越狱第四季

就像sara说的：我从未想过我会为bellick如此伤心。

刚看完bellick牺牲的那一集。

我平生最受不了两种类型，一是白胖子，二是油秃顶，而Bellick竟然集两者精华于一身——所以从一开始，我就把他列入了我最讨厌的角色名单。

而他也理所当然地符合角色需要：又粗俗又残暴，又猥琐又可笑……总之尽可以把手边所有的贬义词一股脑儿全砸到他身上。

后来他连遭厄运，直至被关进SONA，我一如既往地幸灾乐祸。

转变好像是从他叮嘱sucre给他妈妈打电话开始的。

恩，他也曾是个有人疼的孩子，他那么在乎老妈和大家对他的评价。

他是那么怕死的一个人，他信奉好死不如赖活着，所以在SONA遭受那么非人的折磨都能忍受下来，就为了保住一条贱命。

从扛起管子到被水冲走，就那么几分钟的时间，我已经泪流满面。

大家都想起他的好处来，忽然间他就变成最可爱的人了：妈妈轰（这是我对mahone的爱称）发现他一直保留着警徽，sucre记得他曾经冒着生命危险救过自己，sara想起他曾经笨拙地约她看电影……而我也想起来他连坏也坏得那么单纯，只知道大吼大叫打人骂人那一套，根本没做过什么实质性的坏事。

他是爱sara的,可他又老又丑又没有人格魅力，见到她和Michael在一起时，并非完全麻木的他又受着怎样的煎熬呢？

有那么一种人，在最重要的时刻焕发出生命的全部光彩来，然后归于沉寂，让我们久久惊艳。

而剧情马不停蹄，不容细想了。

看完越狱和绝命毒师之后发现他们的共通点就是都有很多无中生有的东西，绝命毒师是在主线剧情中经常穿插一大段可有可无的东西，越狱则不同，他后面几乎所有都是可以删除的，越狱比绝命毒师看着更爽，如果每季都是一个系列那确实很完美，但当你把这些连在一起，就让人感觉是凑集数，角色不够饱满，角色的变化决定权不在于角色本身，而在于导演和编剧，他们让你们演什么那他就是什么，即使不太科学合理。

除了第一季跳了一半，其余部分还是看完了，因为他确实让人看着很舒服，即使他的开始不太完美，第二季的结尾完全可以结束，但坏人来了，他把抢了一季的500W扔掉了，跑了一季都没被抓住的主角又回到了监狱，原因就是制作方还要接着拍，还有钱可赚。

然后反派随便再加几个人，又可以拍一季，在正义方快要成功时，一名安全局成员背叛了，不过也是意料之中，因为他要接着赚钱，所以需要有新的转折，即使这个转折无交代。

这里面每个角色都背叛过，因为需要背叛，需要有新的故事接着进行，原因呢无非就是钱、家人，原本聪明的人遇到这两个问题似乎都会失去理智，似乎是导演觉得看这片的人智商都不是太高，毕竟有钱就能拥有一切，将军就不会追杀你，你就可以快乐生活，事实上是不是这样，应该大家也都清楚，有钱没命花说的就是这些人吧，有时候枪直接就开了，有时候需要说完话，想出办法逃跑，反正枪是开不了了，因为剧情需要，所有的合理连在一起就是扯淡，就是可惜了小猪佩奇布拉德。

看完之后的表情 即使这部剧有无穷无尽的缺点，但优点我们也不能置若罔闻，那就是主角是个bug，他开了挂，没人能打倒他，他也乐在其中，爱因斯坦看到了这样全能的人也要甘拜下风了，本来以为老白够聪明了，其实非也。

T-Bag全剧最讨厌的角色，因为他把背叛玩弄的淋漓尽致，一点事只要利于自己就可以背叛，真正的导演手中的反面角色，没什么优点，就是自私自利，诡计多端，那为什么他能活到最后，因为剧需要他，需要他时不时来个背叛从而多些集数，恶心人他确实做到了。

