命运之夜——天之杯Ⅱ：迷失之蝶

说起HF2，朋友观察蛮细致的，罗列出诸多改编的不同，不论好坏，只是试图列举出与原作的区别。

征得本人同意后搬运过来，希望有人可以看到。

1.开头 原创的梦

12.士凛表现互换，原作是凛不想听，在这里改成了士郎让麻婆闭嘴。

23.蜜汁翻译不提，雨中拥抱的台词乱序了，“我不纯洁了”不该在最后。

34.意味不明的补魔和吸血

4.剧场版强行让樱为了抢男人而上床 醉了5.士郎看到黑呆之后呆住了，最后还慌张喊黑呆。

原作果断开打，刻画人物形象差之千里。

但是黑呆太好看了

士郎变成弱鸡6.原创了红a开菊花盾的大特写 士郎眼底倒映。

后面模仿就很顺畅了，好评。

以及也是凸显红a真男人吧。

倒是士郎为了伊莉雅断手的被删了。

7.原作樱生气士郎隐瞒伤势，改成了因为入住女生太多的惊慌和焦虑。

8. 原作里凛谈到跳高，然后劝士郎杀掉樱，后者被删掉了，于是只剩下了抢男人和型月大事件回忆。

樱也没有有心偷听，只是生病醒来。

9.又一个梦境。

完全原创，非常精彩。

10.路灯王原作在这里还是潇洒了几分钟以为吊打完可以走结果被偷袭，改成了被原地复活直接反杀。

11.不予置评的改编，虽然这样）且伊莉雅偷听，可以促进人物关系和情感变化，但原作里樱恰恰是因为无人倾诉也不愿意跟人说才坏掉的。

12.用白毛BE30铁心士郎具象化了他的内心选择，非常出色的改编。

13.与开篇教会相同，把士郎冷静压抑怒气的质询改成了“葫芦萨伊不要说了”，成功塑造了热血漫男主不需要智商只需要莽的形象。

14. 士郎放弃杀樱后，樱哭了，然后感谢士郎感谢姐姐感谢rider走了， 原作是樱觉得自己毁了学长的梦想，想起为什么喜欢士郎，所以为了保护士郎要去找虫爷。

15. 原作里樱找了一圈找不到虫爷，慌慌张张撞上二爷， 这里的樱明明要找虫爷，却冷静地回家叠衣服。

总结：说着无意听者有心，可能是游戏作品深入人心，在总结之前我未曾想到改编如此之多。

而在总结之后，思路倒是清晰了起来：改变走向让樱和凛一定程度上失去了作为独立女性的魅力，更柔弱，更卖萌系，少了很多别的描写。

而作为男主的卫宫士郎，体现冷静、果断的地方减少了，取而代之的是暴躁易怒和犹豫。

一句话就是漫改还是整体降智的。

配角们倒是发光了起来，红a和黑呆都属于正面buff。

有心人会发现为什么没有伊莉雅，因为改编直接把伊莉雅戏份都砍了，让我们看看HF3会发生什么吧。

相比第一部恶兆之花，迷失之蝶对我个人的震撼太大了。

很多年前就知道樱的身世背景，但也不过是文字、图片上的信息输入。

当视频信息出现在眼前时一边赞叹飞碟社的精致画面和导演的大胆，一边融入HF线。

樱的凄惨身世，完美的外形和大和抚子的性格，或许是让人心疼的最大原因吧。

士郎也完成了从正义伙伴到只做樱一个人的英雄的角色转变。

相比fsn的为saber战斗和ubw的自我爆发，hf线的士郎让人更加共鸣，宏大的理想抵不过眼前的试试，为自己所爱的人战斗，或许是每个男人的梦想吧。

虽然影片一经上映，就拿到了枪版资源。

硬是凭着毅力和对第一部的良好观感按下不看，8月份事务繁多，也一直不得空，于是在昨天拿到了BD资源。

这个在14年在UBW接触而入迷的故事，在17年又被我全通了游戏。

Ufotable确实是最适合Fate的制作公司。

打斗的演出、对魔术的体现不是寻常可比。

HF线本身角色繁多，矛盾重重，而这一切的核心，应是立于中央的少女，Madoru Sakura，这也意味着一旦她的视角崩坏，一切都会发生质的变化。

本身电影就不再是游戏中的士郎视角，而转化到了第三人称，如何处理视角的转换顿时成为重中之重。

电影与小说最大的分歧便在于，从文字信息到影像的转化。

电影是不可能将小说中的每一句旁白加以实现的。

倒不如说，处理不当的旁白反而会加大观众处理信息的难度、劣化观感。

