军舰岛

一直好奇韩国的抗日剧该怎么拍，毕竟二战的时候，并没有韩国。

那时候的朝鲜地区，成了日本的附属国，提供劳动力，兵力和慰安妇。

是有抗日力量，可惜到最后剩下的当权者里都已经牺牲得七七八八了，韩国只剩下给日本打过仗的朴正熙，在日本败了后甚至有人接受不了为之切腹。

当然也这部电影剧情和演技都不错，但这些抗争的人，为了什么，只是为了活着。

但没有精神的依归，总觉得缺了点什么。

韩国电影有出神片了ps强烈要求中国政府对日本要求战争赔偿，要求将军舰岛赔偿给中国这是什么，简单的说就是辛德勒名单+美丽人生+碟中谍+拯救大兵瑞恩，能在一部电影中加入这些经典电影的精髓，环环相扣，紧张揪心，这样的电影应该拿奥斯卡，最佳剧本奖，最佳导演，最佳配音，最佳男女主角，最佳男女配角。

除了有些布局美术稍微有点假以外，都无可挑剔，专业到位。

韩奸的罪行刻画的如此生动，中国电影做得到吗？

拍汉奸的罪行美军飞机的轰炸，炸死炸死了很多韩国人，中国电影敢这么拍吗？

拍苏联飞机，美国飞机炸我贫民。

韩国苦工强奸日本女学生，中国电影敢这么拍吗？

拍中国人强奸日本女学生？

肯定不会啊，日本女学生肯定会被中国女八路保护起来啊。

又甩了中国电影好几条街，扎心了老铁。

韩国人开发剧本的能力太强了，扎心了老铁，那岛上实际的劳工中国人最多了，扎心了老铁，韩国人拍慰安妇能拍出艺术片，拍出盗梦空间的大片感觉来。

我们拍慰安妇只能拍老人的陈诉记录。

差距怎么就这么大呢？

扎心了老铁，电影里还植入了韩国民间游戏“噶啦哈”，这也是中国东北的民间游戏啊，看来又要变成韩国的世界文化遗产了。

扎心了老铁，每一个韩国人塑造的都那么真实而且震撼，哪怕是一个只有几句话的龙套，那动作表情都秒杀中国一线明星的各种肉毒素无表情面具脸！

扎心了老铁，我们还手撕鬼子，手雷炸飞机呢，韩国已经拍出了我们难以企及的高度。

扎心了老铁，吴京演个中国版山寨兰博，票房就能冲进世界影史前十。

我心拔凉啊，最近有中国女孩在非洲学吴京勇斗黑人，被数枪打死。。。

我承认差距，但是中国影人不会正视。

萨德还在部署，这神片不会在中国上映了，我反对萨德，但是我承认欠韩国人一张电影票。

主旋律影片的拍摄对于战败国来说是很困难的，一味的强调苦难，容易拍得悲而不壮，一味地强调武功，似乎有点打肿脸充胖子的味道，毕竟当年打输了吗。

于是就出现了丑化、矮化、弱化敌人的手法，《小兵张嘎》、《平原游击队》等早期抗战影片都是如此，敌人如何弱智、胆小，我方如何威猛高大，可惜如此敌人怎么会在中国大地上赖上14年呢？

这也是一种民族主义情绪的宣泄，法国的《虎口脱险》其实也是一个路数，毕竟各民族都是要脸面的。

《军舰岛》作为一部韩国主旋律影片，当然也不能例外，敌人一定是凶残暴虐，好人勇敢无畏，还要加上韩奸的狡猾，一勺汇出朝鲜人勇敢无畏的高大形象。

故事非常简单，大约和《胜利大逃亡》等好莱坞的脱狱片差不多，不过相比欧洲纳粹看起来还有点文明的样子，日本人就完全是彻头彻尾的畜生了，工厂上层管理者，下层监工，甚至普通日本老百姓都是一副欠打的模样，长相也都是五花八门的另类，朝鲜人哪怕是劳工也长得模样周正，这也无可厚非。

