火影忍者

<图片1>作者：mjn《火影忍者》一大看点就是精彩的打戏，实打实的技巧对抗，中忍考试的战斗到现在还被津津乐道。

这篇文章主要按顺序细数动画主线剧情的经典战斗，分析一下出力的幕后人员。

1，第30集大蛇丸对佐助。

这部分佐助的帅气表现赢得了不少的粉丝，在很多人小时候留下了深刻的印象，算是火影忍者这部动画第一次出现长时间的连续对攻。

本集分镜演出作画监督全部由若林厚史担当，上面视频部分的作画皆为松本宪生，松本宪生包办了整个A-part（上半集）。

战斗内容也非常复杂丰富，包括高速飞行和冲刺、拳脚过招、立体镜头、火焰爆发。

能如此全能高质地完成，恐怕只有松本宪生了。

松本宪生是火影作画第一人，火影班掌门一般的存在，虽然作画好看不好看是主观的，但是非要给日本作画人排个名，前几名里面肯定有他，基本上参与了前期所有的作画回。

2，第48集洛克李对我爱罗。

松本宪生部分竹内哲也部分这集李面对强于自己太多的我爱罗表现出了全力，高速战斗的表现让全场的人都吃了一惊，虽败犹荣。

这集分镜演出由都留稔幸负责，作画监督铃木博文，主力原画松本宪生、竹内哲也。

松本宪生负责了开场的战斗，竹内哲也负责了小李拆掉负重的高速战斗，50个镜头左右。

这集中负责演出的都留稔幸尝试用了3DCG背景的立体镜头，比如开场小李的一段转180度镜头连续踢击，在十多年前是非常领先的技术。

同时竹内哲也是火影第一部主力原画之一，无论负责打斗、演技的作画还是担当作画监督、人物设计都表现出优异的实力，以一人原画的全能原画师活跃在业界。

3，第71集三代火影对大蛇丸。

松本宪生部分若林厚史部分这集是和第30集一模一样的阵容。

分镜演出作画监督若林厚史，A-part三代和一代二代的战斗全部由松本宪生负责，水和火的表现非常突出，水花的颜色和线并不复杂，但是流动效果极棒，经常作为流水作画的参考对象。

若林厚史负责了B-part的大蛇丸和三代火影棍棒部分，若林作为一个战斗演出家之外还是个出色的动作原画，现在是《牙狼红莲之月》的监督。

4，133集佐助对鸣人的离别之战。

片段1片段2依然是若林厚史担当分镜演出作画监督，主力战斗依然松本宪生负责，包办所有大动态大场景。

此外第17集和第19集也就是卡卡西班对再不斩的集数也是非常高的质量，都留稔幸负责分镜演出。

在火影忍者第一部，也就是前220集，重要集数基本都是由都留稔幸和若林厚史负责演出，即单集导演，这两位也被称为《火影忍者》中的双柱，因为质量都是异常的高，他们担当的回数分别被称为都留回和若林回。

都留稔幸除了一些重要集数之外，几乎包办了前期OP的分镜演出。

疾风传开始用黑津安明的马甲，第302集也就是阿斯玛牺牲后鹿丸陷入迷茫的一集，整体采用了接近黑白的暗色调并且大量使用静止镜头表现压抑的氛围，这集虽然没有什么打斗，但是质量也非常高。

5，305集卡卡西和猪鹿蝶班对飞段角都山下宏幸部分松本宪生部分都留回，但是这次并不是松本宪生一个人刷个半集，身边多了一些年轻人：山下宏幸、山下清悟、松本显吾等人。

后面的松本宪生负责的角都对卡卡西的双人战也是经常被提到的经典战斗，火影忍者第一部虽然作画回突出，但是都是些老害出力，不是新血，随着动画第二部，也就是疾风传的进入，火影忍者的新时代逐渐展露头角，接下来主要围绕年轻人们介绍。

<图片2>6，363集佐助对奇拉比凡是提到山下宏幸必然会提到的一战，眼花缭乱的七刀流表现，被完全压制住的佐助让人印象深刻，因为整体构图略带望远效果，镜头离人物较远，大量简化人物设计，所以暂停往往看到人物有趣的表情，当然这不是作画失误，而是作画上的取舍问题。

作画监督拙者五郎后成为《火影忍者SD 李洛克的青春全力忍传》的监督。

7，387集鸣人对佩恩（著名崩坏事件）山下清悟部分1山下清悟部分2若林回，也是最后的若林回，松本宪生负责了后半集的大量部分，但是前半集的山下清悟和沓名健一反而更加抢眼，这集是采用大量的数码作画，不同于传统的纸笔，而是直接在flash上作画，用软件做中割，产生了著名的崩坏事件。

不过也因此实现了一些大场面的高速战斗，靠传统流程慢慢抠，恐怕无法在TV动画上实现。

不过这卡的崩坏其实为了表现佩恩激动心情的暴走作画。

另外随着剧场版的制作分散了制作人力，以及老战力的年岁日高，都留稔幸是慢慢退居二线，若林厚史忙于自己作品的监督工作，松本宪生则是忙于更值得花力气的大制作剧场版，老战力逐渐退出火影忍者的舞台。

年轻人山下宏幸、甲田正行、藤泽研一、小林直树等等扛起了火影作画的大梁。

8，542集斑爷无双山下宏幸部分小林直树部分山下宏幸首次出任分镜演出，主力原画小林直树、甲田正行等人。

斑作为幕后黑手，如何亮相才能显得他的强大是一个问题，于是这集久违的集中战力描写战斗，斑花式虐联军忍者。

这集开始山下宏幸也正式扛起了作画回演出的大梁。

9，595集带土对卡卡西藤泽研一部分小林直树部分山下宏幸担任分镜演出作画监督，主力原画藤泽研一、小林直树，山下宏幸非常罕见的并没有参与原画。

非常非常出色的双人对攻，势均力敌的战斗更加考验原画们的实力，藤泽研一山下宏幸的年轻组合给火影作画加了浓墨重彩的一笔。

火影忍者的剧场版一般都是大制作，投入远高于普通集数，往往齐聚各路大手，基本每部都有出色的场景。

最近上映的《Boruto-博人传》由山下宏幸担任监督，特地邀请西尾铁也担任总作画监督，都留稔幸担任ED的作画，元老松本宪生负责大量镜头和关键场景。

传说山下宏幸在制作现场三次倒下被急救车送去医院。

除了剧场版之外tv动画之中有个特别原创系列：《力-chikara》，也就是510-515这六集，虽然是tv但完全是剧场版的质量，都留稔幸担当系列导演，其中513集中都留担当一部分的作画监督，有非常难得的都留作画，最写实的部分就是他的，都留本人不擅长大幅度的打斗作画，一般他的演出集数都是由他的搭档铃木博文担任作画监督，但是一些日常动作的演技作画他是顶级的，丝毫不逊色于冲浦启之、井上俊之等老害，只是在火影中他的发挥余地不是很大，本人也专注于演出工作。

都留除了负责关键集数之外还负责了大量OP的分镜演出，至于他有多强，看疾风传的第一个OP就知道了。

这个OP由他和铃木博文两人原画，单单一个OP作画张数超过2000张，都留个人烧了1200张，其中鸣人的表演动作和摄影机位匀速变化的立体镜头都是出自都留之手。

自来也何许人也？

此人乃忍者届一大文豪。

早年凭《根性忍传》出道，在他四十二岁那年更是谱写了传世奇书《清热天堂》，此书一经推出就轰动整个忍者届，叫做卡卡西的银发男子是此书的忠实读者！

在自来也五十岁那年他又乘胜追击推出了《亲热暴力》以及《亲热战记》！

“真是了不起的男子！

”木叶忍者村的某知名编辑是这么评价自来也的。

究竟是什么样的人生境遇？

竟能写出如此让人兴奋的作品！

下面我们来说说这个叫做自来也的男人！

自来也是传说中的三忍之一！

什么是传说中的三忍？

就是传说中的黄赌毒三人组！

爆乳赌圣纲手！

玩毒技师大蛇丸！

好色仙人自来也！

此三人师承猿飞日斩！

猿飞乃日后三代目火影，此人好养猴子，在忍者届德高望重，属仁人志士之辈！

估计猿老爷子至死也没想明白凭自己的品格怎么会培养出黄赌毒三人组！

自来也有着一头银白色的头发，可能是吃拉面放了过多味精的缘故！

翻开火影忍者上下五千年，我们无法从中找到关于这个男人父母的史料记载，我们只知道这个男人自小就是一个孤独的孩子。

就是那种一个人走在日落的小河边，走着走着看到别的孩子享受着父母的天伦之乐，然后就开始边跑边哭的孤独的孩子！

DQ里说：“没有父母的孩子应该坚强的活着！

”我觉得这句话用在火影的世界里同样好使。

自来也从小就是一个天资愚钝的孩子，相比大蛇丸和纲手两人的天赋异禀，自来也是教啥啥不会，做啥啥不成。

忍者的世界里处处是幻术，各种白眼显轮眼混迹于人群之中，并且还有最为致命的色诱之术！

只要稍有差池就会哦呼哀哉小命不保！

，自来也这样的孩子是不适合成为忍者的。

能有一个有出色的徒弟传承自己的遗志是大多数忍者的希翼，也难怪猿飞选择了大蛇丸 ，卡卡西选择了佐助。

有时候天资聪慧的人太容易得到他们想要的东西，他们为了追求更多的力量不免不择手段。

天资平平之辈反而会珍惜得到东西，因为他们知道自己走过的路太坎坷，所以他们更容易同情弱者。

可是啊，在这个残忍的世界里最为精彩的故事永远是关于loser的，岸本老爷子肯定也是这般想的，所以我们才看到了开着八门遁甲的苍蓝猛兽阿凯暴打宇智波斑，所以我们才看到已经伤痕累累的鸣人击败了称之为天才少年的日向宁次！

