坠入

看到简介说有一个会说天马行空的故事的男人，我想可能和《大鱼》差不多，有关于小女孩的奇特想象张力——我想也许会有《27个遗失的吻》那样巨大的木帆船静静滑过深夜街道，所以毫不犹豫下了这部电影。

但是它一点不符合我想象，如果说有童话电影类别的话，那这部就是了。

看完片头三分钟，我确定这是部牛逼的电影。

那慢镜头拉得太华丽了吧。

先前不知道导演是《入侵脑细胞》的导演，看完后觉得《入侵脑细胞》太玛丽莲曼森了，以表面艳靡内心冰冷吓唬人，当然不可否认《入侵脑细胞》我也很喜欢，但绝对不能比上这一部，这一部《坠入》，太热情了。

不仅是奇幻，奇幻片容易落入太关注特效的俗套，而《坠入》拥有文艺片的外貌、奇幻片的色彩、奥斯卡最佳外语片似的故事情节，令人惊艳。

片子的主要内容留待大家自己观看，我只想在脑子里再复制那些充满特质的镜头：小女孩胖胖的手指，她在肚子上画蝴蝶--盲侠一只手掌按下，鲜艳血迹如有生命般迅速染红迎风飘扬的白幡--达尔文穿着羽毛外衣，他的主意是让大象在深蓝的大海里成为游泳的坐骑---神秘的土著使者，在死之前嘴里不断的吐出叽叽喳喳的扑腾小鸟---也许还要加上开头那只悬挂在火车和长桥下的一匹马。

小女孩问男人，为什么老人要把假牙放在杯子里呢？

男人回答说：因为那是他的灵魂，很重要的灵魂。

看到这里心有所动，如果在我幼年时也有个这样的男人回答我的小小提问，我肯定会爱上他。

所以小女孩流着眼泪央求：不要杀死所有人，不要杀死他，这也是我的故事，我爱他。

我深深为之感动。

这就是童话，能让孩子们深信不疑的童话。

这是一篇写literary design方面的film theory课的论文，本来是渣英文的，附在后面。

The Fall 中的"坠落"意象作为一部幻想影片，The Fall 中有许多隐喻。

除了现实和电影中杜撰的故事的联系，坠落的意象从影片开始一直到结束重复出现。

在The Fall不同的情节发展阶段运用坠落的意象，对影片的连续性；观众对影片主题的理解，也就是Roy(Lee Pace) 头脑里对人生选择的纠结以及致敬电影特技演员；以重复来强调主题；都有贡献。