回到电影，故事的主线是朝鲜人在军舰岛上悲惨的日常，几条复线是营救要员，铲除韩奸，狱中争霸，反抗觉醒，总之一句话，商业片需要的要素都全了，不过看多了战争大片的观众其实也不是很买账。

《军舰岛》有非常明显的弱点，也有了不起的长处，首先，影片开头就点出，朝鲜的上流社会醉生梦死，让底层的百姓为了军国主义去死，自己花天酒地，朝鲜警察更是为虎作伥，不仅诱骗劳工去卖命送死，还抓捕国内的妇女送去当慰安妇，这种赤裸裸揭露本国民族略根性的手法实在是有勇气。

第二，军舰岛已经被日本申请作为世界文化遗产，当然不宣传奴役劳工的事情，韩国拍出这么一部片子，怎么也要捧场，毕竟上面受苦的中国人绝对不少。

第三，影片虽然一直在鞭挞日本人，可是最后原子弹爆炸的时候，小小的受难者，依旧满怀怜悯。

战争不论是对谁，都是一场悲剧，好的战争片一定是反战的，这一点《军舰岛》做到了，虽然有点套路。

PS：对比同期的《战狼2》看完的年轻人似乎都有上战场的冲动，电影艺术角度来说棒子赢了。

发现很多人都是千篇一律的一句“韩国人又拍出来了”、“这个题材只有韩国人会拍”然而不好意思，实际上二战劳工题材我们不但拍过，而且这方面我们才是先行者（当然啦，如果你们睁眼瞎嘴硬死吹就当我没说）https://movie.douban.com/subject/2333726/https://movie.douban.com/subject/3093334/https://movie.douban.com/subject/1958725/https://movie.douban.com/subject/10527230/其中重点推荐《记忆的证明》， 思想深度和叙事结构 比《军舰岛》出色的多，《军舰岛》 最后撕国旗的桥段都有点抄袭《记忆的证明》的感觉还有，别因为年代久远就胡扯没有重播，后续其他卫视重播过好几次，不要不知道就是没有实际上《记忆的证明》是央视出品，拿了飞天奖和金鹰奖，是第25届飞天奖最大赢家，拿了长篇电视剧一等奖、最佳导演和最佳编剧三项大奖

很多人看到的是抗日，我看到的是抗朝（朝鲜人）。

电影从表征看是战争时期日本人对朝鲜族劳工的压迫，实际上内核是遇到外部压力，朝鲜人内部的劣根性，看完惊觉和国人一模一样啊。

电影从表现手法上来说，已经很好了，但是不够好，尤其是最后的结尾……我能想到的是，会有很多人逃出去，但是我没想到会是这样的逃法……那个钢铁做的传送带，靠人力那样，我估摸着那点人应该是拉不起来的吧从传送带往下跳，为啥会想到用绳子？

直接把衣服被褥啥的，铺在下面人直接跳不好吗？

我想的是来支援了，把日本兵全灭了，人逃走的……谁能想到是杀了个队长，日本兵就变成木头人了再不济，也应该是抢了或者炸了火药库，把日本兵杀没了再逃啊军舰岛就那么大点地方，那么多人居然还想偷偷的跑，咋可能呢

8.5事实上，这一类有关二战时期东亚受日本人及日本一些思想所引发的惨案，我了解的并不少，关于战舰岛，在岛上有点不只是朝鲜人，更有无数中国人在其上面，与其思考该怎样反思所谓中国人为什么拍不出来这样的电影，不如去看看上世纪八九十年代我们拍的一系列电影，去了解那是我们的电影是多么的针砭时弊，我们更应去思考的是为什么现在拍不出来了，或者说，在这样一个审查严格的时代（从各个方面都趋于保守）较之于上个世纪甚至于二十一世纪初区别还是很明显的。

