潜行者

作为湖北天门人，冲着第二集爆出来的地域追的，追了8集，实在是追不下去了。

编剧这是在挑战观众智商的下限、还是在挑战地下党智商的下限？

很难想象这是一部群星云集的、央视黄金时间播出的大剧。

你们确定认真审核了剧本吗？

只要我ZZ正确，无论剧情有多狗血你们都接吗？

先吐操小的硬伤。

关于湖北方言。

一、6念lóu,里面的天门话相当不标准且不只是不标准而是错的，二、“幺爷”，“幺”就是最小的意思，“爷”是爸爸辈那代人的通称且男女通用，通常是叫辈分长一辈的人，而“幺爷”两个字合起来一般指亲戚中的“阿姨”。

叫自己的童养媳“阿姨”我也是醉了。

雷人镜头一:组织被破坏后，地下党接头本应该小心再小心，结果被特务听了个底朝天。

后面剧情又交待说，特务不是一个人在战斗。

其他人在附近接应而我们看到的是，地下党满街追着特务跑直到把特务打死后小伤而退，全程没看到特务同伙。

雷人细节二:女主的关系有点乱。

用现代人的观点在写民国时期的爱情。

雷人情节三:洒面粉跟踪。

这个剧情要多白痴有多白痴。

首先，洒面粉当晚有大雨，大到追踪者都不想追了。

试问面粉不被冲走的吗？

好，就算冲不走，第二天男主补上去的新面粉（雨停了）跟旧的没区别的？

追踪者追了一晚上还没男主第二天伪造新证据快？

另，追踪者那到处找面粉的样子，就是把特务二字写脸上了。

雷人细节四:叛徒孙老师被抓后，不知道为啥要留着，继续在剧里搞破坏；好吧，男主说他后面还有用、而叛徒孙也怕死，那我们就等着呗，看看孙老师还有啥作用？

剧情发展下来的结果是，孙老师觉得继续演下去没意思突然自己拿电线把自己电死下线了，难道是粑粑拉裤兜里了羞愤而死？

而他的死导致火灾再给男主制造点麻烦。

实在不知道这么安排的目的是什么？

如果地下党都这么操作，早不知暴露多少次了。

而剧里一直说男主最大的优点是滴水不漏，老大，各种弱智操作，通篇都是漏洞好不好，都快漏成河了。

弱智编剧编出来的弱智谍战剧，还到处在尬吹什么比肩潜伏之类的，脚趾头跟不上呢。

建议:别看了。

烂片

这个片子的编剧和导演就是太傲慢了，觉得观众水平和智商都不高，干什么事都非要给你解释…表现就是剧里人物在哪都敢说出事情的原委，真牛逼…你就不怕有监听设备你就不怕隔墙有耳？

看完了来修改一下评价，还是整体难看，2.5分吧，不及格。

陶玉玲的角色也完全不合理，一个在基层就锻炼过也执行过任务的基层工作者，就算没接受过地下工作者的训练，基础的组织纪律还是懂得吧？

你来是配合“杜鹃”的工作的，不是让你来谈恋爱的！

为了见老赵没有任务也要一个星期要见一次面？

还有那个神手绢，不知道在地下工作？

还特么一人一块？

最后老赵牺牲了，但是你是杜鹃的媳妇不是吗？

你们任务没结束啊，你直接带着孩子走了，还别找我们我们要静一静。

绝了啊！

那个闺女，本来一开始立的人社不是特别懂事吗？

然后后面就各种最作作作，你爸要不是你作妖能死？

像个傻叉似的？！

还有老赵，明明早就暴露了，第一次就差点被抓还不转移，还特么执行任务！

没你那个愚蠢的编剧就执行不下去了是吧？

这个剧里的演员不用说了，配置算是挺高的，基本都是有代表作的演技派。

但是，小明哥演技…确实看出来想好好演，只能说导演太重要了，小明哥成功从《琅琊榜2》油回来了…蒋欣膀大腰圆就不说了，您演的角色的人社是农村的游击队员不是城里天天不愁吃不愁喝的大小姐…天天多愁善感的样子，也是醉了。

