那年花开月正圆

注：本文首发微信公众号「K社」吴聘殁了。

虽然早已得知这个角色活不了多久，但真到这一天，心里终究有些凄凄然。

这凄凄然与剧有关，可也许更多的是自己的歆羡。

如今网友多称呼吴聘「吴苏苏」。

不知从何时开始，我们倾心一个角色，总喜欢说他「苏」或者「撩」。

可吴聘的苏，却是透着生活里的清暖温柔，带着心安和踏实。

受西方观念的影响，我们现今谈「爱」，大多喜欢说「情爱」。

情到浓时肝肠寸断，就连影视剧也大抵是伤筋动骨的凄然决绝。

可我最向往的始终是古人口中的「恩爱」，是「赌书消得泼茶香」的寻常。

相敬如宾是底线，如胶似漆是锦上添花，如此恩爱，说的便是吴聘和周莹罢。

壹第12集，吴聘和周莹被罚跪在院子里，俩人就着月色互诉衷肠。

周莹说，其实我第一次见你的时候就心动了。

那时候，他是被骗子讹住的富家少爷；她站在人群里围观，却忽然心生一计。

一出“二进宫”，实打实地敲了吴聘一笔。

这本该只是个小小的插曲，吴聘也不过是众多不愁吃穿自认善良的富家公子中一员。

但他偏偏拦住了她，退还玉佩，悉心嘱托。

这对自小江湖打滚的周莹来说，就像一记重锤，她看到他的良善，更重要的是看到他的「真」。

而她抬眼的诧异也是他们相遇的骗局里，唯一的真。

周莹那时候心动了吗？

也许。

可这心动不过是刹那的情绪翻涌，掀不起什么大风浪。

可能一觉就抛诸脑后，也可能午夜梦回间猛然想起遇到过这样一位好人。

所以，她后来再遇到吴聘，有惊有喜，但不带情意。

她跟他相处也是自然又纯粹地随心所欲，那个时候，与其说她喜欢他，不如说她感激他。

也是因此，她在吴家做学徒也好，一直惦记着找爹也好，做的打算都是离开吴家。

即使知道吴聘跟胡咏梅的婚事，也是情真意切的一句「恭喜」。

哪怕后来众目睽睽下冲上花轿代嫁，也多是为了报恩。

周莹爱上吴聘，不是戏文里唱的「墙头马上遥相顾，一见知君即断肠」。

而是日常琐碎时，一点一滴被这个男人打动。

周莹最触动我的一场戏，是吴聘为救她用身体挡住了粥棚，她紧张又惶恐地检查他的伤势，那劫后余生的惊恐，看得人心颤。

所以，后来，她确认了吴聘的真情实感，甚至宁愿折了翅膀，收了不安分的心，心甘情愿地收敛性子，陪着吴聘在吴家东院过一辈子。

由「恩」到「爱」，这是周莹的心路；而吴聘却是由「欢喜」到「爱」。

贰同样是第12集，周莹问吴聘，你是什么时候对我动心的？

吴聘说，也许，也许是在知道你骗了我的时候。

吴家虽然经商，但门庭间都是书香气息。

吴聘比起商贾，更像是个温润如玉的文人，敦厚、良善，骨子里带着与世无争的谦逊。

吴家是大户，自古大户规矩多，吴聘又是饱读圣贤书长大的，行事作风皆是君子。

可生活，也或多或少无趣了些。

和周莹一样，这无趣是吴聘的日常。

如果不曾遇到周莹，他也许这一生就此活下去，也觉察不出不妥与失落。

偏偏，他好善乐施，古道热肠地救下了周莹，甚至打点好她的所有，留她在自己身边鸡飞狗跳。

吴聘最初做这一切都只是因为他心软又善良。

后来，这个意外救下的姑娘却打破了他刻板无聊的生活，他见到她，就多了几分忍俊不禁的欢喜。

所以他说，和你在一起，是快乐的。

张定浩说，中国古人所谓的「爱」，是内向的感受，其意义，有点近乎喜欢，「今日相乐，皆当喜欢」，是大家心里各自有欢喜。

而吴聘最打动人的地方，就是他的身上浸着浓厚的中国文化的底蕴。

叁《既见君子》里有段话放在这里说吴聘，极为贴切。

它道，中国文化的好，是凡事无论大小好坏，都要在自己身上寻原因。

比如渡河，若能同船，那是自己百年修得，若是不能，也是自己没有修到，那份欢喜得失，原来都是与他人无关。

剧里应是吴聘先爱上周莹的。

沈月生被杀，吴聘决定送周莹离开吴家避避风头。

他为她备好银两、添衣置物，面面俱到，言语间，是唯恐缺了一丝一毫的上心。

他那时有青梅竹马的婚约，有门当户对的大环境。

所以眼里虽然有着欲言又止的不舍，却依旧笑着送周莹离开。

而那份欢喜，也本该是漫漫岁月里不为人知的秘密。

吴聘从未想过要违背伦常，他是吴家大少爷，有责任、有婚约，所以他放周莹走。

可他清醒后发现同他成亲的是周莹时，那欢喜便溢出了眼角眉梢，糅在一起成了傻笑的模样。

而我之所以如此喜欢吴聘和周莹，正是因为他们在不脱离现实环境的前提下里，上演了合情合理却打动人心的相知相守。

肆徐志摩曾在《致梁启超》中说，我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之我幸；不得，我命。

如此而已。

得之我幸，失之我命。

这八个字，似乎就是周莹跟吴聘的一语成谶。

吴聘能遇到周莹，是幸；周莹能遇到吴聘，更是幸。

哪怕是二十一世纪的现代，真正能做到尊妻敬妻爱妻的男人，又有多少？

更何况在那个「女子无才便是德」的年代。

纨绔子弟沈星移说起周莹是「所有物」，即使他心底里是喜欢她的。

就连清廉公正的赵白石赵大人，也是一皱眉，一句「成何体统」。

唯有吴聘，把周莹放在和自己同样的位置，平视着她，尊重她、敬佩她、爱护她。

《白发魔女传》中，卓一航生性懦弱，可练霓裳依旧钟情一生，只因他最初为她取了一个名字，他把她看作是一个普普通通的女人。

而吴聘，千方百计拿回周莹的卖身契，也不过是为了，从此以后，周莹再不用如同变色龙一样，改名改姓，天涯海角的逃跑。

吴聘身上同样有着大环境不可避免的封建思想周莹第一次提出要去做学徒的时候，他也是又惊讶又反对，也是一句「没有先例」。

但他并不迂腐，不过片刻的冲击，之后，便想方设法地帮周莹争取机会。

他与人为善，尊长爱幼，却也不懦弱可欺。

吴家二老批评周莹时，他永远护着她，或和稀泥或强硬。

周莹从丫鬟变为少夫人，他便帮她立威，少有的端起少爷架子，在下人们面前声色俱厉。

她嫁给他为妻，他出声留她在吴家东院一生。

却未曾逼迫她分毫，连洞房都是彼此确认了心意后的圆圆满满。

他对她好，不是用钱，不是高高在上，不是跌宕起伏的英雄救美。

虽然对着沈星移说「这是我的妻子」是感动。

粥棚坍塌时奋不顾身把周莹护在身下有震撼。

但真正最触动人的，是他每天路过小摊商户，立在摊子前，静静地等一份甑糕，不急不躁。

只因为，周莹最爱那一口热的甑糕。

伍人人都爱看高潮迭起的故事，看尽他人的轰轰烈烈。

可若是自己，恐怕最想求的依旧是「时光未央，岁月静好，现世安稳」。

是两个人牵着手，在琐碎日常中过出的欢喜与静谧。

沈复著《浮生六记》，首作便是「闺房记乐」。

写他十八岁娶的妻，写他和妻耳鬓厮磨二十三年的琐碎生活。

是从清寒里过出了安贫乐道的闲散风雅。

虽然跟吴聘周莹的处境大不相同，但那种夫妻间的欢喜与清暖却出奇的相似。

沈复和妻芸最爱在闺房里谈诗论书，赏月饮酒。