本影片中实际上讲述了一个朝鲜族人民为寻求生计以及财富而出海，最后却被骗到日本的军舰岛上去挖矿。

受尽各种苦难，最终逃出去的故事。

片中对各种恶行还是做了很多美化的，至少小孩子没有吧侵害（至少没有明说），对风尘女子们的侵犯也没有上升到生命威胁。

影片前半部分的暴力活动甚至大部分只存在于朝鲜人内部的分化，总而言之，导演在前半部分拍的还是很内敛的，然而一切都在日本战争态势变差后发生了变化，暴力随着精神压力的变大而逐渐离谱化，朝鲜叛徒与日本所长牟取利益以及在华的朝鲜光复军特工为本片的戏剧性增光添彩了不少，我必须承认，本片是这些年非常优秀的描绘二战时期恶行的影片，但我还是希望在未来可以出现更好的由中国人自己拍摄的该类影片。

韩国的主旋律比天朝高了两截：第一没有那么多脑残设计；第二中心思想不用始终围绕着某党某军，没有那么多束缚。

虽然各种牺牲感人，但是结尾白忙活一遭，鲜血都白流了… 不过这也不能怪编剧，毕竟剧情主要是虚构的。

电影院里一大半是冲着她们“老公”来的妹子，嗷嗷乱叫。

我并不鄙视追星这种行为，但某些粉丝群体也太那啥了吧，这毕竟是一部血腥的战争片，那些女的几乎全场都是在嘻嘻哈哈，尤其是战斗白热化各种缺胳膊断腿爆头流血＋豪言壮语的煽情场面时笑的声音最大，真搞不清她们的笑点…历史上1943年之后端岛上挖煤更多的是中国劳工，不过天朝应该不会拍摄这类影片，毕竟把八路军和吴京弄到1945年的长崎难度太大。

