逃之夭夭

只要是苏菲玛索的电影，我总能从头到尾看下去。

这大概就是偶像的魅力吧。

我最喜欢的苏菲玛索的形象是安娜卡列尼娜。

安娜好象就只能是苏菲这样的。

由于一位朋友的推荐看了这部电影，开始以为是悬疑片，结果发现是爱情片。

把爱情片的情节巧妙地穿插在悬疑片中，真是很过瘾。

气质高雅的苏菲玛索在火车上色诱男子一段特别好玩。

西方男子遇到特别漂亮的女人时，胆子坐似乎也不比中国男人大多少呀。

当时我就想男人面对美人时，总是比较好幻想，而女人则更多是冷酷地利用男人。

由齐默易容而成的弗朗索瓦面临着一个矛盾。

如果这个女子爱齐默，她就一定会拒绝弗朗索瓦。

她爱上弗朗索瓦就等于叛背了齐默。

而实际上齐默与弗郎索瓦是同一人。

同时让苏菲色诱一个男子，以摆脱跟踪者又是齐默向她下的指令。

所以他大概想看看这个女人到底是不是真爱他齐默，而苏菲只有拒绝他（这时他成了弗朗索瓦），才能表明她对齐默的真心。

在弗朗索瓦的身份没有披露前，那种情节真是非常有趣。

其实看到一半的时候我就猜到那个貌似普通的塔兰迪就是zimmer，1.他有物质条件，他的身高和体型都非常像；2.这是一部电影，没有必要给他这么多镜头，而且如果站在导演的角度，要惊喜就一定得做很多很多的铺垫，前面衬托他无知的所有事情都变得欲盖弥彰；3.其实很多细节都让我很怀疑，但是当时还没有确定，如果你看侦探小说看得多的话，你就会非常的不舒服，觉得这些行为不自然，比如他逃跑的敏锐性，怎么可以这么有技术呢？

他在希亚拉车山找东西，就是像在想发现什么，而且他没有选择去直接问，虽然当时他吃了很多苦，可能想要确定希亚拉的身份，但假设我是一个翻译，我当时会这么冷静么？

在车上什么都不问，然后会背着她找东西？

总之虽然不能定论，但觉得奇怪。

当然还有很多细节。。

但是我觉得这部电影的最精彩之处在于对于人的把握。

在火车上，有这么多人，为什么希亚拉独独就选了一个貌似最老实的塔兰迪？

他像zimmer自然是一个原因，但是我想还有一个原因就是这样的人容易把握，是带有稍稍理想色彩的人。

而zimmer的驭人之术就更是高端了，从前到后一切都在她的计划之中，而且我非常相信如果zimmer提早告诉希亚拉，希亚拉还是会把他抓起来的，他充分的让希亚拉感受到了他对她的感觉，连生命都可以不要，而且他打败了希亚拉的强势，让她感受到所有的一切都在她的掌握之中，希亚拉彻底的放弃了责任，这是最后happy ending的基础。

人是需要刺激的，这样强烈的刺激相信可以击倒任何人的内心，可以让你疯狂的想去爱对方（像影片最后的激情），而且会让双方更加的相互欣赏，这是爱情的基础。

最后还是要赞一句，苏菲玛索真的是太有气质了，这样一部普通的电影因为她，让人觉得整个过程都那样的令人期待。

IMDB评分　6.2/10 (348 votes) 幕后故事：　　令人吃惊的是，大家公认的法国第一美女苏菲·玛素可不觉得自己很有魅 力，“吉雅拉把引诱男人当作一种武器，这个角色其实和我一点也不像。

