背叛

真好看。

幸好最后和警察在一起了，一开始我以为玩的最花的就是警察了，没想到他最纯情。

他在利用塔莎测试女主之后，女主给女二使用券，在看到使用券的那一刻的失落无语演绎得真的很好。

当时以为警察线要结束了，没想到女主跑出来去找他表达爱意。

女主真的很勇敢，在被年下侮辱时直接走出阳台，在意识到自己和年下的关系可能会威胁到身边人的安全时直接去找年下的爸爸，其实我还是很喜欢年下那条线的。

他坏，阴险，挑衅，但是痴迷女主。

“没干嘛，就是爱她”，不需要任何理由，我就是爱上你了，有点爱这种偏病娇？

强制？

最讨厌的人就是丈夫，牙医和塔莎妈妈。

丈夫明明自己出轨在先却那么爱站在道德制高点指责女主，软弱，无趣，唯一一个让我有点喜欢的情节就是女主想要坦白，他捂住女主的嘴说的那一段话，然后做恨，有点爱那一段。

牙医除了对丈夫仗义，其他的真的很讨厌。

塔莎妈妈自私自利自以为是。。。

人生中看的第一部俄剧，从下午看起，直追到第二天清晨，中途看的眼睛发酸，也忍不住一追到底，好奇女主如何面对翻车了的人生，也好奇女主最后到底会选择怎样一种方式开始之后的人生。

以下涉及到严重剧透，多图，请选择性阅读。

这部剧的题材也是关于女性婚外恋，但是相比之前的日剧《昼颜》，《不愉快的果实》，女主更加大胆，除了老公，还有3个情夫，从老板，交警到年轻的金发少年，这4个风格迥异的人都对女主痴心一片，即便到后来知道还有其他情夫的存在，也不能抵抗的去深爱女主。

这个题材如果中国来拍，估计就是免不了的玛丽苏小公主情节，如果日本来拍，就是沉默的家庭主妇对于自己欲望的挣脱和到后来在家庭社会压力下的挣扎和妥协。

这类剧看的太多，也是我初看这部剧并不抱太大希望的原因。

最终，这部编剧以一种幽默讽刺，间或存在部分血腥画面和柔情场面彻底打动了我。

还要提及的是，这部剧不论服饰还是场景都很用心，整部剧没有夸张的布景和超脱角色的服饰妆容，所有都是服务于角色性格，没有丝毫违和。

其次，很多场景拍摄的都很美，随便截图一张都能发现巧妙的场景布局和构图比例，有一种大片一样的美感。

处处都是用心的体现。

这部剧的女主阿西娅，不同于日剧女主的坚韧内敛风格，阿西娅个性且阳光，刚出场就是蓬头垢面，趿拉着一双靴子，头发胡乱绑成一团，对衣着不讲究，对生活不讲究，一副放荡不羁爱自由的样子。

如此不精致的女人眼睛里倒是充满了色彩，走起来都是带风的。

明明是32岁的女人了，跑向自己老公时还是一蹦一跳的，轻快的样子说是少女也不足为过。

最初看到那一幕时，心里怪怪的，可自己也说不上来为什么，后来才明白，自己是不习惯一个30多岁的已婚女人那么欢快的跑，那么肆无忌惮的笑，不端庄不淑女，但全是少女的神态。

即使是经典的日剧跑，也不能给我这种阳光的感受。

女二达莎就是神经质一般的存在，和自己老公每天都是唇枪舌战，嘴炮能力一流，动起手来也丝毫不手软，砸起东西来更是杀气腾腾。

不过值得一说达莎是个十足的俄罗斯美女，金发碧眼，笑起来嘴咧的开开的，眼睛眯成一条缝，也是有做小公主潜力的人，奈何做了一个建宁公主。

剧集刚一开始，就是女主一个人面无表情的去超市购物，更其他女性出轨剧并无什么不同的是，前几集表示的都是老公基里尔对于阿西娅的忽视与不关心，不出门购物，宅家打机，甚至于在阿西娅和达莎彻夜未归的时候，也未曾打过一个电话，没有担心也没有嫉妒。

阿西娅在与达莎谈话的这一个场景似乎就是我们平时说的，你无法叫醒一个装睡的人。

也撕裂了我们平时所听习惯的了借口——我是信任你。

信任与安心从不是忽视与不在乎的理由。

和一个没有喜怒哀乐的人在一起是悲剧的，你暴跳如雷他也觉得莫名其妙，这样的感情每时每刻不是在消耗着自己的能量。

可以笑，可以吵，但是不可以沉默，不可以不闻不问，这就是大多数人所期待的平凡的婚姻了。

但是反观目前的婚姻状态，似乎阿西娅和基里尔的婚姻就是日常标配，大家各忙各的，各司其职，好的一点就是没有出轨没有婚外情，等爱情进化成亲情后，没有沟通，没有温存，有的只是日复一日流水线一样的生活模式，似乎生活很美满，没有什么大毛病，但是夜深人静才会发现，这样的生活换一个人也不是不可以。

当睡觉只是睡觉，吃饭只是吃饭，工作只是工作的时候，人生就只是黑白的，而不是彩色的了。

丈夫也只是谁在自己身边的有法律仰仗的一个人，不是他是别人也可以。

就在这样一个看似无趣也不年轻的女人身上，观众却在第一集就见识到了她的厉害。

交警尼基塔，上司瓦季姆，金发少年斯瓦拉相继出现，还都拜倒在这个女人的石榴裙下。

她告诉达莎如何编造借口逃离自己的丈夫来救自己。

她直接说穿出轨的原因，也抛弃那些世人为出轨背叛千方百计设想出来的借口，撕毁这块流传在出轨界的遮羞布。

什么为了婚姻保持新鲜，为了让自己更好的服务于家庭，为了善待老公。。。

所有的目的不过因为自己是个**。

为了解脱自己多年的烦闷枯燥的婚姻生活中所选择一种自私的自我救赎的方式，不是为了别人，不过是为了自己的那一点不好对外人提及的私欲。

一边教着达莎如何分辨她老公尤拉是否出轨

教着她如何利用冷暴力和漠不关心去制裁自己的老公

在面对斯瓦拉的纠缠时，淡定且强势的告诉他按照规则办事。

一边又像我们身边最讨厌的那类过来人，告诉达莎说其实出轨没什么，应该去忘记，出轨不过是一次身体运动，而婚姻确实一个完整的系统，坚不可摧。

这一点都不女权主义啊！

除此之外，这位所谓的老司机还经常翻车，教授达莎如何去寻觅情夫和控制情夫的时候，说的头头是道，告诉达莎要学会拒绝来持续吸引对方的关注，要找不会给自己添麻烦且能掌控的人。