基本上，影片中坠落的意象有四层，每一层都与情节发展紧紧相连，而观众的感情也被情节牵动。

第一个坠落场景是一张纸的坠落，这很有趣，因为这就是Alexandria(Cantinca Untaru)怎么认识Roy的。

第个他们事实上提起“坠落”这个词的场景是Roy问Alexandria为何住院。

她解释说她摘桔子的时候跌落了，Roy回应说我也是。

在第一阶段，坠落只是实际的物理过程。

两个主角因为纸条坠落和现实的相同坠落经历建立起了联系。

而且，观众会想知道为什么Roy坠落以及它和主题的关系。

这个悬念引领观众寻求答案。

随着情节发展，Roy开始给Alexandria讲那个故事。

第一个有人坠落的场景是在Roy的故事里，印度人的老婆从领导者那里逃跑的场景。

作为故事讲述者，Roy评价说：“这是唯一的出路。

”然后蓝侠也通过跳桥逃脱了。

两次逃跑，两个不同结局：死或者活。

尽管坠落能引向死亡，这个女人和蓝侠，或者说Roy自己，认为这是个通向自由的方法。

对于Roy故事里的女人来说，自由只是物理层面上的；对于Roy来说，自由是心理层面上的。

在第二阶段，坠落代表追求自由的方式，并且暗示了Roy的自杀倾向因为他想从残酷现实中逃脱。

这个时刻电影的主题最终被揭示：这是关于Roy心中的选择和挣扎。

尽管我们仍然不知道他的自杀念头从何而来，我们可能更加渴望发现最后会怎么结束。

转折点发生在Alexandria从椅子上跌落的时候。

这个画面和Roy跌落摔断腿的画面、Alexandria的父亲从马上跌落的画面交叉播放。

这些场景的相同点是他们都没能做成一些事情：Alexandria没能给Roy拿到药片，Roy作为演员没能做到特技，Alexandria的父亲没能保护他们的家。

他们的失败都建立在坠落的基础上。

所以在第三阶段，坠落指的是失败。

从之前的场景里我们也知道了Roy的过去，意识到他想要自杀，是因为他跌落，也就是他失败了，作为特技演员在事业上失败，和女友的关系也失败了。

现在观众更加好奇Roy最后的选择以及他对Alexandria的跌落如何反应。

最后，影片的高潮在结尾附近到来。

Roy杀掉了他故事里面的每个人，给了故事一个悲伤的结局。

每个角色坠落着死亡的时候有许多坠落镜头：达尔文坠落的中景镜头，印度人坠落的远景镜头，红侠坠落的近景尽头。

坠落的场景很美但充满残忍。

特别是当主角红侠坠入水中，以慢镜头的方式展示他的极度绝望。

在这一阶段，坠落暗示着死亡。

同时，一些与坠落相反的意象出现。

例如，向上爬的动作暗示着挣扎求生。

另一个例子是Alexandria一直在喊“起来”，这代表着求生的愿望。

Roy那句“我起不来”的台词不仅指的是他身体上不能站起来，也指的是他心理上不能面对失败。

这两种矛盾的意象，起与落，一直都以潜在戏剧冲突存在，但第一次正式出现在观众面前是作为高潮的标志。

然后就迎来了突变，Alexandria请求Roy不要死，红侠也从水里站起来。

Roy的选择最终做出。

他不会以坠落的方式放弃生命。

影片结尾有一些特技演员坠落的黑白片段。

坠落的含义在此时回归到物理意义上的坠落，和开头呼应。

观众也意识到影片的隐藏主题是对特技演员的致敬。

通过回顾情节发展过程，我们可以看到三个主要的在影片中使用坠落意象的原因。

第一个原因是，作为线索，这个意象保持了影片的连贯性。

第一眼看上去，The Fall似乎是主题结构，因为坠落的主题出现了这么多次。

实际上，导演用了一种相当传统的方式来推进故事。

更像是线性结构，按照时间顺序。

这部影片不同寻常的是它有故事里的故事。

我并不觉得这两个故事是平行的因为他们被意象联系在一起，而非各自独立。

在现实和想象世界里来回跳跃也许会令观众迷惑。

所以我们需要一些不变的东西让影片的主题集中。

坠落的意象就是这个固定点。

它作为线索出现在情节发展的每一个阶段，使观众能通过集中注意力在坠落上面来跟上情节。

第二个原因是，坠落的意象能让观众更好地理解影片主题：Roy的内心挣扎。

如之前分析，坠落代表着不同的意义：物理意义上，自由，失败和死亡。

每一个都在影片不同阶段被强调，以便让观众一步步踏入Roy的思想。

最开始我们发现他的自杀倾向是因为在他的幻想世界里，坠落的动作，可能会引向死亡，却对他意味着自由和解脱。

然后我们发现他想自杀的原因是事业爱情双重失败，因为在他心中，坠落本身就是失败的象征。

最后，在故事中坠落的时候，他改变了主意。

我们能感受到当面对坠落的过程（死亡），是Alexandria的爱给了他活着的希望。

如上所言，通过弄清楚坠落意象的含义，我们能更好地理解主角的想法、动机和选择。

而且，物理过程的坠落也和向特技演员致敬的主题有关。

这就是为什么影片标题也是坠落。

这善意地提醒你关注坠落的意象。

第三个原因是，通过重复坠落的意象，观众对影片主题有了更深的印象。

比如，在Roy故事的悲剧结尾，重复的大量坠落镜头为观众制造出一种震惊效果。

似乎死亡是每个人无可避免的结束，我们也能感受到Roy当时相同的绝望。

所以当突变到来，我们很开心，庆祝Roy并没有自杀的决定。

而且，影片结尾还有许多片段展示特技演员做特技的画面，向他们对电影的贡献致敬。

我们能看到他们一直从马上，火车上，桥上坠落。

这些重复的画面令我们意识到忽略这些演员的努力是多么容易的事情，而他们在数不清的电影里做出了多大的贡献。

总结说来，The Fall中坠落的意象和情节发展紧密联系，引发了观众对于探索影片主题的兴趣。

导演聪明地在整部电影中都用它作为线索，也引向了主题，这让它对观众来说更容易跟随影片节奏，让它看起来更加令人深刻。

The symbolism of “falling” in The FallAs a fantasy movie, there are a lot of symbols and metaphors in The Fall (2006). Except for the correlations between the reality and the made-up story in the movie, the idea of “falling” keeps showing up from the movie’s beginning to the end. Using the symbolism of “falling” at different stages of plot development in The Fall makes great contribution to the continuity of this movie, the audience’s better understanding of the movie’s main theme, which are the struggle of life choices in Roy’s (Lee Pace) mind as well as a salute to all stuntmen in motion pictures, and emphasis on the theme by repetition. Basically, there are four layers in the symbolism of “falling” in this movie and each of them is closely related to the development of plot in which the audience is emotionally involved. The first scene of falling is the fall of a piece of paper, which is interesting because that’s how Alexandria (Catinca Untaru) meets Roy. The first scene in which they actually mention the word “fall” is when Roy asks why Alexandria is in hospital. She explains that she falls while picking oranges and Roy replies as “me too”. At the first stage, “falling” only means the actual physical process. The two main characters establish a relationship because of paper “falling” and the same experience of real falling. Besides, audience may start to wonder why Roy falls and its relation to the theme. That’s a suspense leading audience to seek for the answer. As the plot develops, Roy begins to tell Alexandria that story. The first scene of a person falling is the scene of the Indian’s wife escaping from the governor in Roy’s story. As a narrator of this story, Roy comments: “It’s the only way out.” Later, Blue Bandit (Emil Hostina) also escapes by jumping from a bridge. Two escapes with two different endings: death or live. Although falling can lead to death, the woman and Blue Bandit, or Roy himself, consider it as a way to freedom. For the woman in Roy’s story, the freedom is on physical basis; for Roy, the freedom is in psychological sense. At the second stage, the “falling” represents the way of pursuing freedom and indicates Roy’s trend of suicide because he wants to escape from the cruel reality. This is the moment when the theme of this movie finally reveals: it is about choices and struggle in Roy’s mind. Although we still don’t know about where his suicidal thoughts come from, we may become eager to find out how it will end at last. The turning point comes as Alexandria falls from the chair. And this frame cross-dissolves with the scene in which Roy falls and breaks his leg as well as the scene in which Alexandria’s father (Emil Hostina) falls from a horse. The identical idea behind these three scenes is that they all fail to do something: Alexandria fails to get pills for Roy; Roy fails to do the tricks as an actor; Alexandria’s father fails to protect their home. Their failures are all based on falling. Thus at the third stage, “falling” refers to failure. From the earlier scene, we also know about Roy’s past and realize that he wants to suicide because he falls, which means he fails, both in career as a stuntman and in relationship with his girlfriend. Now audience gets more curious about Roy’s choice at the end and how he will react to the fall of Alexandria. Finally, the climax of this movie occurs near the end. Roy gives a tragic ending to his story by killing every character in it. There are plenty of falling shots as every character falls to death: the medium shot of Darwin’s (Leo Bill) fall; the long shot of the Indian’s (Jeetu Verma) fall; the close-up of Red Bandit’s (Lee Pace) fall. The falling scenes are beautiful but full of cruelty, especially the scene of the main character Red Bandit falling into water, presenting in slow motion to show his extreme desperation. At this stage, “falling” suggests death. Meanwhile, some opposing symbols of “falling” appear. For instance, the action of “climbing” indicates struggling for living. Another example is that Alexandria keeps crying out “get up”, which represents the will to live. Roy’s line of “I can’t get up” not only refers to his physical incapacity of standing up but also his psychological incapacity of facing his failure. These two contradictory symbols, rise and fall, exist there for the whole time as potential dramatic conflict but first officially appears in front of the audience as a sign of climax. Then here comes peripeteia in this movie when Alexandria asks Roy not to die and Red Bandit stands up from the water. Roy’s choice is eventually made. He will not give up his life by “falling”. At the end of this movie, there are some clips in black and white showing stuntmen’s falling. The meaning of “falling” returns to be physical falling at this point, echoing with the beginning. And the audience figures out there is a hidden theme of this movie, which is a salute to all the efforts of stunt actors. By reviewing the process of plot development, we can clearly see three main reasons of using symbolism of “falling” in this movie. The first reason is that it contributes to the continuity of this movie by serving as a clue. At the first sight, The Fall seems to follow a thematic structure because the theme “fall” appears so many times. In fact, the director uses a quite traditional way to push the story forward. It’s more like a linear structure and follows a chronological sequence. What’s usual about it is that this movie has a story within a story. I don’t think that the two stories are parallel because they are connected by symbols instead of being independent. Jumping between reality and imaginative worlds frequently might make the audience confused. Therefore we need something unchangeable to make the theme of the movie focused. The symbolism of “falling” is the fixed point. It appears in every stage of plot development as a clue to make sure that the audience can easily follow up the plot by focusing on the idea of “falling”.The second reason is that the symbolism of “falling” can help the audience understand the main theme of this movie, which is the consistent struggle in Roy’s mind. As analyzed before, “falling” represents different ideas as “physical falling”,“freedom”, “failure” and “death”. Each of them is emphasized at different stages of plot in order to let the audience step deeper and deeper in the main character Roy’s thoughts. At first, we discover his suicidal thoughts because in his imagined world, the action of “falling”, which possibly leads to death, means freedom and liberation to him. Later on, we find out the reason that he wants to suicide is his double failure in love and career because in his mind, “falling” itself is a representation of failure. At last, he changes his mind during the “falling” in his story and we can feel that when facing the process of “falling”(death) , it is Alexandria’s love that gives him the desire to live. As is above, by making clear of the symbolic meanings of “falling”, we can have a better understanding of the main character’s thoughts, motives and choices. In addition, the physical process of falling is also related to the theme of saluting to stunt actors. That’s why the title of this movie is The Fall, too. It serves as a kind reminder to let you pay attention to the symbolism of “falling”. The third reason is that by repeating the symbolism of “falling”, audience can have a comparatively deep impression on the movie’s theme. For instance, at the sad ending of Roy’s story, the repetition of intensive falling shots produce an astonishing effect for the audience. It seems that death is an inevitable ending for everyone and we can feel the same desperation as Roy does at that time. Thus we are more delighted when the peripeteia occurs and celebrate for Roy’s decision of not conducting suicide. Also, at the end of the movie, there are many video clips showing the way in which stunt actors do tricks, as a salute to their contribution to motion pictures. We can see that they keep falling from the horse, the train and the bridge. These repetitive actions make us realize how easy it is to overlook these actors’ effort and how much contribution that they have made in countless movies. In conclusion, the symbolism of “falling” in The Fall has an intimate relationship with the plot development and triggers the audience’s interests in exploring the movie’s theme. The director cleverly use it as a clue through the whole movie and as a lead to the theme, which makes it easy for audience to follow and impressive to watch.

印度导演塔西姆·辛讲了一个铺张的故事。

我们除了沉溺于童话般的剧情外，也随着他的瑰丽想象上天入地。

从网上找了一篇整理好的拍摄地，搬运至此。

0:07:28 - 哈德良别墅，蒂沃利，意大利哈德良别墅 | Villa Adriana

0:10:03 - 纳米比亚沙漠，纳米比亚纳米比亚 | Namibia

0:19:29 - 城市宫殿，斋浦尔，印度城市宫殿 | City Palace

0:19:46 - 城市宫殿，斋浦尔，印度城市宫殿 | City Palace

0:19:55 - 歌剧院，布宜诺斯艾利斯，阿根廷

0:20:00 - 简塔·曼塔天文台，斋浦尔，印度简塔·曼塔天文台 | Jantar Mantar

0:20:31 - 城市宫殿，斋浦尔，印度城市宫殿 | City Palace

0:21:02 - 卡比托利欧山，罗马，意大利卡比托利欧山 | Capitoline Hill

0:21:34 - 布宜诺斯艾利斯动物园，布宜诺斯艾利斯，阿根廷布宜诺斯艾利斯动物园 | Buenos Aires Zoo

0:21:39 - 植物园，布宜诺斯艾利斯，阿根廷

0:22:40 - 蝴蝶礁，马纳岛，斐济马纳岛 | Mana Island

0:24:05 - 查理大桥，布拉格，捷克布拉格查理大桥 | Charles Bridge

0:26:09 - 班公错，列城，印度班公错 | Pankong Lake

0:28:56 - 法塔赫布尔西格里大门，阿格拉，印度法塔赫布尔西格里 | Fatehpur Sikri

0:31:40 - 法塔赫布尔西格里，阿格拉，印度法塔赫布尔西格里 | Fatehpur Sikri

0:33:42 - 圣索菲亚大教堂，伊斯坦布尔，土耳其圣索菲亚大教堂 | Hagia Sophia

0:39:37 - 磁力山，列城，印度磁力山 | Magnetic Hill

0:41:46 - 巴厘岛，印度尼西亚巴厘岛 | Bali

00:44:03 - 卡威山，巴厘岛，印度尼西亚卡威山 | Gunung Kawi

0:43:09 - 吉萨金字塔，开罗，埃及吉萨金字塔群 | Pyramid Fields from Giza

0:43:32 - 长城，金山岭，中国

0:43:40 - 漓江，桂林，中国

0:43:44 - 仙人掌到，乌尤尼，玻利维亚仙人掌岛 | Isla del Pescado

0:43:45 - 玛托寺，列城，印度玛托寺 | Matho Gompa

0:43:46 - 贝图寺，列城，印度贝图寺 | Spituk Gompa

0:43:47 - Stakna寺，列城，印度

0:43:48 - 杰伊瑟尔梅尔古堡，杰伊瑟尔梅尔，印度杰伊瑟尔梅尔古堡 | Jaisalmer Fort

0:43:49 - 乌尤尼盐沼，玻利维亚乌尤尼盐湖 | Salar de Uyuni

0:43:49 - 巴戎寺，吴哥窟，柬埔寨巴戎寺 | Bayon

0:43:49 - 斗兽场，罗马，意大利罗马斗兽场 | Colosseo

0:43:49 - 埃菲尔铁塔，巴黎，法国埃菲尔铁塔 | Eiffel Tower

0:43:58 - 自由女神像，巴黎，法国巴黎塞纳河自由女神像 | Liberté éclairant

0:44:00 - 乌尤尼盐沼，玻利维亚乌尤尼盐湖 | Salar de Uyuni

0:44:00 - 拉曼恰，西班牙拉曼恰 | La Mancha

0:55:01 - 湖之宫，乌代布尔，印度湖之宫 | Jag Niwas

1:03:42 - 梅兰加尔古堡，焦特布尔，印度梅兰加尔古堡 | Meherangarh Fort

1:04:55 - 红堡，阿格拉，印度

1:08:09 - 阿格拉堡，阿格拉，印度阿格拉堡 | Agra Fort

1:08:09 - 泰姬陵，阿格拉，印度泰姬陵 | Taj Mahal

1:10:38 - 乌迈德巴望王宫，焦特布尔，印度乌迈德巴望王宫 | Umaid Bhawan Palace

1:12:25 - 列城，印度列城 | Leh

1:31:43 - 月亮井，斋浦尔，印度月亮水井 | Chand Bawri

对于这部电影的喜爱是想起来就会去看的那种，它的音乐，贝七第二乐章，每次听都会一瞬间哽咽，像把人突然从现实中抽离，到了一个永恒而美丽的世界，我对于这部《坠入》的情感就是如此，它让我坠入曾经，回到童年。

那个小女孩，亚历珊卓，是我坠入的载体。

小小的宝箱，藏着一个小女孩的爱和回忆，这种收藏的快乐，在成年之后无论是口红包包还是精致的各种消费品，都没给过我。

自己一个人时做的傻傻游戏，一只眼睁一只眼闭，然后交换，让手指瞬移，也不知道导演是不是也小时候这样做过，不然这么隐秘的小游戏，怎么会被他发现。

爱幻想，爱故事，邻居朋友，电视上的演员，都会走进我的故事，每天伴随着故事甜甜入睡。

喜欢在故事里“嗑cp”，宁愿憋尿也要看完喜欢的剧……当然，小女孩也有小女孩的喜怒哀乐，每当看到悲伤的剧情，我都会流着泪，尽力地去想该怎么让主角避免悲剧的命运…… 当然，还有那些说不清道不明的依恋，也许是暑假回家陪你玩的邻居大哥哥，也许是对你特别有耐心的课外班数学老师。

现在想来，这种奇妙的情感根本不是“暗恋”，和成年人的“爱情”也毫无关系，像兄妹也像父女，是一种纯洁而美丽的，对于对一个小女孩格外尊重温柔有耐心的男性一种亲近和信赖。

电影中的亚历珊卓和罗伊就是这样“奇妙的一对”，她一开始并不喜欢他“我不是在乱涂乱画，这纸条也不是给你的！

”，但在罗伊美妙的故事和陪伴下，她越来越对他依赖，每天来听故事，一开始是坐在椅子上，然后是床边，后来干脆依偎在罗伊身边，罗伊替代了故事中父亲的角色，也承担了了现实中亚历珊卓父亲的工作，给她讲故事，陪伴她。

但在罗伊的角度，这是他卑鄙的计谋，他生无可恋，只想让小女孩帮他拿到药好求一死。

成年人的世界就是把简单的事情无限复杂化，女友出轨，在他看来生活已无法继续，因此不要命的做特技动作。

而亚历珊卓，在经历了家园被毁父亲死亡，不得不摘橘子而跌坏了胳膊的情况下，还是抱有着对美好的无限渴望，并且坚强的要回到果园继续摘橘子。

这一份天真的坚强，一份单纯的依恋，最后留下了一条生命，一段照亮两个人回忆的美好时光。

就像我们的童年，也许那一段甜蜜的时光很少，那时的我们很弱小很简单，想起来那时候做的傻事也会忍不住脸红无奈，但是那何尝不是拯救以后漫长人生的一束光。

当遇到感觉这次过不去的坎儿，不如学着坠入曾经，让从前的自己成为我们的小天使“亚历珊卓”，然后看部电影，默念一句googly，go away！

差不多用了一个月左右的时间，终于把电影里拍摄到的场景整理出来了。

其中一大部分的考证来自电影花絮、摄影师的博客、维基百科，还有本人对建筑方面的一些知识。

有错误之处，欢迎指正。

《坠入》的所有场景都是实景拍摄，并非3D数字制作。

具不完全统计，拍摄景地遍布世界上18个国家，60多个场景——对于一部独立电影来说，这样的投入简直是不可思议。

影片的每一个镜头都美的一塌糊涂，将近两个小时的观影过程，如同享受一场精巧华丽的视觉盛宴。

下面我们就来详细介绍一下电影中出现的场景，有些景地甚至只闪现了不到一秒钟，实在是太奢侈了>_< 不太清楚豆瓣怎样贴图，所以这里只有文字说明，完整的配图版可以来这里观看：上篇：http://photo.weibo.com/1842289180/wbphotos/large/photo_id/3547990385919074?refer=weibofeedv5下篇：http://photo.weibo.com/1842289180/wbphotos/large/photo_id/3548404338141294?refer=weibofeedv5另外，电影摄影师的博客中也有不少漂亮的摄影作品，感兴趣的各位可以来这里看：http://blaineharrington.photoshelter.com/gallery/-/G0000KocPlk4Bxaw/所有的场景说明按照影片的时间顺序排列。