我是一个非常自然而又感情外露的人，我对于吉雅拉表现出的性感魅力感到有些不安，即使在某些照片中的我具有那种风情，可那并不是真正的我。

因为从小我就像个假小子，随着年龄的增长，我才逐渐学着展现女性柔媚的一面，但我还不能灵活运用。

其实，我不喜欢去引诱别人，而是更喜欢被引诱。

”　　苏菲·玛素还讲述了她是怎么进入吉雅拉这个角色的：“为了演好吉雅拉，需要我穿着贴身的裙子摆动臀部，有点矫揉造作，却很有意思。

尤其是上个月，我的父亲第一次发现我穿着条裙子，这么女性化的形象还真让他吓了一跳！

” 　　一般要演对手戏的男女主角在拍摄前多数要互相熟悉，培养感觉。

但导演热罗姆·萨朗没有选择这么做。

在拍片中弗朗索瓦初遇吉雅拉那场戏之前，伊万·阿达勒和苏菲·玛素两人从来都没见过面。

伊万说：“通过这部片子，我真正认识了苏菲·玛素。

在拍摄南下的火车上那场戏时，我们第一次见面，我立刻感到了一种搭档的默契和感觉。

”　　热罗姆·萨朗解释说：“我觉得很有意思的是，伊万从来没有和苏菲一起合作过。

他们的第一场戏就是在火车上的相遇，吉雅拉注意到了弗朗索瓦，并决定引诱他。

这也是他们合作关系的开始。

苏菲·玛素是个非常特别的女人，需要找一个有份量的演员为她搭档，而伊万·阿达勒的条件还算符合。

”

从头开始，到结尾高潮前，都没有看到苏菲那样笑过，那样发自内心的微笑。

那么满足的笑。

虽然她是海关卧底警察，但这个被她利用的男人，好几次险些为她而死，她已经有好些感动了。

而且，在这个最不应该出来受死的当口，他居然不知死活，也要跑出来救她。

然后，当他们死里逃生，他靠近她，那么性感，那么当仁不让地将手伸进她的上衣-拨出了隐藏的对讲机，说道：我就在这里。

原来，他就是她日思夜想的情人！

就是他！

他并没有贪生怕死，他到底是出现了，不论以哪种身份。

所以，她笑了。

这时的笑，还有理性在其中。

海关警察们最终找到了男主，这个洗金大王所洗黑钱做的记录本。

他故意放在出口处的。

他归还了所有金钱。

所以，既使警察们知道这个冤大头就是他们真正要抓的人，又能奈其何？

所以，女主又笑了，这次，她从容地为他取了名字，好让结案的警察做登记。

易容易音后，易个名字不更是锦上添花？

当他打开车门，要求上车时，她又一次笑了。

这次更灿烂了。

这是发自内心的微笑，那么迷人！

这时的她不再是海关警察了，她只是一个充满爱的女人，渴望立即被爱的女人。

看那飞驰的车吧！

她的男人，本来是她要抓的猎物，但他的死穴真的只是她。

也许他洗黑钱洗腻了？

也许他在装替罪羊的过程中，真正感到生命根本就敌不过一粒小小的子弹，还是躺在美人的怀抱比较踏实？

所以他居然为了她，交出了账本，也交出了黑钱，只是为了以后，真正的能够同她双宿双飞，再也不用逃命。

因为她就是警察啊，不交出来，怎么才得以与之同处？

英雄难过美人关，任意**适用。

所以，她也不用欠替罪羊什么人情了，这两者本来就是同一个人，这真是太好不过了。

所以，他们真的有理由，真正地爱上对方，哪怕一个是警察，一个是罪犯。

稍嫌不足的是，谜底揭晓前，男主角演得张慌失措，十足象被误认的替罪羊。

但在最后，表情应该更丰富多变点，那么温吞吞地，怎么都不象是警方和黑手党竭力要铲除的高人强人好不好？

昨晚,雨瓢泼.和朋友从一堆碟子中搜出<逃之夭夭>来让心情出逃.到法国南部的蓝色海岸,享受造物的恩宠.影片一开始那双米色风衣下颀长的双腿,精致的高跟鞋,轻轻敲击路面的脚步声,让我十分期待见到苏菲玛索.法国影片总是这样漫不经心又掉人胃口,骨子里就透着浪漫的劲.这份力道是无论好来坞还是韩剧都无法望其项背的.当吉雅拉(苏菲玛索饰)坐在候车厅的咖啡管里,手中的烟袅袅冉冉,吞吐间尽显风情.苏菲早以告别了纯情的少女时代,现在的苏菲性感却略显老态,比之之前的想象相去甚远.影片本身并没有给我留下特别深刻的印象.倒是男主角齐梅尔的心态很是值得玩味.他以弗朗索瓦的身份,以一次意外的邂逅,重新回到吉雅拉的生活中.完全是一种双重人格在作祟.吉雅拉由于弗朗索瓦身型酷似齐梅尔而选择了他,他心中应当是窃喜的.这是情人间的默契,微妙而难于解释.而在他作为弗朗索瓦而牵动吉雅拉的心时,他又作何感想呢?是该嫉妒还是该庆贺成功?畸形地窃喜.吉雅拉在弗朗索瓦面前表白对齐梅尔的爱,吉雅拉在弗朗索瓦危急时刻心为所动,吉雅拉的一举一动都满足了一个双重人格男人的畸形心理.无论吉雅拉爱哪个,都是爱的他.我能说的只能是一个字,晕@@@@@@@@@@@

