白日焰火

《白日焰火》通过冷色调及光线等视听 语言的精彩运用, 给予角色命运的烘托与延 伸。

影片结构逻辑性严谨,节奏控制潇洒自 然, 着重表达了对于现代社会中情感选择与 人性困境的思考, 揭示了人性救赎与渴望美 好情感的主题。

影片中的冰雪世 界给人呈现的是一种钻心刺骨的冰冷, 冷色 调的搭配给人铺垫了一种沉重感。

影片开 头,对于床单上苍蝇的特写拍摄,表现出主 人公张自力生活环境的脏乱差, 暗示了他生 活现状的混乱与压抑,为他后面内心的痛 苦、无助做铺垫,揭示他情感的蜕变。

吴志 贞面对枯燥的工作、变态的老板、 “活死人” 般的丈夫,她一出场便是双手捂脸哭泣,或 是四分之三侧面镜头用头发挡住脸部表情,近景的拍摄方式,将吴志贞对生活绝望,对 情感痛苦表现的淋漓尽致, 她拒绝任何人的 关心与帮助,与观众产生疏离感,揭露了人 物命运的悲惨。

很不错很喜欢的一部电影。

【发廊】随着那个胖女人啊的一声，我感觉一阵剧痛传来，那一刻我知道，我完了。

【五年后 工厂】我看着那个长相有点猥琐的男人奚落着我，对我说，你是不是也该结个婚了，要不大家给他介绍个媳妇。

哄堂大笑里，那个离过婚的胖女人被推了上来，我看着她扭着腰肢说着那些欲拒还迎的话，听着有个男人说“酒喝得越多越持久”，就一把抱住了她的肥腰，她边娇喘边在我怀里挣扎着，我闻到她头发里的味道，有点香还有点恶心。

【警车】我听完情况对老赵说，既然追她的男人都死了，要不我帮你引蛇出洞怎么样！

老赵说，你怎么帮？

我说，就是找个机会接近她，和她套套近乎，说不准不但能引出蛇，还能套出什么内文来！

老赵笑说，你可别弄假成真啊！

之后收住笑容递了根烟给我，郑重地说了一句，你放心，我会在暗中看着，一定不会让你有事。

【冰场】我看到吴志贞在前面滑，我跌跌撞撞的跟在后面，几圈下来我已经不知道摔了几个跟头，我能隐约地觉得腿上的旧伤在隐隐作痛。

我跟着吴志贞到了冰场黑暗的一角，在绊倒她的那一刻，我离她最近。

当我的嘴唇亲到她的嘴上的时候，我觉得她的嘴唇很软很冷。

这让我想起了我的前妻，想起了我们离婚后的那最后一炮。

【街头】老赵说，太危险了，你还是别干了！

今天你们俩忽然消失，都快吓死我！

我可不想再失去一个好兄弟了。

我拍拍老赵说，其实我一直都想有个机会可以回警局，那事儿已经过去五年了，老人基本都没几个人在了，我觉得这是个机会，希望你一定要帮我争取一下！

老赵什么都没说，只是拍了拍我的肩膀。

【警车】枪响了，我看到梁志军倒了下去，这小子罪有应得，这是报应！

老赵的仇终于可以报了！

一切也终究可以落幕了。

【警局】这事儿你的功劳只有套出了地点，这不算是立大功！

这点功劳和你当年大闹警局殴打同事比起来，真的是差的太远了。

自立，你要真想立功，就一定要想办法找到这个案子里的盲点！

这样你才能回警局，要不你拿什么让我来服众？

还有啊！

自立，我调了六年前的那件事卷宗，所以我知道你的事儿，你要是真的想回来，不仅需要立功，还需要让大家服你啊！

【摩天轮】我对吴志贞说，事情都过去了，我们就可以重新开始了。

我们来交换一个秘密吧！

其实我在认识你之前有同事给我介绍了一个对象，离过婚，有点胖，我们处了快一年，但是我一直都没打算想要和她结婚。

她问：为什么？

我笑说：那已经是第二个秘密了。

你呢？

你的秘密是什么？

我笑着看向她。

我已经把那件衣服买了下来，酒吧我也去了，人我也找到了，你还不想和我说实话么？

吴志贞的脸在我面前逐渐放大，她把嘴唇亲在我的嘴唇上，小声地说，但是我怕。

怕什么？

怕很多事情，很多时候我做梦都在怕……【早餐铺】我看到吴志贞从皮包里拿出口红，她擦口红的样子很好看。

我知道她已经开始喜欢上我了。

我也知道这份拉近或许和昨天晚上我抱着她睡了一整夜有关系。

她中途一直都在说梦话，说了很多。

人有的时候很奇怪，明明醒着的时候死也不说的秘密，却很容易在睡着的时候说出来。

【干洗店门口】我在门口抽了三支烟，我看到她在里面忙碌着，和往常一样。

其实我一直都在考虑，如果就当做什么都没有听到，就这样和她过一辈子是不是也很好？

北方的冬天真冷，冷到让我能清楚身体的旧伤在隐隐作痛。

【桥下】我没敢让吴志贞看到我，因为我很怕她那种被人背叛的眼神。

我把大衣交给警员，并且对他说，用这个最后刺激她一下，她很怕这个，连做梦都怕。

我躲在桥下，看着栅栏后面的车里，吴志贞崩溃的大哭。

我看到警车缓缓开动，看到干洗店老板手里鲜红的围巾。

那颜色让我想起了今天早晨她的口红。

真美。

【饭店门口】我看着庆功宴之后人们纷纷散去。

刘队和我说，自力啊！

这次真的要谢谢你提供的线索啊！

我讪讪地说，刘队，还是您领导有方啊！

不知道我回去的事儿……刘队笑着说，这事儿得从长计议啊！

你也知道你的身体情况，现在警局里文员基本都是满职位的，如果有空缺，你放心，我第一个会想到你啊！

刘队看我脸色不对，连忙握着我的手说，你放心，你的事儿我不会和别人说的！

【舞厅】我一个人天旋地转的跳着舞，根本不在乎别人的眼神和差异。

我想起了很多的过往。

想起六年前的那一枪。

想起老赵。

想起那之后的每一场醉生梦死。

想起被我打掉了下巴的警队小刘。

还想起了吴志贞，想起了她涂了唇膏的嘴唇……我到现在也不知道，我的选择到底对还是不对……【巷口】我被人从后面敲了一下。

当时就趴倒在雪地上。

我能感觉有血在顺着我的额头流下来，流到我的眼睛里。

路灯下我看到一条鲜红的围巾。

是干洗店老板，他带着愤怒的眼神，嘴唇哆嗦着声音颤抖着说：为什么你要带走小贞，为什么啊！

你知不知道她穿这条绿裙子的样子有多美！！

多美！！

我再也找不到她了！

再也找不到了啊！

我看到他蹲下来，眼泪扑簌簌掉下来。

他的大衣敞开来，里面是那件好看的绿裙子。

每个人都有想要守住的秘密。

梁志军的秘密是死也要守护妻子。

吴志贞的秘密是门口的那颗树下埋下的是她的亏欠和恐惧。

我的秘密是……曾经有那么一瞬，我真的很想和吴志贞在一起。

组建一个家庭，就这么过一辈子。

只是六年前，那一枪不但击中了我的大腿，还击碎了我的睾丸。

那些我渴望的幸福，就像那场我放给吴志贞看的白日焰火一样，即便声响是一样的，却早不是相同的样子。

性，是暴力，也是解脱文 钱德勒每次写这种看完电影的感受，是必须先啰嗦一下，我不是专业的影评人，大概也算不上可以被称之为标准样品的观众，这样是为我胡说八道留下了空白，任意泼洒我所理解的颜料。