只能说，导演、编剧太重要了，没有好导演、好编剧，再好的演员也演不出好戏。

表演痕迹明显，应该很紧张的剧集，表演的像老师在讲课，差差差。

没有一个人出彩，如实在要找一个，那就万茜吧，起码这演员看这还顺眼，王小明整部剧在耍酷，木木的表现不出一点点智慧，归根结底应该是导演的缺陷吧，这导演应该是以前抗日神剧转过来的（我没看谁是导演），完全不是地球人更不了解斗争的残酷性。

既然在央视播出，能不把观众当傻瓜吗？

包括谁定的能在央视播出的人？

是不是fubai的？

挺多Bug的，印象最深的就是杜鹃放了三颗小石子在下水道井盖上，竟然没有后续，或者说，是他或者苏小姐自己下去并没有小石子后续，大无语； 全剧两个笑点让我连续笑好几分钟，一个是胡大姐出场，也就是孤狼，我滴个妈耶贼！

弹幕一片在叫孤狼，啊哈哈哈哈，两个角色在这部剧里翻了身，一个就是孤狼胡大姐，这次演个好身份，另一个就是明楼大哥，演了个大坏蛋，而且是半神经病的坏蛋，李力行和郑南雁生气那段笑不活了；另一个笑点是老赵同志抱住叶兴城准备同归于尽的时候，竟然被男配角光环压下去了，叶竟然没死，弹幕一片：“老赵啥事都没成过” 哈哈哈哈哈哈哈，确实是，老赵事都干砸了，还粗心； 最大的问题应该是本子和角色选人物部分，本子不用说了，二十集之前独给方处表演的机会，叶就跟个二愣子似的，没点耐心根本看不下来，（还有一个让我挺烦的一个点就是晓明哥的名字：方嘉树，这个名字倒没什么，但是前二十集的戏份，安排每个人都要叫出方嘉树的名字数十次，太烦了，重复太太太太多了吧），有几集的背景音乐总感觉怪怪的，不过前面还是觉得晓明哥的戏还是不错的； 最精彩的部分也就是叶兴城崛起后，后十几集，不是说，吴晓亮这个演员是出彩的，演坏蛋这块拿捏的到位，虽然是配角，后边的戏剧情起来后就完全看不到晓明哥的油腻和尴尬了，音乐、节点把握的也不错，容易把人带入进去看戏，不错的👍； 最后两集收场感觉匆忙，给我感受就是编剧列了个大纲，往里填充了些桥段就匆匆结束，甚至我真想听听乐言朗诵的内容，她是如何做到在日本人面前不暴露并且歌颂自己父亲的，摊手 没写，精彩部分给省略了🤷‍♀️； 最后总结：拍一部剧挺难的，导演、编剧、演员、剪辑等等工作都要把握好，最后才能产生一部好作品，谍战片，还是希望编剧好好研究本子，少些bug，这么看来这部剧，要讲好一件事儿挺难的。

这部剧有新奇的地方，但更有致命败笔，它严重违反了地下工作最基本的保密原则，即使整部剧呈现了出人意料的惊险与刺激，还是难逃胡编乱造的骂名。

凡是潜伏人员一定是单线联系，可是这部剧几乎党内所有同志都知道76号方嘉树是杜鹃，陶玉玲，老赵，胡建华，老魏，等等，就连小孩儿乐言估计也猜的八九不离十，因为方嘉树和陶玉玲之间的许多秘密活动乐言和小石头都是见证人，他们中的任何一个人出事都可能暴露杜鹃身份。

