命运之夜——天之杯Ⅲ：春之歌

感觉非常粉丝向的作品。

忽略掉saber线和rin线已经塑造好了的人物，hf在各方面都挺令人满意，尤其喜欢这条线里面的麻婆和凛，对于樱的塑造也蛮 有趣的。

电影里面画面还是很炫酷的，让人看了想燃起来。

中间出现了许多有趣的片段和分镜，给观众塑造的氛围简直吊打原作。

不过问题也异常的多： 每个片段和分镜都很有趣，连在一起却没有一个比较统一的风格，甚至在电影这种宝贵的时间里面放进了原作里面的吐槽部分，导致经常会感觉切换突兀，简直就像在讽刺原作每条线都有ooc。

hf线基本涉及了整个fsn的核心设定，也有一部分甚至得在外传或者前传里面补全。

导致很多细节如果没有接触过型月世界可能难以看懂，不过这受限于电影本身的时间和性质，讲不完整也非常正常，因为很多与大主线无关的细节适当省略也未尝不可。

游戏里面大量的语言 心理描写，以及大量的选择支和bd，感觉对于人物的认识和塑造，甚至一些设定的理解都有比较重要的作用，然后电影中对这些地方都顺其自然地一笔带过。

印象比较深的地方大概是制定计划，投影的使用时间，如何对待黑saber这些地方，电影中士郎基本都没有任何犹豫，这样就导致了很多人物的行动，情感跟猜谜一样，处理的贼几把突兀还不知道想干什么，蘑菇完成度最高的rin也被写的像个nt。

不过考虑到这终究是对原作的电影改编，精美的制作和炫酷的场景就已经很能让人在屏幕前感受到那种激情，有这样那样的问题也无可厚非。

就像柯南天天给观众喂屎，拍得像星球大战，不还是票房节节高吗。

所以作为给粉丝的电影来说，我觉得已经成功了。

没错，fate stay night，大体来说就是这么一个糟糕的故事。

fate线（06年TV版），攻略认真的淑女，吾王Saber。

ubw线（无限剑制），攻略傲娇的淑女，远坂凛。

hf线（天之杯）就厉害了，拯救失足的少女，间桐樱。

包含了男生们最喜闻乐见的两大类型。

简单来说就是非常行货的boy meet girl感情故事。

编剧可能觉得太简单不够深度，于是像新世纪福音战士那样，搞了一些奇奇怪怪不想让你看懂的设定。

无论是fate线还是ubw线，圣杯战争的很多东西，剧情里都没有交代清楚。

直到hf线剧情，才将所谓的圣杯战争说明白。

简单来说，御三家远坂（远坂凛前人）、间桐（间桐慎二前人）、爱因兹贝伦（伊利亚前人）想闷声作大死憋个大招。

御三家最终目标都是启动大圣杯（某个超大型魔法阵），让魔术师抵达“根源”。

抵达“根源”后，御三家各有自己的诉求，诉求似乎都比较扯，估计编剧也是瞎整的，不用太关注。

三家没法单靠自己力量搞定，所以三家合作，创造出一个奇葩的系统：圣杯战争。

所以圣杯战争是什么呢？

大圣杯：一个需要耗蓝接近无穷大的魔法阵，让魔术师抵达“根源”。

小圣杯：一个魔术师作为容器（该魔术师大概率会牺牲）的魔法阵，接收英灵（Servant）的能量。

成功接收7个英灵的能量可以启动，使用者在极短时间拥有无穷的蓝，穿上天之装后，可以启动大圣杯。

冬木市灵脉：每天回复n点蓝，每隔若干年就能积累足够能量，启动Master-Servant系统。

Master-Servant系统：让7个魔术师成为Master，使用冬木市灵脉长年累月积存的能量召唤7个Servant。

7个Master和Servant为了获得圣杯许愿的权利自相残杀，死亡Servant的能量都被小圣杯吸收。

Servant：魔力由Master供给，为了赢得圣杯，也可以杀害普通人获得魔力。

如果最后剩下的Master是御三家，理论上御三家会用令咒让最后一个Servant自杀，7个Servant全灭激活小圣杯，然后让爱因兹贝伦的后代伊利亚穿上天之装，用小圣杯激活大圣杯。