就像电影《白日焰火》一样，蒙朋友邀请得以观看，就觉得整个电影是一张有很多留白的画布。

在这个被导演刁亦男称之为类型片尝试的作品里，就像一整块肃杀，冷峻的冰块被冰刀看似随意又工于心计地划开一道又一道的裂痕，缝隙，在滴血，在淌水，画布因而充满意象，有一匹不知道主人的马出现在街道办的走道里（关于这个，后文会扯扯淡，很有意思），还有王景春的假发，桂纶镁的口红，还有开场那莫名其妙的瓢虫和纸牌……就当我扯吧，我觉得，表面的碎石案背后其实是讲一个关于性暴力的故事，倒不是我一定要用性来解释对全世界的困惑，实在是导演布下那么多模糊、暧昧的细节。

同看的朋友有人看到了政治，一个道理。

且听我慢慢道来，您看得开心也好。

记得德国导演法斯宾德曾经说过：爱情是一种最精良，最狡猾，也最有效的社会压迫工具。

在这部电影里，这句话简直是最精确的概括。

戏中的四个角色（我就以演员名字来说吧，不要片段理解）廖凡、桂纶镁、王学兵和王景春，都是背负着不残缺的爱，不满足的性欲走进了北方重工业城市的戏剧舞台里，上演了一出“君失骄杨我失柳”的纠结故事。

电影开场，是夏天，闷热黏糊，廖凡穿着白背心和白衬衫与即将离婚的妻子苏丽娟打扑克，在一家不知名的旅馆，随后一个镜头就是两人做爱的特写，廖凡上位，女人头压着扑克，手臂有挣扎的动势和线条，可以想象感受到什么力量冲击。

然后一个莫名其妙的特写，一只花斑瓢虫落在白色床单上。

首先是苏丽娟这个名字很耳熟，果然，王家卫电影《花样年华》中，张曼玉扮演的怨妇叫苏丽珍，一字之差。

应该不是巧合，《花》片中大家应该还记得经常出现的场景就是，两人在小旅馆里对坐无言，四周也是闷热暧昧急欲发泄的氛围，梁朝伟君自然也是白背心与衬衫，有一次苏丽珍还有一搭没一搭说热。

这个对热的感觉，如果没有记错，也被贾樟柯在电影《三峡好人》，让当时还不是妻子的赵涛模仿过。

热，就是欲望，是非得如此的前戏。

事办完后，两人在火车站上有过争执，廖凡不舍，前妻说，不是说好了最后一次。

廖凡不干，性急地扑向前妻，光天化日下压住这个熟悉的身体。

非常有意思。

一个是打扑克，我想，这个是两人经常而为的游戏，谁赢了就占据了对性的主导，所以廖凡上位。

最后一次，是整个电影的戏眼，后面出场的每个重要角色都在save the last night。

两人为何离婚，电影没有解释，但是可以肯定的是，廖凡是一个性欲强，习惯直给的直男，糙汉子。

瓢虫，在给特写的时候，我一直没有看清楚，一直在想这是什么，抱歉，我开始以为是血迹，知道最后一刻才看清楚。

什么意思？

顾城有一句诗很有名，是对美好记忆的幻象：睡了，莲花；醒了，瓢虫。

一次次临近，迸散，成为千朵莲花，在人间把手指合拢。

迸散出“千朵莲花”不就是片末的“白日焰火”，扣题了，表面视觉的意象，以及深层次的意思，最终罪人爱人都被救赎，尽管是以被迫的姿态。

诗的作者是顾城，他怎么死的，不需要赘述吧，就是被砍杀，他也砍杀爱人，对爱的偏执与占有，这个也是符合电影后面的情节。

我个人认为，开场廖凡和前妻的最后一次激情戏非常重要，看似闲笔，但把整个电影背后的故事全部拎起来，就像一张渔网的一头被牢牢控在手中。

继续说，电影在柏林上映的时候，不少华语记者都认为桂纶镁没有东北姑娘的味儿，口音和外型还是台湾小清新。

我个人倒是认为选她选对了，她有一股仙气儿，有不可靠近的神秘感。

但更关键的是，她和廖凡的前妻在外型上非常神似，我认为基本上男人选择的对象都是在一个模板里的，廖凡也是，他就喜欢平胸，高挑，瘦的女子。

可能我得加快速度了，快点说后面的。

我就按照人物角色来说吧，懒，不爱多写字。

廖凡简单的说，是性欲和性能力都不错的东北男人。

桂纶镁，有性欲，但是一直没有得到满足，直到最后与廖凡有了“最后一晚”，第二天，廖凡“出卖”了这个女人，把99年发生的碎尸悬案了结了。

桂纶镁，在自己的丈夫，以及庇护者王景春那里都没有得到过一个女人基本的满足，只在廖凡那。

他们第一次亲吻是事故。

廖凡滑冰摔倒在她身上，她就感觉到不同的鼻息，第二次，廖凡说你应该主动讲真相（潜台词自然是鼓励性爱的另一方主动），而桂纶镁也的确主动了。

两人的身份类似“警察&女贼”，这个大家不会陌生，非常经典的性欲角色模式，是SM的关系。

两人在亲吻之后的戏是没有展现的，但是第二天两人在小摊里，桂纶镁抹上了口红，精心打扮起自己。

这个很显然是暗示她得到了满足，最终完整。

不多说。

看了意会角儿那时候被扭曲的轻松，短暂的幸福感。

王学兵，角色多半是性无能或者不能满足妻子，沉默寡言，不擅交际，没有什么朋友，这也符合变态杀手在类型片的一贯表象。

妻子被大款勒索，片中台词说的很清楚，桂纶镁跟真正在99年被碎尸的死者去开个房间，第二次被强奸才失手杀死。

我认为，行凶者未必真的百分百是桂纶镁，我觉得这个是有模糊的界限。

因为两人在事情发生前，的确是相爱的，是生活在一个封闭的童话里。

王学兵，应该就在现场并且动手了，更深层的原因是出于一个男人对自己性能力的自卑，最后一点脆弱的自尊，精心维护的童话被赤裸裸地打碎。

廖凡的同事，警察队长第一次碰到王学兵，曾经问他你为什么把冰刀一直挂在身上。

王学兵说冰刀坏了，然后借机杀了队长，也碎尸。

变态心理学我不太懂，但是有一点是知道的，杀人习惯多是有情结和固定的。

我认为，冰刀是角色外挂的“性假体”——更直接的说是“假阳具”，是他自尊心变态的维系。

冰刀，代表阳具，不算我一时的首创。

大家应该还记得，我最爱的美国导演德帕尔马（也是类型片大师）早期有一部电影叫《剃刀边缘》，英文名字是，Dressed to Die （直译不就是欲死）。

里面杀手是变态，也是性无能，用剃刀杀人。

刀的类型变了，但是隐喻一致。

冰刀，滑坡冰面，感觉是就是强硬的破坏。

不多说，想想就明白了。

更加有趣的是，桂纶镁出卖王学兵，最后一次跟丈夫见面，王学兵说出去买烟，桂纶镁说等等。

然后，一个镜头就是两人走在夜晚被脏雪脏冰布置的街道上。

中间的空格，我问了下片方，是两人亲吻。

桂纶镁，决定给王学兵“最后一次”，是对自己出卖他的补偿心理，当然是假象。

王景春，很遗憾，也可能是天生有缺陷，不至于杀人，但也有一些小小的性癖好。

首先他估计也不行，这就解释了他为何能够安全躲过王学兵的冰刀。

除了他给桂纶镁安身之所，还有一个原因是他虽然爱慕桂纶镁，但只能停留在动手动脚，没有实际效果——何以见得，电影中莫名其妙讲了王景春在卡车里买春的经历，这种卡车车厢就像大篷车，野妓在里面招揽客人。

