柴可夫斯基的妻子
Жена Чайковского,安东尼娜,柴可夫斯基之妻(港),Антонина,Tchaikovsky’s Wife
导演:基里尔·谢列布连尼科夫
主演:阿丽奥娜·米哈伊洛娃,奥丁·兰德·拜伦,菲利普·阿德耶夫,叶卡捷琳娜·埃尔米什娜,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,尼基塔·埃列涅夫,亚历山大·戈尔奇林,瓦尔瓦
类型:电影地区:俄罗斯,法国,瑞士语言:俄语,法语,意大利语年份:2022
简介:美丽的少女安东尼娜某次在一场聚会上,被彼得柴可夫斯基指尖的美妙琴音吸引,并对他一见锺情。从此以后,“当柴可夫斯基的妻子”成为她人生最大的渴望,她不断写信、大胆表达爱意的行径终于得到柴可夫斯基的注意。饱受同志传言所苦,正面临财务危机的柴可夫斯基,在多方考察下,终于选择向这个疯狂迷恋自己、可提供庞大金援的女性求婚。然..详细 >
执念真可怕。导演拍的不错,结婚时戒指套不上的隐喻已经宣告之后婚姻的破败,柴的朋友们各种表情以及聚餐时的言语其实已经很明显了。甚至柴的妹妹直接说他不喜欢女人,到这份上了女主还盲目地坚持。但爱情也是盲目的,看得出女主是有吸引力的。车站的几个士兵那场戏拍得不错。但她依旧固执地想要紧紧抓住柴,看上去是对柴的爱,不过是可笑的自我yy和自我感动罢了。最后一幕导演用现代舞+现代音乐的方式呈现出女主人生的交错以及落败,最后女主的身影独自消失在黑暗中,完美落幕。片中几个长镜头转换的拍摄手法相当不错。导演拍出了女主对柴令人窒息的爱。在电影院里带着口罩+座椅靠背过于仰视让我也有一种恶心和窒息感。
攝影調度,光影,女主表演,歷史感,整體不愧是名導之作… 最後一場LongTake 穿越夢/潛意識的走廊和房間… 片尾字卡''1877分開後再也沒有見面…'',所以其實整部片和前作[夢流感]一樣,可以看成是一場大型的夢(&數個夢中夢)… (看完後內心OS:做人不要太執著 [大誤]… (2022TPFF)
好像通片都是她,但是没有讲到她
一个歇斯底里的妻子,一个不幸的女人。她为什么一定要嫁给他?她又为什么不肯离婚?关于她的背景没有太多着墨,但还是可以了解到,她逃离了家庭,但又因为女性的身份无法以音乐为业自立自强。当她看到一个有才华、受欢迎的男性音乐家时,她看到了太阳,找到了寄托。残酷的是,这是一个她不能爱也不该爱的男人。他们之间没有沟通,没有温暖,只有伤害。他的光芒,他的成就,与她毫无关系。她为自己挑选了一位如意郎君,却赌输了,但离开他又有什么意义呢?后面,她跟丈夫提过一个要求,希望能以他的身份帮她介绍一份工作,但还是被以耻辱为由拒绝了。到头来,她还是因为是一个女人,而被身份和“家庭”束缚、伤害。影片在光影、调度、表演等也都很棒。
比他之前的所有作品都要糟糕
导演对情绪与氛围是把控极具特色,几场戏的调度也极其精彩,人物的心理通过镜头与音乐的渲染让观众感受女主的热烈纠结与无助,本片是一场极其精彩的情感大戏,跨越时空,独属于那个年代是爱恨纠葛。
节奏还是不行,一剪剪出来俩小时半,还是都是干聊的情节,第三人称的人物传记也没有把握好叙事,影片代入感强,但不知道要代入什么
舞台感充沛的美丽画面。最后的舞蹈和贯穿的音乐一样体现了基导的抒情能力啊
每个人心中都对电影有他的定义,回看某个时代某个伟大的人物,伴随着他的成就,必然有其牺牲的一面,突然想起来,很多年前写的汤显祖,他在成为伟大剧场戏剧大师的同时,他的妻子遭受着什么?