天之装是爱因兹贝伦家族的传家物品，保证大圣杯使用者是爱因兹贝伦家族。

伊利亚本身就是设计为小圣杯容器，从小被刻印魔术回路，所以外表看起来长不大。

无论大圣杯还是小圣杯，都是魔法阵，跟圣没什么关系，跟杯子也没什么关系。

很明显，参与圣杯战争的Master、Servant都被御三家骗了。

最终剩下的Master和Servant获得的圣杯，是小圣杯。

小圣杯一瞬间无限蓝，能许愿干些事情，但这并不是御三家建立这个系统的初衷。

御三家想做的事情就是三步：1、冬木市灵脉提供Master召唤Servant所需的能量；2、Servant通过杀人或者榨取Master的魔力提升能量，然后自相残杀激活小圣杯；3、爱因兹贝伦家后代用小圣杯激活大圣杯，抵达“根源”，做些爱做的事情，比如没什么用的灵魂物质化。

就这么简单的事情，前面失败了四次，hf线已经是第五次圣杯战争了。

大圣杯的启动，实际上消耗了冬木市的灵脉、Master的魔力、Servant的能量，以及被Servant干掉的普通人的生命。

除了普通人，每个贡献者都有自己的心思，或许这就是为什么一个如此精巧的系统，前几次最终就是没有奏效。

整个圣杯战争的系统，很明显是一个隐喻。

魔术，可以理解为权力或者财富。

御三家就是某三个有权或者有钱的大家族。

Master/Servant的设定很有意思，他们有魔术和能力，看不清大家族想干什么，为了大家族抛出来的一些好处（圣杯），就自相残杀的一批人。

大概相当于民企企业家和寒门精英的组合，在大家族眼里，这都是些最后会被收割的对象。

尽管事实上由于大家族不齐心，收割的过程（圣杯战争）老是出问题。

平民是有魔力的，但没有魔术回路，用不了魔术。

在圣杯战争里，平民就是作为提升Servant能量的燃料，放在现实世界来看，额应该就是作为打工人的意思。

所以别看这些主角年纪轻轻、性格中二、造型诡异，其实都是精英阶层的隐喻。

远坂凛，就是某个大家族的唯一千金。

技能是用钱（宝石）砸人。

（大雾）Saber，大概相当于某个寒门出身的职业CEO，唔。。

钢铁侠的秘书大概就这种吧。

所有Servant前世的经历都可以看成他们成为打工皇帝以前的成长奋斗经历。

（大雾）卫宫士郎，就是某个民企大股东的儿子，大概相当于王思聪？

别纠结是不是养子的问题。

继承似乎不太顺利有点家道中落的意思。

至于最终成为了红A的结局，从股东沦为打工皇帝，应该是经营不善阶层滑落。。

间桐樱：某个大家族过继回来的远坂家二小姐。

剧中间桐慎二没有魔力，那么现实中慎二这种情况应该是隐喻傻了或者某种原因废了之类的先天缺陷/生理问题，间桐家只能找个过继的女儿完成儿子本该做的事情。

间桐家的情况比较特殊，间桐脏砚本身不老不灭化身万千，换言之间桐家的后代是没有继承权的。

让慎二和樱乱搞，让樱黑化最后成为小圣杯容器，都只是把樱当做工具人来用。

所以间桐樱在这样的大家族里，明面上似乎可能有继承权，实际上成为了失足少女，编剧到底是在影射什么呢。。

看到这里，大家就不用对卫宫士郎在fate线/ubw线里各种发正义春的圣母言行感到惊讶了。

民企企业家嘛。。

很多看起来都怪怪的。

他们大都有自己的信念，随时在搞企业文化，行不言之教，不然很难走到这个阶层。