× × ×01. 00：02：38Bridge in Piketberg, South Africa位于南非共和国，皮凯特贝赫的跨河运输铁轨桥。

这座小镇在南非首都开普敦的东北方向，在皮凯特贝赫山脉的山脚下，约有一个半小时左右的车程。

小镇四周被大片的麦田、葡萄酒庄园以及果园环绕，风景非常优美。

02. 00：03：14 Valkenberg Hospital in Cape Town, South Africa南非共和国，开普敦的瓦尔肯伯格公立医院。

这所著名的公立医院在1891年建立，以主攻精神病专科而闻名，同样也是开普敦大学精神病学的教学医院。

这是电影中现实部分的主摄制场景，腿部摔伤的青年特技演员Roy和小女孩Alexandria就是在这家医院相遇的。

03. 00：07：28 Villa Adriana in Tivoli, Italy意大利的蒂沃利，阿德里安娜别墅公元2世纪建造，曾经是古罗马帝王哈德良的度假别墅，也是亚历山大式庭院的最高杰出代表之一。

这所壮丽的度假别墅占地至少有一千平方米，囊括了希腊、埃及以及罗马式建筑的精髓。

影片中，Roy的第一个有关亚历山大大帝的故事就是在这里拍摄的，然而实际上，亚历山大的年代远远早于这所别墅的建造年代。

04. 00：09：59 Sossusvlei in the Namib Desert, Namibia 非洲纳米比亚的纳米比沙漠，埃托沙公园内的索苏斯盐沼索苏斯盐沼又被称为“死亡谷”，白色的盐谷地被广袤无垠的红沙漠环绕着，展现出艳丽夺目而孤独荒芜的美感。

枯树与沙漠紧紧相依，屹立千年不倒，仿佛一位时间老人见证着沙漠的沧桑巨变。

05. 00：19：01 Sumatra Island, Indonesia印度尼西亚，苏门答腊岛的甘蔗田，具体地点不明。

印尼的第二大岛屿，盛产稻米、咖啡、橡胶、茶叶、油棕、烟草、椰子等农作物。

影片中主角之一的黑奴Otta Benga就是在这个地方释放了所有的奴隶，并且成功逃跑的。

06. 0：19：30 Hawa Mahal in Jaipur, Rajasthan, India印度的拉贾斯坦，斋浦尔风之宫殿18世纪中叶的建筑，因为拥有众多窗户的巧妙设计，使宫殿内任何地方都有风吹入。

假如遇上狂风吹袭，只要将窗门全部开启，大风就会对穿前后窗户，而不致将宫殿吹倒，所以这座风之宫殿，含有屹立不倒的意思。

07. 0：19：46City Palace in Jaipur, Rajasthan, India印度的拉贾斯坦，斋浦尔皇宫城市皇宫位于斋浦尔旧城中心，是印度保存得最为完好的古迹之一。

王宫是拉贾斯坦城邦臣服于莫卧儿帝国后，于1728年兴建的宫殿。

皇宫由多个宫殿组成，单是城门就有8个之多，建筑混合了拉贾斯坦和莫卧儿的风格，建筑极其奢华，几乎占了旧市街四分之一面积。

08. 0：19：53 Teatro Colón in Buenos Aires, Argentina阿根廷，布宜诺斯艾利斯的科隆大剧院著名剧院，位于布宜诺斯艾利斯的七月九日大街广场上，是座典型的文艺复兴式的庞然大物。

大理石廊柱雕琢成雕像的形状，四壁贴满了耀眼的金箔，晶莹透亮的棱形吊灯把巨大的礼堂映衬的无比奢华。

另外值得一提的是，该剧院还拥有绝妙的音响效果。

09. 00：20：16 Jantar Mantar in Jaipur, Rajasthan, India印度的拉贾斯坦，斋浦尔的简塔·曼塔古天文台天文台是斋浦尔城建造者萨瓦伊·杰伊·辛格二世的杰作，也是星象家用来观测天象的场所。

绿茵草坪上散布着众多奇形怪状的砖砌建筑，以及世界最大的日晷，每个都有特别的用途。

正像影片中描述的那样，它如同一座巨大的迷城。

精准的观测设施体现出古代印度人的惊人智慧。

10. 00：20：32 Chandra Mahal in Jaipur, Rajasthan, India印度的拉贾斯坦，斋浦尔，钱德拉宫影片里的这个镜头应该是该宫殿的第四层内部，钱德拉宫的外观是座淡黄色的七层高楼，是当年贾伊·辛格大君的寝宫，如今仍住着他的后裔，所以对外是不开放的。

位于宫内庭院四周的四个大门，分别代表四个季节，绿门代表春，莲花门代表夏，孔雀门代表秋，玫瑰门代表冬，各有特色，非常漂亮。

11. 00：21：03 Capitoline Hill in Rome, Italy意大利，罗马，国会山国会山的设计出自米开朗基罗之手，分别有两条路进入，一边是陡峭的台阶，一边是缓坡，前者象征人生之辛劳才可以升入天堂，而后者象征世俗的欢愉，这两条路也象征着政教对立。

罗马皇帝马可·奥勒里乌斯的铜像置于广场中央，古罗马的统治者就是在这里行使统治权，目前中间的议会宫依然是市政大楼，广场两侧目前已经变成了国家博物馆，收藏了不少古罗马时期的的艺术珍品。

12. 00：21：34 Buenos Aires Botanical Garden in Buenos Aires, Argentina阿根廷，布宜诺斯艾利斯植物园和动物园这座植物园是在1898年由建筑师卡洛斯·赛斯设计的，于1996年成为阿根廷的国家历史文物。

园内有罗马花园、法国花园和东方花园。

罗马花园中有很多来自亚平宁山脉的树木，法国花园是一个具有17、18世纪法国典型风格的花园，而东方花园则有很多来自亚洲的植物，整个植物园如同一个“植物联合国”。

13. 00：22：30 Butterfly Reef, Mana Island, Fiji斐济，玛娜外岛，蝴蝶礁这个小岛是欧迪斯总督将主角一行人放逐的地方，其实它在斐济并不出名，位于玛娜外岛的东方，在地图上很难找，具体坐标是：17°40'20.27"S, 177° 7'53.65"E。

斐济拥有终年温暖的海水、随处可见的热带鱼和五彩缤纷的巨大珊瑚礁。

可惜的是，它与其他太平洋岛国一样，面临海水上升的危机，百年内此人间美景可能即将消失。

14. 0：24：05 Charles Bridge in Prague, Czech Republic捷克共和国，布拉格，查理士桥查理士桥是神圣罗马帝国查理四世定都布拉格后于1357年建造的，为拒绝向国王透露王后在忏悔时说出的秘密，于1394年被国王下令从桥上扔进伏尔塔瓦河而死的圣约翰，是第一位为保护宗教里忏悔隐秘权的殉道者。

影片中的故事主角Masked Bandit的哥哥Blue Bandit也是从这所桥上跳下潜逃的，不知其中是否有什么隐喻上的关联。

15. 00：25：35 Andaman Islands in Andaman and Nicobar Islands Union Territory, India印度，安达曼-尼科巴群岛联邦直辖区，安达曼群岛安达曼群岛是印度联邦的海外联合属地，处于孟加拉湾中，缅甸以南，距离印度大陆800公里。

岛上树木繁茂，风景优美，经济以以农业为主，居民主要是克伦人、孟加拉人和矮黑人。

16. 0：26：10 Pangong Tso in Ladakh, Jammu and Kashmir, India克什米尔地区、中国西藏，班公湖班公湖是一个内陆湖，一半在中国西藏的阿里境内，另一半则在印度控制的克什米尔地区。

湖形状狭长，湖水清澈，蓝得令人心醉。

虽然同属一湖，在我国境内的是淡水，而印度境内的属咸水。

藏语称此湖为“错木昂拉仁波”，意为“长脖子天鹅”。

17. 0：28：56 Buland Darwaza in Fatehpur Sikri, Agra, Uttar Pradesh, India印度，阿格拉城，法特普希克里遗迹，布兰德达瓦扎大门法特普希克里,是莫卧儿帝国第三代君主阿巴克大帝的都城, 坐落在印度德里以南约200公里处，建材是采用附近切割采集来的红色砂岩，规模非常宏大。

布兰德达瓦扎大门是遗迹的其中一个入口，号称世界最大的门。

18. 0：31：40 Tomb of Akbar the Great(Sikandra), Uttar Pradesh, India印度，北方邦，阿克巴陵（又称锡根德拉）始建于阿克巴大帝逝世前三年，于1613年完成。

17世纪末因遭班达尔人侵袭，陵墓惨遭破坏，遗留下来的古迹寥寥无几。

现在只留存地下室里的王陵，朴实简单。

此墓是用回教及印度教建筑方法混合建成，由红砂岩砌成，陵墓前有一座巍峨的大门，四角衬以圆塔和白色的大理石，形成一灵秀完美的建筑。

19. 0：33：40 Hagia Sophia in Istanbul, Turkey土耳其，伊斯坦布尔，圣索非亚大教堂公元335年由君士坦丁大帝首建，1453年被奥斯曼帝国占领，被改建成为伊斯兰教的清真寺。

该教堂是拜占庭式建筑的代表作，内部空间丰富多变，穹隆之下排列一圈40个窗洞，光线射入时形成的幻影，使大穹隆显得轻巧凌空。

影片中，Blue Banit与他的手下人的尸体就是被悬挂在这座大穹顶下的。

20. 00：39：35 Magnetic Hill in Ladakh, Jammu and Kashmir, India印度，拉达克山脉的磁山拉达克山脉是喀喇昆仑山脉的一支，从巴基斯坦北部的什约克河口，向东南延伸穿过印度北部，达西藏边境。

山脉中雪山嵯峨连绵，圣洁美丽仿佛开放的雪莲花。

不过电影拍摄期间是盛夏，因此山峰上的积雪很少。

影片的故事主角Masked Bandit在这里祭奠自己死去的兄长，并且发誓为他报仇。

染血的白色帘幕具有奇特的设计美感。

21. 00：41：45 Tegallalang Rice Terrace in Ubud, Bali, Indonesia印度尼西亚，巴厘岛，乌布，德格拉朗梯田巴厘岛著名的梯田风光，主要集中在去往去圣泉寺的公路边，热带风光与田园景色的完美契合，田间点缀的椰树和雄伟的火山背景，使它在世界上无数的梯田中独树一帜。

相对于桂林龙脊梯田的壮丽，这里更像是精致的盆景。

22. 00：43：09 Giza Necropolis in Cairo, Egypt埃及，开罗，吉萨金字塔群古埃及金字塔最成熟的代表，也就是我们现在常说的大金字塔，在今开罗近郊，主要由大金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔，及大狮身人面像组成。

23. 0：43：32 Great Wall in Jinshanling, China中国，长城这个大家都知道，就不介绍了。

有意思的是，这个场景在电影中只闪现了不到一秒的时间，摄制组还去了当地拍实景，真是不知道该说导演太认真还是太浪费～24. 0：43：40 Li River in Guangxi Province, China中国，广西，漓江也是大家都知道的场景，不花笔墨介绍了。