但如果省去大量旁白，甚至为之删减剧情的话，在之后的连贯又无法达成。

而HF剧场版第二章，从结果来看，暴露出了第一章没有处理而留下的诸多问题。

首先，我们感觉最明显最违和的部分，H Scene。

在原作中，在士郎与Saber往柳洞寺寻敌之时，樱躺在自己的房间里辗转反侧，然后自发安慰了自己。

在此之后便下定决心要“让士郎远离危险”。

正是因为这一Scene的铺垫，即使我们看到樱在学校里被媚药泼中之后，露出的表情，也不会有太多违和的感受。

樱本身便对士郎有着一种强烈的主动的占有欲，同样通过这一Scene体现给了观众。

剧场版中则将之延长到了后方，首先与吞噬Saber的直接原因便难以联系了。

其次，这种被动的方式使得观众无法理解樱性格中“小恶魔”的一面，这样，士樱的感情，便继续由士郎把持着主动。

但实际上HF线是士郎（玩家）最被动的一条线，无论之前我们抱着怎样主动的态度探索故事，到了这一条线便都要统统作废，而且此时故事也应该开始向失态的方向发展了。

故此，核心角色的性格的崩坏，实际上意味着整个故事基调的偏移。

从整体基调的偏移这个结论来反推故事的问题吧。

我们错失了进入HF线的，最重要的一个选项。

玩家在UBW线中的每一次挣扎和选择，都是在为了选项1增加分量，而选项1增加分量的同时，选项二才变得尤为珍重。

在这一次选择中，我们彻底将主动化为被动。

与其说我们选择成为樱的保护者，不如说，是我们接受了樱所有的一切，为之不得不放弃了自己的一切。

而剧场版对之的处理是什么呢？

它修改了顺序，降低了这一次相遇的重要性。

这本是一个玩家最踌躇难策，最煎熬的时刻。

这个选择本应让我们停顿许久。

却变成了雨中和伊莉雅的不经意一遇。

连同伊莉雅那句“保护自己喜欢的人是理所应当的啊”，都变成了灌输。

这TM可是HF全线的第一个高潮点啊！！！

WTF！！！

这个点一经破坏，之后雨中的相拥就成了无病呻吟和抒情过度，这也就毫无疑义了。

既然不知道为了保护樱，放弃了什么，那么也就不可能在两人相拥之时感觉到热诚的情感。

失却了付出的价值，那么，性也就变成了兽性。

HF线的H Scene本是笔者感觉最自然、最流畅，也是最浑然一体、水乳交融的。

如今沦落到纯粹的兽欲，宛如将爱情动作电影搬上荧幕，那么便只能给出“令人作呕”四个字。

类似的处理失当数不胜数，樱的梦游明显是对《红辣椒》的致敬，但未免也太不合时宜。

删去了在吉尔伽美什肆意屠虐樱时樱在清醒意识下的反应和剧烈的痛苦。

改编为梦游的本意是希望给观众一个樱几乎没有自主意识，而可以获得救赎的空间。

但既然她并未因被利剑贯穿胸膛而哀嚎着想要活下去（游戏），而是如boss一般轻松反杀，那么我们又有什么理由去拯救她，而不是将她当做真正的恶魔呢？

于是，士郎停下手中的匕首后，本应该在原作中由樱开始的对话，根本就无法实现。

犹如随意抛弃病弱的女子一般，如果只有性的关系，士郎和樱根本就无法维持所谓的救赎。

那个救赎，如果是被情欲收买而下不去手，瞬间就变得无比廉价，跌落深渊。

不想继续往下写了，实在是崩坏。

只剩下崩坏，片甲不留的角色崩坏。

这样的角色，已经不适合Normal End或者True End中的任何一个了。

Bad End或许更加合适吧。

（未完待续）

写在前面：我对fate了解有限，本体游戏又是在四年前玩的，所以可能出现知识性错误，欢迎指出。

一、蝴蝶 让我们首先谈谈间桐樱这个核心角色。

如果让我用一个词评价她。

我会选择：普通。

Saber是遥远的史诗中的女神，凛是别人家优秀闪耀的大小姐，而樱从表面上更像是我们身边隔壁邻居家的女孩。

每天做做早餐，和暗恋的学长一起上学。

放学后，就是收拾收拾衣服、看看电视。

假如把这些类似的活动填满我们的生活，也完全可以。

但苦难却恰恰落到了一个普通人身上。

