欢颜

居然有人拿这个剧跟<漫长的季节>比，真的是脸都不要了，这本剧最终能拿到6.5分，还要感谢廖凡的演技，前面三集感觉还在轨道上，后面开始就像喝醉了酒一样，如果没猜错的话，这些明星都是来给董子健捧场的，可惜还是捧砸了，这样豪华的阵容，这么多的好演员，真的可以拍的更好些！！！！！！！！！！！

这片通通都是被他害死的。

踏马的廖凡因为这个逼的不服气要嘴硬。

被劫匪盯上。

这逼又去出人头地这下搞来直接对战。

儿子没见着，自己没了。

甚至连名字都记不住了。

跟着俞亦秀，本来也不会死，这个逼从早到晚的念，让俞亦秀把金条找回来。

从早到晚的说，一点不客气。

踏马的，这编剧都还能还这个逼给俞亦秀割手指。

就因为这个手指，俞亦秀认可了他，把自己搞没了。

接下来是俞舟了吧，又得克死一个。

这逼主角光环还死不了，国民党也要保他，是真牛逼！

欢颜 (2023)7.82023 / 中国大陆 / 剧情 / 徐兵 张胜富 郭子敬 / 董子健 张译1.看不懂为什么这么重要的男主（三家独苗、南洋富商、去上海结婚开公司人生大事等）沦落到一个人上路？

且这么小白，家里放心父亲放心？

2.看不懂对党这么重要的人和物资（还是极其缺乏物资的情况）只派一个人护送，且没有任何接应？

且没有任何警惕随便就露财，没有任何防备随便就被仙人跳喝迷药？

感觉就是为了送人头而送人头…3.看不懂为啥要为了一个钱包一张照片一封信跳车，男主后面也说了照片都印在脑子里了，他相信真女主一眼便能相认，那就完全不需要所谓信当信物…4.看不懂俞亦秀，说的话都很有人生道理，做的事却像小孩过家家，死的更是莫名其妙，为了xx而xx的感觉再一次扑面而来…5.看不懂俞舟和柳条儿这一站想表达什么，全程都在故作深沉，像极了青春疼痛文学，无病呻吟，唯一作用感觉就是给男主找金条给银元给剧加时长…6.章医生的地下室相当于军火库，周围的人完全不知，乡亲不知警察不知常去的呼兰更不知，求个情就能随随便便放人，emm在导演这里革命真是过家家呀nb……7.死人堆里爬出来的章医生，有美满的婚姻刚出生的孩子还是个老婆奴，一点不珍惜生命为了三个巴掌在乱世闯荡只为送人头，刀片寄给导演，想问问，这合理吗？

8.仰公馆出事一年天天特务出进，没有一个人报信给苏区…也没人报信给南洋，就算男主顺利到沪，也不考查一下难道用嘴就能开公司？

对，在这剧里，革命就靠路上的好心人对男主的善意，没有组织没有计划没有行动…9.男主所谓的成长就是重复别人的台词，自学玩枪，随便买把刀战斗值嘎嘎提升…10.最后的最后，想说一句，这剧纯属浪费好演员，也浪费了我的时间！！

9.看得人好生气😤ps.这个剧里那个年代人均会开汽车，你说奇怪不奇怪

一个字：烂，特别是最后几集，徐天的行为完成不和逻辑，不光是他，所有人的行为都不知道在干什么，鲁莽的章医生，善良好欺负的国民党特务，莫名其妙的陶涛，不知所云的真假仰止，奇奇怪怪的地下党，胡编乱造的剧情，终于坚持看到结尾，解脱了！

