王冠第四季

看过皇冠前几季的朋友都知道，玛格丽特公主年轻时爱上一个大自己十几岁的离婚男人，后来在教会的强烈反对下，不得不放弃这段感情，而公主以后的婚姻也不幸福。

因为当时的教规，严格来说，不赞同离婚的人再婚，如果前配偶依然活着。

生在皇室的玛格丽特公主，没办法避开严格的教规。

不得不含泪割爱。

当年在英国，还有一个大玛格丽特公主五岁的女孩，也叫玛格丽特，父亲是偏远小镇杂货店老板，我们就称她为玛格丽特杂货店妞。

玛格丽特杂货店妞24岁这年也遇上了一个大她11岁的离婚男人，是个有家族石油公司的小富二代。

杂货店妞家庭也宗教氛围浓厚，要再进一步发展关系，其实也面对教规的压力。

但是，杂货店妞毕竟在民间，不必像公主那样面对那么严格的条条框框，教规破了就破了呗。

玛格丽特杂货店妞26岁那年嫁人，正式成为玛格丽特撒切尔夫人。

婚后，杂货店妞在老公丹尼斯金钱和感情的双重支持下，步入政坛。

28年后，杂货店妞成为英国第一任女首相。

玛格丽特杂货店妞的婚姻持续了53年，白头到老，恩爱无比。

而喊着金汤匙出生的玛格丽特公主，后来却离婚了，猛抽烟，郁郁而终。

撒切尔夫妇很有意思，真实的童话没发生在王室。

那个真实的女生童话，从来不是玛格丽特公主，不是戴安娜王妃，而是小镇杂货铺出生的玛格丽特 撒切尔夫人。

出生卑微，自我奋斗，婚姻幸福，事业辉煌，优雅绽放。

看到第三集结尾，好生气啊。。

女王自己当年无论如何都要跟个自己喜欢的花花公子结婚，到了自己儿子结婚前，心里明知道自己儿子不喜欢黛安娜，还跟他说你忍一下，像你曾祖母学习，努力磨合一下，总会有爱情的，这样是为了巩固王权？？？？？

我可去你的吧，你自己咋不选个可靠一点的人磨合一下呢，这样你也不用忍受他一天到晚拈花惹草，也不好好养娃。

查尔斯实惨，从小被他老爹送进那个杨永信学校，妈妈为了自己婚姻啥也没说就这么把娃牺牲了，不知道给娃留下了多少心理阴影啊。

从小到大自己想的没人听见，想爱的人不能爱，所有人就跟他说为了duty你忍一下，谁让您是将来的国王呢。

结果现在一辈子做尽荒唐事谁见谁嫌不说，70多了还能当上国王吗，真是憋屈又憋屈的没有意义的一生啊。

这样看爱德华八世知道自己不想忍就及早退位也算是明智了，就把王位让给愿意牺牲愿意忍有责任心的人吧。

作为国王不及格，但至少自己的人生没有被王权吃掉。

而且退出得早，虽然后半辈子流亡海外，不被自己的亲人（和人民）待见，但至少想爱的人可以爱，不想做的事情可以不做。

看完前三集感想：还是自己挣钱吧，靠纳税钱的人活着，就得活给别人看，做个吉祥物，把自己的人生当成圆满的电视剧演给别人看，观众才不在乎你自己怎么想，你喜不喜欢这个剧本。

PS：查尔斯的很多行为我也很生气，比如叫卡米拉去陪黛安娜，不是脑子少根筋就是想让黛安娜知道，看把我们小黛安娜气得，查尔斯不是蠢就是渣。

但查尔斯的很多行为，也跟他的家庭成长环境是不开的，一个从来没有得到过足够的爱和尊敬的人，一个自己的欲望从来没有被满足被看见的孩子，你让他怎么成为一个可靠又正直的大人？