漓江中央的两个小木筏上可以看到主角六人团的身影，其实他们不是去拍电影的，是去旅游的吧XDDD25. 0：43：45 Matho Gompa in Ladakh, Jammu and Kashmir, India印度，拉达克山脉，Matho Gompa寺庙（找不到中文翻译）山脉远处左下角被绿色植被掩映的寺庙就是Matho Gompa，16世纪建造。

这座寺庙是拉达克境内唯一的萨迦教派的寺庙。

寺围墙上涂有象征密宗三大怙主文殊菩萨、观世音菩萨和金刚手菩萨之智慧、慈悲和力量的红、白、黑三色条纹，故常被称为花教。

宗教领袖被称为萨迦法王。

26. 00：43：43 Road to San Vicente in Tupiza, Bolivia玻利维亚，图皮萨，去往圣维森特矿区的道路可以搜到的资料太少，唯一能够获得的信息是圣维森特是个开采白银的矿区。

这个场景同样在电影中出现了不到1秒钟。

27. 0：43：44 Inkawasi Island in Salar de Uyuni, Bolivia玻利维亚，乌尤尼盐沼的鱼岛乌尤尼盐沼是世界最大的盐层覆盖的荒原。

每年冬季被雨水注满，形成一个浅湖，夏季湖水干涸，留下一层以盐为主的矿物质硬壳，湖面像镜子一样，反射着好似不是地球上的、美丽的令人窒息的天空景色，这也就是传说中的“天空之镜”。

盐沼中央附近有一个名为鱼岛的小岛，上面长满了仙人掌，是横越盐沼途中重要的休息处所。

28. 00：43：47 Stakna Gompa in Leh district, Ladakh, northern India北印度，拉达克，列城，Stakna Gompa寺庙（同样没有中文翻译）这所佛寺在16世纪晚期建造，现在约有30名僧人居住。

因为寺庙建在山坡上，形状看起来像是一头老虎的鼻子，所以在印度语中，这所佛寺的名字就是“虎鼻”。

资料同样很难搜到，以上的信息翻译自维基百科。

29. 00：43：48 Moon Valley in San Pedro, Atacama Desert, Chile智利，阿塔卡马沙漠，圣佩德罗镇，月亮谷全世界最干燥的地方，全年降雨量是零，荒寂的沙漠里蕴藏着丰富的矿产资源。

月亮谷名称的由来是因为地面上的红色盐山石，经过长期的沙漠风吹的雕琢，像月球表面一样，坑坑洞洞的，当月亮从沙丘的棱线升起，谷中崎岖地表上的盐山石在月光的照耀下，显得光彩夺目。

30. 00：43：48 Jaisalmer Fort in Rajasthan, India印度，拉贾斯坦邦，齐沙默尔古城（又称黄金城）位于印度西部的塔尔沙漠地带，是世界上最大的古城之一，在公元01156年建立，是一个边境之城，与当时的波斯、阿拉伯、埃及与非洲进行通商贸易。

这座城的城墙十分坚固，共有三层，全部由黄色砂岩建造。

当黄昏来临时，在余辉的光芒映照下，整个城邦如黄金砌成，屹立在沙漠之中。

31. 00：43：49 Salt Piles in Salar de Uyuni, Bolivia玻利维亚，乌尤尼盐沼的盐丘之前已经介绍过乌尤尼盐沼了，不同的是，这个场景的取景来自盐沼中的盐田。

因为当地居民盛行采盐，所以常常会在盐沼中堆砌出许多小盐丘来曝晒干燥，或以斧头劈切出数十公分到一公尺的立方体。

这些粗盐除了送往附近的精制工厂加工外，也有当地人拿来作为屋舍建材使用。

32. 00：43：49 Bayon Temple in Angkor Thom, Cambodia柬埔寨，吴哥通王城的巴戎寺巴戎寺的外观似乎与吴哥窟很相似，但它是所佛教寺院，整体是以传说中佛教最高境界的须弥山为样本来建造的。

由于年代久远，目前只剩下断垣残壁和巨大的石柱，寺庙墙壁上还保存着丰富生动的雕刻，记载着古代战争与百姓生活的百态。

33. 0：43：49 Colosseum in Rome, Italy意大利，罗马，古罗马竞技场建于公元72至82年间，圆型的建筑形态起源于古希腊时期的剧场，是古罗马帝国专供奴隶主、贵族和自由民观看斗兽或奴隶角斗的地方。

闻名世界的建筑，不多赘述，在影片中出现的时间大概只有0.1秒。

34. 00：43：50 Eiffel Tower in Paris, France法国，巴黎，艾菲尔铁塔1884年，为了迎接世界博览会和纪念法国大革命100周年，该塔在巴黎的战神广场建成。

它是世界上第一座钢铁结构的高塔，得名于设计它的工程师居斯塔夫·埃菲尔。

同样是世界文明的建筑，不再做更多介绍。

35. 00：43：59 Statue of Liberty in Paris, France法国，巴黎，卢森堡公园的自由女神像这张图的雕像基座显示出：这并不是美国纽约的自由女神像，而是在巴黎建造的版本。

美国的自由女神像也是由法国在1876年赠给美国的独立100周年礼物，以巴黎的女神像为蓝本，由著名雕塑家巴托尔迪历时10年完成。

36. 00：44：00 Salar de Uyuni, Bolivia玻利维亚，乌尤尼盐沼之前已经介绍过这个地方了，这里的场景是日落下的盐沼，镜面一样的湖水反射着夕阳，也是“天空之境”这个说法的来源。

由于面积空旷，极其光滑平整，地表反射率极高，此地也是一个理想的测试和校准地球遥感卫星的地方。

37. 00：44：00 Consuegra Windmills in La Mancha, Spain西班牙，卡斯蒂利亚拉曼查平原，孔苏埃格拉的风车小镇风车是这个小镇的最有代表性的景观，同样也是塞万提斯笔下正义侠勇的唐吉诃德幻想大战的怪物。

小镇共有11座风车散落在起伏的山丘上，形成相当壮阔的景观。

这些带有风车的白色建筑是当年人们用风作动力用来加工粮食的磨坊。

38. 00：44：03 Gunung Kawi in Tampaksiring, Bali, Indonesia印度尼西亚，巴厘岛，Tampaksiring谷地，Gunung Kawi寺庙（找不到对应中文翻译）Gunung Kawi寺庙位于巴厘岛的中部，是11世纪左右建造的一座印度教寺庙。

寺庙门前有一面凿在山壁上的无比巨大的善恶门，非常奇特，庙宇后方有五座御坟。

影片中的神秘使者（the Mystic）就是在这面善恶门前演了一场非常具有异域风情的巴厘岛猴子舞。

39. 00：53：16 Ranbir pura in Patiala District, Punjab, India印度，旁遮普邦，伯蒂亚拉的Ranbirpura小镇（没有中文对应翻译）在印度西北方向，地形以沙漠、戈壁和丘陵为主。

影片中的主角一行人就是在这里邂逅了欧迪斯总督的未婚妻，并放火烧了她华丽的车盖，把她劫持走了。

其实我一直有点在意那个被所有人抛弃的小侄女，不知道她在荒原上如何生存或者获救呢……40. 00：55：01 Lake Palace in Udaipur, Rajasthan, India印度，拉贾斯坦邦，乌代布尔（白色之城）的湖上宫殿建在漂亮的皮秋拉湖上，有“东方威尼斯”之称，由统治者乌代辛格于1568年建造。

过去曾是国王的夏宫，现在则是全球最贵的酒店之一。

刷得雪白的建筑物、大理石宫殿、湖畔花园和庙宇，构成了印度最浪漫的地方。

41. 01：03：35 Mehrangarh Fort in Jodhpur, Rajasthan, India印度，拉贾斯坦邦，焦特布尔，梅兰加尔城堡（太阳城堡）城堡伫立在焦特布尔市中心的一座陡峭山峰的顶端，从这里向下眺望，可以清楚地看见整个城区。

焦特布尔在1459年建立，整个城市布局如同迷宫一般，房屋全部刷成奇特的蓝色，也就是影片中的蓝色城市（Blue City），据说这样做的原因是为了抵御蚊子的骚扰，因为蚊子不喜欢蓝色。

42. 01：05：13 Diwan-e-Aam in Agra, Uttar Pradesh, India印度，北方邦，亚穆纳河畔，阿格拉红堡内的公众厅阿格拉古堡是阿巴克大帝花费十年心血建起的一座极其奢华的宫殿，在他的后代沙贾汗继位后，这位酷爱大理石的帝王在1637年用白色大理石建造了这所公众厅，帝王坐于宝座上倾听臣民的声音。

43. 01：08：12 Diwan-i-Khas in Agra, Uttar Pradesh, India印度，北方邦，亚穆纳河畔，阿格拉红堡内的外交厅在红堡的公众厅另一侧，还有一座专门用来接见王宫贵族或重要的外国使节的便殿。

从殿外的水上长廊眺望，可以望见远方的泰姬陵。

44. 01：09：10 Taj Mahal in Agra, Uttar Pradesh, India印度，北方邦，阿格拉红堡，泰姬陵印度知名度最高的古迹之一，由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，全部用纯白色大理石建筑，并用玻璃和玛瑙镶嵌，拥有极高的艺术价值，是伊斯兰教建筑中的代表作。

泰姬陵是沙贾汗为了纪念自己死去的爱妃，在1631年开始动工建造的，历时22年建成。

45. 01：10：38 Umaid Bhawan in Jaipur, Rajasthan, India印度，拉贾斯坦，斋浦尔，玉麦·芭哈婉皇宫玉麦·芭哈婉皇宫是世界上最大的私人宅邸之一，由玉麦辛格王公于1925年开始兴建。

建造皇宫所用的材料是少有的灰色岩石，内部的大殿在影片中是故事主角举行盛大婚礼的地方，结婚仪式上转圈的男人们是土耳其伊斯兰苏菲教派的宗教仪式。

46. 01：12：24 Ladakh, India印度，拉达克山脉，具体方位不明主角一行人再次被放逐的地方，平均海拔高达3500米，有着一望无际寸草不生的岩山与砂石荒漠。

也是在这个地方，小女孩Alexandria首次进入男主角的故事，解救了她脑海中臆想的“父亲”。

47. 01：25：05Piketberg, South Africa南非共和国，皮凯特贝赫小镇的近郊这座小镇在之前已经有过介绍了，这幕场景是在近郊拍摄的，展现的是小女孩Alexandria的回忆——父亲的死，以及家园被毁。

女孩家庭的遭遇，不知道是否与种族或宗教冲突有关，因为“愤怒的人们”（angry people）烧毁了她们的房子，很容易令人联想到对种族平等的正义诉求。

48. 01：32：36 Chand Baori in Abhaneri, Rajasthan India印度，拉贾斯坦，千年梯井这口古井在公元10世纪建造，有3500级Z字形的台阶，井壁上还有湿婆（印度教主神之一）的雕像，充满了几何的神秘味道。

实际上这口井的作用是：统治者根据水面到达的高度（也就是降雨量）来决定这一年的收税，台阶应该是方便计量所设计的。

49. 01：34：38 Tomb of Akbar the Great in Sikandra, Uttar Pradesh, India印度，北方邦，阿克巴陵之前介绍过的场景，阿克巴大帝的陵墓，这是从它的侧后方来拍摄。