发个剧评还非要140个字，折磨人啊。

再说一句，真浪费了那么多大咖，居然弄出这么一部烂剧！

写了很长一段评论，但是po不出去，说是有问题，好吧，那再试一次，毕竟写了挺多也不容易；

第一夜看了三集，感觉得吐槽三天；1、第一幕，广东汕尾山中。

镜头一转已经在列车上了。

一瞬间以为是穿越剧呢，铁路，1930年，哪条铁路？

汕尾地区第一条铁路，是2007年开工的厦深铁路汕尾段，那应该不是这条。

那是粤汉铁路、广九铁路、或者广三铁路？

但这方向不对啊，广州在汕尾的西边200公里呢。

苏区在北方偏东，这圈子兜得有点大啊。

那可能就是潮汕铁路？

虽然汕尾离汕头也有100公里，毕竟方向正确，而且汕头到潮州也是朝北走。

汕头、潮安、大埔、青溪到永定，也是著名的红色交通线，和剧里面的“出福建”也对得上。

等等，谁说人家剧组不考古的，这不写得清清楚楚么，福州到南京。

好吧，那可能是穿越了，毕竟福建铁路建设确实晚，建国后福州才有真正意义上的铁路，还都是到厦门、漳州、宁德、长汀等省内线路。

更别提汕尾到瑞金350公里，汕尾到福州500公里，这么远的路连一个过场都没捞上，估计是坐飞机过去的。

好了，不计较了，不计较了，就算有这么一条铁路吧，反正那时候铁路平均时速不到10公里，一般人走水路、陆路都比铁路方便点。

对，徐天是少爷，不是一般人，走铁路合理。

2、老孙一顿操作猛如虎，直接干翻两个劫匪，这是个老江湖啊。

可是在人来人往的过道，坦然检查自己藏起来的金条，这是什么操作？

旁边不是有徐天可以帮忙望风么？

金条是展开剧情的引子，但这引子出现得有些随意呢。

3、没想到还有更随意的第二条引子——皮夹。

徐天说皮夹子对他很重要，因为里面有未婚妻的照片，还有未婚妻写给他的一封信。

按徐天的话说，没有信，他的未婚妻就不认识他。

这是什么逻辑？

这是认信不认人的逻辑。

幸亏疯驴子不知道这是个信物，不然疯驴子一路跑到上海，迎娶白富美走上人生巅峰。

那照片呢？

哦，对，按上面的逻辑，要是没有这张照片，徐天也不认识仰止。

反正以徐天现在的憨头表现来看，指望他看照片就认出人来，没戏。

合情合理合逻辑，佩服佩服。

4、老江湖和新少侠，在人潮人海中畅谈保密纪律问题，就差拿着大喇叭喊话了。

5、这一男一女究竟是啥关系，这里留的悬念越足，后面打脸就越狠。

6、这情感没有铺垫，没有酝酿，也没有传递，怎么就突然升华了。

就因为你儿子比徐天小一岁？

随便找个二十岁孩子的爹娘，看看他们是不是这么容易共情？

7、你看看，是不是到福建双溪了？

前面一程一定是飞机！

8、老江湖怎么会贪这种小便宜，无事献殷勤！

就是为了丢金条吧，还重复犯同样的错误；

10、仙人跳？

难道各地对这个词语的用法不一样？

仙人跳，福建广东叫捉黄脚鸡，是指让女人勾引男人，然后骗取钱财的做法。

欺负观众读书少么？

11、不停的出角色，不停的死角色，观众经不起这样的考验。

12、哦，好吧，原来是一部单元剧，一个单元死一个人，那就不一一评价了，耽误唾沫。

13、这台词就不要尬吹了，这要是也能火，熊耀华的粉丝可就纷纷上线了。

14、徐天的成长背景、和他的信仰追求、和他的为人处事，完全是三个维度的事情，真三维体；极其分裂，很难想象，他在什么成长环境中，获得了革命信仰，又是如何幸存至今的；15、估计这段有问题，迟迟不给审核；16、当铺里的伙计都是杀人不眨眼的狠角色，结果从掌柜的、把头到头人，都是反派大BOSS的通病，话多，该杀不杀；17、兴师动众都用炸药炸当铺了，但我只杀人不越货，这矫情劲，，，要不是角色属性摆在这，估计得加一句“盗亦有道”的台词吧？

18、剧情需要，自行车跑得自然比汽车快；19、前面说熊耀华还只是感觉，俞亦秀出场简直就是旁证。

这不妥妥武侠小说中的少帮主角色么。

一时想不起出处，但应该是有那么一个著名角色，从小身体残疾，聪明绝顶，武艺也超群，但是行动不便，所以虽然没出过门，但是江湖经验知道的很多；现在就可以断言，俞亦秀的金手指不会少。

20、三寨罗汉这桥段，，，武侠小说无疑了。

按照武侠套路这个剧情很简单了，要么头人把三人都打趴下；要么头人净身出户；哎呀，不说了，找个武侠大拿刨根问底去。

很喜欢这部剧，很喜欢以荒诞的风格来书写几十年前的那段历史，很喜欢这段逐渐成长的历程。

有人说这是公路片，但我觉得是用一条主线串联起的单元剧。

每个单元好像在讲述一段不同世界的故事。

遇到事情，准备做之前，多想想后果老孙的故事放在最前，很多人说这是革命的代表，但是老孙的故事实在俞亦秀之前的，并且还是徐天跟老孙孜孜不倦的说着我们的目标，我们的理念。

