙夷的脏兮兮的底层（其中有一些便是被主流社会排斥的怪人）聚居区。

而女主养母也居住于此，剧中虽然没有明说养母的身份。

但从养母所开的服装商店背景来看——背后有两套半岛儿童服与一套半岛女装。

墙上的多张照片也能够说明这是一家半岛服装店。

而俊介死时，人们给他送上的零食包装上，大多都写着半岛文。

注意，日本是个零食大国，但是剧组选上来的零食却都不是日本零食，这也能旁敲侧击下俊介的身份了这个区域的门口，也有着“韩国XX”的牌子（还有两字我看不清。

）

这个区域，显然半岛要素过多，而且有意在镜头前展示，那就不得不怀疑这个地域，很可能是一个有较多半岛侨民的部落民聚居的同和地区。

日本从来不是一个单一民族国家，甚至可以说是一个人种较多的移民国家（国族构建是近现代的事，明治初期一度想往多民族国家构建国族意识。

而半岛近代，也有六族论）。

但日本长期不承认少民的基本身份权利，日本的少民便不少集中于全国各地的同和地区。

同和地区，是部落民聚居的地方。

部落民，是日本历史上贱业之人的泛称，带有阶级等级上的歧视。

而，日本不被承认身份的少民，也被划入部落民，被主流所排斥。

所以，部落民歧视，是带着阶级和民族双重属性的歧视。

废除非人，秽多后，部落民有了新称呼叫“新市民”，而说的难听点，就是光头口中的意思。

这些人，大概率即是部落民，这片区域，则是同和区域。

而部落民的旧称是什么，“秽多”，“非人”！

非人，在人们眼里不算人，不就是怪人嘛。

那么，结合我上面所给的信息，俊介的身份，已经很明显了。

人类与怪人的混血，大概指向，很可能是平民父亲与部落民母亲的结合。

而结合人们给于俊介的零食，以及该地区较多的半岛元素，作为怪人的母亲可能指向半岛侨民。

（1871年日本废除了秽多，非人的称呼，名义上平等。

但直到今天，对部落民的歧视依然存在。

今天，大多数zf和机关都会拒绝雇佣部落民，这不就是非我族类，其心必异吗。

这俩词在日本人眼中，还是攻击性极强的词汇，比如刺杀安倍的山上彻也，就被安倍支持者骂为“部落民”。

这一点，我后面也会提到。

）因此，在60年代，70年代的左翼运动中，也产生了部落民平权运动——【部落解放同盟】。

怪人平权组织的穿着，打扮，标语都再明显不过了，指向左翼运动。

如写了字的头盔，围巾，标语栏。

部落解放同盟，希望消除日本对于部落出身的人群偏见的组织。

50年代后，部落解放同盟便与日共关系紧密。

而耐人寻味的是，70年代左翼运动出现转折后，对左翼运动失望的部落解放同盟断绝了与日共的联系，投向了右翼。

而怪人，对应部落民。

部落解放同盟，投向右翼。

是否也对应戈尔戈姆党背叛了怪人平权的初衷，投向右翼堂波当局？

当然，戈尔戈姆党的指向并不单向。

比如达罗姆的主张也与放弃了枪杆子斗争，以妥协换取生存空间，走议会斗争的日共类似：曲线求平等，以无尽的屈辱一步步换取权益。

同理，日本80年代后右翼的中间力量中，有一些人脱胎于左翼运动中。

在左翼运动失败后，不少对左翼彻底失望的人加入了右翼。

这点，也适用于戈尔戈姆。

总之，怪人并不是单纯的与人类截然不同的种族，以01那种玩意代入毫无疑问是南辕北辙。

我个人感觉第一集小葵同学的“自由女神不能呼吸”，结尾怪人的“我不能呼吸”反而是有点多余了。

（制作组想在剧里塞太多东西，一定程度也是这部剧没那么成功的原因）堂波家族小堂波的演员大柴亨的扮相和“昭和之妖”岸信介有些神似。

