红手指

一个普通的日子，一个普通的夜晚，办公室里的同事都已经下班，只有前原昭夫还留在那里眷恋不去。

其实，报表并不是急用，也没有加班费可拿，他只是潜意识里不想回去，不想在朝九晚五之后，回家还要面对妻子的脸色，孩子的冷漠和母亲的年迈糊涂。

但电话响了，老婆八重子用不容置疑的语气，催促他赶紧回家。

家中静悄悄的，黑灯瞎火，门窗紧闭，空气中弥漫着一股异味，而八重子正趴在地上拼命地擦洗着什么，更可怕的是，花园里躺着一具小女孩的尸体。

当时昭夫脑子里嗡的一声，就这样，他勉力维持的那个世界在顷刻间分崩瓦解了。

月黑风高，是个适合转移尸体的夜晚，在途中，昭夫想了很多很多，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，这一切，要从母亲受伤后开始说起。

最早，是父亲得了老年痴呆症，女儿出嫁了，儿子不在身边，母亲政惠独力照顾疯疯癫癫的老伴，整整七年，父亲过世，政惠的身体也被拖垮了。

为了照顾摔断腿的母亲，身为长子的昭夫责无旁贷，只得带着老婆孩子搬回了老家。

换了环境，一切要重新开始，但所有人都过的不如意。

政惠老了，步履蹒跚，行动迟缓，她想帮着做家务，结果却越帮越忙，婆媳矛盾不断激化。

八重子也不容易，管着全家人的衣食起居，出门打工来补贴家用，与婆婆不和，却又不得不和其共处一室。

沉默寡言，相对无语，平静的生活下暗潮涌动。

亲人间渐渐变得冷漠而疏离，昭夫回家的时间也越来越晚，政惠受不了那个压抑的气氛，拒绝与他们同桌就餐，没多久，昭夫发现母亲也走上了父亲的老路。

妹妹反对将政惠送进老人院，她说，母亲在老屋住了一辈子，那里有她对父亲的全部回忆，离开，对老人家来说太残酷了。

她说的很对，昭夫哑口无言，只得继续背负着重担前行。

面对压力，大人们选择默默承受，但孩子就没有这么好的心理素质，十五岁的直巳无法融入新的集体，性格懦弱的他在学校里成了被欺负被捉弄的对象。

他向父亲求救，但昭夫只是轻描淡写地告诉他，男子汉要勇于面对困难，自己解决问题。

直巳的境遇并没有改善，但他再也不会向父亲倾诉了。

在沉默中爆发，面对强者，他不敢反抗，转过来他就伤害比自己更弱小的，于是大错铸成无可换回。

《红手指》不是一部普通的推理片，凶手是谁的问题在一开始就得到解决，影片最大的悬念是：凶杀过后，这一家人会怎么做。

昭夫本打算报警，但八重子几句话就让他打消了念头：如果报警，她就自杀。

如果被抓，不止儿子的人生完结了，作为父母的他们人生也完结了——这个理由甚至让昭夫同意了弃尸的做法。

于是，他们趁着夜色清理了现场，然后在忐忑不安中等着黎明的到来。

手法业余，漏洞百出，纸是包不住火的，第二天，就有警官登门拜访，前原一家犹如惊弓之鸟，惶惶不可终日。