本片可能最真实最让人觉得贴近现实的人就是sara了，没有她可能很难会坚持看完，她从一而终没有什么太大变化，更像是生活中的人物，而不是导演刻意刻画的人物。

第四季的最后突然出来的三个人，为什么他们会出来，答案是没有为什么，因为导演不想交代，为什么在背后抵抗将军却从未出现过，而等到主角成功得到希拉的时候联系了联合国，用它交换所有人的自由，也没有为什么，因为再不结束智商不高的人也要发现这剧的小把戏了，我宁愿他讲不同的故事，而不是快结束了来个背叛，来个入狱，越个狱一季又过去了，糊弄别人也是在亵渎自己，内心真的不会痛吗？

说了那么多它不好的地方，事实也确实如此，因为优点就那么一个，人虽然总是会看到一个事物不好的一面，但我真的想不出来他好的一面，也无可奈何。

我想所有人都欠保罗或者是联合国大使一个背叛，因为制作方不想拍了，钱赚够了或者自己也说服不了自己了......

我被那一段震惊了！

英雄还不够多，Brad也加入了，《越狱》不时爱打张温情牌。

他和Linc说的最后一句话：“You have a son!”Linc怎么不回他一句：“You have a mother!”呢！！？？

之前看他与母亲的感情，一直觉得这才是他坚持下去的勇气，唉，除了想不通，还是想不通。

那个大黑人也蛮惨了的，看他最后的眼神似有悔改之意，就这么被一脚踹到了海里，随着Mahone的舒气和当时那段音乐，还挺感伤的，唉，他也不想啊！

不知道下面还有什么，越来越意想不到了，估计编剧也在想下一步安排什么……

如果说"虎头蛇尾"这个成语用到电视剧上的话，《越狱》这位小伙儿可谓众望所归了。

记得初看越狱的时候还是大学刚毕业，国内看的人还比较稀少，那叫一个惊为天人啊，如此的惊心动魄，如此的热血沸腾，和猴子一起可谓不吃不喝，2天时间就追完了，M小伙兰色忧郁的眼睛加上后现代化的文身地图做装饰，屁股后面再跟上一群奇奇怪怪的大老爷们，其中有变态的双性恋（此君人气指数颇高，这是后话），墨西哥风味的好人脸黑人，偶尔碰出来搞温情表演的大棕熊哥哥(不知道怎么总觉得他长的一副呆憨的"熊样")，等等。。。

总之是个什锦口味的大火锅，爱情，兄弟情谊，警匪冲突，悬疑，血腥，推理，样样都有，想吃萝卜还是白菜都可以从中捞到，味道浓郁，香辣可口。。。。

　　　　时间的杀伤力看来不仅可以用到美女身上，原来美剧也逃不脱这个命运。。。

如今的越狱已经到了第四季16集了，里面的男女英雄们怎么突然都貌似变成了小强。。。

打不死，踩不烂，还总是“促留，促留”的到处乱窜。。。

恩，也许这么说有些不厚道了，毕竟还是有人爱着越狱的，换个说法，怎么升华成了“ 圣斗士 ”，打不死，抓不着，突然就会爆发小宇宙，寻到神秘的第六感，看到了雅典娜，这还真是没完没了了。。。

人家车田正美大叔怎么着也是糊弄小朋友吃饭的，这么说来，越狱的编剧们就太辜负人了，这还不算完，最可爱的事，如今竟然搀和了韩剧元素，让M小伙子得了什么绝症，动不动就有流鼻血或者关键时刻晕倒的雷人场面。。。