岸信介小堂波的祖父堂波道之助的主要原型，也明显指向岸信介。

岸信介是731的资助者，是参加侵略战争的战犯，堂波则主导生化研究组的方向。

岸信介在战后躲过惩罚，成为首相，堂波也是。

胡子有些石井四郎的味731以防疫为幌子成立，小组的器具上也写着“疫研”字样。

1972年的首相是老堂波，而现实位面，1972年7月前的首相，是岸信介之弟佐藤荣作（老堂波原型大概率不会指向7月后的田中角荣）。

小堂波于2003年，升任首相，2003年的首相是自民党的小泉纯一郎（剧里的人民党原型也很显然是自民党）。

因此，小堂波的原型是自民党集体的一个代表。

老堂波主要参照物是岸信介，小堂波作为老堂波之孙，是政治家族世袭的产物。

岸信介的外孙，安倍也成为了日本首相。

岸信介-佐藤荣作-安倍一脉，应该是堂波家族的原型。

小堂波，死于蝙蝠与蟋蟀怪人力克的街头刺杀。

而安倍，死于山上彻也的街头刺杀。

安倍支持者将山上骂为“部落民”（其实山上并不是，这里的部落民单纯是作为安倍支持者脱口而出的蔑称），而怪人的原型，很可能指向部落民。

可以说，很讽刺了。

剑圣以革马与中核派为代表的日本左翼运动两大派，纷争不休。

其中，被右翼利用，挑衅离间，举报对方的事不少见。

比如日本警方获知某一派的关键信息，会通过其线人将信息透露给敌对的左翼派系，让他们互相残杀。

剑圣，便是被右翼利用的左翼，粗暴而激进。

最终在失去利用价值后，被两派共同抛弃，又听闻自己效忠的创世王不过是被发明者认为的“无用之物”，彻底抛弃了过去的自己。

也可以投射，对左翼运动失望而在运动后加入右翼的人士。

南光太郎运动后，也有一部分人认为左翼右翼都会将日本拖入泥潭，对日本的zz完全失望。

南光太郎便是属于这部分人，信仰破灭，又自然不相信敌对势力。

因对zz的彻底失望，而选择了对zz的冷感。

一个在右翼环境下，成长，一度沉沦的落魄左翼。

直到，看到帝王石并与女主相遇后，光太郎才决定对过去做一个了解，并将意义寄托于小葵。

秋月信彦秋月信彦，反而是意志坚定，虽然转变了斗争方式，但从未选择放弃斗争的人物。

若若松孝二，一度憧憬，并于海外坚持斗争，但不免走歪的赤军般。

信彦，也可以说是他们之中的投射。

怪人和人类的生命，远比地球重要这句口号不知道为什么让我想起了，在目标是“去到平壤去，改造金体制”的淀号劫机事件（1970年）中，日方的要求口号是“人命重于地球”。

总结注定有争议的一部作品，也并不太理想。

且其面向的人群组成，更进一步拉大了这种争议。

那段历史，对日本人而言，都已经太远了。

对此，也不必太苛责这里的观众了吧。

也因此，我觉得TV的ED《Long Long ago 20th century》比black的op更适合于《Black sun》，1972年的往事，已经是很远之前发生的事了，远得恍如隔世。

可惜，没用到。

镰仓时代很近，而1972很远。

但他们又偏偏想听用不破灭的谎言，想听“两个人的旅程现在仍还在继续着。

”小葵，渴望着两个人的旅程，却不得不杀死进化为创世王的光太郎。

光太郎，曾与信彦同行，却终以一场死斗收场。

信彦，到死前，都还信奉着永不破灭的谎言，希望着不管到何时都不会被揭穿的真相。

在那个世界里，人们迎来了理想的生活。

大家，也都还没走，光太郎，奥列佛，可里，达罗姆，巴拉欧姆，比修姆，比鲁吉尼亚都在那里。

《Black Sun》是白石和弥送给老师的回声，即“一个永远的谎言”。

“一个永远的谎言”