为了掩盖罪行，昭夫开始撒谎，谎话说的越多，就越容易露出马脚，加贺警官很快就对他起了疑心。

抽丝剥茧，隐藏的真相被一点点地揭露出来，加贺步步紧逼，昭夫节节败退，每一场交手都是一种心理上的较量。

走投无路的昭夫突然想到一个匪夷所思的邪恶方法：将母亲推出来当替罪羊。

因为痴呆，她没有办法为自己辩解；因为痴呆，警方无法采录她的口供；因为痴呆，她又可以不必接受法律的制裁。

真是一箭三雕，加贺反而陷入了僵局。

东野圭吾的《新参者》系列不以推理见长，加贺警官的强项就是对复杂人性的剖析，最后真相大白，靠的也正是昭夫身上那一丝尚未泯灭的良知。

昭夫一败涂地，反而因此得到了解脱。

加贺大获全胜，心里却并无半分喜悦之情。

“前原先生，你认真地看过你母亲的眼睛吗？

”这一招并不是对谁都管用，他的胜利，正是因为昭夫坏的还不够彻底，真正的坏人，夜晚睡的比婴儿还要香甜，因为他们不会觉得自己错了，故毫无良心上的负罪感。

这部影片的特点是坏人不是很坏，而好人也不是太好，大家基本上都是不白不黑的灰色地带。

昭夫，身为人子而未尽孝道，身为人夫而未能为另一半分忧，身为人父但从来不是个好榜样。

但他又是最真实的人物，他身上的软弱，几乎我们每个人都有；他面对的问题，我们每个人早晚都会面对；他对父母的态度，也许就是我们将来面对父母的态度。

八重子，造成这样的结局她正是罪魁祸首，对儿子包容一切的溺爱，造成了直巳冷血自私的性格。

但她操持家务，照顾老人，养育孩子，总比遇上问题一味逃避的昭夫要多了些担当。

直巳，溺爱之下的孩子，连对生命的最起码的尊重都做不到，杀人之后毫无悔意，躲进房间玩电子游戏，可以说是影片中最令人讨厌的人物。

他是凶手同时又是受害者，学校的遭遇是他变态的原因，如果父亲积极与老师沟通，也许悲剧就不会发生。

妹妹春美，疑似好人的孝顺女儿，她没有做错什么，但照顾母亲的一直是哥哥嫂子，做为旁观者，站在道德的制高点来批判别人，毕竟比较容易。

母亲政惠，剧情最后在她身上来了一个大反转，这一下可真是云垂海立，石破天惊，让所有人的眼珠子掉了一地。

老太太一直在扮——痴——呆！

其实她比谁都明白，身上藏着手机，没事就跟女儿玩玩短信互动，连打带消，就将儿子的阴谋化为无形。

扮傻的动机是什么？

影片给了一个很煽情的解释：伉俪情深，她以扮成老年痴呆来怀念丈夫。

这个理由实在是隔靴搔痒牵强附会，其实原因很简单，她怕了，一旦自己身体健康头脑清醒，儿子一家人就会搬走，她又得一个人住着空荡荡的老屋子，对老人来说，孤独，有时候比死亡还要可怕。

日本已经进入老龄化社会，中国大概也差不多了，在不久的将来，每个家庭可能要赡养四位老人，一场重病也许就要花掉半生的积蓄，全球第一的人均储蓄，正说明大家对未来都有着强烈的不安全感。