人长大之后面对的第一个悲剧是什么呢？

就是你还小的时候以为自己可以改变世界，你对自己的未来充满期望，长大之后发现自己连自己都改变不了！

所谓的改变世界不过是一个美好的幻想。

还有更惨的悲剧，就是在你本该奋斗的年纪就有人甩给你一个预言，告诉你，以后你的弟子会改变忍者世界或者毁灭世界！

这就等于是间接的告诉你，你是改变不了世界的。

自来也就亲身体验了这样的悲剧！

还好这个笑嘻嘻的大叔并不在意这些，后来他真的收到了两个改变世界的徒弟。

日落的时候，骑着蛤蟆的仙人喝完了人生的最后一壶浊酒，黄昏的时候他告别了深爱的女人，他知道此去无回，他不忍看到她伤心的样子。

“你这辈子逢赌必输，就赌我回不来吧！

”他大咧咧的笑着离开了。

女人看着他离开的身影双眼渐渐模糊。

他没有和那个叫鸣人的孩子告别，因为他这辈子经历了太多的生死离别。

那是人们最后一次在木叶忍者村看到这个白发男子，火影忍者里有一首插曲叫做《归乡》，这首音乐注定无法陪伴着这个男人回到木叶忍者村，而那个赌博输了一辈子的女人，赢了人生最不想赢的一场赌局，她失去了最重要的人。

真是失败的一生啊，这是自来也对自己的评价，这个男人花了大半辈子都没能追到自己深爱的女人，最敬重的师傅没能救到，没能阻止大蛇丸误入歧途，最得意的一个弟子也背叛了自己，确实失败至极。

可是啊，在纲手的记忆里这个男人的离去的背影是如此勇敢，在鸣人的记忆里这个买冰棍和自己一起吃的男人是如此的温柔，在小南的记忆里，这个男人曾毫无保留的带自己修炼，后来长门总算理解了这个男人的意愿，这个男人时常说着什么幸福不是男人该追求的东西，最后却为了整个木叶的幸福牺牲了自己。

最终井底之蛙终于逝于大海。

图片来源于网络

本来以为结局无非4个（默认AB不可能BL结尾，虽然我觉得BL结尾绝壁成经典，仅代表个人意见）1.鸣独、佐独、樱独2.鸣樱、佐独3.鸣独、佐香、樱独4.鸣樱、佐香结果！

AB打脸啪啪的，鸣雏、佐樱是个什么鬼！

CT十八线上位，AB你敢说没有潜规则？

小樱一夜回到解放前，AB真是带头樱黑不解释。

婚恋观太奇特了！

好好的火影硬生生的掰成了：我帮我喜欢的女孩追回了我深爱的男孩，然后我娶了一个深爱我的白富美。

AB你真是谢谢你全家！

小樱的成长你掐，鸣樱的感情线你掐，鸣佐的告白你当没看到。

你果真是个瞎子吗？

最后，最害怕孤独渴望爱的两人，一个忙旅游不回家，一个忙工作不回家，你特么是在逗我。

纲手二代变成了家庭主妇，你是想说女人再厉害有什么用，还不是要回家结婚生子相夫教子吗？

最后博人和萨拉的感情线伏笔，你是想说：鸣佐不能再一起是因为他们都是男人？

那你强调他们的朋友情不是自打脸？

我去的大爷的！

“有一个叫杰克道森的人救了我。

他彻底的拯救了我。

”难道鸣佐不是这样？

“只是看着背负沉重的东西乱来的你，总觉得，心好痛……非常痛！

我真的没有办法置之不理！

”所以，每当看到你痛苦的身影……是的……我也开始感觉到心痛！

”这么肉麻的告白，AB的解释是：因为我们是朋友！

去你妹的朋友，我现在已经不能直视“朋友”这个词了！

飞翔(はばた)いたら 戻(もど)らないと言(い)って目指(めざ)したのわ 苍(あお)い 苍(あお)い あの空(そら)“悲(かな)しみ”はまだ覚(おぼ)えられず “切(せつ)なさ”は今(いま)つかみはじめたあなたへと抱(いだ)く この感情(かんじょう)も 今(いま)“言叶(ことば)”に変(か)わっていく未知(みち)なる世界(せかい)の 游迷(ゆめ)から目覚(めざ)めてこの羽根(はね)を広(ひろ)げ 飞(と)び立(た)つ飞翔(はばた)いたら 戻(もど)らないと言(い)って目指(めざ)したのは 白(しろ)い 白(しろ)い あの云(くも)突(つ)き抜(ぬ)けたら みつかると知(し)って振(ふ)り切(き)るほど 苍(あお)い 苍(あお)い あ の空(そら)苍(あお)い 苍(あお)い あの空(そら)苍(あお)い 苍(あお)い あの空(そら)爱想(あいそう)尽(つ)きたような音(おと)で 锖(さ)びれた古(ふる)い窓(まど)は壊(こわ)れた见饱(みあ)きたカゴは ほら舍(す)てていく 振(ふ)り返(かえ)ることはもうない高鸣(たかな)る鼓动(こどう)に 呼吸(こきゅ)を共鸣(あず)けてこの窓(まど)を蹴(け)って 飞(と)び立(た)つ駆(か)け出(だ)したら 手(て)にできると言(い)っていざなうのは 远(とお)い 远(とお)い あの声(こえ)眩(まぶ)しすぎた あなたの手(て)も握(にぎ)って求(もと)めるほど 苍(あお)い 苍(あお)い あの空(そら)堕(お)ちていくと わかっていた それでも 光(ひかり)を追(お)い続(つづ)けていくよ飞翔(はばた)いたら 戻(もど)らないと言(い)って探(さが)したのは 白(しろ)い 白(しろ)い あの云(くも)突(つ)き抜(ぬ)けたら みつかると知(し)って振(ふ)り切(き)るほど 苍(あお)い 苍(あお)い あの空(そら)苍(あお)い 苍(あお)い あの空(そら)苍(あお)い 苍(あお)い あの空(そら)