很失望，不聪明的政治“隐喻”，人物弧光差劲，且碎片化，叙事手段太不高明。

不如全搞成类型人物，正邪二元对立，想着探讨社会问题，看似讲了很多，不过是恋词癖罢了。

最后的答案是一幕阖家团圆的佐轻童子军…呵呵。

白石和弥的坚持在他的片子衬托下显得多么愚昧无知自负短视。

而最终能称道的，也只有这愚昧了。

（作为一个日本人能主动讲起731，我对他还是有一点敬意的。

然后日本左衽别碰zz剧了，只会是一大坨。

）

连夜刷完了假面骑士黑日，这是我看过的第一部假面骑士剧集，恰好是假面骑士50周年纪念作品，巧合的是，第一部假面骑士的漫画，很多年前我也是看过的。

第一部和最新一部，我都看过了。

确实是纪念作品，通篇都是阴郁沉重的基调。

不知道这是不是最弱的一季怪人和骑士，打斗是肉眼可见的朴素，甚至可以说，除了翼龙其他怪人都不比普通人强太多，布鲁吉尼亚也是独臂单挑10几人的小部队然后同归于尽。

骑士变身屈指可数，飞踢只有最后一集出现过一次。

普通怪人基本上就是加个头套和手套完事，战斗力在持枪人类面前大部分也是不值一提。

以上是缺点吧，也不算是缺点，没有让我有大饱眼福的华丽战斗，而是围绕着怪人和人类的无法交融铺开全篇。

最后首相被杀看似解气，但其实只是换汤不换药罢了。

随着女主公开真相，双男主死亡，世界并没有什么变化，怪人的处境还是一样的难熬甚至更难熬。

这一点我很喜欢，对当事人是回肠荡气的难忘经历，然而世界一样转动似乎并没有什么不同，这是少年作品和成年作品的不同之处。

我们也度过了那段单纯的以为世界纯粹，个人大有作为的年龄。

大部分人的心理我都可以理解，唯独黑日的我不太懂，为什么一定要阻止基友成为创世王呢，只要有偏见就会有纷争，只要有不同就会有偏见，如果说杀掉创世王，让怪人自然死亡是仁慈，那男主接黑活甚至杀人牟利，这又是什么正义了。

身为怪人，为何不为这个身份这个集体去谋利发声呢，我想黑日有自己的考量，但如果是我，八成是女主那条路。

故事的内核，第一集开头就由女主葵讲出——“怪人和人类的生命远比地球重要，连一克的差别都没有。

”看完全剧，真相大白，故事背景始于二战时期，战败国通过黑科技，制造、孕育怪人，怪人的本质即是人类，只不过是外在的生命形态不同罢了。

而且，在符合故事背景的前提下，怪人是一种不完善，仍在起步发展阶段的生物兵器。

只要是碳基生物，就存在极限，暴露在重火力形成压制局面下，最强的“创世王”唯有死路一条。

有别于以往很多骑士作品中力挽狂澜的剧情，是不可能存在的，这就是写实系的魅力。

人类现代社会的秩序武力，象征全剧战力天花板。

老年的创世王，只不过是被首相圈养的植物人。

摆烂的南光太郎遇见葵，仿佛看见以前天真的自己。

挣脱枷锁，杀出牢笼的秋月信彦一直想和兄弟抗争这个不公正的世界。

三神官依附高层官员，醉心权利，初心本末倒置，讽刺的是直到接近剧终，都被知晓怪人起源的首相威胁、差遣。

剑圣俸创世王为神，相信怪人是自然演化的物种，以保护创世王，延续大部分怪人生存为使命，甘愿做首相的走狗，获知真相后，赎罪保护葵力战而亡。

……剧情紧凑，虽然有些细节只能几个画面交代，但不影响整体观感，上乘之作。

性别：女出生日期：2007-09-21出生地：日本更多外文名：平澤宏々路 ひらさわ　こころIMDb编号：nm4732281简介日本子役（儿童演员），隶属于THEATRE ACADEMY事务所的儿童部，与谷花音、小林星兰、铃木福同事务所，2011年出道。

2007年9月21日出生于关东，日本演员。

作品有《极限》、《噩梦小姐》、《我分享了丈夫》等。

开头我先问一个问题：有多少人是先看了解说再看这部电视剧的？

如果看解说的话，很多人可能觉得“这片剧情不错，但为什么那么多人在骂？

”这里我觉得有一个重要原因，就是有人并不喜欢它的叙事手法。

我看过很多关于这部电视剧的解说，大多数他们选择的是先讲1972时间线再讲2022和2002时间线，修车工阿正甚至直接把1972和2002线以及小葵父母的线合并在一起讲。