结果还帅不到一刻钟就被自己的上司情夫瓦季姆求婚，被自己一夜情的金发小哥斯瓦拉纠缠。

这样一个我们认为自私，不自爱，不热爱家庭，背叛自己丈夫，教坏朋友，还不靠谱经常翻车的中年已婚女人，凭什么能得到别人的爱？

可是不知为什么，在我眼睛酸到不能自已，在看着这么多并不狗血的男欢女爱的剧情之后，我爱这个角色，这个真实的人，说不出理由，但是爱。

在为了截图看到的第二遍中，边打字边思考的过程中，我意识到，我为什么爱阿西娅。

因为，阿西娅也爱自己。

她知道自己的缺点，她知道生活的不易，她知道万事都会不如意，但是即便如此，她也爱这个并不完美的自己。

她不掩饰自己的不足，她不为自己的错误寻找借口。

她直面生活中给她出的种种难题，她不逃避压力与困境。

她热爱真实的生活，遇到爱人会开心的微笑，遇到背叛会难过到崩溃，她的眼泪和微笑都是真的。

最后，她失去了所谓的工作，失去了爱人，失去了情夫，失去了朋友，但她从没有失去自己。

她爱那些男人，但她更爱自己。

在受到基里尔的欺骗和伤害后，阿西娅委屈，愤怒，难过，悲伤，绝望，她痛哭流涕，却在决定转身的瞬间恢复坚强，继续维持这段她认可的婚姻，只是以另外一种方式。

在彻夜未归后跟老公撒娇的少女姿态，在被老公忽视时的那一抹失落和无言，都无疑证明她仍是爱他且珍视这段婚姻。

遭遇车祸时迎来情人的解救，她恢复小女孩似的天真纯情，露出委屈，兴奋，满足的笑容，依偎在情人身边寻求温暖。

在以为尼基塔要求婚，害怕悲剧重现时的惊慌，和之后意外对方的神情，好笑自己之前的小题大做。

即使和斯瓦拉被困在阳台，境地窘迫，可一旦感到被侵犯，也敢于直接推门，淡然走过他父亲和情妇的床边，斩断这段关系。

在被斯瓦拉威胁后不甘示弱的霸气教导。

在被斯瓦拉父亲试图用金钱收买，实力威胁下的奋起反抗。

即使在只穿内衣的尴尬场合下，也没有丝毫色情的氛围，只存在坦然，傲气，勇敢，无畏的阿西娅。

对于金钱的态度。

在了解到她的背叛已为她的生活和爱人带来诸多麻烦和无法控制的情况下，坦然的承认自己的过错的时候。

在得知自己已经深爱上尼基塔，毫无顾虑去找他，告诉他她爱上他，做出离婚决定的时候。

不同于日剧跑的焦虑和希望，阿西娅在奔跑中也流露着坚强，自信，勇敢和无畏。

这样一个真实的女人，忠于自己的女人，在爱与被爱之间从不迷失的女人，不是比那些深知自己婚姻已成空壳，却勉强支撑，自欺欺人，固守道德标准的人要真实百倍吗？

除了对人物性格细节的刻画，《背叛》的剧情也是相当出彩。

其实《背叛》并不如经典电影般环环深扣，但是对于每个人之后的行为都设计了足够的铺垫和理由，没有人是无缘无故的做出如此荒唐的行为，所有的荒唐，都有章可循。

即使是表现看来如此荒诞的感情关系，你也不会想说这是莫名其妙。

相反对于目前很多国产电视剧，我都想说，哪些电视情节从不服务于角色，50%服务于情节本身，50%服务于赞助商。

莫名其妙的剧情随处可见，相反每个角色行为背后的原因却从没有被深入挖掘过，一个个都是不加思考，想一出是一出的主儿。

看完全局的观众，其实并不会意外为什么阿西娅会背叛基里尔，也不太会意外为什么阿西娅最终和尼基塔走在一起。

对于阿西娅和丈夫基里尔的爱情，我想套用一句现在被用烂了的名句，张爱玲的《倾城之恋》中，范柳原说：“你。。。

你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

” 这也是我为什么在整部剧中并不欣赏基里尔的原因。

俗话说，有因有果。

背叛基里尔是阿西娅之后做出的很符合她性格的行为。

从第一集开篇，阿西娅和达莎相遇的那一刻起，就给他们的感情埋了伏笔，达莎惊讶于阿西娅和基里尔的婚姻，试探性的问出是否一开始就是认真的交往，和之后一系列欲言又止和些许紧张的神情，完全照应基里尔在婚前和达莎之前的短暂出轨的剧情。

之后在剧情中期，阿西娅回忆4年前他们在郊外别墅时针对格列普出轨时的讨论，和对背叛的理解时，阿西娅那一瞬间僵硬的表情，那机械般的回头，那深入死灰般的眼神，和之后突然间的暴走，痛苦，崩溃都有了出处。