家人的抛弃、刻印虫的折磨、慎二的强暴、姐姐的漠视......用她的话来说，就是身边的世界都厌恶她，都对她充满了恶意。

然而，在面对这些恶意时，她都选择了逃避。

这和我们普通人的选择别无差异。

我们面对过于惨淡的现实所采取的态度就是逃避。

在电影中，樱在被慎二打后，第一反应是：我是不是做错了，才会受到这样的待遇？

在被慎二强暴时，首先想到的是：和平常一样，没什么，再忍忍就行。

她的童年充斥着黑暗，她的未来毫无光明。

她可能根本都没有反抗这个概念。

她只能默默独自承受这一切。

我们不难发现，樱小时候的衣服基本都是黑色的。

然而直到她遇上了士郎。

士郎把家的钥匙给她，意味着接受她是家中的一员，她总算有了归属。

士郎不介意她的过去，意味着她可能有未来。

士郎说要把她带到阳光普照的地方。

所以，在士郎的照顾下，樱慢慢展现出了自己的人格。

一个纯洁、善良、善解人意的灵魂。

想到她的童年，我其实很难想象她竟然会有如此美丽的灵魂。

她的人格就像一只翩翩起舞的白蝴蝶，纯净无暇，宛如天堂中春天的使者。

遇到士郎后的樱的衣服都偏暖色 当然，纯洁的只是她的人格。

她的身体被玷污过，甚至到最后她的人格也会慢慢消失，变成一个黑化的圣杯。

充满戏剧性的冲突，不是吗？

二、人偶 “人偶”这个词语多次在电影中出现。

我所理解的人偶，是一类虽然有自己的意志，却被其他事物所操纵的事物。

慎二对樱说，你只不过是我的人偶罢了。

脏砚对iriya说，你只是家族制造出来为了赢得圣杯战争的人偶。

并且对脏砚来说，樱也是他的人偶。

甚至樱在设计之初的概念，就是人偶。

祭品，不就是人偶吗？

好像在Fate的世界里，人偶这概念总是频频出现。

想想zero、魔伊......都多次提到人偶。

如果我们仔细思考，人偶有自己的意志，却被其他事物所操纵，难道这个操纵人的事物不能是命运吗？

在Fate的世界里，每个事件的发生都有着它的偶然性，然而所有事件的有序与无序却令主人公走向了最后趋同的结局，这难道不是命运吗？

在Fate的世界里，每个人都是人偶。

然而在现实生活中，我们又何尝不是呢？

三、有关理想、善恶、正义、救赎 Heaven's Feel 译为天之杯，指的是大圣杯。

然而，故事的主角樱就是圣杯，一个人造的却又被人厌恶的充满人世的恶的黑圣杯。

圣杯的黑化又是从何开始呢？

在第三次圣杯中，爱因兹贝伦家族为了获得胜利，在圣杯中增加了一个阶位:复仇者 这个复仇者，就是安哥拉曼纽，被加上"此世全部之恶"的普通青年。

他因为与波斯神话中的黑暗主神同名，被村里人当作“恶”的祭品。

他被关到山顶上，然后被挖去右眼，斩断双手双脚，作为绝对的恶被轻蔑地持续拷问着。

村里人这样做，只是为了定义一个恶的存在，从而证全世界的人所拥有的善。

这种善恶二元对立的思想常常出现在蘑菇的作品中， 说到这里，我想起小学时老师让我们写反义词。

当时我的词汇量匮乏，遇到不会的词语就在前面加个"不”字。

我们都知道，善的反义词是恶，那么不善又是什么呢？

如果说与白色相反的颜色是黑色，那么灰色又是什么呢？

但我们如果再仔细想想，善又是什么呢？

是不是无恶就无善？

对善的理解中，有一条我以前十分认同。

“只有善的意愿和恶的意愿，无意志的生物无法定义为善恶。

而对群体性动物来说，做对群体有利的事情就是善。

” 但如果这种理解成立的话，假如有一种情况下杀一个人可以拯救两个人，甚至更多的人。

那么这种行为就是善的吗？

恐怕很多人也并不认为这就是善。

大家都知道伦理学中的电车难题。

而在Fate中，切嗣的选择是杀朋友杀太太从而拯救大多数人。

HF中作为切嗣的继承者，士郎同样面对着他的电车难题，是杀樱从而拯救世界还是拯救樱而放弃世界？

他的选择是：拯救樱而放弃成为正义的伙伴这一理想，放弃世界。