士郎只是癖好特殊，喜欢舍己为人，总比那些玩阴的好。

那么回到主题，额主题就是想到哪写到哪。

fate线和ubw线，主角士郎的理念，都是作为正义的伙伴。

尤其是ubw线，士郎看到未来不够坚定阶层下滑沦为打工皇帝的自己（红A），更加坚定不移拥抱正义思想的企业文化不动摇。

（大雾）穷则独善其身成为核弹剑仙（红A），达则妻妾成群坐拥Saber和凛。

让淑女疯狂，正义真香。

说到底士郎正义的企业文化，吸引了凛。

卫宫家和远坂家后面就是。。

并购上市了。

有那么多有能力的伙伴（女伴）支持，击败悪徳商家言峰和闪闪，是非常合理的。

hf线，主角士郎放弃了成为正义伙伴的理念，要成为间桐樱一个人的保护者。

樱自己都说了，自己是失足少女。

士郎义无反顾，选择了樱。

不再搞那些正义理念的企业文化活动之后，士郎看起来就很正常。

也许是隐喻在爱情面前，每个人都只是普通人。

在其他线也有类似的表达，例如在fate线士郎就曾让Saber放弃圣杯战争的事业。

在桥上和Saber并肩而立的士郎，只是一个自私的男人，并不是正义的伙伴。

士郎也明说，一开始参与圣杯战争是为了作为正义的伙伴结束战争，现在只是希望和Saber在一起。

最有趣的，是hf线的间桐樱。

樱才是这条线的主角。

被长辈折磨，被兄长凌辱，樱在间桐家作为工具人，早就已经逆来顺受，自己都甘心做一件工具。

就像没有见过晴天的人，并不会认为雨天有多么不便。

尽管这样，间桐樱是有能力的。

和间桐慎二不同，樱自己是一个货真价实的Master。

hf本质上是间桐樱拉下家主自己上位的故事。

樱的心境转变在于，遇到士郎，和士郎相爱以后。

看见过光明，就再也没法忍受黑暗。

再也无法接受兄长的凌辱。

也无法接受间桐家对自己曾经的折磨。

借助有巨大反噬作用的Servant安哥拉纽曼，樱杀了很多人，收了Saber和B叔，干掉闪闪，摆脱了间桐家的控制，或者说执掌了间桐家。

典型的家族权力转移过程。

间桐樱付出的代价是养大了一个尾大不掉怪物：安哥拉纽曼远坂凛帮间桐樱擦屁股，付出的代价是钱（宝石），不过每条线凛都是在砸钱，并没有什么不同。

士郎帮忙擦屁股，付出的代价是自己的肉体，也得到了御三家闷声作大死的遗产灵魂物质化，寄居人偶当没事发生。

伊利亚帮忙擦屁股，牺牲自己，解决了所有问题。

从此间桐樱和远坂凛相认，除了没有继承人的爱因兹贝伦，御三家里有两家是这三个年轻人说了算。

fate线是最经典的感情故事，boy meet girl，建立最深的感情和羁绊，然后永远不能在一起。

在感情最美好的时候戛然而止，把最好的东西摔碎给你看，然后你才知道什么是难能可贵的感情。

ubw线是编剧借角色的口来说理，什么才是正义。

剧情很行货，主角就是开挂的龙傲天，凛都显得有些白给。

hf线反而是最深沉的救赎的故事。

也许因为不好懂，所以游戏需要通关fate才能进入ubw，通关ubw才能进入hf线。

救赎当然是要付出代价的。

最后主角们似乎结局还不错，一方面是因为主角士郎在这个过程竭尽全力，近乎400%发挥，甚至能单挑解决B叔和黑Saber，表现出来的战力远胜fate线那个弱鸡一样的士郎。