主角一行人在陵墓的庭院中被欧迪斯总督的手下所围剿。

50. 01：34：38 Diwan-i-Khas in Fatehpur Sikri, Uttar Pradesh, India印度，北方邦，法特普希克里遗迹，私人宫殿这所宫殿还有个更贴切的名字, 叫独柱殿（Palace of Unitary Pillar）独柱顶高高在上，是阿克巴的宝座. 据说阿克巴大帝就是坐在宝座上, 会见不同宗教信仰的学者, 讨论宗教和学术问题. 他也从此被誉为“印度教徒和穆斯林的公平君主”的。

51. 01：35：23 Umaid Bhawan Palace in Jodhpur, Rajasthan, India印度，拉贾斯坦，斋浦尔，玉麦·芭哈婉皇宫玉麦·芭哈婉皇宫的外部。

影片中拍摄到的场景已经被改建为一所极其豪华的酒店，另外还有一部分作为开放的博物馆可供参观。

52. 01：38：27 Mehrangarh Fort in Jodhpur, Rajasthan, India印度，拉贾斯坦邦，焦特布尔，梅兰加尔城堡（太阳城堡）太阳城堡内部的庭院。

这座城堡一共有七重门，每一重都有独属于自己的含义。

城堡内如同一个小城，道路错综，花园亭台庙宇随处可见，奢华至极。

影片接近尾声的追逐战基本都是在这里拍摄的，非常难忘的一个场景是神秘使者被砍死时，有许多小鸟从他口中飞出，如同消逝的灵魂。

53. 01：40：50 Gul Mahal in Jag Mandir，Udaipur, India印度，乌代布尔，杰格·曼狄尔岛，湖上花园宫殿皮秋拉湖的南端另一所湖上宫殿，Gul Mahal是1551年在岛上建造的第一座宫天，主结构是淡黄色砂岩，四壁则全部是暗色的大理石砖，镶嵌着各种名贵宝石，十分奢华。

宫殿前有白色大理石磊砌的水池，主角就是在这里被欧迪斯总督扔下了水。

电影风景资料整理到此全部结束，谢谢各位观赏。

之前我在土豆上逛的时候无意中见到关于这片子的几个MV。

http://www.tudou.com/programs/view/uTZw2y-Teew/http://www.tudou.com/listplay/cztqWapK3TA/Nvq5-71QA_A.html当时我心里就想，不错啊，这样冷门的片子，起码有人给它做MV，而且做得很美。

导演自己本身是广告/MV出身，拍的片子做成MV也特别有感。

后来我一时高兴便去找了这片子的预告，但是那预告做得真心无聊。

你几何才能看到一部电影的正片比预告精彩的？

这里便是一例。

我觉得MV和预告代表了对此片的两种观点，一些人是从中看到了自己的东西，另一些人看到了美丽画面的集合。

这都是无可厚非的，其实至紧要是能有自己的观点。

也有别人很喜欢的片子我怎么看怎么出戏，挖掘冷门但对自己有特殊意义的电影才是正道。

坠入我是在12月末看的，马上把它捧为我在2012年看过的最喜爱的电影。

当然也有可能是近因效应.但是那一阵我看到的好电影不算少，好几部在我的人生榜上可能都会长期高居不下。

所以如此心水此片，心水到愿意为它写长评，也只能说是因为个人原因了。

第一次见面在Alexandria第一次见到Roy的那天，她躲在房间外的走廊，屋子外的景象透过钥匙孔印到清凉的薄荷绿墙壁，蜂蜜金光晕中是倒立的人和马。

这里的色彩运用奇幻、纯粹而极尽甜美，是Roy即将要带她进入的颠倒梦想。

她闭上眼睛，在Roy漫不经心的叙述中见到黄昏时分在断壁颓垣中孤身走马的亚历山大大帝，这个段落奠定了故事的叙述风格——Roy低沉的画外音和Alexandria天马行空的想象，正如同要用贝多芬的交响乐来配达利超现实风格的画面，失谐中某种诡诞幻丽的壮美。

两人的相识正如同发生在他们各自身上的坠落，看上去只是命运的又一次无心之失。

小女孩Alexandria写的纸条，想要把它抛给美丽的护士Evelyn，结果纸条却坠入到错误的地方。

片中多次出现坠落意象，或好或坏，总是上苍的奇妙安排，引领剧情走至写定的结点。

其实轨道早已铺就，构图也是封闭的，是形式主义的精心预设，只为了在相交一刻装作不期而遇。

Roy的故事开场是：“你知道亚历山大也在等待一个讯息吗？

他迷失了。

和他的军队走散，即将要死去。

”这句话只是信口拈来，或许根本没想过还要有下文，是Roy自身心境与现状的写照。

故事半身不遂，当中末路穷途的亚历山大，是Roy想象中自己。

（有一个小细节是，Roy告诉Alexandria，亚历山大的马已经死在战争中了；而现实中Roy经历的片场意外，也有一匹马的死亡。

）故事很简短，陷入绝境的亚历山大大帝，有人好不容易为他弄来一头盔的水，亚历山大为示公平却把水倒入沙地。

小女孩很困惑，问为什么不把水一人一口地分掉呢，Roy回答不出来，行为缺乏推动理由，情节便不能成立。

有人很困惑这个段落在整部片子中的意义，因为除了头盔盛水这个小细节，这个故事看似跟其它文本没有联系。

我认为这个半身不遂的故事，一是为了给他们相识交流的模式以及影片对故事画面的表现奠定基础。

二是为了交待两人的性格上的明显差异——Roy身上有种宁为玉碎的孤绝完美主义，有对末世英雄和史诗式悲壮结局的向往，如果不能成全，那就同归于尽。

因此他是悲观而一意孤行的。

而小女孩的思维单纯而灵活，永远是冰的剔透和橙的明亮（影片中多次把她和冰与橙的意象联系到一起），阳光下的阴影亦如走马灯的图像，总是想象力的滋养。

所以用经典戏剧的理论来解释，如果Roy是主角，那Alexandria便是对手。

Roy在亚历山大的遭遇中无法让Alexandria理解自己玉石俱焚的绝望，于是他后来用了一个更完整的故事来为她呈现。

而在第二个故事中，他们才真正展开了各自力量的角逐，把观众引领至最后半小时的高潮。

Roy其人我会觉得Roy这人很有意思。

就先天气质而言，他是典型的抑郁质，内倾而不稳定就像随时会塌缩为黑洞。

穿着宽松白亚麻衬衫终日恹恹地歪在病床上，那副愁潘病沈的落魄模样，也像个注定英年早逝的浪漫派诗人。

难怪连他的旧同事都要说他：“你不适合娱乐圈，你适合去念书。

”Roy情绪不稳定，可是表现出来却非常收敛，连哄骗小女孩帮自己实施自杀这样狡猾缺德的事情，由他干起来也可以相当地温柔漂亮。

有个小情节是， Alexandria为了听故事而对他撒了谎，他发现后很生气，报复方式却是狠狠杀掉了自己故事中的几个人。

这说明了这个人习惯性的消极反抗和转向自体的攻击。

特别是不久后他又马上为自己的失态向小女孩道歉，指向别人的愤怒演变为自责，对负面情绪的克制压抑使他擅长于温柔而坚决地自我憎恨。

这就为他背水决战般的自杀冲动提供了解释。

生活中很多负面事件，他明明比别人感受更深刻，却又刻意地隐而不发。

他的愤怒或许积因已久，瘫痪和女友的弃绝不过是最后一根稻草。

境遇是如何影响造就一个人，与生俱来的孤独要怎么解释，他无法条分缕析，总能够呈现给你看。

那就是他和Alexandria共同编织的第二个故事，明亮色彩下冥冥注定的灰暗走向，如果事情有好和坏两个可能，他碰上的都是坏的那个。

其实Roy和Alexandria都是有故事的人。

影片对前尘往事的处理节制有度，是为了呈现梦的宏大，但我们总可以留意到Roy并没有得到父母兄弟的探视和眷顾。

来安慰他的旧人是一个同样残疾的特技演员，那人的鼓励也多少有些自怜和自我打气的意思。

他也不跟病友交流。

唯一能接近他的是个5岁的小女孩，因为小女孩总不能伤害他。

此外Roy的爱恋也是虔诚仰视的姿态，他的情人与其说是明星，毋宁说是女神，是他信仰空洞的填充。

老照片中两人含笑相拥，或者曾经有过一段爱情。

看上去很美，但不会太完美，因为地位的极端不对等，也只能造成一方的诚惶诚恐一方的心力交瘁。

在故事中遇见自己中意的女人，蒙面侠干的第一件事是赶紧戴上面具，和现实中的Roy为了引起女明星注意铤而走险一样，本质上都是对自我的否定。

他觉得如果他只是他自己，那就不会招人喜欢了。

一个人何以会产生如此扭曲的思想， Roy的家庭和童年到底会是怎样，这种隐藏在文本背后的情节其实想想会很有意思。

我们会建议对他进行认知治疗。

笑。

也顺便留意一下Roy说的故事。

他的故事（本来）是清贞决绝的，爱情是一见钟情的诗意唯美和破裂后的宁死不屈，充满了各种先定性、必然性和绝对性。

他故事里的英雄们各有各的沉重过往，但见面后总要惺惺相惜，因为都是同样执着的人，不介意为了一只蝴蝶奔赴一场声势浩大的死亡。

这都是男主角主要价值取向的侧写。

另外饰演Roy的演员Lee Pace本身长得很漂亮，虽然身材高挑，一张下巴尖尖的巴掌脸在某些角度看来却很有点女气。

在拍The Fall之前，他还曾饰演过一个雌雄莫辨的变性舞女角色，也不知道Tarsem Singh找上他只是凑巧，还是相中了他的阴柔。

小女孩AlexandriaRoy的空间是自我困囿的，柔软布幛围就的封闭空间，和他一样消沉得不动声色。

然而她喜欢他，有事没事往他那里跑，把自己置于他的阵线，甚至喜欢他甚于一直照顾自己的美丽护士Evelyn。

或许即使是小孩子也能察觉出他在故事的延展中已经逐渐铺排出自己灵魂的底牌。

在Roy的史诗故事里，主角蒙面侠本来是以Alexandra的爸爸为原型的，说话时也带着咕噜咕噜的口音。

Alexandra说爸爸已经死了，要蒙面侠像Roy一样说话。

从这一幕起，蒙面侠转过脸来摘下面罩，显露出来的便是Roy的（俊）脸。

这一个象征有两重含义。

一是Roy从此就下意识地逐渐把自己投射到故事里面了，二是Alexandra在心理上把父亲形象投射到了Roy身上，由此衍生出一种朦胧暧昧的依恋。

研究这个是很有意思的事情。

Alexandra在这时候是5岁大，这个时候的小孩子处于弗洛伊德所说的性蕾期，需要解决的正是著名的俄狄浦斯情结（小女孩对应厄勒克特拉情结），可是她爸爸偏偏在这个关节眼上死掉了。