他放弃了道德上的功利主义。

接下来让我们仔细谈谈他的理想、 “成为正义的伙伴” 什么是正义？

正义通常分为两部分，一部分为报应的正义、另一部分为分配的正义。

Fate里所涉及的正义，大多是报应的正义。

说白了，士郎的理想，就是让善有善报恶有恶报。

但我们再往下追问 那么，属于樱的正义呢？

那么，少数人的正义呢？

切嗣与士郎的理想，实际上是成为多数人的正义的伙伴。

而通往地狱的路往往是由善良的意愿铺成的。

宛若天堂，也宛若地狱。

Fate hf并不是一个关于理想、伙伴、理想中的爱情的故事。

而是一个有关救赎与现实中的爱的故事。

这，就是反反复复一日又一日轮回地发生在我们每一个普通的人身上的故事。

我们卑微，我们无善无恶却又小善小恶。

我们渺小，我们没有轰轰烈烈却有平淡如水。

留给我们的，是一个无阳光普照也无日月无光的灰色现实。

我们无知，我们无法确认何为善恶，无法确认最好的道德。

托斯陀耶夫斯基曾在 《卡拉马佐夫兄弟 》中写到：“假如说，你自己要建造一座人类命运的大厦，目的在于建成之后为人类造福......但要做到这一点，必须而且无可幸免地要折磨死一个，而且仅仅是一个小生灵....且在它未曾申冤的眼泪上缔造这座大厦，在这些条件下，你是否同意做这座大厦的建筑师呢？

告诉我，请如实的告诉我!" 答案或许在我们心中。

答案早就蕴藏在我们心中。

“做櫻一個人的正義夥伴”說出這句話的士郎，是這個角色第一次打動到我，不同於之前看Saber線裡想要追尋切嗣的腳步做所有人的正義夥伴這樣有些虛妄和空洞的追逐，守護一個人這樣的信念更加具象化也更加動人。

士櫻的感情一直壓抑在巨大的陰影裡，暖橘色的溫存裡滲滿暗色悲傷和即將消逝的哀慟。

雨中一步一步走向櫻接納她想牽著她的手走到光明的地方的士郎（一點白夜行的味道），夜裡看到櫻異變的影子只能緊緊抱住她的士郎，拿起刀子想要殺掉櫻卻痛哭著放棄最終選擇背叛自己的士郎，這樣的士郎注定成不了切嗣，但是士郎就是士郎，是愛著櫻想要守護櫻的僅此一人的前輩。

敢於接納一個浸泡在惡意裡多年甚至還在逐漸崩壞的人，大概是需要比做正義使者更加大的勇氣吧。

“前輩，我不是處女了”櫻一無所有，她所接觸的世界不過是那個讓人窒息的蠕動著無數爬蟲的修煉場，永無盡頭。

作為一個身陷囹圄的普通人，人格不足夠成熟性情也時常軟弱，也不具備主角光環一樣絕地反擊的強大，從小到大都是被動的接受安排。

親姐要殺她，義兄虐待她，爺爺只求她徹底崩壞，甚至她自己都渴望死亡，這樣一個無望之人用僅存的一點清醒愛前輩，努力守護他們微不足道的日常，但是這可憐的守護也隨著自己的崩壞而即將不復存在，但是這樣糟糕的自己卻被前輩接納了，無法原諒的自己卻被其他人原諒了，對櫻來說，這就是最珍貴的情感了吧。

蘑菇安排了一些惡意的糟糕設定在櫻身上，似乎成為櫻遭受惡意的源頭，但是這些設定恰恰是我喜愛櫻線的原因。

飽受詬病的“前輩，我不是處女了”這句台詞，個人理解並不是在強調所謂的貞操觀念，這句話說在士郎說“我已經知道櫻是壞人了”之後，這是櫻在向前輩暗示自己的過往其實比前輩所理解和想像的壞人更糟糕更墮落更不堪入目，她擔心前輩愈發接近真相，也終將無法接納自己，畢竟這世界上除了她親自召喚出來的rider之外，並無人真正地接納了她，她恐懼這即將到來的巨大幸福也會轉瞬破滅，所以才有了雨中這一段關於自己過往的告白。

在櫻的世界中，前輩是極少的身處光明中的潔淨之人，而自己不過是不潔的陰溝裡的蟲，櫻覺得是自己不夠資格走去前輩的身畔。

這句話，是試探、是詢問、是確認也是乞求，是I Beg You。

“我喜歡櫻”Rider說我喜歡櫻所以想讓她活到最後，道出了主從兩個人惺惺相惜的緣由，rider大概是所有角色中唯一也最能能體諒到櫻的孤獨和期盼的那人，所以會默默保護士郎，所以櫻在最後的最後才能把未完之事托付與她。