另一方面，拯救失足也得选对人。

樱在成为失足之前，可是公主啊。

这次第三集，把前两线剧情放在一起看，就能理解，士郎是被切嗣从火灾里救出来唯一的幸存者，加上从切嗣那里继承的正义伙伴的理想。

他是一个不在乎自己生命，想为别人牺牲的人，saber线里saber没能改变士郎的价值观，ubw线凛也说她会尽力改变士郎，只有在hf线里，樱能把士郎扭曲的价值观变的正常起来，让他像正常人一样活着，某种意义上，樱才是真正的女主。

这集不错

我不知道还有多少人记得《空之境界:痛觉残留》的女主角井上藤乃不得不说，樱的悲剧性和井上藤乃的逻辑是一样的“身上背负着巨大的力量”并不代表“自己”的强大樱和井上藤乃在各种意义上都是被“强奸”的角色作为容器而活着的少女似乎总能勾起人的保护欲，在这里，《龙族》的绘梨衣也依循着同样的逻辑但实际上，这种“承载巨大力量，但仅作为容器”的少女角色，在日本二次元的频次似乎不低，早期的《罪恶王冠》之类的作品也在其谱系之内而这一连串角色谱系似乎又印证了一个社会寓言最后，很多人说讨厌樱这个角色，我觉得恰恰是作品本身的矛盾体现，樱作为一个女性角色，既要变得“淫荡”带来商业价值，又要成为“悲剧”女主角体现其人文内核作为一个两边不讨好的工具人角色，我们又能说什么呢？

本来不抱太大期望的，因为1和2始终在节奏上有问题，以为3也会有节奏问题就没期待太多。

其实去年日本上映的时候很多人就说很好看，非常好，但是当时抱有一种偏见，觉得说好的一定都是那种特别厨的人，所以感觉评论的参考价值不大，就没看剧透。

当今天借着BD放出，终于看完第三章时，我彻底被震撼到了，这一部确实好太多了。

首先，HF经过1和2的铺垫，在第三部终于迎来爆发，这种爆发不仅仅是故事终于走向高潮，更是一种人物情感的升华。

第一部恶兆之花太赶，而第二部失落之蝶又是纯铺垫转折，前两部里作为真女主的樱始终没能宣泄自己的情感，到了春之歌时终于能将樱的真情实感展现出来。

下屋则子终于迎来自己最高光的时刻，在这部里将樱的那种矛盾的感觉表现地淋漓尽致，让观众第一次看到了一个立体的樱，而不是像之前两条线里只会一味忍让的紫发女路人。

除此之外，让我惊喜的不仅是近年来业界颠覆的作画，还有本片的配乐！

是的，梶浦由记YYDS！！！

因为本片是三部曲的最终作，配乐必须非常完美才能衬托出终局的意境，而梶浦真的做到了，从影片开始时的BGM开始，无不透露出一种大战即将来临的感觉，将氛围和情感一致烘托到最后的决战，整部电影的配乐和对观众情绪的调动做到了真正的彻底的严丝合缝，实在是太强了！

另外本片节奏极佳，算是从06版fate到14版UBW再到剧场版三部曲里节奏把控最好的一次没有之一，全片信息量极大，我在看的时候完全感觉不到本片只有2小时，看了半个小时的时候暂停了一下，感觉过了一小时，但看了下时间居然只过了半小时。

总之借此次BD放出，我们终于得以一睹这部史上最好fate，真的是做到了目前无可挑剔的地步。

如果说一定有什么遗憾的话，或许是对士郎死后这几年交代的过简短，对非粉丝而言要想不看解释就看懂士郎是怎么复活的有些难度。

去年，我看了《复活的鲁鲁修》的BD，今年则是HF的第三章，明年的话应该是最近刚上映的EVA新剧场版终章出BD，所以明年过后，可以说爷的青春彻彻底底就结束了，唉，真希望还能看到这些作品的续作，可惜天下没有不散的宴席，但不管怎么说，还是希望型月能在下一个十年里做好企划和作品，带给我们更多惊喜吧。