又在这个时候她遇见了温柔而忧郁的Roy，周身笼罩着似曾相识的死亡氛围。

这个时乖命蹇的男人从未离开过自己的病床，却带引她领略到一个流水高山的广阔异界。

这就好像爱丽丝注定要为了兔子先生迷失，温蒂也会流连彼得潘的岛屿，小女孩翘首等待一次迷失的契机，这是成长中的必然。

在电影界中有一种随手可拾的泛弗洛伊德主义，厄勒克特拉情结出现得非常普遍，但一般处理得含蓄。

像杀手里昂和奇谈那样明示小女孩爱恋上成年男子的并不多，一般而言都是为了把角色划分为他者，营造出边缘处境或审美异趣。

而在坠入中，这样禁忌的情感处理得很值得回味，如同晨雾中一枝门阶边的金盏花等待被发现，既没有朦胧到无处可觅，但也没清晰到触目可及，反倒很有些鸿蒙未开的清纯。

Roy的史诗故事，前半都没有女主角，也没有这个女子出现的一丝征兆。

这一天Alexandria看见护士Evelyn在镜子前把红唇膏涂上双颊，忍不住夸耀她很漂亮。

Evelyn便为她也抹上一点唇膏，把她拉到了镜子前一起看。

这个画面其实是喻示了Alexandria女性意识的觉醒，镜子里女人女孩的意象融合一处，用着同一管唇膏。

然后在小女孩为Roy盗吗啡的时候，她见到了一个痛失爱子的妇女。

那个妇女用力捏着孩子尸体的小脚，声嘶力歇让他醒来，不然的话“他们就会砍掉你，把你切开”。

Alexandria哭了，无疑联想到自己捏Roy的脚趾，Roy却毫无知觉。

Roy与死亡意象便第一次出现意识层面的联结，而这又让Roy跟Alexandria的父亲多了一个相似处。

有趣的是接下来Roy的故事里便出现了女主角，长着Evelyn的面貌，事实上是Roy的前女友、Evelyn护士和Alexandria三人形象的一个凝缩。

Alexandria听完这段故事后，在一张画里画了一个桃红的心。

这一段是表现她妈妈跟医生的谈话，镜头色彩是冷清偏蓝绿的，是医院里药片与酒精洁净冰凉的气息。

彩笔柔软的桃红是反差很大的色彩，又偏偏用了大特写。

后来她把画送给Roy，说希望自己永远不会好，那样就可以一直和Roy待在一起了。

Alexandria期待着故事中两人的接吻，Roy却一心想要一个残忍收场。

Roy吞服了病友Walter所有的药物将要昏昏睡去，故事便开始失去控制，呈现梦的飘渺、跳跃与失真。

这一段的镜头也有那种虚幻的美，美在梦一样莫名其妙而惹人耽溺的音乐与意境。

他本来想要让故事在一个绝境中就此结束，不过Alexandria不乐意了，直接跳出来解救了困境中的诸人。

她故事中的身份，便是蒙面侠的女儿。

Roy就在这个时候睡着了，甚至没有力气去质疑她的自作主张。

Alexandria说，醒醒，这不是睡觉的时候啊。

但是任凭她怎样呼唤骚扰，Roy却一直不醒。

于是她便摸着Roy的脸，一遍遍地亲吻。

有一个（大概是）借位镜头，她直接吻到了Roy的唇上。

这已经不单纯是小女孩儿对父亲的依恋了。

Alexandria朦胧的爱恋是否已经开始逐渐觉醒了呢？

在那之前她就非常依恋Roy，没事总往他的病床跑，倚在他身上听故事，也分给他自己偷到的圣餐面包。

小女孩的心情封进宝物盒子里慎重打上蝴蝶结，恐怕自己也不知道价值几何，于是也不敢贸然送出手，只好自己一直藏着。

第二天她对着镜子，用唇膏在自己肚皮上画上了Roy故事里的美洲新蝶。

唇膏的女性气质与蝴蝶的破茧象征结合一处，在镜子那头回望尚且童蒙蔽性的Alexandria的，或许已经是一个情窦初开的少女了。

结局尽管他可能猜不到自己会一直活到把故事讲完，但Roy为故事设定的结局是全灭，这是他一早就决定好了的。

每当故事有两种可能的走向，他总选择差的那条。

所以英雄们没能保护自己的所爱，没能在马车上拦截到宿敌，没能举办一场两情相悦的婚礼，即使走遍万水千山也不能了却复仇的夙愿，也终于再无法挽救自己的性命。

人生就是一场不断地失去，我们终将会一败涂地，这就是Roy的信仰。

他的绝望高高在上横扫千军，不是半片圣餐面包所能救赎。

之前Alexandria问，为什么亚历山大大帝不能屈就一点，把水一点点分掉就好？

Roy该如何去解释，这就是他看待事物的风格。

绝望不能够解释，总能够被感受。

Alexandria哭着问，你为什么要把每个人都杀掉。

他说，我的故事不可能有美好结局。

有问题的一直只是他。

他的心理控制源是向外的，认为自己能掌控的东西并不很多，甚至摸不到一瓶想要的药物。

这样的命，不如不要。

复仇复仇，故事里每一个都怀揣深仇大恨，不达目的誓不罢休，又为了保护些什么而牺牲掉自己。

他说：“你根本就从没了解我，我是懦夫，我是骗子，我从没发过毒誓，发誓的时候都在背地里交叉双指（这个动作有说谎象征，字幕翻成祝福，在这里点不妥）。

”Roy对外界始终温柔，代价是铭心刻骨地仇恨自己，把一切都算作自己活该。

我觉得高潮部分很精彩，Roy一心要自戕，Alexandria全意想救赎。

Roy说我的故事就这样，Alexandria说但这也是我的故事。

两个人争夺着文本的话语权，一边又都泣不成声。

Alexandria说爸爸不要死，爸爸站起来，Roy说，可是我站不起来了。

这句话的双关含义真是看得人心惊胆颤。

最终Roy还是为Alexandria修改了结局。

既然他拼尽全力都战胜不了对自己的仇恨，至少她还可以利用他对尘世的温柔。

后来医院里的所有人一起看了Roy参与制作的那个影片。

小提琴拉起，大家都在愉快地笑，Roy看见自己从桥上坠落，气氛逐渐紧张。

可是镜头一切，主角平安无事，世间万物也平安无事。

大家还在笑着，Roy也放松下来，发现很多事情原来面对了之后，并没有想象中的可怕，尘世亦不会被惊动。

Alexandria之前一遍遍向他强调他女友的背叛和不可信任，起初他听都不要听。

但最后或许他终于领悟到现实总不如他的心愿一样纯粹完美，活下去也要靠自己的力量。

总评在坠入这部电影中，现实、故事和（Roy参演的）电影三个文本之间的模仿与变形营造出一种微妙交互参差感，而Roy与Alexandria在故事中的两股叙述力量也互相追逐缠绕，如同赋格曲中两个音部之间的对答竞争，由此交织出一种繁复错落的美感。

然而这也造成了影片的解读困难，我们最喜爱的电影往往有着坚定立场和简单主题，可以轻易找到感动理由。

然而坠入上映后，据说很多人都不知道要如何去评价，因为不知道结尾到底算喜还算悲。

它的尴尬在于它的含糊不清，然而我认为，它的美也正出于此，正如同混沌开窍七日而亡，童蒙未化的世界，其实亦不需要点破灵犀。

我一直觉得东方人感受世界的方式是贴肤而感性的，即使千回百转把最着紧的蒙上薄纱，亦还可以笼统地感觉到。

这部电影给我的感觉就是导演辛苦在灯笼绢面上细绘满满的花月鸟雀，查实烛火还在里面燃着，但就不是每个人都能找到了。

所以又有人批判它美得以文害义。

美当然是这部电影中最显著的特点，很多自觉看不懂或是不喜欢这部电影的人，也会承认这电影的美。

美感是从构图、色彩、节奏和配乐等地方渗透出来的，但是有趣的是，电影的片头片尾都用了贝多芬第七交响第二乐章，电影的整体美工设计却很多参考致敬了达利的作品。

古典音乐的庄严肃穆和超现实主义的画面的配合，营造出一种宏大的荒诞感。

我很喜欢Roy的故事，然而这个故事是随心所欲的，不存在绝对寓意与严格对位，所以更适合用感受去领略。

这点有点让我想起姜文的太阳照常升起，两部电影都有梦幻、唯美和恢弘之处，都令我落泪而自觉不知所谓，因为感动经不起绝对逻辑的推敲，那更像是一种原初的潜意识共振。

顾左右而言废话我不知道这片子的结尾算是对主题的升华呢还是把观众都导入歧途了。

这电影对我而言最重要的是Roy和Alexandria之间的角力，那是非常私密的一种紧张状态，所以有人不能够简单体会也是不奇怪的。

本来这片子就注定偏门，它没有宣扬自由民主什么的主流价值观，没有摆明批判或赞扬的立场，只是极尽一切力气讲述了两个人与虚空中万马千军的一场战争。

在影片中，既有成人世界的悲怆，亦有蒙昧无解的忧伤，然而现实中一切都未败坏，所有人都没有故意去批判什么，这就使故事有了童话般明亮饱满的色彩，可是反而难以套用公式简单解读。

因此它的史诗气质是田园歌式的，时空恢弘不是通过人海战术来营造，而是通过大全景镜头、饱和色彩、跳跃剪辑和出神入化的叠化，所以人世广袤而单纯寂寥，始终带着梦的恍惚。

这样的出尘离世本来可以贯穿始终，不过最后的感慨一下把观众拉至现实地面。

于是我们便容易误以为自己找到了解读端口，却忘了梦本身其实不需要确实开端。

我想了又想，其实那个结尾还是收得很够力的，至少我就给震呆了一直坐到字幕放完。

不过跟这电影总体格调一对比，还是觉得偏了。

当然我从小到大写作文都有这毛病，结尾为了升华总收得勉强，所以个人很可以谅解。

不过还是要批评一下，以免脑残粉嫌疑。

另外一点要批评的是，那个圣餐面包明明小女孩一口咬掉了一大半，但是她放到Roy唇上的，还有好大一半。

大概是小孩子不好说戏，镜头就不补拍了。

我看花絮这导演分明龟毛得很，蒙面侠被淹死那幕Lee Pace给虐得相当惨……

坠入 《坠入》的英文片名叫做The Fall，其中Fall是“坠落”“跌落”之意，物理的跌落在影片中无处不在，有着直观的视觉展现。

罗伊在拍戏时连人带马跌落桥下，作为特技演员又反复表演着坠落，小萝莉亚丽珊卓同样是在橘子园跌落受伤，又在偷药时重重的跌落，二人的结缘也是来自一张纸条的飘落等等。

深层的内涵则在于抽象的坠落，罗伊跌进了一段不幸的遭遇和泥泞不堪的情感关系中无法自拔。

小萝莉亚丽珊卓则深深的坠入到罗伊为她编织的盛大视觉绮梦之中如痴如醉。

然而重要的不是因何坠入，而是如何走出。

身体的跌落可以通过医院的疗养得以恢复，那么心灵的跌落呢？

这时候，我们再回看亚丽珊卓在喂罗伊吃圣餐时罗伊的那句。

（你是想拯救我的灵魂吗？

）便知导演早通过主角之口，点出了全片要旨。

塔西姆·辛

大漠黄沙

碧天翠水

血色幡旗

奇异的雨林

神庙 本片导演塔西姆是电视广告出身的印度导演，看得出来他在影片的视觉风格上有着极致的追求。

虽然在片尾字幕里有视觉特效团队的名字，他依然在采访时声称并没有用到任何特效。

电影中所出现的风景名胜，皆是他历时四年，走遍二十多个国家拍摄的结果。

大漠黄沙，碧天翠水，血色幡旗，奇异的雨林和神庙，这一切都只为了表现一个小女孩天马行空的华丽想象。

精妙设计的画面匹配与声音匹配的专场剪辑，使得梦幻与现实的穿越了无痕迹，自然流畅。

如此种种，导演的匠心、野心可见一斑。

当亚丽珊卓的“脑内剧场”虽然缤纷绚烂，但也是破碎而主观的，她会把在医院里遇到的所有“人”和“物”想象进自己的故事中。

亚历山大大帝的小纸条欧迪亚斯的卫兵，达尔文的神秘盒子神秘使者的假牙，海上大象磨刀石，以及故事人物和现实人物的一一对应。

黑人奴隶便是拉冰块的小哥，印度人则是他在果园认识的印度朋友，炸弹专家是和罗伊谈条件的剧组演员，达尔文则是医院的工作人员，公主就是护士伊芙琳等等。

李·佩斯 真实世界的复杂与残酷在小女孩的心里也会被赋予正面而美好的想象，比如欧迪亚斯威胁神秘使者时说的：鸟儿在我的肚子里会比较安全，意思是欧迪亚斯吃光了鸟，却被亚丽珊卓误解成了鸟儿在神秘使者的肚子得到保护，所以在神秘使者被杀后，才有群鸟从他口中飞出的景象，多么可爱的误解。