全民普及火影，纯属娱乐，道不同者持砖勿拍。

题目有点大，目的无非是想用中国特色来方便解读火影。

其实火影是一个比较反传统的忍者漫画（忍者结合高科技），感觉其对历史上真正忍者的还原还不比《鬼眼狂刀》那一小段。

算是比较浪漫风格的，其中最可取的就是对忍术的详细描述和忍者世界的构价。

闲话少叙，书接正表。

向金庸老爷子的《笑傲江湖》致敬之后，我把火影的社会价构借定为其中的江湖诸派，不过有所不同的是，各派皆为“朝廷鹰犬”，战时为军，闲时为农。

并不像金老爷子的江湖人士那么反政权。

其中为首的木叶无疑是少林正宗，还有“世界警察”的特质。

(看火影颜岩，分明就是美国的国会山嘛。

)而其还具备令人向往的“藏经阁”，这也给我们的主人公鸣人安排了一个因偷经书而被围剿的出场条件。

而相比木叶，戏分较高的沙之国可比华山，追随过错误的领导人，失过足，但大方向上是好的。

水之国虽然由于政权动荡盛产反派雾忍，不过毕竟还是各国版图上有认证的正派。

做邪派魔教还不够资格，充其量和蛇鼠一窝的青城派有一拼。

其他小国如星之国，花之国等不一一赘述，纯属龙套，和三十六洞七十二岛差不多。

如果说大蛇丸的音忍者村是邪派的话，那四代领衔的“晓”就可以说是魔教了。

论实力，论名头，邪派都和魔教没得比的。

查克拉即为内力，忍术靠内力催动才能出现像电视剧里那样边打边爆炸的效果。

体术即为拳脚外家功夫。

幻术是江湖术士的障眼法。

秘术是祖传的，比如龙门镖局的辟邪剑法。

然后说剧情价构，人物设置不一一列举，穿插其中了。

也不倒叙，插叙，设悬念了。

火影呢是这么一个故事：武林正宗，唯我少林。

经过开山祖师达摩即初代火影一手建立，涌现出无数的武学上的可造之材。

（以次类推，如果鸣人时任六代方丈。

不知道神经大条的他能否像六祖慧能一样参出“菩提本无树，明镜亦非台”的大智慧呢？

）四代方丈即鸣人他爹。

（这方面也别太挑剔了，不能全按少林来，要不半边天的女忍者们怎么办？

感情戏也无法拍了嘛。

）四代方丈天资聪慧，曾经在乱世诸派混战中为木叶少林立下汗马功劳，但也因杀戮太多而遭到同门厌恶。

地地道道的武痴，不惜放出上古魔兽九尾助其修炼，怎料走火入魔。

后把魔物舍利封印在儿子鸣人腹内出走少林，开创魔教“晓”。

鸣人做为少林玄字辈小僧，自小孤苦伶仃，贪玩厌学，又争强好胜，口头禅是：“我一定要当上方丈。

”因体内封印魔物舍利而内力深厚（和吃千年人参，万年灵芝效果等同。

），每每关键时刻咸鱼翻身。

佐助为江湖赫赫有名的宇智波家族之后，继承了口耳相传的祖传绝学写轮眼。

身背灭门之仇投身少林学艺。

起初与鸣人共同师承智字辈卡卡西。

说起这卡卡西可大有来头，14岁即成为达摩院首座，木叶的暗部队长。

之后三忍作为少林的三圣僧出场。

在各派提携小辈的武林大会上，昔日少林叛将大蛇丸混入会场，企图策反佐助。

我们还见识了各位师从少林的名门之后，如奈良神算子之后鹿丸，世代与狗相依为命的猎神犬冢家族之后犬冢牙，先秦精通穴位针灸神医日向家族之后日向宁次。。。

然后华山风之国由于大蛇蛊惑，全体站错了队，妄想血洗少林。

三代方丈猿飞就义。

鸣人等经过誓死护院后，基本找到了人生的大方向。

佐助出走，鸣人则在不断的挑战江湖游侠，奸邪魔怪的同时，喊着：“我一定要当方丈！

”奔向更美好的明天。。。

我给朋友说，naruto中有个人真的很对我，猜是谁？

当然没人会猜到啦，是奈良鹿丸。

正常人会说，卡卡西？

鸣人？

佐助？

甚至大蛇丸？

不得不说这里有太多太多的让人感动到流泪的人物，不论是卡卡西或者鸣人、佐助都是曾了解什么是真正孤独的人，naruto中有太多孤独的人物，他们让我们无法释怀。

可是，总是有人在一旁，似乎与此毫无关联一般，但是，没人会遗忘他，他就是无法让人忽略的配角——奈良鹿丸。

鹿丸啊，这个人的出现实在是无法让人留下什么深刻的印象，第三话，三人小组分组时第一次出现，好像只残留了些许某人幸灾乐祸的对井野说，看来你不得不和我一组，以后会有什么其他印象么？

我以为他只是个跑龙套的呢。

真正除了卡卡西班以外的木叶同龄忍者出场，貌似就到中忍考试了，不得不说，这种测试真的是一个介绍人的好地方，我似乎找到更多感动的瞬间。

不论是雏田、李还是樱，最后预选后，剩下5位木叶忍者，鸣人、佐助、宁次、志乃，还有鹿丸。

在看这段时，我讨厌一场战斗少说两集的状态，有些跳过，直接导致看到最后三代目通知他们时，才惊讶的发现，咦？

这个用鸣人的话就是毫无斗志的人什么时候打的？

竟然进入最后的比试。

我不得不翻了过去的几话，惊讶地发现，他貌似，赢得太轻松了吧？

鸣人简直被牙逼到了绝路，佐助差点使用咒印，宁次其实对阵日向家大小姐雏田，虽然相对轻松，但总要考虑到宁次的天才之名的，志乃其实也受到了音忍的威胁的，只是凡是留一手，另外音忍也在先前被佐助折断手臂，可是，鹿丸什么样？

好像一切都在他控制中，貌似并没有什么困难，在所有胜利者中他好像最没有求生欲，但却是赢得最轻松的，简直可以说是……跟那人玩玩而已！

当然，鹿丸没有这么酷啦，他只是——怕麻烦……沙之我爱罗这样说过：他一点都不会感觉到痛苦.....因为我已经厉害到不需要让他受苦了.....死者的血泪混入滚滚的流沙之中...将会赐予修罗更强的力量...... 作为鹿丸的对手，其实也是不需要过多的受苦的，他不是像我爱罗那种变态的强大，而是他的智慧和个性，总可以让他选择对自己伤害最小、也是对敌人相对仁慈的方式取胜。

像鹿丸说，女孩子总是对精英而且冷酷的人没有抵抗力，我貌似更多对鹿丸这种更没有抵抗力，头脑聪慧、个性散漫（鹿丸更多可以说是消极了），一如在《银英》中的大爱杨威利。

后经猿飞阿斯玛老师介绍，才知道，这个总是把“麻烦死了”挂在嘴边的毫无干劲的家伙竟然是IQ超过200的超天才……这个，反差有点大哦…………他是幸运的，同时，一如杨威利，他也是不幸的。

在英雄的传说中，这种人只会沦为最为耀眼的努力扩大自己势力的人最为人尊敬的对手，在热血的动漫中，这种人只会变成热血男主角的朋友。

鹿丸说：唉...我本来想过着随便当个忍者，随便赚点钱...然后和不美又不丑的普通女人结婚， 生两个小孩，第一个是女孩，第二个是男孩...等长女结婚，儿子也能独当一面的时候，就从忍者的工作退休... 之后...每天过着下将棋或围棋的悠闲隐居生活...然后比自己的老婆还要早老死... 我就是想过这种生活...结果我却跑出来抢锋头...我真想普普通通的过完一生...事情竟然变得越来越麻烦了... 这是他的真实愿望，无需怀疑。

所以这个人，在中忍最后的测试时，听见自己又要和个女人——手鞠对阵时，他直接决定放弃。

可是，被木叶意外性NO.1的漩涡鸣人一下踢入了战场，感谢鸣人这一踢，才能让我们初见鹿丸的锋芒。

这是一场他失败的战斗，确切的说是占尽了优势依然选择放弃的战斗，战场中，他躲在场地围墙的阴影中，无聊的看云，他说：云，好自由啊……这种颓然的态度让人绝望，不得不让人怀疑，这个人真的属于热血漫画里么？

阿斯玛老师说，他的生活态度就像老人一般。

可这真是鹿丸么？

那次混乱的中忍测试，唯一一个合格成为中忍的是一个失败者，奈良鹿丸，可是，作为中忍，他接到的小队任务就是，追回离开木叶的佐助。

在此，一个真正的、堪称男人的鹿丸才真正登场。

作为一个男人么？

什么最重要呢，责任、朋友、信念或许还有，爱情吧。

责任么？

他说：我和佐助不是什么朋友，也不是很喜欢他那种性格，可是他也是我们木叶村的忍者，也是我的伙伴所以我拚了命也要把他救回来。

朋友么？

看看秋道丁次，鹿丸对于丁次有不可取代的意义。

他相信鹿丸绝对不会抛弃同伴，他绝对不允许别人侮辱已经是他的队长的鹿丸，看看丁次回忆中和鹿丸的相遇，如此的温暖，温暖到一种感觉，这已经不是naruto，带着bleach死神的温暖的感觉，似乎成了一种守护尊严的战斗，不是自己，而是自己的朋友。

信任么？

他说，听好了，我根本没有想过牺牲，从来没认为他们会死，不要小看我的同伴们!他说，只有我知道，丁次是我们中最强的！

他知道他会回来的，继续吃着他的薯片，继续说，不论有多大困难，最后一口食物绝不让给别人。

爱情么？

鹿丸的对手总是女人，都是很强悍的女人呢。

但是，看看手鞠，她似乎真的是很喜欢鹿丸的，虽然鹿丸总是带着大男子主义的口气，一直嫌女人麻烦，可是，已身为上忍的手鞠劝诫他说，少说几句太麻烦，认真完成任务，升为上忍应该很快的。