吴聘和周莹则喜欢畅谈生意经，你来我往，聊得停不下来。

沈复和芸敢于女扮男装去庙会。

吴聘和周莹则是女扮男装一起上街。

芸能够雇了馄饨担子为丈夫的赏花会温酒。

周莹能够为丈夫出谋划策上得厅堂。

就连痛失所爱，都如此相似——芸积病身故，吴聘英年早逝。

犹记得，沈复同妻离家避暑，二人暂住老仆妇家里，纸窗竹榻，闹中取静，芸喜道：「他年当与君卜筑于此，买绕屋菜园十亩，课仆妪，植瓜蔬，以供薪水。

君画我绣，以为诗酒之需。

布衣菜饭可乐终身，不必作远游计也。

」沈复深然。

郎君画画，我来刺绣，布衣菜饭，终生快乐。

真真岁月静好。

而我们，之所以如此爱吴聘，不过也是期许，这一生，能遇到一个人，懂我们、尊重我们、爱护我们，贫富相依，恩爱一生。

孙俪跟何润东一起拍月下相依那场戏时，她说后来还有一场戏，是周莹一个人回到这个院子望着同一轮圆月心里空落落的。

那时候，陪她赏月的吴聘没了；花开月圆的日子也去了，她孤零零一人扛着风雨走过了岁月。

可你若问周莹，她后悔吗，若再来一次，还会不会选择嫁给吴聘，做他半载妻子，然后守寡一辈子？

我想，她一定是不悔的。

不悔嫁给那个帮她圆了一轮明月的男人。

浮生若梦，为欢几何；能遇到你，便已经心满意足了。

今日相乐 皆当喜欢浮生若梦 为欢几何今世不能 期以来世注：本文首发微信公众号「K社」

可悲啊，做一部古香古韵的年代剧有那么难吗？

展现女主古灵精怪、不拘一格非得用小燕子的表现方式吗?在那个年代，别说走江湖卖艺，就是娼妓也得懂女子的做派，当众脱鞋、脱袜子、叉着腿坐着蹲着，还蹲在椅子上怎么可能出现呢？

远的看看红楼梦那些小姐丫鬟的行走坐卧，近的看大宅门展现出的清末民国宅门风云，再近的看看琅琊榜和白鹿原，琅琊榜中士子的礼仪和风韵，白鹿原中女演员的勤勉和努力，自己学擀面、做油泼面，甚至穿着特制的鞋袜模仿女子小脚的步态，这才是认真做剧的方式。

摆出了鸿篇巨制的排场，却不能认真雕琢剧本，用心揣摩人物，怎能做出精品剧。

74集的长篇，2个多亿的投资，这篇答卷不及格。

孙小燕子不如20岁的赵小燕子，当年赵薇正在颜值巅峰，装疯卖傻只觉得可爱，现在看着35岁的孙俪挤眉弄眼、疯疯癫癫的样子只觉得可笑，许多自行设计添加的小动作没有为角色加分，反而是败笔，随手截个图都是表情包。

也不知从什么时候起，演技成了“眼技”，瞪大双眼就是演技在线，沉稳内敛反而成了面瘫。

当然不全是孙俪的锅，还包括编剧和导演丁黑，这种演绎方式是他们同意认可的，电视剧是可以有杜撰和夸张，但是遥想当年的女首富、太后义女、一品诰命夫人能是孙俪演的这个样子吗。

爱之深责之切，对孙俪期待值高，才会这样严格要求，其实这部剧收视率高，网播也不错，服化道精心，坚持单组拍摄，不用替身，不用配音，比同时播出的剧好太多，但是离精品剧还是差的太远!欢迎豆友们讨论，但是看了某些评论，有些不吐不快了。

不是什么粉或黑，也不是想标新立异、哗众取宠。

对此剧期望很高，希望能看到如同大宅门、乔家大院、大染坊等这样的精品剧，不想看到披着商战外衣的超级无敌玛丽苏剧。

以上这些精品剧40集左右就能展现1个荡气回肠的故事，而现在的编剧商场博弈写不出来，为了拉长集数只能东拼西凑各种烂梗。

孙俪的表演用力过猛，流于表面，对人物的刻画有偏差，周莹的活泼开朗、敢作敢为、不拘礼教并不是通过言行举止的粗鄙来展现，退一步讲，就算最初周莹是江湖女混混，所以举止粗野，但是现在当家少奶奶当了那么多年，还是一点进步也没有，随地吐着瓜子皮横着在街上走，面对着一众掌柜伙计，穿着长裙双腿也并不上，必须翘起一条在椅子上才能展现性格，清末的陕西不是蛮荒之地，民风再怎么彪悍，这也太扯了吧！

她准备保持这种做派去见慈禧，和慈禧一起蹲着嗑瓜子吗？

孙俪不是没有演技，只是不适合这种角色，刻意得去演自然难以尽如人意！

剧终后再说两句：半程好戏，注水大剧。

前20集+后30集，其余减掉，完全不影响剧情发展。

编剧格局太小，剧本不行，服化道再精细又有什么用呢？

不过这仍是一部合格的爆款剧，收视率高，话题度广，制片方和演员都赚得盆满钵满，但是这不是一部精品剧，成不了经典，无法让人回味无穷，百看不厌，可惜了！

有句俗话我觉得很适合形容编剧的工作，天上一日人间一年，编剧得看尽人间百态然后落笔有神，把地上的一年化为天上的一日，剧作才能精炼传神。

但是我们的编剧啊，要么是笔力不逮，要么是制作方要求注水片子拍长些多卖钱，写出来的剧是地上一年天上也一年，事无巨细情无轻重，乌泱泱就给你来75集。

对，没错，我就是说的《那年花开月正圆》。

这片子一开始引起我的注意，是靠的宣传片里两岸三地爷叔云集——刘佩琦、张晨光、谢君豪，这种组合你看到过吗？

再一看演员表，主演孙俪、陈晓，特别出演何润东，其他还有龚慈恩、胡杏儿、周丽淇，这到底是个什么制作啊为什么如此多元？

网上能看到的是其制作公司华视娱乐，背后是石油大亨张军的海隆集团，其他主要股东还包括中国文化产业基金（其合伙人包括中华人民共和国财政部、中国国际电视总公司等）、新远景（其合伙人包括全国社会保障基金理事会、闰土控股集团有限公司等），万达集团旗下的万达投资也入股了华视娱乐。

华视本身总部设于香港集团下设多个影视制作、发行和明星经纪公司。

虽然过去几年只有一个《致我们终将逝去的青春》电影项目算是相当听到响的，但是看来这次的《那年》也可以让公司喘口气了，毕竟卖了3亿元（虽然成本2.2亿元其中孙娘娘及团队就占了6千万支出）。

不知道IPO创业板上市是不是能因此临门一脚顺利完成。

比较有意思的一个点是，本剧在六七月份网上公布的集数一共是40集，坊间无不感叹孙娘娘单集片酬跳到了150万（娘娘前一部作品《芈月传》的单集片酬为70万左右）。

但是临播出了，总集数却变成了74或75集这两种说法。

不管到底是哪种说法，都不会改变拉长85%这个事实。

在不知道这些背景之前我看了点片子。

必须得承认制作很精良，导演丁黑、服装叶锦添都看得出是出工出力了的。

演员们不说是在飚戏吧但也都很到位了。

前期剧情有搞笑有爱情，有阴谋有斗争。

然鹅看了十集左右，看不下去了。

网上每天的热点是“今天吴聘死了吗”，作为宣传炒作这是没什么，但是大家有没有觉得本剧的走向是毫无悬念的，从第一集就能预见到后面的发展，剧情缺乏高潮，吴聘一死网上立马就热度骤降。

这种一眼就能望见头的剧，弄成75集要追一个多月，可是剧本拿来一读可能只要花几个小时。

观众的时间就这么不值钱吗？？

而情节本身虽然没有破绽，可是却没有新意。

一个女人，一个晚清陕西女首富，出身是江湖儿女意外嫁入了红顶商人家族，一生中有三个男人爱她欣赏她为她保驾护航，又独立又有追求——我原本以为这会是个和网络穿越文非常不同的剧本，但是我猜错了。