韩国电影在小人物上的塑造常常给人耳目一新。

一个是经常演流氓的演员，一个是想演电影的黑社会流氓。

两个人不经意间第一次遇到的时候，傲慢的演员，见到对下属的拳打脚踢异常凶狠的流氓，内心波澜，有较量一番的冲动，然而面部表情告诉我们，他胆怯，他害怕。

黑社会流氓僵直的脸，显露出他对自己目前的生活状态并不满意，而靠打“假拳”的演员看似风光，却被经纪人牢牢压制住，跟女朋友约会都是偷偷摸摸的。

角色转换上，想演流氓的流氓，最终“仁慈”地放水，导致了小弟的死亡。

而想演出流氓那股狠劲的演员，最终靠拳头，打败了流氓。

其实在角色转换上，我更喜欢演员演流氓，演着演着真变成了黑社会流氓，而流氓当演员，最后沉浸期间无法自拔。

当然题目得改成《电影不是电影》。

韩国电影喜欢拳拳到肉，再配上声效，看起来确实“肉疼”。

但是为什么有人说，流氓还不是真打，是在演电影呢？

从力学上分析：如此速度一拳，不是牙齿打蹦掉，就得下颌关节脱位，然而这么多拳下来，演员就流了几滴“血”，第二天一洗，痕迹都没了。

比较下来，还是李连杰的武打电影看起来更靠谱一些。

动作漂亮，讲究躲闪，化力消力，不会硬杠。

即使硬杠，也不会用身体柔软的部位凑上去。

本文首发自微信公众号电影天堂（ID ：dianyingnnews）去年9月的这个时候，我们推荐了一部韩国电影《釜山行》。

这部丧尸大片因其扣人心弦的剧情安排、鞭辟入里的人性讽刺，一度火爆网络，成为去年最受关注的非院线电影。

而最近刚出汁源的一部韩国电影，更应该让更多中国人看到——《军舰岛》

军舰岛，是位于日本长崎附近的一座小岛，原名端岛。

十九世纪，端岛被发现埋藏有丰富的煤矿资源，于是1890年三菱材料株式会社买下了端岛，自此这里成为一处重要的煤矿产区，期间不断填海造陆，才形成了“军舰岛”。

二战期间，由于劳动力不足，日军便以诱骗、强掳等方式，把大批中国人和朝鲜人输送到岛上做苦力。

历史照片劳工们在岛上不仅干着脏、累且又危险的活（矿难时有发生），还要忍饥挨饿，遭受日本士兵的毒打。

《军舰岛》片段二战结束时，共有722名中国劳工，1442名韩国劳工（韩国官方统计数据），在军舰岛上被折磨致死。

然而这段历史并不为人熟知，这样一座渗透鲜血、充满罪恶的岛屿，如今对外形象却冠冕堂皇。

1974年，煤矿关闭，端岛被废弃，成为无人岛。

2009年，端岛开始进行旅游开发。

2015年，端岛被日本列为“明治工业革命遗址”之一，申报世界文化遗产并获得通过。

4年前，韩国导演柳昇完看到一张军舰岛的照片后深受震撼，决定拍一部电影来把这段历史公之于众。

于是就有了这部《军舰岛》。

电影的故事设置在日本即将战败的1944年，日本编造了“淘金梦”的谎言，诱骗大批朝鲜人前往军舰岛。

这其中包括本片的主角：黄政民饰演的乐团团长和女儿（扮演者是《釜山行》中的小女孩）；苏志燮饰演的朝鲜黑帮大哥；李贞贤饰演的被日军强征至岛上的慰安妇。

船刚一靠岸，日本士兵就把这些朝鲜人掳了下来，

并进行“分类”：男的，送去煤矿做苦力。

女的，送去妓院做慰安妇。

岛上劳工的生活条件极其恶劣，伙食难以下咽，有时吃到蟑螂就算补充蛋白质了。

微薄的薪水也经常被以各种理由克扣。

整座岛就是个与世隔绝的海上监狱，劳工们曾多次试图反抗和逃跑，但都以失败告终。

但这次不同，宋仲基饰演的朝鲜光复军士兵朴武英，接到任务——伪装成劳工混入军舰岛。

但他一开始的任务并不是救出劳工，而是救出一位对朝鲜光复意义重大的人物：尹学哲。

朴武英到了岛上之后，经过一番调查，发现这个尹学哲原来早已叛国通敌，表面上他和劳工打成一片，实际上和日本人串通起来剥削劳工。

处理完尹学哲这个卖国贼之后，朴武英开始想办法帮助劳工们逃出这个“地狱岛”。

讲到这里不用剧透，你也能猜到结局。

这部电影确实比较套路，并没有多少新意和惊喜。

尤其是让劳工成功逃脱的剧情设计，太娱乐太商业，这让部分苛刻的韩国观众十分不满：

虽然日本歪曲历史不对，但我们就可以吗？

但不管怎么说，通过商业电影这样一种便于大众接受的方式，能让更多人知道这段历史，这就是它存在的价值。

两个多月前，《军舰岛》片方联合5500名韩国网民募集到2亿韩元，在美国纽约时代广场大屏幕上投放短片《军舰岛的真相》，每天播放1000次，循环播放了一周。

早在2015年，日本拿军舰岛申遗时，韩国综艺《无限挑战》就登上军舰岛做了一期特别节目，向国民普及了这段历史。

如今，包括我在内的不少中国人，都是看了这些韩国综艺、韩国电影才第一次知道这段历史，我为自己的无知感到羞愧的同时，不知道我们的影视工作者们有没有一点点羞愧之心呢？

由于近代被日本侵略的这段苦难的共同回忆，中国人在抗日话题上很容易和韩国人同仇敌忾起来，而且就目前来看，韩国也许也是唯一能就此，与中国产生有力共鸣的国家。

与此同时，中国的抗日片由于部分作品过于奇葩，常常被网友拿来调侃，而一直形象不佳。

所以，《军舰岛》这部韩国抗日电影，是令不少中国人期待的。

影片以历史真实事件为蓝本，讲述了日本殖民时期，400多名朝鲜人被强征去军舰岛，受尽苦难的故事。

导演柳承莞是如今韩国影坛的一线人物，2000年他以一部低成本影片《没好死》，一炮而红，其新颖的拍摄手法、富有创意的剪辑，让人眼前一亮，他也因此被封为韩国的昆汀，而他在片中对动作、恐怖、犯罪等多种剧情类型的娴熟把握，也让人们预感，一位具有强烈个人风格的商业大导演诞生了。