　　无语了///////我本不是挑食的孩子，可也不能顿顿吃方便面啊。。。。

　　　　不追了，不追了，拿着小手绢，捂脸， 哭着跑掉了。。。。。。

越狱这片子我断断续续追了四年，看到大结局的落幕，怎么说也还是有点失落。

失落并不是因为这片子有多完美多吸引人，而是遗憾剧中那些熟悉的面孔以后不再会聚集在一个节目中出现，而只能通过一些零碎的镜头散落于各个其他节目了。

美剧这种马拉松式的制作和播出方式，虽然能够保证质量，但是对人的耐心和记忆力绝对是一种考验。

四年下来，不仅仅是对曾经的情节有所生疏，而且一些人物角色都会忘记。

因此在这里，还是要感谢一把编剧。

若不是最后两集，很多成功的角色或许会从此被淡忘。

虽然大结局那连续播放的两集中BUG不断，剧情牵强。

但是它总算是给所有观众作了一个完整的交代，让曾经出现过，而且还活着的角色再次聚首，以一种狂欢的方式作了一个结束。

四年越狱，最后这帮因为各种方式结识为朋友的角色们，给所有的观众奉献了一台春节晚会，各个角色如同搞联欢一样轮番上场，各显魅力。

这种有点搞笑的剧情，确实给连续被折腾了四年的观众们一个最后的心理安慰。

观影时，我几次都情不自禁地唱起了“难忘今宵”。

从紧张，到刺激，到粗制滥造，再到紧张刺激，最后春晚般结束。

越狱是成功的。

虎头蛇尾的美剧编剧风格，之后越来越离谱，一个超人类的DD入狱救老哥，结果已经超越了重获自由的单纯目的而直达拯救地球、拯救全人类的超级境界，后面剧情越来越拖沓，角色也是乏善可陈，该死的从头到尾都死不了，也应了美国经济不景气，为了拉动内需，演员工会也不让能他死啊。。。

在ms的墓地完成了最终的谢幕，也是一种安慰，否则不光麦扣同学的老娘等狠角被挖出来，再瞎编乱造下去，估计连麦扣的祖宗八辈、街坊四邻、生前好友等都要被挖出来友情客串一番，跑个龙套露个小脸。。。

神呐，严重滴审美疲劳之下，还是让他们和麦扣老弟一块，入土为安吧，阿弥陀佛～

迈克的死，是为爱，是为自由。

最终落回了《越狱》想要讲述的主题。

回顾《越狱》四年，最初的迈克单纯，善良，有些偏执——这直接导致了他会想出“越狱”的法子来拯救自己蒙受冤屈的哥哥。

其实当初看的时候，我陷入了一个逻辑悖论：迈克为了救自己被冤枉的哥哥，不惜把自己陷于囹圄，这种舍生取义是一种发自内心的最大的善意。

然而，却也因此让无数无辜的人丧命，恶之花由此绽放。

于是，善催生了恶，善带来了恶，甚至一切的恶皆源于善——源于迈克对林肯的爱。

现在想来，当时的自己“很傻很天真”，如果恶皆源于善良，那么千百年前孟子的“性善论”早该打败荀子的“性恶论”，又何等到现在又外国人来为我们论证？

看到后来，当丹•赛尔夫真正的想法曝光，当FBI不择手段的“维护正义”，当狱警用各种手段满足自己的私欲，我突然发现《越狱》讲述的不仅仅是关于兄弟爱、正义、信念的力量，隐藏在背后的，是对社会公正的讽刺与对现实的“软反抗”。