可是他真正成为一个男人，似乎是那天，他抽着烟，失声痛哭。

他比鸣人、甚至佐助等其他木叶的孩子更早的成熟。

当鸣人只是关心修行，他注意向卡卡西老师寻求晓得消息，当佐助为向各个复仇，甚至不惜出卖自己的力量的时候，他几乎凭一己之力除掉了晓中不死二人组里的飞段，为阿斯玛老师复仇，甚至一开始就设计伤害了不死二人组里的另一人。

终于，阿斯玛的烟熄掉了，他依然悲伤，但是他已经不再流泪了。

他甚至已经有了像卡卡西一样的觉悟，他知道他要帮助木叶的嫩芽的成长，他知道，他已经要成为老师，听见某天阿斯玛老师的孩子叫他，鹿丸老师……阿斯玛说，鹿丸，你头脑灵活，身为忍者的悟性也很棒，是块做火影的好料，不过你那怕麻烦的个性 有些惹人厌……或许就此我们可以看到，纵使再闪光，他终归是个辅助鸣人的人，一生不可能成为火影了。

云多自由啊……真是不想卷入麻烦中，可是，纵使不想，他会守护木叶，为了责任，为了朋友，为了信任，为了爱情，为了已逝去的阿斯玛老师和木叶今后的希望，也会毅然前行。

这就是——奈良鹿丸。

看火影这么多年，最喜欢的人物最后变成了宇智波斑，人称斑爷。

斑爷的出场果然没辜负我的期待啊：1.被二代土影从棺材中通灵出来，直接爆掉棺材，然后是神秘又霸气的声音。

2.登场忍联第四战场，逐渐漏出的面目惊呆土影，霸气的登场！

3.1vsN的炫体术，“你也想起舞吗？

”“别误会，这力量不是你创造的。

”“如果再来一颗你要怎么办呢，大野木。

”简直帅呆！

4.vs五影，五影被吊打，“这才是真正的五对一，你们不要说我卑鄙，毕竟你们是五影。

”“你们闹够了吗？

”“用过一次的再用出来就不够华丽了。

”，斑爷你要不要那么傲娇啊。

5.到达带土的战场，“宇智波反弹”好逗的名字。

6.vs初代，男神咋变那么逗比。

7.成功复活，吊打尾兽，那句“畜生们”简直太霸气了，还有身材好好（¯﹃¯）。

9.成为十尾人柱力的六道斑简直碉堡了，无限月读啊，虽然是为了真正的和平但是未免太过偏激。

10.反派的宿命再厉害的反派都逃不掉呢。

11.虽然不太认同那种变态的人生观，但是还是想说斑爷真帅！

如果诺贝尔要颁奖的话，那蛇叔一定能获此殊荣。

其创新意识、研究成果堪称世界一流，对生物界作出了杰出的贡献。

其成功的产品有：大和、佐助、团藏以及一大批咒印携带者。

至于失败的，鉴于都是跑龙套角色，在此就不一一列举了。

我们可以从这些产品中看出蛇叔对于改造基因这一造福全人类工程的艰辛探索。

作为蛇叔的第一代产品——大和，其意义无疑是跨时代的，对于火影世界来说这是一小步，但对于蛇叔本人来说是一大步！

自从，蛇叔开创了属于他的时代，在此期间蛇叔开发了许多让人惊羡不已的产品，直至开发出了目前最流行的有变异“阿凡达”之称的团藏！

不过由于前期技术比较粗糙，大和产品仍具有缺陷，与千手柱间平定乱世的功能相比，前者的功能实在是很环保。

但我们不能因此否定其优点，对于抑制鸣人体内的九尾病毒，该产品还是具有一定杀毒作用的。

到了中期，蛇叔的产品出现了井喷现象，一大批咒印携带者开始上市，其代表产品有：佐助、君麻吕。

就某方面而言这类产品比第三种更完美，这类产品不仅功能强大且外表美观，深受消费者们的喜爱。

可惜的是目前这类产品已停产，随着另一位伟大的医生鼬的治疗，佐助也已投靠了写轮眼品牌，至此除了咒印的原始开发商重吾，咒印产品已绝迹···最后要介绍的是蛇叔呕心沥血研究的究极产品——团藏，该产品目前正在市场上与佐助产品竞争，虽未分胜负，但我们可以从其强大的功能窥见蛇叔那卓越的创新意思，其功能包含：能使用敌对品牌宇智波家族的禁术伊邪那岐，还能使用强大的木遁。

由于该产品主推功能，所以在外观上有所欠缺，也请各位消费者谅解。

在此声明：虽然蛇叔已退出生物界，但其学徒大蛇兜仍在开发最新产品，敬请期待！

终于追上了进度，像很多人一样开始每周的翘首企盼，等待结果后的结果。

呃……，有点不知所措，一段冲刺之后，突然渴望些平静。

佐助和鸣人朋友终要分开，开始各自的成长，等待已知或未知的结局。

因为有着相同的痛，所以我懂得你的微笑。

在黑与白的路上，或沉默无语或挥手欢笑。

繁星点点的夜晚，我知道你也会迎风而立陷入这深邃的天空。

夏日星 　　 na zu hi bu xi　　 为什麽这样红 na zai a ka yi 夜晚梦见悲伤之梦 yo bei ka na shi yi yo mai wo mi ta 哭着　 na yi tie　　　 闹着 ha na shi yi ta 红扑扑的脸 a ka yi mai you 夏日星 na zu hi bu xi 为什么迷茫 na zai ma you wu 寻找失去的微笑 ki ye ta wa la shi wu sa la shi tai lu 不要哭 na ka la ka na shi yi 梦中悲伤之梦 yo mai wo mi lu 夏日星 为什麽这样红 na zu hi bu xi na zai a ka y 夜晚梦见悲伤之梦 yo bei ka na shi yi yo mai wo mi ta ......很喜欢这段忧伤的小曲子，看这一话时一直是思绪万千，满满的几乎要装不下了。

然而当它真正结束的时候，却发现脑袋里一片空白，那些思绪仿佛化作了漫天繁星，想摘却摘不下来。

昂依偎在妈妈怀里幸福地笑，漫天的繁星围绕着他们，一闪一闪……当时光飞逝一晃两年时，我们知道故事将快节奏的行进，有些谜底将会揭开，有些人们将会离去。

阿斯玛竟然会是第一个，一个堂堂正正的男子汉堂堂正正地离开，然后留给我们一个关于玉的谜。

也许红隆起的肚子是我们唯一的安慰。

我爱罗差点带来巨大的悲伤。

当两年晃过，他以惊艳的姿态出现在我们面前，相信足以令许多女生抱手于胸前了。

因为一尾，他成了第一个猎物，仿佛悲惨的命运再一次降临。

而且事情也朝着不可避免的方向发展，当他无声地倒下时，脑海中也涌现出同样的念头：为什么总是他！

在幸福貌似要来临的时候，幸运女神再一次抛弃了他，只有一个哥哥在无力地追赶……鸣人君再次登场，带着满腔的愤怒和悲伤，这次他将它们喷向一个刚刚痛失爱孙风烛残年的老人——千代婆婆。