本片从伊始就笼罩在一种悬疑的氛围之中，低沉的音乐缓慢流敞，象是有着说不尽的秘密。

一对秀长的小腿穿关高跟鞋引领我们左拐右弯，最后登上火车，我们被苏菲玛索晕旋了。

尽管苏菲玛索的风韵依旧不减，只是多少有些岁月的痕迹爬了上来，面庞多出几分硬朗，不再有青春时的灵秀。

不过我仍爱这个女人，哪怕是满脸尽是沧桑，却独爱她那一份妩媚的气质。

全片给我们带来了希区柯克作品那份久违的悬疑味，同样导演热罗姆也不会让《逃之夭夭》少了希区柯克电影中必备的一位美女。

和希区柯克一样，热罗姆也是一位自编自导的电影人，作为他第一次出手的电影《逃之夭夭》，我们似乎只有报之以惊喜。

好莱坞的暴力动作影片太多，反而没有再出现一位象希区柯克那样出色的悬念片大师。

这位年轻的法国人让我们看到了一种才华，在悬念的剧情中配之以温暖的法式浪漫，反而故事上却没有过多的故弄玄虚的复杂，显得有些简洁，在不多的几方人物关系间展开故事。

影片最大的一个悬念就是安东尼.齐梅尔经过整容后会变成怎样一个人，所以我们一直想知道他会是谁？

这个疑问也一直吸引观众寻找答案，也让观众从一开始就投入到影片的故事中去。

当火车上第一次看见弗朗索瓦时，我们开始怀疑他的身份，但随后的故事又让我们打消了疑问。

甚至在某种程度我用最大胆的设想怀疑吉雅拉是那个整容变性的齐梅尔，不过很快这个假设也不成立。

在整部影片出场不多的人物中，我们找不到可以假设的对象，于是只有一种可能，那就是真正的齐梅尔还没有在影片中出现。

不过影片本可以让观众一直这样猜下去，或者一个个给出误导的线索，然后在影片进行到一半多时，悬疑渐渐开始被解开了，越来越多的证据在告诉我们答案。

由于悬念破解的太早，对于这样一部影片来说未免令人失望了些，应该象希区柯克影片那样将谜底留到影片的结尾处。

在影片的前半部分看得是一个心怀鬼胎的美女对一个陌生男子的诱惑，尽显出苏菲玛索的活色生香，非常有看点。

而往后看的则是伊万阿达勒所饰的弗朗索瓦在危机丛生中的奔逃，最后却是齐梅尔借刀杀人的逃出升天。

应该说在这样一部人物不多且情节简单的影片，有太多的看点，应该说影片时时刻刻都衔接得很好。

影片最有意思的地方就是一个男人以两种身份爱同一个女人，弗朗索瓦以一种邂逅的方式爱上了吉雅拉，这是一份新鲜的爱情，充满未知数。

而齐梅尔却又以老情人的身份再次在险境中重获她的爱情，何等刺激。

我们简直不敢奢望一份陈旧的爱情需要如何才能让它重复活力和冲动，影片中却做到了这一点，法国人的浪漫天性就是可以这样想到做到。

影片有巧妙的构思，更离不开两位演员的出色表演，如果说苏菲玛索的表演有着天赋的灵气，也许她的举手投足就足以吸引住观众的视线，这就是天生的明星。

而伊万阿达勒的表演确实可以说是精彩，他让弗朗索瓦骗过了所有的人。

其实另一层面我一直很在意一部电影的台词，我觉得台词的优劣直接影响到人物的塑造和整部影片的品味，《逃之夭夭》的台词精练到位，没有琐碎的话语，正合我的心意，恰如其分的凸现出人物的个性。

影片结构也是恰到好处，一切都显得收放自如，毫无拖沓的地方，结尾巧妙的收场。

这也是一部真正令人喜欢的商业电影，将各种需要的娱乐元素溶入影片中却无刻意的痕迹，又能够在其中轻轻点到关于爱情角色关系的探讨，这就是我以为成功的商业电影，既有对市场的吸引力同时又不流于浮浅。