如果司法公正在最初得到践行，林肯被抓不会那么草草了事的被判死刑。

最初company的力量之大在于物证的伪造和杀人手法，当然还有排入司法部门“无间道”的那些探子。

然而纵使我们可以说面对伪造的“铁证”司法部门只能如此收场，但随后的三缄其口和“抹杀政策”实在让人难以接受。

随后是监狱里的种种。

收受贿赂，地方一霸，自命不凡，见死不救……等等等等笔触描绘的，都是我们看不见的社会角落里存在的肮脏。

我不禁想起之前发生的“躲猫猫”事件。

多像啊！

狱霸、牢头、潜规则、死亡与随后的“官方话语”，企图掩盖事实。

《越狱》里头对社会的控诉如果好好研究的话说不定是一部司法糜烂史。

在“最后一越”里那些女狱警打着“为被开除的牢头们报仇”的旗号海扁莎拉，看到这，我只对滥用职权的“人民公仆”感到深深的惋惜。

好在，《越狱》给了我们一个好结局。

如果结局迈克没死，一家人开开心心得到豁免，那就是一部韩剧，枉费了之前大费周章的铺垫。

迈克注定一死。

如果是病死的，那未免太“不近人情”——在享有兄友子孝妻和睦的时候离世，这部剧便顿时成了一部人对抗命运却逃不过注定的肥皂剧。

所以，设定迈克为救妻儿而死的结局，算是收视率不停下跌后一个完美的收场。

将军说过：“C'est La Vie”，但最终迈克使得“I work for myself”成为事实——为自己工作，为自己而活，人定胜天。

他成功了，越出了真实的监狱，越出了心灵的监狱，越出了生命的监狱，真正的获得了自由。

最后一越，他获得了永生。

在周围人的爱里，他不会再想“越狱”。

不得不说说马宏，又一个偏执的男人。

一个智力和麦克不相上下的人（如果T-bag的才智不是用于邪恶上，他也是堪比伯仲的）。

这个男人从一出场就注定会一路走到结局，因为他和麦克同样特殊——为了善而恶。

那个在埋他花园里的男人，就是这特殊性的产物。

对儿子和妻子的爱，对善的向往，对兄弟的两肋插刀。

他选择了他认为对的，真正通往正义的路。

在PB里，我最喜欢的，反而是他，一半天使，一半魔鬼的男人。

“What your need to change your situation is just a gun and a friend. 　(想改变你的情况，你只需要一把枪和一个朋友）”这句话用在他和苏克雷身上，绝对够格。

至于T-bag，算的上又爱又恨——他是在PB里唯一惹我落泪的人。

他曾经想要平静的生活，无奈一次次被打破。

他心里有爱，可是，世界的冷酷让他不再有表达的机会。

T-bag: You think you are the only one who feels betrayed? I…loved you, Susan. Real love. For the first time in my life... And then…and then what you do to me like that just throw me back into the dark and toss me out of the back door...I have sins in the past. But when I met you, the person, that one who did all the terrible things, he died. And I was reborn. By the grace of your love I was a new man, a better man. When you sent me here to this place with these people, you bring that dirty bastard right home. （你认为只有你觉得被人背叛了吗？

我。。。

曾经爱过你，Susan. 我生命中的第一次真爱。

而你。。

而你所做的，却是把我扫地出门，重新赶回黑暗之中。

我过去是有过罪恶，但当我遇见你的那一刻，那个做尽坏事的人就已经死了，而我则获得了重生。

在你爱情的光辉中，我成了一个新的人，一个更好的人。

当你把我送进这里，与这些人为伍时，过去那个肮脏的罪人又将复活。

）这段话，看得我难受。

PB还有一个绝招，就是反应社会对边缘人的绝情。

在这一点上，小T绝对是一个牺牲品。

他从出生到最后都是一个难以言语的故事。

他能背《圣经》，口才了得，头脑一级棒。

但他所经历的，却不是一个这样的人应该经历的。

在GATE公司冒名上班的他才应该是他。

但可惜，注定他此生只能是FOX RIVER的老大。

还有众多人就不一一回顾了，总之，追PB的四年，将会使我美剧史上最为难忘的四年。

附：some beautiful linesBe the change you want to see in the world.---欲变世界，先变自身。

Abruzzi: I kneel only to God. Don't see him here. 　　 我只向上帝下跪。

他可不在这！

Sucre ：I'll do anything you need. You see these hands? They're digging machines. You want to go to China? I'll get you to China. I'll dig like a psychotic rodent if I have to. 　 　我会做你需要的任何事。