伟大的转生之术也仿佛暗淡下来，好似成了一种自我的救赎。

满是皱纹的脸上写满了落寞，无力的身躯摇晃着。

倒下去的千代婆婆不需要别人的同情和悲伤，因为她已经一无所有。

那些同情心只是些可笑的自我可怜，苍白而无力。

红莲，一个桀骜不驯的女子，她的出现让我担心，也许是太喜欢她的装束和性格。

悲观地以为她终将是被干掉的工具。

幽鬼丸，一个天真的念念叨叨的小孩，老是问些奇怪的问题，让人无从作答。

即使冰冷如红莲也难以躲过幽鬼丸渴望的眼神，命运之轮开始运转，奇怪地将他们连结在一起。

起起伏伏的情节让人又悲又喜，当黑暗袭来，真的以为夜将降临，等待的只是一颗冰冷而灰暗的心。

还好，晨曦前所未有的温暖，照亮着人们的归处，山茶花遍地开放。

虽然有所准备，但自来也的死还是让人感到匆忙，谁也没想到好色仙人会这么早地离开。

也许他真的一无是处，但他很潇洒的一路走来。

少了好色仙人的火影会少很多笑声，少很多令人怀念的画面。

这次纲手是真的在等他，但他再也回不去了。

佩恩是谁？

也许，也许是战争以及对其无力的因素吧，他知道答案却再也不能说出口。

一直很喜欢鼬，不知道为什么。

但他的死却是注定的，因为他是晓的成员，因为佐助要杀死他。

关于佐助的恨，我有自己的看法，他来自怀疑而不是欺骗。

佐助不相信哥哥的面目下是一个恶魔，那些温暖的过往使他不能释怀。

他想要成长，他想要揭开谜底，所以他可以不惜成为大蛇丸的容器。

也许鼬有自己的打算，他不希望弟弟像家族的其他成员一样在光坏下成长自大，所以给他憎恨，让他去寻找自己的道路。

当然这不是鼬杀掉其他人的理由，我也不相信他自己的言辞，我相信另有可能。

除了杀掉自己的族人，鼬没有去杀任何其他人，虽然他可以轻而易举的杀掉木叶的任何人。

最终强悍的命运使手足相见，我不希望这是一个有终的结果。

幻术的对决使我触目惊心，因为幻术中的鼬有张可怕的面孔，当狰狞的它突兀地出现时，我甚至以为是那些制作的搞错了。

是我搞错了，因为那是幻术。

鼬最终倒下了，但他让佐助彻底地摆脱了大蛇丸的控制，并且实现了佐助一直以来的愿望——陪他修炼。

最后在佐助额头轻轻的一点，让我禁不住嘴角上扬，那是我一直相信并希望看到的，它终于成真了。

第一篇：疾风迅雨无处安放By 但愿2016年10月5日火影忍者动画在近两天开播刚好14周年，动画也演到了漫画的最后1集，同时10月10日，也是鸣人的生日，这对火影忍者粉丝来说，算是诸多具有“纪念性质”的时日接踵而至。

我对火影忍者最初的印象，是我读高中（2005年）的时候。

那时，有一个特别聒噪的朋友，在每周火影更新之后，缠着我给我说书，我一个家里没电脑没钱去网吧的人，就这么硬生生地接受了他三年的火影说书之旅，害的我后面上网补动画和漫画时，总是会不断点快进键。

不过今天这篇文章，要说的重点，不是夸赞和称颂，而是隐秘与现实。

这个隐秘的现实，就是——佐助和鸣人到底是什么感情？

以及衍生出来的一系列其他问题。

这是一个非常棘手的问题。

1.最政治正确的做法只有一种：二次元圈的专业术语是，圈地自萌。

就是CP粉各自萌各自的配对和先后（这里不提攻受），也不管在剧集里是否和其他人有更明显的交集，或这个人在剧里是否已经婚配。

这么做，当然皆大欢喜，但是没有任何意义。

2.我是一个腐男。

在最早期的时候，我对腐的基本认知是“以前是热血型和冰山型，现在是热血攻和冰山受。

”这个类似段子一样的话，其实也就是我对火影的最基本的认知，攻受不代表爱恋，攻受代表的是两人在交流关系中的主动和被动。

很久以前，我在看言情小说时，对主动者都认为是攻，被动者都认为是受，也没管性别差异，左不过就是不同的人拿错了小言故事的台本而已。

所以，在对佐鸣这对关系的认知时，随着我的年岁增长，发生着极为剧烈的变化。

3.为了公允起见，我专门询问了我年迈（大误！

）母亲的意见。

我的母亲是60年生人，现今已是56岁。

若是论入二次元圈，她当然算是典型的年迈。

在我对整个火影大致情节的描述之后，我的母亲，一个退休的老职工，为了更好地讨论这个问题，便拿出她当年看《离婚律师》和《金婚》的精神，用那退休赋闲的时光，把主线剧情挑着看完了。

这是在2016年的10月。

上一次她这么做，还是2006年的时候，10年前。

因为我那时特别迷恋《数码宝贝》，她为了更好地教育自己的孩子，所以把《数码宝贝》第一季看了一遍，是和《闲人马大姐》一起看的。

看完之后的10月，她来到我居住的城市，聊起了我一开始问的那个问题：佐助和鸣人到底是什么感情？

4.以下几乎都来自我母亲的意见描述，由我整理而成。

佐助对鸣人的感情，是不自知的性向上的迷恋。

这个评价是《南方公园》官网上，Cartman对Kyle的关系上的一个官方表达，后面还跟了一句，但从未在剧情中明确提起。

当然，这种迷恋，并非是天生的，而是由同病相怜的童年阴影与长期共同接触的记忆而逐渐产生的。

一般而言，一个人对另一个人迷恋（或曰爱情），必须要满足以下三个条件：有相似的生活经历（带来的价值观）；有共同的兴趣爱好；有长期生活的记忆。

所以，鸣人对佐助来说，就变成了一种如此的迷恋。

而最能详细体现佐助心性的，就是698话的表白，这个表白回应了在很久以前，鸣人对佐助的倾诉。

在我们这种腐群体眼中，这是两个人互相暗恋，但在母亲眼中，鸣人对佐助，其实根本不是佐助对他的那种感情。

（许是勾起了她老人家年轻时的风流韵事也未必）鸣人对佐助的感情，是自知的妄图带血缘的亲人。

按照剧情的描述，对鸣人来说，亲人是比爱人更重要的存在。

村里人排斥佐助和排斥鸣人的原因是完全不同的，前者是沿袭了早年的家族纷争的嫌弃，后者则更像是对无法掌控之力量的排斥；前者更像是人与人之间的关系，后者则更像是人与自然的关系。

当然，在这部热血向作品里，两个人都用了“朋友”“羁绊”等这种含混不清的词来表达（尤其是后期这种表述更加露骨和明显），一则是因为少年漫的基本调性，二则是受到腐文化的影响。

实际上，深受这种腐文化影响的人，还有南派三叔。

当然，现在腐的内涵变得越来越广泛，它不仅仅是承担着同性爱的一种视角，更多的则是：Bromance 始终带着人类对亲密感情的追求，浪漫的向往，以及对性别定义的试探。

而说回火影忍者这个故事，表达的情感成分，显得就更为复杂。

鸣人对待佐助的感情，是以“羁绊”代替“亲人”这种描述，而佐助对待鸣人的感情，则是以“朋友”代替“迷恋”这种描述，这种微妙的差别，鸣人完全意识不到，而佐助则完全意识到了。

当然，很多腐男腐女（包括我自己），在很长一段时间里，都没有意识到。

而母亲则看的非常清晰。

在腐文化的发展过程之中，火影忍者的推动作用，居功至伟。

腐文化对原作也有着比较重要的影响，岸本齐史在描述两人的关系时有意无意得往某种无法控制的方向偏移。

那么，鸣人和佐助这种感情的投射来源，究竟是什么？

岸本齐史知晓自己笔下的鸣人佐助两人关系已经逐渐失控，但他还是用了几重隐喻拉回来。

最明显的一重，就是兄弟转世。

而为了加强兄弟转世的特别性，在故事里对真正有血缘关系的兄弟，则进行了非常刻意的描述，这点就不用再去赘述。

相对较弱的一重，则是动画原创的，自来也物语里的“命运天定”。

在自来也的物语里（纲手的梦中梦），鸣人和佐助的童年故事被重写为都是父母皆健全，但两人的命运关键节点，还是和剧情大故事中一模一样。

为什么呢？

在知乎的两个高票答案中，我们或许可以得出一些端倪。

一个问题是：十几年过去了，佐助为何不接受鸣人的义肢，至今独臂？

https://www.zhihu.com/question/39755523/answer/91483139 答主的主要意思是：为了被村子信任，为了不让鸣人在权力争端中两难，为了赎罪，为了和平。

佐助不要义肢，某种意义上相当于被三代目封印双手的大蛇丸，一方面舍弃（部分）术降低自己威胁值，另一方面是表明自己赎罪的态度，也表明他不会公开宇智波灭族真相。

另一个问题是：《火影忍者》里有哪些细思恐极的细节？

https://www.zhihu.com/question/30470093/answer/50303322 答主的主要意思是：宇智波美琴通过种种细节和女性的敏感推理玖辛奈即将临盆，将这个消息告诉丈夫宇智波富岳，而身为警务部队队长和宇智波一族族长，他早已代表全族和带土达成协议。

在九尾来袭之夜撤空木叶第一线的警卫力量，换取族人全身而退，并争夺战后利益。

在上一个问题里，我们说，这种微妙的差别，鸣人完全意识不到，而佐助则完全意识到了。

在某几个故事的真相之外，还有别的真相。

这倒是让人想起了黑泽明拍的电影《罗生门》。

鸣人（和更多的人）不可能知道，自己的父母死亡的直接原因是佐助的父母导致，那些知晓内情的人，都老死了，或者被灭族了。

第三重，则是看起来像是真的被月读之后的漫画700话及其之后的故事，那让人匪夷所思的婚配结局。

而这个结局，与其说是新时代的故事，倒不如说是为了纠正某些偏差而出现的结局。

对佐助来说，他在698话的表白其实宣告了当时他对鸣人在性向上的彻底放弃，这才有了后来他接受小樱的追求和婚配的选择，既然在这个人身上得不到想要的迷恋，那么退一步便是最理性的选择，这个退一步，当然指的是杀掉鸣人，而费尽全力都不能杀掉，自己也无法战死，次之理性的选择，则是组建家庭，佐助的每一步，都是“完全意识”到之后的选择。