空巢老人愈来愈多，而子女看望老人愈来愈少，“养儿防老”已成为一种奢望。

《老年法》修订条例中，特别强调“子女常回家看看”，把伦理道德上升到立法的高度，折射出我国传统的养老模式遭到了严峻的挑战。

想法是好的，但如何去执行？

总不成儿女回家完成任务，然后由父母在《签到簿》上打钩？

这种不具备操作性的法规真是不要也罢。

本文有剧透，慎看！

看过《新参者》电视剧和《祈祷落幕时》之后，对加贺等出场的主要人物有了更加深刻的了解。

影评扣一分，扣在情节上的拖沓，明明可以更早地讲完故事，却做了太多的铺垫，以至于观影前中期有点乏力。

另外，对加贺观眼识人这方面表示，有点太神了点。

在看这部电影的同时，我边看也边带入自己的一些想法。

加贺看似闹僵的父子关系，因何而起？

结束了没有？

怎么结束的？

加贺原谅了父亲，还是说是对父亲做出的，对另一半晚年感同身受体会的成全？

这层关系究竟与案件有着怎么样的联系？

前原昭夫看似可怜多一点的家庭顶梁柱的背影，是如何被一点点侵蚀无踪而变得憎怜交加？

前原母亲疏远了前原，真的仅仅是因为儿子与媳妇的不孝？

还是跟加贺的父亲塑造有着异曲同工之妙呢？

仅仅只是一个案件？

还是对日本人与人之间的感情的一种剖析与挖掘。

加贺与父亲、加贺的表弟一家，前原与母亲、妹妹大森春美一家，还有就是前原的一个小家，家家有本难念的经，不同的社会经历，相似的感情波动。

前原老母对前原的爱和前原夫妇对儿子的爱形成反差。

爱该如何正确的表达也成了这部戏中重要的组成部分。

另外，影片还说出一些细微末节的现象。

孩子在学校受欺凌，父亲的做法却让直巳的欺凌变得更为严重，还失去了孩子的信任。

那么问题又来了。

父亲的处理看似没有问题，但怎么做才能解决这个欺凌的本质呢？

还有一个现象，也就是本案的真正动机，仅仅是手办钥匙环之类的同人饰品，使一位未成年人产生了杀心。

孩子的成长也许早已脱离了当今大人的想象，“电脑不会用？

”被小看了吧（电影前部分的片段，女孩娴熟的操作与偷笑，竟成了本片的讽刺）除了对故事本身的很多思考之外。

我对老戏骨杉本哲太的表演感到惊叹，他表情的变化显得自然不做作，他在演的时候，我也时常去想，如果我跟他一样的性格，在遇到这样的事之后，我是怎么样的感觉呢？

一个热爱工作的工薪阶层前原，在决定加班，并接到妻子的电话之后。

第一个想法，是逃避！

妻子说要他赶紧回来，回想一下，前原的回复是，我现在不想回去。

为什么叹气以后，直说出不想呢？

是因为对家庭破碎不堪的逃避，这也为人物塑造做了铺垫。

当妻子的语气变得急躁，前原的表情与回复的态度发生了变化，开始想了解究竟发生的事情“是什么紧急事情”。

当妻子不要长期照顾前原母亲的妹妹大森春美过来时，杉本哲太演出陷入沉思的样子。

当回到家，先是无关紧要，看上去确认并未出什么大事的样子。

顺着妻子的说法，举着手电看向庭院，见到尸体的一刹那。

镇定变成了惊慌，惊慌过后，再次确认又变成了恐惧，最后思考回归理性，决定报警。

但当妻子说出是儿子所为时，又是一连串的心理变化，最终在矛盾彷徨中，还是顺从了妻子的想法。

其实，一开始，我猜测前原是否让自己去顶罪，然后跟《嫌疑犯X的献身》一样，最终精彩骗过所有人，却因未痴呆的老母亲揭发了所有的事实。

但这样就平淡了许多，而且对儿子的洗礼也不够。

后面的结局处理还ok，人性了一回。

在看这个藏尸的过程中，我就觉得漏洞百出，还在想，这是东野的本子？

看来没错，对于加贺来说，找到铁证是分分钟的事情，关键在于怎么做才能完成对犯人的救赎。

最后，我想说的是，看完一部小说，一部电影，一部电视剧，甚至一场真人秀其实并没有什么难度，只需要专注几个小时就可以完成。

然而，观看多了之后，大脑往往会变得更加惰性，事情为什么使然，他为什么要怎么样，这样的问题会变得越来越少。

记得小时候看到一部电视剧时，经常指出电视剧这不对，那个不合适，或者提些稀奇古怪的问题，然后加上自己对结局及过程的猜想。

而后来呢？

仿佛只剩下，舒舒服服2个小时的思想放空的享受。

冥想告诉我，连你肢体不做任何事的时候，思路都不要停下，飘到更远方，也许会有不一样的收获。

就像童话悖论一般，整点钟声响起，魔法都消失了，可为什么水晶鞋的魔法没有消失，这样的思考一样。

不得不说，加贺恭一郎这一系列的故事很棒，虽然没看过原著，但是只看了之前的日剧和这部SP，感觉东野对于人心的把握实在很准，加贺这个人物有着和汤川同样但又有区别的魅力。