我只想说优点 吐槽已经吐过了剧里的人物全部都没有恐惧这种情感主人和从者间战斗力应该是有差距的吧 比如是 1 和100这种 毕竟saber都有核武器了 主人最多就是扔宝石 我觉得这个战斗力是有瓶颈的哇 如果我是剧中的人物 我是干不出来手撕basaka 爆锤saber 这事儿的 不是能不能做到的问题 是我根本没有这种想法至于最后用人的力量去手撕大boss 不用想 都不可能 但是情节这么设计 虽然是强行合理 但是如果一开始就放弃了 那么真的一点可能性都没有 现实生活中 无畏的力量还是非常宝贵的 有些事情的确是没有路 但是如果自己不先否定 坚持下去 真的不一定是死路这是我这部片子最大的收获

有人说，卫宫士郎在hf线放弃了自己的理想。

我承认，hf的士郎确实是放弃了“理想”，但这个理想的本质到底是什么，他和士郎的初心，以及和ubw线士郎所领悟到的东西到底是不是一回事，我想结合zero、ubw、hf三条线谈谈自己的看法。

先阐明我的结论，无论是哪一条线，士郎都没有放弃成为“正义的伙伴”，面对需要帮助的人，面对无辜受难的人，无论是哪条线的士郎，都会挺身而出去尽力帮助，尽力拯救。

差别只在于他个体有没有把自己当成一个人罢了，跟救人没有什么关系。

为什么自己会不把自己当一个人呢？

ubw线的士郎说了，想要拯救他人的想法一定没有错，这是绝对没有问题的普世价值。

那么错的到底是哪里呢？

因为这里面有一个非常疯狂的执念在影响——我想要拯救所有人、我想要所有人都幸福。

想要救人和想要救所有人，是天差地别的。

前者是由一个善良的正常人说的，后者只能出自一个脱离了人类轨道的机器。

卫宫切嗣就是第一个脱离了人类轨道的，zero开篇就写了，他想要让所有人都幸福。

红A是另一个脱离了人类轨道的，他想要拯救所有人。

因为脱离了人类轨道，所以他们都遭受了非人的折磨。

先强调一点，他们并没有对人类造成什么危害，从整个人类整体的阿赖耶识角度，他们说不定还为人类的增长和繁殖做出了应有的贡献。

说白了，想要拯救所有人的道路尽头，必然会踏上杀少救多的道路。

这是由生物的本质决定的。

卫宫切嗣在经历了一系列的人生苦难后，深刻认识到杀少救多是唯一途径，他也不断地在践行这样的救人之道，但是内心深处还是寄望于万能的许愿机这根最后的稻草，希望能改变点什么自己不知道的东西，让所有人都得救。

但当这最后的希望也破灭时，他终于悟了，但是也失去了作为人类应珍惜的一切，他的生命在最后像赎罪一般拯救了士郎后，就像泄气的球一样很快垮了，有黑泥的原因，精神上的垮掉也是一个原因。

红A则更加的极端，他没有卫宫切嗣这样明确的纲领，因为他的一切都在东木大火中被烧毁，整个人格被毁在了那场火焰里，而这个时候切嗣拯救了他且露出了幸福笑容，这个拯救的举动和那幸福的笑容填满了已经空洞的士郎，所以从此以后他就开始把“拯救”这个具象作为自己人生的全部投影，借来了一个理想和生存的动力，像机械一般的活着。