而对于鸣人来说，知道佐助是他的“兄弟转世”，就已经算是一大胜果，若是能让佐助承认自己是他的家人，他自己组建什么家庭，就都无所谓了。

反正身边有一个“机械降神”来的迷妹，雏田，组建家庭当然是顺理成章的事情。

而新时代的出现，倒是妥协了两人的选择，佐良娜和博人，青梅竹马，两人的结合可以说既满足感情的需求，又满足社会的需求，既满足政治的需求，又满足父辈的需求。

而这种几重隐喻的修正，带来的直接影响，就是火影忍者里佐鸣感情线的极度饱满，在这个基础上，其他人物的分支感情线也相对饱满——以及非感情线——即故事剧情线的极度烂尾。

而新时代故事里两家形婚感异常明显的错愕，则不难解释了。

而母亲在看过火影忍者之后，问我，这个漫画作者是不是有一个一直被拿来比较的兄弟？

我把岸本圣史的情况告诉了母亲。

母亲说了一句：难怪他会这么写。

岸本齐史和自己的兄弟岸本圣史到底是一种怎样的兄弟关系，我们就不得而知了。

而这种多层镜像的隐喻，更像是一种现实生活中无处安放的疾风迅雨，被迫经过重重变体——凝缩、移位、转喻而成一个看似热血鲜活的故事。

就像井野（小樱的对立角色）和佐井（佐助的替代角色）的结合一样，幸福美满，无人问津。

我又为了什么，要写这则影评呢？

我也希望经过我的重重隐喻，向过去的某个爱恋时期的自己告别，以及母亲。

第二篇：情感的终焉By 但愿2016年10月7日Part A :佐助篇昨晚（698话）佐助的泪其实流的比较悲怆，我以为并不是理解，而是死心。

从因果链上看，似乎佐助是完全接收了鸣人的记忆才理解他的，且不说这个设定黑色幽默般的否定了鸣人的所有努力（在忍者军大战的时候鸣人的记忆也是被所有人获得），就算确如此，那佐助为什么流泪呢？

因为他理解了鸣人吗？

这个追加的细节属于动画原创，看漫画我们知道佐助的长表白表明他一早就理解鸣人，而动画中佐助接收记忆也是在理解之后。

对佐助而言，最好的办法是让鸣人理解他想要的关系（结果变成了他理解了鸣人想要的关系），所以才一次次对【朋友】这个说法非常抗拒，在佐助的眼中，鸣人已经是他家人了，那他还在想要什么呢？

不可说，不能说。

两个人第一次出搏命任务是再不斩之事，白是男性还是女性呢？

不自知的性向上的迷恋，就是让人难以舍弃。

谁先完全理解对方，谁先认输。

如果我没有记错的话，鸣人一直就没有接收过佐助的记忆。

你不能完全理解我，那就和我战死沙场吧，我们在死后世界在一起。

这个逻辑带土用过，他想和琳在一起，放卡卡西就在生间。

可惜的是，兄弟设定中，阿修罗一族总是要略强于因陀罗，如果大家还记得前两任的对话的话。

【哥哥，住手，我不想伤害你】【斑，我不想杀了你】你是说你想杀就能杀得了我吗？

是的。

对鸣人来说，也是如此。

佐助夺走了鸣人的查克拉之后才能使出千鸟，在双双昏迷后也是鸣人的痛感神经先觉察而带他出死界，清醒的时间也是鸣人略早。

那索性他自己就战死吧，也算是另一个【革命】了吧，鸣人不放手，想办法都要把佐助从死界带回来。

于是传递了超长画卷的映像给佐助……说了半天，我和你的画卷里其他人没啥不同，都是家人，也就是你说的所谓【朋友】。

这点佐助早就知道了，你要的是补完那个所有人认同中的一个，而不是要对我有特别感情。

这一点在鸣人的【纲手婆婆，我答应你在当上火影前绝对不死的】里有极为明显的体现，这场和纲手有啥关系？

没有，因为她是【家人】。

佐助醒来后想死，却也不行。

鸣人说【你必须协助我】佐助说【就算你接受别人也不接受】，后面不要那半只手也是基于封印能力（大蛇丸的双手同理）着想。

鸣人的理解基本上还是【这是佐助自己的事我尊重】的浅层认同，并未有想到更深处。

从这点看，笨蛋的热情似乎确实也完全不用考虑真正的生活和现实，只需要做个理想主义者就足够了，当然他也完全看不到现实主义者躲在黑暗背后的权衡付出。

所以直到最后，都是佐助理解了鸣人，而不是鸣人理解了佐助。

不要半只手，为的是告诉村里人我把我的力量封印了，你们要信任我；同意小樱，为的是告诉村里人我要回归正常的【夫妻】生活，你们要信任我。

香磷有句话：女人之间还是有友谊的。

这句话有多怪呢？

再联系小樱在绯色花月篇里的欲言又止，静音也不说话的怪异表情，大约便能猜到是为何。

鸣人的头脑无法理解个中复杂，倒不如简单理解为【佐助这个混蛋居然做出这种事】就可以了。

雏田从小就爱鸣人，爱得颇有些机械降神，关键还是一门心思单恋，鸣人回馈的感情线几乎等于无，这就是剧场版【最后的任务】里“最后的任务”，赶紧找补把这条线回来，虽然找补得非常别扭。

不要忘了波风水门秽土转生之后问鸣人，小樱是你的女朋友吗？

鸣人的回答是，算是吧。

至少在此时间点之前，鸣人都是把小樱当做潜意识女朋友的。

顺便补一句，鸣人心里怕是觉得小樱只能和佐助在一起，佐助也只能和小樱在一起吧……说完剧中故事，我们聊聊剧外。

岸本齐史特别尊重的两位老师是富坚义博和鸟山明。

在【全职猎人】里小杰对奇犽什么感情，奇犽对小杰又是什么感情？

前者是【你是我的家人】，后者是【你是我第一个且最好的朋友，而且我不止想做你的朋友】。

在【七龙珠】里孙悟空和布玛什么关系，又和琪琪是什么关系？

最新的龙珠动画居然还出现【他真厉害可以嘴对嘴】贝吉塔问【蛤，你不是结婚了吗？

】孙悟空来一句【这和结婚有什么关系】。

火影里有井野和佐井两个副本全职猎人里最后出来一个亚路嘉救场龙珠里的贝吉塔颇似一个接盘侠这代大家，这代日本到底经历了什么才写出这样的故事。

想想到也颇具黑色幽默，腐男腐女们的我们各种花痴凑CP，简单归结为不是刀就是糖。

殊不知我们苦苦花痴的CP里，有着如此复杂的情感关系。

佐助流泪，或许真的不是因为理解，而是因为死心，我不管了，由得你们去想吧。

Part B：鸣人篇我们从【我一看到你的样子，我的心就好痛】这句话开始。

鸣人这句话里包含了很多重意思：你对我而言非常特别，我觉得你是我“很要好”的朋友，我心痛我也不知道为什么，这一定是朋友的一种表现方式。

看过笛子的漫画《小绿和小蓝》里“测谎仪”那一集的观众都知道，这要真的只是友情就有鬼了，但不同的是，小蓝自己觉醒过来了，用了一套话术让自己承受下爱情之苦还杀了小绿，鸣人就算到博人篇剧场版都没有觉醒。

虽然没有觉醒，但旁观者都不是瞎子。

在《欧洲同性恋史》这本书里的第6页是这么说的“同性恋者（homosexual）是最近发明的名次，对18和19世纪男人间和女人间的那种激烈的友情并不恰当。

然而，这些个人不自认为是同性恋者的事实是否足以将他们排除在研究之外呢？

”（商务印书馆，2009年，北京）鸣人有两种非常清晰的不同日常表现，一种是沿袭小时候的恶作剧风格，为一个逗比或天然呆的方式和别人沟通；一种是开启佐助星星眼模式：【这个人长得像佐助】【不，佐助比他好多了】【佐助我自己去追回来】【佐助我要带你回去】。

如果看过《刺客列传》的观众，一定会明白这个套路被抄得是多么熟练。

作为鸣人的师父，经历过风花雪月还是同人本作者的自来也，对鸣人的情感问题看的可谓是透彻如玉，因为鸣人的感情没有觉醒，所以自来也也只能说“你不要再关注佐助了”之类的话。