阿西娅早就知道在结婚前，基里尔作为她未婚夫时有过出轨的背叛行为。

但是她认为男人的出轨并不重要，无需介怀，此时的婚姻也没有出现任何问题。

遗憾的是，基里尔对于出轨和背叛的解释在无形中击垮了阿西娅对于他的信任与理解，也造成她自己对于这段婚姻采取了另一种手段进行平衡和维系。

想来也是讽刺，一个声称不会和出轨的人做朋友，断言背叛是卑鄙的，且认为这是不论男女都应遵守的行事原则的人，却在和自己交往的过程当中出轨。

被自己信任和依赖的人欺骗，这种压抑痛苦的情感在阿西娅离开别墅之后的一路上被演员演绎的淋漓尽致，每一个眼神，每一滴眼泪，每一个表情都能让人感受到这种刺激给自己带来的绝望。

而玄妙的是配合着背景音乐，阿西娅最后的真命天子以一种救世主般的姿态出现在屏幕，两个人的相遇，如此简单，却也为之后的感情写下铺垫。

之后镜头一转，出现在屏幕上的已不再是那个脆弱的阿西娅，而是一个刚撞完人也无比冷静自信的吃着糖果的女人。

反观基里尔，直到最后他也否认了自己曾经背叛过阿西娅的事实，想来唏嘘，一个在现实生活中寻求生存逃避责难，生活在自己构建的屋檐下的男人；一个在求婚时要女友跪地，离婚时要妻子跪地祈求圆满的懦弱的男人；在知道妻子背叛后默默记下名字却不声张，暗自行动的隐忍的男人。