柳承莞随着《无血无泪》、《不当交易》、《老手》等作品的成功，柳承莞将人们的预感变为了现实，他也顺利晋升为韩国一线新锐导演。

柳承莞来执导《军舰岛》，能让这个严肃、沉重的历史题材，变得好看而不沉闷，至少在故事行进了30分钟左右的时候，我也是这么想的。

影片一开始用黑白色的影像，描述了军舰岛上朝鲜煤矿工人的悲惨生活，童工瘦小的身躯在矿道中艰难爬行着，面色饥黄的工人进行着超高强度的艰苦作业，简陋的设施，导致矿内事故频发，数十条人命常常在一瞬间被吞噬，死状恐怖。

这段剧情非常震撼，短短几分钟就将军舰岛煤矿工人的非人生活，生动的刻画出来，随后出现的彩色画面，则预示着故事要开讲了，各色人物陆续出场，并登上了前往军舰岛的船只，有被强征的，也有被骗来的，有男的，也有女的，有大人，也有小孩，有小混混，也有大学生，有胆小怕事的，也有莽撞死硬的......丰富多样的人物群像，不仅让人赞叹，也反映了日本殖民者无差别化的残忍施虐。

接着，为了营救一个重要人物，潜入军舰岛的军人朴武英出场了，专业的军人素养和强烈的使命感，让他成为其中最具领袖气质的人物，矿难发生时，他的果断、理智、勇敢，也证明了这一切。

朴武英我们自然而然会觉得，接下来的剧情，应该是一盘散沙的各色人物不堪日本人的暴行，最终拧成一股绳，在朴英武的带领下，进行反抗和逃生。

讲真，这个套路确实老了点，但只要有巧思与新意，依然可以很好看，毕竟导演是柳承莞啊！

而且后续剧情里，显然可以加入很多动作和惊险的元素，这可都是他拿手的，记得当时我看到这里时，都不由得兴奋啊！

心想着，来吧，柳承莞，给我一场酸爽的动作脱险大戏！

然而，随后的剧情里没完没了的聚焦于朝鲜人的内斗，将一个原本应当描述日本殖民者对朝鲜人压迫的故事，讲述成了日本殖民压迫下朝鲜人内斗的故事。

整个故事的性质都变了。

柳承莞大导演，当然不必遵循我那老套的想法，而展现自己的独特性，但是一个以历史真实事件为蓝本的题材，必然会存在一定的约束性，他的做法越界了。

军舰岛的这段历史，对朝鲜人来说，不但是一段苦难历史，也是一段很憋屈的历史。

2015年，军舰岛这座罪孽深重的岛屿，竟然被日本申请为世界文化遗产！

即便不是朝鲜人，也能想象他们内心的感受，最后日本口头承认曾强征朝鲜半岛劳工，便顺利通关了。

申请成功后，日本一贯的尿性就显露出来，对于联合国教科文组织的相关劝告，全部没有履行。

对此，韩国人深感委屈与无力（朝鲜应该没空管这个事），作为一个小国，就是这种待遇。

军舰岛《军舰岛》在韩国上映首日就吸引了97万的观影人次，创造了韩国影史上最高开画记录，上映8天，累积观影人次高达500万，造成这种热潮的原因，不仅仅是因为柳承莞导演的品牌效应，更因为自军舰岛申遗成功后，韩国人对这段历史格外重视，他们乐于见到它被搬上大荧幕，让越来越多的人知道这些事情，更希望在电影中得到他们无法在国际上得到的正义。