你看不到周莹这个人物性格的发展，也看不到时代的烙印，没有封建礼教的压抑，也看不到人物更加有血有肉的内里。

抛开外部制作播放博弈的背景，单就这个剧本身看，就相当地缺乏野心。

出场人物众多，却少有立体的；矛盾一个接着一个，却没有主次。

同样是江湖儿女误嫁大户，TVB十几年前的《我的野蛮奶奶》汪明荃、胡杏儿主演，短平快矛盾突出推进迅速，高潮迭起，轻松诙谐适合放松。

而商界女性传奇，《世纪传奇：董竹君传奇》甚至更早的《上海一家人》都能把情义与时代拍得更加鞭辟入里。

而隔壁日本大河剧，50集已经够把一个人从儿童经历拍到死亡了！

现在的《那年》只能说平铺直叙面面俱到，眉毛胡子一把抓，无法达到令人更为满意的艺术高度。

我只能说这是又一场普普通通的娱乐圈钱之作，像极了太奶奶的裹脚布。

必须快快出坑。

我喊你一句剧情严重注水你服不服！

几年前的《甄嬛传》让我见识到孙俪的实力，并开始期待她的戏。

《辣妈正传》不温不火，而把《芈月传》的片花看了数遍之后迎来了一部玛丽苏大片，实在是没能坚持到最后。

加上某部电影的恶评，作为观众，开始有点失望了。

几年后，看到这部戏，抱着试试的态度，看了十集，出乎意料的好看，演员的表现已经有太多赞扬，而剧情也好，每一集结束都忍不住期待下一集快点播出，然而在四十集向后，图尔丹求婚、周莹无措，吴家几位长辈慌忙商议对策时，我以为自己在看一部狗血家庭伦理剧。

也开始明白，这些失望是编剧带来的，想想前几日与友人讨论这部戏时赞不绝口，不禁轻轻的感叹，一个好题材，好的开始，这样编下去，真是可惜了。

商场、情场的发展都令人有些失望。

一、逐渐粗糙的商战从商战映射朝政、时代变迁，一个女人，死了丈夫，死了公公，却能够在男权社会，四面楚歌的情况之下，带领吴家起死回生，这得要如何强大的内心和超人的心智才能做到的？

前面十几集气势恢宏，周莹的表现也是渐入佳境，而后面演起做生意的戏码，却显得有些粗糙了。

前面的剧情里，周莹出些类似奖励偏远地区商铺的主意，都安排的恰到好处。

而在当了大当家之后剧情就显得有些幼稚了。

罂粟生意，在探寻药店、妓院等等之后，决定种植罂粟，而看到身边人因为罂粟所制的鸦片而死之后，一把火烧了维持一家人生计的“药材”，之后愁了几天后了解下价格就拍拍脑袋，想出了垄断棉花的必胜的办法，第一次做大生意就显得成竹在胸，表现出“编剧告诉我一定能行”的自信，毕竟是商业奇才，也能接受。

去卖棉花给童老板，见童老板之前周莹特意练习说话礼仪，可见童老板庄重，而沈星移和周莹可以当着童老板的面疯狂竞价，并且可以把童老板丢在一边，周莹拎着沈星移就走，童老板还可以耐心的等着他们出来后再接收沈家的报价，想替童老板说一句“休得胡闹”。

做乙方这么久，真的不知道还可以这样抢生意的。

接着踏上了迪化之行，抓到了冒充卖假药的吴遇，并用真药换回假药，得到图尔丹的信任，将所有代理交给周莹，也能勉强理解，就当做是做这么大生意的图尔丹之前没有任何信得过的代理商吧……但是谈生意就谈生意，几天的相处，换来几年之后图尔丹千里迢迢带着黄金来求婚是不是有点过了？

这就牵扯到令不少观众失望的感情线了。

入股机器织布局，在经二叔、四叔反对、被剥夺大当家身份后，周莹过起了“无忧无虑、长起鸡眼”的生活，一边等待叔叔们回头找他，一边为千红出头，此时的很多观众是否都跟随着主角轻松了起来，而忘了之前“念念不忘、誓要讨回公道”的军需案？

休闲的时光可以稍微去找找证据多好。

二、略显幼稚的情场吴聘爱周莹，我能理解，一个循规蹈矩的翩翩公子看到一个聪明伶俐、有些落魄又不墨守成规的姑娘，由好奇和怜爱而起又演变为爱情。

王世均爱周莹，我能理解，同窗好友，唯一的异性，还聪明过人，喜欢最后却没能得到，变成爱，又因背叛却被原谅，变成敬，合情合理。

而沈星移，自己便不守常规、逛窑子，号称“要女人的身子的话有一大把”，应是风流而见过许多女人的，编剧却告诉我们，他说“这个丫头不一样，敢打我，而且会变戏法会说故事”。

非要找个理由的话，也许是占有欲，因为吴聘的爱惜让周莹显得弥足珍贵、而又无法得到，在相处之后又发现周莹的许多闪光点，可以，也说得通。

剧中表现以上三位男士的爱慕就够了其实，赵大人和图尔丹如果对周莹只是单纯的敬佩，或者更好。

有人说，周莹这么优秀的女人为什么不能很多人喜欢？

我觉得，完全可以喜欢，可以有五个，十个，甚至五十个对她爱的死去活来，但不是该着力描写的东西，或者说不是一部大女主的商战剧该着力描写的东西，如果你说这部片子就是一部单纯的言情剧，那我无话可说。

既然是大女主，既然讲商战，既然透过几个秦商家族的兴衰讲时代，既然在这乱世中表现周莹这一了不起的女性商人，要突出她在男权社会的艰辛就要抓住“商人”二字，而不是“女人”二字。

跟男商人讲能力，却跟女商人讲爱情，本身就是对周莹能力的一种轻视。

有人说这些爱情并不是周莹成功的原因，她的成功还是靠自己。

是吗？

能够成为学徒是靠吴聘的偏爱也便不提；几次死里逃生靠的是沈星移的忠犬精神；没钱入股织布局，就安排图尔丹带着钱来求婚……也有人要说，是女性的偏见，男主有多少女人喜欢都不觉得不妥，女主多几个人喜欢就纷纷吐槽。

有人提到杨过，且不论神雕侠侣是以男女主角的感情为重点的武侠小说，以及“一见杨过误终身”的人物设定，就单纯的对比下两位主角对待自己的爱慕者的态度和方式。

郭芙让杨过比较大武小武，杨过失言撩了妹说“都不好，不然自己岂不是没有机会”，见到郭芙害羞，杨过立马反省，提醒自己既然对她没有意思，何苦给人希望。

在撩的过程中，杨过很清楚对方的态度，也很清楚自己该干什么。

这部戏里，图尔丹称周莹让他着迷，周莹没有任何处理，豪爽的邀请他去泾阳相聚，而图尔丹求婚之后，又显得手足无措。

都说“一个人喜欢谁，是无法掩藏的”，或者普通人难以分辨，但是聪明的杨过可以分辨、聪明过人的吴家大当家却无法分辨？

另一个情节，以为小龙女前往南海，要分别16年之时，陆无双与程英一心跟着杨过等待，杨过借三人痛饮的机会，与两位爱慕者结拜为兄妹，以断二人的念头。

而面对沈星移的穷追不舍、图尔丹的求婚，之后爱上沈星移且不谈，但目前，经过挣扎，两者她都是拒绝的。

拒绝，却不知道怎样得当处理，懵懵懂懂不知所措的该是单纯的少女，而不是这自小闯荡江湖、经商数年、看尽人情世故的一代女商人。

前不久，许知远对俞飞鸿的采访火了一把，不论许知远的水平几何，但他可以跟马东讨论文化，却只想跟俞飞鸿讨论男女。

一个传奇女商人的故事，光是看到百科里周莹的简介，便能想象她是个如何魅力四射的女性，她的故事里，本不需要那么多男人对她爱慕的表现来烘托她的无限魅力。

然而，人们看郭襄终身未嫁，便说“一见杨过误终身”，却少提她创建独立门派，是金庸小说里成就最高的人物之一；张三丰爱慕郭襄，却鲜有人提及，只道一代宗师创立武当派。

不描写出有人爱慕的女主便是“没有人爱慕”？

也许正是这样，才让编剧不得不直白明了的让人物表现出他们对周莹的爱，先让她在爱情上占了上风，才能让大家注意到她的成就吧。

而当有一些人开始渴望男女的平等，希望看到的是女商人过人的智商与情商，而不是她对异性强大的吸引力，那些人又说：你瞧，郭襄创立峨眉派有何用，还不是为了杨过终身未嫁，如果多安排一些人来喜欢郭襄，她也许就不那么悲催了。