所以老孙是什么呢？

其实老孙更像武侠小说里的侠客，讲义气。

是朋友，付报酬，那便天涯海角也去得。

（这么一说好像很像镖局吼）老孙教给徐天的做事风格是，稳，准，狠，解决问题永远只找最快最有效的那条。

他不会顾那些细枝末节，就像他明明知道马天放有问题，但是他还是让他进了抢劫小分队，就是因为他只想着搞回三根金条，至于以后的事以后再说。

所以老孙做事一直是走一步看一步，但作为徐天路上的第一个领路人，徐天视之如父的人，他教给了徐天最重要的事情，讲信用，重信义，说了是三根金条，就是原来那三根，换一根都不行，那就是动了苏区的微信！

（微信打钱，不然下次就变成QQ了。

）让我再享受一会儿俞亦秀这个人物一出场就让人觉得自己好像在一个拥有一定工业化的清代，包括他的定位和人设也像封建时期拥有地方掌控权的地方豪强。

这么一个人，当他手握权利的时候，你会觉得他处变不惊胸有沟壑，但当他失去权利的时候他马上变成二愣子，他会跟二世祖讲一些人生信仰，直接导致了护卫和医生的死亡。

当的起腐儒二字。

他拥有绝对崇高的信仰，他愿意为自己心中所思所想付出一切，他是个把世间事看的太明白的人，但他又是个活在过去的人，他以为的世界和他接触到的世界落差大到像在做噩梦。

他愿意受胯下之辱，因为自由和承诺比尊严更重要，但他不愿意接受获得解药的条件，是因为相比尊严，性命不值一提。

最后的轮盘对赌，是这个读书人最后的倔强，生则生，亡则亡。

“让我再享受一会儿”这句话全片一共有三个人说过，每一次说的时候情况都不好，但作为当事人的他们好像确实又都值得享受。

三拍之赌，球偏，风起，花落。

花为什么会落？

俞舟的故事其实是个小故事，主要起串联的作用，最大的意义在于让徐天明确开始怀疑马天放。

徐天在墓地里的同俞舟的互殴是徐天成长的重要转折点，也是俞亦秀教会他的，放下。

俞舟三年来逢赌必赢，是因为柳如丝。

而能使俞舟的故事看起来如此浪漫的，还是因为柳如丝。

反正事情也不大嘛。

事情到这里已经接近后半段了，章加义本来根本不想掺和这趟浑水，但无奈最后还是越陷越深，作为走一步看三步的代表，最后同样也只能走一步看一步。

生动诠释了为什么星星之火可以燎原。

全片唯一一个一开始就是红色的只有徐天，而且一开始还是个二愣子，但是随着事情的不断发生你就会发现，这火绝不可能被扑灭，因为世道在往里倒油。

徐天到这里是已经基本上很成熟了，可以称之为同志或者战友了，章加义其实已经没有教会徐天什么了，要说有的话就是需要一定的规划。

你随身带着我的信？

还给我吧。

贾若兰，若木兰，先开花，后长叶，先有结果，后有过程，先要爱徐天，然后才是怎么爱上徐天。

如果说哪个角色是欢颜最悲惨的，我认为是贾若兰，其他所有的人物无论是否牺牲，无论是否被世道裹挟，都有的选，只有她，没得选。

父亲被杀，母亲离家，当局要求她作为棋子嫁给徐天，于是她开始想象怎么爱他，那张照片也是作为知道自己假扮仰止的贾若兰给她的未婚夫的一张照片。

她模仿的信能让本尊落泪，能让毫不相干的人读过一遍就想据为己有。

后来，听说徐天死了，她也不知道该干嘛了，毕竟在规划中徐天就是她未来的一切。

再后来，徐天知道了真相，对她毫不假以辞色，她能做的就是以自杀来相要挟，换取畸形的怜悯。

以徐天想见仰止的目标为她的目标。

身中两枪，依然驾车开到当局办事处，她开车的目的地是当局，但她开车的过程是徐天。

她的身份与立场始终与徐天敌对，但她做的所有事情都是为了徐天。

徐天不爱她吗？

徐天说，如果你是仰止的话，那你见到我的第一面就会知道是我，但是你为什么不知道写第二十一封信的不是仰止呢？

为什么看照片的时候没有起疑心呢？

为什么带的是最后一封信呢？

为什么最后始终不敢看她的眼睛呢？

为什么明明三番五次想要那张照片最后还是没拿呢？

为什么最后还要追车呢？

徐天恨的是被欺骗，但他同样不敢，不能，不相信，不知道自己会爱贾若兰。

仰家人都是假的，但他们之间的感情却一点不比剧中的其他人物假上半分。

片尾的三张椅子两张是没有争议的，第三张腾讯的海报给的是俞舟其实也没有问题，可以说是最正确的。

老孙教会徐天讲信义，faraway说要学会放下，俞舟告诉你执着同样很重要。

但我认为，与徐天共同拍照的三个人，和三把椅子，对应着照顾着自己的长辈，与自己共同经过一段路程的友人，互相爱慕的恋人。

拍照时老板说这张照片要笑一笑了吧，但一路走来历经万难失去那么多重要的人，怎么可能发自内心的笑出来呢。

但此时强颜欢笑，是为了未来的俱欢颜。

所以，强颜是真，欢笑亦是真。

————————————以下是随笔。

关于仰止的塑造我认为相对来说很薄弱，就像她名字一样，像一个符号，如高山般，缥缈，令人仰止。

她更像是徐天历经八十一难后取得的真经。

本来关于她人物的塑造最重要的在于那三十封信，但又被贾若兰分去大半，导致这个人物能让人记忆深刻的点就偏少，硬要说的话就是黑森林蛋糕，但那也是有一半徐天的原因在。

任敏的气质是符合这一角色的，但是音色略微有些出戏。

演技方面我认为本剧没有短板，董子健其实和内娱绝大部分男演员都不是一个路子，他有足够的资本，就导致他一直是个很中平的状态，就，他也很少有什么演技炸裂的时刻，但是你要说他演的非常拉胯，那倒也真不至于。

但可能是因为家境，导致他演需要情绪的戏的时候老是感觉差一口气。

任敏演技没任何问题，但音色是她比较大的短板，而且因为是自身自带的问题感觉有点难解决。

一众配角就是在神仙打架…………无论老孙王鹏举马天放胡蛮俞亦秀吴达俞舟柳条儿章加义刀美兰陶涛六叔六婶贾若兰崔萍，我认为都塑造的相当成功。

最后说一下缺点，马天放这个人物，从火车上单独和徐天说话开始有点崩塌，到进了浙江章加义这条线后就开始纯粹沦为工具人，前半段这个人可以算得上有勇有谋像是一个人物到后面就像个小丑。