而中国的商业电影也正是缺少如《逃之夭夭》那样善于叙事的能力，学好莱坞做大制作的商业电影又极易走得极端，也只有冯小刚这样算是比较具备用电影讲故事的能力。

文；眉间尺

LP弄了两张免费电影票，免费的当然看不了新片，只能在逃之夭夭、宝贝计划、墨攻中选择一个，墨攻大概看过一下dvd 的内容，宝贝计划让我首先想到的成龙像一个老猴子一样的动作。

逃之夭夭之前没有什么认识，怕是一部烂片，比如无极那类就太浪费时间了，所以上豆瓣看了一下，好坏参半可以一观。

看完再上豆瓣仔细的看了看对它的评论，非常奇怪，大部分人都把焦点集中在苏菲。

玛索半老徐娘的问题上面，看来看电影对历史太了解对演员太过了解也不是好事，虽然我看过芳芳、看过勇敢的心，但没有把其中的女主角和逃之夭夭联系到一起，所以也就没有被苏菲。

玛索的芳华老去影响我观影的过程。

另一些对电影典故如数家珍的兄台说它在抄袭西北偏南，难道新片（2006年初的片子应该也还算新片吧）永远逃脱不了抄袭这个罪名？

如果没有看过逃之夭夭的人最好不要看网上对情节的介绍，包括我下面写的任何东西，因为这个故事算是属于情节片，在观影之前就知道了详细的情节，就不免少了一份趣味，而就这么一点趣味对看这个片子相当重要。

看完整个片子，首先就不满意它的中文名，这个故事不是一个简单的黑帮、警察和逃亡的故事，也可以说黑帮、警察、逃亡只是道具，有关道具的说法在放逐那里我就是这么认为。

起名叫逃之夭夭就已经简单的把故事定位为一个逃亡类型片，原名Anthony Zimmer简单的用主人公的名字做电影名字恰到好处，要用一个恰当的中文名代替真的是很难。

其次就是不满意故事似有被剪短的嫌疑，70分钟就放完了，虽然整个故事已经很清晰，但是相信里面有一些镜头被剪掉了，上网看这个故事原长90分钟更侧面证明了我的怀疑，看一出被阉割的电影是非常痛苦的事情，特别是法国导演的故事常常对情节的交代只是一笔之间，而不像好莱坞的电影对情节做很多铺垫，所以一旦被人剪掉一点，整个故事的效用就大减，所以虽然我最后对这个电影打分80左右，我有道理揣测如果看的是完整版本至少90分以上。

对它打八十分的原因是它的情节相当紧凑，套一个黑帮片的外壳，讲着一个爱情的故事，一定要白话了说这个故事，可以讲成两个，一个是逃亡故事、一个是爱不爱我的故事。

如果有机会看原版，当然要配上翻译正确的中文字幕，我还想看一次；如果没有这个机会，我会偶尔在头脑中回想一下里面的情节，凭着记忆去追溯导演设置的前后因果，也是一种脑力享受。

看这部电影时，我还不知道苏菲玛索。

看过后，我疯狂地找她的电影。

从此苏菲玛索就是我的女神。

这部电影情节不怎样，但弥漫着浪漫的法兰西风情。

再加上有了苏菲玛索的加持，更是风情万种。

另外还有两部电影与这电影类似，也不知谁翻谁的，但都没有这部好看。

法国电影的细腻浪漫可不是那么容易抄的。

首先，我觉得是自己看的法国电影太少了。

和许多在好莱坞大片轰炸下成长起来的人一样，我看了十几年的英语电影，应该算得上熟悉那套流水线模式，也习惯了美国人的思维方式，对他们一切题材和类型的影片都见怪不怪。

但作为观众，总是要寻求新鲜感，尽管好莱坞也在吸纳世界各地的影人并积极的求变，毕竟还是逃不脱骨子里的东西。

2010年上映那部《致命伴旅》时，因为演员表里有朱莉和德普的名字而提早期待了很久， 结果看完后我大失所望。

其实回过头想想，德国《窃听风暴》导演执导的《致命伴旅》也没有差到哪种地步，或许只是因为我已经开始厌倦好莱坞的产物，加上两位巨星并不卖力的表演，再也难以让我眼前一亮。

好在《致命伴旅》并不是一部简单的原创电影，他是有法国影片《逃之夭夭》做基础的，于是抱着对这个故事的一点点好感与好奇，我才想到要把目光投向法兰西。

2005年这部法国电影《逃之夭夭》给我的感觉是，它的结构就像它的国籍一样纯粹，没有了好莱坞模式的德国导演以及跑到意大利威尼斯取景的种种混杂，它纯粹地讲述了一个发生在法国的法国人的故事，由法国国宝苏菲玛索和法国帅哥伊万阿达勒主演。