警察问她话，她说王景春很奇怪只是让她不停换裙子，啥都没干。

我信这句台词说的。

王景春为了展示自己的个人魅力，会戴假发，这也变相说明，王景春的性癖好可能就是角色扮演，是另一种扭曲的满足。

我理解的故事大概如此。

有点不知道怎么收场了。

不过，很开心，在周日的晚上，可以放肆想象力，也许有点重口味。

但电影里用了欧阳菲菲的歌《向往》，有一句歌词是，我进入梦乡，你在我身边。

电影是梦，不必太认真。

对了，差点说莫名其妙的马是啥意思？

我猜大概也是男性性能力的象征吧。

回头问问周公或者佛洛依德君。

哈哈。

天堂与地狱不过转瞬间，上一秒你充满希望地自以为踏入天堂的阶梯，却未曾想过下一步是白日烈火。

生活与命运就是在让你不断地做选择，甚至不给你任何思考的时间，上善若水，水化无形，我们只有不断地适应生活，而不是让生活来适应你，才能充满养分地活着，否则我们的身躯和灵魂只能在腐烂中一点一点地消亡，就好比当年李清照，人比黄花瘦。

面对苦痛，我们毫不犹豫地选择堕入地狱的轨道，给爱的人一个温暖的天堂。

易经讲五行，金木水火土，无论你渴望或正在做什么，若你的家人无法支撑你，终将因为失去平衡的支撑，让一切都如梦幻泡影。

或许生命的韧性不仅在于任何挫折无法击垮一个人，更在于这个人在任何生命的形式与常态里都能活得是自己并且自在。

天堂与地狱不过是一种执念！

生命如江河奔腾不息，短短数年不过沧海一栗，或许青春会流走，美丽的容颜会消逝，而时间会让一颗灵魂变得越来越动人。

你终将成为你想成为的人，过上你想要的生活，晚几年又算得了什么。

些许文字，寥以自愈！

作为国产黑色电影的最佳代表，刁亦男的《白日焰火》既有着对于传统黑色电影的继承，也承载着黑色电影中国在地化的一种改写。

由于现实国情以及题材的种种限制，中国式的黑色电影一直面临着诸多现实困境，刁亦男出色的编导技巧以及精巧的题材嫁接让我们看到了既熟悉又迷人的黑色气质。

它融杂了诸多关于性、暴力、以及社会问题的黑色素材，在影像上沿袭了传统的表现主义灯光和摄影技巧，同时在男女主人公身上注入了更加复杂深意的迷人气质。

影片一举问鼎当年的金熊奖，大概可以看做中国对于黑色电影类型的成功嫁接，黑色电影的魅力依然不减，不断有新的活力注入，如今年上映的娄烨新片《风中有朵雨做的云》仍然可以视作黑色电影叙事范畴，但黑色属性让位于娄烨强烈的个人风格与作者诉求，《白日焰火》则将两者完美的融合起来，使之黑色更显魅惑。

一、熟稔的黑色电影叙事。

早期黑色电影的脱胎于“硬汉”侦探片的叙事框架，男主人公作为一名私家侦探接触案件到陷入罪恶的环境，引发一场宿命式的对抗和死亡。

作为黑色电影鼻祖的《马耳他之鹰》和新派黑色电影的《唐人街》以及后来的《七宗罪》，皆是将“探案叙事”作为影片的主要线索，如同藤蔓的主干，而其蔓延开来的枝蔓才是黑色电影的主调，它往往包含着罪恶、欲望、绝望以及死亡。

《双重赔偿》里的是欲望引发的自我毁灭，《唐人街》则是充斥着绝望与无力感的罪恶世界，而《白日焰火》是欲望、犯罪与道德的相互交织。

廖凡饰演的张自力是典型的黑色电影主人公形象，婚姻的失败、性欲的难以满足、落魄的警长形象，对于队友的死亡带着沉重的负罪感，这是他不断深入案件的人物属性。

电影将故事用鲜明的时间分为三个段落，其中牵涉进的诸多案件被依次连接起来，形成一起连环谋杀案。

导演借着侦探、蛇蝎美人、第三人这样的类型范式构建了这样一个黑色的故事。

在凄厉的黑夜中, 三人你追我赶, 上演着情与欲、爱与恨的角力和纠葛。

正如影片结尾一样, 没有点名主人公最后的归宿, 因为对于一部黑色电影而言，人心才最深邃。

二、表现主义式的视听风格。

黑色电影的风格，很大程度上来自于其摄影、场景、道具等的表现主义形式，从最早的德国表现主义摄影风格（低调照明、失衡构图、特殊角度、强烈的光线明暗对比等）进入黑色电影开始，它就形成了一种支配性的、风格化的视觉图谱，不仅仅是《日落大道》里的幽闭和恐怖的室内装置和迷狂式的人物表演，还可以是《银翼杀手》里潮湿、阴暗、肮脏、破烂的模式景观，到大卫-芬奇手里可以是充满雾气、大雨滂沱的城市街道。

如果说黑色电影的“黑”主宰着整个电影的幽暗意识，那么科恩-兄弟在《冰血暴》里则用洁白无瑕的“冰雪世界”塑造出一个充斥暴力、虐杀的罪恶世界，而后的《老无所依》则干脆用西部景观承载着一个理性流亡、法律失序的荒蛮世界。

《白日焰火》的场景选取相似于《冰血暴》的冰雪世界，东北老工业区的锈迹街道和冰雪掩埋下的室外景观构成了它的环境图谱。

白雪皑皑的外景，混迹着被肢解的尸体和雾霭般的苍白影调，阴天、雪天、夜晚、哈气、瑟缩的人、僵硬的表情、雪地的脚步声等等，这些都是经由独特的环境带来的视听效果，相比经典黑色电影场景中的幽暗潮湿的雨夜，《白日焰火》的场景更具戏剧效果和独特的美学风格。

开放式的外景环境常常伴随着为止与危险，街道、街灯、小巷、景深外、阴影，这些元素常被用到电影的谋杀场面中，电影中的刑侦队长便是这一“场景”的牺牲者。

室内场景则是完全相异的调性，纵观影片的室内戏（包括车内），它在灯光、影调、摄影、构图以及人物的表演上都更加具有层次性和表现性。

如在美发廊抓捕一段戏，层次感分明的红、黄、白、紫灯光错落有致，有种霓虹美学衬托下的惨案发生的征兆，而人物较少的室内戏，灯光摄影则更加细腻的捕捉被遮盖的情绪（情欲、暧昧、隔阂）。

黑色电影的摄影向来不拘泥于一种成规惯例，它往往富于变化，且分外迷人。

三、典型的黑色电影人物属性。

失意落魄的男主人公，城府幽深的蛇蝎美人，以及消失（死亡）的“第三人”，三者构成了黑色电影中常用的人物设置。

谈及《白日焰火》的情节和人物架构，很容易想起1941年卡罗尔-里德指导的经典黑色电影《第三人》，导演在采访中也毫不掩饰的表达自己对于黑色电影的热衷，电影中的诸多设置都有着对于经典黑色电影的致敬，如消失的丈夫和摩天轮戏码都能在《第三人》中找到对应的段落。

黑色电影中的男主人公往往是穷困潦倒的硬汉侦探、警察、私人侦探等在性格上具有双重人格，主人公受到贪婪、肉欲或自身内心病态冲动的驱使，他们创造了自己的生存模式没有出路，且导致他们的毁灭或几近毁灭，比利-怀尔德的《双重赔偿》、《日落大道》中的男主人公便是这样宿命式的结局。

在《白日焰火》中，导演刁亦男继承了黑色电影中失意男人的形象设置，廖凡饰演的张自力就是这样一个loser形象，老婆离开、酗酒、犯糊涂、对性蠢蠢欲动，想通过查明案件取得自己的男性尊严和地位。

这种男性形象和传统黑色电影中的男主人公一脉相承，但一反常态的是张自力通过深入虎穴单刀直入，竟然实现了自己破案复职性满足的“美国梦”，相比黑色电影结尾的悲观、绝望的调性，它的结尾更加现代性也更加黑色，充满戏谑、嘲讽与叵测。