好题材、好演员、看得出用心，收视率这么高，也证明了这部片子。

原本也是无聊时看看解闷，不该有过多的挑剔，但也只不过是闲时的一声叹息：格局若能一直像开始那么大就好啦。

我总觉得如果把励志大女主周莹换成男的，这个故事会变得出奇眼熟。

周莹就是四郎，英年早逝的吴聘就是白月光纯元皇后（还都是被奸人毒死的），振兴吴家这事就是登基，沈星移，赵白石，图尔丹，王世钧就是后宫里环肥燕瘦，永远得不到四郎水晶心的一众美女。

往小了说，这应该是《后宫·周莹传》，往霸气了说，这剧应该叫《周莹王朝》。

乍一听，这不是很平等吗？

四郎做得，周莹做不得？

男人做得，女人做不得？

那问题来了，四郎可不是直接靠一众美女开挂打天下的。

再说了，后宫这种东西，怎么放到男人身上就是渣男，放到女人身上就成了“优秀的女人总是很多人追求的”。

一个女首富的故事，被硬拗成选男友，总觉得哪里隐隐不对吧？

大女主戏应该是新世纪的一个伟大发明。

算起来，应该是始于网文大批量成为IP登上屏幕的那天。

大女主天生就是女主角，而女主角天生并不是大女主。

现在的大女主这个说法诞生，基本就是网文大批成为IP，登上屏幕的那天。

特点就是，所有故事以女主为核心，男人都想爱女主，女人都想害女主。

而且还害不成，最后偷鸡不成蚀把米。

所以大女主的源头和根基是网文里的爽文。

但是如果只有“爽”字，终究格调不高，所以改编登上屏幕的时候，一些天才把网络爽文和社会热点“女权”做了个嫁接。

这两者的结合，产生了我们现在看到的“大女主”套路。

无论是否改编自网文，这些戏剧的套路是高度类似的：往下看，它提供了屌丝逆袭，碾压一切和全世界都围着我转的“爽感”；往上看，它很爱祭出“谁说女子不如男”“这个女人不一般”的女权大旗。

（芈月，武媚娘传奇，楚乔传，那年花开都是个中翘楚）于是，大女主戏诞生。

感官刺激和正义大旗都有了。

那么为什么大女主戏普遍评分不高呢？

是观众太爱装【哔】了吗？

芈月传 5.3武媚娘传奇 5.1锦绣未央 4.8女医明妃传 6.1楚乔传 5.0因为90%的大女主戏都没躲过去一个来自网文出身的雷，让一个霸道总裁做情痴，同时把女主的励志逆袭路和与霸道总裁的爱恋扭在一起讲。

这种别扭感觉就是：“明明就是靠好几个男老板上位的办公室女中层，却偏偏天天扮白莲花在TED上做女权演讲”。

爱情戏我们不讨厌，励志戏我们也不讨厌，可是为什么大女主一边励志一边恋爱特别招人烦？

1，消解观众对女主的喜爱，衬托得女主特别虚伪，特别白莲花。

自从女权成了一门奇货可居的生意以后，很多剧酷爱强化女主的道德光环，并且喜欢让女主一边谈恋爱，一边励志，一边喊女权口号。

放在《那年花开月正圆》里，就是女主每天把“振兴吴家东院”这样的口号挂在嘴边，非常伟光正，非常女强人，也非常吴家寡妇。

但是，她在振兴吴家东院的路上，也利用了太多次备胎了吧，沈星移救她，要不然她早就沉塘了。

赵白石救她，要不然她早就命丧山贼窝。

图尔丹救她，要不然吴家早就带着卖不出去的八十万土布玩完了。

这些情节的设置可不可以？

可以，有些还挺苏的。

但是这些情节与“女强人”这个形象是互相抵冲的。

一边让大女主把女权牌打得震天响，一边让她做着小女生一般被男英雄拯救的事情。

这两者放在一起，显得女主角特别虚伪，特别贪心，明明什么便宜都占了，但是非但不领情，还要扮独立，扮被动，扮公事公办，最后把这些备胎一脚踢开，把成功的光芒独独留给自己。

2，削弱故事张力，消解戏剧矛盾。

简单来说，“霸道总裁的痴情爱恋”就是大女主开的挂。

这个挂就是个万能钥匙，什么锁都能开，什么矛盾都能解决。

它像硫酸一样，不分青红皂白一盆泼下来，腐蚀了故事里所有犬牙交错般的人性纠缠，暗流涌动下的势力拉扯，千钧一发处的智力闪光。

以甄嬛传最受欢迎的一场戏“滴血认亲”做正面例子。

兵临城下祺贵人，武器是证人净白，斐纹，玢儿，防守甄嬛，武器是证人莫言，皇帝的偏爱，近程助攻安陵容，敬妃，远程助攻端妃，大法师皇后，技能医术编外友军叶澜依，慎贝勒。

不明真相瞎起哄的珍嫔康常在。

多么精密的布置，整整2集，没有一句废话，每个人都有角色和立场，双方你来我往，从言语挑拨，到正面控诉，到人证对质，到物证检测，到戳穿作假。

层层推进。

但是如果换了其他大女主常规设定，假如皇上是不爱江山爱美人的霸道总裁，故事会变成什么样?皇上冷着脸说：“大胆！

朕相信嬛嬛！

朕的万里江山，就是与嬛嬛携手共赏的。

嬛嬛，朕一定护你一世。

来人！

祺贵人拉下去赐死，谁敢再议论熹妃，立即杖毙。

”这事就结束了。

或者再狗血一点，双方不讲事实讲感情，不讲证据讲信任，甄嬛闹上十集，变成狗血的戏码，甄嬛被杀手行刺，皇帝亲自挡刀。

皇帝忍着剧痛表白，他明白了自己是爱甄嬛的，甄嬛也明白了皇帝是爱自己的。

最后两人破涕为笑，和好如初。

矛盾直接翻篇。

精彩吗？

狗血。

把所有的故事都感情化，把所有的矛盾都以女主获得权力男性的宠爱来解决，是故事讲不精彩的关键原因。

《那年花开》里，我们想看的是商界女性如何经营成首富的故事，理论上应该是凸显女强人形象的商战剧吧？

结果，周莹做的最女强人的事情就是灵机一动随手想个idea，然后手下小王小五们秒速执行并大获成功，周莹得到官府支持是因为赵白石的喜爱，周莹打通迪化市场是因为图尔丹的喜爱，如果遇上更麻烦的事情，比如沉塘啊，土匪，暴民砸场子啊，第一集就出场的备胎沈星移可以神出鬼没，随时出马，救周莹于危难之中……而这里面，每一个靠权力男性解决的矛盾，原本都应该是一个细心编写，逻辑缜密，由周莹亲自出马，靠实力解决难题的商战故事。

可惜这些商战故事都被并不高明的爱情桥段狸猫换太子了。

观众的嫌弃在于，我们满怀期待来看太子的，结果你就给我看个狸猫？？？

3，最重要的是，励志大女主边谈恋爱边“奋斗”，然后靠权力男性的喜爱横扫千军的这类故事，是对真正女性权利的概念偷换。

为什么大女主玛丽苏故事的主角明明受尽优待，身为观众的我们反而觉得内心被践踏了？

因为玛丽苏的核心是特权，而女权的核心是平权。

即使玛丽苏大女主的把女权口号喊得再响，这两个压根不是一回事。

我们来看一个真实商业女性的例子：川普在当总统之前办过一个很有名的商业真人秀《飞黄腾达》，简单来说就是八男八女分为男女两队，争夺川普集团里某一个年薪25万美金的总经理职位。