可无论怎样，他和阿西娅终归是在互相伤害。

他在以为对方不知道的情况下，伤害了她；而她以一种更直接，更自私的方式对这段充满背叛的婚姻做了回应。

既然分手的如此狼狈，今生为过客，也就不必再相见了吧。

（这个场景美的，让我想到了暮光之城）

相比基里尔，私心是极其偏爱尼基塔的，这个身材魁梧，长相粗犷，却一颦一笑充满温情的交警，对了，他还深谙赚钱之道。

他是第一个出场的情夫，却在阿西娅和瓦季姆，斯拉瓦牵扯了好久之后才又一次登场，而且出场的还极其荒诞幽默。

那时，还想不到他是深爱阿西娅的。

他像个救火队员，每次阿西娅出现问题，都及时的出现在他的身边，一直怜惜她。

他像个传统的侠客，告诉阿西娅，即使她撞了人也要保她周全。

他像个不经世事的少年，在得知自己不是唯一的情夫的时候惊愕的样子，却还是抵不住她的温柔。

他是真的爱她，知道说出来的话没有意义，但为了使她安心，也说出了腻人的情话。

不过相比瓦季姆和斯瓦拉，尼基塔是很幸运的，他在阿西娅的心中也一直是特殊的存在。

看到后来，我并不惊讶于两个人的结合，因为前期已经有很多暗示两个特殊情感的铺垫。

一个唯一能使阿西娅感到轻松安全的地方，是尼基塔的家。

不轻言爱的阿西娅依偎在尼基塔的身边表达了爱意，即使此时的尼基塔并不相信，可这种甜蜜也是不言而喻的。

两人之后在一起时，真的是甜蜜。

这部剧也让我惊叹剧中人物的塑造能力。

Елена Лядова叶列娜·利亚多娃饰演的阿西娅，每个表情，每个动作都是一部剧，尤其是那摸笑容，好像瞬间抹平了一切不安，洒下了一篇阳光灿烂似的。

至于瓦季姆，这个本剧的阴霾担当，针对他对阿西娅的爱，从一开始就表现的明明白白，编剧也用一种极其简单的方式解释了瓦季姆为什么要求婚。

这么简单的理由，确是最好的理由。

可是，看到这里的时候，突然为那个从没出现过的人感到心酸。

一个男人求婚的理由，竟是通过对比得来的，多么实际而简单的方法。

看吧，真正的爱情和婚姻不用三个月来抉择，更不需要十年等待。

人们都是十分清楚的知道他们到底需要什么。

作为被对比的那个人，他们不过是个参照物。

这个世界上还有多少个像塔尼娅这样的角色，他们对他们深爱的人来说，是永远不配出境的龙套，他们存在的唯一意义不是为了被爱，而是用来验证其他人的爱。

至于第四位情夫斯瓦拉，真是全剧最倒霉，但颜值最高的人了。

在这部剧里，他被爸爸打过，被阿西娅踢过重要部位，被她开的旧本田撞到吐血，还被基里尔的弟弟吻过，最后就直接被瓦季姆丧心病狂般暴打住进CPU。

然而最终也没有赢得阿西娅的爱。

可是他那么轻描淡写的一句，“不干嘛，我爱她”，简单直接粗暴，让人无法接下去，也不给你辩解的机会。

不论她怎么不堪，怎么不好，可是怎么办呢，我爱她。

即便你不年轻了，还不漂亮，可是有怎么办呢，我爱你。

更何况我心里你是绝色，悍马也是又贵又丑啊。

原来所有的爱情都不需要长篇累牍的理由和借口。

三个字就足够了。

最后还是要说一下女二达莎，这个任性却不失可爱，渴望自由但一直活在母亲和丈夫控制下的女人。

她性格上的弱点使她不断的靠近阿西娅，她羡慕阿西娅婚姻外的感情生活，她羡慕阿西娅对于男人的掌控。

她懂得适时利用自己的魅力来征服丈夫，到最后才了解到自己最应该用自己的魅力去征服自己，按自己的意志去生活，而不是作为一个精致美好的公主布偶被他人牵线操控。

最后她在机场美甲时与店员的沟通，被Глафира Тарханова格拉菲拉·塔尔哈诺娃试验到精髓里。

那是一种被压抑到极限，像是火山喷发前几秒时宁静的笑容，满眼的不敢和决绝。

或许也是在一刻，达莎彻底剪断母亲和丈夫控制自己的绳索，开始独自一人为自己的生活买单。

阿西娅和达莎，两人最后殊途同归，都寻找到了属于自己的最满意的生活方式，在不断的爱人和被人爱，伤害人和被人伤害中变成自己最渴望的人。

唯一不忘的是努力爱自己。

最后，用我最爱的《欲望都市》中Samantha说的那句话来结尾，I love you，but I love me more

观看于B站2016年9月22日

　　一个女人，有一个丈夫和三个情人……　　起初，我只是想看一看编剧如何推陈复杂的人物关系。

结果，第一集就劈头盖脸，满坑满谷。

　　好像我讪讪地上了牌桌，思忖这副牌要怎么打下去，而编剧直接就掀翻了牌桌。

　　然后呢，还要继续玩儿下去吗？

　　编剧答当然。

　　还能怎么玩儿？

　　编剧眼都不带眨的，有什么关系呢，反正每个人到最后都是要输的……　　看懂了编剧的这个态度，也真就没什么好纠结，放松地往后坐一坐，把后背紧贴在椅背上吧。

　　阿西娅有一个丈夫和三个情人。

打眼一瞧，她还真不像。

她很普通，样貌、体态、容妆、衣着都是寻常妇人，30岁出头的年纪让她的面孔上也有了些痕迹，她的脾气炸毛起来也相当让人搓手。

直到她和第三个情人在观众眼皮底下事起情热，看起来是最不靠谱的对象，在最不可能的时间地点，两个人开始得平淡无聊，又发生得突如其来，然后一发不可收拾，你直觉这事情不太对头、到已然没有等一下的刹闸机会、再到失控、直至冷处理过头反而冰冻到炸裂四溅，阿西娅的生活、她周遭人的生活，全都乱了套。

不不不，是从一种乱套转为另一种乱套，故事就有趣了起来，你当然可以继续不纠结，但在某些时刻就是会揪心一下。

　　阿西娅是个会让很多人爱上的女人。

　　好嘞，承认这个事实，大概得顶着高压锅锅盖才能捱住骂。

　　在她气鼓鼓又一言不发时，在她故作镇静、嘟着嘴向丈夫撒娇时、在她和情人若即若离时、在她被小十几岁的情人威胁忍无可忍直接撕破脸皮时、在她沾了一头一脸的红色油漆活生生被怄成小苦瓜时、在她完全不买账直接用自己的小破车撞飞富二代小情人且昂首挺胸、威风凛凛时、在她回忆自己冲动之下出走而光着双脚、泪水涟涟时……　　她不是一个正确的女人，从某种角度来说，她完全错误。

但，她很美丽、很丑陋、很强悍、很脆弱、很狡黠、很笨拙。

她背叛了丈夫甚至情人，她敢于撒谎并且疲于圆谎，她在无耻之时又坦率到耀眼，简直不可思议。

　　你可以把阿西娅仅仅看作一个角色。

这个角色本身就是参照物，剧中复杂关系的构造就是，其余的每一个角色，直接或间接参照于阿西娅，形成一个个不同的象限，最终彼此穿插，互相破坏，让人全然见识到背叛的前因及恶果。

　　阿西娅是果，不是因。

　　正因为如此，阿西娅的一个丈夫和三个情人也就都没有什么了不起，简直是输家之中的输家。

　　而阿西娅因为没有背叛自我，反而是最终输得意兴盎然的人。

你承认了这点，才能接受生活的复杂及爱情的空虚，才能品到一丝糖果的甜意。

　　这么说吧，在某些人用“三观”横扫一切的时候，思维及判断的尺度被牢牢焊死，从一个点到一条线，再到一个面，必须分毫不差，容不得一丝缝隙，复杂和无常都会被否认甚至拒绝。

即使小心翼翼地发问，如果你爱的那个人并不值得你付出爱情，你选择的道路走到过半才被看清是死路、你付出的一切被证实是枉费……人生现实中的一切离奇、坎坷和破败被抛在桌面上，都会是对某些人三观的冒犯。

“三观”本身，就像是某些人手中的糖果，万般珍视、舍不得吃，却因为攥在手中太久，混了汗和脏，吃不得了；有些人依然叫嚷他手中的糖果肯定是甜的，甚至，这世界上仅仅存在他这唯一的甜。