你看到我的手了？

这双手就是掘土机。

你想到中国去？

那我就帮你挖到中国去。

我可以像土拨鼠一样疯 狂挖洞！

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我不知道有多少人是抱着将军+老妈全部挂掉然后猪脚们全部happy生存下来的心态去迎接大结局的。

至少我是这样，似乎是多年观影的惯性使然。

然而，在经历了多年的追看之后，在经历了多年来对情节的喜爱、对制作素质的谩骂，对无数BUG的调戏，等等纠结复杂的情绪之后，毫无避免的迎来最终的大结局，而且结局比预想的好了很多，当然，mic的死算是最大的惊喜（算吧。。

）首先说说音乐，Lay It Down Slow，听着就有一种心灵深处的感动，让我想起了豪斯第四季大结局的passing afternoon，同样是一个人的离去，同样是一种由自内心深处的感动和无奈。

可以看到各位猪脚在经历了如此多凶险和痛苦之后，各自过上了自由的生活。

却不料到SARA那句平常至极的‘去看爸爸吧’，在镜头移动到墓碑上面的时候，对我极大的震撼。

MIC就这样轻轻的走了，经历了太多的磨难，用智慧和勇气把命运的天平板向了自己这边，却最终死在疾病手中，该说是生死由命还是什么呢。。。

DON是个简单的人，推进世界往自己想要的方向的过程中，缺乏足够的力量，最终成为别人的棋子（剧中很多角色都是这个特质）。

从他最后瘫痪松弛的脸皮和无神的眼球，我看到极大的无奈。

太危险的游戏，没有成功的条件，就别把自己往里面推。

将军其实也是个NB的人。

聪明，有胆识，胸怀大略，有够狠，如果和对的人做事，肯定能做得很好。

他最大的失误就是跟MIC一家扯上了太多的关系，在很多地方处理不当以至于被推上了邢台。

最后一幕，被MIC一家整得如此没落的他，颤抖的脸上透露出了无限的伤感、无奈、恐惧，此时我想到他其实也是个老人，没有女人没有孩子，独善一身，事业被挫败。

可以说是恶有恶报，同时也是极其可悲。

（把那技术拿来商用化了多好，哪怕是垄断）对于TBAG，我一直都挺喜欢，本来是块挺好的做商业的料，却把才能浪费在了犯罪和与命运抗争上面。

曾经的遭遇成就了现在的他，不过，虽然坏，但是却希望获得安定平静的普通人的生活，不顺的是在每一个通往好人的方向上因为种种原因而回到原点。

无间道里面的话，一日为黑，终身是黑，用在他身上甚为合适。

所以，其最可悲的一点就在于，当自己选择不再黑下去的时候，却因为别人的既定印象和利益之争而不得不选择继续黑。。。

想来，我们这些生活在社会里面的人，也都一样，很多时候的选择是被别人逼迫的。

最终，在监狱里，私认为他的愤怒里面，带有很大的无奈，因为命运不给他选择的权利。

在最后，一群人在墓地，我突然意识到这部片子里面，死去了那么多人，每一个都是个性鲜活，值得分析和纪念的。

剩下的人经历了那么多，踩着这么多人的尸体前进，想必也是带着深深的纠结和之后的决断。

杀不死我们的困难让我们更加坚强，对吧。

最后，MIC，墓碑上面的那句，Be the change you want to see in the world，很是动人。

从影片一开始，MIC就是以一种以计谋做路线以勇气做武器的姿态，用智慧来与世界抗争。

在故事中的任何一点，MIC稍有退缩，计谋稍有改变，结果或许就会不同，他老哥可能直接挂掉，SARA也可能肢解了就活不过来- -，自己也可能在与各个利益组织的对抗中输掉。