电影的制作方计划想要呈现一部希区柯克式的悬疑片，虽然不能说它悬疑的份额有多么重，但我觉得它所表现出来的部分还是挺到位的。

比如电影开场就有段平行剪辑的叙事，一面女主角出场却不露脸，另一面调查局在分析一宗洗钱案件，我们隐约能感觉到两件事有着某种关联，却迟迟得不到更多的信息。

苏菲玛索的高跟鞋带领我们进入情境，好似进入了希区柯克的“炸弹区”，因为我们通过一张字条揣测出了她是由于某种目的才去接近男主角伊万阿达勒，但究竟是什么目的则不得而知。

电影的前四分之一，我始终认为自己比男主角清楚有炸弹存在，因为他看起来是那么无辜，被苏菲玛索选中很可能上一秒还沾沾自喜下一秒便成了替死鬼。

于是我紧张地期待着危险快点降临，而当他被追杀时我又非常希望他能顺利逃脱。

伊万阿达勒暂时逃过追杀，与苏菲玛索重逢后，我确实松了口气。

不过到这里看似许多危机都正在浮出水面，却没想到其实这个故事的大网才刚刚结好被抛入水中，短促的安宁只是给人一个小憩的时间，电影同样也把它做得不动声色，处理得好像是一位发现第二春的普通男子不甘心就这样被利用完了甩掉，他执着地追寻着神秘的苏菲玛索，让观众完全觉察不出这一切有什么地方不合理。

相较于它还算缜密的悬疑元素，看完电影后我更愿意相信它在两者之间偏重了爱情，是一部爱情片。

都说法国人很浪漫，而我所见到的法式浪漫又绝非《泰坦尼克号》般古典悲壮，而是以一种奇特的轨迹在飞扬。

《逃之夭夭》的故事总结起来也很简单，就是高超的罪犯隐藏在普通人背后静观其变，并且和追捕他的女人在逃跑的过程中相恋。

但是导演把这个故事反过来，或者说从侧面讲述出来，事实真相在最后的几分钟才得以揭开，于是观众会感到出乎意料，却又在情理之中。

有人说，影片结尾处伊万阿达勒突然告诉苏菲玛索自己的身份，前边完全没有铺垫显得特别唐突。

但是我想说，这正是我觉得它有魅力之处。

希区柯克的炸弹理论是让观众始终提心吊胆，但并没说悬念只是一枚炸弹。

悬念的炸弹可以有很多枚，可以放在你眼前，可以让你不经意的发现，更可以隐藏在完全看不见的地方。

《逃之夭夭》里这三种炸弹都具备，最后那枚炸弹我们完全不知情，却是由男主角自己捧出来，并且和他偷盗的钱财一起缴了械，他微微一笑选择了只带着爱情离去，这样的设计真的是浪漫到了骨髓里！

《逃之夭夭》做到了好莱坞大片通常做不到的一点，它不需要靠着虚张声势或者众多让人眼花缭乱最后很可能自己都给整糊涂的把戏来自我包装，它也没有给自己过度地贴上诸如惊悚、商业、喜剧亦或是展现巨星电眼和旖旎风光的各色标签，甚至从头至尾美艳的女主角都只亲过男主角两次其中一次还被打断了……但依旧不妨碍它讲述特别浪漫的爱情故事，所以我认为这部电影的内涵非常丰富。

曾经也看过几部比较大众的法国电影，至少在我看来都是表现爱情的，比如《 天使爱美丽》和《敢爱就来》，它们都不似美国人处理爱情的套路，而是带有它们本国的怪诞与幽默。

其实《逃之夭夭》也有许多怪诞幽默之处，所以最后男主角不是别人，正是“对的人”才会显得合情合理，女主角立即放弃抓捕他的任务跟他走才会如此的自然而然，这是一种骨子里的浪漫，也是浪漫者的逻辑。

同时，《逃之夭夭》也在不经意间打动了我，当我看到之前并不怎么显山露水的男主角为了苏菲玛索，毅然出现在追杀他的人们面前保护她，那一刻我无比相信，就算整个故事都是个精心编织的圈套，但他绝对是真心爱她的。

把一个惊心动魄扑朔迷离的情节糅合在爱情片中，法国人果然做到浪漫唯美。

一开始，会有一个美丽的误会，当然，看完你会会心一笑，情节处理得不错，苏菲马索确实漂亮逼人。

值得观赏。