变成了现在这么不靠谱又荒唐的继承人，真的是可以预料啊，感觉他就是当代胤礽。

最可怜我们黛安娜了，结婚的时候还是个孩子，没有人帮她，没有人关心她，大家只关心有了她王室的脸面就好看了，就这么被卷进一泡污水当中，一生就这么被填进去了。

真的厌倦了对戴安娜铺天盖地的同情和怜悯以及因此对王室的批判。

从客观的角度分析，对于戴安娜和查尔斯的婚姻而言，真的没有谁对谁错。

王室从来都是那个王室，都是那个腐朽、保守、冷漠、自以为是的王室，他们所需要的是“傀儡”，是顾全大局、舍弃小我，甘为人后的人。

而以上种种，其实作为贵族出身的戴安娜不可能不知道，欲戴其冠，必承其重这是最简单不过的道理。

戴安娜败就败在她太自我，既要又要。

她既想要享受王室带来的光环，又想在王室之中出尽风头，时时刻刻都要压本就自卑敏感的皇室核心成员的查尔斯一头，这是皇室根本上所不能容忍的。

而对于君主制的存留问题，其实王冠整个剧集一直是以其为线索的。

它给我们塑造了一个既不优雅也不高贵的王室，但同时也为我们塑造了一个能救英国于水火之中、作为首相僚机的王室，就像第三季中美国总统所说的：白金汉宫和唐宁街之间总是相互打掩护，而美国就没有这种东西。

所以我想，这也大概就是为什么在我们普通人看来如此腐朽、“非现代化”、“旧社会的遗毒”还能一直顽强的留存到现在的原因。

同样，对于戴安娜挽救了王室、改变了王室形象的观点我同样也不接受。

首先，必须承认戴安娜给古板陈腐的王室带来了接近平民的活力和色彩。

但很多人认为就是戴安娜改变了王室之前高高在上的姿态，从而顺延到了威廉这一代我认为是不准确的。

因为很明显其实这就是时代影响的结果，作为80后的威廉的行为方式肯定会和经历过二战的女王有所不同，所以在女王身上我们好像还能看到旧社会的遗风，但在威廉哈利身上或许就更加体现出一种“平民路线”。

同样，其实戴安娜和玛格丽特公主是一类人，她们都是那种极富有个人魅力的人，但不同的是，玛格丽特公主看到了自己所肩负的责任，学会了收敛光芒，而戴安娜却没有“屈服”。

但对于王室来说，这种魅力型人格真的好吗？

或许魅力型人格亲民的态度会增加百姓对王室的喜爱，但是王室最重要的任务始终是作为唐宁街的助手，大英帝国的象征，而这就需要王室保持一种一种中立、沉稳、“高高在上”的姿态，因为他不仅只是表面的风光，而且还必须要承担王冠背后的重量。