川普本人则作为评审，每集炒掉一个人，最后留下来的那个人获胜。

前四集出现了一个戏剧性场面，连续四集，每集都是女生组获胜，被炒的都是男性。

这里很有争议的地方是女生获胜的方式，很大程度利用了自己的性别：卖柠檬水，她们穿着清凉，提高价格，买柠檬水送香吻：

买金条，她们为了砍价，调情，撒娇，露乳沟，

帮酒吧促销，买酒就陪酒，

到了第四集，连川普自己都看不下去了，他把所有的女生约出来，给了她们一个警告。

这个警告非常有水平，意思很明确：首先，肯定这些女生是在游戏规则内赢的，赢得光明磊落。

其次，指出她们赢的成分里有利用自己的性别和性感的成分，肯定了她们是“聪明，活力，美丽的商业女性”，但请她们自重，不是作为女性的自重，而是作为商人的自重。

最后，一针见血地指出，利用自己性别的方式，赢得了模拟的比赛，赢不了真实的商场。

这段话很适合送给剧里的周莹，以及千千万万个玛丽苏励志大女主们。

为什么她们可以利用自己的性别？

两个前提，这个世界的真正掌握了资源的都是强势男性。

比如沈星移，赵白石，图尔丹。

而大女主们站在生殖选择权，或者说婚恋选择权的顶端，她们利用自己的性别优势，掐尖了。

编剧甚至为了让剧情更合理，不合常理地故意让沈星移，赵白石，图尔丹这些身家地位不菲的男人，长年处于年轻，适婚，单身，容易为女性动心的状态。

这是女权吗？

这是拼能力吗？

这是男女平等吗？

这是女女平等吗？

这价值普世吗？

No No No No No。

这就是“男人征服世界，女人征服男人”的变体而已。

而且，仅仅适用于婚恋价值塔尖上的那一小波女人。

所以励志大女主玛丽苏的故事，讲述的是男权世界里的少部分最具婚恋价值的女性的特权，离真正自立自强的女权差得太远太远。

这是隐蔽的概念偷换。

一点题外话，其实古装剧是不太适合拍励志大女主的故事的。

因为众所周知的原因，我们的古装剧不能架空，所以古装故事必须发生在真实的封建时代。

而封建时代的杰出女性们，比如芈月，武则天，周莹，把她们本身的故事放到现代女性的视角下，都是有瑕疵的。

比如，她们获取权力和资源的根基，都离不开她们的出身，婚姻，甚至子嗣。

这本身就很不现代。

其次，封建时代是最典型的男权世界，这决定了与她们打交道的实力者，全是男性。

她们与这些男性的关系很难刻画，而且她们会缺少有血有肉的女性队友（而不是恶毒女配们）。

其实放眼此时的北上广，已经有了这么多成功的职业女性，一个精彩的唐晶，就把袁泉推向了女金领代言人的宝座，给了她这么多人气。

足以说明，观众是认这个戏路的。

至于古装剧嘛，就好好讲符合逻辑的故事吧，该恋爱就恋爱，该励志就励志，不要混为一谈，更不要为了女权而女权。

真的，何苦要陷在古装大女主的泥潭里，把女强人们全都刻画成天天恋爱的玛丽苏呢？

——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注有兴趣的朋友给大家增加一个我写在公众号上的扩展阅读《测评大女主剧质量的三条红线》

过了很久，周莹还是不觉得沈星移去世了。

她没再去过墓地，只是一个人走着看着瞧着，她曾经和沈星移经历过的所有地方。

那个男孩说要她一辈子在沈家做丫鬟，那个男孩不愿意放弃卖身契让她做姨娘，那个男人潜到水底救她性命，那个男人拿着生辰八字来求娶，后来那个男人许她八抬大轿，再后来为救她差点拼上性命。

再再后来那个男人为了拯救天下苍生再没回来。

戏园子如旧，依旧天天咿咿呀呀，可周莹知道这一生再没有一个人肯为她扮女装做戏子，放弃所有荣华富贵生命血亲，只为爱她。

周莹清楚半生荣辱，吴聘是过眼烟云，让她心死如灰，可沈星移把自己的心给了她，让她活了过来。

后来他为了天下为了革命拼尽了剩下的所有。

周莹哀叹这一生得到太多，失去的更多。

她笑着告诉后人，为了风水别把自己埋进墓地。

其实她明白，她只是明白，自己不想和吴聘埋在一起，因为她想常去看看沈星移。

沈星移这一生都是大写的失败，不管是革命未竟之志，还是和爱人生死两隔，付出一切也未能一起走进婚姻生活。

他一直心心心念念代替长兄照拂双亲，最后却不得不让他们忍痛白发人送走黑发人。

很久之前他不懂爱，吓跑了一生的痴恋，很早之前他不懂珍惜，让最爱的大哥惨死在别人的刀下还不自知，很早之前他鲜衣怒马，插科打诨，春风十里一掷千金只为听头牌唱曲。

我喜欢那个时候的他，只顾快活，只遵从内心。

不谙世事带着特有的痴狂和天真。

我知道吴聘接近完美可我还是喜欢那个孩子气较真而又义愤填膺想要血债血偿的泾阳第一败家子。

吴聘的爱划地为牢包裹了周莹的一生。

可不知不觉的回首，沈星移用这一生的成长和牺牲成全了周莹的梦想和财富地位。

他给的不只是爱还有尊重呵护以及仰望如丰碑的不离不弃。

少年不知愁滋味，哥哥走后，父亲独木难支，他看看那个在灵堂哀哀痛哭只为兄长回来的两鬓斑白的父亲，还有母亲和祖母的无奈和悲苦。

他放下了那些曾经的混不吝开始学着做一个跑堂，开始学着成为人们尊重的人。

开始想要在周莹面前有尊严，其实他明白，不是吴聘无处不在而是吴聘的温暖和包容还有那与生俱来的责任感和温润如玉的细腻的使命感让周莹沉沦也无法回头。

可他是沈星移，他用自己的本事闯出另一番天地，告诉世人也告诉周莹，世间的爱千千万万种，而我给你的才是最无可替代。

我不在乎你的身份地位，你是丫头你是寡妇，我都要风风光光的八抬大轿把你娶进沈家。

我不要你冲喜也不要你遗憾，更不愿意让你有任何被诟病的地方。

神堂里的誓言你发了，那我就发更毒的覆盖它，因为那年花树下，你挥鞭落英缤纷，我明白了你才是我此生最想要的那个人。

我才知道我急着跳脚找哥哥说的最后那句话，“我就要这一个！

”有多么应景。

大上海十里繁华，好姑娘那么多，我却视而不见只想与你分享，土匪窝里我只想护你周全让你快跑！

图尔丹的地盘上我不管不顾横冲直撞，机器制造局里我愿意为你断几根肋骨，后来你成了死刑犯我就是劫囚者。

这一生你自己划地为牢，而我愿意为你做个囚徒。

这一生行至半程，情爱于我是最坏的已经经历，最好的却还在路上，只是一路风景我不后悔。

一开始的沈星移并不明白朝廷腐败，洋人入侵，丧权辱国的条约和自己家的岌岌可危的生意有什么必然联系。

慢慢的他才悟到，原来人生啊从来不是一个人的。

若不是贝勒爷指使杜明礼自己的哥哥如何命丧黄泉，若不是官场倾轧，想要实业救国为何这么难。

他想要的不过是太平盛世，汇通天下，货行万里，而这一切陈旧腐朽的现状根本不可行。

父亲已经上了贼船，而他不要这样。

他不会妥协，也不愿心爱的女人再被俗世所累，更不想聚到终须散那一日还在绞尽脑汁的和官场有任何牵绊。

出国留洋，他一路走过来，他明白他爱周莹，要给这份爱情最好的结果不是和她一起面对这些本不该有的风雨，而是给她的才能更大的施展空间，给她的未来一片安宁净土，还老百姓一个不颠沛流离的天下。