大人被捕可以是硬骨头，孩子呢，能抗住皮鞭老虎凳吗？

童言无忌，恐怕不用动刑，给几块糖，就能轻易破防。

最不解的是，老赵被抓，没一个地下党转移，按理所有他认识的人都要撤离，首当其冲就是杜鹃，谁保证老赵不会叛变？

既然要这样编，76号这条秘密战线就该翻篇，方嘉树改换门庭，从新开始另一篇潜伏故事。

陶玉玲阴差阳错跟方嘉树组成家庭，如果不能方便潜伏，组织就要坚决设法将陶玉玲或孩子调离方嘉树，因为这是秘密潜伏的铁律，那么多惊险都挺过来了，这点事不过是吹吹毛，除非编导故意要用这种不招观众待见的家庭琐事制造悬念。

看看这娘三儿和老赵给我党绝密特工杜鹃造成了多少麻烦！

首先，陶玉玲来上海是找老赵结婚，她并不是我党的人，老赵竟让陶玉玲去给杜鹃送情报，轻易就暴露了方嘉树的身份。

其次，老赵将党的一块银元送给乐言，差点出卖了整个党组织。

还有私藏陶玉玲的鸳鸯手绢，经提醒仍改不掉的摸鼻子习惯，给敌人创造了一次又一次瓦解我党组织的机会，所以老赵根本不配作党的地下人员，他大大小小犯的错误绝对是秘密工作忌讳的极限。

而党的重要领导人胡建华在地下党会议上还要顾及在场的陶玉玲的情绪，陶玉玲根本不顾自己的身份当着胡建华的面耍性子，坚持要求组织救老赵。

特工不会被任何情感左右，心如止水，才能够在复杂残酷的环境下潜伏下来。

可是方嘉树白天累了一天，回家还要哄老婆孩子，乐言才多大？

演的像个小大人多么懂事似的，要求方嘉树给她解释老赵的秘密。

方嘉树在76号审讯完老赵回到家想睡一会儿，陶玉玲就问他，老赵在敌人那里能睡觉吗？

意思是老赵在受苦，你睡的着吗？

可怜的方嘉树，军统，日伪，共产党三层身份，还要努力扮好丈夫，父亲角色，他是怎样活出来的？

谍战剧《潜行者》已鸣金收兵，看完最后一集，让人一言难尽，荒唐离谱的剧情，怎一个烂字了得！

剧情简单点说就是看杜鹃的任务进行得太顺利了，于是派老赵他们一家四口给方嘉树制造点危机：方嘉树从头到尾不断填老赵家挖的坑、纠正老赵家犯下的幼稚错误，剩下的？

剩下的我想不起来了。

之所以填坑印象深刻，还是黄晓明的演技更上了一层楼，也拜老赵家四口的荒唐所致。

派来联络员的身份是杜鹃的前妻陶玉玲，杜鹃上线领导老赵的现女友，并带着前夫和现未婚夫的俩孩子，都在前夫的屋檐下，就是那个令人毛骨悚然的日本人的帮凶，76号魔窟，并且时不时去老赵交通站那里去幽会！