然而实际上，它是每一集都有一个1972线和一个2022线，而且很多时候它的切换没任何渐变。

不过在我看来，这不是它被骂的最重要原因。

它被骂的最重要原因恐怕在于这片并不像特摄，更像一部文艺片。

我看完这部《假面骑士》感觉如何作为特摄来看，它的剧情恐怕只有55到60，但如果作为文艺片看的话，可以打到70到80。

剧情比我想象的要拖沓很多，在第八集才结束1972线的所有故事，它的节奏很慢，而且通篇也只是在讲一个故事。

但我很这片的剧情。

其实看这部电视剧之后，比起剧中影射的日本历史，我更喜欢的是剧中那种年轻时候的疯狂和时光流逝所带来的那种凄美，颠沛流离，却无法阻挡。

五十年前，五十年后，身边的那些人一个个离开了，这种撕心裂肺和无可奈何，相较于 Amazon那种“无解的悲剧”，黑日所表现的即使除出社会问题恐怕也让人感到一阵惆怅。

然而作为一部特摄而言，这片的剧情我很难给它打及格。

我好奇地看了一眼导演以前的作品，与Amazons的导演小林不同，这个导演并没有什么特摄经验。

他拍的很多电影，基本上来说是以文艺片为主，这也是为什么黑日这部剧相较于其他假面骑士看的这么奇怪。

在其他假面骑士的剧情中打戏基本上可以认为是优秀的，但黑日不同，这里面精彩的打戏很少。

而且，如果看过其他假面骑士的人都知道导演很多时候是会制造悬念，吸引你去看，而且故事的最后问题总是会被解决，只是解决方法可能比较残酷，比如《假面骑士 Amazons 》里的雨神计划和击杀鹰山千翼，但黑日不同，黑日里最后杀死创世王，也什么都没有改变。

对于人物塑造，这片方放弃了“同伴”而是让“同伴”内斗，而不是像过去一样，团结去对付敌人。

这也是为什么我认为这片唯一让我感到没那么压抑的反而是里面的暴力桥段（突然想起当年我看《 CROSS ANGE天使与龙的轮舞》后春考蛮脑子都是这片剧情的经历），如果我当时压力大的话，估计我很难看完这部剧。

细节处理也是这片的一处败笔，很多剧情虽然脑补可以想通，但如果要靠脑补，恐怕也是剧情不过关的体现。

——————————————关于这片一些设定我的看法：一、为什么片中影月要捏爆井桓的头？

这里应该是一个前后呼应，第一集小松俊介父亲说要这么干。

二、为什么影月和黑日会一开始进入五流护六高层？

比尔基尼亚应该发挥了很大的作用，因为在比尔基尼亚1972线一出场就是在演讲，所以在那个时候他应该已经和三神官成立了五流护六，在后面的集数里说过影月，黑日与他从小一起长大，所以不排除他帮了忙。