哪怕这一切他清楚他得付出什么样的代价。

索性走过半生他还是那个叛逆倔强敢冒天下之大不韪的少年心性。

还没有完结，虐恋还没算真正的开始，我一个劲嫌弃剧情却也没办法真正的离开沈星移的眼睛。

我说过那么多被耽误的演员，其实肯定包括陈晓。

他是很少有的拥有少年气的倔强和能将成长后沧桑掩藏在眉梢眼角的人。

他一笑你觉得桃之夭夭，他悲伤你觉得世界都坍塌。

甚至他那特殊味道的台词都觉得恰到好处，他处理的沈星移有不羁有奔放，可不管走多远都带着清澈笑容，让你特别想说句初心不负。

这部剧走到今天也算高开低走，一开始觉得清新脱俗，成长中的男一，温柔的吴聘，禁欲系的赵白石。

一看就有故事的杜明礼，和草根出身的女主。

结果一转眼，他们都跟女主有瓜葛，结果唯一对立面还成了女主的哥哥。

我有些无奈，连王世钧都成了麦田里的守望者，我有些心灰意懒。

因为其实编剧本身就根本不相信乱世风云一个寡妇能够不靠任何外力和所谓的情爱撑起一个家族的兴盛。

既然如此你又何必假意惺惺的表达你写商战你写大女主呢。

无话可讲。

特别是天涯热帖飘着疑似抄袭的传闻，我特意看了看那本小说，发现剧情前期推进还真的有些相似之处，便更觉得有些失望。

有些东西可以写不好，但终究还是别失了文人的风骨不是吗？

他叫沈月升，曾经也是玉树临风的泾阳城一景。

他不喜欢做生意，也不喜欢舞文弄墨，只喜欢一个人静静的待着。

可是幼弟无知只喜欢走马逗狗和戏子们夹缠不清。

娘总爱哭，他知道爹心里并不是个柔情万种之人，对娘更会厌烦。

他没办法只好替爹分担，他变得懂事优秀，商海沉浮，变得越来越有胸襟气度，变得越来越挥洒自如。

他看着星移一点点长大，总是习惯维护于他，哪怕知道他胡闹的满城风雨，傻的让人骗的团团转。

可他总觉得星移身上的孩子气和对这个世界的单纯认知是他所缺失和没有的。

商场诡谲，父亲严厉，母亲又很懦弱。

他背负了太多太多，沈家要立足要打败吴家东院。

要走向更广阔的舞台，要让自己爱的人能够过的更舒心。

他笑着放弃了自己一个又一个的爱好，就这样成长成了合格的少东家。

他周旋于父亲和幼弟之间。

尽可能让幼弟创的祸听起来不那么满城风雨，人尽皆知。

他倒贴银子，为弟弟一次又一次的擦屁股，看着他无可奈何却又心理安慰。

如果能有一个人清白单纯活出个自己的精气神儿，他愿意保全这个人。

星移反叛对抗这一切，可他打心眼里崇敬喜欢大哥，和他亲昵抱着他的腿撒娇，抓着他的手耍无赖。

“我就要这一个。

”因为他笃定地知道自己就算把天捅个窟窿，哥哥也会站前面的。

月升日落星不移。

比起别的大院里大房斗二房，没有硝烟的战争。

他们美好的不食人间烟火。

沈月升也有望穿绣楼待嫁的姑娘。

他总说等等，等弟弟不疯了不胡闹了，等爹生意安稳了，等着沈家有资本可以和吴家东院抗衡了。

于是乎日升月落那个姑娘再未等到心爱的男人。

而他孤独的倒在别人的库房里。

沈月升到底年轻涉世未深，出身优厚那里真的明白诡诈艰险。

吴家大少爷文质彬彬而沈月升又何尝不是那个满怀善意对未来有所憧憬的少年心呢。

他不懂怎么就成了这样，年少不经事又觉得是自己惹祸上身，带累全家。

他一定要找到缘由探个究竟。

然后月还是落了。

他来不及跟心爱的姑娘说一声别等我了。

也来不及跟最疼的弟弟说一句，你快些长大。

和尊长说您保重身体。

就这样一个孤零零的为了自己曾经志得意满的计策殉葬了个彻底。

世道险恶没有人心本善，有的只是面目可憎，而你终究太单纯。

你伪装了那些精明只是不得不扛起的大旗和责任，你的无奈和悲凉注定了这样的结局无法可解。

而那个少年注定会成长，用洋枪用洋炮，学会爱一个人，一生都走在你希望他走的路上。

他依然会把天捅个窟窿，也依然不会妥协于联姻。

午夜梦回他哭着想，若是哥哥在，我不必如此辛苦。

他愿意为你付出生命，哪怕因此和爱的姑娘隔着血海深仇，你安慰了吗？

也没有吧，你希望他活得潇洒活得开心，活得不必和你一样在生意场里险些失了本心。

你希望他能和有情人一生幸福而不是和你一样一切都来不及。

你走的太早了，也太快了。

月升终会落，日出星就移。

我们谁也对抗不了的不止宿命还有时代的悲歌。

最早的那年花开月正圆，我因为陈晓格外关注。

可我没想到真的没想到能看见李解，还是这样的人设，我险些泪流满面了。

吴王恪一别经年他还是没变，眉目如画，演技传神。

只可惜不到四集就走入了死局。

这样也好，能看见你就好。

距离上次写欧阳克已经整整八年了。

隔着这么多时光。

你都没变真好。

昨晚上看完前两集，笑到在床上。

说实话之前没关注过这部剧，因为老觉得孙俪又是大女主，而且芈月传我也不喜欢。

结果点开一看竟然特别喜欢，我不是专业的影评人，但是也是一个稍微有点挑剔的观影者，但是这么多人打一星。。。

我很好奇，是你的笑点和我们不一样？

是你的眼光超级高端？

还是你怀揣着恶意和偏见。。。

孙俪的角色很社会，胆大妄为，当然不是这个性格他也不会辣么成功，女首富。

陈晓的角色还是个幼稚的孩子😊，脾气暴躁，一定要称心如意。

第一次get到陈晓的招人。

但是，全剧我最喜欢的是何润东，在我眼里何润东的颜值只在风云里，其他剧完全看不出来哪儿帅，甚至觉得挺丑。

但是，这个吴聘😣。。。

啊。。。

完全就是我心目中温润如玉的公子，（之前我一直觉得公子一定是很年轻，帅气，看的是脸）整个人的气质有一种经过岁月，度过沧桑，沉淀下来的温柔与宽容，再加上他的善良，同情心。