就像第三季第一集菲利普安慰女王时所说的，或许只有像女王这种看似没有魅力的沉稳型人格才能够真正承担起王室背后的那一份所需的坚韧。

当然，查尔斯身上的缺陷也是不言自明的。

他太懦弱、多愁善感同时又缺乏魅力并且极富大男子主义。

以上种种特点如果在一个像卡米拉一样懂得安慰让步的妻子的陪伴下或许也并不是什么大问题，但查尔斯偏偏遇到了一个光芒万丈且不懂收敛的戴安娜。

当一个自卑型人格遇到了魅力型人格，结果必然是悲剧的。

而查尔斯的懦弱和摇摆不定也确实对戴安娜造成了巨大的伤害

一开始的时候，我是带着十分兴奋的心情看这部剧的，毕竟我对英国80年代的流行文化和历史很感兴趣。

尤其是戴安娜王妃和撒切尔夫人的登场，让我对这部剧更加抱有期待。

这一个星期断断续续看下来之后，觉得确实还原了英国那个激荡的80年代。

尤其是对英国80年代流行音乐的运用，使得全剧处处都是第二波英伦入侵的影子。

像戴妃最爱的Duran Duran，Ultravox以及Queen等歌手的名曲，都有出现，这对于我这个New Wave的忠实听众来说是个惊喜。

但是当我把这部剧与历史的史实以及英国的现状结合起来的时候，我的观剧感受似乎带上了一层沉重的气氛。

因为我知道，这部剧虽然其中含有众多虚构的成分，但是它纪录的是曾经的历史。

而曾经的历史又直接影响了如今的故事。

所以当我看到《王冠》当中有些情节的时候，总会不由得联想到现在。

第一集，以伊丽莎白二世骑马向白金汉宫外的人们致意为开头，以蒙巴顿公爵的葬礼为结束。

可共和主义者对于英国政府的控诉，却贯穿着这一头一尾。

这声声控诉把北爱尔兰的伤痕一开始便展露在我们的眼前，告诉我们这片土地承受了多少的哀愁和痛楚。

之后的剧情虽然没有重点着墨于北爱局势，但是频现于电视报道中的示威，恐袭，还是告诉我们80年代的北爱尔兰依然动荡。

而撒切尔夫人在蒙巴顿公爵去世后向女王立下的誓言，则告诉我们她与IRA之间即将展开血腥的战争。

后来在80年代发生的绝食抗议和布莱顿爆炸案，也印证了铁娘子的决心有多坚定。

如今，北爱政府继20年前的吉尔莫四人组后，又逮捕了一位涉嫌参与1974年伯明翰爆炸的嫌犯。

而英国脱欧后可能留下的硬边界，则似乎是折磨英国的‘癌症’复发的征兆。

第五集‘费根’告诉了我们，撒切尔夫人削减福利，打击工会的政策给英国带来的影响有多沉重。

这一集讲述了迈克尔费根闯入白金汉宫并于女王谈话的历史事件，同时也描写了伦敦的失业者们落魄贫困的景象，以及当时恶劣的社会环境。

多次求职无果的费根走投无路，只能用特殊的方式‘上访’，让女王听到民意。

那段女王与费根的谈话，让我联想到如今英国社会由于疫情失去工作的老百姓们。

他们其中可能在80年代，作为20出头的年轻人，就已经忍受着贫困的屈辱。

正如Wham那首Wham Rap当中唱的，‘...I may not have a job, But I have a good time...’，尽可能的用酒精和音乐麻痹自我。

20多年过去了，私有化的遗毒依然存在，失业人群依然居高不下。

政治家们把他们失业的罪过推脱给移民和少数族裔，于是人们选择了脱欧，选择了排外，继而出现了疾风一代丑闻（Windrush Scandal，少数族裔被剥夺工作资格的事件），然后少数族裔又反过来用BLM回击着...如果撒切尔夫人还在世，看到如今的英国社会非但没有复兴，反而愈加分裂和衰败时，不知她会作何感想。

而女王这样的上层阶级，真的能听到百姓的心声吗？

她又能做出多少改变呢？

而全剧最大的看点，也就是查尔斯与戴安娜的婚姻，则最让我感到唏嘘。

在我看来，卡米拉，查尔斯和戴安娜的情感纠葛不仅是他们个人的痛苦，也是王室的痛苦。

当看到菲利普亲王对戴安娜说出我们都是‘局外人’时，我能感受到王室婚姻的巨大悲哀。

其中的每一个人都在为维持着君主立宪制度的存活而被折磨几乎筋疲力尽，每个人都在逢场作戏，每个人都背负着沉重的枷锁。

而如今看看哈利与梅根的公然背叛，看看安德鲁王子丑闻爆发时的窘迫，你会明白伊丽莎白二世如今的心境，其实和撒切尔夫人离开唐宁街的心境是如出一辙的，那就是‘哀莫大于心死’。

而尽管女王无可争议地贯彻了当年一声‘我将为这个国家奉献一生’的誓言，但是当人们开始怀疑‘We will meet again’时，当人们走上街头抗议防疫措施时，女王的心情该会有多无奈。