這一版比起宏大的聖杯戰爭，切入點更小更侷限，聖杯戰爭不過是底色，內核更像是一段的赭色戀曲，是關於少年和少女的故事，是不成熟的愛在混沌之中吟唱的樂章。

期待最後的Spring Song。

我在第一章的时候写了一个为普通观众做的科普，近期由于第二章上映的来临，点击量突然高了很多。

我很欣慰吧，有人尝试去理解这个故事，而不是无脑去黑。

接下来，就由我这个半个月厨给大家继续科普下吧（有错误请在下面和谐讨论）。

→第一章的科普 1.伊莉雅。

由于动画删了很多和伊莉雅的互动，导致动画看起来伊莉雅在莫名其妙的倒贴。

原作的话是有很多和伊莉雅的互动的，甚至伊莉雅好感度刷不满是不会进入春归结局。

作为本来原作的第四位女主伊莉雅要报警了，本来游戏就砍了伊莉雅线，现在又删动画的出场。

年龄18岁，是比卫宫士郎大一岁的姐姐，其原因是伊莉雅在母亲胎里时接受过多次不正常的魔术性调整，不但成长得相当迟缓，甚至在第二性徵的前阶段时便停止了成长，所以体型和外表都停留在9岁的时期。

2.远坂家的两个孩子。

远坂凛和远坂樱。

动画第二章已经说过，魔术只能一脉单传，所以凛继承了远坂家的魔术，而樱被过继到间桐家。

这里要说一下，凛和樱有极高的魔术天赋。

魔术资质平平的远坂时辰可谓是中了大奖。

一个是魔术属性为五大元素的凛，一个是极其稀有的属性“虚”的樱。

但是稀有不代表最强。

所以时辰选择了凛。

而樱在过继到间桐家后被脏砚改造成了“水”属性，导致头发变成了蓝紫色。

3.黑Saber。

黑傻因为有樱强大的魔力供给，可以无限使用宝具。

B叔被轰的很惨。

saber在FSN三条线中一共有4个御主，分别是士郎、凛、樱以及Caster。

其中由于C妈为御主时没有具体数据所以不清楚，樱作为御主时Saber具有最强的攻击力，但是直感什么的都有所降低，凛为御主时综合能力最强，土狼最弱。

4.B叔。

B叔挨了这么多发宝具还能爬起来的原因是B叔是萝莉控（大雾，抱头）。

开个玩笑，是因为B叔的宝具十二试炼。

简单来说有12条命。

所以被吞噬的时候B叔还活着（B叔黑化）。

5.卫宫麒麟臂。

给土狼接手的人是言峰绮礼，手上的那块布叫做圣骸布。

在FHA中为绮礼女儿卡莲的武器。

卡莲·奥尔黛西亚6.黑影。

脏砚解释为圣杯的内容物，也就是樱，绮礼口中诞生的另一个圣杯。

脏砚使用由第四次圣杯战争的圣杯的碎片培育而来的刻印虫，移植到樱体内形成的。

由于第三次圣杯战争圣杯已经被“世间所有的恶”污染，所以黑影可以看作“世间所有的恶”也就是复仇者，安哥拉曼纽。

FHA中安哥拉曼纽御主为巴泽特，也就是FSN中Lancer的原来御主，被绮礼砍掉手臂夺走令咒。

7.基修亚·泽尔里奇·修拜因奥古。

也就是宝石翁。

弟子是远坂永人，远坂的初代家主。

其中凛口中的秘密武器，也就是利用Emiya手臂投影出来的那把武器叫做宝石剑泽尔里奇。

，以第二魔法为限定机能的魔术礼装之顶点 ，很牛逼的礼装。

宝石翁8.冬之圣女。

羽斯缇萨·里姿莱希·冯·爱因兹贝伦 ，爱因兹贝伦家家主。

此后的爱因兹贝伦家的人造人都以她为原型，每代都继承了之前的记忆。

冬之圣女9.圣杯。

由于HF出现了樱（黑圣杯）和伊莉雅（小圣杯），导致伊莉雅到第二章为止只得到了红A的灵魂，其他从者的灵魂都被樱所吸收，这也是樱魔力高到离谱的原因。

（PS： 每当吸入一个从者的灵魂，体内就像是产生台风一般。

回收的灵魂越多，就要关闭越多作为人类的机能部分，否则无法抑制从者的魂魄。

最终作为“伊莉雅”的人格机能会全部消失，成为完全的小圣杯 ）。

接下来是国内电影的翻译问题。

emmm，因为某些原因这部剧场版日本上映不久后就有枪版流出了，我也很可耻的在当天就拿到了资源（抱歉我已经补票买BD了别打我），由于个朋友也必将想看，我花了一天时间翻译打轴弄好了给他。