甚至于他带着的口音都更凸显了温和的气质。

他胖了，年纪大了。

怎么就那么吸引人呢！！！

声明一下，前面的写在看完两集之后，但是由于后面商战崛起之类的情节硬伤和bug加上三观让我无法忍耐，所以已经中途弃剧。

不得不说演技仍然在线，不过这样的故事，你演成什么样有如何呢。

这部剧最让我心动开窍的时刻就是几个感情戏的细节了。

当时看见瞬间只能叹服，没想到导演也是有浪漫情怀的人。

第一个时刻就是沈星移追随周莹去迪化的路上，周莹在客栈放掉了沈星移的马。

沈星移急忙冲出门来，以为会生气打闹，没想到却是瞬间懵掉，在风中呆立良久，看着周莹开怀的倩影出神。

周莹心中欢畅，一鞭挥得落英缤纷，回眸一笑百媚生。

完蛋。

沈星移的心动时刻来了，来得这样突如其来，意料之外。

本来一心忿忿然，却瞬间化为绕指柔。

人心需要多么善良本真才会有这样跳跃的情感转换啊。

突然就觉得你捉弄我的样子好美好温柔。

而你，尽可嘲笑此刻我这幅失魂落魄的模样啊。

平日里，人们大都习惯了这情绪思维的惯性，任凭这一时的烦恼和愉快将我们袭卷而去，可上一秒还在失意发愁，又何曾预见下一刻会掉入你的温柔情网之中呢。

第二幕细节是赵大人被周莹手拉手之后丢了魂。

赵大人可是天天念着克己复礼紧箍咒的谦谦君子。

可是却腾地被心爱的女人拽住了手。

于是瞬间呼吸停止了，眼神凝固了，脚步开始飘逸，为起飞做准备。

天啊，怕是有很多年没有这种心动的体验了吧。

还记得初恋时候第一次和心爱的人牵手的那一刻嘛？

好想望着天空大喊的那种激动已经消失很久了，后来四处漂泊，碰到的再亲昵的手，都不过是清风吹过树梢而已。

第三个瞬间就很虐心了，周莹发誓此生不嫁，沈星移心痛转身，跌坐门前。

好虐哦，他一转身我的泪水就已经夺眶而出了，根本等不到他跌倒在大街上那一刻。

周莹，算你狠，你真是从来都没有手下留情过，哪怕对你自己，都是如此决绝。

就像你一直在和你心爱的人死扛，你已经竭尽全力，而她却宁愿同归于尽。

真的，钻心的痛不仅让你飙泪，还会让你双腿发软，头发昏，恨不能一头撞死在地。

那真是瞬间被击垮所有意志，万念俱灰。

第四幕也是最痛快淋漓的一幕。

沈星移和周莹被三寿帮绑架，在被砍头前沈星移痛快表白。

周莹！

我爱你！

我能在死之前明白自己心中所爱，还能和自己心爱的人一起死、我感觉自己很幸运啊！

沈星移真是豪情万丈的性情中人啊。

愿意和自己心爱之人一起毁灭，并且为之慷慨激昂。

真是让人激动又让人惭愧。

爱到极致，死就是唯一的出路。

法国电影两小无猜里面，男女主角历经生活的繁琐周折最终再次相聚，与心中挚爱久别重逢，大难不死，简直让人想为之疯狂为之付出生命。

这才算是真的拥有你我愿意放弃全世界吧。

所以相爱的人会在兴头上结婚，和这个是一个道理。

回想自己的人生中，也有老相好，新情人，老公老婆，暧昧对象，却没有一人曾经让你飞蛾扑火。

也许曾经头疼自己到底爱哪一个，但后来发现其实谁都不爱，这才是真正的悲哀吧。

念此，真是想要好好大哭一场。

四个镜头有悲有喜，每一个都在当下让我深深感动。

以为自己阅历无数，阅人无数，身经百战，却仍然在能在作品的几个瞬间里窥见自己内心的倒影，真是非常感激了。

本人潜水豆瓣多年，第一次影评就贡献给这部剧了。。。

实在是不吐不快。。。

个人感觉近年来国剧之中的精品实在不多，跟美剧英剧相比，国剧的服化道和剧情逻辑大多有着明显的bug。

所以每当有不错的国剧（包括网剧）开播我总是特别激动，像之前的《大秦帝国》系列、《鬼吹灯之精绝古城》《白夜追凶》等我都会跟身边的人安利。

《那年》开播后我看了各种影评和安利的推送，就看了一集，发现的确是一部制作精良的剧（就国剧的整体水平而言），于是动员全家人去追。

可是越到后面我越觉得，这剧看得窝火。

是它烂的一无是处吗？

不是。

更多的是感到痛心和惋惜，一部本应该是精品的国剧，活生生地朝着作死的道路越走越远，真是怒其不争啊！

下面我就来吐槽一下这部剧是怎么把喜欢它的人气跑的。

首先，这部剧的阵容非常不错。

导演丁黑是一位非常不错的导演，他的《玉观音》、《大秦帝国之纵横》、《大秦帝国之崛起》都是我喜欢的作品；主演孙俪是圈内有名的演技实力派，她在《甄嬛传》的表演可以称作是教科书级别的了；陈晓虽然年轻帅气，但也是科班出身的，有着一定的演技（至少不是只会一个表情或是动不动就邪魅一笑那种。。。

）；而像饰演周老四、吴蔚文等的老戏骨演技更是大家有目共睹的。

这样的一个剧组可以说是良心剧组了。

剧集开播之初，孙俪的表演的确让人眼前一亮，周莹身上的那种混混气息与以往的“娘娘”气场完全不同，而吴老爷的运筹帷幄、诚信经营和泰山崩于前而色不变的沉着更是把秦商的形象演活了；何润东饰演的吴聘，温柔体贴、宅心仁厚而又不乏经商才干，更是无数女人心中的理想对象；就连杜明礼这个大反派，也是有血有肉的，并非一味地坏...... 如此种种，让观众欲罢不能。

可是自从吴家父子相继去世以后，周莹身上却总是隐约浮现出甄嬛的影子，特别在对待沈家和沈星移时那种复仇的情绪。

不过总体而言，演员的表现还是非常值得肯定的（特别是饰演赵白石的演员）。

其次，服化道也是非常用心的，在这部剧里观众终于不用被高饱和度的色彩闪瞎，也不用被各种廉价诡异的服装头饰污染眼睛。

从泾阳城的建筑到人物的服装头饰，都非常讲究养眼。

最后，前面20集的剧情也是非常跌宕起伏的：吴聘用茶叶暗示自家与左宗棠的关系并委婉拒绝杜明礼的合作要求；吴家军需案背后是朝廷多方势力的角逐，从二刘之争开始就注定载漪一党会占据上风，必定波及亲近左宗棠的吴家.....这当中的政商之争看得实在过瘾。

以上说的都是这部剧的“好牌”，但是随着剧情的发展，玛丽苏的本质就逐渐暴露出来了！

作为一名女性，我对玛丽苏剧可谓深恶痛绝，那种打着女性自立自强的旗号却让女主一直依靠男人上位的剧情简直是对女性的侮辱！

周莹在历史上是一名大家闺秀，她经商的成功是源于她自身经商的才能和眼光。

但是这部剧呢，周莹给人的感觉就是有点小聪明，但是做事莽撞靠运气，对政治局势尤其迟钝，总是莫名的自信，莫名的固执。

每次一出事要么有吴聘，要么有沈星移，不然就是赵白石，或者王世均，连相识数日的图尔丹都爱上她甘愿帮助她== 以机器织布局的筹建为例，周莹明知沈家和胡家都相对放弃认购股份，她不问缘由，不仔细调查，就一意孤行地投资，想当初吴蔚文连赈灾都要慎重考虑，说好的女首富人设呢？

连最基本的谨慎都没有，放在真正的清朝恐怕活不过一集。。。。

再者，作为一名商人，在晚清那个年代，与官府搞好关系，花钱买平安是必需的，周莹倒好，张长清代表朝廷提出回购股份，你当场就拒绝了（也不知道委婉一点，留点余地），到后面身陷囹圄，还固执地跟官府杠。

试问一下你哪来的底气啊？

连吴蔚文都要靠朝中关系打点一切，你凭什么觉得你可以正面跟官府抬杠？

周莹经商也不是一年两年了，但是面对机器织布局股份回购的问题上仍然天真的仿佛第一天踏入商场一般。

玛丽苏的剧情和充满bug的商战，让这部剧就像一块屎夹心的巧克力，入口之初甘香可口，细嚼之下无比恶心。。。。

如此好的阵容，如此精良的服化道，就这么被浪费了，可惜啊！

BTW，真的不喜欢现在的剧动不动就花大量的篇幅谈恋爱。。。

好好干正事不行吗。。。

该经商的经商，该做官的做官。。。。

男的干嘛非得围着一个女人转，女的干嘛非得揪着一个男人去报复别的女人呢。。。。

说好的不为了一棵树放弃一片森林呢。。。。

初次写影评，错漏不足之处难以避免，诸位看看就好，不喜勿喷。

【本文首发于公众号油炸绿番茄（ID：tomato2050）】快进着把【那年花开月正圆】看了个七七八八，感觉不写一篇对不起自己浪费的时间。

商战戏的外壳，言情剧的内核。

周莹不是来做生意的，而是奉旨谈情说爱，这部剧真的应该改名叫【男人都爱我，女人都害我】。

说实话，吴聘死后我就已经比周莹还心如死灰了。

没想到，女主的言情之路才刚刚开始，之后就朝着琼瑶阿姨的路子一去不回头了。

后面剧情人设的各种崩，可以说是山崩地裂的崩了。

我算到了沈星移的复活，却怎么也算不到他变成了变法的康先生。

剧情发展到这个程度，都已经不是超出了言情剧的范畴，而是妥妥的奇幻剧了。

编剧脑洞之大，不服真的不行，下一步怀先化名梁先生，我看妥妥还能再拍几十集。

从人性角度谈，吴聘走后，周莹能不能爱上其他人？

能。

杰克死后露丝还生儿育女了，这份泰坦尼克的生死之恋依旧感天动地。

好好活下去，就是对亡者最好的回报。

以吴聘的人品和对周莹的爱，他大概也希望有个人能替自己来爱妻子。

但是周莹用了几十年跟另一个男人缠缠绵绵这样的改编合理不合理？

不合理。

特别是最后求着沈星移收了她的戏，吴聘看后恐怕都要从棺材里气得跳出来吧。

真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿，和吴聘自幼便有婚约，其实算是门当户对。

17岁嫁入吴家，亡夫走后，一直不肯改嫁，独立撑起整个大家族，四十岁时孤单一人离开了。

编剧为了增强可看性，把一个名门千金的出身生生改成一个野丫头也就算了，影视剧为了追求可看性需要艺术加工完全能理解。

但是能当女首富，周莹靠的是不凡的见解和胆识，而不是虚构的沈星移和赵白石。

如今这些神队友的出现，轻轻松松就消解了一个没有丈夫的女人在真实生活中所面对的艰辛和苦难，这是对历史人物最大的不尊重，你还不如坦言我只是拍了一个同人剧。

可是偏偏这部剧最大的卖点是还原陕西女首富一生，这就尴尬了。

我想起陈凯歌之前拍过一部不伦不类的电视剧叫【吕布与貂蝉】，脑洞大到不敢想，吕布是被豹子带大的原始人，貂蝉跑得比风还快，妥妥开中国一代神剧先河，除了名字以外跟两个历史人物就再也毫无关系了。