加上之前看过的电影版《X》（数学老师风头完美的盖过了汤川啊！

），个人认为这两个系列是东野小说中改编成电视的极佳的作品（忽略本季的《幻夜》吧....）。

我们每个人都希望去保护自己最爱的人，但是在面对错误时，却不知道应该如何共同面对。

而唯一支撑着我们也许就是心中那最后残留的一次亲情，但显然亲情也是分主次的，儿子或老母，给你会怎样选择？

同样，我们总是认为我们对于家人做到了该做的，但是实际呢？

你有逃避过属于你的责任吗？

最后，对于老人一些事情的做法，即便是不理解，你有试过去尊重他们的习惯而不是去感到厌烦或者阻止吗？

正如开头说的那句：这是在谁家都可能发生的事情。

只不过，所有人都以为，那不会发生在自己身上。

看到最后前原面对自己母亲的那场，哎，内牛满面啊如何迎接死亡，由其所活到如今的方式所决定。

阿部宽大叔实在太帅了！

感人至深，令人动容泪下。

这世上怎么会有母亲给自己儿子设陷阱呢？

沉默弱懦的父亲和无原则溺爱的母亲，儿子遭受了校园暴力，父亲不正视而是强逼着他自己去反击，变相逃避问题，这样家庭影响下诞生了心理变态的儿子。

可身为中年顶梁柱的父亲又谈何容易，成天忙工作还要顾及家庭，家庭里还有平衡母亲和老婆的关系，谁又能体谅他呢？

（不知从什么时候起，每离家里近一站，心情就愈发沉重）

一个无原则溺爱儿子的母亲有多恐怖，让其肆意妄为最后变成了杀人犯。

最后的最后，还想让老太太顶包，简直让人瞠目结舌。

另一方面，也验证了那句，世上没有母亲给自己儿子设陷阱的。

影片的最后30分钟让人泪崩，老太太拐杖上的那块名牌是儿子小时候送给她的，回忆时引起了我的强烈共鸣，瞬间泪下。

当你历经种种，你还可曾记得最初的自己？

可世上一切都会变，唯有母亲的爱不变，母爱多么伟大啊！

最后加贺让他看着老太太的眼睛说，没能保护到您最后，唉，真的绷不住了。

小时候拼命要保护那块牌子给母亲，现在竟然要把母亲亲手栽赃送进监狱，你这是要保护你母亲吗？

老太太到最后都在相信儿子，才把自己的手染上口红，好让儿子收手，可最后最坏的结果还是发生了。

总结：什么都会变，唯一母亲的爱永不会变。

《红手指》改编自东野圭吾「加贺恭一郎」系列推理小说中的一本同名作品。

在东野笔下的侦探形象中，「加贺恭一郎」系列里的加贺恭一郎与「伽利略」系列里的汤川学是两个比较知名的角色。

与性格古怪、外表英俊的型男物理系教授汤川学相比，加贺恭一郎的本职工作就是警察，心地善良、感情丰富、具有敏锐的洞察力，同时又不修边幅、喜欢单独行动。

在东野的描述中，加贺恭一郎身材高大、五官深邃、笑容爽朗，无论是内在还是外形同饰演这一角色的演员阿部宽还真有点神似。

目前，「加贺恭一郎」系列中影视化的作品有四部，除了《红手指》外，还有《新参者》、《麒麟之翼》和《沉睡的森林》。

今年还会上映一部《祈祷落幕时》，将由阿部宽与松岛菜菜子联袂主演。

相较于「伽利略」系列着重案件与推理，「加贺恭一郎」系列更偏向于人性与温情。

人们评论东野的作品时常说他既非「本格派」，亦非「社会派」，而是不拘泥于两者的「新社会派」，或者称「写实本格派」，在这两个系列的写作方式上体现得十分明显。

《红手指》当然也继承了「加贺恭一郎」系列的一贯风格。

作为偏社会派的推理小说，故事的开端便揭示了案件和凶手，上班族前原昭夫被妻子的来电急召回家，发现儿子直巳杀死了一名女童，在妻子的坚持下，昭夫绞尽脑汁地处理完尸体并编织了一个谎言企图混淆视听，帮助儿子逃脱法网。