三、为什么比尔基尼亚与秋月教授认识？

前文说过他们认识，所以认识秋月教授很正常。

四、为什么可里说杀死创世王可以结束怪人历史？

可能怪人的遗传需要进食天堂。

五、为什么一些怪人变身后可以全身变？

应该是有继任创世王资格的可以，比如比尔基尼亚，在black中他是可以成为创世王的。

六、为什么秋月教授会想再造一个创世王？

大概是不忍心毁灭自己创造的生物。

我认为一部剧一次放完，依然让很多人感觉有生硬、不自然，以及很多不理解的地方，那这部剧本身肯定有些问题。

有些地方我也是看了第二遍后才弄明白，这里想先尝试解释一下(因为这部片的缺点大家应该都比较了解了，我放后面点说)。

因为只是个人推测而已，很难保证没有主观臆断或者猜错的地方。

如果大家有更准确的理解或者正确答案希望给予指正。

1.辨别怪人的方法。

剧中有挺多处出现普通人说怪人臭。

辨别怪人的方法应该是气味。

但这种气味应该不会很明显，不然三神官和女主被改造的父亲应该会很快暴露身份才对。

2.帝王石是否量产。

肯定不是。

有能够让人成为创世王力量的石头只有被一分为二的那块。

但帝王石和制造普通怪人的石头应该都是创世王的提取物。

黑日影月自小被植入帝王石，可以脱离帝王石变身，同时利用帝王石能增强力量。

我猜女主有成为创世王的资格也是因为自小佩戴帝王石挂坠。

不知道这里能不能拿来解释女主腰带的事情。

(这里我觉得更多的是表示女主继承光太郎的意志。

)当然，剧中这些似乎都没明确交代3.光太郎五十年来毫无进步。

看起来差不多是这样。

五十年前光太郎和信彦其实就很被动，两个愣头青虽然力量相对强大，但一直是任务的执行者而非指挥。

记得他们说过，我也不知道该怎么做、如果由加莉要做的话我也去做之类的话。

其实可以看出他们是被迷茫、被个人情感驱动而非被大义驱动的。

4.为什么女主的老爸被改造后会袭击女主。

其实在改造过程中使用了仪器，看起来像是洗脑。

我猜被商品化的怪人有不少也是被这样处理。

5.最后什么都没有改变。

其实是有一些改变的，但怪人的处境没有明显变好。

创世王被消灭后起码不会再产生那种手术制造出的怪人。

我个人理解，这部剧想告诉观众的是很多歧视源于偏见和外在的差别。

比如这部剧的怪人，战斗力削得很严重，有些甚至可能只是和普通人长得不一样而已。

但实际上怪人最初也是人，整体来说是同源的，所以说“灵魂上连一克的差别都没有”。

主角的战斗和牺牲也只是改变庞大矛盾循环的其中一节或者几节，带来了一些变化的契机。

主角牺牲后矛盾也没有结束，怪人依旧成为普通人的出气筒、欺凌对象。

人们继续把矛头对准移民。

我觉得多数人都有一种“反抗能取得成功”，“牺牲能换来回报”的期待，而这部剧的安排就使得有这些期待的观众不可避免的失望。

接下来想说一些我觉得这部剧比较明显的问题。

首先，我感觉这部片的问题主要在于讨论的问题过于宏大，能处理好这种问题的人少之又少。

因此最后很难给人满意的结果。

这部剧的背景映射一段历史，但我猜这种影射并不容易给大部分观众带来共情感，甚至可能破坏观感。

亚极陀之后，骑士大多不再惊艳。

而要说昭和的好在哪，想来老人心态的先入为主占一部分，脱离幼稚的成人取向占一部分。

干脆我就直说了吧，就喜欢冷暴力似的拳拳爆裂又充斥着血腥，而非当下时常五光十色的样子。

先说ip，骑士作为传递英雄梦的低龄路子，市场化的今天还能如此用心回馈老粉已然应该感动。

脱离低俗的成熟剧情，仿真质感酷毙了的皮套，恰到好处的五毛机械特效，单调但不断推泼助澜的丝滑乐曲，再联想关乎人类的热点议题，很难不给人情绪上脑的发泄取向。

影月的一句战斗结束我没看懂，一言不合就开打的不言自明更是缺乏智者处事的铺垫，想着应该是我把现实想的太好了吧。

然而，真的好久没有欣赏到这迎合长大青年的拉风画面了。

每一话的结束都是好爽好爽，下一话的开始总是渴望入屏的期待。

这么说应该能表达从昨夜就抑制不住的兴奋，也不枉我从上午就费尽心思倒腾起prime video，说是享受应该不算过分，并且它将持续地带给我好久好久。

骑士多了，曾经的演员老了且可能不再出境，从小学首次接触v3的我也二十五六了，一切的一切仿佛都在声明肉眼可见的不断走向下坡路的体力、心智、容貌，迎面而来的是他者都觉得男人过了二十岁，是该成熟了的良言。

然而后紧跟的还有但是，骨子里的傲娇还想坚守那么一丝青春模样。

从现在起眺望十年后的样子，大概能想象荧幕前享受动漫和特摄的场景：（晃着前面的小朋友）卧槽卧槽，还是一如既往的帅（帝王石还在，抱着若干年再度复刻的希望）。

今天，哦耶✌️