前后相差过大又没有徐天这样平滑的过程转变导致这个人物后面实在看的难受。

但就总体而言这部剧我很喜欢。

有点迟了先写到这，要是啥时候有感可能会再写一点。

以上是纯个人的一些看法，如有雷同纯属巧合，如有异议你说的都对。

红色、新世界都看过，欢颜暂时只看了两集。

反而是越老的作品越喜欢。

欢颜风格意图很明显，情节和节奏真的一言难尽。

一边看一边想到了疯狂的石头、让子弹飞、无名之辈、火锅英雄、夜店等等。

可人家都是电影啊两小时讲完整个故事，你这个脸谱化戏剧化的俩角色两小时还没走出一百里地。。。

说快吧情节实质推进很慢。

说慢吧每个角色一出场人设都直接刻在脸上，跟走马灯赶场子似的。

又是革命现实题材，还有个旁白讲人物成长，又不是纯粹图一乐公路片，割裂感也很强。

总之就是意图明显但把握不好。

个人感觉远不如红色，从两集来看甚至不如新世界。

后面还有喜欢的演员没出来，但有点看不下去了。。。

后续要是看了再来补评分或改评论。

前两集里最喜欢的角色和表演是当铺掌柜，有戏但合理。

1.开场独白交代人物基础身世，预叙接下来的行动线索。

以本剧的叙述方式：“我两岁随父母下南洋……”而论，最好一开始就告诉观众他自己的名字。

因为名字是一个人最重要的符号，自述身世时，不说不行。

当然也存在特殊情况，比如剧中人要与观众玩“猜谜”游戏，邀请我们去猜他的身份，以此营造悬念，故意不说。

这是合理的。

但本剧显然不在这种情况之内，因为紧接着，那两个人的对话，就从侧面告诉了我们，这段独白属于徐天。

而且，这种独白常见于小说叙事（回忆体）。

直接搬用到电视剧里，至少得像《我的前半生》里那样，成功营造出戏剧情境，帮助到剧本叙事才可以。

《欢颜》里徐天的独白提到的“北上”，“将信仰付诸实践”，“去见从未谋面的爱人”，“老孙是第一个人让我对自己失望的人”，“之后还有四个”，“搞得我一生不得安宁”。

则有非常大的问题，不仅没有帮助到剧本叙事，反而造成了极大的破坏：一个是一次性交代的信息量过多。

一个是信息本身过于空泛，不够具体，指向性模糊。

一个是过早告诉观众接下来的行动有可能失败；“失望”“一生不得安宁”等负面词语，不应该这样说出来。

用具体的情节表现出来即可。

（失望这句可以，因为老孙马上就出场。

但“之后还有四个”，“一生不得安宁”这样的盖棺定论式的、指向过于遥远的用语不可以在电视剧开头就告诉观众）2.廖凡和印小天站桩式对话的戏非常死板，难看。

非常地笨拙，没水平。

还有镜头也乱七八糟，看得人头晕。

进一步交代徐天的身世和行动任务，提出人和金条哪个更重要的问题。

……这些统统不需要在这里这样交代！

后面有的是机会交代。

这场戏，直接删掉就可以。

3.寻常土匪打劫都要蒙面。

你军人客串的土匪居然敢不蒙面，心真大。

我知道编剧是这么想的：既然任务包括护送金条，那就安排土匪打劫，制造危机呗。

但你不能拍得如此随意，简陋。

首先，一上来就拍土匪拿枪对准制服男。

这个进度太快！

你连必要的渲染危险紧张氛围的戏都没有！

观众怎么入戏，进而为主人公担心呐！

（后面倒是有土匪抢钱的细节，但先后顺序不对，效果就没有了）而且，整段戏写得观众根本搞不清楚，这些由军人客串的土匪到底是跟火车上的安保沟通好了，还是没沟通好。

其次，人物不该这么写。

见义勇为写得不像见义勇为，土匪写得不像土匪。

愣头青写得不像愣头青，像弱智。

对中国普通人，则有不合分寸的恶意。

（2那场戏，删删改改，挪到火车站送别时分用更合适）其实火车遇劫属于比较大的情节了：土匪怎么带武器上车的，怎么控制住安保，主人公怎么脱困，怎么节外生枝等等。

（编剧尽可以创新，但层次感，铺垫和必要的戏不能少。

）得分出很多层次。

要设计好几场戏才能写清楚。

本剧这么写则过于潦草，不可信了。

感觉编剧就是想着，需要这么一场戏，让金条和皮夹丢失，就随意安排几个土匪火车上抢钱。

却完全没有考虑到，这是一个很大的行动，土匪也需要提前计划的。

土匪有计划，行动才有层次，分步骤。

主人公的应对才能有针对性。

这样写出来的人物才真实，可信。

像本剧这么处理，显然就是只奔着戏剧目的去，完全不考虑过程。

过于偷懒了，一丁点说服力都没有。

（类似的毛病一再出现）而且，说实话，这种戏在动作片里，看到太多了。