　　糖和甜本身，都成臆想。

　　但，人和命运，是庞大得多、也复杂得多的东西。

　　PS:剧中还有挺多恶趣味的。

某一场戏中，大学教授在课堂上讲中国文化，又用老掉牙的茶壶与茶杯的数量关系暗喻一夫多妻与“一妻多夫”。

返过身想想阿西娅与她的丈夫和情人们，再想想辜鸿铭那个得意洋洋的论断，还挺讽刺的。

　　另外，剧中的固定间隔空镜，一面墙上镶着四个不同的兽角，好了，不要去看电视剧的海报，仅凭剧情，看看你能不能把与阿西娅相关的四个迥然的男性角色与兽角一一对应。

　　是的，暗喻其实也是明喻。

（文/杨时旸）如果爱情是永恒的母题，那么背叛就也一定亘古不变。

同样，只要婚姻存在，出轨就如影随形。

但是，关于出轨这件事，发生在男人和女人身上，人们的态度总有差池。

相对于男性出轨者挥之不去的“渣男”标签，女性出轨者总会让一切变得暧昧。

很多时候，由于政治正确和性自由革命的启蒙，女性出轨者在道德瑕疵、不堪和指责之外，经常被赋予某种追寻自我的反叛意象。

所以，在一个讲述出轨与背叛的故事中，如果主角是女性而不是男性，一切就变得意涵丰沛起来。

这部来自俄罗斯的剧集《背叛》给人的惊喜就如同他们出品的伏特加一样猛烈又直接。

和他们的电影不同，俄罗斯剧几乎从未给人留下什么印象，但今年人们看到的《战斗民族养成记》以及这部 《背叛》的确令人刮目相看。

《背叛》有着一个漂亮的反转开篇，它让两个迥异的女人展现了一种符合人们固执想象的形象，然后迅速打破了成见。

作为一个不注重打扮，发型散乱，面庞有些浮肿的女人，阿西娅拿着一堆食物和蔬菜站在破败的楼门前。

这是她要面对的日常生活：琐碎的家务、辛劳的工作以及一个沉溺于游戏的丈夫，还有赖在她家里的丈夫的弟弟。

阿西娅是那种泯然众人的女人，一个被时光摧残的妻子。

但很快，人们就会惊奇地发现，这不过是她的伪装和保护色。

这个女人可以把男人们玩弄于股掌之间。

阿西娅和她多年未见的闺蜜达莎偶然重逢，相比于前者的庸常，嫁为商人妇的达莎，衣食无忧，终日无所事事。

达莎意外撞破了阿西娅的婚外情，却由此开始了一段“偷师学艺”的日子。

这故事的有趣之处在于，这两个女人，一个表面上风骚、漂亮、眼神顾盼流芳；另一个，不施粉黛、乏味、困于生活俗常。

人们通常认为，前者注定艳遇无数，而后者只能困守于丈夫。

但事实上，她们恰好相反。

这个颠覆性的反转，某种程度上说，试图告诉人们，出轨这件事是一件任何人都有可能遇到并且经历的事，它与财富、外貌等等无涉，只与人性有关。

阿西娅成为了达莎的“老师”，后者是想从无聊的重复中挣脱，寻求某种刺激和悬念，而阿西娅，在最初的时刻，或许由于某些微小的炫耀欲，答应成为传授者。

渐渐地，你会发现，她们二者成为了彼此的影像和镜鉴，映照出自己的欲望、秘而不宣的对于生活与情感的期待，以及或许连自己都无法言明的内心的困境。

《背叛》之所以如此引人入胜，除了一段段的反转与拿捏，更重要的在于人物关系。

首先是两对夫妻。

达莎和她的丈夫，是典型的欢喜冤家。

他们整日争吵打闹，没有来由，然后和好如初。

他们拥有无尽的财富，悠闲的时光，唯一的遗憾是没有孩子，但这也并未真的成为他们情感间的障碍。

他们的关系被高度抽离出来，变成了一种典型的象征——当日常琐碎不再成为牵绊之后，人们该如何面对虚空，情感到底要落脚在怎样的日常之上，才可以让彼此不面对空洞。

你会发现，这两个人是所有角色中吵闹最多的一对，他们游戏般地叫嚷着离婚，但最终，他们二人却呈现了一种人们理想中的灵魂眷侣模样——彼此惦念、无法分离。

这故事中的所有人都正处于或者奔赴一段背叛之旅，但只有他们两个，赌气地声称要背叛对方，但最终却一直为彼此守身如玉。

与他们相对，阿西娅和她做耳鼻喉科医生的丈夫，则在向人们展览着一种被生活磨砺之后的常见样貌。

再无波澜的生活，一眼望到结局的日子。

当安定成为桎梏，我们又该如何安放内心不断迸发的火花。

达莎代表的是更多人向往的生活，阿西娅经历的是多数人正处于其中或者终将进入的生活。

她们都各自面对一种空洞，努力寻找填补的方式。

在夫妻关系之外，那些情人关系就更加微妙。

阿西娅的第一个情人是他的老板兼同事，这个情人是那种本分的男人，当更多人把出轨简化为肉欲的时候，他已然付出了情感，以至于他为了阿西娅走得最远，结局令人心酸；而第二个情人，是个威猛的警察，他让阿西娅感到舒适，他的房子由阿西娅设计，随时可以去住，随时可以离开。

某种程度上说，那里成为了阿西娅的避难所。

男人对她没有要求，但在潜意识中，阿西娅对他却有了依赖；第三个情人，是个意外闯入者，一个毛头小伙子，作为一个身边不缺姑娘的富二代来说，他第一次遇到阿西娅这样的女人，成熟、无畏、气质迥异，混杂着征服欲、好奇心和某种朦胧的爱意，他开始纠缠。

这三个男人对于阿西娅来说，代表着三个面向。

自己的老板，某种程度上是自己老公的翻版，你看，一个人选择另一个人，总有某种说不清的原由，也有着逃不开的框架；警察，则满足了阿西娅心中未曾得到的一切需要，被保护、被宠溺、被理解；而那个小伙子，则是阿西娅一次单纯的肉欲释放和失控。

其实，这已经涵盖了人们出轨原由的一切原型。

《背叛》是那种典型的乐极生悲、物极必反的故事曲线，当阿西娅甚至开始炫耀自己在情人与丈夫间的游刃有余，边界的城墙却开始一点点碎裂。

作为闯入者的小伙子开始纠缠不休，自己的老板不再满足于秘密情人的身份，决定向她求婚，阿西娅留恋不舍的警察决定和她分手，如果说，在此之前，阿西娅一直稳妥地操纵着这些情人，现在那些复杂的关系变成了捆绑她的绳索。

而这个崩塌的过程，塔莎成为了旁观者、见证者、参与者。

达莎仰视自己的这个闺蜜，觉得她在情感游戏中如同神明，后来却一点点见证着神像坍塌。

她退回到了人性注定的困窘之中，即便仍然极力撑着一切，但却第一次感到不知所措。

这些错综复杂的情人瓜葛，却意外重燃了阿西娅与达莎之间的少女友谊，更意外的是，这一次重逢和再度进入彼此的生活，让她们记起了本来以为早就忘掉的往事，阿西娅的老公曾在恋爱期间劈腿达莎。

阿西娅发现了，但却没有声张地接纳了。

这种情绪很难说清，或许出于对初恋的珍惜，或许出于某种情感惯性，或许是别的什么，所以你也不知道，她婚后近乎疯狂的出轨有多少比例是出于报复心。

这样一来，事情就变得更加复杂，变得不可揣测。

阿西娅在婚姻濒临终结的时候，问丈夫，在他心里，婚姻最重要的事情是什么？

对方说，忠诚。

阿西娅问他，你从没背叛过我吗？

她想得到对方真诚的回答，哪怕不是忏悔，哪怕只是承认多年前的那次小小的激情。

但对方沉静地说，没有。

有些酸楚的东西就开始酝酿在胸口和喉头，终究无法吐露。

《背叛》有一环接一环的险象环生，各种啼笑皆非之后也经常令人沉默不语，它用几段关系几乎囊括了所有感情类型，执着的、争斗的、赌气的、付出的、隐忍的、迷惑的、新奇的……但就是没有一种情感能让人们感到从此再无所求。

