孩子们
War Pony,无依之地(台),脱缰少年(港),战驹,Beast
导演：吉娜·甘梅尔,丽莉·吉欧
主演：乔乔·巴蒂斯特·怀汀,拉代尼安,罗伯特·斯托弗,Jeremy Corbin Cottier,Woodrow Lone Elk,Sprague Hollander,Jesse Schmockel,阿什利·谢尔顿,Wilma Colhof,Iona Red Bear,Ta-Yamni Long Bl
类型：电影地区：美国,英国语言：英语年份：2022
简介：比尔梦想自己有所作为，无论是通过运送货物还是饲养贵宾犬，他都决心通过努力实现“美国梦”。和他一条街区的马特奥则迫不及待地想成为一个男人。由于渴望得到年轻父亲的认可，一系列冲动的决定使马特奥的生活发生了变化，他发现自己还没有能力应对成人世界的残酷现实。详细 >
去年戛纳的金摄影机，融入部落的元素算是亮点，叙事拖沓
#慕尼黑电影节第二部。情绪饱满，但表现得又很subtle，印第安人的点贯穿始终但是也没滥用成卖点。
没有未来
1.看到最后以为滚导是监制。2.很轻的一部电影，导和演真的是两回事。3.和亲密，小孩与鹰一样，还是不太能评价儿童的表演。
啊！是她导的呀，我怀疑是她，看到豆瓣的导演照片的时候还是惊讶了下。不过她参演过《美国甜心》，所以这部片子的风格会往那边靠，也有美国独立电影的粗粝和野蛮感，很酷。我一直在等一个可能性的悲剧，但其实并没有，她只是在讲述原住民的生活，及原住民和白人的根本性上的矛盾。真好呀，真喜欢这样的电影，音乐也特别好！
没看懂，30秒黑屏以为电视坏了。。。
看的过程中我很努力的想知道导演想表达什么，感觉摸不着头脑，看完也没明白。最后我发现其实电影也不是非得有什么意义，而是将一些我从来接触不到的世界另一面通过短短两个小时呈现给我看。男孩他爸太帅了。从小接触毒品的男孩/脸上有纹身的奶爸/帮工厂老板接送小姐/跟一群朋友洗劫一空火鸡厂/在父亲的葬礼上木然的和所有人握手，插曲都很好听，感觉自己身处地球另一头。
4。
孩子在犯罪，是一个社会的悲哀。
沒有責任感且自負的男主和他的一群孩子們偷拐搶騙販毒鬥毆，過的是底層邊緣人的生活，沒有人文知識教育，所以他們註定要以犯罪為生。我不掩飾對男主的嫌棄，看完的目的就是等著他怎麼把自己作死，可惜沒有。把罪犯們的成長拍的這麼文藝確實挺少的，另外導演選歌的水準很差。
所以导演是贾樟柯粉丝？拍了个墨西哥移民混杂印第安土著的美国版《小武》？不及格的纪律片水准。
两条叙事线，一条直面印第安族群与白人之间的隔阂，养了一条跨越阶级的贵宾犬为矛盾线，另一条直面印第安孩童生存环境，幼年贩毒为主，深入而不矫情，最后偷火鸡。
没想到Riley第一次当导演就能拍出如此灵动的作品，没有刻意对边缘群体贴标签也没有去卖惨消费，而是扎扎实实写了两条叙事线去反映阶级差异问题和印第安原住民的生活环境，最终两条时间线汇到一起很令人动容，结局也很可爱很温柔
请问电影最基本的故事性在哪里？
你应该看看彻夜灯火的北上广深而不是这个十一点出租车都不跑的小县城。”
3.5
HKIFF47 #11，TS / 4.5，好成熟的处女作，会是我今年的top新片之一。两条线的印第安孩子都如此不羁但纯粹，因为喜欢他们，一直提着心怕两条线交汇时有角色出事，幸好是温馨路线的结局。偷火鸡那场太可爱啦，音乐很有意思。还有很多focus在动物的镜头，也很喜欢。
没有过度的情感表达 两条线叙述得都很平和 真实地反映印第安人的生活 带有一些隐喻色彩的魔法书 火鸡和牦牛🦬 最后看到好几辆车的时候就能猜到去干嘛了 当然是全都搬走 有啥拿啥！配上本就是原住民红骨头乐队Come and Get Your Love太合适了
本以为会是玩票性质或是至多挂名的项目，但最终收获的肯定以及宣传期她的表现都打破预期。作为同是对一个她们作为“外来”人进入视角的区域观察，再到具有“背景”的初登场都很像当年的Chloé Zhao；但这里的差距或许在于还是只停留在「观察」一步，仿佛只因选材而变得独特，却几无任何超出这之外的延伸。在“保留地成长故事”近来已有剧集得到覆盖的背景下，它最终只作为补充，谨慎地展示着这里。
去年戛纳金摄像机奖，白人女导演拍印第安年轻原住民生活。两个男孩两条线，最后5分钟扬眉吐气。感觉导演很像刚拿起摄影机的赵婷，结果发现台译名直接就是“无依之地”。有的野性是注定无缰的...