女王已经尽力了，可是百姓已经不再相信童话了。

《王冠》将会拍到第六季，也就是2000年代作为全系列的结尾，但是我们已经知道这个系列的真正结局是什么样了。

‘查尔斯和卡米拉进入白金汉宫后，外面围着一圈圈的抗议人群...’毫无疑问这不是一个美好的结局。

可残忍的是，这或许是一个必将发生的结局。

那一轮太阳，终将在黑夜中若隐若现一阵后，再也不见其踪影。

《王冠》第四季第二集中，时任英国首相的撒切尔夫人受邀来到王室狩猎行宫巴尔莫勒尔城堡做客。

熟谙政治手腕的她却遭遇了社交上的滑铁卢。

先是弄不清楚“餐前小酌”的意思，穿着隆重的晚装闯入了王室一家极为闲适随便的下午茶聚会。

然后是没带户外使用的服饰和鞋履，穿着一身隆重的亮蓝色套装，踩着考究的中跟鞋跑去跟女王一起打猎，在一群打扮得宜的王室成员面前，像极了一只孤独的蓝孔雀。

原来，王室成员其实是在故意“测试”撒切尔夫人，每位受邀前来做客的首相都会被考验，看他们是否能适应所谓上流社会和贵族的规则。

很显然，撒切尔夫人与他们格格不入，她没有通过这项测试。

撒切尔夫人十分恼怒，她觉得这群王室成员既不优雅也不高明，整天玩一些无聊的游戏，做一些无聊的事情。

对于勤勉的她而言，好好工作才是人生价值的最佳体现，“玩物丧志”是最为可耻的。

然而我们要问一句，真是这样吗？

撒切尔夫人显然忽视了一点，那就是王室是国家的象征，是贵族。

他们看起来是无用的，但无用之用方是大用。

作为贵族，他们提供了一种优雅自在的生活范本，他们作为象征，完全可以把生命“浪费”在常人看起来无聊的事情上，这是他们的特权，或许也是责任。

而撒切尔夫人跟他们对比，或许显得有些功利主义了。

撒切尔夫人这次不愉快的经历，其实是两种人生和价值观念的碰撞。

那就是，你是时刻积极进取，无暇风花雪月，还是愉快地“躺平”，享受各种“无聊”的时光，品味生活中的小细节和小确幸？

我们不能说这两种观念谁对谁错，但有一点是可以肯定的，生活在“内卷”和阶层焦虑严重的现代社会，两者间的抉择的确会让许多人感到困扰。

我没有固定职业，可以说是个闲人。

疫情期间，我跟大多数人一样，很多活动都不能参加，只能呆在家里，最多到相熟的几家咖啡馆喝喝咖啡，跟咖啡师聊聊天。

但是我还在做事，我读书，画时装搭配图，以及《红楼梦》人物的服装设计稿。

每当熬夜的时候，我总是不允许自己只刷剧，总得阅读，画画，直到满足了自己对“成就感”的需求。

当然，也有被看见的需要，尤其是把自己的绘画成果在QQ群和网络平台里展现出来的时候。

只有我自己知道，看起来美丽精致的作品背后，对美和艺术的原初激情却在消退。

我似乎急于创作出什么有价值的东西，却忘记了创作本身应该是充实和快乐的。

从这个角度说，我把自己变成了一个撒切尔夫人一样的功利主义者。

昨天和好友约在咖啡馆相聚，我提前一个半小时到，不慌不忙地品着咖啡，翻着店里的杂志。

店堂里响着柔和的音乐，在那一刻，我不再考虑从当下的阅读中能得到什么，甚至不求甚解。

然而我很享受这段时光，我似乎找回了那种久违的感觉，慢下来，去感受生活本身。

我觉得灵感和某种悸动回到了我的身体，十分放松和幸福。

说到底，过分追求成就感是一个物化自己的过程，也就是说，你认为他人对你的重视和尊重，是建立在你对他们“有用”，能创造价值的基础上的。

在中国长大的小孩子，往往会产生这样的疑问，如果我的学习成绩不够好，不够优秀，是不是我的父母就不会爱我了？

亲情应该是无条件的，但我们都习惯用有条件的方式去看待它，于是这样的情感就变味了，这很可悲。

我们或许难免以成败论英雄，对于并非挚友的他人，也难免用“物化”的方式去评价和认知。

但是我们或许应该放慢脚步，停止物化自己。

因为对人有用这件事是无止境的，一旦你选择用这条标准评价自己所做的一切，将永无感到安宁的一天。

即使你获得了成功，那也是旁人眼里的成功，到底快不快乐，只有你自己知道。

在这个“内卷”和“躺平”都上了热搜的时代，在激烈的社会竞争中置身事外似乎不可能。

前段时间看了刘擎教授的访谈，他提出的解决方式是，不拒绝“内卷”的游戏，但和它保持距离。