他很有可能到最后都没有像切嗣那样悟到杀少救多是“拯救所有人”的唯一归途，只是机械般地救救救，甚至到死，为了继续救下去，和阿赖耶识签署协议成为人类集团的守护者。

而这个时候他才开始在漫长的替人类历史当清道夫的过程中明白了自己所追求的事物的本质。

作为守护者的他，终于站在了全人类历史的高度，这个时候他才终于明白，人类的历史就是在不断杀戮中前进的，人类数量的繁荣和发展就是多数不断地杀掉少数让自身积累，强大的文明淘汰弱小的文明，人类才能开花结果至今。

可惜，这个时候他已经没法摆脱了，于是，曾经单纯想要拯救所有人的少年，终于成为了为整个人类史铺路的刽子手，到了最后他只能不断地杀杀杀，杀得越多就救得越多，杀得越多人类就越繁荣。

而只有自己双手沾满了血腥。

这是多么苦涩的结果啊，玩过ubw这里，我也就明白了，人类根本就不需要卫宫切嗣、卫宫士郎去拯救，真正需要被拯救的，恰恰是他们自己。

我想要让所有人都幸福，成为正义的伙伴。

卫宫切嗣如是说。

于是他先是帮人和救人，慢慢为了救多数人杀掉那些害群之马的少数人，然后就成了为了全人类的整体甚至可以不分善恶地牺牲掉少数人。

我想要颠覆东木大火这场地狱，我想要救更多的人，这绝对没有任何错误。

ubw线的士郎如是说。

这份初心不知什么时候变了味，先是帮人和救人，然后变成了没有选择和区分的帮人和救人，然后变成了想救所有人。

在不知不觉中，扭曲和傲慢开始在他们的生命中扎根，开始变形成恐怖的怪物，反噬自身，让救人者走上了一条非人的道路。

ubw的士郎是不会成为红a那样为人类史铺路的刽子手，因为他自我觉悟了初心，且亲眼目睹了红a理想尽头的身姿，所以他的发展会和红a不尽相同。

但是，从本质上他依然走在画地为牢的困境中，哪怕凛把他带到了时钟塔去试图拯救他，但是依然困不住士郎那颗被“拯救”机械化了的内心，所以他仍然奔向了更广大的世界。

或许他不会成为红a，但他仍然将一生为“拯救”这个借来的理想所困，如同机械一般不断前行。

说到这里，也就明白了，hf线的卫宫士郎，是获得了救赎的卫宫士郎，从枷锁中获得解放的卫宫士郎，是从机械回归人类的卫宫士郎，也是作者整部作品叙事结构走向结末的卫宫士郎。