到底是杜鹃重要还是他们一家四口重要呢？

首先乐言从父亲老赵那里偷偷拿走了一块穿孔的银元导致了一系列严重的后果；乐言一次次破坏谍战，方嘉树一次次为其善后，杜鹃心里苦杜鹃不说。

拖家带口搞潜伏，在以往谍战剧中是少有的。

众所周知，家庭往往都是人的软肋，而谍战都是高智商极其危险下的斗争，拖家带口既保证不了家人的安全，也会让整个谍战工作处于危险境地。

历史上的变节者，有许多开始也是铮铮铁骨，咬碎钢牙也不投降的，但是妻儿老小都被当做筹码时，立时长叹一声，从了。

《潜行者》虽然沿袭了《潜伏》经典的假夫妻模式，可是却让两个孩子入局，变成了家庭式潜伏，这让杜鹃操碎了心，身边危机四伏，漏洞百出。

于是他东堵一窟窿，西填一个坑，身心疲惫，却还得安慰那一家子。

毕竟是领导吗！

两个孩子也大大超出了这个年纪该有的成熟，只有这样才可能是熊孩子，才一次次将杜鹃和老赵陷于危险境地。

感觉老赵让陶玉玲带着孩子来找方嘉树就是为了给杜鹃卧底工作增加点难度，制造点危机，以使剧情暗潮汹涌，跌宕起伏。

不管是步步惊心还是如履薄冰，杜鹃依然是帮助老赵家收拾了残局。

其实加入家庭元素是可以放大战争年代背景下的残酷与温情的，让孩子来适当给剧情增加一些矛盾冲突也可以，只不过是该剧并没有做到谍战剧的严谨、细腻，反而令人生厌，失望。

至于该剧被人诟病的蒋欣的表情（哭的N次方）、老赵的莫名被捕、乐言的幼稚戏份、朱玉的失身色诱、“温馨”的76号魔窟（那是何等恐怖可怕的地方啊）等漏洞就不一一道来了，否则堂堂央视播放的大戏也不会评分是这样的丑陋。

当然了，《潜行者》也有功劳：把带孩子搞谍战的弊端体现得也算是淋漓尽致，看看杜鹃疲于奔命的行走在刀尖上就知道了。

写到这里，想起很早陈强、陈佩斯父子主演的电影《瞧这一家子》，影片以轻喜剧的形式诙谐地讲述了一个个小人物的酸甜苦辣，如一股清新的风吹拂着人们渐渐苏醒的心灵与对生活的挚爱。

而《潜行者》呢？

看国产剧，除了人世间各种生活剧，其他简直没法看，逻辑漏洞比幼儿园小朋友的故事还多，让观众降智审美审剧。

人物性格看似想丰富饱满，实则处处矛盾不和谐，前后不统一。

就觉得自己编剧的智商，高处观众十个纬度一样。

实则自己跟个皇帝的新装一样。

不知道是故意呢？

实在没得拍没得写？

还是真不行，真没这水平，几个人关在宾馆里，憋几天就整出动不动几十集的剧？

能不能学学美剧编剧，真真的是每个细节都反复推敲，严谨缜密，又在观众的意想之外？

再这样下去，国产剧就很国足的味道一样了吧，又臭又长

演的什么玩意，那两个孩子简直毁全部！

尤其是乐言，害死自己爸爸，竟然还在那里能得要死。

演的一点不像中学生，像个怨妇，演的也是很不符合年龄，说着懂事，总是干害人的事！

这三个人来不是帮忙的，完全是害人的，大结局了，人都害死了，人走了，呸，真的很少这么生气一部剧！！！！！

最可惜的就是黄晓明了，就他还可以，败给了烂剧情！

那个陶也是没谁了，就知道皱眉，哭，越想越呕人

这个叫乐言的，只是对角色哈。

这个乐言就是条狗 在看的时候 我会的脏话都骂尽了真的窒息真是条狗而且话说回来，还以为那个小男孩儿后面会被利用之类的，结果也没有那设置这样的人物到底是为什么？

有什么意义吗？

—————————————————————看了最后一集的预告去死吧！

弱智你个苦瓜脸你爸是被你害死的，你要杀谁？

垃圾一个40年代的孩子居然有现代人宠出来的公主病离了大谱几个优秀的主演 优秀的反派 真是我最后我没打低于三星的理由了蠢货脑残智障窒息电视剧的弹幕已经说了我所有想说的话也许是我见识短浅那个年代乡下的孩子怎么会任性成这个样子？

抗战时期十几岁的孩子都能上前线了就非要搞一个这么恶心的人设出来吗？

我相信如果没有这俩死小孩 尤其是那个乐言起码评分儿能涨一分疯狂找死你爸就是你害死的你个蠢货还有人说 啊 他们只是孩子你们去未必能做的比她好我想说 说这种话的人 你们真的有孩子吗？