说到底，选择的自由权在你手中，如果你觉得自己太懒散了，可以“卷一卷”；假如你觉得太过忙碌和紧张，那不妨歇一歇。

毕竟人之为人，不仅因为你有积极进取的企图心和创造力，还因为你有慢下来，对生活敏锐的感知力。

人们往往追逐前者，但想要活得充实和幸福，后者显然更为重要。

英剧《唐顿庄园》中，唐家屯一家人在圣诞夜玩儿猜字游戏，报业大亨卡莱尔很不理解，问，你们为什么玩儿这些无聊的游戏？

老夫人微微一笑，道，生活就是一场无聊的游戏，而我们每个人都难免出乖露丑。

假若人生真是一场游戏，或许放下杂念，享受游戏本身，才是最重要的。

说到这儿，我忽然觉得，大概我们每个人都需要一场“巴尔莫勒尔测试”。

——你，准备好了吗？

忍不住感叹Emma妹妹太像朱迪福斯特了吧！

建议以后演朱迪传记！

从第三季开始女王和菲利普就一直发糖，这一季只要他们俩在一块儿都很有点又搞笑又甜啊，女王说戴安娜给查尔斯跳舞庆生，很多高抬腿动作呢，菲利普说你怎么从来没给我跳过舞，女王一脸wtf我笑死了哈哈哈哈哈哈，然后女王说因为那个时候你有你自己的芭蕾舞女演员给你跳呢，简直反杀slay👏GA的撒切尔每次出来都像是降成了0.5倍速……最后完结看着戴安娜的泪眼想到现实的结局就有点感慨。

前三季好不容易积攒起来的对王室的好感到这一季都败光了。

所以前两季作天作地的菲利普最后是想通了，中心永远只有女王一人，其他所有人都是边缘人，其他所有人存在的意义都在于女王，而女王存在的意义就在于王冠，仅此而已。

于是他妥协了，fit in了。

可惜戴安娜再也没有机会了。

这世上千千万万人深爱你，偏偏是你的丈夫不爱你。

归根结底，她只是一个想要被爱的女孩子，仅此而已。

可是这个system偏偏就是不能容得一点人性。

女王找四个孩子单独谈话那集，看着那叫一个心痛，都养出来些什么样的人啊，看来看去，没有一个人能适合继承王位，于是女王暗下决心，我得活个一百八十岁（我瞎说的）。

想想如果女王真……接下来的这几个继承人可能搞着搞着就把王冠搞丢了。

第八集claire出来才发现真是十分想念她的女王。

而这一季也是olivia的最后一季了，以后肯定也会十分想念她。

olivia永远给人感觉就是Oh gosh她怎么这么可爱啊，第三季她把初恋搞成赛马经理，菲利普气得跑来强吻她。

第四季妹妹按她的铃，她急得娇嗔that's my bell！

她绝对是最不像女王的塑造者，却感觉特别喜欢能共鸣。

记得olivia拿奥斯卡之后上诺顿秀，诺顿说有种哎呀我们olivia终于被全世界看到了的感觉。

看完三四季现在很能理解这种感觉了。

唉，就这样结束了，心里空落落的。

我不想给查尔斯和卡米拉的关系做一些人性的、冠冕堂皇的解释。

是的我可以理解你们遭遇了并不完整并不快乐的童年成长和爱情，你们的出身和教育局限了你们的命运，但是无论如何，你们都不该把自己的幸福建立在伤害另一个人的前提下，用这种卑鄙无耻的手段争取到的幸福，也怪不得你们两个永远都抬不上排面。

我非常讨厌卡米拉，倒不是因为我有多喜欢黛安娜，我只是无比厌恶这种在道德和底线的边缘试探人性的女人。

你的人生已经稀巴烂了，你就要拉着别人的人生陪葬，无论你是为了什么，野心还是有趣。

这种人不配做王妃，甚至连一个善良的人都不配做。

除了一个怂蛋和活着，也不知道你费尽心思的从那里赢得了什么。

真可怕，年轻天真单纯的戴安娜就这么步入了查尔斯王子的牢笼，这个男的根本就不爱她，他只是在寻找一个合适的结婚对象，她还傻乎乎的，唉。

撒切尔和上流社会格格不入啊，但是她确实是一个很务实的人。

但是上流社会这些繁文缛节真的好无聊啊，这些游戏好无聊。

君主立宪制感觉没有必要存在，不就是面子问题吗？

卡米拉简直就像是查尔斯的妈一样，谈恋爱也要她教，谈恋爱的人选也要她选，甚至快结婚之前未婚妻都要她陪。

我天，卡米拉这个绿茶婊绝了，无时无刻不在戴安娜面前宣示主权，时不时显露一下自己和查尔斯之间的亲昵🤢查尔斯简直渣到令人发指，他和卡米拉在一起就是垃圾分类最好的结果。