桂纶镁在片中饰演的吴志贞，对应着黑色电影中的“蛇蝎美人”但同时也超越了固有的角色属性，她承担了更深层次的人物诉求。

相比妖艳、性感，处处撩拨着男人的情欲的女主人公形象（芭芭拉-斯坦威克），桂纶镁甜美的台式小清新变成了东北的“冰山美人”（葛丽泰-嘉宝）。

寒冷与冰雪构成了她独特的黑色电影女性气质，身材瘦削、短发遮脸、寡言冷漠、眼神伤感、被深色大衣包裹起来的身体，完全不是促使人散发荷尔蒙的女性形象。

正因为如此，她比那些器官暴露的“欲女”更加具有吸引力，因为她的神秘，她竭力掩盖自己真实的内绽的情欲，她撩拨头发的动作与伤感多意的眼神，传递出一种更加暧昧迷人且难以抗拒的女性气质。

这也许就是为什么洗衣店顾客（老板）总是对她蠢蠢欲动，梁志军心甘情愿为她杀人、张自力深陷爱欲极力挣脱的结尾独舞。

当吴志贞将自己献给了张自力之后，用红（红毛衣、红围巾、口红、）黄（黄外套）来装束自己的形象时，已经将这种内绽的情欲彻底绽放出来，成为了男人幻想中的工具，成为了男性的附属品，她从欲望的主体变为客体开始，就决定着这个人物的命运悲剧。

结语：黑色电影发展到如今，经历着形式与内容的诸多革新，但电影人们对于黑色电影的期待仍旧高昂，它将荒诞和绝望逼人的呈现在我们面前，不得不让人重新审视眼前的一切，正如《七宗罪》中的老警官沙摩赛所言：“海明威曾写道：‘这世界是美好的，值得为它奋斗’，我同意后半句”。

有三种电影：第一种是先有一个完整的故事，匠人编导用影像语言把它讲述出来，如各种好莱坞大片；第二种是先有几个精彩巧妙的段落，作者导演把它们连缀成篇，如德帕尔马或周星驰电影；最后一种是先有某些画面，作家导演们为了这些他们意念中牛叉无比的灵光一闪敷衍故事。

其实还有种神一级的电影，先有理念或情绪，大师导演据此演绎一个世界出来，不过这种高端货是超越等级之外的。

优秀的作家导演必定具备前两个层次的基本功，大巧若拙的“不屑为”先天不足的“不会干”是两个概念。

《白日焰火》不幸就是基本功欠缺的作家电影，马步扎不稳而练葵花宝典的是也。

那么多美轮美奂的构图、冷冽压抑的视角、彷徨焦灼的主观镜头后面的情节支撑，无非是些城市恐怖传说：煤堆里头的尸块啦、吃面吃到只人眼睛啦，楼道里走来匹大马啦...关键情节各种硬伤（难道跟国内版本剪掉太多有关），人物行为诡谲不合常理（好吧你要说学习新浪潮也行）、性格概念化到模糊不清；桂纶镁小岛小女人气质各种不适合东北大妞好么，演穿豹纹的暗娼的都比她对劲儿。

最后我还要啰嗦从文本看价值观的问题，真心希望这电影表达出的不是中国爷们普遍状态，我只见对弱者落井下石而实现的“正义”、靠谎言骗取的信任、出卖感情和人格获得“领导赏识”的奴才嘴脸、把一个被侮辱被损害的女人踩烂到泥里而成为的“人生赢家”，这不过是吃饱了饭孔武有力点的阿Q而已。

结尾内大白天放鞭炮的升华段落，别往自个儿脸上贴金地歪歪了，这样你就能假装自己是个人了么？

年前，吴志贞的丈夫梁志军（王学兵 饰）被警方认定死于一桩离奇碎尸案，当时张自力破案后击毙了持枪拒捕的凶手。

五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋，心结未了的张自力主动接近吴志贞，却飞蛾扑火般的爱上了这个女人，两人遭遇重大生活挫折的人逐渐从惺惺相惜到相爱，随着更加亲密的接触，张自力发现了五年前的真相剧中的男人们全部都猥琐着窥视着同一个女人，而看似柔弱的女人，一遍遍被操控的女人实质上有着自己内心深处的秘密，守着那份自己喜欢的感情与众多男人周旋着，算计着，可悲又可叹。

注意：本文是对影片《白日焰火》的拉片式解读，所以如果您尚未看过这部金熊奖影片，那么看过此文之后将会大幅降低您的观影乐趣，所以建议您看完影片之后再看本文。

另：为了行文方便，本文的叙述直接采用演员的名字，而不是影片中演员所扮演的角色名。

1999年世纪之交的夏天，哈尔滨市发生了一起碎尸案，死者的尸体几天之内被天女散花式的分散到了全黑龙江省的十几个县。

而负责侦破此案的刑警队警官廖凡刚刚离婚，在宾馆里面他和老婆打牌并且做了最后的一次爱，妻子无心牌局，而廖凡则一次次的纠正对方出牌。

最终在送别妻子离开时，他的感情战胜了一直保持的故作镇静，他甚至想要在光天化日之下的车站上强行这个已经和自己离婚的女人发生关系，结果当然遭到了前妻的激烈反抗并且骂他是精神病。

通过其中一个尸块中的身份证（请注意凶手为何会留下这个线索），警方发现死者叫梁志军。

是个负责运煤卡车磅秤的管理员，平常老实巴交沉默寡言，只靠和唯一的一个棋友下棋来打发时间。

在通知死者家属时候，梁志军的妻子桂纶镁双手捂脸呜咽哭泣，但是她热裤下两条裸露的长腿却十分性感妩媚。

警方找不到梁志军的被害动机，只能从运送碎尸的手法入手，他们怀疑上一对突然开车去十几个运煤点送煤的卡车司机兄弟，为何这两兄弟要不惜奔波地把煤送到那么多地方，而且还不久就不再开车送煤了呢？

夜晚廖凡带人到发廊侦讯两兄弟，没想到突然遭到对方开枪抵抗，两兄弟和两位警员丧生，廖凡也负伤住进了医院。

（请注意，虽然是夏天，但哈尔滨此时的夏天并不炎热，所有人都穿着长裤，这和桂纶镁的热裤形成对比）出院后的廖凡由部下小王开车接出医院，他第一个想法就是去探望死去战友的家属（他可真是个性情中人），被小王劝住了，他说家属们的情绪刚刚平静不宜打扰，此刻还是去洗澡捶背让人按摩按摩放松放松的好。

中途停车，小王把梁志军的遗物送给桂纶镁，坐在车里的廖凡第一次看到桂纶镁，小王回到车上后，告知廖凡桂纶镁在把丈夫的骨灰埋在她工作的洗衣店门口的大树下面。

这是一个很奇怪的行为，廖凡记住了这个反常的举动。

随即车启动了，两个人坐车穿越了一个长长的地下通道……2004年，5年后的一个冬夜，廖凡已经变成了一个醉倒路旁哭泣的颓废者。

他不但离婚后丧失了家庭温暖，更加因伤而丢了警察的工作，事业家庭的双重失败，让他终日沉醉在酒精的麻醉中。

退伍进入一家工厂保卫科之后，也是经常喝酒误食，而被领导训斥，被同事们嘲笑。

清醒的时候，他看到小区里长椅上孤零零呆坐在冰雪中的孤寡老人，仿佛看到了自己的将来。

这时候他发现了一辆停在路边的轿车，车上坐着的正是他昔日的部下小王，如今这个人已经成了刑警队长。

廖凡毫不客气的上了对方的车，老友见面自然分外亲切。

王队长也不避讳的交代自己正在从事监视任务，原来洗衣店工作的桂纶镁身边又先后发生了两起碎尸命案，死者都是追求桂纶镁的生意人（其中一个甚至马上就要和桂纶镁结婚），他们的脚上都穿着冰鞋，所以警方怀疑死者是在野冰场遇害的（请注意这个细节，凶手为何没有脱下死者的冰鞋，反而给警方留下这个线索？