你好好写都不一定好看，何况你还不好好写。

4.徐天和老孙在火车上聊到皮夹，带出未曾谋面的爱人，不就重复交代了前头的一则信息了嘛。

所以说，前面根本不应该说，要去见未曾谋面的爱人。

等皮夹丢了，徐天执意要找回来。

老孙问原因，就可以把这个信息交代出来啊。

（写剧本，新信息得一层一层地交代，这样不断累积，才能给观众惊喜和期待，构成新的悬念；不要一股脑倒出来，这样很不专业。

）5.土匪去当铺，遇到黑吃黑。

（缺戏。

难道这些土匪是第一次打劫？

去黑店销赃怎么不去合作愉快的那家？

）6.徐天和老孙在药店和当铺的戏，非常地乱。

这样把两个人物都写失败了。

我感觉他们不像成年人。

7.那个路人男可以见财起意，但得有铺垫啊。

你既然想这么写，何不一开始让他在火车上看见老孙的金条，然后回去，什么也没说，老是用眼角的余光打量老孙身上。

下火车，一路尾随。

这样不就把他的用意写明白了吗。

现在这样处理，非常地随意，潦草。

想一出是一出。

莫名其妙。

总而言之，戏写得非常乱，不准确。

没有层次感。

还老有一些自作聪明，其实很蠢的地方。

不是这里缺戏，就是那里缺戏。

人物也莫名其妙，让人看不懂他们的性格。

看得心烦，不看了！

防杠声明:请注意，文中举例说明修改方向的作用，是指明哪里缺戏，缺什么样的戏。

不是说按这个拍就万事大吉了。

真正好的修改方案，要花时间想的。

戏都已经拍成这个样子了，木已成舟；又没有人给我发工资，我没有多余的精力给出完美的修改建议。

《欢颜》本应是继《漫长的季节》后，最应该大爆的一部剧，无论从题材、演员阵容、剧情编写上，都是国内一流水准。

从整体呈现效果上讲，与其说《欢颜》是一部电视剧，不如说是一部准电影级别的超长作品。

这一点与同为X剧场出品的《漫长的季节》有着异曲同工之妙。

这部被誉为《民国西游记》、公路版《让子弹飞》，用一种反题材的手法，把那个风云莫测的民国，拍成一部风光旖旎的公路探险。

老孙是革命战士，可他却拥有着一如常人的冷静和克制。

面对危险，他总愿意说：“做事前多个心眼，想想后果”，可当真的走投无路时，他又会说：“凡是多往好处想”这种自相矛盾又自我和解的精神状态，正是在经历过血雨腥风后的淡然与成熟。

面对生死他可以泰然处之，面对困境他依然毫无畏惧。

老孙是徐天的精神导师，他的使命是护送徐天，同样也要将三根金条送到上海。

三根金条和徐天同样重要，徐天是即将觉醒的国人，而金条代表苏区的威信，是革命者的尊严，也是老孙所确信的三民主义。

所以徐天和金条都要送到上海，人和信仰齐全，任务才算完成。

但是老孙牺牲了，牺牲在桃花源一般的闽西城寨，牺牲在旧传统的中国封建制度下。

在那里，人民还未觉醒。

依然活在旧的梦里，幻想着身处世界旋涡之外，独乐乐就好。

直到老孙和徐天闯入，拥有变革的旧时代领袖觉醒，俞亦秀决定睁眼看世界。

他说“读万卷书，行万里路。

这路，得走起来才叫路”。

他又说“人生两件事最难放下，尊严和性命，如果尊严可以不要了，那性命也就拿地起放得下了。

苟且偷生也可以，转身赴死也无妨”于是他愿意忍受胯下之辱，只要让他逃离那个旧社会，去上海看看新世界。

更是为答应老孙的诺言，赌命夺回金条。

在这一刻，他即是为了信义赴死的传统士大夫，而是坚信新思想的新国人。

他的牺牲，就像无数寻求变革的旧时代先烈，在努力挣脱思想枷锁的征途上前赴后继。

直到徐天遇到了章加义，这位曾经试图变革的战士也在徐天的影响下，重新找回战斗的勇气。

将这场冒险之旅，结束在上海外滩。

相比于大家对《欢颜》的评价，我更愿意将它比作中国版《出埃及记》，当所有人都在讨论徐天精神觉醒时，你有没有发现，徐天也在通过自己的行为，唤醒那些沉睡的人。

俞亦秀是这样的，俞舟也是，章加义更是。

他们本都幻想着脱离世俗，苟且偷生。

可当时代的浪潮真的到来时，没有一个人可以幸运逃离。

唯有起身战斗，才是仅存的希望。

可以说，这是一部在文本上极为考究和复杂的作品，亦如很多人的观感，在风格上像极了姜文。

但是相比《让子弹飞》，《欢颜》更多了《太阳照常升起》的气质。

所以它的文本极具解读性，但解读成本极高。

于是就有了当下评分不低，口碑却不高的尴尬现状看完这部剧时，我就感慨，国内观众普遍还处在直文本和感官共鸣的阶段，大家可以感同身受王响对着火车高喊“别回头，往前看”。