天呐，老男人说话一套一套的，他也就骗骗戴安娜这种小女孩了。

🌚冷漠的女王，善妒的安妮，玻璃心的查尔斯。

全家好像就玛格丽特公主最正常啊，我以前还觉得她最讨厌诶。

完全没有感觉到安妮公主任何的魅力，在现实生活中有这么多人喜欢安妮公主，但是这部剧把她塑造的太讨厌了，没有丝毫的优点。

所有人都好像骗婚，把戴安娜骗进来之后就不管她了，总寄希望于她会屈服，然后做一个合格的行尸走肉，合格的王室成员。

可惜她到最后都没有屈服。

查尔斯是真的太恶心了，对戴安娜冷暴力，对于她的付出，只会在背后和别人一起嘲讽，自己从来不会对婚姻做任何努力，都要别人来哄，你自己都快四十岁了，还把自己当宝宝啊😅女王真的挺有人格魅力的，我不得不佩服她，她最后竟然给撒切尔颁了勋章。

明明她们之前那么相看两厌。

无为而治这么久也是一种本事。

《王冠》第四季，有着鲜明的“变”与“不变”。

变的是不同于前三季“欲戴其冠 必承其重”的一贯主题，而是将所有笔墨聚焦王冠为保护王权的中心对周边造成的巨大伤害，玛格丽特、查尔斯、戴安娜、表兄妹家族，甚至还有新闻发布官迈克。

在王冠耀眼的光环之下，那些被王冠阴影终生笼罩的人和事、那些细节、那些角落被一一呈现。

这一季，一改以往的中立、克制与冷静，主观镜头俯拾皆是，酷冷且凉薄。

不变的是它仍然不屑于那些耳熟能详的大事件大故事，而始终关注着作为个体、作为独立的人在这些事件和变故中的反应、表现和不被看见的复杂的内心。

花重金还原的世纪婚纱只出现了侧面的几秒钟的剪影，结尾也不如预想的那样展现童话的破裂，只定格在戴安娜孤独的背影，但却用细腻的笔触为我们勾画出我们看不见的那个女王、那个撒切尔、那个查尔斯、那个戴安娜。

客观与主观，本就不是对立的，在以现世的王室为主题的电视剧中，其实所有的表达和诠释都是主观的、再创造的，因为完全的真相和事实只有当事人知道，而在一部美剧中看到完全的真相和事实既毫无必要也混淆了纪录片与影视作品的不同。

以基本史实为依据，用艺术的手法不求逐一还原只求艺术展示地表现这些站在聚光灯下的特殊的人，并赋予他们普通人的喜怒哀乐，《王冠》已然取得了一部电视剧可以取得的非凡的成功。

一切作品，都是艺术家对现世的自我理解。

我们看到了这样的理解，并沉醉其中、深深理解。

第四季给我的感觉是从第三季的阴郁里走出来一些，从predestined feebleness和destined tragedy到现实的冲突和世俗的困惑。

Diana纵使有她的私心，但Charles真的令人恶心透顶了，巨婴的完美代表。

很多人不喜欢这一季对Thatcher的诠释，原因不外乎拿真实录像与Gillian的表演做比较得出的“不像”。

毕竟不是纪录片，我认为改编电视剧给出的启示远不来自“像”。

也许电视剧塑造这样的Thatcher就是旨在反映blue blood和中产精英因为权力来源的分歧而产生的不可调和的矛盾，一种up in the air和down to earth的对抗。

第八集的正面交锋尤其精彩。

可能因为自己的软弱，我很欣赏本剧塑造的Thatcher形象，有unbearable的瑕疵，但更多是钦佩。

相反，对Queen越来越不喜欢了，如果她的冷漠、固化、不负责任代表了王室的一切品质，那还是希望王室早日gg吧。