又如亚历山大大帝之所以倒掉最后那一盔清水，是因为它不够所有人喝，索性倒掉以显示出君臣的平等。

这种成人世界思考问题的方式，在小亚丽珊卓的眼里显得莫名其妙。

来自罗马尼亚的小萝莉凯婷卡·安塔鲁，用笨拙的英语，灵动的双眸，为这一年贡献了堪称“最自然的儿童表演”,也正是因为这部电影，李·佩斯才被《霍比特人》导演彼得·杰克逊发现，从一个默默无闻的黑白电影特技演员，华丽转身为红极一时的暗黑森林的精灵王，人生如戏，可歌可叹。

《坠入》是一部童话般的电影，但绝不是一部拍给孩子们看的童话。

实际上，这是一部评级为限制级的影片，瑰丽的山水中上演的是暴力复仇的故事，天真无邪的童趣救赎的是一颗灰暗厌世的内心。

片头片尾含义丰富的慢动作黑白电影镜头，关于真实世界和“脑内剧场”繁琐细密的关联与隐射，是绝非一个孩童能轻易看得明白的。

成人把它当做治愈系电影来看，小儿把它当做视觉系电影来看，以不同的方式坠入其中，方能各得其秒。

在绚丽的自然风光和异国诡迷的建筑风情下，我仿佛变成了片中的那个小女孩，在蒙面侠的带领下寻求着希望和重生，当正义和友情一个个倒在恶魔宫殿的血泊之中时便再也忍不住眼泪，看着小女孩和罗伊相对为死亡和背叛争执，我也很想无理取闹一次，不要死，都好好地活着好么。

本是一出绝妙的童话，又何尝不像复仇的五人行那般在成人的社会里厮杀出一条血路，如果《潘神的迷宫》是撒旦的眼瞳，那么《坠入》便是天使的翎羽。

让女孩做主角的好处是她们更富有想象力和浪漫主义精神，不论是笑或眼泪都会在晓寒深处为你无声绽放一束暖光，让最绝望的人相信自己是历尽千辛万苦的骑士乘风破浪而来。

当童话中的人物一点点浮出水面，我开始不愿相信现实和童话的分界，犹如《大鱼》中永远沉浸在童话梦想中的父亲那般自娱自乐。

罗伊和女孩甚至彼此互不相识，可他们有一辈子的时间可以认识，幸运的是，这一辈子已经开始。

黑白默片在被放慢了数倍后带来的故事的开始，因为戏中戏的叙述方式而让真实和虚幻愈发混淆了视听，胶片里跳跃自如的罗伊--真的很像卓别林--已经不再是那个自怨自艾一心求死的人，相反，他的每一次自杀式演戏都是在象征着重生和前进。

当他在荧幕前看着自己第一次跳跃致残却被剪掉了的戏份后，还以为是“错过了什么”。

过去的时光即便慢放也已经永远凝固不会改变，所以片尾放到他成名之后那一次次义无反顾的飞跃就像童话中的他一样飞快前行，珍贵如斯被奉为绝技。

童话中的五个人物背景都很有趣，一生为奴却眼睁睁看着亲哥哥累死在农场的黑人怒火冲天放走了所有的奴隶立志要杀死恶伯爵对应着现实中送冰块的黑人，同样是奴隶，而在不久的将来也将奋起反抗得到自由和平等，这个人也同样象征着男主角事业不得志的郁郁寡欢；印度人的妻子被恶伯爵占领，而其妻子忠贞不二在绝望迷宫中逃脱不得跳楼而死，而印度人发誓杀死恶伯爵并且再也不会看别的女人一眼，他对应着橘子园里的场主，并象征着男主角对前妻的余情未了和期盼；爆炸师在一次与恶伯爵接触后却被众人孤立，所以立志要杀死恶伯爵，爆炸师是电影的制作人，他就像是男主角此刻瘫痪在床事业婚姻双失败的心境，被世界抛弃满心愤恨狂躁，是所有负面情绪的来源；而热爱动物的达尔文憎恨恶伯爵是因为自己一生追逐美洲蝴蝶，而恶伯爵知道后却亲自赠送给了他一只死去的蝴蝶标本，即便现实中的“达尔文”只是一个默默无闻的小护理，可在片中却象征着对梦想的坚持、自信的来源以及希望之光的闪耀；神秘人像老马一样带领着众人找到恶伯爵的宫殿，他强大无比可以以一敌百，而他的神秘咒语更可以帮助众人走出绝望和困境，这是那个善良可爱的老头的化身，在现实中的老人死去后连童话中的神秘人也放弃了前行的希望向敌人投降而受尽凌辱，老人在小女孩和罗伊第一次面对死亡时为他们编写了强大的希望咒语，虽然出场不多便撒手人寰却绝对是不可或缺的人物，他是黑暗中的火光、是阴霾中的避风港，人们依靠他逐渐强大，可要真正的强大，却是要靠这最终的分离；罗伊在故事中时一个羞涩而怯弱的蒙面侠，为了给同伴报仇而成为众人的首领一步步走向恶伯爵的宫殿，从强势、坚定到泄露了内心的软弱和绝望，最终在女孩的鼓励下一鼓作气报仇雪恨；而恶伯爵--即现实中将他的护士妻子夺走的医生--也因为作孽太多被自己的利剑所消灭。

片中的主角女孩并不美，被摔断了的一条胳膊时时刻刻挂在脖子上，门口豁了两颗门牙，虽然说是遗传可不能不令人联想到那次暴民叛乱，她不懂死亡和亲吻的意义，却因为过早的接触了太多本不属于这花一样年纪的事情而能模模糊糊明白它们的重要性；她不知道在罗伊身上究竟发生了什么，却愿意撒谎让罗伊相信他猜对了脚趾。

直到她笑着奔跑在橘子园中，我几乎认定，自己看见了天使。

在童话的背景下女孩一家的惨状也以回忆和木偶剧的方式展现在观众面前，减少了现实的残酷，在成人世界几乎不可饶恕的种族歧视和暴民肆行政府无能等等问题换做了孩童眼中，却不过是一些无意义的符号和愚蠢无意义的斗争。

流血、厮杀、死亡、火焰皆是抹不去的恐惧，悲哀的是这人间地狱的惨状被无辜孩童眼观殆尽，而幸运的是，她不知道她都看到了什么。

在导演的镜头下那十八个国家的二十六个外景地完全像是特效或油画走下来的美丽超脱异观赏，不似人间寻常物，橘黄色的沙漠像被哪个随心的花匠浓浓一笔勾勒在朗朗晴空下，这大自然的盛景下遥观站在白色沙地上的所谓人间强者也不过如蝼蚁一般弱小；大象在蓝色冰洋中自由穿梭在逃亡之人和鱼群之中，庞大和渺小都在生命的执着下闪耀着相同的光辉；原始丛林中半裸的族人为生命和道路的祈祷之舞更是让我联想到了《天地玄黄》所带来的震撼之美；当勇士和美人彼此表白之时远景和近景的互叠将情绪的渲染和风景的秀丽融为一体，是许多人毕生连幻想也见得不到的美景；他们的婚礼在梦游般的旋转中开始，而这开始却象征着欺骗和背叛的真实，舞蹈背后是黑衣骑士的追杀和肆虐，是否因为如此，那伴舞的牧师们皆是闭眼不见这梦幻的破碎。

而那无边的想象力更是在视觉的盛宴锦上添花，闭上眼睛你什么也看不见，但你用手揉一揉眼睛却能看见漫天的繁星；美丽的美洲蝴蝶在人们的关注下逐渐用自己的晶莹化作了蝴蝶礁的奇观，更神奇的是被小女孩所厌恶的神父在童话中背叛了誓约后那张面无表情的脸变作了山脚下五人的死刑场。

不仅仅是女孩坠入了一个美妙的童话，也是成人坠入了她们的天真美好中。

因为相信爱、相信正义、相信感情、相信阳光，所以感动的无处躲藏，唯有挺身而出热泪盈眶。

讲故事的人和听故事的最终都坠入了这个故事之中不分你我，但愿现实也可以如童话一般永远有一个美好而快乐的结局。

在茄子的强烈推荐下，我终于看了电影The Fall（坠入）。

忍不住先吐槽一下这部电影的资源真心难找，06年的片子也不算早啊，可六维上帖子不多有种的就俩，结果还死活下不下来，用迅雷也是慢的要死，我眼睛还被养刁了非想看个清晰点的，于是放弃了好心的俪辞辛苦传来的普清版（俪辞你表pia我）。

终于在一个夜黑风高的晚上，google到一个可以用的迅雷会员号，下了个1.7G的版本。

看完后很难说自己是什么感觉，但我还是想留个印迹，也给茄子一个反馈。

希望我这次能够写短一点，也写快一些。

O(∩_∩)O事先在搜资源的时候稍稍有点点剧透，但是觉得对看电影的影响不大，毕竟不是悬疑类的片子，知道大致情节也就猜得到最后结果，而且这种类型的影片本也不会以情节取胜的吧。

说不出看完电影的感觉也可能因为我比较分裂。

我甚至能够想出两种不同看法的极端评价：若讨厌这片子，估计会说它情节简单老套、服饰夸张可笑、故事难经推敲、结局不知所云；而若喜欢这片子，大概会说情节想象瑰丽、服饰鲜艳华丽、故事天马行空、结局隐喻美好，再加上Lee Pace的美貌与小女孩Catinca Untaru可爱的笑，以及他们之间单纯又感人的友情。

很难说我是站在哪一方的，（茄子我对不起你。

）但是真要我选个立场，我还是会推荐大家去看。

因为我相信，我们愿意接受那份美好。

（以下有轻微剧透。

）Roy Walker从一开始主动对小女孩Alexandria讲故事就没安好心，他自始至终就一个目的——吸引Alexandria帮他拿到药。

插一句，我很喜欢他第一个有关亚历山大大帝的故事，那个为了平等将最后一头盔清水撒在沙漠上的故事，我虽然不赞同，但却很喜欢。

他的故事瑰丽又神奇，不同背景不同身份的人，有着共同的敌人与热血。

失去兄弟的黑人奴隶，令人联想奴隶制度；失去妻子的印度人，就像最最少女情怀的言情故事；擅长制造炸药的大胡子，正是力量强大引主上猜疑的典型；甚至还有Charles Darwin，看到出境的演员我忍不住笑，这和我脑内的大胡子Darwin差的太远了；哦哦，还有Roy他自己，这个蓝衣侠盗，简直就是游侠传奇里的经典主角！

（我怎么预感我又要写长了……囧rz……于是控制自己的话痨倾向）其实Roy讲的故事很简单，不过是给五岁小女孩讲的童话，不需要那么严谨科学，管他什么斟酌推敲，要的就是光怪陆离，要得就是随心随意！