记得鲁鲁殿的名言世界的一切就是精确的计算和导演。

放在现实世界的话就再加上一个运气，就是这样。

MIC用亲身经历教会我们，想要什么，就用智慧和行动力去推动，当然，运气必不可少。

最后，我想说的是，4年了，看越狱的我们也大了一圈，抛开一切过程中的快与不快，我们是不是都在这样的过程中成长了呢？

也许是剧中人物那样，或者成功了，或者回到原点，或者是在现实生活中继续纠结。

过去的已经过去，我们要做的，能不能也是像MIC那样，冲破架在我们身上的牢笼，去CHANGE THE WORLD呢？

越狱最火的时候，大街小巷都能看见它的身影。

随处可见的这样那样的专题，文学的，影视的，学习英语的；随处可见的讨论它的各色人群，从弟弟妹妹到大叔大婶，从终日赖在网上的虫儿到买了大把盗版碟的中年女同事；随处可见这样那样的Michael，知名杂志，严肃的报纸，粗糙的Dm单，非法的小广告……似乎那是个全民“越狱”的时代，似乎也是从那个时候开始人们结识了美剧，将被韩剧唤起的泛滥虚假情感转成了大脑的高速运转和情绪的跌宕起伏。

从第一季到第四季，很多人没了等下去的兴致，眼看着Michael一日肥似一日，眼看着sara变成了孩儿她娘，将要结局的时候又杀出个American Idol来搅局，将要遗忘的时候，却终于在网上看到了零星的“悼文”，才想起曾经要善始善终的那个故事已经悄悄的在这个天天猪流感日日H1N1的兵荒马乱的时候收了场，落了幕。

人们说第一季是惊艳，二三季是鸡肋，第四季则成了垃圾。

我却忠诚的体会了全部，眼见了“惊艳”，咀嚼了“鸡肋”，甚至收藏了“垃圾”。

Michael来华代言的新闻和西单某专卖店的大幅广告还是能吸引我的眼球，虽然Michael已经不是第一季中那个瘦瘦的英俊小伙儿，更仿佛像是个发了福的中年大叔。

电视中专访他的节目还是会将我从书本拉到客厅，并且还因为仅仅看了个尾巴而有了小小的惋惜，虽然看到他不过一个普通老外的礼貌疏离的姿态。

从没日没夜的看完了第一二季，零零散散的坚持完了第三季，用善始善终做诱饵强迫自己等着第四季的每一集，我看的越来越不经心，没了最初的新鲜和刺激，但还是坚持着要个结局，还好它未像是friends般的来个华丽的十年长跑，我才敢要坚持着苦等着片尾的那个“the end”。

终于看完越狱的时候还是不得不承认是有着很多人所描述的伤感的，从最初的新鲜刺激到后来的审美疲劳，一切落幕的时候突然想起friends大结局时候六个人面对奥普拉专访时候的小伤感。

甚至看见海边的那群模糊的背影还有清晰的墓碑，听那个温柔的男人的声音响起，是会有流泪的冲动的。

其实是无关于Michael的死，或是结局的怎样，那不过是对一个结局的单纯的情感的宣泄罢了。

甚至想来这样的结局很是有着理想化的色彩和痕迹的，获得了那么不容易才获得的自由身，拥有了那么不容易才拥有了的祥和安宁。

无论是对于活着的人还是死去的人，其实也都成了最好的结局和解脱了。

相信越狱不同于其他美剧的原因，并非因为它有多么的精彩，这世界上之所以会有“无可取代”这么一说，多半是因为它寄托了一段无可取代的时期和那个时期所孕育出的独特的情绪。

因此再看其他的美剧都不再有了那份坚持，csi看的零零散散，绝望的主妇也在绝望中慢慢的被遗忘，听闻24小时、迷失还有英雄的时候已经忙到再没了看稍长一点点的剧集的时间和心劲儿。