因为我们确实切身体悟着时代的残酷性。

但是我们还无法想象变革时代里，那些先烈的悲壮与浪漫。

这很可惜，但也是现状

暑期档电视剧里，《欢颜》是个全新“怪咖”。

看似讲民国义士，内里却有喜剧又有冒险。

18集的公路片放在1930年拉开，火车、当铺、寨子、枪杆子……各种奇奇怪怪的元素组合在一起，让人乍一看摸不着头脑，看下去又乐不可支。

有人说像姜文的“北洋三部曲”，像，又不是那么回事。

《欢颜》如其名，更多看个“欢”，图个乐呵。

你一旦真严肃了，反而就觉得荒诞了。

这部剧最吸引我的是一众配角。

怎么说呢，廖凡、张译、张鲁一，够豪华的明星阵容了，三张影帝牌，一张一张亮出来，每个都让人好奇跟上一段。

但是从第一集开始，就不自觉地被路上冒出来的各色“怪人”吸引，好比《西游记》取经途中遇上的妖怪，各有各的法力，好不精彩。

这回我就着重讲讲让我目不转睛的配角们。

跟廖凡、张译对戏都没在怕的，这些“老江湖”值得一个大红大紫的期待。

马天放：话少人狠

《欢颜》的故事主线是各路义士护送南洋少爷徐天和三根金条去上海。

马天放这个人物，就是“猫鼠游戏”里的猫，看似笨拙，却穷追不舍。

前面的护送军有多机智勇猛，他也有多沉着冷静。

整部戏看下来，我竟然无法忘记马天放始终挺直的身板和冷峻淡定的面孔，细细想来，他可是和每个影帝都对过戏了吖！

马天放低调的出场，看似不起眼，二刷才觉精妙。

廖凡饰演的老孙，问王鹏举叫来的两个帮手打劫可不可靠，马天放吃着馄饨，说他的名字是真名。

掏枪，伸手，接受老孙的凝视（检验）；老孙一个快动作把他手上的枪摸到自己手里，看他实在，确实像出来混口饭吃的。

人调子起得低，后面就好唱高。

身手迅猛胆子又肥的胡蛮，在打劫当铺那里抢足风头，岂料他只是虚晃一枪，真正的狠人是马天放。

直到马天放被胡蛮摁头揍晕，还能爬起来若无其事地走进汽车，这一幕才惊掉人下巴，抖了一个可爱又隆重的包袱。

马天放虽然是个性格冷淡捉鼠的猫，却淡得丰富，淡得有层次。

在和张译对戏的部分里，他和同僚呼兰警长的争权，被章医生拿下吊打后淡定碎了一地还能分析敌我利弊，给自己找活路，确定活路以后他又立马现原形……这一路马天放释放了他的多面性，要柔软有柔软，要狠辣有狠辣。