谁说他放弃了“正义的伙伴”？

救千万个人是正义，救一个人就不是正义了吗？

杀一救十甚至杀千救万，和专心地救一个人，哪个更应该是普通人所能真正办到的？

或者说，到底哪条路，才能真正把卫宫士郎从两代人延续下来的“拯救”的诅咒中拯救出来？

我觉得是后者。

困在拯救所有人这个执念和疯狂中的机械，在经历了被人类史当成种族进步的侩子手后，终于找到自己作为“人”想要拯救的对象，也就是让自己获得人类幸福感的那个女孩子。

卫宫切嗣曾经有很多可以让自己获得人类幸福的选择，最后为了偏执和疯狂他亲手把他们全部毁灭。

其实，他比已经空洞的卫宫士郎更容易成为人类。

作为人类的幸福感，从来没有远离他到甚至需要去“借”的程度。

理想如果能够真正为他人带来益处，那可以称为理想。

但人类这个种群根本不需要你这个“理想”来拯救，人类种群的发展和繁荣不仅仅是靠“救”，更是靠“杀”来实现的。

一个崇高的个体只能充当人类进步的自然选择中的屠戮工具，然后让自己变成非人的怪物，这不叫理想，只是脱离了初心的偏执和疯狂。

救人和救所有人的区别，就是个体人类和人类种群的区别，是一个人的一生和人类的历史的区别。

人的“人生”，绝对不能和人类的“历史”画等号，强制画等号，就是步上疯狂和非人之路。

所以，hf线的卫宫士郎并没有放弃救人的理想，他只是从救所有人的疯狂中拯救了自己，然后获得ubw中自己领悟的初心，作为一个善良和正义的人去面对自己个体的“人生”。

对于一部18禁美少女galgame改编动画，好看就行了。

深不深度的我不知道，我要追求深度这东西我也不在这里追求了，我想看的就是角色们的中二的对白，酷炫的光污染打斗，还有土狼那傻样。

我再说一次，这说到底就是一部18禁游戏改编的电影啊。。

没那么多罪不罪的，就是樱觉得自己好悲剧然后中二病发作的故事而已

今天《命运之夜——天之杯Ⅲ：春之歌》终于在国内 B 站上线了。

21 年网上出资源时其实没太看得进去，其实大学的时候看 FZ 和玩游戏时会觉得麻婆就是个单纯被加进来搅动剧情的角色，这次重看却听明白了他的神神叨叨，理解了他的动机和立场。

Saber 和 Rider 的打戏真是上乘之作，飞碟桌好看的打戏每年都有，但 Rider 的打戏一直不多。

游戏里 Rider 在 Fate 和 UBW 路线里是一个一出场就死的阴暗角色，HF 线路终于给了她发挥空间，从剧场版前两部一直躲在暗处傍观，只在关键时刻出手救人，到最后一部决定不让樱重蹈覆辙。

到了对战 Saber 时，Rider 摘下自己的眼罩，手上的铁索在战斗中也变成了发光的宝具，这个阴暗角色的气场一下变得清澈正直。

配乐和画面不断给人惊喜，而到了释放宝具时声优的转变更是出色，Rider 的声线从原先的低沉柔弱变得高昂，“Bellerophon”被喊出时，仿佛阳光划破乌云，决定了战斗的结果。

这次看到最后凛和樱牵手走在街上、以及凛在赏樱花时问樱是否幸福时，似乎明白了角色们的心境，可能因为本人距离上次看长大了两岁？

也稍能理解 Aimer 最后的歌词。

对樱这样的悲剧人物而言，光是保持日常生活的平静已经是竭尽全力了，固然她羡慕永远是一手好牌的姐姐，表达过不满也抗争过，但最终和命运达成了某种和解。

其实我一直觉得在 UBW 中和士郎走在一起的凛并不喜欢士郎，在她眼里发光的是那个衬托出她更加华丽和强大的 Archer，和士郎的打情骂俏对凛来说不过是成长路上的一些调味，UBW 中的爱情最终会让他们变成更加独立自主也更加尊重对方的两人。

而 HF 中樱渴望的并不是士郎作为一个潜在英灵的强大，她真正在意的是和士郎一起上学、做饭、闲聊的那些柴米油盐，最终士郎失去肉体，寄宿在人偶上，仿佛也是在说这段爱情中更重要的是两人的灵魂。

（吐槽一下樱见到橙子也就举个躬？

人家给你男朋友重新造了个肉体你不得给她买包烟？

手动狗头）其实不管 UBW 中的郎才女貌还是 HF 中的平淡是真都是不同的选择，当然 Fate 中的没头没脑轰轰烈烈也有不同的滋味。

我还记得以前玩 FHA 的时候有个情节是士郎带着樱去爱因兹贝伦城堡，在那里樱换上了礼服，不知怎么得对这副画面印象很深，在最后贴一下。

剧情啥的都没啥可说的，模板就在那，也玩不出新花样，是好是坏我也不在乎，我只是想看大家打架。

但是这打戏……飞碟社是认真的吗？

这么多年了还不会做打戏吗？

摄影上的光污染能别带到打戏上吗？

第一部到第三部，没一部打戏能看的，分镜乱成麻花，光污染严重，导演自己看看那打戏画面，难道不脏不乱吗？

不，事实证明，从第二部到第三部的演变告诉我们，没有最乱，只有更乱。

求求了，下次再做剧场版，求求把打戏外包吧……