所以对动画的台词印象很深，甚至都背得出来。

这次官方翻译可以说是还行吧，但是也有很多地方为了方便观看翻译时没有直译，导致台词不符合角色得语气，但是最不该直译的一句反倒直译了（大家应该都清楚我说的哪句）。

还有就是樱说的圣杯战争结束后想去“お花見”应该是赏花，结果电影院翻译的是看烟花。

其他我觉得还有翻译错误的地方，但是个人水平很垃圾，这里就不班门弄斧了。

最后希望大家等BD出来再看一遍字幕组大佬的翻译吧。

今天在淘票票刷评论，看到一个评论自称月厨，还贴出自己FGO的ID和等级什么的来证明，然后给了一星。

我觉得很可笑。

FGO充钱冲的多就是月厨了吗？

估计月厨这个“月”字估计都不知道怎么来的就开始自称月厨了。

我本人也不能算是月厨，只是对型月的作品很喜欢。

也许很多人不知道“型月世界”。

也就是型月的四部作品《月姬》《FATE》《空之境界》《魔法使之夜》其实是在同一个世界观的，但是彼此间联系又不是很多，导致很多人以为都是独立出来的作品。

其中《月姬》和东方以及寒蝉并称同人三大奇迹，可见其影响力。

其中《空之境界》是小说，目前以及全部动画化，《月姬》和《魔法使之夜》都是视觉小说，其中《月姬 重置》不知道被型月放了多久的鸽子。

型月赶上了手游的势头，准备也弄个手游捞一波。

一看自己手里捏的四个IP，其中设定扩展性最强，人气最高的《Fate》当然不能放过。

于是FGO诞生了。

当然，型月这一手非常成功，FGO的吸金能力有目共睹。

但是，这也导致了蘑菇无法抽出身来写其他剧本，因为游戏限制过多导致写出来的剧本也不是很惊艳，再来导致各种同人作品层出不穷，质量参差不齐，而且都是围绕FATE这一IP。

之前我记得在哪看到一遍评论吧《月姬 重置》被鸽子等等一切原因归咎于FGO，我觉得未免太激进，毕竟如果没有FGO，也许看不到今天的FATE动画化。

四部作品就像是型月的四个孩子，本想着FATE赚了大钱带再着大家一起赚钱，结果Fate不管其他人了。

归根结底，型月现在是只有《Fate》了，记得当年型月10周年的时候，四个女主身着礼服，缓缓走下台阶，让多少月厨激动。

不知道现在还有多少人能认全这几个主角。

型月四大女主不知道下次型月20周年，能拿的出手的是什么。

也许到时候站在台阶上的就是呆毛和茄子了。

真的是有种说不出的伤感。

就像是车万一样，真正的月厨大概都是20多岁的大叔了，不再会像年轻时候拿着到处安利了，但是，大家都在以自己的方式表达着自己对这些作品的喜爱。

就像是LOL中的幽梦之灵原型是东方 魂魄妖梦的武器 ，EZ的舞蹈来自凉宫春日。

看到自己曾经这么喜欢的作品动画化（尽管有些地方不尽人意），真的是很让人高兴，兴奋的事情。

所以，真的不希望有人什么都不了解就拿着瞎批评，批判。

或者“FGO”贵族各种瞎喷FSN。

所以，纯路人真的不要去看了。

最后向大家推荐一个B站UP主的视频《登月计划》→登月计划，这个才是真月厨，对各种人物性格，细节什么的介绍特别清楚，我全部看完了，真的是非常佩服。

本来我是不打算写这篇影评的，会得罪不少人，但是看到某些评论“色情内容”“擦边球”，我只想说，你们TM真的不知道原作是R18游戏吗？？

还是说一个个都是巨婴，都删这么多了还是接收不了。

即使是去掉R18的内容，FSN的剧本等等都是很不错的。

自己也是20多了，刚刚毕业，明天就准备参加工作，本来真的不准备花这2小时写这些东西。

但是自己喜欢的东西被一些什么都不知道的人以各种莫名其妙的理由喷，真的很不爽。

“前辈，我不是处女了！

”啊这……给我看笑了真的。

hf线目前已经三分之二了吧，就动画呈现出来的效果我觉得是很一般的，也许是我没有玩过游戏吧。

樱一直不是很合我的胃口，我非常同情她的悲惨遭遇，但是比起女武神一般的阿尔托莉雅和人生导师一般的凛，她的角色塑造过于迎合宅男了。

你能透过她的一举一动感受出他们这么设计的目的:她长得非常清纯，神情永远楚楚可怜，需要被保护，默默的守候着男主，还做得一手好家务——纯洁、贤惠的学妹，学生时代心头的白月光；可她的身体发育得那么好，她已经被最肮脏的东西侵入过，她讲话虽然温柔但是带着喘息，就像小钩子——肖想与她颠鸾倒凤并不会带来心理负担，鄙夷她又渴望她，这时她又变成欲望的红玫瑰了。