后来被下线重改，最后只好改成【蝶舞天涯】，把主人公换成完全虚构的天涯和蝶舞，剧情愣不受半点影响。

为啥？

因为你本来就是瞎编的啊！

回头再看【那年花开】，亏了没叫大义秦商，真的hold不住。

当然，人家导演压根就没想往正经商战剧历史剧上走，人家就想拍个言情剧赚点眼泪圈点钱。

把剧里周莹真正和经商有关的戏提炼一下，十集不能更多，但是谈个恋爱能谈出七十多集。

最近几年特别流行大女主题材的影视剧，光是今年已经播了和即将要播的，就有几十部，还都是所谓大制作，看着电视机上这些成灾的“乱世女子成长记”，比手撕鬼子还令人尴尬。

连长期只钟情荧幕的电影咖周迅和章子怡都跑来凑热闹了，如果章子怡真的接下帝王业，那还真是她的荧屏处女作。

但是不好意思，我一点也不期待。

明明是玉娇龙和宫二的材料，非要往玛丽苏堆里凑什么热闹。

这些剧，光看名字就可以脑补剧情了，基本全循着【男人都爱我，女人都害我】的套路，五千年的中国历史就靠玛丽苏来推动。

一个原本单纯可爱的傻白甜，身边一群帅气多金的蓝颜知己死心塌地不明所以反正就是深深爱着自己，在他们的帮助下，谈谈情说说爱，打赢了身边的碧池们，顺便就成了女强人。

竟然还有人说，这叫女性意识的崛起？

大女主题材的泛滥，看上去，好像女人受到了绝对的重视，实际上仍旧是男权思想下的产物，我真的没有看到半点女性独立之光。

这是时代的进步吗？

不好意思我看到的是倒退。

早年中国的大女主戏虽然不多，但是每一个都是真的大女主。

比如刘晓庆版的武则天，爱情只占很少的一部分，更多的篇幅展现的是她的心机和狠辣，她的治国策略，她的运筹帷幄，她和群臣之间的斗智斗勇。

那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的，她在意的，是怎么在这个你死我活的政治斗争里，像个男人一样的生存和战斗。

她狠，她毒，她不放过任何一个人，哪怕是自己的亲生骨肉。

可是到了武媚娘传奇，那几乎就是天雷滚滚，玛丽苏到一塌糊涂了。

打扮得美艳动人的范冰冰周旋于一众男人之间，永远楚楚可怜，永远都是别人要害我。

这样的女人能成为一代女皇你是在逗我吗？

一部历史剧完全不合历史也就算了，连最起码的逻辑都没有了。

同样是商战题材里的女强人，看看【大宅门】是怎么刻画二奶奶白文氏的。

【大宅门】不算大女主剧，但斯琴高娃扮演的二奶奶也是当仁不让的第一女主角。

白文氏出场的时候20出头，也算青春好年华，按现在大女主戏的尿性，非给她塞上一堆情人知己不可。

不过不好意思，二奶奶的戏跟浪漫二字没半毛钱关系。

她有野心，有见识，能忍，会攻心。

二爷老实窝囊，二奶奶在白家风雨飘摇之际挑起了这个大家族的重担。

老太爷人正直，但是不懂变故，不听二奶奶的劝，最后小不忍果然乱了大谋，和詹王府结了怨，整个白家都受了牵连。

二奶奶能忍，她去詹王府化解恩怨，一次不行两次，从老太太那里突破，不卑不亢。

白家当时面临破产危机，二奶奶看得清形势，把宝押到常公公身上，倾其所有投其所好，后者果然帮她盘回百草厅，斗赢了董大兴，白家一下就翻了盘。

即便是对待白家不断捅娄子的猪队友白三爷，二奶奶也能恩威并施，以大局为重。

二奶奶的丧礼上，三爷哭得最凶，连连后悔自己当初太混蛋。

最重要的是，白文氏在剧中的形象立体真实，有血有肉。

她有泼辣强势的一面，能和三爷扭打在一起，也能为了要回白家牌匾，挺着大肚子去董大兴的门口撒泼打滚，她豁出一切保护这个家，就像母鸡护着小鸡。

她有仁爱宽厚的一面，白景琦捉弄一个候补道，二奶奶很生气，教育他做人要厚道。

三爷被追债，二奶奶替他还。

即便是对待下人，二奶奶也永远客客气气不摆架子。

她也有非常残忍无情的一面，特别是在对待杨九红上，不允许对方进家门，夺走她的女儿，教孙女仇恨看不起自己的母亲，甚至临死都不许杨九红披麻戴孝，要将她赶上绝路。

很多人因为同情杨九红而痛恨白文氏，当年我也是曾经的一个。

但是这样的人物设定，非常符合当时的时代背景和白文氏作为名门望族当家人的身份。

尽管白文氏已经是当时的女中豪杰，突破了旧社会女子的局限，但她的思想里仍有传统封建观念的烙印，绝不可能接受一个窑姐成为自己的儿媳。

她有能力有魄力，但是也有七情六欲，爱恨情仇，剥开女强人的外衣，她的身上流动着人性的善与恶，她是那个时代的一面镜子。

历史上的真实周莹，跟白文氏很像，内忧外患之下，一个人挑起一大家子，以一己之力将吴家产业发扬光大，除了照常营业的江苏、江西、安徽等省的淮盐外，又先后在湖北、上海、四川、甘肃、陕西设总号分店。

各大商埠、码头都有吴家生意，民间甚至流传着一句顺口溜：“吴家的伙计走州过县，不吃别家的饭，不住别家的店。

”剧中，管家王世均深深爱着周莹，默默陪伴在她身边，成为其商业上的左膀右臂。

历史上并没有王世均这个人，但周莹身边确实不乏能人，最有名的是扬州总管罗天增与杨茂亭、王子绪、王幼农四人，几个人和周莹之间是一份纯粹的主仆之谊，并没有掺杂爱情的成分。

吴家人跟几个管家的关系非常好，他们的子孙长期都在吴家，双方成了兄弟朋友。

周莹能够留住这些人，靠的是心胸气度和人格魅力，非要和爱情扯上边，是这部剧最烂俗的地方。

周莹的商业思维非常超前，有胆有识，为了让大家抱团，她主动提出让伙计都来参股，比如伙计一年20两银子，从柜上支10两用于生活，剩下的10两就可以参股分红，开中国股份合作制的先河。

但是在家国观念上，周莹又可以说是非常保守的，她并不像剧中那样支持变法，甚至还不顾养子反对，向清政府捐出白银十万两，被慈禧收为义女，获封一品诰命夫人。

真实的周莹在吴聘走后二十多年的余生里到底有没有蓝颜知己，说不好，但是有一点可以确定，那就是她能成为首富，靠的绝不是爱情。

大女主不是不能没有爱情，但爱情绝不是她们人生的全部。

真正优秀的大女主剧，从不靠狗血的三角恋吸睛，也不屑展现一地的儿女情长，而是靠女人自身的成长去推动整个剧情的发展，比如【傲骨贤妻】。

Alicia深爱着Will，可是他们之间展现更多的还是事业上的交锋。

每一场case的处理，你都能看出Alicia出众的能力和她一点点的进步，砍掉爱情线，依然满满全是看点，而不是像【我的前半生】中的罗子君，前半生靠男人，后半生靠闺蜜的男人。

一部优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化，套上光芒万丈的主角光环，也不惮暴露女性的脆弱与狼狈，并且从不掩饰她们对欲望的追求。

她们这一秒可能登上了云端，下一秒又被拉下了神坛，但是最重要的是，她们从未放弃过人生。

她们的野心如杂草一般生机勃勃，她们追求卓越，并永远愿意为之努力，她们每个人都要独立面对各自人生路上的艰难。

成年人的世界从来就没有“容易”二字，可是在如今国内的大女主戏里，女主角活得都太容易。

如果说作为一部单纯的言情剧，靠大家YY老公选吴聘还是沈星移，【那年花开】绝对在及格线以上。

但是千万别把它当作一部大女主或者正经八百的商战剧来看，这部剧的格局实在撑不起它的野心。