对于喜欢推理解谜的观众而言，这种类型的故事似乎并不怎么吸引人。

本人未看过原著，但仅仅从影视版《红手指》来看，案件本身并无精妙出奇之处，同时导演的着眼点亦不在这一方面。

自日本文坛的「清张革命」以降，社会派的推理小说便摆脱了单纯侦破案件的拘囿，并承担起了批判现实的社会责任。

东野虽非完完全全的社会派，但在社会问题的揭露方面却毫不逊色。

东野曾在访谈中谈道：「人性的独白、社会的炎凉，这些是人类永远需要关注的命题。

」因而他的许多作品都以揭示人性的残酷与冷漠为主题，特别对于家庭关系、对于未成年犯罪现象更是进行了大量的描写与挞伐。

在此意义上，可以将《红手指》视为典型。

前原昭夫一家的关系极为淡漠，昭夫作为家庭经济的主要来源，早出晚归、忙于工作，与其他成员的交流很少。

妻子八重子在超市打工，对儿子直巳十分溺爱，与婆婆的关系也并不融洽。

儿子直巳处于青春期，孤僻、自我封闭、并有性爱好上的怪癖（这点在影片中语焉不详，应是有意回避）。

母亲政惠由于老伴儿因患老年痴呆去世，再加上儿子的漠不关心以及与儿媳的日常龃龉，于是选择假装也患上了老年痴呆，把自己关在房间里，尽量避免和小辈接触。

这样的一个家庭，正是目前大多数日本式家庭的模板。

家庭成员间缺乏情感交流，换言之没有最基本的爱与理解。

昭夫对家庭采取逃避态度，对儿子疏于管教和引导，工作既是原因亦是借口；八重子对儿子一味娇纵宠溺，并未真正关心他的心理状态和需求。

甚至当直巳闯下弥天大祸时，八重子仍然不正视问题根源，反而将丈夫昭夫推向了错上加错的两难境地。

面对加贺恭一郎的步步紧逼，走投无路的昭夫只得昧着良心想出了另一个计划，故事也来到了高潮。

昭夫的想法是把杀死女童的责任推给「痴傻」的母亲，虽然在此过程中回忆起儿时母亲的慈爱而倍受煎熬，然而护犊心切之下还是打算牺牲母亲来挽救儿子。

如此一来，不仅是直巳，连昭夫本人也跌入了道德深渊。

好在本作的结尾不失温情，在铁一般的事实、加贺恭一郎的劝诫、母亲的眼泪下，昭夫最终交代了前因后果，并痛心疾首地向母亲谢罪。

在母亲与儿子、是与非之选择的背后，《红手指》直面的是日本社会缺乏亲情的悲凉现实。

其中最值得赞赏的是当前原政惠得知昭夫的计划后，并没有俗套地甘愿牺牲自己成全儿子一家，而是不断用暗示的方式来提醒儿子悬崖勒马，不要一错再错。

同样作为母亲，政惠和八重子形成了强烈的反差。

不过即便如此，昭夫与直巳面对亲情的态度上也都是一丘之貉。

社会问题之所以能成为社会问题，与个体的关系其实已经不大了。

♑

个人感觉比另外两部好看。

悲剧的开始，大概就是家庭教育的丧失。

母亲无限制的溺爱，父亲的撒手不管，孩子在学校里也受到欺凌。

在母亲抱着孩子痛哭时说“妈妈会保护你”的时候，那个孩子居然会笑着说出那样的话：“都是你们的责任，我可是未成年”，还不断的想着怎样为自己开罪，让父母揽下所有。

这到底是怎样的人才会说出这样的话，父母的教育到底是有多差，才会教出这样的孩子。

中间有一段，老母亲唱儿歌和小时候的画面穿插，那个父亲骑车时的样子，还有加贺父亲在病床上说着自己一个人可以的样子，也提到了加贺的母亲。

这一整段放在一起，显得如此的可悲。

且不谈加贺的父亲怎么样，那个父亲为了孩子撒谎揽罪，穿插的回忆是老母亲曾经怎样教导孩子不要撒谎的场景。

太可悲了。

说实话真的我怎么也想不到，那个父亲居然撒谎让自己痴呆的母亲为自己的儿子揽罪。

当警察来到老母亲的房间的时候，老母亲又唱起了那首儿歌，并且在警察出门的时候闭上了眼，看到这里我就感觉老母亲是有意识的，果不其然。

还有一个比较触动的地方，便是婆媳关系吧。