当然同样的事情也出现在佐助的师父大蛇丸身上，佐助毕竟早熟，大蛇丸也不会劝他“你不要再关注鸣人”了这样的事，一般都是“佐助看起来非常生气”“佐助今天心情似乎很好”（佐助大部分时候都是面瘫）之类的话，一方面是师父不同，所以教育方式不同，另一方面则是因为佐助和鸣人对待自己的情感态度本身认知就有差池。

所有人的佐鸣党都认为自来也豪杰物语才应该是正统结局，可惜的是自来也豪杰物语是梦中梦。

既在无限月读之中，又在纲手的梦中，还在一本书里，不仅如此，里面的人物性格都大走形。

似乎根本就不可能是现世。

但对佛洛依德来说，经过重重转喻和重置之后的梦才能体现人物的真实想法，虽然我们并不知道这个真实想法究竟是“动画制作组”的，是“岸本齐史”的，还是“当事人”的。

又或者是资本运作下为了卖腐，刻意“迎合”读者的。

而且话说这本书的作者自来也，在无限月读的时候生死状态成谜。

这倒是让人想起了一部非常经典的小说《唐吉坷德》：第二部出来的时候，塞万提斯模糊读者和文本的边界，用这种方式来皮里春秋地表现自己的想法。

多重隐喻的反复照应，是不是又像极了《红楼梦》和《海猫鸣泣之时》呢？

这些隐喻故事都是以鸣人的第一视角描述的，本来这个动画的名字也是《Naruto》。

我们就不难怀疑，岸本齐史想表达的，怕是这个在情感状态下总是不能觉醒的孩子的苦痛。

而这个苦痛，可以被其他苦痛所遮盖，就像梦中梦一样——幼时双亲尽失被霸凌的苦痛，拥有过分强大力量有可能灭全村而被孤立的苦痛，无法像佐助那样拥有“很好的成绩”来证明自己，过分吊车尾而被歧视的苦痛。

任何一个单独的苦痛拿出来，都可以成为一部小说，但这些苦痛的本相，是用来掩盖真实苦痛的，不能也无法明确觉醒自己感情的苦痛。

学过历史学的人都知道，齐泽克有一句话是“任何历史都是当代史”，同理任何人都不能超越他的时代，鸣人和佐助相爱相杀，他完全可以找出一千种理由来说，这不是爱。

除了我们上文说到的“苦痛联系说”以外，最经典也最能合理化的说法是“转世兄弟说”：我们为什么要相互残杀，因为我们上辈子是兄弟，且他们就是遵照兄弟相争的设定进行的。

这个说法在神话系统里当然无懈可击，但看过《新水浒传》电视剧（张涵予主演）的观众不难得知，所谓的“九天玄女”，所谓的“天罡地煞”都是当事人用来合理化非常事的借口。

当然，鸣人和其他人的区别就在于，这个其他人用来合理化非常事的理由是用来说服除了他自己以外的别人（听起来怎么很像是互联网社群），而鸣人是用来说服自己的。

一旦对自己的情感有所怀疑，就换个理由来合理化，这看起来更像是鸣人真正的日常。

佐助有一句话说得很对：“你又用影分身这一招，这不过是你用来排遣孤独的方式而已”。

这个孤独，不仅仅是承担外在压力的孤独，还是对自我否定的孤独。

否定自己，排斥自己，逃避自己，就是最大的孤独。

当然，自我本心否定的孤独未必是坏事，这个我，本来就有三个，自我、本我、超我，你说哪个是鸣人的本心呢？

完全抹杀，而不是压抑自我之后，就会带来某种错愕，这个错愕就是700话的20年后的错愕。

值得一提的是，这个20年后的错愕，看起来更像是一种无限月读下的美丽幻境，但并不是“某个人”单个世界的美丽幻境，而是“所有人”希望抵达的美丽幻境。

只是在这个美丽幻境中，还是留下了一些瑕疵。

比如博人和佐良娜的名字有一部分都是其父名字的仿写，这种取名方式，我在漩涡/日向家，和宇智波/春野家的历代家谱里都没有看到。

所有的终焉，都是情感的终焉。

所有的终焉之后，都是美化的幻境。

第三篇：类潘神迷宫的月读幻境在《情感的终焉》一文中，我详细谈论了鸣人和佐助的感情发展，在本文里，就详细说一下雏田和小樱的走线。

在此之前：（一） 复杂的情感关系与现实折影2016年2月27日，@酿克酿可 写了一条微博，内容为：一个想法，不一定对。

突然意识到下一代的大三角如果是宇智波佐良娜、漩涡博人和山中井阵的话…………感觉就能出现在北美吐槽君的投稿里了（？！

）……光是他们家长那一代的箭头都能画好几个莫比斯环了吧。

这条微博虽然是调侃，但也能非常明显地说明，在《火影忍者》这部动画作品里，人物情感关系的复杂程度远远不是一个“单箭头/双箭头”就能解决的。

这种纠葛复杂的人物情感，稍微处理不好就会变成后宫向，或者换言之，后宫向的作品实际上是最容易处理的路线。

比如《甄嬛传》、《芈月传》和《明妃传》里，三个男性都爱女性。

你说这种影视作品，到底是体现了女性觉醒还是披着男权外衣呢？

尤其是《明妃传》，带来更多的争议，@暴走看啥片儿 认为这部作品是男权和皇权套上女权外衣的小把戏（链接：http://t.cn/RV58Az0 ），@女权之声 则认为这部作品是明代少女为了实现女医的梦想，冲破了父权和夫权的双重阻碍，打破了世俗偏见（链接：http://t.cn/RGCKACs ）。

完全相反的两种意见，宛若对方都活在平行时空里，似乎我们看的并不是同一部作品一般。

对于《火影忍者》来说，也存在这样的问题。

且不论掐CP的情况，就单从作品本身的情感走线来看，就同时出现两种明显而对立的情感结局，一种是佐助鸣人的情感羁绊线，一种回归家庭的日常生活线。

在@疾风君 的宣传微博中，这两种情感纪念似乎都可以完全互不干扰地同时存在。

而@疾风君 为代表的情感复杂关系（当谈及一种情感时，完全无视另一种的可能），也是整部作品给人带来的撕裂性。

这种撕裂非常明显地导致家庭日常生活线具有很强烈的形婚感，也非常明显地会给佐鸣情感带来“卖腐”的违和。

不管你是支持“人毕竟还是要回归（异性恋）家庭的”，还是支持“佐鸣只是分别和别的人形婚以达到长期在一起”的目的，都会认为岸本的情感线写崩了。

可是，这是真的吗？

其实并非如是。

除却商业与人气考量的原因，岸本其实在很大程度上是控制了自己作品剧情和各种的走向，《火影忍者》的初代编辑矢作康介就说过“岸本是个非常聪明的人，就算是他认为你是错的，也会一直听到最后，然后会想你为什麼会这麼想呢，但是我是个很强硬的人，所以很多时候都是我强逼著他去按我的意思画。

在非常关键的剧情的时候。

岸本会非常非常坚持，那个时候就会按照岸本的想法做了，不过中野君非常善良，所以现在的岸本老师应该很幸福（笑）”（链接：http://tieba.baidu.com/p/3338193906 ）除非是因为“人气原因”严重影响到作品销量（比如被废掉的小樱的家庭背景），或有一个比他更强硬的漫画编辑（后来编辑换人了），岸本齐史是不会更改从一开始就建立好的剧情架构，而且就算废掉的部分，也会用“曲笔”的方式想办法找补回来。

其中最明显的，就是宇智波带土的人物和剧情关联。

岸本曾说，在卡卡西出现的时候，带土的剧情就已经决定好了。

这是其一。

其二则是，岸本齐史一定会尽可能大限度地将他所接触到的现实生活，以不违背故事设定的方式投射进去。

比如为什么一定要写博人篇，和岸本齐史作为人父有一场密切的关系。

这种说法是不是非常像曹雪芹和《红楼梦》的关系？

《火影忍者》在日漫史上的贡献，确实也是居功至伟。

知乎用户@王振宁 关于火影问题《《火影忍者：博人传》 博人为什么要做佐助一样的男人？

》的答案里是这么写的：https://www.zhihu.com/question/40696558/answer/87875449毫无疑问，《Naruto》是一部优秀的作品，无论时代怎么变化，它在日漫史上都将占据重要的地位。

大多数读者都用整个青春追火影，然后用爱之深恨之切的心态来吐槽，比如我。

顺便提一下，这位用户回答的关于火影的问题，质量非常高。

（顺便吐槽知乎的搜索，强烈建议在用户主页面可以搜索他回答过的关联内容）岸本齐史的《火影忍者》是自成体系的，这个作品可以折射出一个时代的关注变化（人设的重复、情感关系的复杂、婚配家庭的延续）和对上个时代的摹本复写（大名制度、火影制度、政治更迭、尾兽设定），“后之视今，亦犹今之视昔”，往日之红楼，今日之火影。