瘸腿回到上海报告工作，从刀枪棍棒下死里逃生捡回命来的马天放，已看透官场的虚伪做作。

他那份坦诚倒加分不少，一时间让人分不清是敌是我——相信不少观众和我一样，看徐天还没心疼的，看马天放我都要呐喊了：如此忠于职守的干部，一定要好好珍惜才是啊！

当下不禁搜了搜饰演马天放的演员。

请记住他的名字：张晶伟。

王鹏举：干一票大的，活得卑微，死得闪耀

不仔细看的话，王鹏举一会儿就没了。

他存在的时间非常短，但是短得非常灿烂。

——这就是演员和角色相辅相成的魅力。

饰演王鹏举的杨皓宇，总共也就三场戏：一场家里和老婆对话，交代他背景、性格的戏；一场和廖凡招募帮手，馄饨铺验人的戏；一场打劫当铺，拿下银元死掉的戏。

就这样一个小配角，大部分时候还是在黑夜里对话，脸都看不清的，你都能记住他的个性。

可见配角其实比主角更难演，尤其在大人物面前演好小人物，更不是件容易的事。

和廖凡对戏，要接得上他的沉稳松弛。

即使他只拿出了平时演戏的五六成功力，相比大多数演员，他依然是撑场面好看的戏骨，自然把故事引向深处。

而杨皓宇的演法，接得住和廖凡的重聚。

喝酒说着醉话，桌上还舔一口，见到他平日的落魄；老友深夜造访，他眼里闪光，可见野心犹在，还想干一番大事。

王鹏举和后面张译演的章加义，都是“老婆奴”。

都是能干事的人，选择隐姓埋名，未来只能寄托在家庭，砝码不能再拨弄一分。

但是你能明显感到杨皓宇和张译的演法不同，两个“老婆奴”的个性不同。

王鹏举有一种入世的市侩感，他市侩得很有道理，是乱世谋生应讲的规矩。

生死虽不过一条贱命，给老婆活下去的钱要有。

和廖凡讨价还价那场戏，势均力敌，讲得精彩，听得过瘾。

当铺掌柜：能屈能伸，钱是底线

开一家黑店要有多少本事？

当铺掌柜来亲身传授。

《欢颜》里演员表排在最末的演员雷佳，饰演了一个开局尤为精彩的小角色：当铺掌柜。

从武侠片里汲取了精华，这里客栈变当铺，成了江湖人士三教九流汇聚的舞台。

雷佳的戏，大多在眼神上。

柜台一个小小的洞口，换货点钱都经这个“口”，冷不丁地一个头探出来：掌柜神秘而高贵，守住了“岂是你等小人物能随便讲价”的尊严。

但是碰到比他更神秘的角色，他也会打量上下，掂量几分。

和廖凡对戏，就是双方估计着背后势力的高低。

心理战都写在脸上，不动刀枪，话里暗藏机锋。

对着自己的主子、主子的主子，掌柜也不是完全弯腰低头。

契约得守，规矩要有，始终保住他的一亩三分地，把这份生意打点好，再黑的生意，也不能坏了规矩。

当铺给各路人士搅得稀巴烂，掌柜的还是体体面面，灰色长衫守着旧式的优雅。

倒没成想最后砸烂它的是当铺的主人俞亦秀，把地契一把烧了，掌柜的心理底线也崩了。

这个小人物诠释得好——再烂的世界里，他也有他的规矩。

吴达：二姓家奴，全世界都知道你想当头