）。

廖凡不想象长椅上的老者一样的混吃等死，他开始主动跟踪其桂纶镁，希望用破案来让自己的日子变得有意义起来。

虽然这已经改变不了他的生活，但是起码可以让他心底的失败感延迟一些出现。

他不知道这时候有一个人也暗地里开始盯上了他。

一家街头小吃店这时候突然发生食客的面条里出现人眼珠的惊人事件，这说明凶手仍然在处理被害者的尸块。

警方这时候主要的怀疑对象是洗衣店的老板。

廖凡找上门去故意攀谈，说老板为何不和桂纶镁开一家“夫妻店”，老板回答是别开玩笑即使自己肯但人家也不肯（请注意老板并没有回答说不可能因为自己已经有老婆了，由此证明老板此时还是单身）。

随即又告诉廖凡自己对桂纶镁完全是同情，1999年洗衣店刚开张，她就洗坏了一个顾客的皮氅，对方要她赔偿巨款，自己是看她刚死了丈夫的份上才没有开除她。

警方继续跟踪洗衣店老板，发现至今依然单身的他，虽然找小姐，但是只让对方穿上各种各样的裙子和服饰，而没有进行性行为。

再加上老板的头上始终带着假发。

这一切都似乎在暗示老板是个性无能。

所以对他的怀疑基本被排除了。

这时候深入居委会调查情况的王队长，看到了居委会出现了一匹无主的马，听居委会里的人说这是小区里一个捡废品人的马，可是已经很多天没见到主人了（因为并没有新的尸体被发现，所以马的主人应该没有被害。

那么是什么原因让他忙得抽不出空来管马呢？

肯定是足以让他不顾一切的事。

比如说是在忙着四处抛尸块，趁人不注意时往别人的面条锅里面扔点眼球，让人当成牛眼吃下去什么的——那这个凶手为何没有采取5年前的手法，把尸块扔到煤车上来分散警方注意力呢？

看来他是怕同样的手法会暴露自己。

而且在闹市区散布尸块还带有一定故意张扬的作用，那他长扬给谁看呢？

是想提醒谁什么吗？

并且既然是张扬，看来此时的碎尸已经不再单纯是为了毁尸灭迹，而是带有一定的情绪发泄，凶手在发泄什么呢？

）。

桂纶镁一开始是把跟踪自己的廖凡当成了一个普通的求爱者，因为五年前警方来通知丈夫死讯时，廖凡并没有在场。

后来桂纶镁树下埋骨，廖凡也是隐藏在车内，所以桂纶镁并不知道他的真实身份。

所以桂纶镁给廖凡留下纸条，让他别再跟着自己，她是好意怕再有一个无辜者遇害。

可是当廖凡晚上再次尾随跟踪桂纶镁的时候，他惊讶的发现自己的摩托车被人破坏无法启动了，看着雪地里留下的脚印，他认识到凶手就在自己身边跟踪。

廖凡和王队长决定将计就计设下圈套引凶手上钩，所以廖凡第二天又来找桂纶镁。

这时候洗衣店的老板正在对桂纶镁性骚扰，5年前那个坐在她身边看着她哭泣默默递上纸巾的人就是他，如今他已经从一个风华正茂的小伙子，变成一个脑满肠肥头上谢顶下面无能的半大老头了。

桂纶镁拒绝了他，并且弄伤了自己的手。

刚好廖凡赶来碰到了，他出门买来了红药水和纱布，并且赶走了一个不顾桂纶镁受伤依然要求洗衣的顾客，由此赢得了桂纶镁的好感。

廖凡也乐了，此刻他也忘了自己的使命。

从他买红药水开始，破案的工作就被男女之间的相互关照所代替了。

于是桂纶镁接受了晚上下班让廖凡送自己回家，可是在车站上廖凡冒失的提出邀请桂纶镁去野冰场滑冰，这让桂纶镁立刻明白了廖凡的真实身份是警察，还有廖凡竭尽自己的真实目的是什么。

在那一刻她本来开始变得有神的眼睛再一次变得迷茫，她知道警方已经找到尸块的主人，由此开始调查自己，并且希望通过自己引出凶手。

于是桂纶镁很快地答应了廖凡的邀请，廖凡也发觉了自己的失误，为了掩饰他又赶紧说自己其实并不太会滑冰，可是桂纶镁说没关系自己可以教他，这让警方设伏抓捕凶手变成了板上钉钉。

那么桂纶镁是希望凶手杀死廖凡，还是警方抓住凶手呢？

可能两者都有吧。

冰场上桂纶镁并没有教廖凡滑冰，已经识破了对方身份的她连敷衍一下廖凡都没有，她始终在自顾自的滑着冰，脸上的表情颇为凄凉，她是为刚刚认识的廖凡这样伤心么？

恐怕不是，他们还没有到这个程度，看来只有是在为毫不知情的凶手此刻正在落入警方的圈套而悲痛。

廖凡眼看桂纶镁一个人悄悄的远离人群沿着松花江面向远处滑去，他从后面跟了上去，王队长远远的跟在俩人后面。

看着黑暗逐渐开始吞没桂纶镁孤独的背影，廖凡突然冲动起来，他从背后扑倒了对方，并且亲吻起桂纶镁。

桂纶镁倒地后本来还在环顾四方，寻找着凶手或者警方的踪迹，但是很快她就陶醉在廖凡热烈的吻里面了——警方的行动计划被廖凡破坏了！

这时候冰场的工作人员喊两个人还冰鞋（有朋友认为这是王队长，不过这样一来他就完全暴露了，因为桂纶镁认识王队长，5年前两人有过多次接触，作为一个老练的刑警他不会犯这么低级的错误。

由此也证明冰场对滑冰者监管比较严，所以警方包括廖凡的认为桂纶镁引前后两个追求者到冰场进行杀害的猜想不太现实，真相是冰场并非第一案发现场，给死者脚上穿上冰鞋是为了给警方造成这样的错觉，目的是让桂纶镁摆脱嫌疑。

假如案发地就在她的房间，当时她正在和对方亲热，或者让桂纶镁获得案发时不在场的证明，一切就都顺理成章了）。

廖凡接下来带桂纶镁去看电影午夜场，好像两人真的忘记了一切，开始谈起了恋爱。

敬业的王队长一直尾随着他俩，这时候真正的凶手王学兵终于出现了，并且用脖子上挂着的冰鞋杀死了王队长！

（他为何一直随身带着冰刀呢，看来这次是打算给廖凡穿上吧） 王队长的死，把廖凡再次的带回冰冷的现实中，他钻进王队长的轿车中寻找线索，并且误打误撞的上了公交车，凶手王学兵一直跟踪着他寻找着下手机会，在小饭馆里看到对方身上背着的冰鞋，立刻明白了凶手近在眼前。