“满足”是一种短暂的暂时状态，很快，它就会被崭新的欲望替代。

对于普通人来说，人们更加好奇于阿西娅的心态，她出轨的原因到底是什么。

她笑着说，我就是喜欢性啊。

她没有撒谎，但也肯定没有完全讲出实情。

在这个可以随意约炮的年代里，寻求性不是忌讳，但寻求爱却沦为秘密。

她在各种关系中注定也在寻求情感——在快感之外。

所以，当一切都崩塌之后，她和那个警察走到了一起。

因为那个男人突然发现，阿西娅可以背下自己的手机号码。

这是个绝妙的细节，在这个一切都唾手可得，又用后即抛的时代里，你在头脑中默默记下一个人的电话号码，几乎就等于在心里默默记住了他。

谁能说这不象征着一种真爱呢？

我们扪心自问，自己又能记得几个人的电话号码？

从这个角度上说，阿西娅在一段段肉欲间难道不是在寻找某种永恒吗？

当她跨上警察的摩托车，眼中闪烁的光芒不是爱意吗？

但是，那爱意又会闪烁多久呢？

在多久的满足之后，她又会开始另一段寻欢呢？

我们的人性深处被编织了一段诡异的符码，让我们在满足和厌倦之间陷入死循环。

（本文首发腾讯娱乐频道鉴剧科专栏）

如此好的剧剧评太少，我来献丑一下。

达莎，这个一不小心就容易歇斯底里的‘’少女‘’，虽然已婚但跟女主比简直就是嫩的一小鸡，被妈妈从小控制，逐渐丧失生活的主动权，想要改变却不知道自己怎么才能改变，只有在被丈夫和妈妈控制的时候，无助地只能用歇斯底里发泄自己的情绪，B站弹幕都叫她‘’大傻‘’，其实她不傻，她只是还想不清楚自己想要什么，妈妈和丈夫只会理所当然的帮她出主意做决定，不理会达莎心里想的要的，这样不会让人发疯才怪，跟我很像，只不过我还没结婚，看了这剧简直看到自己以后结婚的状态，可怕，必须挣脱妈妈的控制，即便那是爱，被爱的人也不能100%感受到，只感到束缚。

希望结局达莎能找到自己想要的，丈夫也能真正的尊重她爱护她。

完结撒花～～看了结局突然觉得大傻和老公果然套路地一炮泯恩仇觉得这俩真是绝配。。

两个人一吵架就是天雷勾动地火！

各自完全把自己的情绪发泄出来。

其实有一个可以让你放心发脾气不害怕他会离开的对象也是不容易的，其中也有他们俩本身就是不喜欢隐藏情绪的性格的因素吧，这样把话说开把情绪发泄掉反而更轻松，相比女主就不是这样了，目睹男朋友的出轨把伤心压抑下来，去放纵自己但也不快乐，还好警察是个好男人，是这剧里唯一没出过轨的，真的是编剧给的一个好归宿！

一开始看剧应该都会觉得阿西娅是个浪荡的女人，基里尔是个懦弱的沉迷于游戏的男人。

但是他们又是互相爱对方的，阿西娅即便有三个情夫也极力斡旋不让基里尔知道一点风声，她在他面前会像一个中学生一样天真。

基里尔即便软弱无能，但是会因为阿西娅训斥安东，在知道阿西娅有至少两个情夫的时候依旧想原谅阿西娅假装没有这一切。

这个爱情故事是什么时候出现了裂缝呢？

二刷的时候我想应该是他们一开始的爱情就是不合适的。

年轻的阿西娅和基里尔是相爱的，然而在基里尔和达莎的那一夜之后一切都变了，阿西娅没有抓奸没有哭闹，平静的接受了这一切，她觉得这只是基里尔的一时冲动，图新鲜。

况且基里尔是确实爱她的。

而对于基里尔来说呢？

可能他自己都不知道为什么会和达莎做，十几岁的男生性欲旺盛起来可能是个洞都能x。

在最后基里尔和达莎的对话里也显现了，他自己也不知道为什么会和达莎做，可能就如阿西娅说的那样，喜欢性爱。

这次事件本身的问题与基里尔和阿西娅对这件事情的认知相比来说，可以说是很微小的事情了。

关键在于两人对这件事情的认知。

阿西娅觉得基里尔出轨了，背叛了她，但是又觉得这是人的本能，基里尔还是最爱她的。

而对于基里尔来说他觉得这就是一次出轨还是在婚前，只是一次错误，不算背叛。

这种双方不同的认知但却心照不宣的隐瞒，一直到结婚六年后的纪念日，关于格列普出轨的谈话，阿西娅终于明白她从来没懂过基里尔，基里尔可以把朋友的出轨说成卑鄙的背叛，甚至要断绝来往，然而却对自己的闭口不谈。

而基里尔呢？

他真的一直隐藏了自己的出轨吗？

也不尽然，他可以对格列普轻松说出自己出过一次轨，但是是在婚前，他觉得那只是一次错误，完全谈不上背叛，当格列普要去约会达莎的时候，他毫不掩饰他的鄙弃，即便他说了自己也出过轨，然而在他心里他依旧是道德高位。