城寨二当家吴达出场，脸上就写着阴险狠毒，飘来一阵妖风。

这种人的脸上就是有故事的，你不知道他会做出什么大逆不道的事来，大逆不道还看起来特别有理有据，他会牢牢掌握社会运行的潜规则，在规则中谋生直到权力顶层。

演员宋熹的一张脸，就写着这样的故事。

在《风吹半夏》里，他饰演的郭启东令人印象深刻——改革开放的弄潮儿，一会儿聪明反被聪明误，一会儿又能凭聪明东山再起。

吴达这个角色有异曲同工之妙，既有很强的管理能力和野心，又通常被他的野心蒙蔽，做出一些蔫坏蔫坏的事来。

他的坏和胡蛮的坏还有本质区别，一种是鲁莽，直给直取；一种是阴险，面子要好看，里子却龌龊。

老孙就曾戳破吴达的痛处。

“你不姓俞。

”意思是你永远不可能成为俞姓三寨的领头人。

吴达强装有势，心里却不堪一击。

到最后他果然扭曲到要报复俞亦秀，用胯下之辱满足他多年来当家奴的不甘。

这出戏演罢，这个人物才算完成他的“使命”。

崔萍：又嗲又狠，集上海“作女”之精华

多年不见娄艺潇，她出场时就算不是特别漂亮，也有种少见的喜剧女星的惊艳。

和《爱情神话》里倪虹洁的角色同样讨喜，崔股长这个人物，即使懒、贪、势利、虚伪，你也有三分喜欢她的理由。

因为她行事的标准非常简单，漂漂亮亮，就要精致地活着。

一边不耐烦听着马天放汇报工作，一边慢慢地把枪放到台面上。

脸上写着“老娘也是不好惹的”，保持微笑，保持精致，说完你赶紧滚蛋。

这个人物为《欢颜》最后收尾带来了意想不到的可爱。

荒诞是荒诞的，她还特别有理有据，有自己的坚持。

她觉得自己作为女上司，向来不被下属尊重；她要声讨她应得的权利，为了那尊严，必须加重投入，不惜一切力量维持全部的体面。

这个人物的野心和欲望一样简单。

物质既是接近她的理由，也同样能毁了她。

到她崩坏时，破碎的精致显得特别好笑。

一声破锣嗓子喊出来，还是命重要啊。

保命的时候，头发丝也不能乱。

——也许“嗲狠”是独门武器，只有江湖里摸爬滚打的上海女人才配拥有。

还有许多精彩的配角，如演胡蛮的刘洋，选角选得特别好，一身匪气；演呼兰警长的许君聪，把玩着东北演员特有的喜剧天分，他们都给《欢颜》增色不少，让这公路片一路莫名其妙下去，路过经过错过，到了目的地，回望一程满是风雨。

如果把《欢颜》里的主角当成众星捧月，多少你可能会失望，因为董子健的演技在这些配角面前显得单薄寡淡。

但如果把主角当成一根串联的线索，公路片反而有了嚼劲——你不知道半路上又会杀出什么妖怪来大杀四方，那个演员、那个角色，也许有他刁钻的技能，集中力量，就把一个乱世里的小人物演好。

从创新的角度，《欢颜》提供了一种新的剧作创作方式。

影帝咱可以是一路看下去的，而那些能和影帝们对戏的配角们，他们在多年打拼之后，也在等待一个闪耀的机会。