于是廖凡把王学兵带到了自己以前常去的一家舞厅，在熟悉的环境里，他不但摆脱了对方，而且还反跟踪起凶手来。

廖凡跟着凶手一路，看到了王学兵使用5年前如出一辙的手法抛弃尸块。

他明白了这才是5年前已经结案的案件真正的凶手。

来到了松花江面的野冰场，他灵机一动利用广播，果然证明了王学兵的身份就是5年前的那个“死者”梁志军。

因为只有身为检磅员的他才有条件作案，把尸块分散到全省。

现在王学兵的工作是一个从冰冻的江面上取冰并且开车送冰的工人，所以冰鞋对他必不可少。

而且没事的时候，他就爱一个人在冰场滑冰消磨时间。

如同5年前一样的沉默寡言，差别在于此刻他连个棋友也没了。

王学兵的身份彻底暴露了，于是他只有逃亡，他迫不得已杀死警察并且采用5年前同样的手法抛尸，目的不过是想延缓警方破案的时间，想不到适得其反。

他留给了桂纶镁不少钱（很反常，一个要逃亡的人本该带上很多钱出门，他却反而留下很多钱给桂纶镁）。

并且爱抚自己的妻子，可是桂纶镁冷漠的躲开了。

王学兵不知道妻子已经出卖了自己，此前廖凡找过桂纶镁谈话，处在内心挣扎的桂纶镁拒绝交待，廖凡一句“你将来的日子还长着呢”的话打动了她，于是她装作无辜者把一切赃都栽在王学兵的头上，并且还说丈夫这些年隐姓埋名的检视自己（既然监视，那么莫过于装作捡拾垃圾的人，又可以公开出没于桂纶镁居住的小区，同时又不是正经工作所以不用提供身份档案。

所以王学兵就是闯入居委会那匹马的主人八九不离十了），最后又交待了和他的接头方式，此刻警察已经开始埋伏，而桂纶镁还对要出门的王学兵说“再等等”……俩人终于出门了，王学兵抛下了随身的冰鞋，那双鞋被卫生间嘀嗒的水滴所淋湿似乎正在哭泣，路上他几次想要搂住身边的妻子，但是第一次桂纶镁躲开了，第二次是王学兵自己没敢。

去小卖部买烟的王学兵察觉了情况不对，企图从包围圈里面夺路而逃的他被警方击毙。

其实这时他要保命完全可以劫持桂纶镁当人质，可是他怕连累妻子，这个喜欢沉思默想的可怜人从桂纶镁身边跑过时连看妻子最后一眼都没敢看……在处理完遗体火化的事宜后，廖凡下班后还跟着桂纶镁，后者拒绝他的再次接近，廖凡说自己要保护她。

这时候刑警队的刘队长让桂纶镁交待5年前那个无名碎尸案死者遗骨的下落，桂纶镁说自己把骨头扔到河里了。

而她身边的廖凡当初却亲眼看到她树下埋骨的过程，这个女人为何要说谎呢？

她还要保护什么秘密？

刑警队的人此刻对廖凡依然出没在嫌疑人周围显然颇为不满，刘队长狠狠地瞪了他一眼。

看来现在的廖凡差不多已经又回到了警队当上了警察，或者正在申请往警局调动，否则对一个外人的作为，警察没有干涉的必要。

为了躲避警察同事们的瞪视，廖凡躲进了洗衣店里，他满嘴喊冷（影片里廖凡曾多次喊冷，虽然他身上穿得比谁都厚。

相对地桂纶镁的衣着就显得单薄的多，可是桂纶镁却一次也没说过冷，这是为什么？

）。

这时候有一个顾客来洗皮氅，联系到刚才的一幕，廖凡看着窗外在灯光下显得惨绿的那棵树，明白了全部的一切。

桂纶镁在保护的其实是她自己。

于是他向洗衣店老板打听5年前皮氅主人的下落，并最终找到了对方的妻子。

原来5年前皮氅的主人失踪了（看来他就是那个被王学兵用来冒充自己的碎尸者），死因是当天被一个陌生女人给叫走了（显然是桂纶镁）。

皮氅主人的妻子现在开了一家名叫“白日焰火”的娱乐城，而5年前这里原本是同样也叫“白日焰火”的酒吧，死者就是酒吧的老板。

看来5年前，因为赔偿不起洗坏了的皮氅，所以桂纶镁引诱并杀死了这个老板。

此时老板娘说了一句意味深长的话，“如今这里已经鸟枪换炮了，可是不管过去的多美多烂，记忆是不会改变的”——走出娱乐城的廖凡抬头看着“白日焰火”的霓虹灯闪烁，沉思不语。

晚上廖凡约桂纶镁去游乐园看演出，桂纶镁应约而来（本来她在丈夫死后是拒绝廖凡再和自己接触的，俩人走路都是一前一后的不并排，可是这时候却答应深夜赴约，为什么？

）。

她抱歉说自己来晚了，廖凡注意到桂纶镁穿上了一身时髦的服装，与先前自己看到她整日把自己包裹在灰暗的大衣里判若两人，不由得一时间说不出话来。

廖凡带桂纶镁上了摩天轮，在上面桂纶镁问为何没有演出，廖凡让她顺着自己的手指方向看，桂纶镁看到了远处灯火闪烁的“白日焰火”霓虹灯，于是她也知道廖凡终于明白了真相。

她瘫软了下来，倒在廖凡的怀中时面如死灰。

廖凡让她主动坦白，并且说她向自己说比以后告诉别人好，于是桂纶镁开始听他的话“主动”了起来。

俩人一夜缠绵过后，早上一起吃早饭，廖凡带桂纶镁到一家小吃店吃早点，可是上来的包子桂纶镁一点儿没碰，只是和廖凡约定晚上见面，然后随便的喝了口粥就把碗放下抹口红，然后借口说要去洗衣店开门的她起身离开。

廖凡看着窗外的她居然招手上了一辆出租车，而不再是一直以来的骑车上班，表情变得复杂起来。

廖凡一个人悄悄的来到洗衣店外徘徊犹豫。

而店里面的桂纶镁看着自己冰清玉洁的手指神情麻木，她上次受伤时都没有这么看过手。

她与廖凡第一次见面时拿起对方留下的皮裤搜出了里面的东西，顺手就点燃了一根皮裤里面的香烟，不羁的样子与面对他人时的俊雅文弱判若两人。

廖凡举报了桂纶镁，当桂看到被警方挖出来的树下遗骨时的那一刻，脸色阴狠眼神冰冷，她闭口一言不发（她完全可以把所有一切推到死去的王学兵身上，说是王学兵杀的人，自己只是和皮氅主人幽会而已。

反正死人也不会讲话，时过境迁也没有证据，警方完全拿她没有办法。

桂纶镁此刻采取的是对自己最好的保护办法）。

可是被带上警车后，当警察拿来廖凡提供的那件关键的皮氅时，桂纶镁显然是已经在昨夜向廖凡吐露了一切，看到皮氅也就明白是廖凡出卖了自己，等于警方已经掌握了一切，说不定廖凡在丈夫死后对自己的追求也是警方的安排，而昨晚自己的话说不定也被警方录音，于是她立刻就供认了自己的全部犯罪事实。

警队的宴会上，廖凡坐在了刘队长身边。

参加者人数众多，显然不单是本案的一个庆功宴，那样只慰劳几个相关人等就可以了，眼前这明显的是警队内部过年的年节聚餐，廖凡能靠着队长这么近坐着和对方推杯换盏勾肩搭背，显然是他已经回到了警局，再次当上了警察。

他靠出卖桂纶镁，让自己重新回到了适合自己的工作岗位，可是他心底里并不痛快。

白天的时候，他再次来到了舞厅，舞厅里面老师正在教大家跳交谊舞。

廖凡和一个以前认识的老舞女打招呼，这个徐娘半老的人并没把他放在眼里，就着迪斯科音乐，廖凡旁若无人的在交谊舞者们身边跳起了舞蹈。

谁能了解他，谁又在乎他？

案件已经破了，他再次的回归了落魄者的状态——家庭依然没有，事业呢也只是个需要吹捧上级的基层警方带桂纶镁去5年前，她和王学兵居住的地方去指认（这也是王学兵为何可以在桂纶镁居住的小区里装拾荒者的原因。