显然，柳承莞这个变质的故事，让韩国人的期望落空了，于是《军舰岛》在上映第二周后，很快遭遇票房暴跌，最终连收回成本都变得很难。

除了故事变质，让韩国观众更不满的，也许是《军舰岛》中，朝鲜人物的刻画。

做日本走狗的朝鲜人柳承莞曾表示在创作时，希望摆脱日本人绝对恶，朝鲜人绝对善的模式。

时代发展到如今的地步，这样的想法，大部分人都是能接受的。

于是，为了钱坑同胞的朝鲜人，为了自保做日本人走狗的朝鲜人，出现在片中时，我想没人会有异议。

但是，后来的情况就不对了。

李姜煜陆续出场的主要人物，竟然大多都不同程度上的呈现出卑鄙的特质。

片中最大的反派，是一个为了谋利，伪装成爱国领袖的朝鲜人尹学哲，片中最有正派气质的朝鲜人朴武英，面对想保护年幼女儿的父亲，没有任何同情，几乎毫无纠结的放弃对他的承诺。

戏份最多的李姜煜，在日本人面前低头哈腰如同一只狗，但作为一个弱者的自保，大体也能理解，但当朴武英请求他帮忙时，他不但没有表现出一丝对国家、民族的感知，甚至还以此要挟对方，来达到自己的目的，就太过分了。

不但如此，就连那些没有名字的群演人物，也大多是卑鄙的，当李姜煜的女儿素姬得到了日本人相对好一点的待遇时，竟然遭到了慰安妇们的排挤，为了营救女儿，李姜煜需要贿赂慰安妇，才能让她们配合。

从这些朝鲜人物身上，我看到的是两个大写的“冷漠”，面对外敌的欺凌，朝鲜人竟然没有一丝对同胞的怜惜，真是让人不可思议！

冷漠的朝鲜人，一直都没有真正有效的团结起来，得知日本人要团灭他们时，依旧争吵不停，在约定联合行动的情形下，还在你推我挤，简直无法直视。

柳承莞导演说，他不想把电影拍成带有煽动性的民族主义电影，但也没必要把朝鲜人描写的如此不堪吧？

更可怕的是，在片中，当朝鲜人不团结时，日本人始终团结一致，当日本人因为素姬的才艺和乖巧，放她一马，没有让她当慰安妇时，朝鲜人却乘乱奸杀了一个从没有伤害过任何朝鲜人的日本女学生。

如果，这是史实，没话说，应当遵从事实，但这是一个在真实事件基础上，虚构的故事。

素姬我们当然相信在日本殖民期，总会有几个不像样的朝鲜人和一大批只求自保的庸庸大众，但也总会有那么几个像样的朝鲜人吧？

总会在危难时刻，有那么一丝同胞手足的情义吧？

既然是虚构的故事，遵从客观理性的原则，朝鲜人的人设上应该是多样的，而不该都如此不堪，应该有人性闪耀的时刻，而不是全程可耻。

《军舰岛》不但没有好好揭露日本殖民者迫害朝鲜劳工的史实，其人设到剧情，还存在严重歪曲历史的倾向，正义何在？

别说韩国人不满了，我这个中国人都看不下去了，估计只有日本人会非常开心，大呼一声：柳承莞实乃我大日本帝国的好皇民啊！

片中也有两个正面的朝鲜人物，小混混和妓女，前者有骨气，后者不冷漠，但他俩至始至终都没有真正参与整个剧情，把他们去掉，也不影响故事的完整性，在片中，他们一开始是欢喜冤家，后来是同命相怜到惺惺相惜，最后携手抗敌，共同赴死，所以这俩人就是来撒狗粮的。

然后，柳承莞导演承认了，“这部电影并非一部讲述历史的电影”。

所以说，这完全是一次消费历史的行为，而且消费的是一段有血、有泪的苦难史，一段最近让韩国人倍感痛苦又憋屈的历史，毫无底线，也没节操。