即便阿西娅最后问他背叛过她吗？

他依旧回答从来没有，可能在他心里他从不觉得自己背叛过阿西娅，也可能只是告知这段感情彻底结束了。

结婚六周年纪念日阿西娅的崩溃让她遇见了尼基塔，一个爱她也可以让她完全放松的男人。

阿西娅也开始了出轨，她是为了报复基里尔吗？

我觉得不完全是，可能正如她所说，她的婚姻里需要一些新鲜剂来维持。

两人关于婚姻，爱情，背叛的看法不同，认知不同。

我在二刷的时候是不是在想，如果阿西娅最后问基里尔的那句你背叛过我吗？

在她十几岁时，在基里尔出轨之后问，或许她便会早早明白她和基里尔是不合适的。

后面也不会延伸那么多悲剧。

全剧我觉得阿西娅和基里尔的角色设置的最为复杂，尼基塔太童话，瓦季姆太阴暗，斯拉瓦到最后也只是一个纨绔形象。

达莎和她妈和尤拉和奥莉娅四人的故事也很有趣，但是和阿西娅和基里尔的爱情正好相反，阿西娅和基里尔一开始是相爱的，然后爱情慢慢磨灭。

达莎和尤拉一开始就是不相爱的，打闹到最后反而还产生了一点爱情。

最后尼基塔的两个问题为这个故事画上了句号。

虽然很童话，但是谁又不喜欢童话结局呢？

男人出轨，一致声讨。

女人出轨，吃瓜群众的态度暧昧又复杂，但绕不开三个问题：凭什么？

为什么？

最后咋办？

潘金莲成了红杏出墙的典型，是完美契合了大众对出轨女人的想象：美丽，贪婪，喜新厌旧。

俄剧《背叛》的主人公，却是一个姿色平平，但有三个情夫的格子间女工，还带着富豪娇妻一起出轨。

这个混乱的六角关系，逐渐走向失控。

黑色幽默的背后，是每个人内心的纠结，阴暗，善念，欲望。

凭什么：演技比皮囊重要听着像三流狗血剧，剧本却很扎实。

播出第二年，狂揽ТЭФИ（俄罗斯"艾美奖"）多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。

豆瓣评分9.1分。

你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系，又能被神转折吊起好奇心。

一脸疲态的阿西娅，一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上，一边应付背后的咸猪手。

同一时间的某间卧室，一男一女在酒精的作用下，扯下对方的衣服。

配上沧桑的独白：“他们在背叛我们，在我们去停车场的路上，在我们提着n个塑料袋的时候，在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。

”很像被肉欲驱使，跟外出的老婆进行时间赛跑。

阿西娅推开门，看到床上那对男女，没哭泣，没怒骂，没歇斯底里。

原来是借住的小叔子，风流成性，天天占用哥嫂的床。

老公基里尔，在隔壁一脸死相的玩电脑。

老婆的抱怨，不如游戏里的龙要紧。

一周一次的性生活也保证不了，而且不让提，一提就急。

在家受冷遇，在外却左拥右抱。

一场追尾事故，两个情夫赶过来慰问：贴心暖男尼基塔，单身交警，亦正亦邪，圆滑又风流。

霸道总裁瓦季姆，阿西娅的老板，一边给她狂塞资源，一边拿十年女友当备胎。

又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦，玩了次车震。

这种生活，连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。

论美貌度，达莎比起阿西娅，更像猎男高手。

但对于出轨，比脸更重要的，是入戏快，出戏更要快。

看人要准，不服管的狠角色要不得。

比如某凡睡某竹，就是个错误。

藏的要深，不收礼物，回家过夜，拒绝上门。

要拎得清，不能因为外面有人，就怠慢丈夫。

看似处处留情，其实从未真正有情。

拒绝拿真爱当出轨挡剑牌，这点很酷。

达莎问她干嘛出轨，她说做爱呗不然呢。

基里尔性冷淡，那就去睡别人。

不管为了保护家人在办公室脱光衣服，还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。

没有人能完全得到她，享受百分之百的臣服。

不确定性像鲜血一样，刺激着雄性的占有欲。

越是让他们坐在台下老实看戏，他们越想冲上台，一睹疯批美人背后的真面目。

为什么：不止一人在演戏阿西娅演的尽兴，但她不知道，戏台上还有别人：她的丈夫，曾经的青梅竹马，耳鼻喉科大夫基里尔。

随着小奶狗斯拉瓦的介入，事情逐渐失控，阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩，彻夜不归。

下一个镜头，基里尔在床上辗转反侧。

上了班，还镇定自若的劝诫病人：您太太不回家不是因为您打鼾，查查她外面有没有人吧。

其实他什么都知道，偏偏要自欺欺人。

宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心，也拒绝一切靠近真相的对话。

对他来说，婚姻是一套系统。

这套系统有法律身份，热饭热菜，早出晚归的寒暄问候，有流水线一般的生活模式。

就是没有坦诚的沟通，以及彼此的信任。

阿西娅要是摊牌，系统就崩溃了。

你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原，还好意思谈信任，这是剧中的一个大反转：十四年前的一次偷欢，埋下了这场多角恋的伏笔。

基里尔以为自己掩藏的很好，其实阿西娅早就知道了。

所以她才会对他借着自己站在道德制高点，在婚姻日常中处处缺席，感到无比愤怒。

好像他不出轨，她就该烧香拜佛，好酒好饭的伺候着。

但她选择跟基里尔一样，按自己的方式留在婚姻系统里，用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。

让自己重新跟丈夫势均力敌。

他们用相敬如宾，掩饰疏离冷漠，在这套系统里演好自己的角色。

达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏，拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。

外表妖艳熟妇的达莎，内心还是个少女。

控制狂妈妈一手包办了她的人生，连丈夫都亲自选了，再硬塞给她。

她有用不完的大牌，随她差遣的佣人司机，就是没有自我。

她把脑补捉奸戏码，当成是消遣，每周跟尤拉闹一次离婚，到民政局再和好。

关系平等的夫妻根本受不了这么折腾，但是尤拉能。

他看着达莎作闹，就像看着笼子里扑棱的金丝雀。

再怎么撒泼打滚，也逃不出他的手心。

直到她听了阿西娅的故事，发现：哦，人原来可以这么活。

摔摔打打不能满足她了，她也想要平等的沟通，想要情夫，想过充实的生活。

达莎的出轨，是对傀儡人生的反抗。

闹到最后，尤拉无奈的吐槽丈母娘：到现在您还不明白吗，她背叛的不是我，是您呐。

怎么办：演到最后，终要收场《背叛》的灵感，来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后，她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公，这就是阿西娅的原型。