因为她搬家了，新的居住地的邻居并没有见过她此前的丈夫）。

如今房屋的主人，胖胖的男主人和已经怀孕的女主人在床上呆坐不语，听着桂纶镁和警察交待当初杀人的地点和方式。

同一屋檐下的他们，和王学兵桂纶镁夫妇形成了一种对比（是什么让后者形成了不同的人生轨迹呢？

）。

走出楼外，警察带桂纶镁上车时，小区的楼顶上发射出各种的焰火。

虽说是过年节，但好看的焰火还是应该留到晚上燃放才是，白天只应该放炮仗才对。

是谁这么迫不及待而不合常理的燃放焰火呢，原来是廖凡。

桂纶镁看着那满天绽放的白日焰火，本来一直冷漠严肃的表情逐渐的舒缓了，甚至开始陶醉起来，最后当她登上警车离开时脸上甚至浮现出了微笑——焰火，虽然被白日所掩盖，但不管美，还是烂，它都已经停留在人的记忆中——这是廖凡在向桂纶镁求爱，不管桂纶镁过去如何，她都已经深深的印入进了廖凡的脑海中。

两个放下了心头沉重包袱的人，终于可以踏踏实实的开始恋爱了。

最后一个场景：天空升起了一颗最大的焰火，而下面则有一群鸽子比翼双飞的飞过，焰火绽放！

总结：整个故事说明了什么呢？

对比我们可以看出，它基本上是围绕王学兵对待桂纶镁，和廖凡对待桂纶镁这两条线展开的。

王学兵为妻子付出了自己所有的一切，可是桂纶镁并不尊重他，反而因为不甘贫困和孤独而想摆脱他，甚至在警方发现后还不惜出卖他，从而导致了丈夫的毁灭；廖凡从桂纶镁早点不肯吃包子，丈夫死后身上开始穿时髦服装，出门打的看出这不是可以负担的起的重担。

如果他也像王学兵一样的对桂纶镁一味的娇纵，那么最后他也会像王学兵一样的被利用，最后没有利用价值后不是被杀就是被一脚踢开。

所以他在洗衣店外徘徊犹豫后选择了举报桂纶镁换来自己的前途。

不过廖凡毕竟是廖凡，他不是桂纶镁，他是一个性情中人，他的举报也带有看出桂纶镁利用男人给自己挡祸又不真心对待为自己挡祸的男人的危险性，这是一种钢丝绳上的舞蹈。

确实桂纶镁非常有魅力，比如说洗衣店老板最后在桂纶镁被抓走时还要给她送围巾生怕她冻着，男人们面对美女尤其是聪明的美女的时候都是犹如飞蛾扑火一样的不顾一切。

廖凡拯救桂纶镁的同时，也挽救了廖凡自己。

《白日焰火》影片赏析一、故事梗概洗衣店的女工吴志贞洗坏了客人昂贵的皮氅，无力赔偿，被客人要求肉偿。

吴不得已与客人发生了一次关系，但是客人变本加厉再次提出非分之求，吴无奈失手杀死了客人。

吴志贞的丈夫梁志军为了救吴，将尸体肢解扔到了送往全国各地的煤车上，并放上自己的身份证，伪装出自己死亡的假象。

警察认定梁志军死亡，张自力在办案过程中牺牲了两名队友，自己也受伤被降职，案件就此告一段落。

此后五年期间围绕着吴志贞又发生了两起碎尸案，机缘巧合之下，男主角张自力再次介入这个案子，并与女主吴志贞产生了一丝火花。

调查过程中，张自力发现梁志军并没有死，吴志贞告诉张自力，梁志军是由于抢劫杀人为了逃避法律责任才这样做的，五年来他一直躲在暗处监视吴志贞，一旦发现吴有新恋情便杀掉吴的恋爱对象。

最后梁志军被警察击毙，案件再次告一段落。

张自力从洗衣店老板那里得到新信息，发现疑点，再次调查，最后引诱吴志贞说出了真相，吴志贞被警察带走，案件真相大白。

二、个人鉴赏白日焰火——美丽却不合时宜《白日焰火》讲述了一个警察围绕几起碎尸案展开调查，最终一步步还原真相的故事。

破案的过程按逻辑顺序组织，案件真相的还原却是抽丝剥茧，一波三折，引人入胜。

电影通过几个主人公的命运纠缠塑造了鲜明的人物形象，人性与欲望之间的种种冲突呼之欲出。

导演通过巧妙的叙事与细节的呈现，赋予了整部影片深深的现实主义气息和文艺气息。

1.人物形象塑造——借助叙事和镜头语言吴志贞是一个外表冷艳，沉默寡言，擅长伪装隐藏，内心却渴望真正的去爱与被爱的女人。

她是美丽的。

有一个镜头交代了她那种带有迷惑性的美：丈夫死了，警察到她家询问时，画面里首先出现的是一双被门帘半遮挡住的裸露的腿，带有主观意味的镜头将这种女性细腻的美以一种暧昧的方式传达了出来，令人回味。

她是沉默而擅长隐藏的。

影片中多次出现这样的镜头，她默默地坐在电车上，静静地看着窗外，或是独自一人出现在茫茫雪地里。

而她的沉默不是毫无道理的，她杀过人，被老板猥亵，被丈夫监视没有情感上的自由，她内心充满压抑的秘密。

电影通过层层剥茧的叙事方式将这一个个秘密慢慢呈现在观众面前，使得人物性格显得合情合理同时富有感染力。

（门帘掩映下女主的腿）张自力是一个有野心的、充满荷尔蒙的男性角色，狡猾而聪明，柔情却理智。

他有野心。

被降职后他一蹶不振，酗酒度日，见到以前的同事办案却积极加入。

身陷与女主的感情周旋中，最终还是亲手将自己所“爱”之人送进了监狱，而自己却重新获得了领导的重视。

他身上充满男性荷尔蒙气息。

在故事开头他和妻子的最后一次中，有一个镜头是男性有力的手臂压在女性纤细的手臂之上，充满了男性的力量感。

加上后面在工厂里抱住女工人，在滑冰场摔倒在女主身上便趁机吻上去，都充分展现了男性的阳刚之气和荷尔蒙。

他柔情却理智，挣扎又矛盾。

破案后他附和众人喝完酒后却去了舞房，和着欢快的音乐跳起癫狂又毫无章法的舞蹈。

两种状态形成对比，凸显了他的痛苦挣扎。

将深爱变错爱的梁志军，性无能的干洗店老板，多年来记挂着丈夫的皮氅主人的妻子，即使只是配角也给人留下深刻印象。

2.审美元素解读——视觉、声音、结构在影片开头不久有一个长镜头，两人驾车行驶在公路上，车辆向前行驶，渐渐路面铺满了冰雪，风雪呼啸着，镜头渐渐跳出车内，在隧道里拐了两个弯，这时镜头变成了路人骑着电动车的视角。

这个镜头交代了故事的时间地点，时间从夏天变成了五年后的冬天，地点是寒冷的东哈尔滨。

同时长镜头也代表着五年时间的浓缩，通过镜头视线主体的不断转移产生一种隐喻，暗示男主在这个过程中完成了人生的“三级跳”，从汽车到摩托车，最后到电动车，正如他的命运，慢慢堕落。

而长镜头过后，背景也铺垫完毕，整个故事就开始娓娓道来……故事发生在冬季，整部影片经常会出现大片大片的白雪，加上电影色调整体偏灰，人物的服装也多是黑灰，使得整个影片从视觉上给人一种沉重感，压抑感以及不寒而栗的感觉，营造了文艺而又诡异的气氛。

影片中除了整体的白黑灰色调，也在特殊的场景中采用了鲜艳的色调。

比如吴志贞初次与张自力在车上谈话的场景，色调以黑红为主，用近景呈现了人物的脸部神情，两人的脸一半笼罩在黑色的阴影中，一半则被红色灯光打亮，营造了一种紧张压抑的氛围，暗示了两人各怀心事，有所隐藏。