于是Roy想到哪里讲到哪里，曾经的工作、曾经的同事、医院的护士、心灵的创伤，信手拈来化入讲述。

有时他会忘记，Alexandria追着问：那炸药呢？

于是Roy随口就让大胡子一枪打灭火捻子，弥补全不留痕。

这样一个天马行空的故事，隐秘的走向其实是Roy挣扎的内心。

他有惊人的想象力、完美的掌控力，还有忍不住想让小女孩看清世界的残忍和内心最最深处的温柔情怀。

他将故事截断在最有趣最吸引人的地方，迫使、欺骗Alexandria帮他拿到自杀的吗啡，这时的他还想给她留一个美丽的神话。

然而，当他两次自杀失败后，他终于崩溃了。

善良又单纯的Alexandria，她趁夜再次帮Roy偷药，不幸，终于发生了。

我不得不大赞一下这之后一段的场景转换——真实与虚幻结合，恐惧与坚守并存，绚丽与黑暗相傍，酷刑与医治共生。

好像整个影片的所有情节与主旨都凝在了这短短几十秒钟。

然后，Alexandria睁开了眼睛。

我不太能理解Roy在这种情况下为什么还要把故事里的人一个一个的杀掉，也许他终于愿意承认自己其实是个懦夫，他所讲的一切都只是个谎言，看似美丽，实则剧毒无比。

他说这是他自己的故事，他是想告诉Alexandria他不值得敬佩与喜爱吧？

可是发生了这么多事情，故事怎么可能只有他掌控？

善良又单纯的Alexandria，她再次改变了结局。

于是终于光明了。

电影的最后是医院的人们一起看电影。

那个年代电影刚刚发明，黑白且无声。

Roy抱着那只像奶牛一样的可爱的小狗坐在轮椅上，终于迈过了心中的那道坎。

最后的最后是他在电影中的一次次坠落，可是他再也不会失败了。

看起来胡编乱造不可思议，可我觉得，这样一部绮丽的影片的结尾，不过是暗示Roy再也不会做一个懦夫了吧。

他终能一次次坠下，又一次次安然无恙的成功，不再沉浸于瘫痪与失恋的疼痛。

所以其实这部电影的很多缺点都可以得到解释。

但它有些地方的确可以做得更好，而非通篇的不知所云。

比如情节的走向过于简单，Roy改变结局的方式太过突然，两人哭泣的点显得生硬，电影的结尾含混不清。

还有电影的主旨，生命么？

向上么？

的确老套又烂俗。

可何必给自己如此大的包袱，我们只要记住一些美好，就足够了。

所谓武侠，不过是成年人的童话。

所谓童话，不过是成年人内心的挣扎。

在结尾处，我还是想要赞一下这部电影的视觉效果，非常非常华丽。

我想如果能在电影院的大屏幕上观看，一定感受更为深切。

所以我蛮建议俪辞再看一下高清版，应该会有不同的体验。

还有Lee Pace的美貌，又是帅哥一枚，不过茄子说他平日看来并非这部电影里这般美的？

还有The Hobbit剧组放出了他饰演的精灵王的剧照，多了更多英气坚毅与一些沧桑，少了些许干净清秀，不过觉得开花这个精灵王子虽与Lee Pace不太像，年轻的神韵却蛮恰当。

O(∩_∩)OPS：我看到Morphin时忍不住有道了一下，原来是吗啡。

于是作为NC粉的我立刻联想到缺缺的The Third Star，非常非常喜欢影片结尾的最后旁白，忍不住再次转一遍：让我举起吗啡，向所有人干杯，如果我生日那天，你们刚好想起来，请记得，我爱你们，你们使我度过了快乐的一生，我的人生，没有悲剧。

PPS：赶在凌晨写了这篇乱七八糟的影评，为的是在看别人的评价前先记录自己的感受，总觉得若看了他人的评价，自己就会有意无意的向其靠拢。

一不小心还是写多了，本来打算短短几百字最多一小时搞定，结果又超两千了……比以前还算砍了半，不过以后还是得注意，嗯。

第一部分 捋一遍电影 影片开头的黑白部分，是Roy跌伤后，片场的慌乱和抢救。

此时，Roy替身的对象，即男明星，正坐在小舟上和Roy的女友谈情说爱。

而Roy在担架上被抬走，从水中吊起的死马暗示这次“坠入”的严重性。

Roy在担架上被抬走

吊起的死马因为摘橘子而摔伤胳膊的Alexandria 喜欢偷偷朝神父丢橘子，她把这个秘密写在纸条上，想传给伊芙琳护士，却让风吹进了Roy的病房。

在取回纸条的过程中，她迷上了Roy讲的故事。

此后，Alexandria 天天跑过来听Roy的故事，也靠着这个故事，Roy说服小女孩帮其偷病房里的吗啡。

但是由于小女孩把吗啡尾字母的E误认为是3，所以只给Roy带来了三颗药丸，剂量远不足以致死。

为了实现自杀的念头，Roy怂恿小女孩从他病友的柜子里偷吗啡。

Roy的病友……应该是个神神叨叨的人，身体健康却整天怀疑自己得病，脾气也很暴躁（影片中一言不合就抬手打自己的儿子）。

还曾冲到Roy和Alexandria 面前大吼大叫，嫌他们讲故事的声音打扰到自己，应该就在这时，Roy趁着和该病友打架的机会偷走了他柜子的钥匙。

所幸医生给此人开的药都是糖果，只起着安慰剂的作用，所以Roy自杀失败。

他咆哮愤怒，一心求死。

女孩吓坏了，为了让自己的朋友开心，她再度溜进配药室偷药，却失足落下。

之后是一系列令人眼花缭乱的蒙太奇。

当中有被马车轧过、被鱼叉扎过的腿（与单腿特技演员描述的自身经历一致），有Roy特技表演失败，摔下马的画面，有女孩的家被暴徒焚毁的场景……是the fall 把瘫痪忧郁的特技演员和流离失所的罗马尼亚女孩联结在了一起。

The fall在戏里、戏中戏里都是贯穿的线索：Roy在片场的跌落，小女孩在橘子园的跌落，小女孩偷药的跌落。

印度人的新娘一跃而下，猴子中枪后坠落看台，达尔文迎着弹雨坠水而亡，印度人割断绳索同归于尽，还有那条心形的吊坠，在蓝侠的大手一挥后，从瞭望塔上坠落。

Roy坠马 心形的吊坠最开始出现在片头的特写里，Roy的女友在一边和男明星谈笑风生，一边把玩。

吊坠的再度出现，是她投入男明星怀抱后，在住着Roy的医院大门前攥在手中哭泣。

她应该是爱着Roy的，只是爱情在她心中的分量不及名利。

最后，Roy（蓝侠）把吊坠扔掉，也是寓意他从破碎的心当中解放出来。

第二部分 关于复仇 从复仇主体的角度而言，复仇的题材大抵归为两类，个人的和群体的。

个人当中又可细分为血亲复仇、爱情复仇（如对负心人、对情敌的）、为捍卫个人尊严和名誉的复仇…… 群体复仇则有“阶级斗争”，比如地主与农民，奴隶与奴隶主等；亦或是两个价值观迥异的派别之间的龃龉。

片中蓝侠为孪生兄弟复仇属于个人范围的血亲复仇，在心上人向Odious投怀送抱后又融合了爱情复仇；黑人奥加塔班中既包含了血亲复仇（哥哥被奴役致死）也包含了群体复仇(奴隶与奴隶主)；印度人痛失爱妻的血亲复仇；炸药专家路易奇为了个人荣誉而战的复仇。

这里我想把达尔文和神秘人的复仇放最后说。

因为它的很微妙，两人一个来自于英国，一个来自于丛林。

前者代表着现代工业文明，后者代表着神秘的原始部落。

但在我眼里，他们的复仇目标是一致的。

是的，蛮荒与文明，人类历史进程的两端前所未有的统一，以“捍卫自然”的名义。

是自然主义者向征服自然主义者的讨伐。

可以说，每个人身上所背负的复仇使命，单独拎出来都可以挥挥洒洒地再拍一部电影。

它太沉重，太悲情，太义无反顾了。

或者用Roy的话说，太epic了。

虽然在这个复仇者联盟大战邪恶总督的故事里，处处尽是Roy与小女孩生活的投射，但它所牵涉的主题毕竟过于宏大，有造成故事内外两条线失衡的危险。

“我深爱的女子是杀害我哥哥仇人的未婚妻”——听起来是不是很像古希腊的悲剧，它很端庄，很肃穆，带着一种宿命论的无奈。

或者说悲剧的力量正源自它不在于偶然，而在于必然。

但是这种题材带来的凝重，被影片的调性消解了。

消解的途径主要有两种： 第一，戏剧式的表演调性。

电影和戏剧有许多区别，不再赘述，这里只提一点。

即由于戏剧演员在舞台上表演时和观众存在一定距离，不可避免地在台词、神情、动作、妆造上要有适当的夸张甚至是变形。

用现在的话说，叫“戏精”。

而电影就不同了，摄像机无限地推进，局部细节一再地放大，我们可以从演员颤动的睫毛里深窥他的内心。

因此，不同于戏剧强调“放”，电影表演则是看重“收”，否则在占据整个银屏的特写中，过于刻意的情绪外露难免显得矫揉造作。

《坠入》很特别，特别在它的反逻辑。

它用戏剧式的方法表演电影。

这种违和感却令我拍案叫绝，因为它太恰到好处了，它的一本正经让它看起来荒诞不经。

它调侃却不讽刺，用一种温和的戏谑消解了epic的复仇故事自带的悲剧色彩。

所以在蓝侠打算开枪杀了仇人的未婚妻时，他们戏剧式的对白和肢体语言让人出戏，给悲情蒙上了淡淡的喜剧色彩。

我觉得这才是导演想要的，他没有宏观叙事的野心，也无意发出命运的诘问。

他只想讲好一对忘年交的故事，他关心的是生活里的人，而不是历史里的人。

第二，是小女孩对Roy故事的频繁介入。

电影中对这个复仇故事的视觉化基本出自小女孩的视角，这个视角是童真的、有趣的，所以一次次，它令我们会心一笑。

比如，亚历山大帝从使者手中接过信，展开的信纸和小女孩在开头给伊芙琳护士的纸片如出一辙。

菱形的镂空、稚嫩的铅笔字迹等都暗示着这是女孩的视角。

使者传来的信五个复仇者也是女孩周围的人：蓝侠一开始是女孩父亲（Roy视角）后来是Roy本人（女孩视角）；黑奴是每天早上运冰块到医院的黑人青年；印度人是送给小女孩大象手办的朋友（影片最后出现在女孩家的果园）；路易奇是来探望Roy的单腿特技演员；达尔文是医院的护工（小女孩从偷药摔落中苏醒时，他在手术室门外张望了一下）；神秘人由果园采摘工和用假牙逗小女孩的老人综合而成；邪恶的总督是现实世界中抢走Roy女友的男演员；总督的未婚妻是照顾女孩的伊芙琳护士。

印度人是女孩果园的朋友甚至是她从大人们那里听到的只言片语，也渗透进了Roy的故事里。

所以丧失法力的神秘人在士兵的毒打下，吐出的不是口口鲜血，而是一只只美丽的飞鸟。

（对应Roy说老人的假牙是他力量的来源、他把小鸟装进肚子里） 导演塔西姆•辛用一个“复仇” 的外壳，讲了一个释然的故事。

他讲究的是腔调和趣味，不是命运和史诗。

乃至偶尔出现的壮怀激烈、大义凛然都看起来光怪陆离，天马行空。

这可能是他招致诟病的所在，却也是让我双眼迷离如痴如狂的所在。

不可否认，影片后半段Roy心境的转变依旧缺乏有力的推动和令人信服的铺垫，但是在Alexandria圆嘟嘟的脸颊和缺门牙的笑容里，我又不得不相信她就是最充分的理由、最治愈的力量——最艰难的原谅不是对那些背叛我们的人和生活，而是与自己的和解。