同事们劝她别写，说太不道德，她却不愿意放弃：“我觉得这是社会的诉求。

在我们的社会中，男人如果有很多情人，人们可能说他是花花公子，也可能会说他是个真男人。

”“换了女人出轨，人们就会异口同声地说她是个荡妇。

没有人会追问原因。

”出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题，却远远超出了出轨本身。

婚姻的本质，忠诚的范畴，自我的成长，这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。

出轨只是思考的契机，并不能解决问题。

所以阿西娅才自嘲的说：用不着说服自己出轨不是傻x，因为你已经是了。

它就像一颗定时炸弹，就算被拆除，仍然有引爆的风险。

而且，悖论处处存在。

想认真发展关系的人，受不了共享伴侣。

让你来去自由的人，几分真心值得怀疑。

霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦，在嫉妒心的折磨下，纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起，她像躲瘟神一样的躲他们。

相处最如沐春风的暖男尼基塔，却琢磨着如何隐晦的暗示她：你该走人了。

而她面对尼基塔的游离，也并没有像她之前预想的那样，全然保持淡定。

你爱我我爱她的难题，并没有因为出轨烟消云散，反而埋下了更大的雷。

当真相大白，四个男人共处一室沉默不语的景象，只能用一地鸡毛形容。

最野的故事，戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。

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关于女性的影视分享

虽然刚开始看的时候那个节奏没有特别抓我眼球，只是暑假没什么特别要做的事才一口气看完了。

这个剧在刚开始的时候就展现出了非常的荒诞。

女主为什么会有那么多情夫，女二作为一个有钱人的娇妻，怎么还敢说她要背叛。

越看的话，荒诞的故事都在后面渐渐得到了解释。

从一出只是让人看热闹的闹剧变成了正剧。

每个角色的行为都得到了充分的解释，角色都挺饱满。

演员演技也在线。

这个剧也让我思考了一下关于背叛，关于到底怎么样对我来说是不可原谅的背叛，怎样对我来说是可以原谅的做爱。

这部俄剧大火的时候很多人都在推，然鹅对这类题材并不感冒，感觉终逃不过那种入了俗的油腻感。

现在，郑重道歉我错了。

战斗民族果然名不虚传，讲故事也是好生痛快，开篇就把女主错综复杂的感情直接抖落个明明白白，看起来很过瘾。

人物不多但通篇下来直呼这也可以！

简直匪夷所思！

直至刷完后心里感觉一丝暖暖，在这个悲情的故事里，为女主。

剧中女主的四个男人代表不同类型的感情，首先是老公基里尔，最开始他呈现出来的是一个无趣的宅男状态，沉迷游戏、敷衍工作，像大多数人的婚姻生活，让你以为只是激情不再，妻子所以会七年之痒那种。

然鹅你会发现基里尔这个男人对妻子阿西娅的冷漠、漠不关心到令人发指，可怜阿西娅还在一夜未归的早上一脸可爱的去解释，试图想得到些许他还在乎她的证明。

他们是彼此的初恋，直至日子苍白到无力都没有想过离开对方，努力维持着这个已不再有温度的婚姻。

阿西娅准备坦白总结背叛来回归这段感情，基里尔却宁愿像鸵鸟一样把头埋进沙子来逃避事实，看似不想打破表面的平静实则是维护自己所谓可怜的尊严。

剧末阿西娅问基里尔（也是唯一的一次）：你背叛过我吗？

当这个男人又一次站在道德的制高点毫不犹豫的回答没有的时候，真的讽刺啊，特别是在达莎刚刚向阿西娅坦白道歉后。

这一刻阿西娅对这个男人彻底的放弃了，不再抱有任何幻想。

基里尔自私、虚伪至极，做人做事双标简直就是道德婊，明白这一切会理解阿西娅的背叛是必然结果。

如果一段感情中没有温度，必定会被其他温暖吸引、靠近。

情夫one尼基塔，外表高大粗旷内心温柔细腻的交警。

阿西娅的麻烦解决者，很显然阿西娅很依赖尼基塔，有了问题总是第一时间想到他，而他也总是能快速到她身边，支持她帮助她，甚至如果阿西娅要求自己离开都可以做到决不打扰。

也应该是很苦恼吧，爱上一个结婚的女人。

尼基塔对爱人要求很简单啊，希望下班回家，餐桌上有热腾腾的饭菜，晚上身边有不回家的爱人。

而阿西娅与老公有这样的生活，却没有生活的灵魂。

阿西娅只有在尼基塔面前才会笑的那么开心，连他的家都会让她感到放松和宁静。

彼此在乎关心、为对方着想，这才是一对爱人应该有的样子啊。

看着游乐场他们一起玩耍笑的肆无忌惮的样子，感动久久，好的爱人会把你变成孩子，没有负担，不用试探，你知道这永远属于你，别人怎么都偷不走。

情夫two斯瓦拉对阿西娅的感情代表占有，无关爱情。

斯瓦拉是一个为达目的不折手段彻头彻尾的混世小魔王。

从他大魔王父亲的身上可以看到此子未来可期，甚至更甚。

（大魔王莫名的领导魅力，如果没有阳台那场）装修公司老板（啥？

不配有名字嘛？

嗯，就是不想写）猥琐油腻的中年怂渣男一枚，不述。

其实没有特别明白，人物有些地方也有点夸张了。

但是谎言确实是生活的一部分。

老板大叔挺有意思，一口卷舌俄语好鸡儿好听啊。

：你还有什么不满意的？

：我只是想做而已，反叛而已，对错我不在乎，我只是想这样。

：我觉得你不懂自己。

：羞耻是因为觉得自己想要改变却没有改变。

：你背叛过我吗？

：从来没有。

每个人都是双标吧。