此外，在刑警小王跟随凶手梁志军走到小巷子里面的时候，整体色调也也红色和黑色为主，画面里存在很多暗部，以及在红色灯光下若隐若现的地方，为凶手杀害刑警的情节增添了诡异，血腥的氛围，也为杀人悲剧的上演作了铺垫和暗示。

正如影片的名字一样，整部影片呈现出一种苍白压抑脆弱的质感，偶尔加入的极高饱和度的鲜艳颜色更为影片添加了一丝冲击力。

（男女主车上谈话）影片中很多场景是下着大雪的室外，所以偶尔能听到脚步踩在雪地上发出的细碎的声音，增添了影片的真实感，也营造出极度安静环境下的紧张悬疑感。

整部影片很少有特意配乐，符合影片整体风格，冷淡沉重，只有在滑冰场，舞厅等特殊的场景才出现音乐，与整体压抑的氛围形成对比。

用的比较出彩的是最后张自力自顾自的胡乱舞蹈摇摆时放的音乐，欢快的旋律不仅是他情绪的发泄，也表现出他内心的复杂挣扎。

在结构上，故事环环相扣，一波三折。

每一次都让人觉得这个案件已经破解了，但之后又会出现线索和证据，让人发现疑点，再次重新调查，如此循环，层层拨开，就像剥洋葱一样最后才能发现全部真相。

影片中有存在很多符号。

冰刀，是杀人的凶器，也承载着畸形的爱；床单上的瓢虫，曾有科学家称瓢虫为“性机器”，所以瓢虫可能象征着张自力的男性荷尔蒙；无端出现在楼道里的马，主人却不知所踪，可能象征着孤独的女主，也可能象征着世界上时刻都有人莫名失踪，对它们意象的解读可以有多种。

而白日焰火，它是一所酒吧的名字，也是片尾男主在楼顶放的一簇簇烟花。

它是性，更是人性与欲望。

全片没有直白夸张的赤裸镜头，但对性的渴望、压抑、性的残缺却组成了一个深深的欲望漩涡，将人们的命运卷入其中，产生由性引发的内在冲击力。

梁志军爱吴志贞却不愿放过她，最终将爱变成了畸形的占有；张自力也爱吴志贞，却挣扎在法与情之间痛苦不已；吴志贞以为用性可以换来皮氅主人的饶恕，可以换来张自力的真心，最终迎接她的却总是绝望。

焰火在夜晚是绚烂、美丽、惹人喜爱的，而在白天，它只会显得聒噪、苍白、不受欢迎。

人物之间的纠葛就像白日焰火，荒谬、不合时宜，不再美丽……白日焰火注定是一个苍白的故事……三、延伸阅读360百科获奖：第64届 柏林国际电影节：金熊奖 刁亦男；银熊奖 最佳男演员 廖凡第51届 金马奖：最佳美术设计新民网评：影片拥有悬疑、惊悚的“重口味”元素，但是导演运用一贯的清淡风格将“碎尸、抛尸、爱情、奸情和摩天轮激情”拍出小清新的味道，并且对情绪的展现也十分克制。

这一点似乎沿承了刁亦男以往的风格，前作《制服》和《夜车》影片节奏较缓，也不乏经典的长镜头，对于感情的渲染也非常含蓄。

花絮:1.主演廖凡饰演一名经验丰富的警员，为拍戏努力增肥20斤。

2.导演刁亦男表示在多年前不知从哪道听途说过“白日焰火”，觉得这四个字拼成的场景是极美的，后来因缘巧合看了蔡国强的“白日焰火”的行为装置，才有了这个片名。

3.这个最终剧本是刁亦男在三个版本中挑选修改出的，根据他的话来形容，第一个版本是“极其文艺的”。

太可惜，也太可气，一部春天的电影我看在冬天里。

看得太晚赶不上掐架了，随手记录一下吧：1、要分清哪些东西是电影里人物的情怀，哪些是电影外导演的情怀。

有一些片段是属于导演的，不过那不算失控。

刁亦男肯定是不愿意做躲在镜头背后没有表情没有面目的那类导演，他有抒情的需要。

2、廖凡和前妻分手。

前妻递离婚证给他，他抓住前妻的手不放，前妻不乐意，他扑到她——在站台上。

廖凡在厂子里当保安，当得很落魄潦草。

同事起哄要给他介绍一个老婆，推出了一个女厂工，女厂工不屑，“谁要嫁一个酒腻子啊”。

廖凡于是很流里流气的一把抱紧她，强吻她。

这两处被人当做是廖凡“欲望很强”的证据。

不是的，这两件行为的出发点不是“性”，而是，不愿意接受被他人否定，是一种关于自尊心和男子气概的事情。

3、桂纶镁手上受伤，滴血。

有小混混进来，廖凡赶走了小混混，还追着打了一会儿。

返回洗衣店门口，廖凡笑了一笑。

这个笑是对自己老夫聊发少年狂的自嘲。

4、桂纶镁整理廖凡皮裤的口袋，从里面掏出烟、打火机、安全套。

她点了一只廖凡的烟，抽了起来。

廖凡是不是一个随身带着安全套的男人，这点不知道，也不重要——当然可以脑补，但这里导演更重要的是，通过这么一个安全套，让桂纶镁产生对廖凡的性幻想。

这性幻想是安全的，不会被监视的，可以沉迷的。

随即她抽了他的烟，于是，从幻想落到现实，他们产生了接触。

5、桂纶镁最后一次见王学兵，说“等一下”，做了。

因为她出卖了他，有可能是出于负罪感，有可能是出于同情，有可能是对于自己被监视人生的告别仪式，她给了他最后一次。

6、桂纶镁抹唇膏，也未必是爱上廖凡——实际上，她在王学兵火化的第二天就抹唇膏了，并不是在两人登上摩天轮之后才抹的。

她觉得自己甩开身后的阴影，可以谈恋爱，可以新生活了。

是一颗明亮起来的心。

7、桂纶镁承认人是自己杀的，这可能是真，也可能是假。

但把一切都大包大揽下来，是因为切切实实感受到，并消化了自己被廖凡背叛这件事。

廖凡把她推出来了，她以为的新生活完全没有机会开始，而这么多年，王学兵死死的把她护在身后，她却出卖了王学兵——两相对比，让她对王学兵的感情忽然滔滔。

加之新生活希望的泯灭，让她觉得自己是一个有罪的人。

8、每个人都无可避免的，被沉重的过去，无望的未来，拖进阴影里。

为什么廖凡要举报桂纶镁？

从电影叙述的角度来看，因为这才会让人每个人都陷入更黑暗更孤独更不可救的境地。

不然要怎样呢？

让桂纶镁和廖凡谈个恋爱？

从片中廖凡的角度来看，他真谈不上爱上桂纶镁，两人不过有那么点小暧昧，享受这点小暧昧就行了。

他像所有男人享受小暧昧那么享受，也和所有男人一样，对于小暧昧的态度是——“也不是不能甩的”。

9、案件破了以后，刘队说这次破案，廖凡立了大功，廖凡说，是刘队带队带得好。

有人说，这是廖凡不讲兄弟情义的表现。

这是导演展现“油腻腻甩不掉的破日子”的需求而已。

廖凡重不重情义，导演这里根本没兴趣讨论。

10、那段舞我很喜欢，不过那属于导演的情怀。

要给廖凡解释成他的情绪也不难，不过我还是觉得，那是导演的情绪需要释放。

11、至于桂纶镁“我这么容易爱人”的这个问题——因为无处安放的漂亮嘛，她自己也知道，盛放但没有人来看，多寂寞。

12、不觉得这部片子和爱情关系很大啊。

除了王学兵大概是对桂纶镁真爱以外——因为戏分太少，只能解释成爱了。

13、据说结尾放烟火那里，未删节版是廖凡放烟火，警察在下面喊“哥们别放了”，但廖凡不听，继续放。

未删节版好，有戾气。

现在的版本搞得太像无声的纪念了。