而所谓复杂之处，当然也包括了他和弟弟岸本圣史的兄弟关系，这一点百度百科的论述极为详尽：回过来看岸本齐史。

只有在这个人身上，才能非常清楚的明白有些漫画里面兄弟阋墙的起因是怎么来的，虽然理由不外乎“长期活在哥哥的阴影下”之类，但只有放到真人版，才能鲜明感受到那怨气完全不是没来由的。

在我之前的两篇文章里就说过，岸本齐史通过二次复写，把现实中的情感折射进文本，同时在文本再经过多次复写，处理到各种角色身上。

鸣人对佐助和佐助对鸣人的两种不同感情，就是如此处理的结果。

（二）雏田和小樱的情感终局说完文本外的故事，再来说说文本内的故事。

佐助对鸣人的感情，是不自知的性向上的迷恋。

鸣人对佐助的感情，则是自知的妄图带血缘的亲人。

整部剧表象上是鸣人在不断追回佐助的过程，但里层是情感上佐助不断更加深理解鸣人的过程。

佐助的第一个亲子强关系是鼬，鸣人的第一个亲子强关系是耶鲁卡，他们第一次出生死任务是白和再不斩（正因为白和再不斩是同性，白又长得像女性，最后的死亡相守又是家人回归感，所以从这里岸本就开始故意模糊爱情友情和亲情了），从一开始就奠定了他们相处模式的大基础。

而同样的道理，我们来看一下故事里最后和他们婚配的两位女性角色。

先说小樱。

除开大家谈烂的各种互动和成长以外，比较关键的部分有三处：469话 小樱向鸣人的告白。

这次告白之后，小樱的角色性格被相当多的人讨厌。

631话 波风水门问题：这是鸣人的女朋友吗？

鸣人的回答是：嗯...嗯?嗯。

你看我们很登对吧。

635话 佐井问小樱是不是看到佐助回来，真的非常开心。

小樱露出非常明显难以控制的假笑。

佐井代作者立言“我想当清楚，你那抹微笑是彻头彻尾的谎言”。

其实这种感情有一个副本可以参考：《全职猎人》里的小杰真的非常希望立刻找到自己的父亲吗？

还是说以一条母题贯穿作品，以此增加和奇犽在一起的相处时间呢？

如果全篇都是“小杰寻父”的母题，那么请问奇犽的目的是什么？

小樱已经从一开始的“花痴”在战斗和任务中逐渐成长为一个有着独立判断能力的女性，她深知的情感终局之可能。

在佐助最后要离开村子去修行的时候，小樱说的那句“还是不能同行吗？

”，其实并非是再努力争取一把，而是一个知道结局的死心。

以至于当佐助做出接受小樱的反应时，小樱意出望外。

这个喜出望外一定要和波风水门对鸣人的“女友”提问时，小樱的反应做对比。

而在漫画外传里，绯红色的花月部分，岸本就在不断以“合理化的解释”淡化小樱的这种情绪逻辑：佐助为什么长期不归，她不是不知道，她不能提；佐良娜在质疑自己的亲生父亲的时候，静音不是不知道，静音也不能提——为啥不能提？

而且还用了“有可能是香磷的孩子”这种设定诡计来故意诱导读者。

这个时候迫切需要外在因素的“战斗”来转移并解决矛盾，实际上《博人篇》也是对这种方式的另一种复写，为什么要用这种方式复写呢？

还是我之前说过的，但这些苦痛的本相，是用来掩盖真实苦痛的，不能也无法明确觉醒自己感情的苦痛。

需要用别的真相来掩盖这个真相。

再说说雏田。

雏田从一开始就看起来更像是机械降神的产物，在后面通过情感线的丰满，逐渐找回其情感设定，其中大部分的工作是《最后的任务》这个剧场版完成的。

这倒是满足了情感关系的两种常见方式，如果一个人非常优秀，你会被他的你只要努力也能做到的特质所吸引，如果一个人足够特别，你就会被他的你身上根本没有，你需要补完的特质所吸引。

不过，由于前期鸣人对雏田的回馈其实更像是“只要朋友受伤我都会伸以援手”的方式，在这点上，鸣人对雏田和对我爱罗的区别并不大。

正是因为这点，佩恩才会被鸣人说动（长门表示完全没有遇到过这种外举不避仇内举不避亲的人），也正是因为这点，佐助才反复问“你说你是我的朋友，我都明白，可这到底是什么意思？

”。

到了后期，村里的大人们（高度怀疑是卡卡西）告诉鸣人，你需要组建家庭；鸣人自己也认为“家人”很重要，在回忆（或者是剧场版的时间线）中完成了对雏田情感的补完。

当然，作为一种真实的复写，另一种真实就不得不呈现出某种瑕疵。

这种瑕疵，或许是“情感上的疏离”，又或许是“剧情上的不合理”，又或者是“人设上的崩坏”——剧场版火影忍者剧场版：忍者之路里的漩涡面麻就做过。

在佐助与小樱的家庭关系中，佐助常年缺席，佐良娜质疑亲生父亲，佐助第一时间对佐良娜的反应，作为一种复写瑕疵，在鸣人与雏田的家庭关系中也存在。

其一就是剧场版《鸣人成为火影的日子》，鸣人因为家庭原因，缺席了火影的仪式。

这个家庭原因大家可以去看动画和漫画（几乎没有区别），但不得不提其中两点，一是鸣人在没有成为火影之前，并不忙碌，博人似乎也享受到了获得亲情的足够时间，而在鸣人成为火影之后，忙碌到甚至缺席女儿的生日（又是一次缺席）。

历代火影真的有这么忙碌吗？

（尤其是在科学技术如此发达的次世代）这几次关键性缺席说明了什么呢？

二是给鸣人带来休克型点穴的是葵的白眼，女儿是母亲的某种复写，这又说明了什么呢？

其二就是另一个剧场版《博人篇》里，鸣人作为火影长期缺席家庭的现实。

这个话题讨论得太多，也就不讨论了。

这倒是让人想起王国维的红楼梦之美学之上价值这篇文章。

第三种之悲剧，由于剧中之人物之位置及关系而不得不然者；非必有蛇蝎之性质与意外之变故也，但由普通之人物、普通之境遇，逼之不得不如是；彼等明知其害，交施之而交受之，各加以力而各不任其咎。

这业已成家的众人，更像是类潘神迷宫的月读幻境，剧中之人物之位置及关系而不得不然，里面过的最好的，就像我一开始所说，是佐井与井野，只不过这人设，都是替身。

很多人都说，宁愿时光停留在少年时分，若是直接进入家庭生活，更像是戳破梦想回归现实，明明以为是铁马冰河之声，其实是锅碗瓢盆之音。

但故事里描述的现实家庭生活，怕是要远比各加以力而各不任其咎好上太多。

而这逼之不得不如是的情况，才是我们现实的真正写照。

读火影，如果我们不再以鸣人的单一视角去看，而默认多元的角色方向，就会发现，整部作品，是所有人苦心孤诣为鸣人营造的童话故事。

鸣人的成长是表故事，而里故事是鸣人不需要成长，只需要其他人来理解你就足够了。

成长有三个阶段，可惜的是，其他人都悟到了第三层，只有鸣人连第一层也没有悟到。

火影忍者的精神，是用来接棒小时代的。

而小时代的精神，则是用来接棒让子弹飞的。

让子弹飞，是一部带有极度强烈毛式情节的作品，他代表的，是二十世纪的革命史。

也是一种中国在20世纪中叶的各色经历的情怀。

在革命之后，便成为了迷茫的一代，这种迷茫，或是对金钱的执着，以其光华乱象显现为小时代。

少男少女们总要成长，少男少女的经历总是相似的，但唯独中国20世纪末叶的少年的经历，其【伤痛】显得更加明显。

带有如此伤痛成长，幻化的故事，便成为了火影忍者。

用苦痛覆盖苦痛，用真相掩饰真相，最后的画面，却都是美好大结局。

戏里戏外，就其考虑，都有时代印记。

翻翻姜文，看看郭敬明，再找找岸本齐史的人生。

这几个故事，都是时代的坐标，一半是海水，用来让你感受共鸣，一半是火焰，用来让你感受疏离。

不过让子弹飞是感受未来的梳理，小时代是感受麻醉的疏离，火影是感受苦痛的梳理。

美学里有个审美范畴，叫做“荒诞”，隐藏在这些表故事之下的荒诞，用“无源”的恶，撕裂着我们的每个时代。

以上全是深夜梦里说的胡话，不要当真。