是我期待的方向不对,以为会是和流感或盛夏那种解构历史的嗨片。
6/10。柴可夫斯基从灵柩中爬起来,咒骂他的遗孀开始,影片就带入了男性天才和女追求者间毫无情感之实的婚姻,安东尼娜以飞蛾扑火的姿态,实现爱的承诺,这份疯狂的情感难以归位于对天赋、名望的迷恋上,使得性别和性向等身份议题,占据了比柴可夫斯基的音乐更重要的位置。在浓雾笼罩的阴郁街道上,安东尼娜决绝地踏入一段如同坟墓般的爱情关系之中,奔走着挽回柴可夫斯基的心,作为一切肇始的柴可夫斯基在离居后并未有太多戏份,反倒是各个维护天才的男性将安东尼娜层层包围,时而循循善诱,时而厉声要挟,都无法阻挡安东尼娜死心塌地的追随。结尾导演一惯舞台式的长镜头和调度,让这部年代戏看上去很有现代气息,穷途末路的安东尼娜上演着心碎的舞蹈,去诠释两性的权力博弈和无尽的情感折磨,她周旋于头戴军帽、赤裸的男人们中间,游刃有余地操纵一切。
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靠近太阳会被灼伤,飞蛾扑火不值得
我以为就不离婚却跟律师生仨孩子,是编剧艺术加工!没想到要命的居然是真的!没具体了解过这段事实,看完电影和大致了解一下现实情况,只能说安东尼娜太倒霉了,父母失和却渴望组建家庭,嫁到梦中情人却因为没有兑现嫁妆被嫌弃,其实真实原因是男方是同性恋!他身边的每一个男人大概都跟他有一腿吧,人尽可夫的男人……如何摧毁一个年轻的女孩?接受她懵懂无知的求婚,然后因为她没钱+自己同性恋危机接触,再逼她离婚……摄影大炫技,蓝绿灰合成的主色调,有一种历史感冷漠孤寂。调度大炫耀,最后女主在空套房独舞;女主在街边看到柴在室内参加聚会,红色的氛围下女主像传过地狱一般。最后,俩人刚结婚的冷漠室内摄影棚,变成了其乐融融的去童话冰雪世界中爸妈带三个小朋友拍照的温馨!女主开篇遇到的疯中年女人,就是她自己!开头柴死而复活,俄基操
#Cannes75# 这部越回味越喜欢- 有关于情绪的外显拍得太妙了。我甚至非常喜欢导演在片中透露出的冷酷,如果真的站在“她”的视角,那么“他”到底是一个什么样的人其实并不重要。她的偏执和无理并不需要来自于上帝俯视的同情。
#HKIFF 什么恋爱脑同妻的狗屁故事……场面调度一流,剧情恶心人!
2022戛纳主竞赛补完,最后一部。但还真的挺失望的,导演前作《彼得洛夫的流感》可以排上21年的年度十佳,可以说有很高的期待。但,似乎我真的没法接受这么华丽又空洞的作品。拍了两个半小时,但是柴妻如此“舔”如此固执倔强的爱,仍然是浮于表面的,表现形式再繁杂花哨,女主内心依旧没有深入。“女性偏执的爱”这个话题真的不是第一次拍了,影史上太多太多了。这部真的就是个拿来练练自己风格的意淫片。视听极其顶尖,可是,文本孱弱至此,也难产生共情。这么一对比,更显得《分手的决心》视听与文本缝合的技艺之高超,更觉得《千年女优》刻画女性“执着不悔的爱”的震撼。
看不下去
ok,视听好,男的帅,女的美,同妻泪。不如说说婚姻
镜头语言。每一帧都是她。看得绝望。