儿媳妇知道老母亲是装痴呆，居然一点反省的意思都没有。

在加贺无数次向那个父亲确认，说就这样把母亲带走可以吗的时候，儿媳妇真的一点都没有不行的样子。

人再坏也不能坏成这样，毫无底线。

还有那个父亲也是。

明明是自己的母亲，真能做成让自己的母亲做替罪羊。

从这方面来看，不管国内国外都是一样，给那些重男轻女的人看一看，真是可悲。

概括影片：一个有话却不说的故事。

两个家庭，罪犯这个家庭呢上有老下有小，老的装老年痴呆，小的叛逆，中间的母亲溺爱孩子，中间的父亲听母亲的；小的犯案以后明显这个父亲的手法漏洞百出；根本瞒不过去，更别提对手是阿部宽了；母亲要不是因为装老年痴呆，可能这个家庭也不会这样，毕竟家人的心血都在照顾老人的情况下消耗殆尽了；老的美其名曰姚体验丈夫的感受，体验可以啊，你先找个老伴照顾你啊，那才能体验的到啊！

阿部宽这家呢，父子俩都心照不宣，你知道我，我知道你，但就是不说，最后四个人站在他父亲床前缅怀的场景是不是太洒脱了，要么是冷血至极，要么是理解至极；台词倒蛮有意思，警察不在于破过多少案子，在于拯救多少人；犯罪破案的手法都太普通了，这个算是社会派的推理作品吗？

感觉整个片子看下来就在讲述日本一家三代人的问题，中年危机，少年叛逆，老年赡养问题；至于两个家庭中的想要体验分别的伴侣死时的体验，真是不太理解日本这个民族把！

这部电影想看很久了，冲着阿部宽和东野圭吾去的。

以为会是一个重在推理的电影，但是影片一开始就很明显的指明了凶手。

这部电影想表达的点在，如何使犯人主动认罪，对于自己犯下的错误悔悟。

男主认为破案是为了拯救人，而不是单纯查出真相。

所以他在发现真相后，不急于向上级汇报，让那位父亲自己发现，体会，痛哭流涕。

影片中还有很多情节印象深刻，比如最开始母亲以死相逼，反对父亲报警。

一开始反对的父亲，反而在开始掩盖罪行后，决定把罪责推到老年痴呆的奶奶身上。

又比如最重要的男孩为什么会犯案，母亲的说法是小女孩想离开，被男孩不同意，产生争执一怒之下。

影片中有一个闪回情节，说明男孩在学校经常被霸凌。

父亲对此的回应是男人就该直面这些。

后来男孩继续被霸凌，开始瞒着父亲。

父亲长期缺席家庭生活，用工作来逃避，不愿回家，不能面对问题。

相对的奶奶在父亲小时候对他的教育，让他产生了最后直面错误的勇气。

这个影评断断续续的写了两天，写到这里我想想表达的应该是，勇敢承认自己的错误，积极解决问题，诚实勇气。

全片用了2个多小时讲了一个案件，从一开始案件就非常明明白白地摆在大家的眼前，接下来就是破案了，于无声处听惊雷，反转所有人既定的思维这就是东野的风格。

本来以为这次会有很大的惊喜，不知道是不是看得太多东野圭吾故事的缘故，这次的精致设计没让我有太多的惊艳的感觉，唯一令我惊艳的是加贺与他父亲之间那种既相离又相伴的情感。

不能否认这是一个很好的故事，很符合东野的风格喔！

这部电影毫无疑问的是一部催泪弹 不要去吹毛求疵地去说那里不现实或者怎么样。

故事中 孤独年迈的母亲，溺爱孩子的妻子，对家冷淡的丈夫，软弱而沉溺游戏的孩子，努力想要改变的妹妹。

每个人都有撒谎，为保护自己重要的东西，却不知，谎言需要更多的谎言去支撑着！

是孩子重要还是母亲，当他做出决定时真的很让人心痛！

孩子还小的时候母亲可以包容一切过错，年老之时，无用之时，却成了自己孩子的工具，即使自己一再无声地控诉着，可是，你可曾经注意过，注意过你的母亲，注意过她内心的孤独！

也许失去了才懂得珍惜，但是我们不是多啦A梦，没有时空穿梭机，回不到过去！

珍惜自己的家人！

生命有不可承受之重。

因为只此一次生命有亦不可承受之轻，因为太脆弱了