只有“越狱”在对的时间出现，在合适的时间离开，长短刚好介于意犹未尽的怅然若失与诟病无数的深恶痛疾之间，成就了无数人同美剧第一次深情的相拥。

自由记得一张越狱的海报上曾经写着“their revenge begins now”.但其实在我看来越狱从来都没有过真正意义上的“revenge”，他们总是在被逼到墙角才会自卫着反击，而所有人费力要得到的也无外乎自由。

越狱讲述了一种对自由的渴望。

无论是奸人所害含冤入狱还是法网恢恢罪有应得，没有人愿意留在高墙之内。

“警察与赞美诗”的那个年代不在了，所以人们都削尖了脑袋往外钻，而钻出去后又都向往着不用东躲西藏的日子和生活，所以才会有同公司的争斗万次也不厌倦的周旋，才会有那么多的为了Scylla的牺牲。

人性越狱里有很多人性的东西，贪婪、邪恶、卑鄙、虚伪、善良、悲悯、还有爱。

这东西其实是不太靠谱的，但归根结底又是最靠谱的东西。

人总是有面目狰狞的一面也总是有温情温暖的一面，并非分裂，而是构造本就如此复杂。

像是Michael她老妈，那样的冷血也要叮嘱手下不要Michael死掉，而善良的sara也是会举枪蹦了那个不食子的母老虎。

大变态T-bag不也没用斧头砍了那母女俩，那个讨人厌的belike不也对lincon说：but you have your son……人性有时可以荒唐到没有原则，但是一定会有个不能逾越的底线。

爱情人说，爱情是艺术作品永恒的主题。

爱情成为主题的全部就会有点儿轻浮的腻歪，但没有爱情的参合则多少会有点儿生冷的缺失。

所以sara是个不可或缺的实用主义花瓶，是紧张气氛的一种调节，是一阵可以撩拨温存带来抚慰的轻风。

无论他和Michael的爱情有多么的轻描淡写，肃静淡雅，人们都可以忍受，但却难以忍受她的脑袋被装在纸箱子里就成了他们素颜爱情的结局。

所以在编剧的笔下sara死去活来的，也没人在意是否合情合理，证明那份爱情的温存尚且摆在那里也就足够了。

希望希望的反面不是失望而是绝望，人们可以承受失望的打击，却承受不了绝望的窒息。

所以在暴风雨后总是会有彩虹出现，所以在种种预言性的灾难面前总是会有幸运的生还者。

希望是地平线，即便永远都不能够到达，但总是心中有着向前行走的渴望的。

孩子就是希望，小Michael就是希望。

看到他的时候，就可以感受到安慰和温暖，就像是推开窗看到的崭新的晨曦……一个新英雄形象的树立总是要以将老将打倒在地才够有说服力，一个新时期的来临也往往要伴随着对过往时期的咒骂和责难的，从来都不会有口径一致的最好的经典，否则就不会有更加美好的未来。

然而，接受人们夸赞的美剧很多，承受人们感叹的美剧也很多，成为话题的也很多，但都不再有“越狱时代”那般的狂热，那个时代的终结是以自我了断的形式结束的，所以无论多少人宣称“越狱”已经面目全非成了糟糠妻，无论它跌出了fox的排行榜多少位，他在那个时代里的排行终归是无可取代的。

面对着结局竟然恍惚间忘记了曾经的惊险刺激，峰回路转，跌宕起伏，就像是他们的世界一样，从地域回到了天堂，中间甚至未曾逗留人间。

那个越狱的时代结束了，只有华丽的开场和仓促的落幕，中间不过是我们或是驻足或是转身，或是离席或是坚守的可以忽略的姿态，它存在过，美艳过，也就好了。

人民警察Bellick，第一季横行霸道，第二季处处小心眼处处使坏，第三季被折磨的死去活来，第四季，成了类似于中国传说中的黄继光雷锋那样的人物。

当徽章放在他的遗体上，人们不再嘲笑他的愚蠢和阴险。

他这就叫死的光荣。

这是一个写的无比丰满真实的小人物。

与其他那些越狱中的神仙相比，Bellick更生动。