啊，宅男们的xp……值得一提的还有卫宫士郎，这个少年啊……他到底是怎么长成红a那种男神的？

不过在前两线都比较狗的他，面对着可怜的樱，终于像个男人了！

特别是雨夜拥抱，放过了自己，也治愈了樱。

第三部还没看，希望给我一个惊喜吧。

为这特效疯狂点赞！！！！

666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666

实话说，没想到樱线的Heaven‘s Feel能够动画化，虽然个人没玩过游戏，但作为9年的非专业资深Fate迷，通过各种渠道了解，相较于呆毛线和凛线来说，樱线整体看还是比较黑暗的。

对于Fate这个主线动漫一直靠剧本和人物刻画为良好基础打开市场的系列来说，这次的动画化实属一次冒险。

所以，老影迷在看完两部HF电影后，决定信守承诺，为Fate写一次影评。

与以往两部连载番相比，这次的电影版可以说是对观众的门槛相当高了。

考虑到用三部电影，6个小时把全部剧情全部说完，时间过于紧张，以往两条线的剧情动画版都是两季才够讲完故事，所以Heaven‘s Feel从presage flower开始，就没有交代Fate的背景知识和人物关系，加之在这部Lost Butterfly里还交代了Kirisugu和Illyasviel在四站后五站前的结局。

所以如果你不是很熟Fate Stay Night和Fate Zero的话，HF的两部电影看起来会有种云里雾里的感觉。

而这种高门槛也决定了，HF的这次剧场版化是一次粉丝的福利。

路人基本转粉的概率很低。

说到Fate，大家肯定会想到经费在燃烧的打斗镜头，如果说06年的呆毛线还是Fate第一次动画化，战斗场景还没有那么华丽。

那么10年的Zero和14年的Stay Night UBW可谓是战斗名场面数不胜数。

也正是基于此，Fate捕获了大量动漫粉丝，Zero里兰斯洛特和吉尔伽美什的几次对战，UBW里红A和大狗的第二站，金闪闪和B叔的决斗，以及士郎和金闪闪的最终战，都是粉丝们津津乐道的名场面。

粉丝也把对飞碟社的要求一再提高，什么一集4亿円，什么每帧都能拿来当壁纸。

个人认为Fate动画系列战斗场面制作巅峰就是HF presage flower里大狗和哈桑的一战。

战斗时间长、打斗动作流畅，镜头切换自如，感觉未来几年都难有超越之作。

所以，因期待打斗场面观看Lost butterfly的粉丝们会多少有点失望，黑暗呆毛和B叔的战斗场景应该是本部的巅峰了，但感觉仍无法超越大狗和哈桑的那场。

可以说，在Lost butterfly的制作上，飞碟社打破了以往观众对它的认知，弃武从文，将大部分精力都用在感情和人物性格的刻画上。

所以这次电影中的名场面，粉丝们记得更多的可能会是雨夜里士郎拥抱樱的告白场景和映射樱在捕食的童话城堡嬉戏的场景，（补魔场景本篇不讨论，但感觉飞碟社处理的很艺术，实力诠释什么叫露而不色。

）尤其雨中告白的场景，飞碟社对于慢镜头和渐近景镜头推进的使用，将人物毛发、光阴细节和雨滴降落的时间快慢对应细节都处理到位，在制作上是需要高难度处理的，体现了飞碟社的实力。