还是你们的孩子也是这个死样？

最起码的一件事儿，听话，做不到吗？

周末一直下雨，懒得出门，在家看了鹅厂的《潜行者》，蛮惊喜的一部剧，代入感很强，几乎为“民国卷王”方嘉树操碎了心，拥有不同阵营的三重身份，夹在上司、同事、暧昧对象、老家原配中间，又摊上一个“菜鸟队友”，还得维持24小时滴水不漏的“笑面虎”人设，他可太难了！

在这里，不得不表扬下黄晓明的演技：哪怕像他这样出道多年的知名演员，但并不会跳戏，只要追剧超过五分钟，你就会忘记他是黄晓明，只记得他是方嘉树，这可能就是传说中的剧抛脸，你会忘记他是现实生活里的大明星，他就是戏中人，或者他本身就是一个好故事。

蒋欣、吴晓亮、万茜、王志飞等剧中演员皆如是，每个人物一出场，观众第一反应可能是，哦，原来是他（她）啊！

但看着、看着，就会忘记了演员的姓名，而只会跟随剧中人物或喜或悲，这就是有别于当下流行的爱豆文化，我们不为某人而来，我们只想看个好故事，所幸，一众老戏骨都是讲故事的一把好手。

《潜行者》作为一部谍战剧，“爽”感是一流的，它节奏非常快，情节险象环生，计谋环环相扣，剧情一直高能到观众都忍不住替方嘉树出谋划策、操碎心的地步。

但除此之外，它还有点别的，它用大量看似贴近日常的生活化情节，在快节奏的叙事之余，时不时踩上一脚刹车，但并不会煞风景，反而有种举重若轻的后劲儿，令传奇叙事风格多了接地气的点缀，为我们展现了潜行之外的那个“者”，这点还是蛮大胆的，可能会超出观众对于谍战剧的习惯性认知，引发一些讨论，但这点还是令人惊喜的，毕竟英雄首先他（她）得是个活生生的人啊。

剧中的方嘉树、老赵，甚至包括苏雅露、李力行，都是典型的谍战剧人物形象，某种程度上都算各自类型里的“完美人设”。

例如方嘉树，他几乎就是门门满分的潜伏人员，他是那个年代很稀缺的海归人才，从洋行跳槽来到76号，表面看是人人喊打的走狗，实际上是三重身份的潜伏人员。

他可以连续三天三夜不眠不休，逼着自己去拷打“自己人”，还得分心应付“疯批同事”叶兴城，好不容易侥幸闯过这一关，还不能放松休息，夜深人静后，他还得继续执行搜索藏匿电台的任务，困到开车差点撞到树上，就嚼咖啡豆提神。

他也可以托日本人购买昂贵稀缺的化妆品笼络苏雅露，又不动声色的打听、推理出宝贵的情报，又顺水推舟令日本人受益，凡事卖他三分薄面，一石三鸟、有勇有谋。

他面对心狠手辣的上司、疯批神经质的同事、匪里匪气的下属，亦敌亦友的爱慕者，都可以虚与委蛇、永远微笑着化干戈于玉帛，他是滴水不漏的笑面虎，他是敌人都感慨“千万别是对手”的强悍存在。

但这个人还是有了“漏洞”，乡下来的童养媳原配陶玉玲，就是方嘉树这个人物身上最大的BUG。

自从陶玉玲来了，方嘉树滴水不漏的生活，开始疲于奔命，到处“灭火”，看似是拖后腿的猪队友，实则是方嘉树作为英雄之外的另一面，他也曾经是村头的小六子，也有孩子这样的软肋，有作为普通人的诸多牵绊。

陶玉玲的人设出场可能并不算“讨喜”，同为女性人物，她与另一阵营里的苏雅露是完全不同的两个极端，苏雅露某种程度上跟方嘉树类似，她是美丽的、理性的、专业的，抛开对错不论，她同样属于拥有极高质素的潜伏人员。

有了苏雅露这样的女性角色衬托，陶玉玲的人设看似并不出彩。

她土里土气、不够专业、缺乏潜伏经验，小错误不断，还带着两个孩子，横看竖看都不适合刀尖起舞的潜伏工作，作为队友，她显然不足以匹配滴水不漏、完美无缺的方嘉树。

但陶玉玲是剧中拥有最清晰成长线的潜伏人物，方嘉树、老赵，甚至苏雅露都已经是身兼百战、无懈可击的“出厂阶段”，而陶玉玲则需要完成由一个未曾涉及一线、拥有嫁给老赵、抚育儿女的朴素愿望的普通女性形象，逐渐走向专业、成熟的潜伏人员之路的成长和转化，这个人物补齐了以往谍战剧稀缺的“初始化英雄”阶段，是单拎出来，仍然值得期待的故事线。

同时，陶玉玲这个人物还是本剧的点睛之笔，抛开潜伏人员的身份之外，她既是方嘉树的童养媳原配，两个人还有个孩子——小石头，同时，她又是老赵的未婚妻、心上人。

而方嘉树和老赵，都属于典型的谍战人物形象，一种为了信仰可以倾其所有、死而后已的正面人物，他们的日常都是心无旁骛的一心“搞事业”，而朴实善良、缺乏经验的陶玉玲就是那个“破冰者”。

有了陶玉玲，有了小石头，方嘉树无法永远淡定、永远理性地摆平一切，他有了牵挂，也有了弱点，我们从中一窥，稍微共情一下，就更能够体会到他的难、他的伟大。

也因为有了陶玉玲，老赵每天想破脑袋完成任务之余，也会害羞地说一句，“我想孩子，也想你”，除了英雄之外，他同样是个父亲、是个男人，是个活生生的人，但没有办法，他今天是木匠，明天是厨子，地下工作的身份，需要他四处漂泊、隐姓埋名，他的爱和生活，在伟大的事业面前，都不断退后让位，陶玉玲的出现，就是补齐老赵的这一面，也许不够刺激，但不可或缺。

陶玉玲就是方嘉树、老赵这两个正面人物的BUG，是这些无名英雄那些悲壮的“舍”，他们舍的是，曾经如我们一样、作为普通人的一生，曾经无比珍贵的平淡幸福。

而作为反面人物的叶兴城，则是李力行的那个BUG，李力行心狠手辣、丧尽天良、卖国求荣。

而叶兴城则是他的BUG，他的存在本身就是李力行“略显人性”的一面，裙带关系，提携小舅子，只信自己人，这都是人之常情嘛。

而且，同为反面人物，叶兴城这个人物也是“特别的”，他属于很少见的“摸鱼系反派”。

叶兴城有别于李力行，其实并没什么“事业心”，反而一心“泡妞”，他对方嘉树的敌意，更多的来自于为苏雅露争风吃醋。

这种疯批、神经质、可恨又可笑的反派形象也是特别的，当反派人物也各有不同，不再一味作恶，去脸谱化的人物群像就立起来了。

下雨的日子里，我喜欢躺在阳台摇椅上，看窗外的人来车往，《潜行者》大约就给我这样一种观感，它不一味追逐谍战故事的爽感，而是尽可能地还原那个年代里的人间百象，不管是潜行人员，还是走狗，不管是英雄，还是坏蛋，他们都有各自的路要走，都讲着自己独一无二的故事，又共同构成一场接地气的传奇篇章。

而最好的故事，则是尽可能还原生活，让我们不知不觉沉迷，跟随剧中人物或喜或悲。

久远的故事一样可以令人落泪，就像窗外的雨，永远淋不湿屋内的人。

而这温暖、安逸的生活为何如此美好，又珍贵呢？

或许这就是好故事存在的真正意义吧。