而用城堡嬉戏隐喻樱的夜间捕食，将樱本人的可爱一面和小圣杯贪婪的一面完美结合，不仅在人设上更为饱满，也用极大的反差让粉丝们更能体会到现实的黑暗和压抑。

说到Lost butterfly的人物刻画，就不得不为型月的构思手工点赞了。

虽然电影的剧本框架是基于十几年前的游戏，但不得不说型月用一个故事场景，制作三条完全不同的故事线，可谓在人物刻画上是下了极大功夫的。

所以，在HF电影里，士郎不再是那个顽固的正义的伙伴，他会为了跟樱之间的感情，而放弃自己曾经的理想，变成了只守护樱的正义伙伴。

为此，士郎在明明知道杀死樱就能解救更多人的情况下，还是放下了屠刀，要保护樱。

所以，在HF电影里，红A的rho aias放的是最悲情的一次，明知失败也要保护，没有了与gae bolg针尖对麦芒的正面生刚，但温情的一面依然吸引人。

作为英灵，抵抗小圣杯几乎不可能，参照冬木市好市民金闪闪同学被秒杀的场景。

而这种明知不可为而为之，显得英灵Emiya比另外两条线更具人性。

整体在HF线中，型月更加注重了对master的性格刻画，区别以往将更多精力放在servant的刻画制作上。

抛开拥有神迹的servant，有血有肉的master们把故事讲的更贴近观众。

所以看到像士郎和樱这样的恋爱，高中时期环顾四周，比比皆是。

所以看到，樱每次发现士郎与别人，尤其是凛的牵绊更多时的那种紧张和不悦，这种吃醋的感觉像极了每个在这种岁数谈恋爱的高中小女生。

所以看到，即使是像凛这样感觉比同龄人都成熟的人，也会对分别十年后突如其来的亲姐妹相遇、相认，显得有些不知所措，不知道如何处理关系。

所以看到，脏砚的贪婪，Illya对于kirisugu的执念，二爷的无能缺又想充大的虚伪。

可以说，在没有核平的一天的冬木市，同样不缺故事展现给观众。

最后不得不提的是I Beg You。

可以说好的ED是电影成功的一半。

初听这歌的时候，并没有什么感觉，甚至不喜。

但是越听越沉迷，感觉是非常为电影量身定制的歌曲。

Aimer的唱功不多说，歌词完全体现了Lost butterfly里樱对士郎的感情变化。

尤其mv用樱在城堡嬉戏的片段作为背景来演绎，使得人们觉得mv甚至是电影的一个真人预告片。

最后不得不说的是，滨边美波的外型实在是太符合樱了（除了胸部），真人电影可以直接定角色。

一年内，两次在电影院看了两部HF的电影，对Fate粉来说真的是幸运的一年，也更加期待明年HF的最后一部电影。

虽然，官方将第三部完结篇的名字定为Spring Song春之歌，让粉丝们长出一口气，不是暗线结局樱之梦。

但考虑到春之歌游戏原剧情更加突出Illya的作用，而HF又是樱线的电影，估计官方会放原创新剧情吧。

说句会被寄刀片的话，既然HF都已经是压抑的故事线了，那么结局不那么圆满，大家也能接受吧。

ubw可能在讨论知道了所选道路的错误结果后是否还要走这条路，这个命题愚蠢且没有意义。

作为士郎，其抱有的“成为正义的伙伴”的目标是从父亲切嗣身上继承的，他自己根本没想明白这是个什么东西，说白了这就是切嗣infj的圣人心理作祟出的宏大叙事，作为一个高中生的士郎只是出于对父亲的敬仰从而像苦修士一样去遵循，那么他在面对红A的质疑时没有任何站得住脚的来自于自我的论点。

作为红A，一个已经为了一个虚无缥缈的口号奉献自我数千年的英灵，唯一的挣扎是重见凛和发泄这数千年的迷茫给最初的自己，他就像一个顽固的老者明知道自己的行为是错的但面对数千年的沉没成本还是选择了继续沉没。

ubw的士郎没有理由去坚守，ubw的红A也没有理由去放弃纠错或发泄。

相较于ubw，天之杯的对于fe和fi的讨论就好多了，是选择大义还是选择偏袒亲密之人。

严格来说矛盾如果要激化就不该给樱太多的buff。

在面对一个数年遭受巨大苦难的还对于主角有爱恋的女孩来说，虚无缥缈的口号太过于脆弱了，以至于观众轻易地就会选择偏袒女孩。

比较纠结的一种做法是不要美化樱杀人的过程，让各种破坏行为都是出于她自身对命运和社会的报复，由其自身做出的决定，这样选择就会变得困难起来，把单纯的对fefi的选择转移成人权和社会学的讨论。

不过不管怎么说代入高中男生的视角，相较于ni-fe的宏大叙事，看得见摸得着的色欲和情欲的权重还是高太多了。

hf线第二部比起一三更好的点是对樱的塑造都更为饱满，特别是结尾把这个悲剧人物整个撕碎，配合aimer的歌起的情绪足够高。

对于东亚文化圈来说，接受一个半主动的和他人交媾甚至是乱伦的女子远难于接受一个被迫因异物失去处女之身的女子，但是立刻观众会反应过来，错误的也只能是作品中怀有贪念的父辈和没有起到监督关怀作用的社会，对樱的情绪上也由代入的爱恋转化成审视的怜悯。

所以到第三部的重点又变为saber和rider的战斗，凛的te塑造，士郎对生的渴望和爱丽丝的献身。

编剧为了让观众进入到他希望观众进入到情绪，给的设定过于完善了，以至于观众其实代入到主角的视角看似有选择实则没有，就像是电车难题和电车压两边都是没做错事的孩子，只是人数区别。

这一点的坏处就是对于一个主题没什么讨论的深度。

继续深入思考一步，如果把主题扩大到fefiteti四者即大义，小我，目的，真理，两两之间都可以塑造矛盾。